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inar elim

fsica
ptica para ver, fazer e pensar

leituras de

GREF

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1. A viso 2. Uma viso do curso 3. Recepo e registro de imagens 4. A cmara escura 5. Foto-grafar 6. Acertando cmara e filme 7. A vdeo gravao ou cmara de TV 8. De olho no olho 9. Duas pticas

Leituras de Fsica uma publicao do

GREF - Grupo de Reelaborao do Ensino de Fsica

Instituto de Fsica da USP
EQUIPE DE ELABORAO DAS LEITURAS DE FSICA Anna Ceclia Copelli Carlos Toscano Dorival Rodrigues Teixeira Isilda Sampaio Silva Jairo Alves Pereira Joo Martins Lus Carlos de Menezes (coordenador) Lus Paulo de Carvalho Piassi Suely Baldin Pelaes Wilton da Silva Dias Yassuko Hosoume (coordenadora) ILUSTRAES: Fernando Chu de Menezes Mrio Kano

GREF - Instituto de Fsica da USP rua do Mato, travessa R, 187 Edifcio Principal, Ala 2, sala 305 05508-900 So Paulo - SP fone: (011) 818-7011 fax:(011) 818-7057
financiamento e apoio:

Convnio USP/MEC-FNDE Sub-programa de educao para as Cincias (CAPES-MEC) FAPESP / MEC - Programa Pr-Cincia Secretaria da Educao do Estado de So Paulo - CENP A reproduo deste material permitida, desde que observadas as seguintes condies: 1. Esta pgina deve estar presente em todas as cpias impressas ou eletrnicas. 2. Nenhuma alterao, excluso ou acrscimo de qualquer espcie podem ser efetuados no material. 3. As cpias impressas ou eletrnicas no podem ser utilizadas com fins comerciais de qualquer espcie. junho de 1998

A viso
O que vemos e o que no vemos pode ser registrado e ampliado por instrumentos pticos. Os olhos e a memria so nossos instrumentos naturais.

A viso
- Que coisa linda !!! - Fotografou ? - No... - Ento perdeu... - Perdi nada. Est gravado na memria! A primeira grande revoluo no registro visual de fatos ocorreu com a descoberta da fotografia, porque tornava possvel, a qualquer pessoa, fixar as imagens que desejasse.

uma pena no poder mostrar para os outros certas cenas que nossa memria registra. A gente pode contar, mas no a mesma coisa. Desde tempos remotos, o ser humano sempre desejou deixar gravadas cenas de coisas que lhe so importantes. Figuras de animais de caa, por exemplo, foram encontradas em interiores de cavernas, redutos do homem pr-histrico. As artes visuais, inicialmente pinturas ou desenhos e mais tarde fotos e video-gravaes, tem registrado objetos do desejo, informaes, emoes e momentos da histria.

O cinema, por sua vez, popularizou as artes cnicas, sendo quase "atropelado" pela televiso, que leva as imagens dinmicas para a casa do espectador. Finalmente, a videogravao permite gravar cenas com a mesma facilidade com que, antigamente, s se podia fotografar.

Da parede das cavernas para o papel levou muitos milhares de anos, das tintas at a inveno da fotografia (1826) centenas de anos, at o cinema (1895) dezenas e mais outras dezenas at chegarmos gravao magntica em video. So todas construes da mesma mente humana que, desde que se formou, aprendeu a gravar cenas na memria...

Na realidade, mais fcil entender como funciona uma mquina fotogrfica, um projetor de cinema, uma tela de TV, do que saber como vemos e registramos imagens em nosso crebro. Talvez o problema que, entre todos estes aparelhos de "ver e registrar", o olho e o crebro humano so os nicos que no fomos ns quem inventamos... Nesse curso de ptica, vamos poder compreender como tudo isso ocorre.

A ptica o que ?
- Luis voc foi hoje ptica buscar seus culos? Nesta pergunta, a palavra ptica se refere loja que faz o aviamento de receitas do oculista, tambm chamado de oftalmologista, e comercializa instrumentos pticos, como culos, lunetas, mquinas fotogrficas e cmeras de video. Mesmo objetos grandes e brilhantes, como as estrelas no cu ou as estrelas no palco podem ser tambm difceis de ver, se estiverem muito afastados de ns. Para esses casos os instrumentos pticos indicados so o telescpio, a luneta ou o binculo. Os astrnomos vasculham os cus, outros querem detalhes nos esportes, isto para no falar de alguns moradores de apartamentos...

Como parte da fsica, a ptica o estudo de fenmenos ligados luz e viso. A viso responsvel por grande parte das informaes que recebemos. Nossos olhos so sensveis luz, como nossos ouvidos ao som, ou nossa pele ao calor e ao toque. Se nenhuma fonte emitir o som, nada h que os ouvidos escutem. Da mesma forma, as coisas tem de ser iluminadas ou luminosas, para que as enxerguemos, ou seja devem emitir ou refletir a luz para serem vistas.

Os espelhos servem para mais coisas do que para a gente se admirar; so retrovisores em veculos, so periscpios em submarinos e elevadores, e, em formato parablico, so ampliadores de imagem nos telescpios de reflexo.

H pessoas que enxergam mal de longe, outras de perto. Os culos, so lentes para corrigir deficincias de viso. Outros instrumentos pticos, como a lupa e o microscpio, por exemplo, nos auxiliam quando queremos examinar um objeto muito pequeno, cujos detalhes nem seriam visveis a olho nu. Os raios X, ento, nos permitem ver e gravar at estruturas fora do alcance da luz comum.

A ptica permite compreender muitos instrumentos, nos quais lmpadas, telas, lentes e espelhos so partes essenciais, entender a natureza das cores, nas figuras impressas, nas fotos, na tela de TV e, antes de mais nada, a ptica permite compreender a viso. Vamos iniciar o estudo da ptica pedindo a voc que relacione todos os instrumentos, situaes e processos que associa com a viso.

Faa uma lista contendo instrumentos, situaes e processos, procurando discutir que tipo de relao eles tm com a viso.

LEITURA - A viso
A percepo que temos do mundo resulta de uma combinao de sentidos, processada simultaneamente em nosso crebro. Um ruido, ao nosso lado, pode fazer com que nos voltemos para olhar algo que antes no haviamos notado. Um cheiro desagradvel pode fazer com que investiguemos a sola de nossos sapatos, para ver se pisamos em algo... Da mesma forma, levamos s narinas uma flor cuja beleza nos atraiu. O telescpio, o microscpio, o radar, a televiso, a fotografia, a radiografia, o cinema e a vdeo-gravao, o alto-falante, o rdio, as gravaes de som em fitas e discos, so mais significativos e freqentes do que os sistemas de ampliao e registro de temperaturas, de presses, de sabores e de cheiros.

QUESTES

VOC CONHECE O TELEOLFATO?

Tente imaginar a percepo de um cego ao apalpar um tringulo de carto ou um aro crcular, a maneira pela qual ele guarda estas formas em sua memria e as reproduz desenhando. Voc sabe o que a escrita Braille?

1) EM QUE CONDIES UMA CADEIRA PODE SER VISTA? (VEJA A FIGURA DA PGINA ANTERIOR) 2) EXAMINE UM OBJETO
QUALQUER A OLHO NU, DESPOIS OBSERVE-O COM UMA LUPA. DESCREVA OS DETALHES QUE VOC S PERCEBEU DEPOIS QUE USOU A LUPA.

VOC DIRIA QUE O CEGO V COM AS MOS?

Talvez, mais do que qualquer outra forma de observao, a viso nos permite, imediatamente, uma percepo panormica. Com o tato, no podemos perceber a temperatura ou textura de objetos distantes, pois no temos "tele-tato". A audio j se parece um pouco mais com a viso, pelo fato de termos dois olhos e dois ouvidos para poder ver e ouvir em trs dimenses, ou pela comparao possvel entre cores e timbres. A maior parte da percepo humana visual, uma outra parte significativa sonora e os demais sentidos, o tato, o olfato e o paladar, exceto em circunstncias especiais, tm funo complementar. Tambm por isso, as extenses da viso e da memria visual ou as extenses da audio e da memria auditiva, so muito mais numerosas e conhecidas que as extenses dos demais sentidos. Assim como se pode comparar a leitura do cego com o tato de formas em geral, podemos comparar a imprensa escrita com a reproduo de imagens e a fotografia. As mensagens publicitrias fazem uso tanto das imagens, da escrita e do som reproduzindo fala e msica. Tente lembrar de formas associadas ao que voc consome. Por exemplo, formato de garrafas, logotipos, jingles musicais, De quais figuras geomtricas voc se lembra? do aspecto de quais animais e plantas, do rosto de que pessoas? do formato de quantos objetos? Em preto e branco ou a cores? Desenhe um crculo, uma mesa, uma aranha, um coqueiro, uma moa.

