Universidade do Porto | Faculdade de Engenharia

TENDNCIAS E POTENCIALIDADES
DA INFOGRAFIA MULTIMDIA
EM PORTUGAL
Ctia Angelina Pinto Cardoso
[Licenciada]

Dissertao para obteno do grau de Mestre em Multimdia

Sob a orientao de: Professor Rui Alexandre Novais [FLUP]

Porto
Setembro 2010

ii

[A todos os que no me deixaram cair.]

iii

Agradecimentos

Ao Professor Dr. Rui Alexandre Novais, orientador da dissertao, pelo entusiasmo

contagiante, pelas palavras de incentivo e por acreditar no projecto desde o primeiro
momento.

Aos meus pais e irm pela estica pacincia e por serem o pilar fundamental em todos
os momentos.

Aos amigos, em especial Srgio Moreira, David Fernandes, Sandra Silva, Ana Costa,
Cludia Pinto e Liliana Lopes pelo encorajamento, pela presena em todas as etapas e,
sobretudo, por compreenderem.

Aos editores e responsveis multimdia dos jornais Pblico, I, Jornal de Notcias, Dirio
de Notcias, Correio da Manh e Expresso pela disponibilidade na concesso de
entrevistas e facultar de dados.

iv

Resumo
Ainda que se reconhea o recente esforo em projectar as infografias multimdia por
parte dos rgos de comunicao social portugueses, tambm inegvel a escassez de
informao acadmica sobre a temtica assim como a existncia de uma cronologia que
nos permita situar esta evoluo. O dirio Pblico foi o primeiro a aventurar-se neste
domnio, em 2001, seguindo-se a publicao de infografias multimdia pelo Jornal de
Notcias, Expresso, Sol, Dirio de Notcias e I, a estes tendo-se juntado este ano o
Correio da Manh.

Mas para alm da cronologia, consumada a partir de entrevistas com os responsveis

multimdia dos diversos jornais, pretendia-se com a presente dissertao aferir o papel e
o estatuto dos infografistas na actualidade e se constituem uma editoria por direito
prprio no seio das redaces. Concluiu-se, tal como seria expectvel, dada a mngua de
verbas canalizadas para o sector, que a infografia multimdia redunda, em geral, de um
esforo colectivo das redaces, no tendo uma editoria que lhe seja exclusivamente
dedicada.
Adicionalmente, no que concerne aos nveis de produo procedeu-se a uma anlise
quantitativa sincrnica da quantidade de infografias produzidas pelos jornais Pblico e I
em 2009. Desta anlise concluiu-se que so, respectivamente, as editorias de
sociedade, poltica e ambiente as que mais suscitam a criao de infografias
multimdia. Paralelamente, elaborou-se um inqurito, apresentado a 25 jornalista,
questionando-os precisamente sobre qual dos trs critrios supracitados seria na sua
ptica o que necessitaria de uma maior interveno.

Conscientes da pluridimensionalidade do conceito, a anlise quantitativa preliminar foi

complementada por um escrutnio qualitativo de uma amostra representativa das
infografias, procedendo-se a uma decomposio luz de trs parmetros gerais:
estrutura de informao, design e interaco (ou efeitos de animao). Tais critrios
propostos em estudos anteriores possibilitam uma anlise completa e rigorosa das
potencialidades e debilidades das infografias publicadas recentemente em Portugal.

Deste escrutnio constatou-se que a estrutura da informao a apresentar maiores

fragilidades de forma transversal nos media portugueses, que se encontram ainda numa
fase embrionria caracterizada pela inexistncia de uma editoria exclusivamente
dedicada produo de infografias multimdia.

Por fim, e numa vertente prospectiva, proposto um plano de potencializao das

infografias multimdia em Portugal, inspirado no que tem sido feito noutros pases e nas
tecnologias que entretanto surgiram. Longe de reunir tudo o que poder ser dito e
escrito sobre a temtica, a dissertao serve de ponto de partida para futuras reflexes,
pondo desde j a nu a necessidade de se explorar de forma mais premente um universo
to abrangente como o das infografias multimdia.

vi

Abstract
Its true the attempt of the portuguese media to launch the multimedia infographics. But
its also true the shortage of academic information about this thematic or the absence of
a chronology. If we analyze the websites, we can deduce that Pblico was the first in
this adventure. According the available archive, the first production was in 2002.
However, the truth is that the first publication was in 2001, followed by Jornal de
Notcias, Expresso, Sol, Dirio de Notcias, I, and Correio da Manh (that join them
this year).

Given the chronology, made with the interviews, it became imperative answer some
questions like the role of the infographics experts or if they have a specific editorship.
As we could expect (due to lack of money), the multimedia infographic is the result of a
collective effort, and it hasnt an exclusive editorship.

But, what can we say about the production levels? We analyzed the infographic
publications of Pblico and I journal, then we concluded that society, policy,
world and sports are the editorships that generate more infographic creation.

Despite the conscious of the multidimensional concept, we tried to do more. In this way,
we analyzed the infographics in terms of design, information and interaction and we
made a plan with suggestions, inspired by other countries and existing technologies.

Much more could be said about the theme, but this thesis is an open door to future
reflections. It sure alerts to an urgent need to exploit a huge universe like this.

vii

ndice
Captulo I: Introduo ..................................................................................................... 1
Captulo II: Estado da Arte ............................................................................................. 6
2.1 Infografia Multimdia: conceito ............................................................................. 7
2.2 Caracterizao e classificao ................................................................................ 9
2.3 A infografia como gnero jornalstico .................................................................. 13
2.4 Partes de uma infografia ....................................................................................... 14
2.5 tica ...................................................................................................................... 16
2.6 Breve histria ........................................................................................................ 17
2.7 Cenrios de futuro ................................................................................................ 19
Captulo III: Desenvolvimento ..................................................................................... 20
3.1 Objectivos e Expectativas ..................................................................................... 21
3.2 Metodologias ........................................................................................................ 22
3.3 Evoluo histrica ................................................................................................ 24
3.4 Seco independente ou sistema integrado .......................................................... 26
3.5 Produo interna e parcerias ................................................................................. 27
3.6 A prevalncia do critrio de interactividade ......................................................... 28
3.7 Infografistas: jornalistas ou no? .......................................................................... 29
3.8 A falta de verbas para o sector............................................................................. 30
Captulo IV: Estudo de Caso......................................................................................... 32
4.1 Jornais Pblico e I: anlise quantitativa ............................................................... 34
4.1.1 Anlise quanto interactividade e produo ................................................ 36
4.2 Anlise das infografias ......................................................................................... 41
4.2.1 Expresso ......................................................................................................... 41
4.2.2 Jornal de Notcias .......................................................................................... 45
4.2.3 Jornal I ........................................................................................................... 49
4.2.4 Jornal Pblico ................................................................................................ 53
4.2.5 Dirio de Notcias .......................................................................................... 56
4.2.6 Sol ................................................................................................................... 60
4.2.7 Smula analtica............................................................................................. 63

viii

4.3 Plano de Potencializao ...................................................................................... 66

4.3.1 Planeamento da informao .......................................................................... 66
4.3.2 Sistema de Lupa ............................................................................................. 67
4.3.3 Utilizao do Google Earth ........................................................................... 68
4.3.4 Objectos a trs dimenses .............................................................................. 69
4.3.5 Animao ........................................................................................................ 70
4.3.6 Aposta no HTML5 e CSS3.............................................................................. 70
4.3.7 Criao da Sociedade Infogrfica (SI) .......................................................... 71
Captulo V: Concluses finais ....................................................................................... 73
Bibliografia ..................................................................................................................... 77
Anexos ............................................................................................................................ 81

ix

Indice de imagens
ILUSTRAO 1 CLASSIFICAO DAS INFOGRAFIAS QUANTO CATEGORIA, SEGUNDO
NICHANI E RAJAMANICKAM E TRANSCRITA POR BEATRIZ RIBAS............................... 9
ILUSTRAO 2 QUADRO SOBRE O INFOGRFICO MULTIMDIA WEBJORNALSTICO
APRESENTADO POR BEATRIZ RIBAS ......................................................................... 10

ILUSTRAO 3 DIVISO TIPOLGICA DESCRITA NA OBRA DE TATTIANA TEIXEIRA,

SEPARANDO AS INFOGRAFIAS................................................................................... 12

ILUSTRAO 4 CRONOLOGIA DA ENTRADA DOS MEDIA PORTUGUESES NO MUNDO DA

INFOGRAFIA MULTIMDIA ........................................................................................ 31

ILUSTRAO 5 GRFICO COMPARATIVO ENTRE AS INFOGRAFIAS PUBLICADAS EM 2009

PELOS JORNAIS PBLICO E I ..................................................................................... 34

ILUSTRAO 6 NMERO DE PUBLICAES TOTAIS, DE ACORDO COM AS EDITORIAS MAIS

"USADAS" ................................................................................................................ 34
ILUSTRAO 7 NMERO DE PUBLICAES EM 2009 RELATIVAS AO PBLICO ................ 35
ILUSTRAO 8 NMERO DE PUBLICAES EM 2009 RELATIVAS AO I ............................. 35
ILUSTRAO 9 ANLISE DAS INFOGRAFIAS PUBLICADAS POR PBLICO E I QUANTO
INTERACTIVIDADE,

MULTIMEDIALIDADE E PRODUO EXTERNA ...................... 37

ILUSTRAO 10 DISTRIBUIO DAS RESPOSTAS DOS 25 JORNALISTAS, SEGUNDO O

CRITRIO QUE

CONSIDERAM MAIS MEDOCRE ....................................................... 65

Captulo I:
Introduo.

 preciso mais massa crtica, haver mais, acreditar mais nos infografistas,
dar-lhes oportunidades de irem aprender mais. preciso fazer e criar
matria para discutirmos.
Mrio Cameira (2010)

Ladeado pela vizinha Espanha que tida como referncia no mundo das infografias
multimdia, Portugal, ciente das vantagens da infografia multimdia, comea a
evidenciar de modo premente a emergncia de uma aposta neste universo infogrfico
que sobressai pelo potencial que representa.

Escolher uma catstrofe como a dos atentados ao metropolitano madrileno servir como
ilustrativo de como o universo internutico permite a representao da informao de
forma diferente, dinmica. Fazendo jus mxima Uma imagem vale mais do que mil
palavras, uma infografia multimdia abre um universo de perspectivas como a
reconstituio animada de um acidente, a apresentao de mapas com localizaes e,
mais importante, a possibilidade do utilizador interagir com a informao que possui
diante de si, aumentando os nveis de interesse e permitindo a existncia de vrias
camadas de conhecimento. Da que seja necessrio especial cuidado na altura de fazer
essa estruturao do que se vai transmitir.
Mais do que um auxiliar na veiculao da informao, a infografia surge j, muito
embora sem consensualidade, como um gnero jornalstico.
Embora a preocupao em torno desta nova ferramenta na potencializao do
jornalismo na web seja grande, a literatura nacional por agora disponvel ainda
escassa. A nvel internacional, o atentado ao World Trade Center a 11 de Setembro de
2001 consignado como o marco no desenvolvimento da infografia na web (Cairo,
2003). Todavia, no existe documentao reunida que permita perceber quando surge a
primeira infografia multimdia nos ttulos nacionais, nem to pouco qual desses
mesmos ttulos foi o primeiro a lanar-se nesse campo.
ainda consensual que Espanha demonstra estar um passo frente na qualidade da
produo apresentada. Contudo, uma vez mais, faltam estudos que verifiquem em que
estado se encontra a produo de infografias multimdia dos jornais em Portugal e de
que forma os pioneiros e os mais recentes rgos tm gerido as ferramentas adquiridas.
2

 perante esta conjuntura que surge o desejo de colmatar o mais possvel a ausncia de
uma literatura que responda a tais questes.
Com a conscincia da impossibilidade de analisar todos os meios e todas as produes
infogrficas ao pormenor, no mbito da presente dissertao, decidiu-se definir como
objectos centrais de anlise os maiores jornais nacionais, dirios e semanrios. A saber:
Pblico, Jornal de Notcias, Dirio de Notcias, Correio da Manh, Jornal I, Expresso e
Sol.

Qual, ento, o ponto de situao das produes infogrficas nestes jornais? A partir
desta questo fundamental, partiram-se para objectivos concretos:

Reunir informaes que permitam traar a Histria da Infografia Multimdia

nos jornais nacionais

Verificar, pela voz dos prprios responsveis pelas seces de multimdia, em

que nvel evolutivo nos encontramos

Perceber se, apesar da cada vez maior importncia atribuda s infografias, os

infografistas so encarados como jornalistas

Compreender se as verbas atribudas ao sector condicionam o seu crescimento

Verificar se o facto de um determinado jornal ter sido pioneiro lhe deu

vantagens no aumento da qualidade produtiva

Certificar as debilidades existentes na produo das infografias

Procurar produzir um plano de potencializao

Uma vez estabelecidos os objectivos, partiu-se para a reviso da literatura em que se

rene uma resenha dos estudos tericos que existem sobre a temtica, constituindo o
Captulo I. Reviso essa que veio comprovar a necessidade de propor resposta s
questes acima colocadas como objectivos da dissertao.

Divulgado o actual estado e tomada conscincia das lacunas existentes, define-se um

novo captulo, que ser o Desenvolvimento, em que se determina, em primeira
instncia, a enunciao da problemtica, bem como as metodologias usadas. Neste
captulo comeamos por escrever a Histria da Infografia Multimdia em Portugal,
subdividindo o panorama actual em como funcionam as redaces, se em sistema
3

integrado ou seces independentes, que caractersticas possui a produo se de

natureza interna ou resultante de parcerias com agncias, qual o critrio que prevalece
aquando da elaborao de uma infografia e, por fim, se as verbas condicionam essa
mesma produo assim como se os infografistas so encarados, at pelos seus pares,
como sendo, tambm eles, jornalistas. De assinalar que todo o captulo resultado da
anlise s entrevistas aos editores online dos jornais portugueses realizadas
expressamente para a presente dissertao.

No captulo seguinte, partiu-se para a recolha e anlise, quantitativa e qualitativa, de

dados. Numa primeira fase, e em termos quantitativos, so apresentados os nveis de
produo, gerais e individuais, pelos jornais Pblico e I no ano de 2009, por se tratarem
respectivamente do pioneiro e do ttulo que mais recentemente adoptou as infografias na
sua publicao online. Nessa anlise ainda recolhida a produo consoante a editoria e
de acordo com os critrios de interactividade. A recolha destes dados teria como
objectivo perceber se o facto de o Pblico ser pioneiro lhe conferiu maiores
possibilidades ou se o I, ao surgir com uma aposta multimdia declarada, apresentava
novas solues.

Sucedeu-se uma anlise qualitativa de forma a comprovar a previso de que as

debilidades na organizao das infografias ainda seriam muitas. Para isso escolheu-se
duas infografias de cada jornal, de acordo com trs critrios: estrutura da informao,
design e efeitos de animao. Tornou-se ainda inteno recolher opinio externa, pelo
que se realizaram inquritos a 25 jornalistas, questionando precisamente sobre qual dos
trs critrios considerariam mais dbil. Uma forma de cruzar concluses, percebendo se
as respostas dos inquiridos iriam de encontro s concluses obtidas atravs da anlise
qualitativa das infografias.

Aps estas anlises, so enumeradas algumas solues que, a ser implementadas

localmente, podero contribuir para o melhoramento das infografias nacionais.

Para o ltimo captulo ficam reservadas as concluses gerais que, findo o projecto, vo
de encontro, na generalidade, s expectativas inicialmente projectadas. De facto, estava
por escrever a Histria da Infografia Multimdia em Portugal, assim como a aposta no
sector, em termos financeiros, ainda diminuta. Tambm os infografistas continuam a
4

no ser completamente encarados como sendo jornalistas, nem os nveis de produo

so extraordinrios. Por outro lado, a estrutura da informao o parmetro mais
frgil nas infografias nacionais.

Captulo II:
Estado da arte.

2.1 Infografia Multimdia: conceito

Desde logo, podemos dizer que a definio etimolgica da palavra infografia
facilmente desmontvel. um neologismo que deriva do termo norte-americano
infographics, resultado da contraco de information e graphics, refere Paulo
Ranieri (2008:261).
No entanto, quando associada ao conceito multimdia, a unanimidade em torno do
seu significado acaba por se dissipar. Ainda a dar os primeiros passos num vasto mundo
de potencialidades, admite-se, efectivamente, que a enunciao da infografia num
contexto digital no seja consensual. Isso mesmo constatou Carmen Riera, poca em
que procurou analisar a definio de infografia atravs de conversas com infografistas,
conferencistas e classes universitrias, tendo acabado por recolher variadas acepes.

