DO PATRIMNIO CONSTRUDO Cracvia (Polnia), 26 de Outubro de 2000 Reconhecendo o contributo dos indivduos e das instituies que, ao longo de trs anos, participaram na preparao da Conferncia Internacional sobre Conservao Cracvia 2000 e na sua Sesso Plenria com o ttulo o patrimnio cultural como fundamento do desenvolvimento da civilizao, os signatrios, participantes na Conferncia Internacional sobre Conservao Cracvia 2000, conscientes dos profundos significados associados ao patrimnio cultural, submetem aos responsveis pelo patrimnio os seguintes princpios como orientao dos seus esforos na salvaguarda desses bens culturais. PREMBULO Actuando no esprito da Carta de Veneza (1964), tendo em conta as recomendaes internacionais e motivados pelo processo da unificao europeia, na entrada do novo milnio, os signatrios da presente Carta esto conscientes de viver um tempo no qual as identidades, num contexto cada vez mais amplo, se tomam mais distintas e singulares. A Europa actual caracteriza-se pela diversidade cultural e, assim, pela pluralidade de valores fundamentais associados ao patrimnio mvel, imvel e intelectual, o que implica diferentes significados que originam conflitos de interesse. Esta situao requer de todos os responsveis pela salvaguarda do patrimnio cultural uma maior ateno aos problemas e s decises a serem tomadas na prossecuo dos seus objectivos. Cada comunidade, tendo em conta a sua memria colectiva e consciente do seu passado, responsvel, quer pela identificao, quer pela gesto do seu patrimnio. Os monumentos, considerados como elementos individuais desse patrimnio, possuem valores que se alteram com o tempo. Esta alterao de valores, que podemos identificar em cada monumento , afinal, uma das caractersticas do patrimnio, ao longo da Histria. Atravs deste processo de mudana de valores, cada comunidade desenvolve uma conscincia e um conhecimento da necessidade de preservar os bens culturais construdos, pois eles so portadores dos seus prprios valores patrimoniais comuns. Este processo no pode ser objecto de uma definio redutora. Apenas se pode indicar o modo segundo o qual pode ser identificado. Os instrumentos e os mtodos utilizados para uma correcta preservao do patrimnio devem adaptar-se s situaes concretas, que so evolutivas, sujeitas a um processo de contnua mudana. O contexto particular de escolha destes valores requer a elaborao de um projecto de conservao e a tomada de uma srie de decises que constituem o projecto de restauro, de acordo com critrios tcnicos e organizativos apropriados. Conscientes dos profundos valores da Carta de Veneza, e trabalhando para os mesmos objectivos, propem os seguintes princpios para a conservao e restauro do patrimnio construdo. OBJECTlVOS E MTODOS
1. O patrimnio arquitectnico, urbano ou paisagstico, assim como os elementos que o
compem resultam de uma dialctica entre os diferentes momentos histricos e os respectivos contextos scio-culturais. A conservao deste patrimnio o objectivo desta Carta. A conservao pode ser realizada mediante diferentes tipos de intervenes, tais como o controlo do meio ambiental, a manuteno, a reparao, o restauro, a renovao e a reabilitao. Qualquer interveno implica decises, escolhas e responsabilidades relacionadas com o patrimnio, entendido no seu conjunto, incluindo os elementos que embora hoje possam no ter um significado especfico, podero, contudo, t-Io no futuro. 2. A manuteno e a reparao constituem uma parte fundamental do processo de conservao do patrimnio. Estas aces exigem diversos procedimentos, nomeadamente investigaes prvias, testes, inspeces, controlos, acompanhamento dos trabalhos e do seu comportamento ps-realizao. Os riscos de degradao do patrimnio devem ser previstos em relatrios apropriados para permitir a adopo de medidas preventivas. 3. A conservao do patrimnio construdo executada de acordo com o projecto de restauro, que se inscreve numa estratgia para a sua conservao a longo prazo. O projecto de restauro dever basear-se num conjunto de opes tcnicas apropriadas e ser elaborado segundo um processo cognitivo que integra a recolha de informaes e a compreenso do edifcio ou do stio. Este processo pode incluir o estudo dos materiais tradicionais, ou novos, o estudo estrutural, anlises grficas e dimensionais e a identificao dos significados histrico, artstico e scio-cultural. No projecto de restauro devem participar todas as disciplinas pertinentes e a coordenao deve ser levada a cabo por uma pessoa qualificada na rea da conservao e restauro. 