Livro 03

CONSERVAO E RESTAURO
Arquitetura
Organizao: Mrcia Braga
Unidade 1 Histria e evoluo conceitual do restauro arquitetnico
Mrcia Braga
Unidade 2 O projeto de interveno em bens culturais imveis
Cristina Coelho
Unidade 3 Tcnicas construtivas nas alvenarias histricas, no Brasil
Nelson Prto Ribeiro
Unidade 4 Patologias nas construes histricas
Rosina Trevisan
Unidade 5 Tcnicas de restaurao
Rosina Trevisan

Unidade 1
Histria e evoluo conceitual dos critrios do restauro
arquitetnico
Mrcia Braga
DEFINIES
Retirado de Recomendaes e Diretrizes para a adoo de princpios
comuns sobre a conservao e restaurao do patrimnio cultural na
Europa Apel (Acteurs du patrimoine europen et legislation - 2001).
Conservao restauro
A conservao-restauro deve ser definida como qualquer
interveno direta ou indireta efetuada sobre um objeto ou
monumento, para salvaguardar a sua integridade fsica e
garantir o respeito pelo seu significado cultural, histrico,
esttico e artstico.
Esta definio condiciona a natureza, a extenso e limites das
medidas que podem ser tomadas, assim como das intervenes
que podem ser levadas a cabo no patrimnio cultural.
Patrimnio Cultural
Entende-se por patrimnio cultural todo aquele que sendo
objeto, construo ou ambiente, a sociedade lhe atribua um
valor especial, esttico, artstico, documental, ecolgico,
histrico, cientfico, social ou espiritual e que constitua um
patrimnio cultural essencial a transmitir s geraes futuras.
Diagnstico
O diagnstico compreende a identificao, a determinao da
composio e avaliao das condies dos bens culturais; a
identificao, a natureza e extenso das alteraes, a
apreciao das causas da sua degradao e a determinao do
tipo e extenso do tratamento necessrio, assim como o estudo
das informaes existentes relacionadas.

Documentao
A documentao compe-se de imagens e texto que retratem o
historial de todos os processos efetuados e a exposio do
raciocnio que ter estado por trs deles. Fazem parte dessa
documentao, os documentos e relatrios de exame, a
proposta de tratamento, o consentimento e observaes do
proprietrio, os documentos e o relatrio ilustrativo do
tratamento efetuado, assim como as recomendaes para
intervenes futuras.
Manuteno
A manuteno deve ser definida como intervenes rotineiras
visando manter a integridade dos bens culturais.
Conservao preventiva
A conservao preventiva consiste na realizao de
intervenes indiretas visando o retardamento da degradao e
impedindo desgastes pela criao de condies otimizadas para
a conservao dos bens culturais de forma que essas medidas
forem compatveis com a sua utilizao social. A conservao
preventiva compreende tambm o tratamento correto,
transporte, utilizao, acondicionamento em reserva e
exposio. Pode tambm implicar questes que tenham a ver
com a produo de rplicas com intuito de preservar os
originais.
Hoje temos conceitos definidos sobre como e o qu preservar,
conservar e restaurar, fruto de experimentos e reflexes que se
desenvolveram ao longo de sculos. As idias evoluem e as definies
so abrangentes. O objetivo manter o original dentro da diversidade
das manifestaes culturais.
O desenvolvimento histrico do restauro arquitetnico na Europa
- antes e depois do Iluminismo
- duas propostas antagnicas (Violet-le-Duc e John
Ruskin)
- a definio de uma escola moderna de restauro no
sculo XX (Camillo Boito, Gustavo Givannoni )

Cada poca e cada sociedade buscam e renegam o seu passado de

acordo com a sua viso daquele momento. O reconhecimento de uma
obra como produto cultural resultado desta conscincia histrica
que, atravs do tempo seguiu uma trajetria, a qual resumiremos neste
texto.
Na poca do Renascimento h grande interesse pela cultura grega
clssica e os artistas deste perodo inspiram-se na Antigidade grega
para exprimir uma linguagem renovada. Era comum que edifcios que
no prestassem mais para uso do momento fossem desmantelados para
reutilizao de algumas partes, ou alterados para que melhor
correspondessem aos padres estticos e necessidades vigentes.
Contudo, havia tambm dentro deste contexto exemplos de obras nas
quais os acrscimos eram removidos para que retornassem sua
feio mais antiga, ou mesmos complementos que mantinham o
aspecto original da edificao. Contradies de um tempo que j
mostrava preocupao com a conservao de monumentos que eram
considerados significativos.
O sculo XVIII caracteriza-se pelo renovado interesse pela cultura
clssica (movimento denominado de Iluminismo) que, atravs da
difuso de livros e estampas, proporcionou maior conhecimento aos
artistas e estudiosos da poca. As descobertas de Paestum, Herculano
e Pompia, assim como o avano das pesquisas cientficas,
contriburam para a crescente preocupao com a manuteno do
patrimnio artstico e arquitetnico, bem como para um aumento no
controle nas escavaes arqueolgicas. deste perodo o incio do
turismo motivado pelo conhecimento de bens culturais.
Em Roma, no sculo XIX iniciar a reavaliao dos monumentos
arquitetnicos sob novos conceitos de anastilose1 e de reintegrao2,
que ajudaram a cessar o perodo das espoliaes. Para o correto uso do
mtodo de anastilose era necessrio um profundo conhecimento dos
estilos arquitetnicos e algumas reintegraes foram executadas com
materiais diferentes dos originais, seja no intuito de consolidar
estruturas em perigo, seja como complementos estticos. Mas estas
solues no foram quelas predominantes neste perodo.
1

Anastilose - recomposio com partes originais do monumento, de forma

identificvel a distncia.
2
Reintegrao - recomposio de partes faltantes de que no modifiquem o aspecto
da obra.

A influncia do historiador de arquitetura, escritor, desenhista e

construtor francs Viollet-le-Duc (1814 1879) no restringiu-se ao
seu pas. Este erudito colocava-se na posio do arquiteto criador da
obra para justificar os complementos executados, na busca da
composio de uma unidade estilstica arquitetnica. Devemos situlo historicamente para melhor compreender sua metodologia. A
revoluo francesa ocasionou uma grande onda de vandalismo nos
monumentos histricos. Estamos tambm em pleno movimento
ecltico, onde todos os estilos arquitetnicos so utilizados. Falsos
histricos criados por Violet-le-Duc so duramente atacados por John
Ruskin (1819 1900), crtico ingls que depois de 20 anos de atuao
de Viollet-le-Duc, surge com uma nova viso para conservao dos
bens culturais. Ruskin acredita que as obras arquitetnicas no podem
receber nenhum tipo de complemento e valoriza as runas a ponto de
recomendar que projetos de arquitetura sejam pensados considerando
tambm seu estado de conservao depois de alguns sculos. A
influncia de seu pensamento mais difundida no incio do sculo
XX, mostrando uma contnua oscilao de pontos de vistas, sempre
parciais, pelo interesse na conservao dos bens culturais.
Camillo Boito (1836 1914) assume na Itlia e uma posio
intermediria entre Violet-le-Duc e Ruskin. Diante da complexidade
da situao, Boito coloca os seguintes princpios no III Congresso de
Engenheiros e Arquitetos de 1883, em Roma, para obras de
restaurao arquitetnica:
1234567-

8-

Diferena de estilo entre o novo e o velho.

Diferena de material de construo.
Supresso de perfis e ornamentos
Mostra de pedaos velhos retirados, em local aberto e ao lado do
monumento.
Inciso em cada pedao renovado com a data do restauro ou com
um sinal convencionado.
Epgrafe descritiva incisa sobre o monumento.
Descries e fotografias dos diversos perodos do trabalho,
dispostas no edifcio ou num local prximo a ele, ou descrio
publicada pela impressa.
Notoriedade.

Estes princpios nortearo uma nova lei italiana de 1902, que

reformulada em 1909 (n.185), para a conservao dos monumentos e

objetos da antigidade e de arte. Em 1931, a Conferncia de Atenas

ir adotar estes princpios para um plano internacional e Gustavo
Giovannoni (1873 1947), acadmico seguidor de Boito, ir defender
esses critrios que unificavam a arte do restauro e a colocava sobre
base cientfica. Giovannoni amplia o conceito de conservao do
monumento para conservao do seu entorno, o que lhe valeu uma
crescente impopularidade perante a crescente especulao imobiliria.
As Cartas Patrimoniais, frutos de encontros nacionais e internacionais
que sero abordadas a seguir, mostraro o desenvolvimento destes
princpios, adequados s diversas localidades e situaes.
Algumas cartas patrimoniais
-

Carta de Atenas 1930

Carta de Veneza 1964
Conferncia de Quito 1967
Carta Europia 1975

A Carta de Atenas (1931) reflete a preocupao internacional para

com diretrizes comuns relacionadas conservao do patrimnio
cultural mundial. Diante da diversidade dos casos, predominou uma
tendncia para princpios gerais que dentre eles Cristina Coelho
salienta os seguintes em sua dissertao de mestrado:
-

As doutrinas e princpios gerais da restaurao, afirmando

a particularidade de cada monumento no que se refere
soluo proposta (cada caso merece uma anlise [ou ao]
especfica); a utilizao dos edifcios monumentais de
modo a garantir a continuidade de sua vida.
A administrao e legislao dos monumentos histricos,
consagrando o direito da coletividade sobre a propriedade
privada e a necessidade de proteger os monumentos de
interesse histrico, artstico ou cientfico, pertencentes s
diferentes naes.
A valorizao dos monumentos quanto ao entorno,
garantindo a ambincia e as perspectivas principais.
Os materiais de restaurao e a utilizao de materiais e
tcnicas modernas, sem alterao do aspecto e do carter
do edifcio a ser restaurado.