A comprovar esta pluralidade esto ainda as diversas denominaes usadas por tericos.
Alberto Cairo (2008) chama-lhes grficos animados e Valero Sancho (2008) apelidaas de infografias digitais, enquanto a jornalista portuguesa Susana Ribeiro (2007), na
sua tese de mestrado intitulada Infografia de Imprensa Histria e Anlise Ibrica
Comparada, numa definio que entende ser mais completa, menciona o objecto de
estudo enquanto infografias jornalsticas digitais animadas.
J Paulo Ranieri (2008) opta por atribuir o conceito de infografia 2.0, numa aluso
conducente com o trabalho de Alberto Cairo (2008) Infografia 2.0 visualisacin
interactiva de informacin en prensa. O prprio Ranieri referencia a designao de
outros autores. Um infogrfico uma unidade espacial na qual se utiliza uma
combinao de cdigos icnicos e verbais para entregar uma informao ampla e
precisa, para o qual um discurso verbal resultaria em algo mais complexo e demandaria
mais espao (Colle, 2004).
No entanto, aqui optamos por usar o termo infografia multimdia, nomeao tomada
tambm por Beatriz Ribas (2004) em Infografia Multimdia: um modelo narrativo para
o webjornalismo. Para suportar a utilizao do termo multimdia, atentemos na
apresentao do conceito: Multimdia a combinao, controlada por computador, de
pelo menos um tipo de media esttico - texto, fotografia, grfico - com pelo menos um
tipo de media dinmico - vdeo, udio, animao, conforme proposta por Chapman &

Chapman (2000). As caractersticas atribudas pelos autores vo de encontro ao que

uma infografia multimdia, em termos prticos, encerra.
Neste caso, e no seguimento da anlise feita, atribuir outra designao infografia seria
um contra-senso j que caractersticas como animao, vdeo e grafismo sero
parmetros fundamentais na valorizao dos objectos de estudo.

2.2 Caracterizao e classificao

partida, o facto de se tratar de um contedo multimdia confere infografia uma srie
de particularidades. Palavras como hipertextualidade e interactividade so
indissociveis de um produto multimdia. Concepo partilhada por Susana Ribeiro
(2007:159) que atribui cinco principais caractersticas infografia digital animada
(recorde-se que a designao dada pela prpria). Para a autora, uma infografia
possuiu: multimedialidade, dada a agregao de vrios media, hipertextualidade,
interactividade [os dois conceitos supracitados a surgirem aqui], personalizao do
contedo e imediatismo, que acaba por vir associado actualizao constante (Ibid:163166). Neste ltimo ponto, debrua-se sobre a mais-valia que constitui o facto de os
grficos estarem disponveis passado pouco tempo, ressalvando com o que diz
Alberto Cairo: dilui-se sempre nos dias seguintes s breaking news. (2007:166) Ainda
assim, no se pode ficar parado num mundo que se actualiza ao segundo (Ibidem.).

Susana Ribeiro traa um quadro (Ver Ilustraes 1 e 2) relativamente classificao das

infografias feita por Valero Sancho, passando a mencionar a anterior anlise de Nichani
e Rajamanickam [tambm transcritos no trabalho de Beatriz Ribas] (Ibidem).

Ilustrao 1 Classificao das infografias quanto categoria, segundo Nichani e Rajamanickam e

transcrita por Beatriz Ribas
(IN www.facom.ufba.br/jol/pdf/2004_ribas_infografia_multimidia.pdf)

Ilustrao 2 Quadro sobre o infogrfico multimdia webjornalstico

apresentado por Beatriz Ribas

J Paulo Ranieri (2008:266) considera que as infografias devem ser analisadas

segundo a rea, actualizao, recursos actualizados e tipo de interaco. O autor parte da
proposta de anlise apresentada por Alberto Cairo que menciona os mesmos tpicos,
acrescentando o nvel de profundidade e cenas (Ibid:70-94).

Podemos igualmente direccionar a anlise das infografias, classificando-as

quanto ao tema. Percorrendo o dossier de infografias de um dado jornal, por exemplo, lhe oportuno saber quais tratam temas relacionados com o desporto ou com o sector
poltico. Essa diviso faz Alberto Cairo (2008), quando se props analisar as infografias
multimdia do The New York Times. Para a referida anlise, o autor fez a diviso por
10

nove reas de incidncia: nacional, internacional, local, economia, cincia, cultura e

espectculos, estilos e viagens. Sobre a mesma problemtica debruou-se Paulo Ranieri
(2008) que, tendo em conta o seu objecto de estudo, optou por dividir em: nacional,
internacional, cincias e tecnologia, desporto, economia, sociedade e cultura, meio
ambiente, sade e histria.
O parmetro da existncia ou ausncia de movimento tambm relevante na
categorizao das infografias. Nesse respeito, Ranieri classifica-as em funo da
existncia ou no de movimento:

Um infogrfico digital pode ser considerado esttico, quando no h

movimento, ou dinmico, a partir do momento em que tenha alguma
animao; pode ser passivo, quando o leitor apenas assiste a determinada
apresentao, por exemplo slide-shows, ou activo, quando precisa de um
interlocutor que faa mover o grfico ou faa mover algum objecto que h
nele. (Ibid: 264)

Ao debruarmo-nos sobre as infografias multimdia, impe-se tambm, subrepticiamente, uma diviso quanto ao tipo. Isso mesmo prope Tattiana Teixeira (2007),
na obra Metodologias de Pesquisa Sobre Infografia no Jornalismo Digital uma
anlise preliminar (Ver Ilustrao 3).

11

Tipologia

Enciclopdico

Independente

Complementar

Jornalstico

Independente

Complementar

Reportagem
Infogrfica
Ilustrao 3 Diviso tipolgica descrita na obra de Tattiana Teixeira, separando as infografias

Elio Leturia (1998) prefere atribuir outro tipo de diviso infografia, dizendo que pode
dividir-se em grficos, mapas, tabelas e diagramas.

12

2.3 A infografia como gnero jornalstico

Paulatinamente, tornou-se usual folhear as pginas de um jornal e ver algumas notcias,
essencialmente as de maior destaque, acompanhadas de infografias que transportam
consigo uma abordagem mais visual e de consumo mais rpido ao olhar do leitor. O
prprio grafismo e o modo como as infografias de imprensa tm vindo a ser feitas
tornam-nas em algo mais do que um retrato suave de um conjunto de informao que,
de outra forma, poderia tornar-se demasiado maudo.
No entanto, poder a infografia ser considerada um gnero jornalstico? Os nomes de
Jos Maria Casacs e Lus Nnez Ladevze surgem como sendo os primeiros a admitir
e referenciar a infografia enquanto um novo gnero jornalstico. Susana Ribeiro
corrobora a ideia de que a partir de finais da dcada de 90 a infografia j referida sem
complexos como gnero jornalstico (2007:34). No mesmo diapaso, Paulo Ranieri
(2008) considera que o avanar da tecnologia que tem conferido infografia a
capacidade de ser independente. Em muitos casos os infogrficos j so uma
ferramenta autnoma com mdias combinadas, e no seria exagerado dizer um gnero
jornalstico independente, refere o autor (Ibid:260). Facto que as infografias
multimdia se inserem num jornalismo produzido para as redes, podendo ser
considerada uma nova forma de narrar notcias online. O contexto digital no qual est
inserido o jornalismo actual provocou o surgimento de uma narrativa digital, que por
sua vez criou uma alterao de paradigmas da narrativa tradicional (Ibid:262) .

A opinio semelhante preconizada por Marta Botero que encara a infografia como
um novo gnero surgido do avano das tecnologias informticas e da necessidade dos
peridicos serem mais visuais para se adaptarem s exigncias dos novos leitores
(2002:1)1.

Veracidade e exactido so algumas das caractersticas que uma infografia multimdia

deve ter, segundo Julio Alonso, que tambm a encara como um gnero jornalstico
(1998:1).

Traduo da autora

13

2.4 Partes de uma infografia

At agora procedemos anlise das infografias no que toca ao seu gnero e tipo. Mas
para um infografista, em termos de estrutura, como deve ser uma infografia? Partindo
do princpio que essa mesma estrutura passa por um ttulo, texto, corpo e fonte (Leturia,
1998), Beatriz Ribas explicita que o ttulo deve expressar o contedo do quadro, o
texto deve ser explicativo, mas no redundante; o corpo a prpria informao visual,
as imagens, fotos ou figuras acompanhadas por nmeros ou flechas; a fonte garante a
veracidade da informao (2004:2).
J em termos estticos, poder-se- falar tambm de uma agregao de tcnicas. Na
actualidade, a infografia representa muito mais que a automatizao do desenho,
reunindo todas as tcnicas de processamento e criao de imagem (Lvy, 1990).

Para alm destas tcnicas inerentes criao da imagem, importa que a ilustrao no
seja relegada, em benefcio do udio ou fotografia.

O desenho tem o seu espao, sempre, e no devemos ceder ao deslumbre

multimdia. O exemplo clssico: um desenho esquemtico de um parafuso
"fala" mais que um udio ou uma foto. E cabe notar: desenho na web no
tem que ser clssico. Tem animao, 3D, interactividade. Suponho que um
infogrfico que se pretenda completo deve prezar a boa ilustrao (Jelin,
2008)2

Ainda que admita a incluso de fotografias, vdeo e udio, Daniel Jelin, editor de
infografia, fala mesmo de empobrecimento, caso o desenho seja preterido: Trocar uma
boa ilustrao por fotos ou udios empobrecedor (2008).
Por outro lado, De Pablos (1999) diz-nos que nem todos os temas so passveis de se
transformarem numa infografia. No seu estudo, Beatriz Ribas enuncia os tpicos de De
Pablos:

De Pablos aconselha que no se deve infografar sempre e descreve alguns

casos em que o jornalista deve utilizar uma infografia: quando no h
2

Em entrevista concedida a Paulo Ranieri a 25 de Outubro de 2008

14

fotografia ou ela diz pouco ou no abarca a cena; quando a notcia encontrase rodeada de mistrio; para dar um explicao mais minuciosa; apresentar
uma sinopse; mostrar o interior de um edifcio; quando o acontecimento
um assassinato ou acidente; explicar um desporto; informar fenmenos
espaciais ou da natureza; destacar detalhes; divulgar factos culturais;
apresentar uma estratgia; aconselhar a populao sobre perigos de certas
atitudes; comparar dimenses (Ribas, 2004:2)

Na constituio de uma infografia, e sobretudo considerando-a, por si s, um gnero

jornalstico, importa que a mesma responda s perguntas-chave de qualquer
acontecimento: quem, o qu, onde, quando, como e porqu.

Alm disso, e semelhana da linha de pensamento de Leturia (1998), o texto deve no

s sumariar a informao necessria compreenso da infografia como tambm no
deve ser repetitiva, isto caso tambm seja publicada numa verso impressa e como
suplemento de outras informaes.

J em termos fsicos, a infografia dever assinalar as fontes [impem-se aqui, por

inerncia, questes de ordem tica] bem como os crditos, ou seja, de quem a autoria
do produto multimdia em questo.

Os crditos assinalam o autor ou autores, tanto da investigao documental como da

configurao, ou seja, investigadores, designers e, em alguns casos, os nomes dos
redactores responsveis pela informao disponibilizada para a infografia. (Ibid: 1)

15

2.5 tica
Para l da anlise das infografias quanto sua classificao ou ao seu papel enquanto
elemento informativo, de assinalar que elas mesmas, entendendo-as como gnero
independente ou no, encerram em si a necessidade de respeitar uma determinada tica.
Neste ponto destacam-se Xaqun G.V. e Marita Otero (2004), tericos que analisaram
precisamente o sentido de tica nas reconstrues visuais, tomando como exemplo a
abordagem feita pelos media tragdia do ataque ao World Trade Center a 11 de
Setembro de 2001. Em entrevista concedida a ambos (2004), Charles Blow, na altura
subdirector da seco grfica do The New York Times, sintetizava a questo com a
expresso Show only what you know. Xaqun G.V. e Marita Otero ressalvam,
dizendo que as caractersticas lingusticas da infografia complicam a prtica desta
mxima (2004: 5). Em causa est o facto do visual comportar uma maior ambiguidade.

Ainda na mesma linha, poder-se- falar da animao. To propalada como uma das
mais-valias de uma infografia multimdia [no s por enriquecer a passagem da
informao como por captar mais depressa a ateno do pblico-alvo], a animao
tambm discutida no meio pelos inconvenientes que pode acarretar. Se por um lado a
animao ajuda a compreender melhor os fenmenos, por outro ela pode induzir os
leitores em erro, caso no seja rigorosa. (Ribeiro, 2007:173).

Invocando uma outra perspectiva, refira-se que a animao deve ser doseada, sob pena
de transformar uma infografia multimdia com inteno jornalstica numa espcie de
jogo, desviando-se do propsito inicial.

A tica acaba por ultrapassar o contedo do produto multimdia, estendendo-se tambm

ao prprio grafismo.
Ao elaborar uma infografia importa tambm atentar sobre o impacto visual que dever
ser o mais chamativo possvel, sem, contudo, haver floreados ou deturpao da
informao. Uma vez mais, faz sentido recordar a mxima show only what you know.

Outro factor de grande importncia a forma como a prpria informao que servir de
base infografia recolhida. Uma vez mais servindo-se do exemplo do 11 de Setembro,
Xaqun G.V. e Marita Otero alertam para o perigo das rotinas e das fontes sacralizadas.
16

2.6 Breve histria

Percorrendo vrias obras dedicadas infografia de imprensa, rapidamente conseguimos
delimitar a Guerra do Golfo como um ponto de viragem na produo de infografias.
Mas e no que se refere infografia multimdia? Que acontecimento poder constituir
um marco no desenvolvimento desta infografia digital? Beatriz Ribas responde:
Enquanto a Guerra do Golfo Prsico assinalada como um marco para o
desenvolvimento da infografia impressa mundial, para a infografia na Web,
o 11 de Setembro de 2001 a data em que se percebeu que existia uma nova
forma de expressar visualmente as notcias (2004).

Enquanto Beatriz Ribas faz uma balizao histrica, Susana Ribeiro (2007) procede a
uma comparao entre a produo da infografia multimdia em Portugal e na vizinha
Espanha, para isso analisando as redaces do El Pais e do El Mundo, assim como do
Dirio de Notcias e do Pblico.

O EL Pas e o El Mundo comearam a formar os seus infografistas com esta ferramenta

[software flash] a partir de 1999 refere Susana Ribeiro, passando a citar a tese de Mrio
Chimeno que indica que a histria da infografia se faz atravs de saltos qualitativos
(Ibidem.). O 11 de Setembro provocou um salto quantitativo e qualitativo na infografia
digital, semelhana do que aconteceu com as infografias impressas por altura da
Primeira Guerra do Golfo, refere (Ibid:175).

A mesma autora procede, de seguida, comparao entre os jornais El Pais e El

Mundo, e os portugueses Dirio de Notcias e Pblico. Em Portugal ainda se esto a
dar os primeiros passos nesta matria, ao passo que em Espanha este fenmeno entrou
em idade madura (Ibid:176), conclui ao analisar as redaces.

No El Pais, Susana Ribeiro conclui que as diferentes seces do jornal trabalham em

equipa e que mesmo a partir da internet que buscam a informao (Ibid.177). A 1
fonte de busca de informao para a realizao de grficos no departamento de
infografia do elpais.es a prpria Internet (Ibidem.).J o El Mundo o site informativo
espanhol mais consultado e que produz infografias desde finais de 1999, incio de 2000,
17

contemplando sobretudo infografias no mbito das editorias de cincia, desporto e

internacional. semelhana do que acontece no El Pais, no El Mundo h
entrosamento de funes, quando uma das partes percebe que determinado tema
digno de uma infografia, procura a outra parte e ambas se pem de acordo (Ibid.178).O
Dirio de Notcias, data em que Susana Ribeiro procedeu anlise, ainda no
produzia infografias. Situao diferente encontrou no Pblico. , data de meados de
2005, o nico jornal online onde ainda se vo fazendo algumas infografias animadas em
Portugal (Ibid.179), sendo que em Agosto de 2007 trabalhavam duas pessoas nas
infografias animadas.

18

2.7 Cenrios de futuro

H um mundo de oportunidade que parece no ter fim quando falamos de infografia
digital animada (Ribeiro, 2007:181).
Susana Ribeiro (Ibid.182) cita as medidas que Valero Sancho considera serem
fundamentais para se chegar ao expoente mximo das infografias: matria mais
valorizada nas universidades, criar-se colectividades de infografias que troquem
experincias, organizar certame anual espanhol, infografistas tomarem o lugar de peritos
na forma de apresentar contedos, deveria ganhar lugar de destaque, criar suporte
tcnico que situe a infografia digital no mesmo plano do jornalismo clssico.
Tambm Tattiana Teixeira (2007), em A presena da infografia no jornalismo
brasileiro: Proposta de tipologia e classificao como gnero jornalstico a partir de um
estudo de caso, aponta a ausncia de cadeiras relacionadas com a infografia como uma
das causas do desnivelamento de qualidades.

Ou seja, se para o impresso a ausncia de pesquisas e, inclusive, de cadeiras

especficas nos cursos de Jornalismo, aponta para um certo descompasso
que faz com que teoria e prtica no se coadunem no dia-a-dia das
redaces e da produo da infografia e aqui nos referimos
especificamente ao caso nacional o mesmo parece estar acontecendo com
os infogrficos multimdia (2007:2).

