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Um processo escultural

Resenha do texto A escultura no campo ampliado de Rosalind Krauss


por Michel Schettert

A primeira grande crtica de arte do sexo feminino Rosalind Krauss descreve
algumas geraes da escultura, apresentando as transformaes formais mais
importantes sofridas at o fim dos anos 70, poca da publicao do artigo.
Inicialmente, Krauss se surpreende com a falta de critrios usados para
enquadrar trabalhos na categoria escultura e aponta para uma tendncia de
ampliao da mesma, capaz de abrigar a heterogeneidade que se tem visto nos
ltimos 10 anos. Krauss comea a buscar ento uma amarra para a categoria e
ressalta que embora a praxis da escultura venha parecer infinitamente malevel,
sua caracterizao sempre se mantm atrelada ao historicismo e com isso, se
enfraquece o poder de radicalizao (do construtivismo ou do minimalismo, por
exemplo) fazendo com que a novidade j nasa presa justificativa do passado.
Assim, o fantasma do velho parece estar sempre encostado ao esprito do
novo, e embora admita uma luta contra modelos esgotados, a lgica pragmtica
continua pouco aberta a modificaes. Por isso Krauss chega concluso de que
inevitavelmente a escultura est ligada mais do que tudo histria, evocando a
inseparvel lgica do monumento que prevalesce entre a escultura e o dilogo com
o uso/significado de um determinado local.
Em negao essa lgica, surge nas artes um primeiro ndice de reavaliao
do espao que promove a desterritorializao da escultura e tenta lhe conferir
persona: ao transformar a base num fetiche, a escultura absorve o pedestal para si e
retira-o do seu lugar; e atravs da representao de seus prprios materiais ou do
processo de sua construo, expe sua prpria autonomia. a novidade trazida pelo
modernismo justificada pelo esgotamento de um velho carter vigente. Vide a obra de
Brancusi.
Apesar de terem encontrado um novo modelo para explorar, os modernistas
se esmoreceram diante da insuficincia ideolgica do diferente, que passou de novo a
velho em menos de meio sculo. A partir dos anos 60, a escultura passou a ocupar
exaustivamente um lugar de negao da paisagem e da arquitetura. Em vista disso,
iniciou-se um edificante processo de expanso lgica baseado nas relaes
matemticas de permutaes reunidas no grupo de Klein*: quatro elementos, a saber
paisagem, arquitetura, no-paisagem e no-arquitetura comunicam-se conforme
seus efeitos positivos, negativos ou neutros, e geram assim o campo ampliado, o
segundo momento histrico de reavaliao do espao.










Se antes a escultura estava balizada por uma mentalidade historicista, cujas
atribuies nos levavam para o passado da arte escultrica, agora, com a ampliao
do campo, ganha-se a permisso para pensar essas outras formas surtidas e a
necessidade de procurar um outro termo para denominar essa ruptura histrica e a
transformao no campo cultural que ela caracteriza. Assim se desperta um esprito
ps-moderno, nos primrdios dos anos 70, em artistas como Morris, Serra e
Nauman, que se viram ocupando no s diferentes reas do campo ampliado, mas
tambm fazendo uso de meios de expresso incomuns vdeo, fotografia, linhas na
parede, espelhos e tudo mais que a finitude deste campo pudesse comportar dentro
do espao lgico. Sim, o campo estava ampliado, porm limitado. No pelo ecletismo
dos meios de expresso, mas pela atmosfera em torno do binmio
arquitetura/paisagem.
Essa dicotomia de oposio no configura somente a escultura ps-
modernista, mas tambm toda a esfera ps-moderna dos movimentos artsticos. Por
isso, ao final do texto, Krauss relembra o liame entre arte e histria e diz que o
campo ampliado do ps-modernismo acontece num momento especfico da histria
recente da arte e que importante preocupar-se no s em mapear esta estrutura,
mas tambm de buscar os fatos histricos que proporcionam estas transformaes.



























*Grupo de Klein. A reedio deste artigo em portugus descuidou do trecho em que Rosalind Krauss
disserta sobre o grupo de Klein. Primeiramente, escreveu-se grupo Klein. Em seguida, o diagrama da
pgina 134 est errado Krauss escreve sobre um campo quaternrio e o diagrama suprime o termo
no-arquitetura e coloca em seu lugar o termo no-paisagem, duplicado-o.