DE QUE "FITA" VOC TIROU ESTAS IMAGENS ? COMO AS GUARDOU?

Uma viso do curso

Receptores ou registradores de imagens. Fontes, filtros de luz e cor. Projetores e ampliadores de imagens. Vamos organizar em grupos, os instrumentos, situaes e processos pticos.?

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Listo
Projetor de slides Mquina fotogrfica Flash Tela de cinema Lentes Tela de TV Binculo Lmpada Telescpio Cmera de TV Laser Espelho Fotocopiadora Lupa Cinema Filmadora de vdeo Microscpio culos Periscpio Fogo Caleidoscpio Pintura Tintas Pigmento Filme Raios X Vela Sol Arco-ris Cores Retroprojetor Miragem Iluso de ptica Piscina

Uma viso do curso

Classificando
Ao lado anotamos vrios elementos que, de alguma modo, esto relacionados com a viso. Provavelmente a lista que voc preparou seja parecida com esta.

Voc poderia sugerir algum critrio para a classificao dos instrumentos, situaes ou processos pticos que listou na aula anterior? Converse com seus colegas sobre os instrumentos, situaes e processos pticos que constam de suas listas e procurem agrup-los de acordo com algum critrio que considerem razovel.

Compare para ver o que est faltando nesta lista ou na sua. Voc incluiu o olho humano na sua lista? Poderia inclu-lo? Justifique.
Neste momento voc est com uma lista de instrumentos, situaes e processos pticos, "doidinho" para estud-los. Por onde comear? Eis a questo! Lembra quando estudou os seres vivos e o seu professor classificou os animais em: mamferos, rpteis, insetos,... a mesma coisa... A classificao uma maneira de iniciar o estudo de um assunto, de modo que os elementos a serem estudados j mostrem algum significado. No h um modo nico, nem o mais correto de classificar. Voc poder escolher algum critrio para agrupar esses elementos, com base, por exemplo, no seu uso mais conhecido e imediato. O ato de classificar um rol de elementos ou coisas exige de ns um certo discernimento sobre eles. Ao fazer a lista desses elementos pticos, voc certamente j possuia algum conhecimento sobre os mesmos, por exemplo, em relao a funo de cada um, o que eles permitem fazer, ao seu uso, entre outros e por isso os colocou na lista, apesar de no compreende-los totalmente.

CLASSIFICANDO OS INSTRUMENTOS, SITUAES E PROCESSOS PTICOS

Vamos realizar esta classificao procurando escolher um critrio que mais se ajusta ao nosso curso. Por isso pensamos em distribuir essas coisas em trs grupos:

Receptores e registradores de imagens

Enxergamos porque o olho um sistema sensvel a luz proveniente de objetos, luminosos ou iluminados, que recebe e registra as imagens no crebro; do mesmo modo, uma mquina fotogrfica tambm capta e registra imagens em um filme fotogrfico, ou uma cmara de TV que registra as imagens em uma fita magntica. H outras formas de registro de imagem bem tradicionais como a imprensa ou mais moderna como as copiadoras eletrosttica e impressoras de computadores.

Alguns receptores e registradores de imagens

Alguns projetores de imagens

Fontes e filtros de luz e de cor

Os projetores de cinema ou de slides projetam numa tela ou superfcie clara, imagens transparentes que esto impressas em um tipo de plstico chamado celulide, que filtra a luz, de uma lmpada, que passa por ele. A lmpada constitui uma fonte de luz e o celulide com as imagens coloridas um filtro de cores. A tela da TV, que brilha, pode ser vista mesmo no escuro porque uma fonte de luz. As fotografias, desenhos ou textos de uma pgina de revista s podem ser vistas se iluminadas. As imagens impressas "filtram" a luz branca e s "devolvem" a cor correspondente. Para compreender como a luz, as cores e as imagens podem ser produzidas apresentaremos um modelo microscpico de matria e de luz. Este modelo permitir interpretar a interao luz-matria numa vela acesa, num tubo de TV, nas estrelas ou numa gravura. Veremos como a luz branca do Sol uma combinao de muitas cores, que podem ser separadas e que tambm existem fontes de uma nica cor, como o laser.

Projetores e ampliadores da imagem

Por ltimo, existe uma srie de aparelhos constitudos de espelhos e lentes que ajudam a ampliar nossa viso, em tamanho ou na abrangncia. O espelho retrovisor de um automvel, por exemplo, ajuda o motorista a enxergar outros automveis que se encontram atrs dele, ampliando seu campo de viso. Os marinheiros em um submarino conseguem ver o que se passa na superfcie do mar com o auxlio de um periscpio. Os defeitos de viso podem ser corrigidos por vrias espcies de lentes, sejam de contato ou nos culos. As lunetas e os grandes telescpios ajudaram a descobrir um universo cheio de astros, impossvel de ser visto a olho nu, ampliando o tamanho da imagem. J os microscpios permitem ver coisas muito pequenas. Vamos chamar todos esses aparelhos de ampliadores da viso.

Nesta parte procuraremos entender como funcionam tais aparelhos, atravs de uma representao geomtrica das imagens formadas por eles, a partir de uma compreenso da propagao da luz.

Ampliadores da viso

2.1. Complete a tabela com os aparelhos, situaes e processos que voc listou no final da aula 1.
receptores e registradores de imagens fontes e filtros de luz e cor projetores e ampliadores de imagem

Exerccios
2.3. a) Quais deles poderiam ser colocados no grupo dos receptores de imagens? Por que ? b) quais deles seriam fontes ou filtros de luz e de cor? c) Nesta festinha existe algum ampliador de imagens? Ou algum corretor de viso? Justifique suas respostas. 2.4. Aps uma tourne de 5 jogos, nas Ilhas Maurinas, sem nenhuma vitria mas com 5 derrotas, a entusistica torcida do Arrancatoco F. C. recebe seus heris no Aeroporto de Cumbuca, em Barulhos PS. Um estudante adversrio, com dor de cotovelo, ficou de longe observando todo o alvoroo e aproveitou para fazer um levantamento de dispositivos ou instrumentos ligados viso e imagens, presentes ali no aeroporto, para iniciar seu estudo de ptica no colgio.

2.2. Identifique, na "festinha de aniversrio" os instrumentos, dispositivos pticos ou coisas relacionadas viso.

Voc capaz de reproduzir esse levantamento olhando para a cena de desembarque do time?

Quais instrumentos ou dispositvos pticos esto presentes na cena do aeroporto mas no na Festinha de Aniversrio ? Para que eles so usados ?

Recepo e registro de imagens

- Voc j viu o que tem dentro de uma mquina fotogrfica ? A mquina fotogrfica, a - No. filmadora e o olho - Ento no perdeu nada... exceto saber que no tem muita humano: um paralelo entre coisa para se ver... eles.

Recepo e registro de imagens

A Mquina fotogrfica
Em essncia, toda mquina fotogrfica, uma caixa internamente preta e vazia, provida de um pequeno orifcio por onde a luz, transmitida por um objeto, penetra e impressiona um filme fotogrfico fixado no lado oposto desse orifcio.

A mquina fotogrfica e seus dispositivos.

A cmara escura e a imagem do cachorrinho

No sculo XVI j se sabia projetar uma imagem utilizando uma cmara escura semelhante a da figura acima, mas no se conhecia a maneira de a registrar. Isto ocorreu somente trs sculos depois, no ano de 1826, quando o francs Joseph Niepce, tirou a primeira fotografia, usando uma cmara escura e um material sensvel luz, o filme fotogrfico. As cmaras escuras foram sendo aperfeioadas, atingindo um grau de sofistificao, que muitas vezes chega a esconder a simplicidade da sua funo bsica: fazer com que a luz, proveniente de um objeto ou da cena que se deseja fotografar, incida sobre o filme, formando nele uma imagem.