A deteriorao dos monumentos pelos agentes

atmosfricos requer aprofundamento das pesquisas nas
reas das cincias fsicas, qumicas e naturais.
A tcnica da conservao deve ser definida a partir de
anlises criteriosas das causas dos degrados.
A conservao de monumentos e a colaborao
internacional (,) definindo meios de cooperao tcnica e
moral; definindo o papel da educao e o respeito aos
monumentos, e a utilidade de uma documentao
internacional para a prtica preservacionista de cada nao.
anastilose dos monumentos da Acrpole.

A situao do ps-guerra europeu resultar num consenso explicitado

atravs da Carta de Veneza (1964), que ratifica e desenvolve conceitos
da carta anterior. Dezesseis artigos compem as resolues deste
encontro, que resumiremos a seguir:
-

O monumento inseparvel do meio onde se encontra. O

entorno do monumento tambm deve ser mantido.
A restaurao uma atividade interdisciplinar composta
de: anlise histrica crtica ou arqueolgica da obra,
contextualizao museolgica, avaliao tcnica de
materiais que atuem na nova situao.
O programa atual da edificao deve adequar-se a sua
estrutura sem alter-la substancialmente, com uso de
tcnicas modernas que devem ser reconhecveis.
Conservar e revelar os valores estticos e assim respeitar
as contribuies de todas as pocas, no objetivando uma
unidade estilstica.
Todo trabalho de reconstruo deve ser evitado, sendo
recomendado somente a anastilose.
A documentao dos trabalhos deve ser analtica, crtica e
com fotografias. Tais relatrios devem tambm anteceder a
restaurao.

A Conferncia de Quito (1967)3 procura adequar os princpios da

Carta de Veneza s culturas latino americanas valorizando tambm o
acervo sociolgico e o folclore nacional. Dentre as recomendaes

pases participantes: Brasil Equador, Estados Unidos da Amrica,, Guatemala,

Espanha, Mxico, Peru, Repblica Dominicana e Venezuela.

propostas salientaremos aquelas que so mais especficas ao

continente sul americano:
-

investigao histrica nos arquivos espanhis e

portugueses;
que seja redigido novo documento substituindo o Tratado
Interamericano sobre a proteo de bens mveis (1935),
que seja capaz de reduzir os riscos do comrcio ilcito;
que sejam criados cursos com bolsas de estudos para
formao de pessoal capacitado conservao e
preservao;
que o turismo seja incentivado de forma a valorizar e
desenvolver as localidades;

As funes dos Estados seriam de:

-

ter uma legislao adequada preservao,

que decises seriam tomadas por um rgo centralizado
que contaria com uma equipe tcnica e com auxlio de
especialistas estrangeiros;
que planos nacionais de ao deveriam ser integrados
regionalmente;
que fomentasse uma conscincia pblica para preservao
e conservao.

A Carta Europia do Patrimnio Arquitetnico (1975) reafirma a

vontade de promover uma poltica comum e uma ao concentrada de
proteo deste patrimnio, sendo estes os princpios:
- o patrimnio europeu no formado somente dos
monumentos mais importantes, mas tambm do conjunto de
edifcios que constituem as cidades e os vilarejos tradicionais
nos seus ambientes naturais ou construdos;
- o testemunho do passado documentado pelo patrimnio
arquitetnico constitui um ambiente essencial para o
equilbrio e o desenvolvimento cultural do homem;
- o patrimnio arquitetnico constitui um capital espiritual,
cultural, econmico e social de valor insubstituvel;
- a estrutura do conjunto de edifcios histricos favorece o
equilbrio harmnico das sociedades;
- o patrimnio arquitetnico tem um valor educativo
determinante;

este patrimnio est em perigo;

a conservao integrada minimiza a destruio e requer
meios jurdicos, administrativos, financeiros e tcnicos;
a colaborao de todos indispensvel para o sucesso da
obra de conservao integrada
o patrimnio arquitetnico constitui um bem comum deste
continente.

No Brasil
-

Antecedentes, a criao do SPHAN e seu

desenvolvimento
Compromisso de Braslia 1970 e outros que se seguiram
A conjuntura atual a produo e a formao do
profissional conservador-restaurador

A criao do SPHAN em 1936 (ento Secretaria do Patrimnio

Histrico e Artstico Nacional) marca incio de um perodo de aes
de preservao do nosso Patrimnio, que at este momento no
contava com legislao adequada, nem com equipe tcnica
competente. Houve tentativas anteriores de estabelecimento de leis
principalmente estaduais, mas que no foram eficazes diante da
inconstitucionalidade quando tratavam de propriedades particulares.
O Ministro da Educao (1934-45) Gustavo Capanema encomenda a
Mrio de Andrade um projeto para a criao de rgo que se ocupe da
preservao do Patrimnio Nacional e este intelectual o elabora com
uma estrutura que considera as diferentes manifestaes da cultura
brasileira (arte arqueolgica, arte amerndia, arte popular, arte
histrica, arte erudita nacional e estrangeira, artes aplicadas nacionais
e estrangeiras).
Para direo do SPHAN escolhido Rodrigo de Mello Franco de
Andrade, fica no cargo de 1937 a 1967. Este perodo conhecido
como a fase herica. Apesar do projeto de Mrio de Andrade
abordar diversos segmentos culturais, a ao do rgo neste momento
concentrou-se nas necessidades mais imediatas que eram de:
inventariar bens mais significativos da nossa cultura, socorrer com
urgncia alguns monumentos que encontravam-se em abandono e

introduzir a normalidade constitucional com a figura do

tombamento.4
Renato Soeiro o segundo diretor do SPHAN, e permanece neste
cargo de 1967 a 1979. O rgo passa a ser uma diretoria (DPHAN) e
posteriormente a instituto (IPHAN). Em 1970 acontece o primeiro
encontro nacional sobre Preservao do Patrimnio Histrico e
Artstico, que resultou no Compromisso de Braslia que ressalta a
necessidade de classificao de bens culturais de interesse nacional e
regional (estados e municpios). Em 1976 so criadas diretorias
regionais e a nova poltica de tombamento voltada para conjuntos
urbanos. A criao de cursos para formao profissional de
conservadores e restauradores tambm data desta poca.
A Bahia sediou o segundo encontro, que resultou no Compromisso de
Salvador (1971) que se orientou largamente para questes legais e
financeiras relativas preservao de bens culturais. Outros encontros
sucederam (p. ex.: Carta de Petrpolis em 1987 , Carta de Cabo Frio,
1989) que ressalvam a necessidade da participao da sociedade civil
contra a especulao imobiliria. 5
Em 1992 h a Conferncia Geral das Naes Unidas sobre o Meio
Ambiente no Rio de Janeiro que estabelece princpios sobre
desenvolvimento sustentvel, onde a proteo do meio ambiente
dever constituir parte integrante do processo de desenvolvimento e
no poder ser considerada isoladamente.
Em 1995 O Documento Regional do Cone Sul expresso pela Carta
de Braslia sobre Autenticidade. Estabelece que novos usos devero
ser precedidos de um diagnstico para estudo de viabilizao,
com elementos introduzidos reversveis e harmnicos.
Atualmente o IPHAN desenvolve vrias parcerias, sendo estas
algumas delas: com Ministrio da Cultura atravs do Pronac6, do
Projeto Monumenta/BID7 de revitalao de centros urbanos e com o
BNDES na conservao e restaurao de monumentos.

Saia, Lus. Revista Arquitetura n. 17, 1977.

Coelho, Cristina. Dissertao de Mestrado (2003)
6
Pronac rgo que concede a permisso para iseno de impostos para
financiamento de projetos culturais.
7
BID Banco Interamaricano de Desenvolvimento
5

10

Algumas instituies mantm cursos de especializao e conservao

e restauro, dentre eles o CECI8 de Pernambuco, o CECOR9 de Minas
Gerias, o CECRE10 da Bahia, as Escolas Oficinas de Salvador11 e
Joo Pessoa, a ABER12 em So Paulo. As Faculdades de Arquitetura
e Urbanismo das Universidades Federais da Bahia, do Rio de Janeiro e
de Pernambuco tm cursos de mestrado e doutorado na rea de
conservao do patrimnio cultural.
O panorama da conservao e restaurao de arquitetura no Brasil
tambm reconhecido atravs dos congressos promovidos pela
ABRACOR13, fundada em 1980. A profisso ainda no reconhecida
pelo MEC, mas acreditamos que brevemente novas possibilidades de
formao sero concretizadas.
A iniciativa privada participa deste momento, ainda que as obras de
restauro apresentem uma imprevisibilidade maior do que obras
comuns e necessitem de um estudo prvio detalhado. Sendo assim, a
legislao permite um percentual maior de ajustes de contrato para
imprevistos.
O que percebemos agora que h um interesse mais difundido sobre a
questo da conservao do patrimnio em nosso pas e esperamos que
com este breve resumo tenhamos contribudo para este fim.