4. Devem ser evitadas reconstrues de partes significativas de um edifcio, baseadas no que os responsveis julgam ser o seu verdadeiro estilo A reconstruo de partes muito limitadas, com um significado arquitectnico pode ser excepcionalmente aceite, na condio de se fundamentar, em documentao precisa e irrefutvel. Se for necessrio para o uso adequado do edifcio, podem-se incorporar elementos espaciais e funcionais, mas estes devem exprimir a linguagem da arquitectura actual. A reconstruo total de um edifcio, que tenha sido destrudo por um conflito armado ou por uma catstrofe natural, s aceitvel se existirem motivos sociais ou culturais excepcionais, que estejam relacionados com a prpria identidade da comunidade local. DIFERENTES TIPOS DE PATRIMNIO CONSTRUDO 5. Qualquer interveno que afecte o patrimnio arqueolgico, devido sua vulnerabilidade, deve estar estritamente relacionada com a sua envolvente: o territrio e a paisagem. Os aspectos destrutivos das escavaes devem reduzir-se tanto quanto seja possvel. Cada escavao deve ser acompanhada de documentao completa sobre os trabalhos arqueolgicos. Tal como em qualquer interveno patrimonial, os trabalhos de conservao de achados arqueolgicos devem basear-se no princpio da interveno mnima. Os trabalhos arqueolgicos s podem ser realizados por profissionais e a metodologia e tcnicas usadas devem ser estritamente controladas.
Para a proteco e apresentao pblica de stios arqueolgicos deve encorajar-se: o
recurso a tcnicas modernas; a criao de bancos de dados; a utilizao de sistemas de informao e a utilizao de tcnicas de apresentao virtual dos stios. 6. O objectivo da conservao dos monumentos e dos edifcios com valor histrico, que se localizem em meio urbano ou rural, o de manter a sua autenticidade e integridade, incluindo os espaos interiores, o mobilirio e a decorao, de acordo com o seu aspecto original. Tal conservao requer um projecto de restauro apropriado, que defina os mtodos e os objectivos. Em muitos casos, requer-se ainda um uso apropriado para os monumentos e edifcios com valor histrico, compatvel com os seus espaos e o seu significado patrimonial. As obras em edifcios com valor histrico devem analisar e respeitar todas as fases construtivas pertencentes a perodos histricos distintos. 7. A decorao arquitectnica, as esculturas e os elementos artsticos, que fazem parte integrante do patrimnio construdo, devem ser preservados mediante um projecto especfico vinculado ao projecto geral de restauro. Esta metodologia pressupe que o especialista em restauro do patrimnio construdo possua os conhecimentos e a formao adequadas, para alm da capacidade cultural, tcnica e prtica, para interpretar os diferentes ensaios e anlises nas reas artsticas especficas. O projecto de restauro deve garantir uma relao correcta com o conjunto envolvente, incluindo o ambiente, a decorao e a escultura e respeitando as tcnicas tradicionais da construo e a sua necessria integrao como uma parte substancial do patrimnio construdo. 8. As cidades e as aldeias histricas, no seu contexto territorial, representam uma parte essencial do nosso patrimnio universal. Cada um destes conjuntos patrimoniais deve ser considerado como um todo, com as suas estruturas, os seus espaos e as caractersticas scio-econmicas, em processo de contnua evoluo e mudana. Qualquer interveno deve envolver todos os sectores da populao e requer um processo de planeamento integrado, cobrindo uma ampla gama de actividades. Em meio urbano, a conservao tem por objecto, quer os conjuntos edificados, quer os espaos livres. A sua rea de interveno tanto pode restringir-se a uma parcela de um grande aglomerado urbano, como englobar a totalidade de uma pequena cidade ou mesmo uma aldeia, integrando sempre os respectivos valores imateriais, ou intangveis. Neste contexto, a interveno na cidade histrica deve ter presente a morfologia, as funes e as estruturas urbanas, na sua interligao com o territrio e a paisagem envolventes. Os edifcios que constituem as zonas histricas podendo no se destacar pelo seu valor arquitectnico especial, devem ser salvaguardados como elementos de continuidade urbana, devido s suas caractersticas dimensionais, tcnicas, espaciais, decorativas e cromticas, elementos de unio insubstituveis para a unidade orgnica da cidade. O projecto de restauro das cidades ou aldeias histricas deve, no s verificar a sustentabilidade das opes estratgicas que assume, como prever o processo de gesto de futuras alteraes, ligando as questes da conservao do patrimnio aos aspectos econmicos e sociais. Para alm do conhecimento das estruturas fsicas, devem ser estudadas as influncias que futuras alteraes podero provocar, bem como os necessrios instrumentos para gerir essas alteraes. O projecto de restauro de cidades e aldeias histricas deve considerar que os imveis do tecido urbano desempenham uma dupla funo: a) so elementos definidores da forma urbana, mas tambm; b) possuem uma espacialidade interna, que constitui um dos seus valores essenciais.