1. visor 2. diafragma 3. obturador 4. lentes

5. filme 6. alavanca para deslocar o filme 7. trajetria da luz

O visor permite o enquadramento da cena que se deseja fotografar. Um mal uso do visor produz fotos "cortadas".

A mquina fotogrfica

A procura de imagens cada vez mais ntidas sob as mais diversas condies - de luminosidade, distncia, tempo de durao do evento ou velocidade do objeto que se deseja fotografar -, levou introduo de uma srie de dispositivos na cmara escura, que merece ser rebatizada como mquina fotogrfica.

O diafragma permite controlar a quantidade de luz que atinge o filme e o obturador tapa a entrada da luz s se abrindo por instantes quando se tira uma fotografia. A posio do diafragma e a velocidade com que o obturador abre e fecha controla a quantidade de luz que entra na mquina. As lentes, avanando ou recuando, focam a imagem no filme.

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As filmadoras de cinema e de vdeo

A fotografia esttica evoluiu para o cinema dinmico que mostra as imagens em movimento. Os filmes cinematogrficos nada mais so que uma sucesso de fotos tiradas em sequncia com intervalos de tempos pequenos e regulares, que ao serem projetadas, numa tela, na mesma frequncia, reproduz imagens dinmicas. A filmadora de cinema , assim, uma mquina fotogrfica capaz de tirar fotos em sequncia mas, j h algum tempo, vm sendo substituidas por filmadoras de vdeo, que produzem gravaes eletrnicas mais baratas e mais fceis de reproduzir.

O olho humano: um paralelo com a filmadora de vdeo e a mquina fotogrfica

O olho humano semelhante, em muitos aspectos, a filmadora de vdeo e a mquina fotogrfica. Assim como na filmadora e na mquina, o olho humano tambm possui trs componentes essenciais: um orifcio que controla a entrada da luz, uma lente para melhor focar a luz numa imagem ntida e um elemento capaz de fazer o registro dessa imagem. No olho humano a entrada de luz comandada por uma membrana musculosa, a iris, que abre ou fecha a pupila, um orifcio no centro do olho. Atrs da pupila encontrase o cristalino, uma lente que capaz de focar objetos prximos ou distantes, pela mudana de sua curvatura, conseguida por msculos que envolvem o cristalino.

Uma filmadora de cinema

A filmadora de vdeo tambm semelhante mquina fotogrfica. A diferena est no registro da cena: enquanto a mquina fotogrfica e a filmadora de cinema registram a cena em um filme, atravs de um processo fotoqumico, a filmadora de vdeo o faz numa fita magntica, por um processo fotomagntico. A fita magntica uma tira de plstico recoberta por pequenas partculas de ferro, que podem ser imantadas por campos magnticos gerados na codificao das imagens.
Um paralelo entre o olho humano e a filmadora de vdeo

Uma foto

Um filme de cinema

Um filme de vdeo

A filmadora de vdeo pode no s estar gravando uma cena, ou seja, registr-la numa fita magntica, como pode tambm ser acoplada a um circuito de emisso de TV, capaz de enviar para o espao em forma de ondas eletromagnticas, a imagem codificada.

No olho normal, o cristalino focaliza as imagens na retina, uma membrana do tamanho de uma moeda na parte posterior do olho. Suas clulas tm a capacidade de transformar a luz que recebe em impulsos nervosos que so enviados, atravs dos nervos pticos, at ao crebro que os interpretam e registram como sensaes visuais. Neste ponto a analogia entre o olho humano e a filmadora de vdeo mais forte: a retina corresponderia fita magntica, enquanto o crebro corresponderia ao decodificador de sinais que os enviariam para a tela de TV.

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ALGUMAS SITUAES EM QUE A LUZ DO SOL DEIXA SUA MARCA REGISTRADA.

1. Os banhistas de praia, ficam com a marca do biquini no corpo. Poderiam fazer uma "anti-tatuagem", se expondo ao sol com um adesivo de esparadrapo, por exemplo em forma de estrela, colado pele.

TODOS ESSES EXEMPLOS NOS MOSTRAM QUE OS MATERIAS DE UM MODO GERAL SO SENSVEIS LUZ, UNS MAIS DO QUE OS OUTROS. NO PROCESSO FOTOGRFICO, POR EXEMPLO, USADO UM MATERIAL ESPECIAL, CHAMADO DE PAPEL FOTOGRFICO, TO SENSVEL LUZ QUE PARA MANUSE-LO NECESSRIO UM LOCAL SEM CLARIDADE.
Questes

2. Uma folha de jornal exposta ao sol, por algum tempo, fica desbotada e amarelada.

1. Nas situaes apresentadas a luz produz algum tipo de alterao, na pele, no papel, no esparadrapo e no tecido. Voc poderia explic-las? 2. Qual a funo da retina no olho humano e a que ela corresponde numa filmadora de vdeo? 3. Na filmadora de vdeo a imagem de uma cena registrada em uma fita magntica. Que outros tipos de registros voc conhece que podem tambm ser feitos numa fita magntica? 4. O normgrafo [tipo de "formas" existente em rguas de plstico para reproduzir figuras geomtricas e tipos de letras] necessita de tinta para demarcao da figura. possvel usar a luz do sol para reproduzir uma de suas figuras? Discuta com seu colega se isto pode ser feito. 5. Para tirar uma fotografia comum, necessrio um material muito sensvel luz, chamado de papel fotogrfico. Discuta com seus colegas se possvel tirar uma "foto" com um papel comum? O que seria necessrio para isto?

3. As roupas que so postas para corar (quarar) ficam mais brancas.

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A cmara escura
Como a imagem formada numa cmara escura apenas com um orifcio e com lente

Nesta aula vamos construir uma cmara escura e aprender como a imagem de um objeto formada.

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A cmara escura
CONSTRUA SUA CMARA ESCURA
De maneira bastante simples voc pode construir uma cmara escura e, se desejar, sair por a tirando fotografias. Para isto voc precisar reunir algumas coisas.

Do lado oposto onde ser colado o papel vegetal, faa um furo no papelo com um prego. Fure com um alfinete a tira de alumnio fixando-a sobre o papelo e centralize os dois furos, eliminando as possveis rebarbas.

Moldes para construo da cmara escura.

material necessrio para fazer a cmara escura

1. papelo de fundo preto de 30 cm x 60 cm 2. fita adesiva preta 3. folha de alumnio de 10 cm x 10 cm 4. papel vegetal de 20 cm x 20 cm 5. tesoura e alfinete 6. cola de papel

COMO USAR A CMARA ESCURA ?

Agora que sua cmara escura est pronta, voc pode, com algum esforo e boa iluminao de um objeto, observar projetada no papel vegetal, a imagem que entra pelo orifcio.

Procedimento
Risque com um lpis, no papelo, o molde de uma caixa retangular, recortando-o em seguida. Dobre e cole as laterais formando a caixa com a parte preta para dentro, deixando um fundo oco, no qual deve ser colado o papel vegetal, que cobrir toda rea aberta.

Atividades e questes
Apague a luz do seu quarto, feche as janelas e portas, deixando-o escuro. Ilumine bem um objeto qualquer com um farolete ou ento o seu objeto pode ser uma vela acesa. Aponte a sua cmara escura para o objeto ou para a vela. a) Descreva o que voc observa. b) Existe alguma posio entre a cmara e o objeto que permite uma melhor observao do mesmo ? c) Aumente o dimetro do orifcio com um preguinho e refaa as observaes. Voc percebe alguma diferena em relao ao que viu antes ?

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Agora faremos uma pequena mudana em sua cmara escura: vamos adaptar a ela, no local onde antes era um orifcio, um determinado tipo de lente que capaz de projetar mais nitidamente a imagem dos objetos sobre o papel vegetal.

Como fazer isso? Onde encontro essa lente ?

Pea a seu professor uma dessas lentes (denominadas lentes convergentes) ou consiga a de uma lupa que a mesma coisa e construa uma nova caixinha s que agora ajustando a lente no local onde antes estava o pequeno orifcio, Essa nova cmara escura dever lhe fornecer melhores condies de observar uma determinada imagem, como nas mquinas fotogrficas. Vamos ver se isso mesmo verdade! a- Observe, com a nova cmara escura, a chama da vela. b- Procure focalizar uma cena ou um objeto qualquer. Como aparece a imagem ? c- Aproxime ou afaste a lente do objeto focalizado, procurando uma posio na qual a imagem formada a melhor possvel.