8
9

CECI Centro de Conservao Integrada Urbana e Territorial

CECOR Centro de Conservao/Restaurao de Bens Culturais

10

CECRE Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Monumentos

e Conjuntos Histricos
11
Restaurao da Faculdade de Medicina do Terreiro de Jesus
12
ABER Associao Brasileira de Encadernao e Restauro
13
ABRACOR Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens
Culturais

11

Bibliografia
APEL, Acteurs du patrimoine europen et lgislation, Ed. ECCO
2001.
CESCHI, Carlo. Teoria del Restauro. Ed. Mario Bulzoni, Roma 1970.
DUARTE, Maria Cristina Coelho. Palcio Anchieta o testemunho
de uma transformao. Dissertao de mestrado defendida no
Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. Rio de Janeiro,
FAUUFRJ, 2003
LEMOS, Carlos A . C.. O que patrimnio histrico. Ed. Brasiliense,
So Paulo 1982.
SPHAN/PR-MEMRIA. Proteo e revitalizao do patrimnio
Cultural no Brasil: uma trajetria. Ed. Minc 1980.
www.iphan..gov.br

12

Unidade 2
O PROJETO DE INTERVENO EM BENS CULTURAIS
IMVEIS ARQUITETNICOS E URBANOS
Cristina Coelho

1. INTRODUO
O bem cultural imvel arquitetnico , talvez, o que apresenta
maior complexidade no momento da elaborao do projeto de
interveno. Neste caso, conservao fsica soma-se uma gama de
fatores que nela interferem e que determinam suas diretrizes. A
comear por sua condio de patrimnio cultural, dotado de
significados e representaes, passando por sua utilizao - a
adequao dos espaos antigos a novos usos, pela necessidade de
atualizao ou, muitas vezes, de introduo de novas instalaes
prediais que garantam a segurana e a possibilidade de um uso atual,
at a definio de materiais e tcnicas atuais adequadas e compatveis
aos presentes no edifcio.
Alm dos fatores relativos ao programa de necessidades e s
tcnicas construtivas depara-se, tambm e principalmente, com fatores
histricos e tericos: o critrio da interveno - como garantir a
manuteno da autenticidade do bem e a atualidade da interveno
proposta? Como preservar a representao da memria coletiva
atendendo a interesses individuais? Como eleger o que deve, ou no,
ser mantido e preservado? Enfim, todos essas questes, entre outras,
permeiam o projeto de conservao/restaurao do bem imvel.
Quando se trata de projeto de interveno em espaos pblicos,
as dificuldades so ainda maiores. Aos fatores de ordem fsica,

13

tcnica, histrica, terica e da utilizao agrega-se os fatores

decorrentes da gesto urbana, da viabilizao da implantao, da
mitigao dos impactos ambientais urbanos, das comunidades usuria
e moradora, etc..
Tudo isso para dizer que os projetos de conservao e/ou
restaurao arquitetnica

e/ou urbanstica so projetos de grande

complexidade e devem, portanto, serem objetos de trabalho de equipes

multidisciplinares, formadas por profissionais de vrias reas de
conhecimento como de arquitetura e urbanismo, de arte, de
engenharia, de arqueologia, de histria, de cincias sociais, etc..
Convenciona-se chamar a equipe dos projetos dessa natureza de
Equipe de Restaurao.
Mas, para o espao que todas as informaes convergem e se
materializam a partir do trabalho do arquiteto. Cabe a ele a deciso e a
conduo da interveno. No entanto, essa condio de detentor de
poder , muitas vezes, sinistra ao arquiteto, que acaba por querer
imprimir sua marca, colocando em risco a soberania do passado. A
interveno no bem cultural requer discrio e honestidade. Os
personagens principais so o passado, o presente e o futuro reunidos
na histria e representados na memria.
No entanto, o que se tem notado com o envelhecimento das
cidades que, cada vez mais, o olhar preservacionista deve ser
aplicado, seja pelos que preservam os testemunhos do passado seja
pelos que constroem o presente e planejam o futuro. Cada imvel,
cada canto de cidade, seja ele recente ou antigo, deve ser visto sob um
olhar preservacionista, seja para manter, seja para eliminar, seja para
modificar ou para introduzir o novo em qualquer contexto. A tarefa de

14

preservar o passado, construir o presente e planejar o futuro, tecendo o

fio da histria, coloca os planejadores e executores das cidades na
condio de missionrios.

2.

CRIAO

RESTAURAO/CONSERVAO

dualidade da preservao
Quando se atua em preservao do patrimnio arquitetnico
atua-se na esfera da dualidade entre o antigo e o novo, entre criar
(inventar) e preservar (manter/conservar).
Em arquitetura, o ato de criar pressupe a inveno de um
novo elemento que vai coexistir, atravs de sua concretizao pela
obra, com uma estrutura preexistente, seja ela antiga ou recente.

2.1. Projetando o novo

O projeto de arquitetura para a construo de um novo edifcio
nasce de um tema e quanto mais claramente este tema estiver
delineado,

mais

facilmente

projeto

ser

determinado

ou

desenvolvido, e o seu produto concebido melhor responder situao

proposta. O tema a origem do projeto e dele derivam toda a sorte de
aes necessrias elaborao do projeto. O tema , na verdade, a
solicitao do cliente. Cabe ao arquiteto dar forma (soluo
arquitetnica) ao tema proposto.
A partir do tema, o primeiro passo do profissional arquiteto
realizar a coleta de dados e elaborar o programa de necessidades. A
coleta de dados compe-se da reunio de todas as informaes que
dizem respeito ao terreno (dimenses, topografia, orientao solar e

15

elementos preexistentes vegetao, edificaes, etc.) e seu entorno

(caractersticas do logradouro pblico, edifcios circunvizinhos, etc.);
s exigncias espaciais concernentes ao uso proposto e aos usurios;
s legislaes vigentes (PDU Plano Diretor Urbano -, Cdigos de
Obras, Cdigos de Preveno e Combate a Incndio, etc.); aos
materiais de construo e revestimento disponveis no mercado; s
solues construtivas e tecnolgicas que respondam s necessidades
do tema e garantam modernidade obra, etc.
o conhecimento de todas essas informaes, somadas
elaborao de um programa de necessidades coerente com o uso
proposto, que permitem que o processo criativo se estabelea atravs
da projetao.
O programa de necessidades formulado a partir do uso
proposto e se caracteriza pela relao dos espaos e metragens
quadradas necessrios ao desenvolvimento das atividades propostas. O
programa de necessidades deve ser organizado em forma de
fluxograma de modo a facilitar e ordenar o raciocnio durante o
processo de projetao.
Figura 1 Exemplo de Programa de Necessidades - fonte:
NEVES, 1989: 46
Figura 2 Exemplo de Fluxograma - fonte: NEVES, 1989: 68
Com esse conjunto de informaes o projeto ala vo at o
momento da concepo, o momento em que se acredita ter encontrado
a soluo, a partir da criao racional, para o problema arquitetnico
que se delineou com a coleta dos dados e a formulao do programa
de necessidades. o momento em que se caracteriza o objeto

16

arquitetnico, define-se a forma e organiza-se os espaos. Este o

Estudo Preliminar.
durante a fase de elaborao do Estudo Preliminar que o
processo criativo se d com maior expresso, embora ele esteja
presente em todas as fases do projeto podendo se manifestar, tambm,
durante a execuo da obra. Mas, o momento mximo da criao no
projeto de arquitetura o surgimento da forma, do objeto
arquitetnico que vai se materializar a partir das solues tcnicas e da
prpria execuo na obra. Esse objeto ser, de fato, um elemento novo
na cidade e dever primar pelo carter de novidade, buscando
convergir para si todos os olhares, seja pelo destaque seja pela
integrao ao contexto.
O Estudo Preliminar s se conclui, portanto, no momento em
que os atores envolvidos cliente e arquiteto - se sentem plenamente
satisfeitos com a proposta desenvolvida,

que deve atender

satisfatoriamente o tema proposto. H casos em que se torna

necessrio desenvolver vrios estudos at encontrar o que mais se
adeqe s necessidades do tema e do cliente. Esta etapa do processo
de projetao tem uma grande importncia no contexto do projeto
como um todo. Afinal, um bom estudo preliminar a garantia de um
bom projeto e, por conseqncia, de uma arquitetura de qualidade.
Mas, a execuo da obra requer informaes tcnicas precisas.
Assim, a partir da aprovao do Estudo Preliminar pelo cliente, partese para o desenvolvimento do projeto agregando-se todas as solues
tcnicas necessrias boa compreenso do projeto, possibilitando,
assim, sua aprovao nos rgos competentes. O produto dessa etapa
denomina-se Projeto Bsico.

