A IMAGEM FEMININA RETRATADA NO CONTO A MOA TECEL

Elenara Litz*

ngela da Rocha Rolla**

RESUMO

O presente estudo visa analisar as caractersticas femininas da personagem principal do conto A Moa Tecel de Marina Colassanti. Atravs de pesquisa bibliogrfica realizada sobre contos, personagem e feminismo, bem como a leitura do conto, foi permitido perceber os desejos e anseios da personagem central. Ela busca atravs de seu trabalho algo que a transporte para alm de seu minsculo mundo, levando embora os seus dias de solido. O texto revela de modo envolvente o universo expresso atravs de um singelo tear e suas ls coloridas que a moa utilizava para tecer e concretizar os seus sonhos.

Palavras-Chave: Personagem, feminismo, criao, solido, renovar.

CONCEITO DE CONTO

Como narrativa, o conto apresenta uma sucesso de acontecimentos geralmente associados a aes humanas que se organizam num espao determinado de tempo e de uma determinada unidade de ao. O conto se caracteriza por ter em sua estrutura apenas uma unidade dramtica, ou seja, os ingredientes da narrativa dirigem-se a um nico foco dramtico. No conto, realidade e fico no tm limites. No importa ver se h verdade ou falsidade nas palavras que esto dentro dele, o que permanece a arte de inventar um modo de representar algo. Alguns textos tm essa inteno de registrar com mais fidelidade vivncia do ser humano ou ainda fantasi-la como vemos no texto de Marina Colasanti A Moa Tecel, em que a autora se utilizou de palavras permitindo que o texto tomasse forma

literria, estruturando-o de maneira que o leitor mergulhasse na leitura e se imaginasse dentro da histria.

CONCEITO DE PERSONAGEM

Observando a personagem do conto A Moa Tecel inserimos no contexto a figura da mulher e a sua busca, por meio do trabalho afastar os dias de solido e dar um novo colorido a sua existncia. Mas qual a definio de personagem? Antes de prosseguir com o estudo importante fazer uma breve anlise sobre a importncia do elemento personagem dentro da narrativa do texto.

Personagem a pessoa que figura em uma narrao, poema ou acontecimento, obriga o leitor a encarar um relato de poema ou texto, como sendo fenmeno de uma mesma espcie, de uma mesma natureza (Brait: 2002 p.10). Em uma breve reflexo, destacamos dois aspectos fundamentais: o personagem no existe fora das palavras, eles representam pessoas, segundo modalidades prprias de fico. Diante desses aspectos, a construo do texto encarado frente a frente, de maneira que o autor deu forma as suas criaturas, e independncia, a autonomia e a vida do ser de fico denominado personagem. pinando a

Com essas observaes que se pode vasculhar a existncia da personagem feminina enquanto representao de uma realidade exterior no texto de Marina Colasanti.

O FEMINISMO

Diante da vida familiar e social, e, diante de si mesma a mulher sofre um processo de perda de identidade. Esse destino insistente nos romances e nos contos tem sempre o mesmo resultado, as personagens, casadas, solteiras, mes, avs, escultoras, pintoras ou professoras, so figuras expostas ao fracasso e frustrao. Em busca de respostas obsessiva pergunta quem sou eu? que atormenta quase todas elas que se projetam num espelho homem

visto como principal representante da ordem cultural na qual procuram inserir-se. A mulher reconhece no homem um ser superior que a pode conduzir e ensinar. Nesse contexto inclumos a figura da mulher, e observamos nela a procura de uma identidade feminina atravs dos tempos. bvio que tal procura foi espelhada e registrada pela produo literria de cada poca, principalmente no decurso do pensamento mgico dos contos de fadas.

Muitos tericos, a partir de Freud, tentaram explicar questes complicadas, delicadas e contraditrias acerca da feminilidade, abordando matizes sociais, histricos, culturais e comportamentais que envolvem o universo feminino. A regra da literatura de autoria feminina mudar se a mulher retratar vivncias resultantes no de recluso ou represso, mas a partir de uma vida de sua livre escolha, como temtica, por exemplo, que se afaste das atividades tradicionalmente consideradas domsticas e femininas herdadas pela histria, voltando-se para outros assuntos habitualmente no associados mulher at hoje. A escrita de Marina Colassanti envolve e sensibiliza o leitor desde as suas reflexes sobre leitura, a mulher na literatura ou sobre a prpria realidade. Ela transporta o leitor a terras distantes fazendo-o questionar as relaes entre leitura, leitores, fico e realidade. Faz um passeio pelas descobertas que fazem parte do cotidiano, pelas questes femininas fazendo sempre a escolha pela conciso inteligente, a que faz com que em poucas palavras tudo o que se pretende seja dito. O feminismo um tema constante em suas obras como pode ser comprovado no conto A Moa Tecel, que ser alvo de uma anlise mais profunda retratando os sonhos e anseios de uma moa atravs de seu constante trabalho de tecer.