Voc deve ter observado, com os dois tipos de cmara escura, que as imagens dos objetos (ou da chama da vela) aparecem invertidas no papel vegetal. Discuta com o seu colega e procure dar uma explicao para isto.

PENSANDO

Questo numrica
A que distncia deve ser posicionada uma cmara escura de cimenses 10x10cm2 de rea de fundo por 15cm de comprimento, de uma esttua de 1,5m de altura, para mostr-la focalizada de corpo inteiro no papel vegetal?

A luz em linha reta

Podemos compreender como a imagem de um objeto formada no papel vegetal colocado no interior de uma cmara escura, ou mesmo sobre a nossa retina. Cada ponto do objeto luminoso ou iluminado, emite ou reflete a luz em todas as direes e, portanto tambm na direo do pequeno orifcio. Como pudemos observar, a imagem projetada, nestas condies, aparecer invertida.

Alternativa
Voc tambm pode construir uma cmara escura com uma lata de leite em p ou com uma caixa de sapatos. Faa o furo no fundo da lata ou numa lateral da caixa e coloque o papel vegetal no lugar da tampa ou na lateral oposta. Est pronta uma cmara escura simples, porm, com menos recurso.
Nesta figura desenhamos algumas linhas unindo pontos do objeto e de sua imagem projetada no papel vegetal no fundo da cmara escura.

Ao reproduzirmos a imagem da cena dessa forma, estamos considerando que a luz, emitida de cada ponto da imagem, se propaga em linha reta passando pelo orifcio e formando a imagem da cena invertida. Com esse modelo para propagao da luz, podemos estabelecer relaes geomtricas envolvendo, tamanho da cmara escura, tamanho do objeto e da imagem, distncia do objeto a ser fotografado, como no exemplo que colocamos a seguir:

Observando a geometria da figura acima que corresponde a posio da cmara no momento de "tirar" a foto, podemos determinar a distncia D usando semelhana de tringulo.

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D/15 = 150/10 = 225 cm ou D = 2,25 metros

Cmara escura feita de lata

Questes
1. Compare a iris de nosso olho com o diafragma da mquina fotogrfica. Nas mquinas automticas o diafragma alarga ou estreita o orifcio, dependendo da luminosidade existente. Nossa iris seria tambm automtica? Como funciona? 7. Quando Clark Kent/Super-Homem quer ver alguma coisa escondida por uma parede, usa seu super-poder da "viso de raio X"'. Mesmo para uma extra-terrestre de Kripton isto seria possvel?

8. Compare uma mquina fotogrfica/ fotografia com um aparelho de raio-X/chapa dos pulmes.

2. Veja a iris de seus colegas num ambiente bem claro e depois num bem escuro. O que voc percebe? 3. Quais as condies necessrias para vermos nitidamente um objeto? 4. Quais as condies necessrias para tirarmos uma boa fotografia? 5. Compare as respostas das duas questes anteriores. 6. Complete a tabela fazendo as analogias:

9. H.G.Wells foi um escritor ingls, pioneiro da fico cientfica", que escreveu "O Homem Invisvel". Discuta a possibilidade deste personagem enxergar.
Retrato do Homem Invisvel ao natural, na frente de uma parede branca

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Foto - grafar
Uma folha sensvel luz faz da cmara escura uma mquina fotogrfica.

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Foto - grafar
Na leitura anterior foi indicado como fazer vrias observaes com a cmara escura. Nesta, vamos mostrar como uma cmara escura pode ser usada para fazer uma fotografia. O processo simples. A imagem, anterior mente projetada no papel vegetal, pode tambm ser projetada diretamente sobre papel de revelao fotogrfica O que se pode fazer com nossa cmara escura no precisa do filme, indispensvel numa mquina fotogrfica comum. A diferena que podemos utilizar papel fotogrfico comum, que precisa ser "revelado" depois e funciona como negativo para outro papel fotogrfico. Tirar uma foto, ento, no se constitui numa tarefa difcil, precisamos, alm de uma cmara escura, de um papel fotogrfico e de uma "tcnica" para revelar e fixar a imagem fotografada. O papel fotogrfico voc poder encontrlo na ptica do seu bairro ou ento encomend-lo, com o fotgrafo. c- Ainda no ambiente escuro, tapar o pequeno orifcio e usar uma 2 caixa para fechar o fundo da primeira onde foi colocado o papel fotogrfico, vedando-as com fitas adesivas pretas para impedir qualquer claridade. d- Escolha a cena que deseja fotografar, de preferncia algo imvel e bem iluminado (um dia de bastante sol) e aponte sua cmara para ela. e- Agora preciso destapar o orifcio e, nas condies acima, deix-lo aberto por uns quatro minutos. Este o tempo de exposio, que pode variar muito, conforme o dimetro do orifco e as condies de iluminao da cena escolhida. f- Se voc decidir fotografar com lente ao invs do orifcio pequeno, o tempo de exposio tem de ser menor que um segundo!

Aps esse tempo, feche novamente o orifcio de sua cmara. VOC J TIROU A FOTO, AGORA NECESSRIO FAZER A SUA REVELAO

TIRANDO UMA FOTO

Nesta atividade voc poder tirar uma foto usando a cmara escura construida anteriormente. Para isso precisamos tomar alguns cuidados para que a foto saia com alguma qualidade. 1. O papel fotogrfico, como no poderia deixar de ser, muito sensvel luz, por isso ao coloc-lo na posio do papel vegetal de nossa cmara escura, devemos tomar os seguintes cuidados: a- Trabalhar num ambiente escuro, que pode ser o seu quarto com portas e janelas fechadas e as frestas vedadas por cobertores escuros. b- Fixar o papel fotogrfico onde estaria antes o papel vegetal com a parte brilhante voltada para o orifcio.

REVELANDO E FIXANDO A FOTOGRAFIA

Para fazer a revelao da foto necessrio, primeiramente, de um lugar adequado, iluminado apenas com uma fraca lmpada vermelha de 15 watts e ainda dispor de gua corrente como a de uma torneira. Se voc dispe de um ambiente assim, o processo de revelao e fixao da foto fica mais fcil. Basta agora comprar alguns produtos qumicos que tambm so vendidos nas lojas de material fotogrfico: o revelador e o fixador de imagens. Outra possibilidade usar a sala escura e os produtos da mesma ptica onde voc conseguiu o papel, se o dono deixar...

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O negativo da imagem: os claros e escuros esto invertidos

Vasilhas com revelador, gua e fixador

Retire o papel fotogrfico da cmara escura e coloque-o, com a parte brilhante voltada para cima, no interior da vasilha que contm o revelador. O papel fotogrfico deve ficar totalmente coberto pelo lquido revelador, de 2 a 3 minutos, durante o que ir aparecendo uma imagem negativa da cena fotografada.

Para obter o positivo, isto , a foto reproduzindo a cena, coloque o negativo com a figura para baixo contra a parte brilhante de um outro papel fotogrfico. Ilumine o conjunto com uma lanterna caseira por 10 segundos, retire o papel fotogrfico e repita todo o processo: revelao, lavagem na vasilha com gua, fixao e lavagem com gua corrente.

Obteno do positivo, ou seja, a fotografia da cena

As fases de revelao, lavagem e fixao da imagem .

Em seguida, o papel fotogrfico dever ser transferido, com uma pina, para a vasilha com gua, por 1 minuto e, depois, para a vasilha com o fixador durante mais 5 minutos. Em seguida, lav-lo bem com gua corrente e pendur-lo para secar. A voc obteve o negativo da foto.

Bravo! Depois de toda essa canseira voc pode sair do seu "laboratrio" com a foto na mo. Mas, ateno, ela poder no estar do seu agrado. Isto pode ter ocorrido por vrias razes, como por exemplo, o tempo de exposio do papel fotogrfico luz, o dimetro do orifcio e outros, que certamente sero descobertas se continuar a tirar e revelar suas prprias fotos. Entretanto o princpio esse, caber a voc aprimorar os procedimentos nas prximas vezes que for tirar uma fotografia.