9. As paisagens reconhecidas como patrimnio cultural so o resultado e o reflexo da
interaco prolongada nas diferentes sociedades entre o homem, a natureza e o meio ambiente fsico. So testemunhos da relao evolutiva das comunidades e dos indivduos com o seu meio ambiente. Neste contexto, a sua conservao, preservao e desenvolvimento centram-se nos aspectos humanos e naturais, integrando valores materiais e intangveis. importante compreender e respeitar o carcter das paisagens e aplicar leis e normas adequadas que harmonizem os usos mais importantes do territrio com valores paisagsticos essenciais. Em muitas sociedades, as paisagens possuem uma relao histrica com o territrio e com as cidades. A integrao da conservao da paisagem cultural com o desenvolvimento sustentado de regies e localidades com actividades ecolgicas, assim como com o meio ambiente natural requerem uma consciencializao e uma compreenso das suas relaes ao longo do tempo, o que implica o estabelecimento de relaes com o meio ambiente construdo, de regies metropolitanas, cidades e ncleos histricos. A conservao integrada de paisagens arqueolgicas ou com interesse paleontolgico, bem como o desenvolvimento de paisagens que apresentam alteraes muito significativas, envolvem a considerao de valores sociais, culturais e estticos. 10. As tcnicas de conservao devem estar intimamente ligadas investigao pluridisciplinar sobre materiais e tecnologias usadas na construo, reparao e no restauro do patrimnio edificado. A interveno escolhida deve respeitar a funo original e assegurar a compatibilidade com os materiais, as estruturas e os valores arquitectnicos existentes. Quaisquer novos materiais ou tecnologias devem ser rigorosamente testados, comparados e experimentados antes da respectiva aplicao. Embora a aplicao in situ de novas tecnologias possa justificar-se para uma boa conservao dos materiais originais, estas devem ser constantemente controladas tendo em conta os resultados obtidos, o seu comportamento ao longo do tempo e a possibilidade da sua eventual reversibilidade. Deve estimular-se o conhecimento dos materiais e tcnicas tradicionais de construo, bem como a sua apropriada manuteno no contexto da sociedade contempornea, considerando-as como componentes importantes do patrimnio cultural. GESTO 11. A gesto das cidades histricas e do patrimnio cultural em geral, tendo em conta os contnuos processos de mudana, transformao e desenvolvimento, consiste na adopo de regulamentos apropriados, na tomada de decises, que implicam necessariamente escolhas, e no controlo dos resultados. Um aspecto essencial deste processo, a necessidade de identificar os riscos, de antecipar os sistemas de preveno apropriados e de criar planos de actuao de emergncia. O turismo cultural, apesar dos seus aspectos positivos para a economia local, deve ser considerado como um risco. Deve prestar-se uma particular ateno optimizao dos custos envolvidos. A conservao do patrimnio cultural deve constituir uma parte integrante dos processos de planeamento econmico e gesto das comunidades, pois pode contribuir para o desenvolvimento sustentvel, qualitativo, econmico e social dessas comunidades.