ANLISE DA PERSONAGEM FEMININA NO CONTO A MOA TECEL

A anlise da obra, como manifestao psicolgica nos d uma teoria da personalidade humana, no uma crtica. No conto moderno de Marina Colassanti, o enfoque dado personagem feminina, a mulher presa aos afazeres domsticos, que busca a completude na companhia do marido.

O mtodo psicolgico, portanto, mostra-se curioso de todas as evidncias que possa recolher sobre a intimidade da personagem. O que conta descrever uma estrutura psquica real. A verdadeira crtica tende a descobrir os elementos formais da alma de um autor, no as suas opinies nem seus sentimentos. Esta espcie de critica no se aprende. O dom crtico no

 mais do que a capacidade de ser sensvel a eles. A crtica, portanto uma explorao da zona profunda da alma, em busca da poesia metafsica, ou seja, o estudo do ser como um todo. Um determinado texto no se apia em instrumentos lingsticos. Nele, subtende-se uma ideologia, e para encontrar necessrio estudar os elementos e a maneira de como se estruturam e notar as suas relaes com o contexto. Desse modo, pretende-se compreender a formao de idias que esto escondidas no conto A Moa Tecel de Marina Colassanti.

O conto dirige-se ao pblico infantil, no neutro nem inocente. Em lugar de conduzir a uma acomodao, investiga. No conto, a fantasia desmistifica o real, em vez de camufl-lo. O imaginrio uma ferramenta convincente. Em sua riqueza e abertura h vrias leituras, o conto d nfase entre algumas questes abordadas, importncia de se repensar o conceito de um relacionamento conjugal, bem como o relacionamento da personagem consigo mesma.

Inicia com a personagem feminina sozinha, sentada em frente do tear, tecendo sua manh, numa situao de equilbrio, com todas as necessidades fsicas e existenciais satisfeitas por ela prpria, com a ajuda de um tear mgico. A moa at nesse momento era sujeito de sua vida, pensava que o pouco que possua a fazia feliz. Tecer era tudo o que fazia... tecendo e tecendo, ela prpria trouxe o tempo em que se sentiu sozinha. (Colassanti: 1982, p.20). Atravs de seu tear mgico, tece ento um homem para afastar a solido de sua vida e alegrar os seus dias com filhos que porventura iriam ter. Mas a partir da instala-se um desequilbrio decorrente das exigncias do marido, contradizendo os desejos da tecel: ele obcecado pelo desejo de ter sempre mais, no contente com pouco, ela realizada no ser e no fazer. Em seu desejo de adquirir riqueza e descobrindo o poder mgico do tear, ela isola a esposa, obrigando-a a realizar os seus caprichos. Triste e frustrada, pois percebe que o seu desejo de companheirismo e amor no se concretiza, oprimida e vendo que nada do que havia sonhado torna-se realidade, ela nota que teceu a solido mais amarga estava sozinha mesmo estando ao seu lado o marido almejado. E pela primeira vez pensou como seria bom estar sozinha de novo (Colassanti: 1982, p.22). A idia do casamento como frmula de felicidade se acaba e atinge seu ponto mximo no trecho tecia e entristecia (Colassanti: 1982, p.22) quando o ato de tecer, agora ligado s vontades exclusas do esposo deixa de apresentar para ela um sentido de satisfao existencial. O retorno ao equilbrio acontece e a moa percebe que o marido pode ser eliminado de sua vida. Decidida, retorna ao papel de sujeito: desfaz o tecido. No final, outra vez sozinha, a moa tece para si uma nova manh.

Nesta narrativa, a autora questiona a alternativa imperativa do casamento, da famlia e permitindo a opo de sua personagem adentrar o processo de individualizao, permanecendo sozinha, atravs de um comportamento de rebeldia, destruindo o parceiro. Manifesta o desejo de liberdade e independncia, ressaltando, desta forma, uma personagem que, embora conscientemente incompleta e descontnua, possui a escolha de um estar feliz mesmo dispensando a companhia de um marido. Marina Colassanti, ela tambm uma moa tecel tece seu texto habilmente, por meio de elementos lexicais, sintticos e coesivos bem entrelaados ideologia e linguagem costurada de maneira indissolvel. .

REFERNCIAS BIBLIOGRAFCAS

IMBERT, Enrique Anderson. Mtodos de Crtica Literria. Traduo de Eugnia Maria M. Madeira de Aguiar e Silva. Coimbra: Alemanha, 1971.

GOTLIB, Ndia Battella. Teoria do Conto Ed. tica - So Paulo 2000.

BRAIT, Beth. A Personagem. Ed. tica So Paulo - 2000

COLASSANTI, Marina. Doze Reis e a Moa no Labirinto do Vento. Ed. Nrdica TTDA 1982.

Disponvel em: www.germinaliteratura.com.br/literatura. Acessado em 15/05/2006.