17

Uma vez aprovado o Projeto Bsico, parte-se para o que se

chama de detalhamento. a etapa do Projeto Executivo, composto
pelo conjunto de informaes necessrias ao pleno entendimento do
edifcio proposto permitindo, assim, a correta execuo da obra. O
Projeto Executivo implica no desenvolvimento de desenhos
extremamente

detalhados

especificados

dos

elementos

arquitetnicos como telhados, esquadrias, guarda-corpos, etc, e do

assentamento dos materiais de acabamento, como pisos, revestimentos
de paredes, forros, bancadas, etc. Alm dos desenhos, torna-se
necessria a elaborao do Caderno de Especificaes Tcnicas e do
Caderno de Encargos. O primeiro relaciona todos os materiais
empregados na obra e o segundo descreve os procedimentos tcnicos
necessrios realizao dos servios da obra. Para a elaborao desses
documentos pode-se contar com o auxlio de catlogos de produtos e
bibliografia tcnica disponvel no mercado.
Todas as etapas descritas acima se estendem tambm aos
Projetos Complementares de Engenharia (estrutural, instalaes
prediais, combate a incndio e instalaes especiais), que devem
interagir entre si sob a coordenao do arquiteto autor do Projeto de
Arquitetura, de modo a garantir a compatibilidade dos diversos
projetos, evitando, assim, problemas futuros na execuo da obra.
Diante desse quadro, do conjunto de projetos e documentos
que, juntos, possibilitam a execuo correta da obra, se poderia pensar
que o trabalho dos profissionais projetistas foi concludo. Mas, isso
no verdade. A fiscalizao da execuo da obra, por parte desses
profissionais, de fundamental importncia. Ela , de fato, a garantia
de que a obra ser executada conforme os projetos concebidos e
aprovados. impressionante verificar como a cultura da construo

18

civil no Brasil a do retrabalho ou da ignorncia da informao.

Como se no bastassem tantas informaes, os construtores muitas
vezes se vm no direito de alterar definies de projeto visando
minimizar custos ou facilitar (acelerar) o trabalho dos operrios que,
em alguns casos, no so qualificados para o trabalho. H tambm que
considerar que muitos profissionais - arquitetos, engenheiros e
projetistas - deixam a desejar quanto disponibilidade de informaes
bsicas e necessrias correta execuo da obra, dificultando, assim,
o trabalho dos construtores.
Este , portanto, o panorama do trabalho do arquiteto quando
se trata de uma obra nova. Mas, quando se fala em obra de reforma e,
mais especificamente, de conservao e de restaurao de edifcio de
valor histrico reconhecido pelos rgos oficiais de preservao ou,
ainda, da construo de um edifcio novo ou uma reforma em imvel
localizado em rea de entorno de bem tombado, o contexto acima
exposto se amplia consideravelmente ganhando maior complexidade.

2.2. O universo da conservao/restaurao materiais e mtodos

O conjunto edificado e os espaos pblicos de valor histrico
encontram-se dispersos na cidade e no campo, muitas vezes
intercortados por elementos novos que registram, nas estruturas
ambientais, o carter de temporalidade, demonstrando que passado e
presente interagem continuamente. Garantir a permanncia das
estruturas do passado sem, no entanto, impedir o surgimento de novas
estruturas o desafio, cada vez mais presente, dos arquitetos
planejadores e preservadores.

19

O edifcio antigo de valor histrico, ou o stio histrico,

requerem intervenes, obviamente com a necessidade de mant-los
aptos a abrigar as atividades humanas nos moldes atuais,

que

garantam a manuteno dos suportes das representaes que atribuem

a eles o especfico valor. H que salientar, aqui, que toda adequao
de espaos preexistentes a novos usos tem limitaes que esses
mesmos espaos impem, na medida em que, muitas vezes, no
podem ser alterados.
No entanto, a interveno no bem imvel arquitetnico de
valor cultural pode dar-se de diversas formas. Embora o termo
restaurao seja usado para a maioria das intervenes executadas nos
bens culturais, o carter dessas intervenes no so, necessariamente,
de restaurao. Pode-se classificar os tipos de interveno de
preservao como sendo:

restaurao;
Restaurao , naturalmente, o termo mais antigo e, por isso, o

mais conhecido. Atualmente, caracteriza-se por representar a

interveno que devolve a unidade potencial da obra, que preenche as
lacunas, que recompe a imagem.

conservao / consolidao;

Caracteriza-se pela interveno na matria de que se constituem

os edifcios para garantir-lhes integridade fsica - estrutural ou
esttica. Os materiais envelhecem e apresentam patologias que
aumentam, em variedade e profundidade, devido aos nveis cada

20

dia mais altos de poluio ambiental, alm dos atos de vandalismo

que vm, cada vez mais, sendo praticados contra os monumentos.
Atualmente a cincia e a tecnologia oferecem uma srie de
instrumentos de diagnose e medidas teraputicas capazes de
reparar a matria danificada possibilitando ampliar, com isso, a
vida dos edifcios.
A necessidade de atualiz-los, atravs da introduo de
novas instalaes prediais e de novos espaos necessrios a
abrigar o programa de uso adequadamente, acarreta, em muitos
casos, a necessidade de acrscimos de rea construda, seja pela
introduo de entrepisos, quando os ps direitos preexistentes o
permitem, seja pela criao dos chamados anexos novas
construes acopladas ou no ao edifcio antigo.

Reconstituio

O processo de reconstituio mais conhecido a Anastilose.

Caracteriza-se pela re-unio de fragmentos dispersos. Pompia
expe vrias intervenes que da Anastilose se utilizaram.

Adaptao a novo uso

Tambm conhecida como retrofit, reciclagem ou reabilitao de

espaos preservados. Trata-se da interveno que busca adaptar os
espaos preexistentes para abrigar atividades diferentes para as
quais eles foram projetados ou construdos. Esta uma prtica
muito comum hoje em dia, uma vez que garante a permanncia do

21

edifcio sem o risco da sua obsolescncia, mantendo preservado,

assim, o espao da cidade.
Nesse tipo de interveno, a definio do novo uso deve ser feita
com muito cuidado. Deve-se atentar para a vocao e as
limitaes dos espaos antigos. Introduzir um novo uso que no
se harmonize com essas caractersticas fadar o edifcio
degradao acelerada.

reconstruo

a recriao de um edifcio desaparecido no local original. No

entanto, esse um critrio bastante questionado atualmente, mas a
opo por ele pode ser justificvel face a vrios fatores como, por
exemplo, quando se tratar de edifcio que desempenhou papel
vital em uma composio monumental; ou quando se tratar de
edifcio relacionado a personagens ou eventos muito importantes
para uma nao; ou qualquer outro motivo que o justifique.
Porm, h que ressaltar a importncia da existncia de registros
fidedignos que possibilitem tal reproduo. Existem casos em que
a reproduo se deu a partir de suposies resultando em algo que
no necessariamente era a reproduo do original.

rplica

Cpia exata de um original ainda existente. Os custos e

dificuldades de produzir rplicas arquitetnicas tornam esse
fenmeno muito raro. A prtica da rplica se aplica mais

22

comumente aos bens mveis. Em geral, as esculturas situadas em

locais pblicos e sujeitas ao das intempries, poluio e
vandalismo so substitudas por rplicas, e passam a integrar
acervos museogrficos, como o caso da Esttua de David, de
Michelangelo, em Florena (Itlia).

2.3. Projetando a preservao

O projeto dessas intervenes segue, em princpio, as mesmas
etapas do projeto de arquitetura de um edifcio novo. Mas, a cada
etapa acrescenta-se novos elementos que devem ser considerados,
investigados e aplicados.
A comear pela coleta de dados que, no projeto de
conservao/restaurao, tem outro nome, chama-se cadastramento. O
cadastro um elemento comum no nosso dia-a-dia, trata-se do
conjunto das informaes que caracterizam um determinado elemento.
Em arquitetura e, mais especificamente, em preservao arquitetnica,
o cadastro rene todas as informaes que caracterizam o objeto em
voga. Integra, alm de todas as informaes listadas para a coleta de
dados do Projeto de Arquitetura, o levantamento da histria do
edifcio no seu aspecto arquitetnico, suas caractersticas originais e as
alteraes que sofreu ao longo do tempo at chegar atualidade; o
levantamento da histria dos usos e dos usurios; a identificao do
grau de proteo a que o objeto da interveno sujeito; a
representao da relao do edifcio no entorno; o levantamento
arquitetnico - grfico e fotogrfico - atual; o relatrio do estado de
conservao, das patologias e seus diagnsticos; o levantamento das
exigncias dos rgos de preservao a que o edifcio est sob