12. A pluralidade de valores do patrimnio e a diversidade de interesses requerem uma
estrutura de comunicao que permita uma participao efectiva dos cidados no processo, para alm dos especialistas e gestores culturais. Caber s comunidades adoptar os mtodos e as formas apropriadas para assegurar uma verdadeira participao dos cidados e das instituies nos processos de deciso. FORMAO E EDUCAO 13. A formao e a educao em patrimnio cultural exige a participao da sociedade e a integrao da temtica nos sistemas nacionais de educao a todos os nveis. A complexidade dos projectos de restauro, ou de quaisquer outras intervenes de conservao, por envolverem aspectos histricos, tcnicos, culturais e econmicos, requerem a nomeao de responsveis bem formados e competentes. A formao dos especialistas em conservao deve ser interdisciplinar e incluir o estudo da histria da arquitectura, da teoria e das tcnicas da conservao. Esta formao deve assegurar uma qualificao adequada, necessria resoluo de problemas de investigao, bem como para resolver correctamente as intervenes de conservao e restauro de uma forma profissional e responsvel. A formao de profissionais e tcnicos nas disciplinas da conservao deve considerar a evoluo das metodologias e do conhecimento tcnico e participar no debate actual sobre as teorias e as polticas de conservao. A qualidade da mo-de-obra e o trabalho tcnico durante os projectos de restauro devem tambm ser valorizados com uma melhor formao profissional. MEDIDAS LEGAIS 14. A proteco e conservao do patrimnio construdo podem ser melhoradas atravs da adopo de medidas legais e administrativas. Estas medidas devem assegurar que os trabalhos de conservao sejam realizados por especialistas em conservao ou sob sua superviso. As disposies legais tambm podem prever um perodo de estgios prticos, no contexto de programas estruturados. Deve conceder-se uma ateno especial aos recmformados especialistas em conservao do patrimnio cultural, nomeadamente no momento da graduao como profissionais independentes. Este grau deveria ser adquirido sob superviso de especialistas em conservao. ANEXO. DEFINIES O Comit de Redaco da Carta de Cracvia 2000 usou os seguintes conceitos e terminologia: a) Patrimnio: o conjunto das obras do homem nas quais uma comunidade reconhece os seus valores especficos e particulares e com os quais se identifica. A identificao e a valorizao destas obras como patrimnio , assim, um processo que implica a seleco de valores. b) Monumento: uma entidade identificada como portadora de valor e que constitui um suporte da memria. Nele, a memria reconhece aspectos relevantes relacionados com actos e pensamentos humanos, associados ao curso da histria e, todavia, acessveis a todos.
c) Autenticidade: o somatrio das caractersticas substanciais, historicamente
provadas, desde o estado original at situao actual, como resultado das vrias transformaes que ocorreram no tempo. d) Identidade: entende-se como a referncia colectiva englobando, quer os valores actuais que emanam de uma comunidade, quer os valores autnticos do passado. e) Conservao: o conjunto das atitudes de uma comunidade que contribuem para perpetuar o patrimnio e os seus monumentos. A conservao do patrimnio construdo realizada, quer no respeito pelo significado da sua identidade, quer no reconhecimento dos valores que lhe esto associados. f) Restauro: uma interveno dirigida sobre um bem patrimonial, cujo objectivo a conservao, da sua autenticidade e a sua posterior apropriao pela comunidade. g) Projecto de restauro: o projecto, resultante das opes de conservao, o processo especfico atravs do qual a conservao do patrimnio construdo e da paisagem so realizados com sucesso. Comit de Redaco: Alessandra Melucco (Itlia), Andr De Naeyer (Blgica), Andrzej Kadluczka (Polnia), Andrzej Michalowski (Polnia), Giuseppe Cristinelli (Itlia), Herb Stovel (Canad), Jacek Purchla (Blgica), Jan Schubert (Alemanha), Javier Rivera Blanco (Espanha), Jean Louis Luxen (Blgica), Joseph Cannataci (Malta), Jukka Jokilehto (Finlndia -Itlia), Krzystof Pawlowski (Polnia), Ingval Maxwell (Esccia), Ireneusz Pluska (Polnia) , Manfred Wehdorn (ustria), Marek Konokpa (Polnia); Mrio Docci (Itlia), Michael Petzet (Alemanha), Mihly Zdor (Hungria), Ray Bondin (Malta), Robert de Jong (Pases Baixos), Salvador Prez Arroyo (Espanha), Sherban Cantacuzino (Inglaterra), Tamas Fejerdy (Hungria), Tatiana Kirova (Itlia) e Zbigniew Kobilinski (Polnia).