NO TE AMO, QUERO-TE...

No te amo, quero-te: o amor vem dalma.

E eu nalma tenho a calma,
A calma do jazigo.
Ai!, no te amo, no.


No te amo, quero-te: o amor vida.
E a vida nem sentida
A trago eu j comigo.
Ai!, no te amo, no.


Ai!, no te amo, no; e s te quero
De um querer bruto e fero
Que o sangue me devora,
No chega ao corao.


No te amo. s bela, e eu no te amo, bela.
Quem ama a aziaga estrela
Que lhe luz na m hora
Da sua perdio?


E quero-te, e no te amo, que forado.
De mau, feitio azado
Este indigno furor.
Mas oh! No te amo, no.


E infame sou, porque te quero; e tanto
Que de mim tenho espanto,
De ti medo e terror...
Mas amar!... no te amo, no.




ALMEIDA GARRETT





VERSSIMO, Artur (coordenao de) (2001), Ser em Portugus 11 B, Porto:
Areal Editores, p. 121.
ANLISE DO POEMA: NO TE AMO, QUERO-TE

ALMEIDA GARRETT




1. CONTRADIO INICIAL:


O poema constri-se a partir de uma contradio inicial, que se repete e desdobra,
revelando a existncia de um drama amoroso.
uma confisso implcita e dolorosa da impossibilidade de amar, resultante do
desdobramento psicolgico do eu, pelo conflito que em si se instala entre o Amor e o
Querer.



2. CONFLITO EXISTENCIAL:


O conflito desenrola-se no espao material e corpreo da vivncia do amor no eu e
o espao espiritual, ideal desse mesmo amor. A assuno de reaces fsicas, de uma
sensibilidade sangunea, vem repor o desejo de um amor-alma, contra um amor-corpo.
No h neste amor, nem alma nem vida; este amor desfruta da bruteza e ferocidade:
bruto e fero, do sangue devorado: devora o sangue, do mau feitio e do indigno
furor, realizando-se num universo dos sentidos, do concreto e material, da tentao.
Este um poema de um amor maldito, assustador, que no habita a alma, mas devora
o corpo.



3. VERBOS AMAR E QUERER:


H dois verbos cujos significados jogam os lados deste conflito: amar e querer.
Amar do lado da alma e querer do lado do corpo: amor espiritual/amor carnal.
Neste jogo reiterado ao longo do poema que se estende a insistente afirmao de que
entre este eu e este tu no se passou do plano terreno ao plano divino, no se
atingiram as sublimes alturas do amor e se rasteja em terror e infmia num querer que
enfurece o sangue, mas deixa a alma morta.


4. TEMPO VERBAL UTILIZADO:


Presente do Indicativo: todo o poema se realiza no presente, momento em que a
conscincia do sujeito potico desperta, gerando o conflito.
Neste poema domina o presente. Tudo presente, tudo o momento, tudo o sentido
do momento presente, como verdade declarada
AMAR QUERER












No te amo
EU


Quero-te


5. SUBJECTIVIDADE DA LINGUAGEM:

Este jogo do amar e do querer desencadeia-se logo s primeiras palavras e encadeia-se
por todo o poema num entranado de :
- repeties;
- de jogos de pausas;
- de jogos de anforas;
- numa sintaxe afirmativa/negativa: E quero-te, e no te amo...;
- numa sintaxe segmentada em frases curtas ou em justificaes mais delongadas:
que ..., porque....


6. VALOR EXPRESSIVO DAS FRASES:

A afirmao repetitiva que apenas permite uma interrogao: Quem ama a aziaga
estrela/Que lhe luz na m hora/Da sua perdio?; duas exclamaes: Ai, no te amo,
no! e Mas ama!... e um terminar reticente: De ti medo e terror..., mas
reiteradamente negativo: no... no. O no guardio do amor que se sobrepe ao
sim do querer. O poema diz, rediz, torna a dizer, numa estratgia discursiva de
convencimento. O poema a expresso de um amor fatal, que a aziaga estrela, uma
mulher demnio, fez luzir no caminho de um eu romntico para sua perdio.
A frase trabalhada no jogo da negativa/afirmativa em sucesses sacudidas e curtas,
um tanto soluadas, um tanto trementes. A frase sujeita-se a jogos musicais que se lhe
sobrepem:
........... vem dalma.
.................. eu nalma.................................calma,
A calma...............

............ vida.
E a vida....................................nem sentida

...vem dalma
...amor vida
...corao
...quero-te...
De um querer bruto e fero
...o sangue me devora,
No chega ao corao.
... forado.
De mau , feitio...
...indigno furor.
...tenho espanto,
De ti medo e terror...
7. MARCAS DO ROMANTISMO:

- predomnio do sentimento sobre a razo.
- subjectividade do sentimento amoroso.
- amor sentimental.
- hibridismo dos gneros: valorizao de formas literrias novas: Garrett
abandonou o soneto, uma forma demasiadamente rgida para a liberdade de
criao exigida pelos romnticos: seis quadras com o primeiro verso mais longo
a refazer-se em trs versos mais curtos.
- linguagem acessvel, simples e oralizante.
- mulher demnio: sedutora e que destri todos aqueles que encanta.

8. MARCAS GARRETTIANAS:

- o desenrolar do poema entre a pessoa do eu e a pessoa do tu, num vaivm
dramtico, dialogal, conversacional. O eu no est sozinho consigo mesmo,
expe-se perante a viva presena de uma interlocutora.
- influncia das formas da poesia popular: quadra.
- ritmo pouco variado, repetitivo.




Tenta demonstrar a potica da contradio nos poemas Este inferno de amar e
No te amo, quero-te, atravs do binmios:


Expresses do
poema
Expresses do
poema

VIDA MORTE
PASSADO PRESENTE
SONHO REALIDADE
ALMA CORPO
Este inferno de
amar
No te amo,
quero-te