23

custdia, e outros elementos que se mostrarem necessrios de acordo

com as especificidades do objeto em questo. Nota-se, assim, que o
cadastramento a coleta de dados somada a uma srie de informaes
que permeiam o contedo histrico do bem e sua condio de
representao da memria social e coletiva.
Se, no Projeto de Arquitetura, a multidisciplinaridade do
trabalho se manifesta na fase de elaborao do projeto, no Projeto de
Conservao/Restaurao

multidisciplinaridade

se

apresenta

necessria desde a etapa de cadastramento. Nessa etapa j se deve

contar com a presena, alm do arquiteto especialista em
conservao/restaurao
engenheiro(s)

arquitetnica,

especialista(s)

em

do

historiador;

do(s)

conservao/restaurao

arquitetnica; do cientista social; do especialista em restaurao de

arte; do arquelogo com experincia em arqueologia histrica; do
antroplogo, etc. Outros profissionais podem se somar a essa equipe
conforme a especificidade do tema proposto. A multidisciplinaridade
do trabalho ganha, a cada etapa, mais personagens. medida que o
projeto avana, cresce a necessidade de agregar profissionais
especializados nas diversas reas da conservao.
A etapa de cadastramento uma etapa relativamente longa e
trabalhosa, se compararmos com a etapa de coleta de dados do Projeto
de Arquitetura. Ela segue princpios e mtodos que, uma vez
respeitados, garantem maior fidelidade das informaes. A fidelidade
das informaes coletadas o primeiro passo para a caracterizao
correta do problema arquitetnico e, portanto, para a definio de sua
soluo ideal. Mas, o conhecimento especfico, a experincia e a
sensibilidade dos profissionais envolvidos so condio sinequanon

24

para a definio de uma interveno que, alm de consolidar e reforar

a importncia do monumento, agrega-lhe valor.
importante observar que a etapa de cadastramento no se
conclui por completo. Muitas vezes h que se dar por encerrada essa
etapa mesmo quando ainda no se tem resposta para algumas
perguntas. O que se deve tentar, no entanto, exaurir as possibilidades
e formular hipteses coerentes e fundamentadas na pesquisa efetuada.
medida que os projetos vo sendo desenvolvidos e as obras vo
sendo executadas, podem surgir novas informaes, que devem ser
consideradas e, caso necessrio, deve-se alterar a proposta de
interveno.

muito

comum

interromper

obras

de

restaurao/conservao devido ao aparecimento de um dado novo, e

conseqente necessidade de interpret-lo e definir para a reconduo
ou no das diretrizes do projeto. Toda nova informao extrada,
durante a execuo das obras, sobre as caractersticas originais e as
transformaes do edifcio devem ser registradas tanto em forma de
dados do cadastramento quanto de Relatrio de Acompanhamento de
Obra. A elaborao do Relatrio de Acompanhamento de Obra uma
tarefa importantssima para a garantia do fiel registro da interveno.
Vencida a etapa de cadastramento, embora com limitaes,
parte-se para a elaborao da Proposta de Interveno, em nvel de
Estudo Preliminar. A Proposta de Interveno prescinde de escolhas
sobre o que manter e como manter; o que retirar e como retirar, e o
que acrescentar e como acrescentar. No entanto, as escolhas que se
fazem necessrias, quando se trata de projetos de interveno
arquitetnica em bens de interesse histrico-cultural, devem ser
exaustivamente investigadas e fundamentadas de modo a minimizar os
riscos de se cometer crimes ao patrimnio cultural, de mutil-lo.

25

Nesse momento, o arquiteto deve curvar-se ao antigo e respeitar sua

superioridade. Assim, o novo proposto, quando necessrio, no pode e
no deve, sob nenhuma hiptese, concorrer com a estrutura
preexistente reconhecida como detentora de valor histrico, muito
menos confundir o leitor quanto ao momento da sua introduo.
Este aspecto do trabalho , na verdade, o grande vilo desses
projetos. O lema marcar a interveno vem sendo interpretado de
maneiras muito diversas. Desde propostas que introduzem elementos
que se integram com o antigo sem, no entanto, roubar-lhe a cena, ao
mesmo tempo que so verdadeiramente atuais, at propostas que, para
se mostrarem atuais, se fazem de solues que no se destacam do
conjunto e concorrem fortemente com o antigo. Integrar-se com o
antigo no significa reproduzir as representaes presentes no antigo,
mas estabelecer uma relao harmnica em ritmo, proporo e forma
com a estrutura preexistente.

2.4. O papel do novo e do antigo no tecido urbano

Embora se tenha feito a distino, durante o desenrolar desse
item, do enfoque de projeto do edifcio novo para o do edifcio antigo
ou do edifcio novo inserido em stio ou conjunto histrico,
importante dizer que, na verdade, toda interveno na cidade, seja ela
obrigatoriamente comprometida ou no com a estrutura preexistente
que a envolve, necessariamente comprometida com essa estrutura.
Seja para refor-lo, seja para contrap-lo, o entorno do bem objeto
da interveno deve sempre ser considerado. E, cada vez mais, os
arquitetos devem projetar e intervir na cidade com o olhar de
preservadores e construtores do suporte (abrigo) da cultura.

26

3.

O PROJETO E A OBRA DE
CONSERVAO/RESTAURAO
Os projetos de restaurao so momentos potencialmente

interessantes de realizao de um efetivo resgate da histria do bem e

da sociedade que o construiu. O processo de recuperao,
conservao, habilitao ou restaurao de um bem imvel envolve
uma srie de etapas, conforme comentado brevemente no item
anterior, que sero aqui melhor detalhadas. Essas etapas podem ser
apresentadas conforme demonstrado abaixo:

3.1.

Cadastramento

a) Pesquisa histrica e iconogrfica;

A pesquisa histrica e iconogrfica tem papel fundamental na
definio das diretrizes de projeto, mas uma das etapas mais difceis
de se realizar, face disperso em que se encontram os registros
histricos. A pesquisa histrica deve ser construda a partir de diversas
fontes de informao: os registros oficiais (certides, escrituras,
decretos, plantas, etc.); a reviso bibliogrfica (pesquisa na
bibliografia disponvel); a iconografia histrica (fotos, desenhos,
ilustraes antigas, etc.); a histria oral (o que contado por antigos
moradores, por membros da famlia dos proprietrios, etc.); os artigos
jornalsticos, peridicos e outras fontes possveis. Como se pode notar,
a pesquisa histrica trata-se de um trabalho complexo e requer,
portanto, a presena de um profissional da rea especfica trabalhando
em conjunto com o arquiteto.
Muitas vezes, encontra-se na bibliografia existente, ou nas
entrevistas executadas, informaes contraditrias. Nesses casos, no
se deve excluir nenhuma das verses at que se consiga comprovar
qual a que procede. H casos em que a pesquisa simplesmente no
consegue elucidar as dvidas que surgiram.
A pesquisa histrica requer, portanto, interagir com outras
pesquisas na busca do conhecimento pleno do edifcio ao longo de sua
existncia. Assim, o levantamento arquitetnico, junto com as plantas

27

histricas que foram encontradas, servir de base para a interpretao

da evoluo do edifcio ao longo do tempo, desde a sua fundao at
os tempos atuais. Esse trabalho de anlise deve gerar como fruto o que
se chama de plantas cronolgicas o registro grfico em planta e em
elevao que ilustra as alteraes, devidamente datadas, que o edifcio
sofreu ao longo de sua vida.
Mas, muito da histria do Brasil j se perdeu, e com ela foi,
tambm, a histria dos seus personagens, sejam eles humanos ou
materiais. Dessa forma, h que se lanar mo da pesquisa
arqueolgica. A arqueologia alimenta a pesquisa histrica e atravs da
produo de conhecimento a partir dos remanescentes da cultura. A
arqueologia histrica tem contribudo muito para a elucidao de fatos
histricos, especialmente no que se refere aos remanescentes
arquitetnicos e urbanos.
Figura 3 Planta cronolgica da Igreja de So Joo Batista de
Carapina-ES. Desenho da autora, 1993 (ufba)
b) Levantamento arquitetnico detalhado;
O levantamento arquitetnico destinado ao registro grfico de
um edifcio de importncia histrica realizado a partir de mtodos
especficos que permitem maior preciso na medio, permitindo o
registro fiel das irregularidades e imperfeies que o edifcio
apresenta e, tambm, dos detalhes dos elementos arquitetnicos,
integrados e ornamentais presentes no edifcio. Antes do incio dos
trabalhos de levantamento deve-se fazer uma vistoria preliminar para
verificar quanto segurana de acesso ao imvel e, se necessrio,
tomar as providncias cabveis de modo a permitir o acesso seguro
dos tcnicos da equipe de projeto.
Para a realizao do levantamento arquitetnico utiliza-se,
alm da trena, prumos, mangueiras de nvel, nvel de bolha e outros
instrumentos de leitura e documentao que se fizerem necessrio.
Materiais que, aparentemente, so utilizados apenas nas obras tm sua
utilizao antecipada para a etapa de cadastramento. Em muitos casos
torna-se necessrio, tambm, lanar mo de trabalhos de topografia,
especialmente para um registro fidedigno do terreno.
As medies devem ser precedidas da realizao de croquis
que permitam o registro das informaes a serem coletadas e oriente
os trabalhos. A partir da, deve-se definir os nveis de medio, a
partir dos quais sero tomadas as medidas horizontais e verticais. Os
nveis so marcados com o auxlio de mangueiras de nvel ou com
teodolitos (equipamentos utilizados para medies topogrficas).