19

Captulo III:
Desenvolvimento.

20

3.1 Objectivos e Expectativas

Na verdade, at hoje, ainda pouco se escreveu sobre a infografia digital em Portugal. A
reconstituio da histria da infografia, basilis de qualquer estudo terico, ainda est por
fazer. Se certo que, por exemplo, a obra de Susana Ribeiro (2007: 179), Infografia de
Imprensa, nos diz que, data de 2005, apenas o jornal Pblico tinha produo de
infografias, falta traar todo um quadro evolutivo. Qual foi, em concreto, o primeiro
rgo de comunicao social portugus a entrar no amplo mundo da infografia
multimdia? Qual o actual panorama? At que ponto vai a aposta dos rgos de
comunicao social nacionais nesta vertente?

Aps a reviso do Estado da Arte feita, voltam a frisar-se os objectivos da dissertao:

Reunir informaes que permitam traar a Histria da Infografia Multimdia

nos jornais nacionais

Verificar, pela voz dos prprios responsveis pelas seces de multimdia, em

que nvel evolutivo nos encontramos

Perceber se, apesar da cada vez maior importncia atribuda s infografias, os

infografistas so encarados como jornalistas

Compreender se as verbas atribudas ao sector condicionam o seu crescimento

Verificar se o facto de um determinado jornal ter sido pioneiro lhe deu

vantagens no aumento da qualidade produtiva

Certificar as debilidades existentes na produo das infografias

Procurar produzir um plano de potencializao

Longe da pretensiosismos, pretende-se, com esta dissertao, responder a parte das

questes, com a conscincia de que apenas uma abordagem mais aprofundada e
alargada, fora do escopo desta tese permitiria responder, de forma mais absoluta, s
lacunas da infografia multimdia em Portugal.

Desde j so vrias as previses que se podem aventar a partir de uma anlise

preliminar do panorama em Portugal:

Numa primeira anlise, conclui-se que Portugal entrou no mundo da infografia

h poucos anos, pelo que ser expectvel que no haja literatura sobre a

21

temtica, nem que a prpria evoluo dos media registe um pico

extraordinariamente ascendente

A ausncia de discusso sobre infografia multimdia em vrios quadrantes da

sociedade e at os poucos anos de experincia levam a prognosticar que o nvel
evolutivo ainda esteja numa fase embrionria

A separao entre jornalismo e multimdia nos prprios cursos

universitrios de Cincias da Comunicao so indicadores de que, no terreno,
tambm haja uma separao entre infografistas e jornalistas

Perante a constatao de despedimentos nos media, fruto da crise econmica que

o pas atravessa, verosmil que as verbas dispendidas para o melhoramente das
infografias multimdia so diminutas

Um olhar geral sobre as infografias nacionais permite concluir que o design, mas
sobretudo a estruturao da informao e aplicao de efeitos ainda esto longe
do mximo potencial

Com a presente dissertao, pretende-se verificar a validade destas concluses. Desde j

atendemos nas metodologias que sero utilizadas.

3.2 Metodologias
Dada a diferente natureza dos objectivos a que nos propomos, tambm as metodologias
adoptadas acabaram por ser distintas (entrevista, pesquisa bibliogrfica, anlise
quantitativa e qualitativa, inqurito), consoante melhor servissem o cumprimento dos
mbiles enunciados.

De forma a reunir informaes que possibilitassem a construo histrica da infografia

pelos media nacionais, procedeu-se realizao de entrevistas padronizadas e
estruturadas, j que foi definido que seriam entrevistados os responsveis multimdia
dos jornais que constituem o corpus do estudo e que as perguntas seriam similares (p.e.
quando lanaram a primeira infografia, que critrios usam, se tm parcerias com
agncias). Atravs da recolha de dados pelas entrevistas, foi tambm possvel responder
aos seguintes objectivos: qual o nvel evolutivo em que nos encontramos, se existe
ainda um estigma em torno dos infografistas, compreender qual a viso dos editores

22

relativamente s verbas disponveis. A pesquisa bibliogrfica tambm revelou-se

fundamental nesta fase, estendendo-se a todas as outras.

A fim de perceber se o facto de ser pioneiro confere ao Pblico maior bagagem na

produo de infografias ou se o I, surgido mais recentemente, aparece com maior fulgor,
procedeu-se recolha de dados. Juntou-se o nmero de infografias publicadas por
ambos no ano de 2009 e procedeu-se a uma anlise quantitativa quanto ao nmero de
totais publicados nesse ano, ao nmero individualizado, e posteriormente consoante a
editoria e a sua interactividade.

Noutro sentido, e com o intuito de certificar as debilidades existentes a nvel geral,

escolheram-se, recorde-se, dois jornais de cada ttulo, procedendo-se a uma anlise
qualitativa. A partir dos trs critrios (estrutura da informao, design e efeitos de
animao) classificou-se as infografias em bons ou maus exemplos.
Uma vez realizada a anlise de carcter qualitativo, optou-se por realizar tambm uma
anlise quantitativa. Isto porque a contagem do nmero de infografias em que a
estrutura da informao era mais dbil permitiu tirar concluses lineares a todos os
rgos de comunicao social (o.c.s).
Visto que era pretenso da presente tese recolher pareceres externos relativamente s
fragilidades das infografias, realizou-se um inqurito a 25 jornalistas (amostra
intencional), perguntando o que consideram mais fraco nas infografias, se a
organizao, o design ou a animao.

Uma vez finalizados os mtodos de recolha atravs da entrevista, das anlises

quantitativas e qualitativa e do inqurito, passou-se para a elaborao de um plano de
potencializao, resultado de uma prospeco s ferramentas existentes em termos de
software e ao que feito l fora. Nesse mesmo plano, integrou-se uma lista de um
conjunto de instrumentos de melhoramento das infografias: planeamento da
informao, HTLM5 e CSS3, Google earth, objectos 3D, animao e sistema de lupa.

23

3.3 Evoluo histrica

O panorama hoje, felizmente, significativamente melhor do que o

existente em 2004. Cada vez mais se assiste a uma autonomizao das
seces de infografia nas redaces dos jornais, que esto a passar de gnero
menor a gnero jornalstico autnomo de pleno direito
Susana Ribeiro (2007)

Uma retrospectiva histrica permite-nos perceber que, de entre os rgos de imprensa

escrita nacionais, o dirio Pblico aquele que se demarca na qualidade de pioneiro na
publicao de infografias multimdia. Efectivamente, antes de qualquer outro, no ano de
2001, o dirio abria uma nova vaga no jornalismo digital portugus ao postar uma
infografia por ocasio da tragdia da ponte de Entre-Os-Rios.

Ainda que no seja essa a primeira a constar do actual arquivo do publico.pt (mas sim a
estrutura de um joelho, datada de 14 de Novembro de 2002), o certo que foi a
infografia, j com alguns efeitos de animao [pequena sequncia que reconstitua o
acidente, vendo-se a entrada das viaturas na ponte, a cedncia dos pilares e consequente
queda dos veculos], sobre a tragdia da ponte Hintze Ribeiro a constituir uma novidade
em relao ao que at ento se produzia no meio.

Enquanto em Espanha, nesse mesmo ano de 2001, a produo deste tipo de trabalhos
era j assinalvel, em Portugal tal no se verificava, no causando estranheza que esta
animao, uma novidade, tenha despoletado reaces no meio jornalstico. Ligeiro
frenesim que, em parte, foi impulso para que a equipa daquele rgo continuasse,
salienta Mrio Cameira, actual responsvel pela seco de online do Pblico. (Cameira,
2010) As pessoas repararam. Houve gente de outros meios, um amigo ou outro, que
reparou. E isso deu-nos alento, destaca (Ibidem.).

poca, e como seria de esperar, at pela ausncia de termo comparativo em territrio

nacional, as referncias provinham do exterior, em particular, de Espanha, em que El
Pais e El Mundo apresentavam produes que despertavam o interesse dos seus pares.

24

Aquando da publicao da infografia sobre Entre-Os-Rios, Vtor Malheiros coordenava

o publico.pt. Foi muito importante na aposta que foi feita. O grande impulsionador.
Uma pessoa atenta s tendncias (Cameira, 2010), diz o responsvel que na altura j
produzira trabalhos para a edio impressa do Independente e cuja vontade de explorar
essa rea serviu de associao a um querer, a uma vontade que deu frutos.

Entretanto, em 2008, o grupo ControlInveste, fundado em 1994 e com origem na

Olivedesportos de Joaquim Oliveira, aposta forte na vertente digital e opera uma srie
de mudanas nos media que possui [lana o portal de viagens Global Viagens, cria os
canais de televiso Sport TV3 e Sport TV HD e aproveitando os 20 anos da TSF e os
120 anos do JN lana respectivos novos stios online].
Particularmente no caso do Jornal de Notcias, percebeu-se a interveno mais vincada
numa componente multimdia, j antes estudada com a prvia preparao de
reportagens multimdia e infografias, lanadas no primeiro semestre do ano,
acompanhando a nova imagem do site. A registar a primeira infografia publicada, a 05
de Junho, que retratava a temtica das eleies primrias norte-americanas, a decorrer
na mesma ocasio.

O ano de 2008 fica tambm marcado pelo embarque do semanrio Expresso no mundo
infogrfico. Um arranque oficial que, recupere-se os bastidores, esteve, segundo Jaime
Figueiredo (2010), responsvel pela produo de infografia, antecedido de dois anos de
experimentao: H j dois ou trs anos que andvamos a investir na infografia online
mas por questes tcnicas e de dinheiros (a nvel de programas) acabou por ser adiado e
s no ano passado que conseguimos.

Um ano depois, novamente por fora da dinmica empresarial, um outro rgo de

comunicao social, recm-criado, associa-se ao leque dos que investem na produo de
infografias. Surge o dirio I, pertencente ao grupo Lena e sob a direco de Martim
Avillez Figueiredo. De referir tambm, cronologicamente em 2009, o Dirio de
Notcias j que nesse ano que o dirio comea a publicar infografias multimdia.

No entanto, ainda este ano, 2010, a estes junta-se o Correio da Manh.

25

3.4 Seco independente ou sistema integrado

Editorias como desporto ou economia so sobejamente conhecidas. Um
conhecimento sobre a dinmica das redaces, mesmo que no seja aprofundado,
permite saber que a elaborao de um jornal se divide em seces. O mesmo se passa,
maioritariamente, no digital, com equipas especficas, ainda que reduzidas, a se
responsabilizarem pela manuteno dos respectivos stios online. Mas e no que
concerne infografia? O actual panorama portugus evidencia uma seco exclusiva,
ligada infografia?

Uma vez mais, traando uma perspectiva geral e atravs das declaraes dos editores
multimdia de cada rgo, conclui-se que em nenhum deles existe uma editoria
exclusiva para a infografia.
Mais do que isso, so aproveitadas as valncias dos infografistas que trabalham na
verso impressa para o online, a elas aliando-se conhecimentos de software de
animao. o que acontece, por exemplo, no caso do Expresso, em que cinco
infografistas trabalham tanto para o papel como para o digital, todos com workshops em
flash no curriculum (Figueiredo, 2010). Situao semelhante verifica-se no I. Neste
momento, responsveis pela elaborao de infografias, esto Carlos Monteiro e Ricardo
Santos, jornalistas infogrficos que se dedicam sobretudo ao papel, e Daniel Marinho,
que, no sendo infografista, trata da componente interactividade (Bello, 2010).
No Jornal de Notcias, a equipa que compe a seco de online tambm responsvel
pelas produes infogrficas, tendo a colaborao de colegas dos sectores de design e
fotografia (Coutinho, 2010). Caso mais sui generis o do Publico. Tendo sido o
pioneiro nesta rea, poderia ser de esperar que actualmente tivesse uma dinmica
diferente e mais inculcada em relao aos restantes. No entanto, tal no se verifica. A
editoria de infografia em papel est a cargo de uma directora de arte e a infografia
multimdia no tem editoria. H uma vontade minha e h outro designer que faz
algumas coisas ao nvel da programao, explica Mrio Cameira (2010).

Apesar da ausncia de uma editoria prpria, a produo de infografias em si vai-se

desprendendo do que feito para as edies impressas. Se h bem pouco tempo [realcese que a histria da infografia multimdia nacional ainda recente o que, de certa
forma, condiciona a sua anlise] a publicao online se baseava na reproduo das
26

infografias que eram desenhadas e utilizadas no papel, actualmente o quadro conjuntural

vai sendo outro. No Expresso, em termos de produo, neste momento esta
essencialmente direccionada para o online, mas nem sempre foi assim. No incio
acabvamos por aproveitar os temas que saam no jornal e tentvamos utilizar para o
online. Depois quando comeamos a fazer os grficos interactivos comeamos a
aproveitar o material do papel e aproveitar para meter no online com pequenas
animaes, relata Jaime Figueiredo (2010). No caso do Dirio de Notcias, por sua vez,
poder-se- dizer que existe um meio-termo, j que algumas infografias publicadas no
stio online so reprodues das impressas e outras so produzidas exclusivamente para
a web (Vieira, 2010).

Ao contrrio do que acontece nas outras redaces, com os prprios editores a admitilo, no caso do Jornal de Notcias, o editor adjunto da seco, Miguel Conde Coutinho
(2010), fala numa predominncia de infografias produzidas exclusivamente para o
departamento de online. Normalmente h prevalncia de infografias para o site,
independentemente do resto, o que no invalida colaboraes, que j aconteceram
muitas vezes, com jornalistas e departamento grfico do papel, refere (Ibidem.).
Redaco criada mais recentemente, desde logo a direco do I vincou que a aposta no
online seria forte. No caso deste jornal, a direco optou por no partir a redaco em
duas. Nunca tivemos uma redaco assim, em que a maioria faz para papel e alguns
para o online. O esprito e o conceito so exactamente o contrrio; tentar que todas as
pessoas contribuam para o online, esclarece Mnica Bello (2010), at h pouco tempo
directora do ionline [cargo agora ocupado por Hermnio Santos]. Contudo, as
contingncias do quotidiano, nomeadamente as temporais, restringem os objectivos
traados. As pessoas no esticam e no fcil fazer coisas diferentes para um suporte e
depois para o outro, atesta a responsvel (Bello, 2010).

3.5 Produo interna e parcerias

Perante um cenrio que indica uma tentativa de impulso da infografia multimdia em
Portugal, oportuno analisar os nveis de produo. Num outro nvel, particularmente
interessante perceber se essa mesma produo maioritariamente interna ou externa, j
que tal anlise possibilitar induzir se os jornais dedicam muito tempo e libertam vrios

27

profissionais para a produo de infografias ou se, mesmo tendo muitas publicaes,

isso acontece por postarem infos compradas a agncias.
Tendo novamente, por base, os sites dos jornais analisados, deparamo-nos com uma
quantidade significativa de produes externas. Todavia, so uma pequena parte da
produo total. Tanto no Publico, como no Jornal de Notcias, Expresso e I, a produo
maioritariamente interna, sendo ainda possvel destrinar quais os que tm protocolo
para publicaes de outras entidades e quais os que se cingem exclusividade. A
agncia Lusa conhecida como a maior agncia nacional de fornecimento de textos,
fotografias e, desde h algum tempo, infografias. desta agncia que poder-se-o ver
publicaes nos sites do Pblico e do I. Enquanto isso, o Jornal de Notcias apenas
publica o que criado pela prata da casa e o Expresso tem tambm parceria, mas com a
internacional Reuters. Segundo Jaime Figueiredo (2010), uma parceria coadjuvada
pelos preos praticados: A infografia da Reuters muito fraca mas os preos so
baixssimos, muito convidativos. E as infografias deles acabam por entrar.

3.6 A prevalncia do critrio de interactividade

Constatada que est a produo essencialmente interna, verifica-se ainda que a
interactividade factor predominante no que toca s potencialidades usadas aquando da
elaborao de um trabalho deste tipo. Os temas que permitam ao leitor interagir com a
infografia so, efectivamente, dos primeiros a merecerem a ateno do grupo
de criadores [de infografias] do JN. De acordo com o responsvel daquele dirio, so
ainda critrios de seleco a actualidade dos temas e os assuntos passveis de serem
demonstrados atravs de grficos e desenhos (Coutinho, 2010).
Tambm no Expresso a interactividade privilegiada, ainda que se admita a evoluo
proveniente da experincia ao nvel do grafismo transportada pelos criadores de
infografias no jornal. A nossa experincia e o nosso background do papel ajudaramnos imenso. Comemos pelo lado mais apelativo do grafismo, destaca Jaime
Figueiredo (2010).

A intemporalidade de uma infografia, quando possvel, um dos factores privilegiados.