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A foto final est do seu agrado?

Alguns comentrios
O registro de uma cena em um filme ou papel fotogrfico est associado ao fato de algumas substncias serem sensveis luz. O filme ou o papel fotogrfico so, na r ealidade, lminas de celulose r ecobertas de pequenssimos gros de sais de prata, em especial, o brometo de prata [AgBr]. Quando a luz incide sobre o papel fotogrfico, sua energia absorvida pelo gros do sal, separando a prata metlica de seu parceiro qumico, o bromo. Apenas na fase de revelao do filme que a imagem da cena fotografada pode ser vista e identificada. O revelador, composto basicamente de gua e sulfito de sdio [Na2SO2] provoca, no filme, a mesma reao que a luz. Onde j houve formao de prata metlica, a reao com o revelador se processa muito mais rapidamente, produzindo uma maior quantidade de prata metlica por oxirreduo do brometo de prata. Por isso importante controlar o tempo de contato do filme com o revelador, pois quanto maior o tempo de reao mais prata metlica ser formada e mais negra ficar a regio do filme revelado. A imagem da cena ou do objeto no filme denominada negativo, uma vez que regies bem iluminadas da cena produziro regies mais escuras no filme j revelado. claro que nos pontos do filme onde no h incidncia de luz esses fenmenos no ocorrem e por isso no h formao de prata metlica. A sensibilidade dos filmes est associada ao tamanho dos grnulos de sais de prata: quanto menores, menos sensveis luz. Por isso, os filmes mais sensveis, usados nos registros de cenas com pouca luz, contm grnulos maiores, embora isto possa influir na qualidade da foto, na perda de seus detalhes.

Algumas questes para voc pensar.

Antes da inveno da mquina fotogrfica muitos acontecimentos histricamente importantes deixaram de ser registrados, visualmente, porque tais registros dependiam da presena de um artista capaz de pintar com alguma fidelidade um quadro que representasse aquele momento da histria. Os quadros, alm disso, carregam a imaginao, a viso e a interpretao do pintor, raramente presente no local do ocorrido e nem sempre contemporneo dos acontecimentos. A pintura uma obra de arte que reflete a sensibilidde e a inspirao do pintor. A foto, embora possa ser motivo de interpretao de quem a v e mesmo da sensibilidade do fotgrafo, reproduz a cena mostrando mais fielmente a imagem do ocorrido.

ALGUMAS QUESTES PARA SUA REFLEXO

1. Porque os quadros dos tempos passados retratavam especialmente os nobres e poderosos? 2. Mito ou realidade? Discuta como o famoso sudrio, um pano que teria sido colocado sobre Cristo e ficado com a marca de suor (da sudrio) e sangue se antecipa fotografia? desenvolveram (ou se aproveitaram) com a inveno da fotografia? 4.Que mudanas puderam ser incorporadas aos hbitos das pessoas devido a inveno da mquina fotogrfica? 5. Explique a diferena entre o filme negativo e o filme de slide, comparando com a de uma foto negativo, realizado nesta lio, com a foto positiva normal.
3 . Que setores da atividade humana mais se

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Acertando cmara e filme

Compreender a necessidade de outros elementos numa mquina fotogrfica moderna

"No futuro, no sero considerados analfabetos apenas aqueles que no souberem ler, mas tambm quem no entender o funcionamento de uma mquina fotogrfica" Frase de um fotgrafo hngaro em 1936

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TURMA DA MNICA/Maurcio de Souza

Acertando cmara e filme

Os recursos de uma mquina fotogrfica
Na aula anterior usamos uma cmara escura como uma mquina fotogrfica e, com alguma dificuldade, at tiramos uma fotografia. Para isso foi necessrio tomar certos cuidados que so dispensveis quando batemos uma foto com uma mquina de verdade. Esses cuidados foram principalmente no momento de colocar o papel fotogrfico no interior da cmara escura e no tempo que ele ficou exposto luz, ou seja, o tempo que deixamos o orifcio aberto. Por isso as mquinas fotogrficas dispem de dispositivos que regulam o tempo de abertura, comandado pelo "click" do obturador, ao batermos a foto e, tambm, de um diafragma cujo dimetro pode ser ajustado para entrar mais ou menos luz. Como impossvel fabricar um filme que seja ideal em qualquer situao, sua escolha, juntamente com os ajustes do tempo de exposio e da abertura do diafrgma, devem ser feitos com algum cuidado para tirar uma foto de boa qualidade.

O QUE FOI NECESSRIO ACRESCENTAR S CMARAS ESCURAS PARA SUPERAO DESSES PROBLEMAS ?
O VISOR MGICO
"A mquina fotogrfica um espelho dotado de memria, porm incapaz de pensar"
Anold Newman claro que o rolo de filme j est protegido da luz e por isso pode ser colocado, no interior da mquina fotogrfica, sem a necessidade de um ambiente escuro. Tais filmes possuem graus de sensibilidade diferentes em r elao luz e por isso precisam ser usados adequadamente para tirar uma boa fotografia. Os filmes que so muito sensveis luz necessitam de um pequeno tempo de exposio para impression-los e produzir uma boa foto. J os filmes pouco sensveis luz necessitam de mais tempo de exposio luz para uma foto com alguma qualidade. Alm disso, devemos considerar que tipo de foto pretendemos tirar: a foto de um atleta correndo, por exemplo, requer um tempo de exposio menor que o de uma pessoa parada ou andando devagar. O intervalo de tempo precisa ser menor para "congelar" a imagem, ou seja, parar o movimento, caso contrrio a foto do atleta sai borrada. Nesse caso podem ser feitas duas coisas: usar, para a foto do atleta em movimento, um filme mais sensvel ou um orifcio maior para entrar mais luz!
Que tipo de filmes e ajustes voc escolheria para tirar fotos das cenas acima ?

A sensibilidade dos filmes fotogrficos, ou a sua velocidade, normalmente divulgada em dois sistemas: o sistema ASA (American Standards Association) e o sistema DIN (Deutsche Industrie Norm). Por exemplo, um filme de 200 ASA duas vezes mais sensvel ou mais rpido do que um de 100 ASA.

A tabela mostra uma relao entre esses dois principais sistemas em uso atualmente.
ASA DIN

16 25 50 64 125 200 400 800 1600 13 15 18 19 22 24 27 30 33

Os filmes branco e preto com sensibilidade superior a 250 ASA (25 DIN) so considerados rpidos e os de sensibilidade inferior a 64 ASA (19 DIN) so considerados filmes lentos.

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O controle da abertura: a iris e o diafragma

comum, ao sairmos de um lugar muito escuro para a claridade, sentirmos um certo desconforto, por alguns segundos, at nos acostumarmos com o novo ambiente. Em outras situaes, entretanto, nossos olhos acostumamse muito rapidamente com as mudanas na intensidade luminosa que chega at ele. A iris exerce um controle "automtico" sobre a luz da imagem que impressiona a retina, abrindo-se e fechando-se. Da mesma forma, para o registro de uma boa imagem num filme fotogrfico, tambm necessrio controlar a quantidade de luz que o impressiona. Isto feito pelo diafragma, um mecanismo que permite passar mais ou menos luz, abrindo ou fechando seu orificio, denominado de abertura. A gradao dessa abertura representada por uma sequncia padro denominada de "nmeros-f". O mais alto deles indica a abertura mnima que corresponde a uma rea mnima por onde passar a luz. A sequncia padro vem impressa em um anel acoplado a objetiva da mquina fotogrfica. Ao girarmos esse anel, em um ou outro sentido, o dimetro da abertura aumenta ou diminui, permitindo o controle da entrada da luz. A rea , de abertura de um nmero-f duas vezes maior do que a rea correspondente ao nmeor-f seguinte, e por isso a rea maior permitir a passagem do dobro da luz.

Escala de controle do tempo de exposio do filme em segundos

B, 1 , 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/125, 1/250, 1/500, 1/100

Na maioria das mquinas fotogrficas que contm essas infor maes comum vir impresso apenas os denominadores das fraes de segundos. Por exemplo, a inscrio 8 significa 0,125 segundos; 1000 signfica um milsimo de segundo, e assim por diante.