28

Para minimizar as possibilidades de erros, recomenda-se que

as medidas horizontais de cada pavimento sejam tomadas todas em
um mesmo nvel, uma vez que as paredes antigas, muitas vezes,
apresentam desaprumos. Considerando essa possibilidade, muito
comum por sinal, a tomada das medidas em alturas diferentes num
mesmo pavimento, somada s perdas correspondentes catenria da
trena, aumentam em muito a possibilidade de erros.
Outro cuidado que se deve ter ao tomar as medidas horizontais
de triangular. Cada compartimento deve ser medido em todos os
lados e nas diagonais necessrias para formar tringulos. Esta tcnica
permite o registro grfico das angulaes existentes entre as paredes,
normalmente diferentes de 90 ou, como costumem dizer, fora de
esquadro.
As medidas verticais devem ser tomadas todas a partir do nvel
que foi determinado no incio do levantamento, de forma a permitir
registrar corretamente os desnveis, to comuns, nos pisos e forros
e/ou tetos. Alm disso, todas as medidas devem ser tomadas com o
auxlio de prumo, evitando que elas sejam registradas incorretamente.
Ao tomar as medidas, tanto horizontais quanto verticais, devese evitar mover a trena desnecessariamente para medidas
consecutivas. Ou seja, para medir horizontalmente todos os trechos de
uma parede que contm vrios vos, deve-se fixar a trena com o
zero em um canto e as medidas devem ser tiradas de forma
acumulada, registrando-se a leitura da trena a cada trecho at o fim da
parede. Para tirar as medidas verticais, fixa-se o zero no nvel
preliminarmente marcado em todo o pavimento e processa-se a leitura
acumulada at o teto e, depois, at o piso.
Figura 4: Planta de levantamento da Capela de So Joo
Batista de Carapina-ES. Desenho da autora, 1993 (ufba)
Todos os elementos arquitetnicos devero ser medidos
tomando-se os mesmos cuidados acima relatados. Para o levantamento
desses elementos so utilizados tambm rguas rgidas, nveis de
bolha, paqumetros e outros instrumentos de preciso.
Utiliza-se, ainda, para auxlio nas medies, o recurso da
fotografia, no entanto, deve-se tomar alguns cuidados para evitar
possveis equvocos. Recomenda-se adotar tcnicas de
fotogrametria14.

14

- Tcnica de determinao das curvas de nvel, nos levantamentos cartogrficos,

por meio de pares de fotografias tiradas simultaneamente por duas cmaras mantidas
a distncia constante uma da outra. (in Novo Dicionrio Aurlio Editora Nova
Fronteira)

29

Alm do registro da planta, cortes e fachadas, torna-se

necessrio o registro dos materiais de revestimento e dos sistemas
construtivos. Para tanto, orienta-se criar simbologias para os diversos
materiais encontrados no edifcio de modo a registrar esses aspectos.
Dessa forma, costuma-se produzir duas plantas baixas de
levantamento: a planta cotada com o registro de todas as medidas
feitas in loco e a planta falada que demonstra os materiais e os
sistemas construtivos.
O levantamento arquitetnico permite, alm do registro da
configurao atual do edifcio, a identificao de alteraes realizadas
no bem. de extrema importncia que o levantamento seja
acompanhado pelo arquiteto especialista, que deve observar com
ateno cada detalhe do edifcio e avaliar, a partir do conhecimento
em arquitetura e em tcnicas construtivas tradicionais, a integridade
do bem.
b) Levantamento fotogrfico minucioso;
O edifcio deve ser registrado fotograficamente ou por outros
meios que permitam a visualizao do seu aspecto anteriormente
obra de interveno. O registro fotogrfico deve abranger todos
espaos internos, todas as fachadas e todos os elementos
arquitetnicos, integrados e ornamentais, alm de detalhes da
estrutura, da cobertura, das instalaes, etc. O registro fotogrfico
deve mostrar, tambm, a insero do edifcio no seu entorno.
O levantamento fotogrfico deve ser, preferencialmente,
organizado em forma de fichas fotogrficas, onde o elemento
fotografado identificado em planta, assim como o ngulo da foto. A
ficha fotogrfica deve conter, alm da planta de identificao do
elemento, todos os dados relativos ao filme e tomada da foto, assim
como observaes relativas ao contedo da foto.
Figura 5: Ficha Fotogrfica da Capela de So Joo Batistia de
Carapina, ES. Desenho da autora, 1993 (ufba)
c) Vistoria do estado de conservao e das patologias;
Assim como as medidas, o estado de conservao deve ser
minuciosamente verificado e relatado. O relatrio do estado de
conservao deve ser organizado por grupos de elementos
construtivos e deve se utilizar de todos os recursos necessrios para
ilustrar as patologias identificadas (desenhos, fotos, etc.).
d) Mapeamento de danos

30

O mapeamento de danos o registro grfico, o mais fiel

possvel, do estado de conservao e das patologias identificadas no
edifcio. Para tanto, deve-se criar uma simbologia para determinar
cada uma das patologias encontradas, como perdas de materiais de
revestimento; lacunas em alvenarias e outros elementos construtivos;
irregularidades em esquadrias, telhados, etc.; rachaduras;
desnivelamentos, etc.
O mapeamento de danos deve ser feito em escala adequada que
permita a compreenso. Por exemplo, o mapeamento de danos das
alvenarias pode ser feito na escala de 1/50, mas o mapeamento de
danos de esquadrias j deve ser desenvolvido em escala maior (1/20,
1/10, etc.) de modo a permitir a melhor representao dos degrados.
Figura 6: Corte com Mapeamento de Danos da Capela de So
Joo Batista de Carapina, ES. Fonte: COELHO, 1993 (ufba)
Figura 7 Perspectiva de levantamento da Capela de So Joo
Batista de Carapina, ES. Fonte: COELHO, 1993 (ufba)
e) Diagnstico do Estado de Conservao
O edifcio antigo como um paciente que apresenta sintomas
de degradao e/ou patologias que devem ser corretamente
diagnosticadas para que se possa buscar solues que evitem
definitivamente, ou retardem bastante, a reincidncia do problema.
O Diagnstico do Estado de Conservao deve ser feito com
base no relatrio do estado de conservao e no mapeamento de
danos, buscando identificar as causas dos degrados neles registrados.
Para tanto, a investigao deve considerar todo o universo que
envolve o bem cultural como os fatores climticos; as caractersticas
do solo; as edificaes do entorno; as intervenes urbansticas; os
atos de vandalismo; as formas de utilizao do bem; as caractersticas
da construo original e das intervenes que a sucederam; etc.
f) Prospeces arquitetnicas e arqueolgicas
O edifcio contm, nele prprio, muitas informaes,
aparentemente ocultas, a respeito de suas configuraes e usos
passados. Muitas informaes podemos extrair, entretanto, a partir da
atenta observao. Mas, para que se possa realizar uma pesquisa mais
profunda, torna-se necessria a realizao de prospeces pesquisas
realizadas no prprio bem -, que devem seguir os critrios de uma
pesquisa arqueolgica.

31

A Arqueologia a cincia que estuda o homem atravs da sua

cultura material, e tem se revelado eficaz no trabalho de recuperao
histrica, no s para suprir a ausncia de dados bibliogrficos, mas
tambm para dialogar com os documentos escritos existentes. Pode-se
dizer que a arqueologia a grande ferramenta para a produo do
conhecimento sobre a cultura material.
A realizao de prospeces arquitetnicas e arqueolgicas
devem ser precedidas e orientadas por um Projeto de Arqueologia (ver
item 3.2), que pode ser implantado em etapas dada diversidade de
situaes em que se encontram os bens imveis. A situao ideal,
porm, tanto para a pesquisa arqueolgica quanto para o projeto de
restaurao, que a primeira possa ser realizada integralmente antes
da elaborao do segundo. Mas, isso nem sempre possvel face s
razes diversas, especialmente em decorrncia de o imvel estar em
uso.
Figura 8: Desenhos de arqueologia de Anchieta. IPHAN: 1998:

3.2.

O Projeto de Arqueologia

O Projeto de Arqueologia, como j foi dito, pode ser

desenvolvido e executado em etapas, e objetiva complementar a
pesquisa histrica, produzindo novos conhecimentos a respeito do
bem. Conhecimentos que esto ocultos por revestimentos de pisos e
paredes podem ser revelados atravs da arqueologia, que, muitas
vezes, responsvel por grandes contribuies para a construo
histrica dos bens culturais.