Mrio Cameira (2010) explica porqu: Por exemplo, uma boa infografia sobre sismos,
que demora um ou dois meses, com duas pessoas a trabalharem intensamente naquilo,
essa infografia, sempre que houver um sismo, vai ser linkada. Isto uma rentabilidade
28

do que foi feito muito grande. Uma aposta nas breaking news acaba por ser algo
preterida, precisamente pela exigncia que acarreta. mais complicado porque exige
uma resoluo rpida e implica que estejam pessoas sempre atentas agenda.
(Ibidem.).
Desde 2001 j foram muitas as infografias publicadas pelo rgo, numa evoluo,
segundo o jornalista, feita de altos e baixos. Houve uma altura em que [o Publico] se
dedicou mais infografia. Houve gente que aprendia nos estgios curriculares. Havia
sempre vontade de fazer infografia. Desde h algum tempo as coisas esto um
bocadinho diferentes, salienta o infografista (Ibidem).
3.7 Infografistas: jornalistas ou no?
No seio do universo jornalstico, apesar das circunstncias estarem em mutao, a
realidade que persiste em torno dos infografistas um certo estigma de que no so
jornalistas. Mesmo dentro da prpria faculdade, a escolha entre uma variante
jornalismo ou multimdia , por vezes, condicionada por esse estigma e pela ideia,
errnea, de que quem prosseguir com uma especializao em multimdia nunca ser
to jornalista quanto os restantes. Dos infografistas que existem, poucos tm a
carteira de jornalista e no so tratados como deveriam pelas redaces e pelos seus
pares, destaca Mrio Cameira (2010).
Entre a prestao de servios [como a fotografia e a paginao] e o trabalho de
jornalista, classifica Jaime Figueiredo (2010), sobre o patamar em que se encontram os
infografistas.
Uma diferenciao de tratamento que no terreno acaba por no ser to premente quanto
a denominao e o estigma podero fazer crer. Na equipa h trs pessoas com carteira
de jornalista. E vamos aos locais, recolhemos material, fazemos entrevistas se
necessrio, acrescenta o responsvel (Ibidem).
Ao trabalho de campo e de um comum jornalista, se assim lhe quisermos chamar,
acrescenta-se o know-how tcnico. Infografia jornalismo, quem faz infografia
jornalista e ainda tem esse pendor do pormenor, do impacto visual, salienta Mnica
Bello (2010).

29

O segredo da infografia explicar, da maneira mais simples possvel, coisas

complicadas. Mesmo dentro do meio, no sei se muita gente tem essa percepo mas de
facto um infogrfico um jornalista, acrescenta (Ibidem).

3.8 A falta de verbas para o sector

Apesar da aposta na vertente da infografia multimdia ser uma constatao, no
podemos esquecer que os rgos de comunicao social esto inseridos em grupos
econmicos, pelo que as verbas so componente e condicionante a considerar.

Neste campo, e apesar das quebras registadas na venda de edies impressas, no

formato tradicional que continua a estar essencialmente a publicidade e, como tal, as
receitas. De facto, poder-se- dizer que o online ainda no se paga a si prprio o que
constitui um entrave para investimentos neste sector.
Se a infografia multimdia ainda est no limiar das suas potencialidades em Portugal
isso deve-se a um factor apenas: falta de aposta no sector, salienta Susana Ribeiro
(2010). Acrescenta: Em Portugal no h falta de talento nem de profissionais
motivados que saibam fazer uso das ferramentas adequadas. H, sim, falta de directores
e

patres

que

queiram

apostar

em

tecnologia

em

mo-de-obra

especializadas(Ibidem).

30

Ilustrao 4 Cronologia da entrada dos media portugueses no mundo da infografia multimdia

31

Captulo IV:Estudo de
caso

32

Tornou-se j evidente o facto da histria dos media portugueses no mundo da infografia

multimdia ser ainda curta. Tomando este dado como certo, falta, no entanto, perceber
de que forma se tem registado essa mesma evoluo de entre os prprios o.c.s.
Neste captulo propomo-nos a encetar uma comparao entre dois jornais. Conforme o
que foi j supracitado, o dirio Pblico foi o primeiro a publicar infografias multimdia,
facto que lhe confere especial importncia neste captulo. Por contraponto, o tambm
dirio I surge como o rgo de comunicao social que mais recentemente enveredou
por este universo [ressalve-se que o seu aparecimento nos media tambm s aconteceu
em 2009]. Facto que os aproxima: ambos demarcaram, por agora, a histria da
infografia multimdia em Portugal. Consequentemente, sobre eles recai a escolha para
servirem de pontos de comparao no presente captulo.

Numa fase prvia, saliente-se que a escolha sobre os dois jornais foi tambm feita
porque permitir perceber se o facto de ter sido pioneiro deu ao Pblico maior
capacidade de criao de infografias multimdia que lhe possibilitasse estar um passo
frente ou se, por ter surgido mais recentemente, o I demonstra estar munido de maior
dinmica. Para demarcar a comparao foi escolhido o ano de 2009, por ser aquele em
que surge o ltimo o.c.s.

Neste seguimento, ir-se- proceder comparao entre ambos, analisando o:

Nmero de infografias publicadas, por cada um, em 2009

Nmero de infografias publicadas, consoante a editoria

Nmero de infografias publicadas, de acordo com o critrio da interactividade

33

4.1 Jornais Pblico e I: anlise quantitativa

Ao fazermos uma anlise de carcter quantitativo, numa primeira instncia deparamonos com a discrepncia no nmero de infografias publicadas pelo Pblico e pelo I,
durante o ano de 2009

(Ver Ilustrao 5). Na totalidade, foram publicadas 44

infografias multimdia por ambos os rgos, mas com um pendor notrio para um
deles.

Infografias em 2009

8 publicadas
36
publicadas
Pblico

Ilustrao 5 Grfico comparativo entre as infografias publicadas em 2009

pelos jornais Pblico e I

Em segunda linha, passamos anlise das publicaes consoante as editorias,

percebendo-se que aqui as diferenas no so acentuadas. Pelo contrrio.
Em termos globais (Ver Ilustrao 6), saliente-se que foi a seco de sociedade a que
mereceu mais destaque (14 infografias publicadas, no conjunto), seguindo-se as seces
de poltica (8 infografias publicadas), mundo e desporto (6 infografias em cada
editoria).

Nmero de publicaes totais

Desporto
18%
Sociedade
41%

Mundo
18%

Poltica
23%
Ilustrao 6 Nmero de publicaes totais, de acordo com as editorias mais "usadas"

34

Verificada que est a predominncia de infografias sobre o tema sociedade na

globalidade dos jornais que servem de amostra, tornou-se interessante perceber se numa
anlise individual a situao manter-se-ia (Ver Ilustraes 7 e 8).

Nmero de infografias publicadas em 2009, consoante a editoria

Nmero de publicaes
Mapas
13%

Poltica
25%

Sociedade
25%
Ambiente
25%
Economia
0%

Mundo
12%
Desporto
Cincias
0%
0%

Ilustrao 7 Nmero de publicaes em 2009 relativas ao Pblico

Nmero de publicaes
Mapas
12%

Poltica
17%
Mundo
15%

Sociedade
35%

Cincias
3%
Economia Ambiente
0%
0%

Desporto
18%

Ilustrao 8 Nmero de publicaes em 2009 relativas ao I

Apesar de ressalvada a diferena no nmero de infografias produzidas por cada um

(recorde-se que Pblico postou 8 infografias, enquanto que o I publicou 36, o que
condiciona a comparao exacta), continua a prevalecer a editoria de sociedade, de
35

forma incontestvel no I, e a equiparar-se s editorias de poltica e ambiente no

caso do Pblico.

4.1.1 Anlise quanto interactividade e produo

A anlise quantitativa do nmero de infografias publicadas pelos jornais I e Pblico no
decorrer do ano de 2009 passou pela anlise de trs critrios de comparao:
Interactividade, Multimedialidade e Criao Interna ou Externa. No primeiro caso,
analisou-se a existncia de interactividade nas infografias recolhidas na amostra, no
sentido de comprovar se o critrio ressalvado nas entrevistas realizadas aos editores
online dos jornais, onde se destacava a relevncia deste factor, se verificava. O segundo
item, a multimedialidade, foi estudado de forma a poder compreender se as infografias
de ambas as publicaes conseguiam aproveitar os recursos que este instrumento lhes
oferece. Por fim, o critrio de criao interna ou externa tentou aprofundar a questo de
entender quais eram as infografias publicadas por elementos inseridos na prpria
redaco do rgo de informao ou por contedos adquiridos a agncias.

O jornal dirio generalista I teve 36 infografias publicadas ao longo do ano de 2009,

enquanto o Pblico apenas conseguiu publicar 8. O I teve 35 infografias que
preencheram o requisito de Interactividade - isto , em que ao utilizador cabe a
responsabilidade de navegar na infografia para obter a informao - e o seu congnere
Pblico teve 7 infografias no mesmo sentido. No caso da Multimedialidade, apenas 9
infografias da amostra recolhida mostraram usar meios que iam para alm da juno
simples de texto com imagem, como a utilizao de vdeos ou de animaes. O Pblico
no teve nenhum contedo deste gnero. Quanto ao critrio de produo interna ou
externa, o Pblico destacou-se por no ter nenhuma publicao de origem externa,
reforando-se como uma publicao orientada por valores prprios apesar do menor
nmero de infografias publicadas. Pelo contrrio, o I teve 8 infografias produzidas por
agncias, no caso a portuguesa Lusa.

O item Interactividade viu comprovadas as palavras dos editores que observavam a sua
preocupao com este item. Na maioria das infografias analisadas, este critrio esteve
presente. Apenas uma infografia de cada umas das publicaes no possui este critrio
36

nesta avaliao quantitativa. No factor Multimedialidade, o nmero reduzido de

contedos com suporte de vrios meios de comunicao demonstrou uma falta de
aproveitamento de recursos diversificados por parte dos jornais analisados. Por ltimo, a
falta de meios do I ficou provada pelo facto de produzir os temas de maior actualidade
atravs do recurso a agncias de informao enquanto delegou temas secundrios s
infografias que produziu. O Pblico manteve-se independente ao no recorrer a agentes
externos.
Pblico

Jornal I

Interactividade

7 infografias

35 infografias

Multimedialidade

0 infografias

9 infografias

Produo Externa

0 infografias

8 infografias

Ilustrao 9 Anlise das infografias publicadas por Pblico e I quanto interactividade,

multimedialidade e produo externa

Cessada a anlise quantitativa entre Pblico e I, o trabalho de investigao a que nos

propusemos continuaria a carecer de uma anlise qualitativa que, aps ter-se deduzido a
evoluo em termos de produtividade, permitisse perceber o actual estado das
infografias em termos de qualidade.

Nesta etapa, optou-se por definir uma amostra mais abrangente, j que a prpria anlise
qualitativa, por ser sensvel, exigiria um maior nmero de termos de comparao.
Nesse sentido, optou-se por seleccionar duas infografias de cada um dos jornais
Pblico, I, Jornal de Notcias, Dirio de Notcias, Sol e Expresso. Aps a anlise, foi
feita a distino das infografias entre bom exemplo e mau exemplo, de acordo com
o enquadramento nos critrios delimitados.

Para efectivamente proceder anlise, escolheram-se trs parmetros: a forma como a

informao estruturada, o design da infografia e, por ltimo, os efeitos de
animao/interaco aplicados. Em cada ponto, e com o intuito final de definir a
mediocridade ou qualidade das infografias analisadas, baseamo-nos nas questes
mencionadas nos pargrafos seguintes.

37

A utilizao dos critrios de avaliao referidos provm de uma anlise a estudos

realizados anteriormente que procuraram avaliar a qualidade de infografias em
determinados mercados de comunicao. Para tal, usou-se dois estudos de investigao.
O primeiro, realizado por Suely Mara Ribeiro Figueiredo (2005) e intitulado
Comunicao Coordenada Analisando Infogrficos, refere critrios de avaliao
segundo os quais se pode hierarquizar infografias consoante a sua qualidade. O segundo
trabalho, resultante de uma apresentao elaborada por Paulo Rodrigo Ranieri (2009),
teve como ttulo Um olhar sobre as infografias digitais animadas no webjornalismo e
procurou definir uma metodologia de anlise a infografias multimdia.
Suely Figueiredo elabora no seu artigo uma distino entre critrios editoriais e visuais.
No primeiro item, a autora procura demonstrar que a componente jornalstica da funo
de infografista muito importante, pois sem a definio de critrios de seleco da
informao segundo regras do habitus jornalstico, a infografia perde a sua funo
principal: Informar (2005:3). No segundo item, Suely Figueiredo entende que uma
infografia deve, por um lado, adaptar a sua componente visual ao contedo da infografia
e, por outro lado, a infografia deve evitar uma sobrecarga visual que apenas pode ser
ultrapassada atravs de uma escolha rigorosa dos componentes que devem ser colocados
na composio (2005:5).
Procurou-se cruzar os critrios de avaliao utilizados por Suely Figueiredo e Paulo
Rodrigo Ranieri nos seus respectivos estudos atravs da definio de trs critrios
prprios que possam abranger os parmetros definidos pelos dois especialistas:
Estrutura da Informao, Design e Efeitos de Animao e Interaco. O critrio
Estrutura da Informao corresponde aos critrios editoriais enunciados por Suely
Figueiredo. O segundo item Design encontra-se relacionado com os critrios visuais
do trabalho da investigadora brasileira. Por ltimo, o parmetro Interaco abrange os
critrios de Interactividade e Multimedialidade referidos por Paulo Rodrigo Ranieri.

Estrutura da informao

A estrutura da informao um elemento fundamental de qualquer infografia. Para

alm da juno simplista da imagem com o texto como definio embrionria desta
nova forma de comunicao, a infografia define-se pela sua tentativa de simplificar a
informao atravs do recurso a elementos visuais que dispensem o acrscimo de
informaes textuais explicativas.
38

Numa anlise a infografias produzidas por vrios rgos de informao, um dos erros
mais bsicos cometidos pelos produtores deste gnero de contedos o de colocar um
ttulo cujo significado no corresponde ao contedo da infografia.

O contedo da infografia corresponde quilo a que o ttulo inicial se prope?

Suely Figueiredo (2005) tem apontado uma prioridade na realizao de infografias

como contedo que uma apenas uma forma diferente de jornalismo. Refere a autora
que a tarefa jornalstica de saber priorizar certas informaes em relao a outras exige
uma adequao na ordenao das informaes apresentadas (2005:4).

A informao est organizada de forma simples,

tal como se pretende que acontea num produto multimdia?
perfeitamente perceptvel aos olhos do utilizador?

A jornalista refere ainda a possibilidade de se cair num excesso de informao. Segundo

ela, existe um limite espacial para que possamos colocar todas as informaes
disponveis (Ibidem).

O facto de se tratar de um trabalho multimdia, que permite a existncia de

informao por camadas aproveitado? Ou seja, a possibilidade de aproveitar as
informaes-chave do quem, o qu, onde, quando, como e porqu e associ-la a
informaes complementares, utilizada?

Design

Suely Figueiredo (2005) entende que no pode existir Poluio Visual, um conceito que
define que um grfico que no respeita () equilbrio, contraste e harmonia perde
atractividade e com ela toda a vantagem editorial dos infogrficos(2005:6).

O sistema de cores sbrio?

A investigadora brasileira entende que as prprias formas utilizadas so importantes,

acrescentando que o cuidado na escolha dos elementos estticos que iro compor o
39

infogrfico deve levar em conta que, na sua capacidade de passar mensagens

subliminares, as imagens actuaro como elementos coadjuvantes na leitura e
compreenso dos infogrficos (Idem:5).

Em termos grficos, de linhas e formas aplicadas

nas imagens, o impacto visual agradvel?

Quando Suely Figueiredo refere o termo Agrupamento, a sua definio passa pela
afirmao da importncia da associao de contedos visuais como forma de
significado. A proximidade, segundo as leis da percepo, um forte fator no
estabelecimento de uma relao entre os elementos visuais.

So empregues efeitos de gradao ou de escala, que auxiliam

compreenso visual da informao que se pretende passar?

Efeitos de animao/interaco

O ltimo critrio de avaliao utilizado prende-se com as caractersticas nicas da

infografia como editoria jornalstica: a interactividade e multimedialidade. De facto,
estes dois critrios de avaliao procuram denotar que tipos de instrumentos foram
utilizados na construo da infografia enquanto instrumento de comunicao nico face
aos seus congneres.

Nesse sentido, a pergunta relevante que interessa colocar passa por uma preocupao:
perceber at que ponto o infografista foi capaz de potenciar os recursos que um
instrumento como a infografia pode ter como divulgador da informao. Se as duas
caractersticas enunciadas (interactividade e multimedialidade) no foram respeitadas, o
valor do prprio acto comunicativo perde a sua potencialidade e pode ser substitudo
por outro instrumento de comunicao.

A infografia somente esttica?