Exemplo: Se usarmos filmes de mesma sensibilidade, uma exposio com tempo de 1/60 segundo com abertura do diafragma correspondente ao nmero-f 8, equivalente a uma exposio de 1/30 segundo com diafragma no nmero-f 11. Isto significa que nos dois casos os filmes foram expostos mesma quantidade de luz. Na exposio com menor tempo usou-se uma abertura maior.

Outras funes do diafragma

Alm de permitir o controle da quantidade de luz que sensibiliza o filme fotogrfico, o diafragma permite imagens suficientementes ntidas de pontos situados em planos diferentes, anteriores e posteriores ao plano de focalizao. Ao diminuirmos a sua abertura aumentamos o nmero de planos que podem ser focalizados com nitidez. Em termos tcnicos isto significa aumentar a profundidade de campo.

A abertura do diafragma diminui de cima para baixo.

Sequncia padro de nmeros-f

1.2, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22

Exemplo: A rea de abertura correspondente ao nmero-f 8, o dobro daquela correspondente ao nmero-f 11.
FUGICOLLOR

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Abertura do diafragma indicando para cada posio a regio de nitidez

QUESTES
01. O diafragma e o obturador so dois importantes mecanismos presentes nas mquinas fotogrficas. Discuta a funo que cada um deles desempenha ao se tirar uma foto.

Resoluo: 02. Um fotgrafo amador se acomoda num dos bancos de um nibus que liga a Estao Santana do Metr com a Zona Norte de So Paulo. De repente uma mulher com um lindo cachorrinho lhe chama ateno no interior do nibus e ele, com seu faro artstico aguado, resolve gravar essa imagem, porm percebe que sua mquina, razoavelmente moderna, est sem flash. Como o nosso fotgrafo procedeu para resolver o seu problema? 03. Um fotgrafo usando um filme de 200 ASA pretende tirar duas fotos com o diafragma posicionado em duas regulagens diferentes: uma com o nmero-f 2,8 e a outra com o nmero-f 5,6. Discuta qual o tipo de ajuste que deve ser feito para que as duas fotos tenham a mesma qualidade. 04. Uma geloga, para fotografar uma rocha fracamente iluminadas no interior de uma mina, ajustou sua mquina no nmero-f 2 com um tempo de exposio de 2 segundos. O resultado foi uma foto com a imagem ntida da rocha, porm muito clara. a- explique por que a foto saiu desse modo. a) O nmero-f 2 representa uma grande abertura do diafragma o que permite muita entrada de luz, alm disso, o tempo de exposio longo (2s) tambm contribuiu para a excessiva luminosidade da cena e por isso a foto ficou muito clara. b) Para obter uma luminosidade menor na foto, a geloga poder diminuir o tempo de exposio, mantendo a mesma abertura do diafragma, ou ento diminuir a abertura do diafragma, mantendo o tempo de exposio. 05. Josef Monarck, um grande admirador de bicicletas v, deslumbrado, Ezequias Caloi deslisar, suavemente, sobre seu mais querido biciclo, pelas vielas do Parque. Pela cabea lhe passa a criativa idia de registrar essa cena inesquecvel. Sua mquina fotogrfica est equipada com um filme, cujas indicaes do fabricante so: nmero-f 8 para abertura do diafragma e 1/125s para o tempo de exposio. Esses ajustes, entretanto, so indicados para tirar uma foto de um objeto parado em dia nublado. Como Josef Monarck deve ajustar a abertura do diafragma se com as indicaes anteriores a foto do biciclo sair um pouco borrada, e para congelar o seu movimento o tempo de exposio de 1/500s?

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b- O que a geloga deveria fazer para corrigir esse defeito numa outra foto dessa rocha nas mesmas condies anteriores?

A vdeo-gravao ou cmara de TV
O registro magntico de sons e imagens

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A vdeo-gravao ou cmara de TV

Hoje em dia muito comum encontrarmos, em festinhas de aniverssrio, casamentos, eventos esportivos, carnaval, etc, alm dos tradicionais fotgrafos com suas mquinas fotogrficas, tambm os "cmaras-men" com suas filmadoras de vdeo. Com a mquina fotogrfica podemos obter a imagem da cena esttica diretamente sobre uma fita de celulose. Com a filmadora de vdeo obtemos uma fita magntica que, ao ser colocada num aparelho de vdeo cassete, reproduz na tela da TV, as cenas em movimento. Ser que essas duas formas de registro das cenas a nica diferena entre elas?

Na mquina fotogrfica a luz se transforma em negativo da imagem, que registrada no filme. Na filmadora de vdeo a luz se transforma em impulsos eletromagnticos que podem ser modulados e enviados ao espao como uma onda eletromagntica ou ento serem registrados e guardados numa fita magntica. Para proporcionar esse tipo de transformao, uma filmadora de vdeo, alm da objetiva e da lente, dispe de um canho que projeta eltrons contra o mosaico, fazendo uma varredura de todo o quadro, linha por linha, como faz nossos olhos na leitura dessa pgina, s que muito mais rpida, numa frequncia de 30 quadros por segundo.

A resposta no !
No filme fotogrfico a imagem registrada por um processo qumico: a luz, proveniente da cena que se quer fotografar, provoca uma reao qumica nos haletos de prata do filme fotogrfico. Durante o processo de revelao do filme, nos locais onde houve incidncia da luz surgiro nuances de claro e escuro, sendo a imagem da cena, em negativo, construida diretamente no filme. Na filmadora de vdeo, a luz proveniente da cena filmada, projetada sobre grnulos de csio, material fotossensvel, que constitui o mosaico receptor de imagem. Essa luz trasformada em impulsos eletromagnticos que iro codificar uma fita magntica.
Fita magntica com sinais magnticos codificados

Filme fotogrfico e o registro da imagem e do som

Um esquema mostrando as partes de uma filmadora.

Como a luz se transforma em impulsos eletromagnticos numa filmadora de vdeo?

A idia de que o canho de eltrons da filmadora de video faz a varredura da cena projetada no mosaico, linha por linha, como se estivesse "lendo um livro" permite responder esta pergunta. Os grnulos de csio ao serem atingidos pela luz, sofrem uma separao de cargas com os eltrons desligando-se dos seus tomos. A quantidade de eltrons que se separam dos grnulos de csio tanto maior quanto maior for a incidncia de luz sobre eles. Como resultado desta separao de cargas eltricas, mais tomos se eletrizam positivamente, por perderem seus eltrons.

Diferentemente da fotografia, na fita magntica no registrada a imagem da cena, mas apenas sinais magnticos que sero posteriormente decodficados e transformados novamente em imagem, na tela da TV.

Como uma filmadora de vdeo ?

Uma filmadora de vdeo, ou uma cmara de TV , em alguns aspectos, semelhante a uma mquina fotogrfica: ambas possuem objetivas com lentes para projetar a imagem, da cena escolhida, sobre o filme fotogrfico ou sobre o mosaico.

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Quando a imagem da cena projetada sobre o mosaico, nele aparecem regies com diferentes luminosidades que correspondem s partes da cena com maior ou menor incidncia de luz.

Nas regies onde h muita luz a corrente de descarga alta e nas regies mais escuras a corrente menor. Portanto, as informaes sobre as diferentes tonalidades de claro-escuro, da cena, carregada pela corrente eltrica varivel produzida durante essa descarga. Tais informaes podem ser enviadas ao espao, como no caso de uma emissora de TV, ou ento simplesmente registrada em uma fita magntica, para serem depois reproduzidas na tela da TV.

Viso frontal e lateral do mosaico

As regies mais claras da imagem se apresentam eletrizadas com maior quantidade de carga positiva que as regies mais escuras. A diferena de luminosidade entre o claro e o escuro corresponde "imagem eletrosttica" constituda de cargas positivas, da cena que estamos filmando.

Representao do processo de descarga dos grnulos de csio.

O processo pode ser comparado com a leitura de um livro. Podemos fazer a leitura em voz alta, para outras pessoas ouvirem, ou gravarem numa fita magntica. Lemos o livro, linha por linha, transformando as informaes que esto no plano da pgina em um cdigo linear como a voz. Da mesma forma, a imagem da cena projetada no plano do mosaico tambm "lida", linha por linha, pelo canho eletrnico da filmadora, transformando as informaes visuais, contidas no plano da figura, em um outro cdigo linear que a corrente eltrica. Por enquanto fizemos a descrio fenomenolgica da interao da luz, proveniente da cena filmada, com os grnulos de csio. Nas aulas de Eletromagnetismo apresentamos com mais detalhes, como uma corrente eltrica pode transmitir informaes sobre imagens e sons ou registr-los numa fita magntica,

Esquema representando a luz incidindo sobre o mosaico de csio, que libera eltrons que so atraidos pelo anel coletor.

