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O Formante Do Cantor e Os Ajustes Laríngeos Utilizados para Realiza-Lo
O Formante Do Cantor e Os Ajustes Laríngeos Utilizados para Realiza-Lo
Resumo: Este estudo descreve, atravs da literatura da Fonoaudiologia e da Fsica Acstica, alguns aspectos relacionados produo da voz, tais como o espectro do som como a frequncia fundamental, os harmnicos, os formantes
e tambm os ajustes larngeos. A reviso de literatura inclui a descrio antomo-fisiolgica do aparelho vocal, suas
funes e mecanismo para produo vocal. Descreve tambm os aspectos relacionados espectografia do som, da
localizao dos formantes e de ajustes anatmicos e musculares para se obter o formante do cantor. Este estudo visa
esclarecer conceitos e levantar questionamentos sobre o que ocorre na fisiologia vocal e o que dito e aceito pelo
senso comum sobre o formante do cantor.
Palavras-chave: voz; formante do cantor; canto; fonoaudiologia; fsica acstica.
The singers formant and the laryngeal adjustments used to realize it: a descriptive review
Abstract: This study describes some voice production aspects, like sound spectrum as the fundamental frequency,
harmonics, the formants and also the laryngeal adjustments through the phonoaudiology and acoustics literature. The
literature review includes the anatomical and physiological description of the vocal apparatus, its functions and the
mechanism for the vocal production. It also describes related aspects of the sound spectrographs, to the formants location and to the anatomical muscle adjustments to realize the singers formant. This study aims at clarifying concepts
and raising questions about what happens in vocal physiology and what is said and accepted by the common sense
about the singers formant.
Keywords: voice; singers formant; singing; phonoaudiology; acoustics.
1. Introduo
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.21, 120 p., jan. - jul., 2010
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GUSMO, C. de S.; CAMPOS, P. H.; MAIA, M. E. O. O formante do cantor e os ajustes larngeos ... Per Musi, Belo Horizonte, n.21, 2010, p.43-50.
2.2. Harmnicos
O sinal sonoro, a voz produzida na laringe, muito complexo, pois composto por uma frequncia fundamental determinada pelo tamanho das pregas vocais, pela velocidade
de vibrao e por diversas frequncias parciais, que so mltiplos integrais da frequncia fundamental. Essas frequncias parciais so conhecidas como harmnicos da frequncia
fundamental. Dessa forma, pode-se entender que se a frequncia fundamental de um indivduo de 100 Hz, ou seja,
as pregas vocais vibram 100 vezes por segundo, a laringe
inclui componentes que so mltiplos integrais de 100, sendo encontrados componentes de 100, 200, 300 Hz no sinal
sonoro (ZEMLIN, 2000), como se observa no (Ex. 2)2. Alguns
destes harmnicos, ao chegar s cavidades de ressonncia,
possuem compatibilidade com a frequncia do trato vocal.
Dessa forma, estes sons que foram transferidos mais facilmente pelo trato vocal so amplificados e transformados em
formantes, sendo este o agrupamento de harmnicos (CORDEIRO, PINHO e CAMARGO, 2007; BEHLAU, 2001). MILLER
(1996)3, apud VIDAL (2000) e ZEMLIN (2000), relatam que
o trato vocal composto pela cavidade oral, farngea e, s
vezes pela cavidade nasal. J BEHLAU (2001) e PINHO (2003)
relatam que o trato vocal composto pela cavidade oral, nasal, nasofaringe, orofaringe e laringe, sendo que para estas
autoras as cavidades nasal e paranasal entram como parte
integrante do trato vocal.
A frequncia fundamental definida atravs da velocidade com que as pregas vocais vibram completando uma
vibrao ou um ciclo vibratrio. A frequncia fundamental pode ser definida pelo som inicial que as pregas vocais
emitem numa fala habitual, ou seja, a frequncia da fala
de um indivduo, ou tambm pela vibrao de qualquer
nota emitida mesmo que essa nota no esteja dentro do
registro da fala habitual, como exemplo, o canto.