32

As etapas do Projeto de Arqueologia15 so:

Etapa I A Avaliao do Potencial Arqueolgico
a) Elaborao do Projeto de Prospeces
Arqueolgicas
b) Execuo das Prospeces Arqueolgicas
Etapa II - A Pesquisa Arqueolgica
a) Elaborao do Projeto de Pesquisa
Arqueolgica
b) Execuo da Pesquisa Arqueolgica
Etapa III - A Utilizao dos Vestgios
Etapa I A Avaliao do Potencial Arqueolgico
A Etapa I ocorre no perodo de elaborao dos projetos e ,
portanto, anterior s obras civis deles advindas. Nesta etapa a
Arqueologia dever gerar novos conhecimentos sobre o bem e cruzlos com os provenientes da pesquisa histrica para poder auxiliar nas
definies do Projeto de Restaurao.
a) Elaborao do Projeto de Prospeces Arqueolgicas
Esta fase tem o objetivo de definir quais reas e elementos da
edificao devero ser escavados ou prospectados pela Arqueologia.
Esta definio de responsabilidade da Equipe de Restaurao.
Os pontos de partida, necessariamente, sero os dados
advindos das pesquisa histrica e do levantamento arquitetnico que,
de preferncia, devero ter sido realizadas antes dos trabalhos de
Arqueologia. Quando possvel, devero ser utilizados outros mtodos
de investigao que auxiliem no diagnstico do bem, como por
exemplo a utilizao de GPR - ground penetration radar ou radar de
solo - esta ferramenta de trabalho de extrema valia tanto para a os
objetivos da Arqueologia, quanto para os da Arquitetura, pois ela
15

- extrado do Manual de Arqueologia Histrica em Projetos de Restaurao.

IPHAN, Monumenta/BID, 2001 (verso Preliminar)

33

detecta anomalias no solo e nas paredes, anomalias estas que indicam

a presena de, por exemplo, estruturas arquitetnicas ou esqueletos
enterrados e vos emparedados.
b) Execuo das Prospeces Arqueolgicas
a execuo do Projeto de Prospeces Arqueolgicas. Toda a
execuo da pesquisa dever ser orientada pelo Arquelogo
Coordenador da pesquisa e acompanhada pelo(s) Arquiteto(s)
Responsvel(is) pelo levantamento e projeto arquitetnicos.
Ao final dos trabalhos dever ser apresentado, pelo arquelogo
coordenador da pesquisa, o Relatrio Final. Caso a Equipe de
Restaurao determine, poder ser necessrio que Relatrios Parciais
sejam produzidos.
As reas escavadas no devero ser preenchidas at que se
confirme seu destino dentro do Projeto de Restaurao do bem, no que
se refere exposio, ou no, dos vestgios arqueolgicos aps a
concluso das obras. A deciso da Equipe de Restaurao nortear os
trabalhos que devero ser realizados conforme as recomendaes da
Etapa III.

Etapa II - A Pesquisa Arqueolgica

A Etapa II s ser realizada se os resultados obtidos durante a
Etapa I indicarem para a necessidade de complementao e
aprofundamento das pesquisas arqueolgicas. Caso positivo, a Etapa
II poder ser realizada na seqncia da Etapa I, durante o
desenvolvimento dos projetos e anterior s obras civis previstas no
projeto de restaurao propriamente dito ou, se isso no for possvel,
durante a realizao das obras civis, com a finalidade de
complementar as pesquisas iniciadas na Etapa I. No caso de ser

34

realizada durante as obras, faz-se necessrio que os cronogramas das

diferentes atividades estejam coordenados, objetivando o bom
andamento dos trabalhos. Dessa forma, a Equipe de Restaurao
dever definir o cronograma ideal a ser cumprido, priorizando as
pesquisas arqueolgicas nas primeiras etapas da obra.
No decorrer das escavaes arqueolgicas estaro sendo
produzidos dados que venham a inovar ou confirmar/refutar os
extrados da pesquisa histrica. O resultado desta produo o
enriquecimento das bases de formulao para a elaborao do projeto
arquitetnico da interveno a ser executada.
a) Elaborao do Projeto de Pesquisa Arqueolgica
A partir do resultado da Etapa I (Avaliao do Potencial
Arqueolgico) e do Anteprojeto de Arquitetura, ser elaborado o
Projeto de Pesquisa Arqueolgica, produto desta fase. Este projeto
ter o objetivo de aprofundar os conhecimentos produzidos na Etapa I.
A elaborao do Projeto de Pesquisa Arqueolgica dever ser
coordenada por arquelogo com experincia em Arqueologia
Histrica e dever contar, necessariamente, com a participao do
Arquiteto responsvel pelo desenvolvimento do projeto arquitetnico
de interveno, bem como de todo o restante da Equipe de
Restaurao. Esta interdisciplinaridade fundamental para que a
execuo das atividades das diferentes reas do Projeto de
Restaurao se desenvolvam harmoniosamente.
Este Projeto dever ser levado anlise e aprovao dos
rgos de preservaes competentes.
b) Execuo da Pesquisa Arqueolgica
a execuo do Projeto de Pesquisa Arqueolgica. O
Arquelogo Coordenador da pesquisa dever sempre contar com o
acompanhamento do Arquiteto responsvel pelo projeto arquitetnico
e de tcnicos dos rgos fiscalizadores.
Esta fase da pesquisa poder ser executada antes ou durante o
perodo de realizao das obras de restaurao.
Ao final dos trabalhos dever ser apresentado, pelo
Arquelogo Coordenador da pesquisa, o Relatrio Final. Caso a

35

Equipe de Restaurao determine, poder ser necessrio que

Relatrios Parciais sejam produzidos.
As reas escavadas no devero ser preenchidas at que se
confirme seu destino dentro do Projeto de Restaurao do bem, no que
se refere exposio ou no dos vestgios arqueolgicos squisa aps a
concluso das obras. A deciso da Equipe de Restaurao nortear os
trabalhos que devero ser realizados conforme as recomendaes da
Etapa III.

Etapa III - A Utilizao dos Vestgios

A Etapa III acontece aps a concluso das etapas anteriores e a
forma de sua realizao depende da deciso, pela Equipe de
Restaurao, quanto

incorporao,

ou

no, dos vestgios

evidenciados pela pesquisa arqueolgica ao uso do bem. Esta

incorporao se d atravs da exposio dos vestgios evidenciados
pelas pesquisas, em parte ou integralmente. Neste caso, o trabalho de
arqueologia, nesta etapa, visa ou a proteo dos vestgios expostos na
pesquisa e posterior preenchimento das reas escavadas, caso seja
definido pela no exposio dos vestgios; ou a consolidao e o
agenciamento

desses

vestgios

para

ficarem

expostos

permanentemente, caso seja definido pela exposio dos mesmos.

Cada uma dessas etapas, conforme exposto acima, s poder
ser realizada a partir de um projeto previamente definido e aprovado
pelos rgos competentes.
A execuo desta Etapa est diretamente ligada proposta de
implementao do uso no Projeto de Restaurao, definido no Projeto
de Arquitetura a partir dos resultados das Etapas I e II. Ela derivar
em duas situaes distintas: a integrao dos vestgios arqueolgicos

36

ao uso do bem e a no integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso

do bem.
A primeira prescinde da deciso, por parte da Equipe de
Restaurao, de garantir no projeto a exposio dos vestgios
arqueolgicos aps as obras, integrando-os s estruturas e aos espaos
resultantes da interveno.
A segunda prescinde da deciso, tambm por parte da Equipe
de Restaurao, da no exposio dos vestgios arqueolgicos aps as
obras. Neste caso, eles serviram para produzir conhecimento sobre o
bem, mas no devem permanecer expostos seja pela incompatibilidade
com o uso proposto, seja pela pouca importncia que tm no contexto
histrico do bem.

a) A integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso do bem:

Esta integrao pode ser total culminando na implantao de
um Museu-Stio Arqueolgico, como o criado na Igreja de Nossa
Senhora da Assuno (Anchieta/ES), cuja Equipe de Restaurao
optou por expor quase a totalidade das estruturas expostas. Ou parcial,
quando a Equipe de Restaurao optar por exposio parcial dos
vestgios, como no caso do forno da primeira Casa da Moeda do
Brasil, que permaneceu exposto no Pao Imperial (Rio de Janeiro/RJ).
Em ambos os casos fundamental que a Equipe da
Restaurao avalie a necessidade da elaborao de projetos
especficos, tais como:
exposio sobre as Pesquisas Arqueolgicas no Projeto
de Restaurao;
drenagem e consolidao dos vestgios que
permanecero expostos;
agenciamento;
museografia;
sinalizao e comunicao visual;
luminotcnica;
manual de conservao do Museu-Stio Arqueolgico;
educao patrimonial;

37

e outros.

b) A no integrao dos vestgios arqueolgicos ao uso do

bem:
Neste caso as reas escavadas devero ser forradas com telas
plsticas (ou tiras de plstico) e posteriormente preenchidas com
sedimento.

3.3.