A "imagem eletrosttica", da cena filmada, descarregada pelo canho que fornece os eltrons para fazer a varredura de todo o mosaico. Esta descarga se constitui numa corrente eltrica de intensidade varivel, j que ela depende da carga eltrica de cada grnulo de csio, ou em outras palavras, da sua luminosidade.

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O REGISTRO DE UMA IMAGEM ATRAVS DE NMEROS

Atividade
RECREAO
Use o quadriculado vazio e escurea com lpis preto os quadradinhos (4, 2),(4, 3),(4, 4), (4, 5),(4, 6), (5, 2),(5, 6),(6, 2),(6, 6), (7, 2),(7, 3),(7, 4),(7, 5),(7, 6), (9, 2),(9, 3),(9, 4),(9, 5),(9, 6) e (9, 8).
Quadriculado com desenho do cachorrinho

Para realizar esta atividade necessrio dispor de duas tabelas iguais de aproximadamente 40 linhas por 40 colunas. Numa dessas tabelas esto representados os traos de um cachorrinho atravs de quadradinhos claros e escuros. Na outra existe apenas o quadriculado resultante do cruzamento das linhas com as colunas. Cada quadradinho ser representado por um par de nmeros, onde o primeiro pertence s linhas e o segundo s colunas. A idia mostrar que possvel voc "ditar atravs de nmeros" a imagem de uma figura ou uma cena qualquer. Fique com sua tabela e dite para seu colega os pares de nmeros que correspondem a sequncia de claros e escuros. Por exemplo, os pares (6,9), (6,10), (6,11) so escuros e todos os demais pares com a mesma abscissa 6, so todos claros. Os trs pares escuros acima representam, nesse caso, detalhes do rabo do cachorrinho. Siga informando ao colega todos os demais pares escuros e claros para que ele escurea ou no os quadriculados.

Deixe todos todos os demais sem pintar..

"Faa com pacincia que ter sua recompensa".

Quadriculado sem desenho

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No final desse "ditado de pares de nmeros", a imagem do cachorrinho estar construda na outra tabela.

Construa voc novas tabelas e novos desenhos, estranhos se possvel e procure pass-los aos colegas sem que eles saibam que figura est sendo ditada. Imagine tambm uma forma de "ditar" desenhos coloridos. Experimente

De olho no olho
Nossa primeira cmara, mesmo to antiga, ainda no foi superada ... O caminho da luz : da pupila ao crebro

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De olho no olho

O ser humano dispe e utiliza, em seu convvio pelo mundo, de cinco sentidos: o paladar, o olfato, o tato, a audio e a viso. Entretanto atravs da viso que a maior parte das informaes chegam at o crebro. Nele as informaes visuais so processadas, interpretadas e memorizadas como as imagens daquilo que os olhos vem. Todo esse processo pode ser compreendido com base no estudo da mquina fotogrfica e da filmadora de vdeo que possuem alguns elementos muito semelhantes aos do olho humano. Por isso vamos descrever um pouco melhor o olho humano, tanto no aspecto de sua biologia, apresentando os elementos que o compe, como um sistema de percepo e interpretao das coisas,

Alm destes, o olho possui outros componentes que o caracterizam como uma cmara escura: a esclertica e a coride. Os outros componentes do olho humano tem a funo de fornecer nutrientes e manter a presso interna do olho: o humor aquoso e o humor vtreo.

Caminho da luz no olho humano

A crnea, uma membrana curva e transparente com espessura de aproximadamente 0,5 mm, o primeiro meio transparente encontrado pela luz. A luz que atinge obliquamente a superfcie da crnea sofre um desvio, que responsvel por 2/3 de sua focalizao na retina. A esclertica o envoltrio fibroso, resistente e opaco mais externo do olho, comumente denominado "branco do olho". Na frente, a esclertica torna-se transparente, permitindo a entrada de luz no olho (crnea). Internamente em relao a esclertica, o olho apresenta uma camada pigmentada denominada coride. A coride uma camada rica em vazos sanguneos e clulas pigmentares, e tem a funo de absorver a luz, evitando reflexes que possam prejudicar a qualidade da imagem projetada na retina. A iris uma camada tambm pigmentada, sendo suficientemente opaca para funcionar como diafragma. Sua principal funo limitar a quantidade de luz que atinge a parte central do cristalino, devendo atuar tambm na focalizao dos objetos prximos. A iris formada principalmente por msculos circulares e radiais que ao serem estimulados provocam a diminuio ou aumento de sua abertura - a pupila -, cujo dimetro pode variar de 1,5 mm a 8,0 mm. Seu funcionamento, porm, no instantneo, pois leva cerca de 5 segundos para se fechar ao mximo e em torno de 300 segundos para se abrir totalmente. Aps ter sido controlada pela iris, a luz atinge o cristalino que, do mesmo modo que a crnea, atua como lente convergente, produzindo praticamente o tero restante do desvio responsvel pela focalizao na retina.

Olhando o olho
O olho humano um orgo aproximadamente esfrico, com dimetro em torno de 25 mm, equivalente ao sistema ptico da filmadora de video ou mquina fotogrfica constitudo basicamente por: um sistema de lentes, cuja funo desviar e focalizar a luz que nele incide - a crnea e o cristalino; um sistema de diafragma varivel, que controla automaticamente a quantidade de luz que entra no olho - a iris (cujo orifcio central denominado pupila); um anteparo fotossensvel - a retina.

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Representao de alguns detalhes do olho humano

Entretanto a importncia maior do cristalino no est em desviar a luz, mas sim em acomodar-se para focalizar a luz na regio da retina mais sensvel luz. Em sua trajetria no olho, aps atravessar o cristlino, a luz passa pelo humor vtreo, uma susbstncia clara e gelatinosa que preenche todo espao entre o cristalino e a retina. Finalmente, aps atravessar os meios transparentes do olho, a luz atinge a retina, uma "tela" sobre a qual dever se formar a imagem, que, decodificada pelo sistema nervoso, permitir a viso das coisas. uma camada fina, com espessura de aproximadamente 0,5 mm, rosada, e constituda de fibras e clulas nervosas interligadas, alm de dois tipos especiais de clulas que so sensveis luz: os cones e os bastonetes, cujos nomes esto relacionados forma que apresentam. Os cones e os bastonetes so clulas fotossensveis responsveis pela converso da luz em impulsos eltricos que so transmitidos ao crebro. A energia da luz responsvel pela ao qumica e eltrica que se desencadeia nas clulas fotossensveis; os detalhes dessa ao ainda so controvertidos, especialmente ao nvel fisiolgico.

A percepo das cores pelo olho humano est relacionada com a absoro da luz pelos cones, que se encontram na retina. Existem, aproximadamente, 7 milhes deles espalhados pela retina de cada olho. Acredita-se que a capacidade de discriminao de cores pelo olho esteja relacionada com diferentes elementos fotossensveis contidos nos cones. Esses elementos seriam de trs tipos, sendo cada um deles sensvel a uma determinada faixa de energia, que corresponde, majoritariamente, ou ao azul, ou ao verde, ou ao vermelho. A viso das outras cores explicada pela estimulao simultnea e em graus distintos desses elementos fotossensveis. J os bastonetes funcionam com pouca luz e percebem os tons em cinza. A retina de cada olho contm da ordem de 125 milhes de bastonetes distribuidos entre os milhes de cones. A sensibilidade dos bastonetes em relao luz cerca de 100 vezes maior que a dos cones, mas estes reagem, claridadde, 4 vezes mais rpidos que aqueles.

A retina, o ponto cego, o nervo ptico e o crebro

Portanto a luz que chega a retina estimula cones e bastonetes a gerarem impulsos eltricos. Os cones funcionam bem na claridade sendo responsveis pelos detalhes e cores da cenas observadas, enquanto que os bastonetes so os responsveis pela nossa viso quando o ambiente mal iluminado.
Os cones e os bastonetes

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Esses sinais so transmitidos, atravs do nervo ptico, at ao crebro que os interpretam como imagens do que os olhos vem.