Levando em considerao a frequncia da fala habitual, a
frequncia fundamental depende do sexo, da idade e do
processo de mudana da voz do indivduo, que ocorre na
puberdade. Mas outros fatores podem interferir temporariamente nesse processo, a saber fatores comportamentais, emocionais e orgnicos.
A frequncia fundamental depende diretamente do resultado natural do comprimento das pregas vocais, ou seja,
do tamanho e tambm da velocidade em que as mesmas
vibram (BEHLAU, 2001; ZEMLIN, 2000).
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2.3. Formante
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e so responsveis pelo timbre pessoal, ou seja, pela qualidade e brilho da voz (BEHLAU, 2001).
Sobre essa questo, MEDEIROS (2004) ressalta que h
uma diferena entre o padro formntico das vogais faladas em relao s vogais cantadas. O que se observa
que na vogal cantada h uma distoro do formante, tanto acusticamente quanto articulatoriamente em relao
vogal falada, ocorrendo uma sobreposio do primeiro
formante das vogais [a], [e] e [o]. Dessa forma fica sendo
responsabilidade do segundo formante a diferenciao
acstica dessas vogais, j que no se observa a sobreposio do segundo formante.
3. Formante do cantor
A laringe, atravs da voz cantada, o primeiro instrumento musical utilizado pelo ser humano. O cantor treinado tem a capacidade de sobressair-se ao som de uma
orquestra sem fazer uso de amplificao sonora como o
microfone e sem prejudicar seu aparelho fonador. Desta
forma, obtm uma voz clara, com brilho, rica em harmnicos, com boa articulao e vibrante. Na maioria das
vezes, o responsvel por alguns destes aspectos o formante do cantor (CORDEIRO, PINHO e CAMARGO, 2007).
O formante do cantor encontrado geralmente em vozes com treinamentos especficos do canto erudito e
definido pela amplificao sonora das frequncias de
2.000, 3.000 e 4.000 Hz, sendo demonstradas no espectro acstico pela juno do terceiro, quarto e quinto
formante. Isso se deve sua localizao na regio aguda
e ao elevado pico de amplitude, desta forma, no se tem
a ocorrncia de outras vozes ou mesmo dos instrumentos da orquestra (BEHLAU, 2001 e CORDEIRO, PINHO e
CAMARGO, 2007). Segundo FANT (1970)7, apud CORDEIRO, PINHO e CAMARGO (2007), o trato vocal, atravs do
controle ativo no canto, pode incrementar de 3 a 5 dB
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4. Os ajustes larngeos
Ex.5 - Cartilagem aritenidea e cartilagem epigltica se aproximando para fazer a constrio ariepigltica.
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5. Discusso
Para nos posicionarmos mediante essa discusso, importante lembrar que h uma controvrsia na literatura sobre a
localizao dos formantes na cavidade oral. Algumas autoras, como DINVILLE (1993) e CORDEIRO, PINHO e CAMARGO
(2007), relatam que o primeiro formante (F1) ocorre na cavidade posterior da boca e est em torno de 250 a 700 Hz.
CAMARGO e CUKIER (2005) e MAGRI, CUKIER, KARMAN e
CAMARGO (2007) j citam que o primeiro formante (F1) est
relacionado com a altura e com o deslocamento da lngua
no plano vertical e com a abertura da boca.
Desta forma, pode-se dizer que a abertura da boca, seja
no plano vertical ou horizontal, influencia a produo
do primeiro formante, e a altura da lngua na cavidade
oral tambm. Isso parece indicar, talvez, que a produo
de uma vogal com a lngua anteriorizada desfavorea o
primeiro formante.
Em relao ao segundo formante (F2), CORDEIRO, PINHO e CAMARGO (2007) concordam que fica localizado
na cavidade oral anterior. CAMARGO e CUKIER (2005),
por outro lado, relatam que o segundo formante (F2)
ocorre devido ao deslocamento da lngua no plano horizontal, ou seja, com o grau de variao no sentido ntero-posterior. Assim, podemos verificar novamente que a
posio da lngua, agora horizontalmente, influencia na
produo deste formante.
Podemos verificar ento que ambos os formantes so produzidos pelos mesmos rgos, entretanto, esses rgos
utilizam posicionamentos diferentes para produzi-los.