Possui apenas o sistema de transio entre slides ou feito o uso de efeitos
de movimento e animao que aumentam o interesse do utilizador?
No que toca interactividade, encontra-se? E a um bom nvel?
40

4.2 Anlise das infografias

4.2.1 Expresso
Mau exemplo

IN http://aeiou.expresso.pt/face-oculta-a-rede-tentacular-do-sucateiro=f550032

Organigrama complexo
Informao: Neste caso, uma das perguntas colocadas em termos estruturais (a
informao perfeitamente perceptvel aos olhos do utilizador?) merece destaque j
que o verificvel nesta infografia que o organigrama subsequente apresentao peca
por ser algo confuso aos olhos do leitor comum.
Apesar de compreender-se a inteno, dispondo os protagonistas da Face Oculta em
esquema, permitindo uma correlao entre todos, torna-se difcil que todos os
utilizadores tenham sensibilidade para perceber que devem passar com o cursor sobre
cada

fotografia,

de

forma

obter

mais

informaes.

Impe-se,

pois,

consciencializao de que os contedos so visionados por diferentes pblicos, nem

todos com a mesma forma de leitura.

41

Design: Apresentao inicial bem estruturada, com uma imagem clean, num esquema
cromtico a duas cores, o que lhe confere sobriedade (resposta, portanto, positiva ao
tpico o esquema de cores sbrio?). As linhas usadas no desenho tambm so
simplistas, contribuindo para o efeito Resposta favorvel interrogativa: Em termos
grficos, de linhas e formas aplicadas nas imagens, o impacto visual agradvel?.
Ponto positivo a destacar na infografia.

Interaco: Um efeito de animao em que clicando por cima da imagem, pode saberse a identificao do envolvido no processo. Neste sentido, poder-se- dizer que se
encontra presente um efeito (o anteriormente citado) que aumenta o interesse do
utilizador. No entanto, trata-se da existncia de apenas um efeito, pelo que no
possvel afirmar que a interactividade se encontra a bom nvel.

Principal falha: Organizao da informao, estrutura. Embora os efeitos de

animao/interactividade tambm pequem pela escassez, o que se torna mais realvel
a organizao confusa. Facto que tambm nos faz destacar a estrutura como principal
falha o de constituir um erro base da infografia. Mesmo que houvesse muitos efeitos
de animao, de que importariam se os utilizadores no forem capazes de percepcionar
facilmente a informao?

42

Bom exemplo

IN http://aeiou.expresso.pt/grafico-animado-atl-madrid-conquista-liga-europa=f536302

Animao atractiva
Informao: Realce-se a possibilidade de saltar a introduo, nem sempre existente
em contedos multimdia. Nota para este aspecto j que ao utilizador, muitas vezes, no
ser arriscado dizer at quase sempre, interessa obter a informao de forma clere,
tornando-se incmodas as infografias que no permitem saltar logo para a informao
propriamente dita. O contedo da infografia tambm corresponde ao que o ttulo indica,
assim como a informao est perceptvel e organizada de forma simples (o menu
explicito e apresenta tpicos claros que possibilitam o rpido visionamento de
informao especfica). Desta forma, conclui-se que os critrios de anlise utilizados
relativamente a este parmetro (o da informao) tm resposta favorvel nesta
publicao.

Design: Bom esquema de cores, que, por si s, apela sensao de movimento, o

mesmo acontecendo com o grafismo. Embora sejam usadas variadas cores, existe
sobriedade e uma linha de continuidade cromtica o que, inconscientemente, guia os
leitores. So ainda utilizados efeitos visuais como o relevo e sombra, dando
profundidade aos objectos.
43

Efeito de sombreamento permite dar a sensao

de profundidade aos emblemas

A colocao dos confrontos, com emblemas e hora

do jogo ao centro, d a ideia de que se tratam dos ecrs
que se encontram nos prprios estdios. Isto permite
uma relao sub consciente com futebol, logo, com o
tema aqui retratado.

Interaco: Atentemos na apresentao. Neste tpico, alm do j referido, o prprio

desenrolar do projecto feito de animao, assemelhando-se s projeces televisivas.

Principal vantagem: sensao de movimento. Cor e movimento. Em duas palavras

resumem-se os traos fortes desta infografia, que se pode considerar um bom exemplo a
vrios nveis.
Numa segunda linha, a gesto de contedos, a organizao e novamente a cromagem
esto bem pensadas, apelativas e intuitivas.

44

4.2.2 Jornal de Notcias

Mau exemplo

IN http://jn.sapo.pt/multimedia/infografia.aspx?content_id=1428079

Imagem pouco atractiva

Informao: Apesar de assinaladas as personalidades ligadas ao meditico processo, a

disposio dos elementos peca por ser, de certo modo, bsica.
Por outro lado, os dois tpicos colocados [os pontos quentes da investigao, outros
arguidos] parecem algo perdidos na imagem. Disposio da informao que faz com
que saiam a perder, com a agravante de serem tpicos muito importantes na
compreenso da temtica. Assim sendo, a informao NO est organizada de forma
simples, conforme se pretende num produto multimdia.

Design: Visualmente torna-se pouco atractiva ao primeiro impacto, por parecer

demasiadamente simplista. Ainda que no seja de pertinncia maior, lamenta-se o facto
de um dos elementos ser representado com um boneco escuro, desconhecendo-se a sua
real figura. Em primeira linha, pode dar a entender uma falha na obteno da
informao para realizar o trabalho. Por outro lado, a figura de Manuel Godinho
45

confunde-se com os dois tpicos (os pontos quentes da investigao e outros

arguidos). Muito embora se perceba a colocao central (j que Manuel Godinho est
no centro do processo Face Oculta), a distribuio e a colocao do menu deveria ser
repensada.
Em termos grficos, de linhas e formas aplicadas nas imagens, o impacto visual
agradvel?. No.

Interaco: Efeito simples em que passando com o rato em cima da figura aparece
informao adjacente. Impossvel afirmar-se a presena de interactividade a um bom
nvel.

Principal falha: Fraca colocao dos elementos.

46

Bom exemplo

IN http://jn.sapo.pt/multimedia/infografia.aspx?content_id=1522478

Conjunto completo

Informao: Ao longo de toda a infografia a informao encontra-se bem distribuda e

organizada, havendo uma associao clara dos quadros informativos com as imagens
apresentadas. O ttulo tambm claro, sendo que o contedo corresponde com o
anunciado a visita do Papa ao Porto. O facto de as fontes serem desde logo
assinaladas tambm positivo. Recorde-se que a existncia de fontes e crditos
importante num produto multimdia, conforme supracitado.

47

Design: Desde logo, sobressai a esttica, com a construo do edifcio a trs dimenses.
Um esquema que comprova que, nalgumas situaes, um desenho pluridimensional
resulta de forma mais eficaz, comparativamente a um desenho meramente dimensional.
Interaco: Nota para o facto de A visita do Papa ao Porto englobar o Google
Earth, um dos tpicos que havamos anteriormente enunciado como um dos aspectos
que deveriam merecer maior ateno por parte da classe de infografistas. Em termos de
animao tem ainda o percurso da visita do Papa, percorrendo automaticamente as ruas
do Porto.

Principal vantagem: Pluridimensionalidade; google earth

48

4.2.3 Jornal I
Mau exemplo

IN http://www.ionline.pt/infografia/26916-saiba-como-escolher-o-melhor-curso

Ttulo e contedo pouco condizentes

Informao: Trabalho de investigao e recolha de elementos feitos com sucesso,

conforme provam as informaes disponveis. Todavia, precisamente sobre estes
elementos que nos devemos debruar. Como escolher um curso superior? d o mote
infografia. No entanto, analisando-a, conclui-se que ttulo e contedo no condizem.
Conclui-se que, isso sim, o projecto faz uma anlise quantitativa do nmero de cursos
que renem maior preferncia entre os estudantes bem como explana outros parmetros,
nomeadamente os custos agregados obteno de um canudo.
A infografia apresenta, por exemplo, quanto gasta um aluno de Direito, na Universidade
de Lisboa e na Lusfona, comparativamente, assim como revela o funcionamento dos
financiamentos fornecidos por entidades bancrias para a realizao do curso. Atravs
de Como escolher um curso superior fica-se tambm a saber que 916 euros a
remunerao mdia mensal de um recm-licenciado.
Apenas dois parmetros se revelam conducentes com a temtica que supostamente seria
tratada ao longo de toda a infografia (os cursos com mais inscritos e as reas
profissionais com mais desemprego).
49

A partir deste esquema que avana com as reas com maior

desemprego, fica sub entendido que no sero uma boa opo
como escolha no ensino superior. Porm, ainda muito mais
haveria para dizer sobre como escolher um curso superior.

Design: Esteticamente bem conseguida, atractiva poder-se- at dizer. As cores usadas

so sbrias e a forma criada para os bonecos, com linhas rectas, surte bom efeito. Por
outro lado, no tpico acima apresentado (as reas profissionais com mais
desemprego) verifica-se a existncia de um dos critrios que usamos para a anlise:
So empregues efeitos de gradao ou de escala, que auxiliam compreenso visual da
informao que se pretende passar.

Interaco: Muito pouco desenvolvidos, quando o design prometia a juno de bons

efeitos de animao.
Principal desvantagem: Fica por perceber o propsito inicial: Como escolher um
curso superior? o que constitui uma falha fulcral.
50

Bom exemplo

IN http://www.ionline.pt/infografia/31341-aprenda-aqui-como-escrever-um-livro

Contedo sequencial
Informao: O tema, como escrever um livro, suscita desde logo o interesse do
pblico, superado com a apresentao dos passos necessrios concretizao do
objectivo.
As respostas para escrever um livro so apresentadas aos utilizadores de forma simples,
directa, obtendo-se a informao que se pretende de forma sequencial. Registe-se ainda
a possibilidade de escolher as etapas, mesmo sem que seja de forma gradual. Apesar de
aparentemente parecer demasiado simplista, o olhar do utilizador imediatamente
guiado, parecendo haver um fio condutor, da esquerda para a direita (tal como
automaticamente lemos) para percorrer cada uma das etapas.

Design: Numa primeira instncia, parece algo simplista, pouco intuitivo, pouco
perceptivo. No entanto, esta infografia sobressai precisamente por essas caractersticas.
O facto de no terem sido usadas cores diferentes para cada livro permitiu a inexistncia
de disperso visual.
51

Interaco: Apenas o efeito de passar com o cursor em cima dos livros e surgir
informao.

Principal vantagem: Organizao

52

4.2.4 Jornal Pblico

Mau exemplo

IN http://static.publico.clix.pt/homepage/infografia/mundo/dubai/
Animao ausente

Informao: Corresponde apenas exigncia, mnima, de saber qual a altura dos

edifcios. Atente-se ainda nos edifcios portugueses em que a escala no tem uma ordem
crescente ou decrescente, ordem essa que tambm no fica demonstrada visualmente,
como acontece com a escala ao lado. Aqui falha o critrio o facto de se tratar de um
trabalho multimdia, que permite a existncia de informao por camadas
aproveitado?. Efectivamente, seria uma mais-valia ter aproveitado o potencial da
infografia, isto , o facto de referir-se a edifcios, a maioria conhecidos, para apresentar
informao individualizada. O mesmo poderia ser feito usando o sistema de clique
sobre o edifcio, abrindo uma caixa adicional com informao sobre o mesmo. Usar-seia assim a informao por camadas.

Design: Simples e sbrio, acaba por se tornar o aspecto que melhor resulta na
infografia. O facto de ter sido usado o efeito sombra (com os edifcios a negro como
se apenas se mostrasse a sua silhueta) tambm resulta de forma eficaz.
53

Interaco: Apesar de ter sido pioneiro na publicao de infografias, o jornal a dar um

exemplo, negativo, do que ainda , infelizmente, uma realidade no universo da
infografia multimdia nacional. Infografia sem qualquer tipo de animao ou
possibilidade de interaco pelo utilizador. A ttulo sugestivo, poderiam ser dadas
eventuais informaes adicionais sobre as torres, sem que da se subtrasse o objectivo
inicial de apresentar os dez edifcios mais altos. Pelo contrrio. Fica por colmatar a
natural curiosidade em ver imagens efectivas dos edifcios.

Principal falha: Sistema esttico. Alm da falta de informao adicional, da mistura

entre edifcios internacionais com a escala a nvel nacional, torna-se obrigatrio
salientar o facto de se tratar uma infografia esttica, como se fosse apenas uma colagem
de uma verso impressa. Aqui, interessante referir que, de acordo com a smula das
entrevistas realizadas aos editores, o factor interactividade o merece mais ateno
pelos infografistas assim como existe uma cada vez maior tentativa de demarque das
publicaes online em relao s impressas, factos que no se constatam nesta
infografia.

54

Bom exemplo

IN http://static.publico.clix.pt/homepage/infografia/mundo/dubai/

Juno de valncias
Informao: A cronologia, apesar de simples, uma boa muleta informao, muito
valorizada pela presena de vdeos. Uma imagem vale mais do que mil palavras e,
neste caso, muito particularmente dado aliana com a sensao de movimento.

Design: Apesar de aparentemente dbil, a esttica da infografia est bem conseguida e

alia-se animao presente neste produto multimdia.
Interaco: Das infografias mais completas publicadas pelo Pblico. Num s produto
alia-se a esttica, animao e multimedialidade.

Sensao essa que ainda reforada com a animao, como habitual, feita em flash,
associada ao Cristo Rei.

Principal vantagem: presena de vdeos

55

4.2.5 Dirio de Notcias

Mau exemplo

IN http://dn.sapo.pt/galerias/infografias/?content_id=1518895&seccao=Portugal

Imagem esttica

Informao: Em termos de passagem da mensagem, no seu carcter mais bsico,

poder-se- dizer que o efeito pretendido obtido. No entanto, no aproveitado o facto
de se tratar de um tema pertinente, actual, e que apresenta os candidatos s
presidenciais. Candidatos esses que a maioria dos utilizadores conhece mas sobre os
quais poder no saber alguns dados biogrficos. Desta forma, seria interessante se, ao
clicar sobre cada um deles, se obtivesse uma pequena biografia, pessoal e sobre o seu
percurso poltico. pergunta a possibilidade de aproveitar as informaes-chave do
quem, o qu, onde, quando, como e porqu e associ-la a informaes complementares,
utilizada? responder-se- negativamente.
Por ltimo, ainda que de menor relevncia, a sigla NS/NR assinalada na ltima barra,
representando aqueles que no sabem/no responderam, deveria ser explicitada de
forma ainda mais esclarecedora.

56

Design: Note-se a dimenso diferenciada entre candidatos, reforando e acompanhando

as percentagens, o que constitui um bom foco visual. Ponto positivo para a interrogao:
So empregues efeitos de gradao ou de escala, que auxiliam compreenso visual da
informao que se pretende passar?.

Interaco: Exemplo em que a falta de animaes e/ou movimento volta a ser a grande
falha da infografia. Apesar de postada no stio online deste rgo de informao, a
verdade que de multimdia a infografia a analisar pouco tem. Poderia ser utilizada da
forma mesma forma numa verso impressa e numa online.

Principal falha: Ausncia de informaes complementares e movimento. Uma vez

mais, importa aqui salientar o conceito de multimdia, a importncia de fazer uso de
mais benefcios possveis numa infografia deste gnero. Quer-se assim dizer que demais
informaes poderiam e deveriam ter sido colocadas, relacionadas, por exemplo, com o
historial de cada um dos candidatos, com o seu passado a nvel poltico.

57

Bom exemplo

IN http://dn.sapo.pt/galerias/infografias/?content_id=1175077&seccao=Portugal

Informao organizada

Informao: Bem esquematizada, com a cronologia, tambm de carcter minimalista, a

servir o propsito de transmitir a informao rapidamente e de forma clara. Por outro
lado, os nveis de informao, do mais importante para as informaes acessrias
esto tambm bem estruturadas. O mapeamento e a cronologia so igualmente claros e
permitem ter uma rpida e abrangente noo dos acontecimentos, no espao e no tempo.

Design: Numa primeira linha, poder-se- analisar o esquema cromtico, baseado em

cores pastel que do um tom mais limpo informao e facilitam a sua compreenso.
A escolha do fundo, com o mapa de Portugal em pequena escala e a zona do incndio
em maior tamanho direita, foi adequada j que d uma ideia de projeco do geral
para o particular, enquadrando os acontecimentos.

Interaco: A animao, ainda que no muito elaborada, d um toque diferente

infografia e acompanha a ideia visual de cronologia.

58

O cronograma vai aparecendo a

pouco e pouco, desvendando a
informao ao leitor

Principal vantagem: Esquema de informao

59

4.2.6 Sol
Mau Exemplo

IN http://sol.sapo.pt/search/SearchResultsnews.aspx?search=da folha ao consumidor

M gesto de contedos

Informao: Atentando-nos no menu - da folha at pasta, da pasta para a base, da

base ao cristal - refora-se a ideia de falta de aproveitamento j que esta evoluo por
etapas poderia ser representada de outra forma.
Num outro parmetro, a linguagem, embora resumida, no clara para qualquer
utilizador.

Termos como parmanganato

de potssio, alcalides e
biacarbonato de sdio no so
de fcil entendimento, o que
condiciona a compreenso da
informao na sua globalidade.

60

Design: Apesar da boa recolha de informao, a forma como a mesma foi distribuda
acabou por no ser a mais eficaz.
Num quadro geral, tanto as tonalidades usadas [escuras, no cativando] como o menu
com os diferentes tpicos no prendem a ateno do utilizador.