A iluso de ptica
Se as imagens que se formam em nossa retina so planas, como percebemos o volume dos objetos? Uma das razes devido iluminao nas diferentes partes do objeto, que nos d a idia de sua forma. Outra por termos os dois olhos, no mesmo lado da face, olhando para a mesma paisagem. Nas aves e rpteis, por exemplo, cada olho enxerga uma paisagem diferente. Quando o objeto se encontra muito longe perdemos a noo de profundidade. Temos dificuldade de perceber se um balo ao longe vai cair na frente ou atrs de um prdio ou de uma rvore. J, para um objeto perto, um olho v com uma pequena diferena em relao direo do outro olho. Isto nos permite ver em terceira dimenso, em profundidade. Alm disso h o que chamado olho dominante. Experimente colocar seu polegar na frente de um objeto. Agora feche um olho, e depois o outro. O polegar s encobrir o objeto quando o olho dominante estiver aberto. Um caso muito comum de iluso de ptica acharmos que a lua e o sol quando esto no horizonte so maiores do que no meio do cu. Uma das razes para isto a possibilidade de compararmos seu tamanho com outras coisas sua volta. A esfera na mo parece menor que a isolada. E no balo ela se apresenta maior.

Observe os crculos do meio. Qual deles maior?

Experimente olhar alternadamente com um olho e depois com o outro. Voc perceber que, especialmente os objetos prximos daro "um salto". E, se voc "desfocar", a Mnica aparecer dentro do espelho, em quatro imagens em vez de trs .

A iluso de ptica est associada ao nosso "aprender a ver". Os bebs vo se acostumando a ouvir a voz, sentir o cheiro e o calor de sua me, enquanto mama. Tambm aprendem a enxergar, isto , a identificar as imagens formadas em nossa retina com as pessoas e os objetos. Durante nossa vida, tudo que sentimos (tato, odores, paladares) ouvimos e vemos, automaticamente relacionamos com padres estabelecidos. Um cego pode no enxergar por algum problema no globo ocular ou no crebro. Vamos supor que a pessoa tenha nascido cega por uma avaria nos olhos. Mais tarde ela operada e seus olhos passam a transmitir as imagens ntidas para o crebro. Mesmo assim ela pode continuar no enxergando. como se estivssemos ao lado de um chins falando: ouvimos sua voz, mas no decodificamos sua fala. Por tudo isto, devemos ter cuidado com a expresso:
As retas verticais so paralelas?

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Mnica, O Espelho Dimensional - 3D virtual by Maurcio 1994

"S ACREDITO NO QUE MEUS OLHOS VEM!"

Duas pticas
A interao luz-matria e o seu percurso nos colocam diante de duas pticas: a fsica e a geomtrica

A natureza da luz e das cores e a geometria da propagao e da formao da imagem

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Duas pticas

O caminho da luz

Nosso contato at aqui com instrumentos pticos, como cmaras escuras, mquinas fotogrficas, filmadoras de vdeo e tambm o olho humano, permitiu colocar em evidncia dois aspectos relacionados ao comportamento da luz, ao passar por esses instrumentos. Um deles o caminho que ela percorre desde a cena observada at o papel vegetal da cmara escura, ao filme na mquina fotogrfica, ao mosaico na filmadora de vdeo, ou at a retina, em nosso olho.

Em todos esses casos estamos olhando apenas para o que acontece com a trajetria da luz, ao atravessar algum meio material como uma lente ou a sua reflexo na superfcie de um espelho. Esse tipo de comportamento da luz nos leva a um dos ramos da ptica, denominado de ptica geomtrica, que nos permitir descrever alm desses casos, o caminho da luz no interior de microscpios, projetores de slides, periscpios, lunetas e outros instrumentos pticos, que estudaremos na Parte 3 dessas Leituras de Fsica.

O caminho da luz na formao de imagens

Na cmara escura, a luz proveniente da cena observada, passa pelo pequeno orifcio, em linha reta, e incide no papel vegetal, reproduzindo nele a imagem da cena, invertida. Uma lente, como a que colocamos na cmara escura, para melhor focalizar a cena, provoca um desvio na trajetria da luz, convergindo seus raios e produzindo uma imagem menor, tambm, invertida. Em alguns tipos de mquinas fotogrficas um conjunto de espelhos que refletem a luz conduzindo-a da objetiva at ao filme fotogrfico.

Tudo isso ptica geomtrica!

A interao luz-matria e a produo de luz

O outro aspecto importante sobre o comportamento da luz o fato dela ser capaz de impressionar um filme fotogrfico, o mosaico nas filmadoras de vdeo, ou mesmo sensibiliizar a nossa retina.Numa fotografia, por exemplo, a luz, proveniente da cena observada, ao incidir sobre o papel fotogrfico, possibilita o registro de imagens, transformando a energia luminosa numa gravura.
A imagem do objeto registrada no papel fotogrfico

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Lentes e espelhos mudam a trajetria da luz

Na filmadora de vdeo, a luz, que vem da cena filmada, impressiona uma fita magntica, ou pode ser enviada ao espao atravs de um cdigo e depois transformada em imagem numa tela de TV. Da mesma forma, a luz que atinge nossa retina conduzida, atravs do nervo ptico, at ao crebro, que a interpreta como imagem da cena observada.

As duas pticas A primeira parte desse curso de ptica, constituda pelas 8 leituras anteriores, levanta dois tipos de situaes diferentes, porm relevantes, para continuidade do aprendizado de ptica: 1. As que se referem a descrio da trajetria da luz ao atravessar instrumentos pticos, como mquina fotogrfica, lunetas, periscpios, microscpios e outros, que sero estudados em ptica geomtrica. 2. As que se referem a fenmenos nos quais a luz capaz de sensibilisar o papel fotogrfico, o mosaico na cmara de TV, nossa pele e outros materiais, que sero estudados em ptica fisica. Daremos continuidade a essas Leituras de Fsica, observando e discutindo algumas fontes de luz, como a chama da vela, lmpadas, tela de TV, que tambm fazem parte das coisas estudadas pela ptica fsica.

Registro de sinais que representam imagens

Nesses casos a energia luminosa proveniente da cena observada transformada em energia qumica, no processo fotogrfico, ou em energia eletromagntica nos processos de gravao da fita magntica da filmadora de vdeo e de registro de imagem pelo olho humano.

Em todos esses processos a luz considerada uma forma de energia interagindo com a matria.
Alm disso, como veremos na leitura seguinte, a prpria origem da luz tambm devido a transformaes de energia. As diversas fontes de luz como, velas, lmpadas, estrelas, e outras, convertem uma forma qualquer de energia em energia luminosa. O registro de uma imagem no papel fotogrfico, a chama de uma vela ou a luz de uma estrela so fenmenos estudados por um outro ramo da ptica, chamado de ptica fsica. A ptica fsica permite interpretar esses e outros fenmenos relacionados a formao de imagens e a natureza da luz.

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Atividades
Atividade 1
Coloque gua em um copo de vidro. Coloque no copo um lpis. Examine bem esse sistema 1. O que voc observa ? 2. O fenmeno observado faz parte do estudo da ptica fsica ou geomtrica? Explique.

Atividade 3
Acenda uma vela num lugar escuro. (Cuidado...) Coloque um pequeno espelho prximo a vela. Examine muito bem a chama da vela. 1. Voc consegue ver cores diferentes nessa chama? 2. Quais so essas cores e em que regio da chama elas aparecem? Examine a imagem da chama da vela no espelho. 3. Trace, numa folha de papel, o caminho da luz, da vela at a sua imagem no espelho. Onde fica essa imagem?

Atividade 2
Corte uma folha de jornal em duas partes. Coloque uma delas ao Sol e a outra guarde-a dentro de casa, por um dia. No final do dia examine-as com cuidado. 1. Descreva o que notou de diferente nas duas partes. 2. O fenmeno observado pode ser explicado pela ptica fsica ou pela ptica geomtrica ? Explique.

Atividade 4
Relacione os processos ou situaes, presentes na figura, que podem ser explicados pela ptica geomtrica. Idem, pela ptica fsica.

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