J o terceiro formante (F3) est relacionado com a cavidade atrs da constrio da lngua e aquela frente dela
(CAMARGO e CUKIER, 2005). Ou seja, cavidade farngea e
cavidade oral anterior.
E, para MAGRI, CUKIER, KARMAN e CAMARGO (2007), o
quarto formante (F4) relaciona-se ao formato da laringe e da faringe na mesma altura, mas Cordeiro, PINHO e
CAMARGO (2007) dizem que o quarto formante provavelmente tem ligao com o comprimento do tubo larngeo.
Assim, novamente, autores relatam localidades diferentes
para a produo do mesmo formante. O importante que,
se o quarto formante j tem relao com o formante do
cantor, e que o formante do cantor determina o brilho,
qualidade e projeo da voz, acreditamos que o comprimento do tubo larngeo tenha uma grande influncia na
produo deste formante j que o trato vocal influencia na
produo dos harmnicos e consequentemente da produo do formante.
quase unnime entre os autores consultados que o primeiro (F1), segundo (F2) e o terceiro (F3) formantes so
responsveis pela identificao das vogais. Enquanto que
os outros dois, o quarto (F4) e o quinto (F5) so responsveis pela qualidade vocal e timbre da voz (Formante
do cantor). Mas CORDEIRO, PINHO e CAMARGO (2007) e
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6. Consideraes finais
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Cristina de Souza Gusmo Fonoaudiloga clnica graduada pela FEAD Minas desde 2006, especialista em Voz pela
PUC- Minas desde 2007. Graduada em Msica com habilitao em canto pela Universidade do Estado de Minas Gerais
(UEMG) desde 2008. Atualmente trabalha com Assessoria e consultoria com profissionais da voz. cantora integrante do
grupo experimental de pera da UEMG (GEL), professora de canto e preparadora vocal. Participa ativamente de palestras
e oficinas relacionadas a voz profissional, principalmente com cantores, alm de lecionar cursos de Oratria.
Paulo Henrique Campos Licenciado em Histria pela Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Belo Horizonte, 1997.
Bacharel em Msica com Habilitao em Canto pela Escola de Msica da UEMG, 2001. Especialista em prticas interpretativas da Msica Brasileira pela Escola de Msica da UEMG, 2003 e possui o ttulo de mestre em educao musical
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GUSMO, C. de S.; CAMPOS, P. H.; MAIA, M. E. O. O formante do cantor e os ajustes larngeos ... Per Musi, Belo Horizonte, n.21, 2010, p.43-50.
pela Escola de Msica da UFMG concludo em Maro de 2007. Professor da UEMG nas reas de canto, fisiologia da voz
e pedagogia do ensino de canto desde 2002. Como regente Paulo Henrique Campos atua frente do Coral Imprensa
Oficial desde 2000. Alm de atuar como msico efetivo da Fundao Clvis Salgado desde 1995.
Maria Emilia Oliveira Maia Fonoaudiloga graduada pela FEAD Minas - 2006, especialista em Voz pelo Centro de
Estudos da Voz - CEV So Paulo, graduada em Psicologia pela Universidade Fumec - BH - 1989, especialista em Psicologia clnica pelo Conselho Federal de Psicologia. Atua em atendimento clnico com Assessoria e consultoria ao profissional
da voz.
Notas
1 Figura disponvel em: <www. agmarrazes.ccems.pt/.../s-resp/v-resp-total.htm>. Acessado em 27-07-08
2. Figura disponvel em: SILVIA e CAMARGO, 2001 p.36
3 MILLER, R. The structure of singing system and Art in vocal technique. New York: schirmer Books, 1996.
4 SUDBERG. J. The Science of the singing voice. Northern lllinois University Press; 1987.
5 Figura disponvel em: SILVIA e CAMARGO, 2001 p. 38.
6 Figura disponvel em: ZEMLIN, 2000. p. 320.
7 FANT, G. Acoustic theory of speech production. Paris: Mouton, 1970.
8 Figura disponvel em: <www.scielo.br/img/revistas/rboto/v72n6/a18fig01.gif>.Acessado em 06-10-08
9 Perell J. Canto-Diccin: Foniatria esttica. Barcelona: Editorial cientfico mdica, 1975.
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