Interaco: Animao que se cinge transio de um tpico para outro. No se pode,

ento, dizer que permitido ao utilizador interagir com a infografia, a no ser apenas
para percorrer os trs tpicos do menu.

Principal desvantagem: Falta de cronologia e de informao adicional.

linguagem tcnica (que deveria ser reescrita de forma a ser entendvel para utilizadores
de todos os nveis culturais) soma-se a explicao algo redutora j que fica por
esclarecer, por exemplo, os locais onde maior a produo de cocana. De forma a
simplificar, a esquematizao da informao deveria ser repensada.

61

Bom Exemplo

IN http://sol.sapo.pt/search/SearchResultsnews.aspx?search=uma lana em frica

Sucesso simples mas eficaz

Informao: Linguagem usada procura criar um lao de proximidade com o utilizador.

Esquemtica, encerra em si a facilidade de compreenso.

Design: Esteticamente muito simples, apesar de no ter um visual muito atractivo,

corresponde funo de minimalismo patente nos restantes sectores.

Interaco: Sistema de lupa aqui a ser usado e a revelar a potencialidade desta

ferramenta. Resulta, cria profundidade e impacto junto do pblico.

Principal vantagem: utilizao do sistema de lupa

62

Nota: Relativamente anlise realizada oportuno salientar que ao facto de em

algumas infografias se realar a importncia da dimensionalidade (caso da infografia
sobre A visita do Papa, por exemplo) e noutras a importncia da estrutura da
informao ou as vantagens no design que apresentam, est subjacente a temtica
tratada em cada infografia analisada.
Efectivamente, o teor do tema retratado reflecte as escolhas que idealmente devem ser
feitas. Uma exploso numa entidade fabril ser naturalmente retratada na infografia de
forma distinta de um produto multimdia que aborde a explicao da constituio de um
navio. Apesar de meros exemplos, isto permite-nos reforar que os trs principais
critrios utilizados (recorde-se: estrutura da informao, design e efeitos de
animao/interaco) so escrutinados luz de cada caso concreto, de cada tema
especfico.

63

4.2.7 Smula analtica

Analisadas as infografias escolhidas para amostra, decompostas luz dos trs
parmetros supra-citados, conclui-se a existncia de uma tendncia transversal aos
ttulos portugueses: a debilidade da estrutura da informao. De entre as infografias
designadas como mau exemplo, a maioria pecava sobretudo pela m utilizao e
disposio da informao.
Mesmo nos casos das infografias consideradas como bom exemplo (qualificao
atribuda, recorde-se, por melhor respeitarem os critrios) a estruturao da informao
continua a no ser, geralmente, a ideal. crvel questionar-se se no sero os efeitos de
animao, ou a falta deles, o principal problema. De facto, tambm no que a esse tpico
diz respeito, muito h ainda para evoluir. Os efeitos de interaco apresentados so, at
certo ponto, ainda bsicos. Outra situao que poderia jogar a favor, a de fazer uso
desses mesmos efeitos para auxiliar a informao, apresentando-a por camadas, tambm
ainda no uma realidade absoluta.

No entanto, e apesar de ainda no se verificarem grandes desenvolvimentos a esse nvel,

a fraca estruturao da informao passa para primeiro plano, j que, antes de tudo, a
primeira funo da infografia informar.

A mesma concluso se pode aventar, mas num sentido oposto, relativamente ao design.
Observando as anlises feitas a todas as infografias, isto , incluindo bons e maus
exemplos, na maior parte das mesmas o design aceitvel. Poder-se- inferir a
preocupao neste parmetro com a bagagem j trazida da produo de infografias para
as edies impressas. Alm disso, e conforme se verificou no captulo anterior, a
maioria dos ttulos portugueses conta com os conhecimentos dos infografistas da edio
impressa para a elaborao das infografias multimdia. Transportado esse
conhecimento, no de estranhar que o design seja dos menores problemas no actual
panorama infogrfico nacional.

64

Como forma de complemento aos resultados obtidos pela anlise qualitativa

anteriormente apresentada, optou-se por elaborar um inqurito, obtendo assim valores
externos (Ver modelo de inqurito em anexo).
Como amostra definiu-se 25 jornalistas, um nmero considerado significativo e que
diminui o risco de enviesamento dos resultados. A escolha dos inquiridos recaiu sobre
estes profissionais por estarem familiarizados com a temtica das infografias
multimdia e por terem uma viso qualificada, dado ser uma variante inserida na sua
rea de formao.
A anlise, de carcter quantitativo, corrobora as concluses obtidas na anlise anterior.
Ou seja, a estrutura da informao apontada como a dimenso menos elaborada das
infografias multimdia, com 13 inquiridos a escolherem esta opo, quando
confrontados com a questo: numa infografia multimdia, o que considera mais
medocre: estrutura da informao, design ou efeitos de animao?

Distribuio das respostas

32%
52%
16%

Estrutura da informao

Design

Ilustrao 10 Distribuio das respostas dos 25 jornalistas, segundo o critrio que

consideram mais medocre

65

4.3 Plano de Potencializao

Apuradas as fragilidades das infografias nacionais (apesar da amostra se cingir a duas
infografias por cada jornal, percorrendo tantas outras, chegar-se- s mesmas
concluses), tornou-se propsito da dissertao apresentar um plano de potencializao
que fosse de encontro a essas mesmas fragilidades apuradas. Nesse sentido, elabormos
um conjunto de solues que podero ser aproveitadas individualmente ou no seu
conjunto.
Pelo facto da organizao da informao ser o tpico com maiores fragilidades,
comemos por apresentar resolues conducentes com o melhoramento nesta rea.

4.3.1 Planeamento da informao

A infografia deve ser considerada como um elemento independente da produo

jornalstica e, como tal, deve reger-se por critrios prprios e constituir em casos
possveis uma editoria equiparada aos seus restantes congneres na sala de redaco.
Porm, em Portugal, as condies socioeconmicas do mercado da Internet no
permitem um financiamento estvel que incuta a necessidade de produzir contedos de
maior qualidade. O facto de se poder criar um departamento de infografias nas
redaces multimdia portuguesas no tido em conta.

Na sua gnese, o ponto fundamental de uma infografia o facto de organizar um

conjunto de dados complexos sobre um determinado tema de forma a que estes sejam
perceptveis para o leitor. Porm, o que se denota numa anlise aprofundada que as
infografias portuguesas apresentam um dfice de estrutura da informao que
condiciona a apresentao da informao de uma forma clara e adequada ao seu
pblico-alvo. O factor que contribui decisivamente para esta concluso a forma como
os infografistas desenham a infografia em termos de planeamento da informao. Os
dados reunidos so apresentados atravs do recurso justaposio em vez de existir um
cruzamento de dados. Esta ltima tcnica proporcionaria um aprofundamento dos nveis
de informao, uma caracterstica j definida como pertencente infografia enquanto
gnero.

Um exemplo desta falta de planeamento enunciada anteriormente o facto de existirem

66

casos em que o ttulo de uma infografia no corresponde ao seu contedo. Esta situao
comprova uma falta de planeamento da informao.

A nica soluo para o problema denotado pela anlise feita a tentativa de conseguir
implementar nas organizaes jornalsticas a necessidade de tornar as infografias um
contedo jornalstico equiparado e no um mero suplemento de informao. Desta
forma, a infografia torna-se um contedo independente com critrios jornalsticos.

No seguimento desta mudana de relevncia no seio da organizao, a informao

utilizada na infografia deve ser planeada atravs de um organigrama. Este instrumento
permite estruturar a informao e devolver-lhe uma forma que se enquadra com as
caractersticas de uma infografia. Em vez de se valorizar a forma como primeiro item de
relevo na elaborao de uma infografia, os infografistas devem colocar como prioridade
a elaborao de uma estrutura de informao com profundidade e clareza.

No fundo, a redaco jornalstica deve colocar nos seus processos e rotina a ideia de que
a infografia deve-se reger por critrios jornalsticos idnticos aos dos seus congneres.
Desta forma, este contedo constituir-se-ia como uma editoria idntica s restantes
presentes na redaco e poderia fornecer uma informao adequada s suas
potencialidades.

Alm do mapeamento da informao, dever-se- apostar em ferramentas que auxiliem a

estruturao dos dados em camadas. aqui que a prxima soluo apresentada poder
ser uma mais-valia:

4.3.2 Sistema de Lupa

Embora aparentemente se trate de uma mera questo visual, torna-se interessante e
permite uma clara afirmao do que importante e menos importante, como se de
estratos informativos se tratasse.

Diviso por sequncias tambm seria importante, para que o utilizador tivesse liberdade
de opo.
67

1.

Imagem retirada do site da Mx Studio

Definidas formas de potenciar a estrutura da informao e a sua utilizao por

cruzamento e camadas, seria tambm importante aumentar a perspectiva dos
utilizadores perante o local dos acontecimentos relatados. Alm disso, e dado que a
veracidade um dos baluartes do jornalismo, a apresentao do local reportando para
imagens reais aumenta a exactido da infografia. Para tal, propunha-se o uso do Google
Earth.
4.3.3 Utilizao do Google Earth
Embora j seja verificvel nalgumas produes, a verdade que maioritariamente a
aposta na utilizao da ferramenta Google Earth no rene a preferncia dos
infografistas. No entanto, o uso mais frequente desta ferramenta permitir uma maior
percepo da localizao exacta dos stios visto que apresenta os locais numa
perspectiva dimensional.

2.

Imagem retirada de Google Earth

68

Conforme se comprova pela imagem e se, a ttulo de exemplo, nos focarmos na piscina
que aparece, facilmente constatamos que o Google earth uma ajuda na medida em que
permite, num primeiro contacto visual, situar a piscina num determinado espao fsico,
sabendo que est perto de uma rotunda, por exemplo.
Se certa a fulcral importncia da boa organizao, tambm verdade que a forma
como a infografia visualmente apresentada e at como os elementos so desenhados e
maneveis so importantes para captar a ateno do leitor. Assim sendo, apresentam-se
outras solues.

4.3.4 Objectos a trs dimenses

J a criao de objectos em 3D, em casos muitos especficos, daria a possibilidade de
interpretar determinados factos em todas as suas potencialidades. Uma infografia sobre
o corpo humano, por exemplo, teria muito mais interesse se o corpo aparecesse em trs
dimenses e permitisse rotatividade.

Imagem retirada do stio online do Jornal de Notcias

http://jn.sapo.pt/multimedia/infografia.aspx?content_id=1254140
3.

No caso desta infografia, publicada pelo Jornal de Notcias, possvel a visualizao de

um submarino, a trs dimenses, sendo o utilizador a manipular a leitura da infografia
em questo. Caso no tivesse tais caractersticas [no fosse a trs dimenses], a
percepo da constituio do submarino seria bem mais complicada.
69

4.3.5 Animao
Por outro lado, o auditrio deveria ter maiores e mais frequentes possibilidades de
interaco. Ressalve-se aqui o que afirmam alguns tericos, alegando que uma grande
interaco poder confundir uma infografia com um jogo de computador.
Uma imagem vale mais do que mil palavras. O mesmo acontece com os vdeos,
sempre apelativos, que levam a um bom nmero de visitas. Sem que se perca a distino
entre infografia e reportagem multimdia, seria interessante ver mais vdeos embebidos
em infografia.

Apesar das solues apresentadas poderem constituir uma mais-valia, a verdade que
continuaria por resolver uma questo bsica: a do visionamento das infografias em
todos os computadores. De que adianta ter uma ptima infografia, se no puder ser
visionada?

4.3.6 Aposta no HTML5 e CSS3

Antes de mais, imperioso aqui referir o aparecimento de ferramentas, chame-se-lhes
assim, que constituem a abertura de novas oportunidades. Falamos do HTML5 e CSS3.
Num momento em que, por c, o Flash, da Adobe, continua a ser predominante, o
HTML5 e o CSS3 surgem no s com novas alternativas como constituem, eles
mesmos uma ameaa ferramenta da Adobe.

Vamos por partes. O HTML5, ainda com a verso final a ser projectada para daqui a
dois anos, possui valncias que vo desde o desenvolvimento de grficos
bidimensionais ao controle embutido de contedo multimdia.
Com este HTML5 d-se uma nova experincia Web, com a linguagem a sofrer uma
evoluo, de que exemplo a possibilidade de eliminar a necessidade de Plug-ins para
aplicaes multimdia nos navegadores.
da maior relevncia este facto, j que cai por terra o problema de, por exemplo, uma
infografia abrir num determinado computador e noutro no.

70

Enquanto isso, o CSS3, uma evoluo das folhas de estilo comummente conhecidas,
permite a obteno de um estilo, passando a redundncia, completamente novo, no que
aos aspectos do design do layout diz respeito.
Contedo e forma valorizados atravs das sugestes apresentadas (que so uma
parte das que o universo online tem para facultar), em Portugal uma soluo
basilar passaria pela unio do universo de infografistas.

A criao de uma sociedade infogrfica j est em fase experimental e a sua efectiva

existncia ser uma forma de trocar experincias e conhecimentos entre profissionais o
que, por um lado, melhoraria a qualidade das infografias e, por outro, faria outro forcing
para a atribuio de um maior status quo aos infografistas.

4.3.7 Criao da Sociedade Infogrfica (SI)

Convido-os (as) a fazerem parte da 1 Associao de Infografistas
Portugueses, ou talvez at, dos Infografistas em lngua portuguesa. Foi
criado o domnio sociedadeinfografica.com que servir de base para aquilo
que formos construindo
Escrito a 1 de Outubro de 2008
O post, publicado por Mrio Cameira, dava forma a uma ideia a de oficializar o grupo
de infografistas portugueses. Dois anos depois, o grupo ainda no est constitudo mas
a ideia germinada continua espera de dar frutos. Ainda hoje [dia 26 de Maro de
2010] mandei e-mail com o projecto de estatutos para definir e legalizar a associao,
explica o prprio Mrio Cameira (2010). Uma vez criada a SI, ser mais fcil a
organizao de eventos e uma srie de tomadas de deciso. Haver uma reunio de seis
em seis meses, pensar na possibilidade de se editar um livro, fazer workshops, criar um
ncleo que fale infografia (Ibidem.).
O interesse em criar a SI surgiu disso mesmo, da falta de um ncleo. Sempre que fui
ao estrangeiro, foi l que conheci a maior parte, seno mesmo todos, os infografistas
portugueses. E achei que nos devamos juntar c (Ibidem.). A isso, somou-se uma
conversa com o tambm infografista Jaime Figueiredo e foi marcado o primeiro jantar
71

de infografistas portugueses. Embora pesando a originalidade da iniciativa, a adeso

no foi significativa. No somos muitos, no aparece muita gente, admite Mrio
Cameira que fala de um Portugal com pouco esprito associativo. (Ibidem.)

72

Captulo V:
Concluses finais

73

O conceito de infografia multimdia, ainda que actualmente em voga, continua sem

reunir consenso quanto sua essncia. So sobretudo as caractersticas que ligam
multimdia infografia, assim como as funes a que este produto, se assim lhe
quisermos chamar, se reporta que geram maior ambiguidade entre autores.
Numa perspectiva mais profunda, a discusso deixa de estar bipolarizada na definio
de conceitos para se centrar no facto da infografia ser um gnero jornalstico, o que, por
si s, lhe confere a responsabilidade de cumprir a sua funo de informar, respeitando
critrios bsicos como o quem, o qu, onde, quando, como e porqu.
No seio deste universo infogrfico, que, recorde-se, ainda se encontra numa fase
distante das suas mximas potencialidades, a vizinha Espanha demarca-se, com os
ttulos El Pas e El Mundo a marcarem pontos na histria da infografia multimdia.
Por oposio a este avano espanhol, Portugal situa a sua evoluo infogrfica numa
fase embrionria, sendo que os ttulos nacionais comeam agora a dar sinais de uma
aposta mais sria na publicao deste tipo de produo.
Contextualizar especificamente essa evoluo permite comprovar isso mesmo. O jornal
Pblico, em 2001, foi o primeiro a publicar uma infografia multimdia online,
seguindo-se o Expresso em 2008 e, em 2009, Jornal de Notcias, Dirio de Notcias e
Sol. Ainda este ano, a estes dever juntar-se o Correio da Manh.

Apesar de verificada a direccionalidade apontada para a temtica da infografia

multimdia e respectivo contributo para um melhor servio informativo, a realidade
demonstra que em nenhum ttulo nacional existe uma editoria exclusivamente dedicada
produo de infografias multimdia. Ainda assim, a produo das infografias vai
tentando libertar-se da mera cpia das infografias concebidas para as edies impressas.
Num outro sentido, tambm a prpria produo, a nvel quantitativo, demonstra uma
tentativa de evoluo, na medida em que os o.c.s. procuram uma produo
maioritariamente interna, muito embora ainda se verifiquem parcerias com agncias
como a Lusa ou Reuters (casos do Pblico e I com a primeira agncia, e Expresso em
relao Reuters).

Como condicionante a esta tentativa de impulso da infografia, surge a falta de verbas

dispendidas para o sector j que os detentores dos ttulos nacionais, grandes grupos
econmicos, olham para os media como empresas que efectivamente so e que tm de
ser geridas de acordo com o que mais lucro obtiver. E neste momento, o online ainda
74

no se paga a si mesmo, residindo a o seu prprio arqui-rival. Alm disso, existe ainda
um certo estigma em torno da funo de infografista que, mesmo at entre os seus pares,
no globalmente reconhecido como sendo tambm um jornalista.

J no que toca evoluo histrica propriamente dita, verifica-se que o facto do jornal
Pblico ter sido pioneiro na publicao de infografias no foi condio sine qua non
para que agora surgisse com uma produo muito mais proeminente do que a dos seus
pares. Com uma evoluo feita de altos e baixos, a produo do Pblico acabou por
descair a determinada altura, ao ponto de, em 2009, o jornal I, lanado nesse ano, ter
uma produo ainda maior, tal como se constatou atravs de uma anlise quantitativa
aos nveis de produo de ambos os jornais e de cada um em 2009. Convm no entanto
ressalvar as condicionantes desta pesquisa. O Pblico publica infografias produzidas
internamente, enquanto o I tem publicaes fruto de produo interna e de parceria com
agncias.

Numa vertente mais qualitativa, tambm verificamos vrias debilidades, no s nestes

dois jornais, como tambm nos restantes ttulos que serviram como estudo de caso.
Apesar dos responsveis entrevistados destacarem o critrio interactividade como o
principal a ser tido em considerao na hora de produzir, a verdade que a estrutura
da informao a revelar-se como parmetro mais dbil. Facto comprovado pela anlise
qualitativa feita a duas infografias de cada ttulo (com base em trs critrios
fundamentais) bem como pelo inqurito realizado a 25 jornalistas.

Perante a evidncia de tais debilidades, um plano de potencializao surge como uma

mais-valia. De forma a colmatar a falha ao nvel estrutural, seria importante criar, antes
de tudo, um organigrama da informao que se pretende veicular com a infografia.
Desta forma evitar-se-iam constrangimentos como a gesto da informao por
justaposio, em vez de por camadas como seria correcto, ou o desajuste entre o que se
pretende veicular e o que efectivamente apresentado. Passando para a vertente da
animao, a integrao de ferramentas como o google earth e o sistema de lupa
possibilitaria uma melhor orientao do utilizador e um maior interesse em percorrer as
diferentes camadas de informao disponveis.

75

Contributo

Face a uma ausncia de literatura que aborde a temtica da infografia multimdia em

Portugal ou que, pelo menos, tabelasse a sua Histria nos ttulos nacionais, a presente
dissertao surge como um abrir de portas, um ponto de partida e de viragem para que
mais tericos comecem a debruar-se sobre o tema, neste enquadramento. Mais do que
isso, permite a estudantes, profissionais e at simplesmente a leigos interessados no
mundo da comunicao e, em particular da internet, ter um ponto de referncia, situando
a infografia multimdia no espao e no tempo, analisando as suas debilidades e
perspectivando as muitas potencialidades por descobrir.

Contributos futuros

Em relao ao que a comunidade cientfica possa melhorar aps a realizao desta

dissertao, considera-se que dois aspectos podem ser retocados por futuros estudiosos
da rea. Primeiro, no aspecto quantitativo, futuros estudos devero procurar realizar
anlises com amostras diferentes e, porventura, mais abrangentes. Em segundo lugar, o
plano de potencializao realizado poder ser melhorado atravs da descoberta de novas
solues ou mesmo atravs de um sistema que permita s empresas de comunicao
melhorar os seus contedos infogrficos sem para tal terem de sobrecarregar a sua
principal fragilidade, a financeira.

76

Bibliografia

77

Livros
CAIRO, Alberto. Infografia 2.0 visualizacin interactiva de informacin en prensa.
Madrid. 2008

CHAPMAN, N., CHAPMAN, J. Digital Multimedia. John Wiley and Sons, 2000.

RIBEIRO, Susana. Infografia de Imprensa: Histria e Anlise Ibrica Comparada.

Coimbra. Coleco Comunicao, editora Minerva. 2007

Comunicaes apresentadas em Congressos

FIGUEIREDO, Suely. Comunicao coordenada: analisando infogrficos. IN 3
Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo promovido pela Associao
Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo de 27 a 29 de Novembro de 2005.
Disponvel em:
http://sbpjor.kamotini.kinghost.net/sbpjor/admjor/arquivos/iiisbpjor2005_-_cc__tattiana_teixeira_-_suely_figueiredo.pdf

OTERO, Marita, G.V., Xaqun. La tica en las reconstrucciones visuales: anlisis de los
grficos impresos y multimedia del 11 - M.

IN

19 Congresso Internacional de

Comunicao, realizado na Universidade de Navarra de 11 a 12 de Novembro de 2004.

RANIERI, Paulo. Um olhar sobre as infografias digitais animadas no webjornalismo.

IN 3 Conferncia Alban Porto 2009, realizada a 19 e 20 de Junho de 2009.
Disponvel em:
http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:Y8IcAyIN_7oJ:www.program
alban.org/porto2009/APRESENTACOES_Comunicacoes_PORTO2009/Sala1/Sessao2/
CSD20.ppt+Um+olhar+sobre+as+infografias+digitais+animadas+no+webjornalismo&c
d=1&hl=pt-PT&ct=clnk&gl=pt

78

RIBAS, Beatriz. Infografia Multimdia: Um Modelo narrativo para o webjornalismo.

IN 5 Congresso Iberoamericano de Periodismo em Internet, realizado em Novembro de
2004.
Disponvel em: www.facom.ufba.br/jol/pdf/2004_ribas_infografia_multimidia.pdf
TEIXEIRA, Tattiana. Metodologias de pesquisa sobre infografia no jornalismo digital.
IN 5 Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo promovido pela Associao
Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo de 15 a 17 de Novembro de 2007.
Disponvel em:
http://sbpjor.kamotini.kinghost.net/sbpjor/admjor/arquivos/coordenada_2_._tattiana_tei
xeira.pdf

Revistas
COLLE, Raymond. Infografia: Tipologias. Revista Latina de Comunicacin Social,
2004.
Disponvel em: http://www.ull.es/publicaciones/latina/latina_art660.pdf

LETURIA, Elio. Qu es infografia?. Revista Latina de Comunicacin Social, nmero 4

abril 1998.
Disponvel em: http://www.ull.es/publicaciones/latina/z8/r4el.htm

SOJO, Carlos Abreu. Periodismo Iconogrfico. Es la infografia un gnero periodstico?.

Revista Latina de Comunicacin Social, nmero 51, jun/setemb 2002.
Disponvel em: http://www.ull.es/publicaciones/latina/2002abreujunio5101.htm.

RANIERI, Paulo Rodrigo. A Infografia Digital Animada como recurso para a

transmisso da informao em sites de notcia. Revista Prisma, nmero 7, 2008.
Disponvel em: http://portal.doc.ua.pt/journals/index.php/prismacom/article/view/673.

TEIXEIRA, Tattiana. A presena da infografia no jornalismo brasileiro. Proposta de

tipologia e classificao como gnero jornalstico a partir de um estudo de caso. Revista
Fronteiras IX(2): 111-120, mai/ago 2007.
Disponvel em: http://www.unisinos.br/arte/files/111a120_art04_teixeira.pdf .

Entrevistas
79

BELLO, Mnica. Entrevistada por Ctia Cardoso. Via telefnica. (08/03/2010)

CAMEIRA, Mrio. Entrevistado por Ctia Cardoso. Via telefnica. (22/03/2010)
COUTINHO, Miguel Conde. Entrevistado por Ctia Cardoso. Via e-mail. (18/03/2010)
FIGUEIREDO, Jaime. Entrevistado por Ctia Cardoso. Via telefnica. (25/03/2010)
RIBEIRO, Susana. Entrevistada por Ctia Cardoso. Via e-mail. (17/03/2010)
VIEIRA, Joana Pais. Entrevistada por Ctia Cardoso. Via e-mail. (30/06/2010)
VIEIRA, Rui Pedro. Entrevistado por Ctia Cardoso. Via e-mail. (17/12/2009)

80

Anexos

81

Entrevista a Mrio Cameira [responsvel pela Infografia do Pblico]

[transcrio na ntegra da entrevista via telefnica]
Ctia Cardoso (CC): Analisando o arquivo do Pblico encontramos como primeira
infografia uma referente estrutura de um joelho. Podemos dizer que esta realmente a
primeira infografia publicada online?
Mrio Cameira (MC): No. H uma primeira infografia feita pelo Publico, que no
consta do arquivo, que foi sobre o acidente de Entre-os-Rios. Foi a primeira vez que
usmos uma coisa mais a srio na web. Via-se a ponte e os carros a entrarem, os pilares,
os carros a carem e as vitimas. Uma coisa simples mas que foi a primeira abordagem
mais sria a esse assunto.

CC: Que factores se agregaram na poca, possibilitando a concepo e publicao dessa

mesma infografia?

MC: Obviamente que havia uma pessoa muito importante que foi o Vtor Malheiros, na
altura director do publico.pt e o grande impulsionador. Era uma pessoa atenta s
tendncias. Entretanto eu tambm gostava desta rea, j tinha feito algumas coisas no
Independente, em papel. Estas coisas surgem da vontade das pessoas. Houve uma
abertura naquele momento, E havia vontade. O El Pais e o El Mundo estavam a
comear a fazer umas coisas muito interessantes. J eram uma referncia. As nossas
referncias, tal como hoje, eram internacionais.

CC: Sendo a primeira infografia a surgir online por um jornal portugus, naturalmente
teve impacto

MC: As pessoas repararam. Houve gente de outros meios, um amigo ou outro, que
reparou e isso deu-nos alento. Mas repare que ter um gabinete de infografia multimdia
nos jornais, mesmo hoje em dia, algo que sai caro. No a coisa mais vivel. No
promovem da maneira que deveriam promover.

CC: O que falta?

82

MC: Falta dinheiro essencialmente. O mundo dos jornais atravessa uma crise e est-se a
adaptar a novos paradigmas. Tem perdido leitores e tem ganho leitores online s que os
gastos ainda no cobrem os custos. Neste momento o online tem pessoas a estagiar e
no tem ningum dedicado infografia online. Aparecem a umas curiosidades por
vontade e obstinao minha sinceramente. Acho que falta de dinheiro, preciso ter
condies, duas ou trs pessoas dedicadas a isso. Mas acredito que v melhorar. Leva o
seu tempo. Infografia ainda uma coisa jovem, esta infografia de que falamos. J existe
noutros stios com muita fora e acredito que v haver mais e melhor em Portugal.
CC: Neste momento, a infografia no Pblico possui editoria prpria?

MC: H uma vontade minha, h outro designer que faz algumas coisas ao nvel de
programao. Mas no temos editoria e, neste momento, a editoria de infografia em
papel est entregue a uma directora de arte. Nos ltimos anos, apesar de uma aposta
grfica, no se est a apostar como deveria na infografia. Mas isto tambm lhe digo que
o panorama geral e em Portugal. Os infografistas que existem, poucos tm a carteira
de jornalista e no so tratados como deveriam pelas redaces e pelos seus pares.

CC: Podemos dizer que ainda existe um certo estigma em torno do infografista
enquanto jornalista?

MC: Ainda haver um estigma, ainda est encapotado. Um infografista deve participar
igualmente numa reunio de editorial, de manh. Quando aparece uma matria que
dada a um redactor, obviamente que um infografista deve ter a matria ao mesmo tempo
e ter o mesmo briefing que o redactor, esse tipo de coisas. Tem de passar a estar ao
mesmo nvel.

CC: Voltando ao que tem sido feito, e recordando que foram impulsionadores, a
evoluo da infografia multimdia no Pblico no tem sido ascendente?

MC: A evoluo do Publico tem os seus altos e baixos. Houve momentos melhores,
quando apareceu o Publico tinha a editora Cristina Sampaio, responsvel pela
infografia, tinha um sub-editor tambm. Depois mais tarde teve com o Joo Lzaro que
tambm tinha coisas interessantes e depois as coisas foram-se esquecendo. Apareceu a
83

Internet tambm e tudo mudou. E com esta mudana de design houve um trabalho
grande e uma tentativa de encontrar um novo estilo para a infografia do Publico, mais
grfica. Mas tem coisas boas, tambm trazido alguns prmios. Mas gostaria que
estivesse melhor sinceramente.

CC: A dedicao a este sector tem ficado esquecida?

MC: O Pblico houve uma altura em que se dedicou mais infografia. Houve gente
estagiria que aprendia nos estgios curriculares. Havia sempre vontade de fazer
infografia. Desde h algum tempo as coisas esto um bocadinho diferentes, h uma
reduo de pessoal mas em relao a esse critrio, quando as coisas estavam no seu
auge, o que fundamental tentar rentabilizar um bocado o trabalho. Pensar em temas
que so mais intemporais, no estar sempre a fazer um breaking news, que at mais
complicado porque exige uma resoluo rpida e implica que estejam pessoas sempre
atentas agenda. Por exemplo, uma boa infografia sobre sismos, que demora um ou
dois meses, com duas pessoas a trabalharem intensamente naquilo, essa infografia,
sempre que houver um sismo, vai ser linkada. Isto uma rentabilidade do que foi feito
muito grande. um dos critrios que considero importantes.

CC: Em termos de produo, tudo elaborado internamente ou publicam trabalhos

fruto de parcerias?

MC: Produzimos tudo internamente. Temos alguma coisa da Lusa, porque temos
contrato com eles, mas a experincia que eles tm de infografia ainda no muito
grande. Mas acho que eles tm vontade obviamente.

CC: No seu entender, e como uma das referncias na matria, o que necessrio fazer
para catapultar a infografia multimdia?

MC: preciso mais massa crtica, haver mais, acreditar mais nos infografistas, dar-lhes
oportunidades de irem aprender mais. preciso fazer e criar matria para discutirmos.
No esquecendo que somos um pas pequeno, com poucos infografistas. Estamos ainda
num limbo e h uma srie de razes para que no estejamos ao nvel de Espanha.

84

Temos pessoas muito boas a vrios nveis, em ilustrao e jornalismo e acredito que no
preciso termos 100 infografistas bons mas temos pessoas muito boas que vo ocupar
lugares simpticos. E temos pessoas que j ganham prmios. O Joaquim Guerreiro, do
Pblico, o Jaime Figueiredo, do Expresso, a Ana Serra, vrias pessoas.
CC: Antes de terminar, inevitvel falarmos da Sociedade Infogrfica, da qual
impulsionador. Como surgiu a ideia?

MC: Sempre que fui ao estrangeiro, foi l que conheci a maior parte, seno todos, os
infografistas portugueses. E achei que nos devamos juntar c. Uma vez, em conversa
com o Jaime Figueiredo falamos sobre isso e comeamos por marcar um jantar.
Acredito que uma das coisas que queremos por no estatuto alguma obrigatoriedade,
no total porque acho que a liberdade de escolha individual se deve sobrepor, mas
obrigar a carteira de jornalista e assim estar mais engajado com o que deve ser a
profisso. Mas no quero ir por este lado to legalista porque nem faz parte da minha
personalidade. um exemplo do qual me lembrei agora. Mas do ponto de vista cultural
haver uma reunio de seis em seis meses, as pessoas falarem, poder editar-se um livro,
fazer um workshop, dinamizar um pouco este meio da infografia. Criar um ncleo que
fale infografia.
Ainda hoje [dia 26 de Maro], mandei e-mail com o projecto de estatutos para definir e
legalizar a associao. A partir da, haver sempre a possibilidade de, de vez em
quando, criar eventos. Criar uma base que passa pela legalizao, tornar mais sria esta
reunio. No somos muito, no aparece muita gente. Em Portugal temos pouco esprito
associativo. Sei do que falo porque no a primeira sociedade que crio.

Entrevista a Mnica Bello [directora do ionline]

[transcrio na ntegra da entrevista feita via telefnica]
CC: Ainda antes do lanamento do I, o seu director falava de uma aposta forte na
vertente multimdia. Uma aposta que se tem mantido?

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Mnica Bello (MB): Tem sido uma aposta forte e continua a ser. Desde que foi lanado
j implementamos dois upgrades, duas verses novas e este ano sero mais trs. Nisto
dos sites no se pode parar, tem de se estar sempre a evoluir.
Damos um resumo de uma notcia especfica e pomos um link para o texto original.
Ns estamos online portanto o minmo ter links. Hoje em dia ainda h muitos sites
nacionais que no linkam para lado nenhum, que ficam fechados sobre si prprios, o
que acho que tambm vai mudar rapidamente.
CC: Na mesma altura (do pr-lanamento) falavam de uma redaco diferente

MB: Sim, temos uma redaco diferente. Nunca tivemos uma redaco partida em duas
em que a maioria faz papel e alguns online. O esprito e o conceito exactamente o
contrrio, +e tentar que todas as pessoas do papel contribuam para o online. Claro que
no dia-a-dia isto depois representa dificuldades. As pessoas no esticam e no fcil
fazer coisas diferentes para um suporte e depois para o outro.

CC: Uma redaco em que tambm, desde o comeo, os jornalistas foram munidos de
ferramentas multimdia.

MB: Todos os jornalistas, os 70, tm telemvel, nokia 95 que filma e fotografa, trip,
microfone. So autnomos, no para todos os trabalhos claro. Mas quando esto fora h
essa parte imediata que podem fazer. E os vdeos, como uma conferncia de imprensa,
enviam e temos um departamento pequeno de multimdia que depois edita, sob
orientaes claro.

CC: H uma procura de criar infografias distintas para o papel e para o online? Ou o
online acaba por ser uma transposio do que impresso?

MB: O mercado como , o papel tem uma grande importncia sobre o online porque,
quanto mais no seja, no papel que esto as receitas e o online ainda no se paga a si
prprio. Os onlines ainda no tm receitas de publicidade que cubram custos, portanto
andamos um bocadinho a reboque das infografias que so feitas para o papel. Embora j
haja casos de infografias publicadas online que no saram para o papel. Portanto, h a
tentativa de sermos cada vez mais autnomos e fazermos infografias que no tm depois
86

espelho no papel. s vezes difcil na voragem do dia-a-dia fazermos tudo o que

queremos. preciso tempo para ir desenvolvendo toda a parte de infografias.

CC: E a produo? Tm algum tipo de parceria?

MB: De vez em quando compramos infografias Lusa, mas produzimos muito mais do
que compramos. H dois infogrficos que trabalham sobretudo para o papel e na
interactividade h um snior no departamento de multimdia que no infogrfico mas
que faz a interactividade. No um jornalista infogrfico, ao contrrio dos outros 2. O
Carlos Monteiro e o Ricardo Santos que fazem sobretudo para o papel, embora haja
depois uma grande coordenao com o Daniel Marinho, coordenador de multimdia,
que agrega vdeos e infografias animadas.

CC: Numa infografia multimdia, a interactividade, a animao, assume especial

importncia. tambm um dos factores que privilegiam?

MB: Temos essa importncia em mente, vemos muito do que se faz l fora e essa a
nossa ambio. No podemos ter uma produo to grande como o New York Times,
que deve ter um tratamento de infografia que deve ser 10x o nosso. Tambm tudo uma
questo de tempo porque as infografias para sites demoram a fazer.
Mas preciso tempo, no se consegue fazer uma infografia animada de um dia para o
outro. Depende da infografia mas quanto mais interactiva for, melhor. As infografias
num site devem ser muito explicativas, ter aquela informao a mais que no se
consegue demonstrar numa folha de papel.
A infografia uma das ferramentas online mais procuradas e quanto mais interactiva e
animada for, mais procura ter.

CC: J muito se falou sobre o estigma, sobre o facto de considerarem que infografista
no jornalista. Entende que assim seja?

MB: Infografia jornalismo, quem faz infografia jornalista, tem de ter as

caractersticas de um jornalista e ainda esse pendor do pormenor, uma coisa mais visual.
O segredo da infografia explicar da maneira mais simples possvel coisas

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complicadas. Mesmo dentro do meio, no sei se muita gente tem essa percepo mas de
facto um infogrfico um jornalista.

Entrevista a Jaime Figueiredo [responsvel pela Infografia do Expresso]

[transcrio na ntegra da entrevista via telefnica]
CC: Antes de mais, e para balizar no tempo, desde quando o Expresso publica
infografias multimdia?

Jaime Figueiredo (JF): Comeamos a fazer infografias multimdia h cerca de um

ano. A motivao era grande mas acabou por ser um pouco atrasada devido a problemas
de software. H j dois ou trs anos que andvamos a investir na infografia online mas
por questes tcnicas e de dinheiros (a nvel de programas) acabou por ser adiado e s o
ano passado que conseguimos.

CC: Em quantos sistemas de produo funcionam?

JF: Temos dois tipos de infografia: a produo interna e depois h um contrato que o
online fez com a Reuters que inclui fotografias, textos e tambm infografias a um preo
muito convidativo. Apesar de achar que a infografia da Reuters muito fraca mas ,tendo
em conta os valores baixssimos, acabam por entrar.

CC: Existe uma equipa voltada apenas para o universo infogrfico online?

JF: Somos cinco infogrficos e trabalhamos para o papel e para o online, no h uma
equipa especfica para o online. No incio acabvamos por aproveitar os temas que
saam no jornal e tentvamos aproveitar para o online. Depois quando comeamos a
fazer os grficos interactivos comeamos a aproveitar o material do papel e aproveitar
para meter no online com pequenas animaes. Agora fazemos trabalhos
especificamente para o online.

CC: Dos cinco, todos tm formao na rea do software, nomeadamente ao nvel do

conhecido flash?
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JF: Os cinco fizeram curso de flash ao mesmo tempo e trabalham todos para o online.
H trabalhos que se podem fazer numa tarde e outros, mais complicados, que
demoram cerca de uma semana. Um trabalha num infogrfico, para a semana trabalha
outro.

CC: Durante a produo do trabalho, que critrio privilegiado? O da interactividade?

JF: Privilegiamos a interactividade. A nossa experincia e o nosso background do papel

ajudaram imenso. Comemos pelo lado mais apelativo, mais grfico. Mas estamos
constantemente a evoluir. Os espanhis, por exemplo, j esto nisto h cerca de 10 ou
15 anos. Portanto, j corrigiram os erros. Na altura de um workshop desenvolvido por
dois espanhis na Universidade do Minho levei-lhes algumas infografias que disseram
estarem bonitas e apelativas mas notava-se que vinham do papel porque no tinham
grande interactividade.

CC: O mercado espanhol ponto de referncia no que toca infografia. Quanto a si,
esto efectivamente um passo frente dos portugueses neste aspecto?

JF: Esto muito mais avanados do que ns. Aqui somos recentes. No h muitos
meios que faam grficos interactivos. H o DN, o Publico, o Sol. Todos comearam
agora e esto a apalpar terreno. Em Espanha j fizeram equipas. Passados uns anos
chegaram concluso que deviam ter uma mesma equipa a trabalhar para os dois meios.
Ns comeamos a agora e estamos a desbravar as nossas dificuldades. Mas acho que
vamos evoluir rapidamente.

CC: Enquanto infografista, sente que reconhecido como um jornalista, tal como os
seus pares?

JF: Acho que houve uma evoluo mas ainda no somos vistos como jornalistas.
Estamos entre a prestao de servios como a fotografia e a paginao e os jornalistas.
Embora sejamos jornalistas. Na equipa h trs pessoas com carteira, e vamos aos locais,
recolhemos material, fazemos entrevistas se necessrio.

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Mas acho que estamos a melhorar bastante e j somos vistos de outra maneira. No
Expresso falta-nos ter uma agenda prpria. Tal como as outras editorias como sociedade
ou desporto tm reunies e apresentam os seus temas no Expresso semanal, a infografia
ainda tem alguma dificuldade. Mesmo que tenhamos agenda prpria, por vezes acaba
por se sobrepor a agenda de outras editorias.

CC: Um dos problemas mais comuns a falta de verbas. Neste sector, esse problema
tem condicionado a evoluo do trabalho infogrfico? Ou uma questo to s de falta
de interesse?

JF: O Expresso investe bastante nesta rea. Mas, por exemplo, h editores que investem
imenso em infografia e outros no. J tive um caso em economia que um caderno para
o qual trabalhamos imenso e onde j houve editores que apostavam semanalmente em
muitos trabalhos e depois muda de editor e basta isso para deixar de haver uma aposta
grande e passam a pedir apenas pequenos grficos.
E depois uma questo de mentalidade porque a prpria direco tambm tem um peso.
No caso da Viso, que do mesmo grupo do Expresso, tem um director de arte e uma
direco que no investem minimamente na infografia. uma seco que est l num
canto, que presta servios, que no vai reunies. Limita-se a fornecer um grfico sempre
que solicitado. No apresenta propostas, no sabe quais so os temas da semana.

Entrevista a Miguel Conde Coutinho [editor-adjunto da seco multimdia do

Jornal de Notcias]
[transcrio na ntegra da entrevista via e-mail]

Ctia Cardoso: Em que ano o Jornal de Notcias iniciou a produo de infografias?

Miguel Conde Coutinho (MCC): Iniciamos a produo de infografias multimdia em

2008.

CC: E qual foi a primeira infografia que conceberam?

MCC: Uma sobre as eleies primrias dos EUA.

90

CC: Desde o incio at agora quantas produziram?

MCC: At este momento produzimos 71 infografias.

CC: Fazem algum tipo de estimativa do nmero de infografias realizadas em mdia por
ms?

MCC: No fazemos essa estimativa, e no isso o importante. Quando existem

assuntos que justifiquem uma infografia e h tempo e recursos para a fazer em tempo
til, avanamos.

CC: Falemos de critrios. Quais os critrios de escolha dos temas que so passveis de
se tornarem numa infografia?

MCC: Actualidade dos temas; assuntos passveis de serem demonstrados atravs de

grficos e desenhos; temas que permitam ao leitor interagir com a infografia.

CC: H interaco com as outras seces? Neste parmetro pretende-se perceber se as

infografias multimdia surgem a partir de temas tratados para o impresso ou se h
prevalncia de infografias para o site independentemente do resto.

MCC: Normalmente h prevalncia de infografias para o site, independentemente do

resto, o que no invalida colaboraes, que j aconteceram muitas vezes, com
jornalistas e departamento grfico do papel.
CC: Em termos de produo, tm infografistas da casa? O que postado no site
somente produzido pelo JN ou tambm tm contrato com agncias para obteno de
infografias?

MCC: Tudo o que publicado no site produzido pelo JN. No temos nenhum
contrato com agncias.

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CC: E no que toca a potencialidades? Quais as que privilegiam? Interactividade ou

vdeo (por exemplo)?

MCC: Privilegiamos sobretudo a interactividade.

CC: Quais as perspectivas de futuro? A infografia dos media portugueses ainda est em
fase embrionria? Ainda h um longo caminho a percorrer?

MCC: H um caminho a percorrer, mas o caminho j est mais curto. Aos poucos os
meios esto a aperceber-se que os meios necessrios so fceis de obter e que possvel
fazer bons trabalhos, desde que se tenha boas ideias.

Entrevista a Rui Pedro Vieira [editor multimdia do Correio da Manh]

[transcrio na ntegra da entrevista via e-mail]

CC: Em que ano o Correio da Manh comeou a apostar na vertente multimdia?

Rui Pedro Vieira (RPV): O CM est online h cerca de dez anos e em 2008 sofreu
uma reformulao profunda no mbito do 29. aniversrio do jornal no layout que
actualmente se mantm. Recentemente tem reforado a aposta nos vdeos e em
contedos

CC:

Por

na

hora,

que

para

linha

se

de

manter

pauta esta

contedos

seco

da

edio

no Correio

da

impressa.

Manh?

Isto , que tipo de notcias/temas privilegiam para serem passveis da criao de um

contedo multimdia?
RPV: O CM um jornal generalista, que procura focar todas as reas da edio
impressa. Os canais presentes no site so, na generalidade, alimentados diariamente. H
forte predominncia de casos nacionais, mas tambm economia, poltica, cultura,
msica, internacional, sade, educao.

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CC: Quais as razes pelas quais no apostam na elaborao de infografias, sobretudo

agora, numa poca em que so cada vez mais os rgos de comunicao social a fazlo?
RPV: As infografias so uma aposta em testes no CM. Sero implementadas
definitivamente em 2010, incluindo com animao.

Entrevista a Susana Ribeiro [jornalista e autora do livro Infografia de Imprensa:

Anlise Ibrica Comparada]
[transcrio na ntegra da entrevista via e-mail]

CC: Ainda h um longo caminho a percorrer no que toca infografia multimdia

certo. Mas da experincia que recolheu, em que parmetros a infografia pelos media
portugueses se encontra mais atrasada? Ao nvel da separao entre os contedos
publicados para o impresso e a ideia que flui apenas para o online? Ou no que diz
respeito s potencialidades usadas?

Susana Ribeiro (SR): Se a infografia multimdia ainda est no limiar das suas
potencialidades em Portugal isso deve-se a um factor apenas: falta de aposta no sector.
Em Portugal no h falta de talento nem de profissionais motivados que saibam fazer
uso das ferramentas adequadas. H, sim, falta de directores e patres que queiram
apostar em tecnologia e em mo-de-obra especializadas. Estudos provam que as
infografias multimdia tm elevadssimos ndices de leitura. Dada a actual crise que se
vive nos media tradicionais, os directores deviam estar a apostar tudo nas edies online
dos jornais (embora os modelos de financiamento ainda no sejam claros) e na
realizao de grficos explicativos a ttulo dirio. Continua a fazer-se, maioritariamente,
infografias estticas, que saem no papel e depois so adaptadas para o online.
Infografias dinmicas, feitas de propsito para o online, continuam a ser, infelizmente,
raras em Portugal.

CC: Aps acompanhar a produo de dois rgos espanhis e dois portugueses,

concluiu que grande o fosso entre a produo nacional e a da vizinha Espanha. um

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facto inegvel. Alm disso, sentiu que em Espanha os infografistas so tratados de outra
forma? So equiparados aos restantes jornalistas, digamos assim?

SR: Em 2004 notava-se j uma grande diferena entre os infografistas espanhis e

portugueses. Os primeiros estavam j agrupados em equipas numerosas e divididas
entre online e papel. O caso do El Mundo era paradigmtico: as equipas tinham
muitos elementos (a do online tinha ento pelo menos cinco pessoas, incluindo um
editor). Todos eles eram comparados a jornalistas normais e ocupavam um lugar
privilegiado na redaco online. Isso , ainda hoje, quase uma miragem no panorama
meditico portugus. H ainda um longo caminho a percorrer em Portugal, mas estamos
na direco certa e, nos ltimos anos, parece-me que as coisas melhoraram
significativamente.

CC: Estabeleceu a comparao entre Portugal e Espanha. A escolha recaiu sobre o facto
de serem pases prximos? Ou por considerar que, a nvel europeu, Espanha que est
mais lanada no desenvolvimento da infografia enquanto gnero jornalstico?

SR: A comparao aconteceu porque Espanha est (e estava em 2004), sem margem
para dvidas, muito frente de muitos pases europeus em termos de infografia,
nomeadamente infografia digital. O El Mundo e o El Pas pareceram-me escolhas
bvias para um estudo comparado com o Pblico e o Dirio de Notcias.
Obviamente o factor proximidade foi igualmente importante.

CC: Quanto a si, que lacunas existem em Portugal? Deveria haver mais cadeiras
universitrias voltadas especificamente para a infografia ou sobretudo, mesmo entre a
classe, uma questo de cultura? De haver ainda falta de sensibilidade para ver a
infografia com outros olhos

SR: O panorama hoje, felizmente, significativamente melhor do que o existente em

2004. Cada vez mais se assiste a uma autonomizao das seces de infografia nas
redaces dos jornais, que esto a passar de gnero menor a gnero jornalstico
autnomo de pleno direito. Hoje mesmo, dia 17/03/2010, s para lhe dar um exemplo
concreto, esto a rodar em topo na homepage do publico.pt duas infografias digitais
(uma sobre as diferenas entre ensino pblico e ensino privado em Portugal e outra
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sobre os milionrios no mundo em 2010). Os profissionais da infografia em Portugal

tm actualmente uma maior conscincia de classe (saliento aqui a importncia do
blogue Infografando http://infografando.blogspot.com/) e so, cada vez mais,
considerados peas fundamentais num jornalismo que se deseja explicativo e visual. Em
termos educativos, considero que ainda h muito a fazer nas faculdades de jornalismo
em prol do ensino da infografia, mas algumas escolas especializadas j apostam
consideravelmente nesta rea do saber.

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Questo colocada a 25 jornalistas

Tendncias e Potencialidades da Infografia Multimdia em Portugal

No mbito da dissertao, para a obteno do grau de Mestre em Multimdia pela

Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto, intitulada Tendncias e
Potencialidades da Infografia Multimdia em Portugal, a mestranda Ctia Cardoso
realiza o presente inqurito, de forma a averiguar a opinio de 25 licenciados em
jornalismo em relao s infografias multimdia.

Portugal, ciente das vantagens da infografia multimdia, comea a evidenciar a

emergncia de uma aposta neste universo infogrfico que sobressai pelo potencial que
representa. O critrio de interactividade dos que merece maior ateno por parte
dos infografistas, mas certo apenas que nos encontramos numa fase embrionria de
produo. Importa assim perceber qual efectivamente o factor mais dbil nas
infografias, o que tambm permitir, uma vez reunidas as concluses, um salto
qualitativo.

Entre trs principais critrios: estrutura da informao, design e efeitos de

animao/interaco, qual deles considera ser mais dbil nas infografias nacionais?

Estrutura da Informao
Design
Efeitos de animao/interaco

Obrigado pela colaborao!

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