O Projeto de Restaurao Arquitetnica/Urbanstica

Aps a concluso do cadastramento e da primeira etapa da

pesquisa arqueolgica Avaliao do Potencial Arqueolgico -,
quando esta se fizer necessria, parte-se para o desenvolvimento do
Projeto de Restaurao Arquitetnica ou Urbanstica que, por sua vez,
tambm desenvolvido em etapas, como j mencionado no item 2 e
detalhado abaixo:
a) Definio das Diretrizes Projetuais
A partir do conhecimento das teorias de restauro e das Cartas
Patrimoniais; da experincia anterior em projetos de restaurao e do
conhecimento aprofundado do bem objeto da interveno e seus graus
de proteo, deve-se definir as diretrizes projetuais. Trata-se de
definies preliminares quanto aos critrios da interveno o que
manter; o que remover; como manter; como remover; o que
acrescentar; como acrescentar; etc.
b) Definio do uso e do programa de necessidades
A escolha do uso e a construo de um programa de
necessidades devem basear-se nas caractersticas do bem. O edifcio
antigo, construdo para determinado uso, apresenta limitaes para
abrigar usos atuais, no entanto, torna-se necessria a adaptao, desde
que esta no venha a prejudicar o edifcio destituindo-o de suas
caractersticas principais. Alm disso, um edifcio sem uso corre
srios riscos de sofrer degradaes aceleradas e ficar fadado ao
arruinamento, face permanente falta de conservao/manuteno.
O uso no edifcio antigo a garantia de sua conservao.
Embora o edifcio em uso, muitas vezes, no receba a conservao
ideal, seja por falta de recursos financeiros seja por desconhecimento
dos procedimentos recomendados para a limpeza e o reparo das
estruturas e elementos arquitetnicos, ele , bem ou mal, mantido.

38

H usos que no so recomendados a determinados edifcios

antigos. Assim, torna-se fundamental a experincia da equipe de
restaurao e a sua capacidade de avaliar a vocao dos espaos
antigos, para que se evite introduzir usos inadequados, que, muitas
vezes, podem mais danificar que contribuir para a conservao desses
edifcios. Definido e fundamentado o uso, parte-se para montagem
de um programa de necessidades, que vai, por sua vez, demonstrar a
necessidade, ou no, de criao de anexos aos edifcio antigo. O
programa de necessidades deve ser agrupado por setores,
possibilitando o estudo dos fluxos e de como esses setores podem ser
distribudos e organizados no edifcio e nos anexos, quando estes se
fizerem necessrios.
c) Proposta de Interveno
A definio da Proposta de Interveno requer uma grande
intimidade entre a Equipe de Restaurao e o bem objeto da
interveno. Quanto maior for essa interao, tanto da equipe, quanto
dela com o edifcio, maiores sero as possibilidades de sucesso na
definio da Proposta de Interveno. Desenvolver a sensibilidade
para perceber o que o prprio monumento expressa sobre si o grande
desafio desse trabalho. Alm dos fatores intrnsecos ao monumento,
outros devem ser considerados no momento da Proposta de
interveno, como a relao da comunidade local com o referencial da
memria coletiva; a relao do edifcio com o entorno; etc.
Toda e qualquer proposta que integra a Proposta de
Interveno deve ser profundamente fundamentada e justificada.
Nesse tipo de projeto, o gosto do arquiteto ou da equipe de restaurao
no pode e nem deve prevalecer em detrimento da manuteno dos
suportes e representaes da memria, que expressam a cultura
atravs de dcadas e at de sculos.
J nessa primeira etapa, deve-se submeter o projeto, em nvel
de Estudo Preliminar, anlise prvia dos rgos de preservao
competentes. Dessa forma, o projeto ser desenvolvido a partir de
definies consensuais entre equipe de restaurao e rgos de
preservao. As demais etapas do projeto - Projeto Bsico de
Arquitetura; Projetos Bsicos Complementares de Engenharia; Projeto
Executivo: detalhamento dos projetos de arquitetura e
complementares, Caderno de Especificaes e Caderno de Encargos
seguem os mesmos princpios e mtodos de um projeto para um
edifcio novo. Os fluxogramas apresentados a seguir demonstram

39

como as etapas de cadastramento e projetos se estruturam e se

relacionam16.

16

- Foram construdos a partir das informaes contidas no Manual para Elaborao

de Projetos Bsicos de Arquitetura do Programa Monumenta/BID e IPHAN.

40

Estudos e Projetos

Projeto Bsico de Restaurao do Patrimnio Edificado

Levantamento e Diagnstico

Levantamento planaltimtrico
e mtrico arquitetnico

Planta Situao

Planta Locao

Planta Baixa

Fachadas

Cortes

Projeto Bsico de interveno

Pesquisa Histrica

Descrio, anlise
tipolgica e arquitetnica

Descrio e anlise
do contexto

Inventrio dos bens

artsticos, mveis e
integrados

Memorial Descritivo

Proposta de interveno

Projeto Arquitetnico

Proposta Tcnica

Projeto Executivo de Restaurao

Memorial Descritivo

Especificao de
materiais e servios

Projetos Arquitetnicos

Projeto do mobilirio
urbano com especif. e
detalhamento

Todas as plantas
necessrias.
Proposta de reutilizao
ou mudana de uso

Especificao de
materiais e tcnicas

Planta Situao
e locao

Planta Cobertura
Projetos Complementares

Planta Baixa

Detalhes
Fachadas e
Cortes
Documentao
fotogrfica

Prospeces arquitetnicas
e arqueolgicas

Planta de Cobertura

Diagnstico
Detalhes

Figura 1 - Fluxograma das etapas de Projeto Bsico de Restaurao. Fonte: Construdo a partir das informaes
contidas no Manual de Apresentao de Projetos de Preservao do Patrimnio Cultural (IPHAM -

41

Monumenta/BID)

42

Estudos e Projetos

Projeto de Interveno em espaos pblicos urbanos protegidos

Diagnstico

Anlise ambiental
do stio

Projeto Bsico

Levantamento da
rea de entorno

Planta geral da
rea de entorno

Levantamento
planialtimtrico da
rea de interveno

Planta Situao

Planta planialtimtrica
e cortes da rea de
interveno

Planta representando
as edificaes e
infraestrutura existente

Planta com indicao

do paisagismo e do
mobilirio existente

Levantamento das
condies ambientais
urbanas

Levantamento da
populao usuria
e ativd. econmicas

Levantamento
fundirio

Projeto Executivo

Projetos Complementares

Planta Situao

Planta geral da
rea de interveno

Dimensionamento e
detalhamento definitivo
dos elementos integrantes
do projeto

Tabelas contendo
especificaes tcnicas
e quantificao de
materiais e servios

Plantas alternativas
propostas

Anteprojeto de
paisagismo (vegetao
pavimentao e mobilirio)

Memoriais descritivos e
justificativos de clculo

Planta geral da rea

de interveno com
cotas de nvel compatveis
com os projetos

Anteprojeto de
programao visual

Anteprojeto do
sistema virio

Projeto de paisagismo
com detalhamento e
especificao da vegetao
e elementos construtivos

Projeto do mobilirio
urbano com especif,.
e detalhamento

Planta com informao

da infraestrutura existente
e proposta

Memorial descritivo

Projeto de programao
visual com especif.
e detalhamento

Projeto de interveno
no sistema virio e de
transporte com especif.
e detalhamento

Projeto de sinalizao
vertical e horizontal
conforme padro municipal
ou estadual vigente

Levantamento da
legislao
urbanstica

43 de Preservao do
Figura 2 - Fluxograma das etapas de Projeto de Interveno em Espaos Pblicos construdo a partir do Manual de apresentao de Projetos
Patrimnio Cultural (IPHAN, Monumenta/BID)

3.4.

A obra de conservao / restaurao e suas surpresas

A obra de restaurao apresenta determinadas

particularidades que a distinguem de uma obra civil para um novo
edifcio ou para a reforma de um edifcio que, em princpio, no tem
implicaes preservacionistas.
A primeira etapa de uma obra de conservao/restaurao
deve ser, obviamente aps a montagem do canteiro de obras,
contemplada pelos servios de proteo dos elementos considerados
de valor arquitetnico e artstico; pelos servios de proteo das reas
de risco e criao de acessos seguros e pelos servios de
complementao das pesquisas arqueolgicas. Em seguida deve-se
buscar executar os trabalhos de consolidao estrutural e cobertura
fundamental que o imvel seja imediatamente protegido e que as
causas dos degrados sejam cessadas. A partir da seguem os trabalhos
nas alvenarias, reviso ou introduo das instalaes prediais,
recuperao das esquadrias, pisos, forros, elementos integrados, etc.
Alm de apresentar uma organizao de etapas diferenciada
da obra nova, a obra de conservao e restaurao apresenta uma
diferena ainda maior em relao quelas obras. Trata-se das surpresas
que tanto amedrontam os empreiteiros responsveis.
Embora, durante a fase de cadastramento, procura-se eliminar
todas as dvidas em relao s caractersticas do bem objeto da
interveno, isso nem sempre possvel. Na verdade, isso , na
maioria das vezes, impossvel. Sempre haver novidades que devero
ser consideradas e, se for necessrio, o projeto dever sofrer alterao.
Quando se trata de bem cultural, nenhuma informao a respeito de
sua memria poder passar despercebida. H que lembrar sempre que
o momento da obra , em princpio, nico e deve, portanto, ser
valorizado como a oportunidade mxima de recuperao,
consolidao e construo da memria cultural.
A grande dificuldade desse aspecto esbarra na forma de
contratao das obras pelo setor pblico, sob a Lei 8.666 que regula os
processos licitatrios. Esta lei estabelece, entre outras coisas, que
ganha a concorrncia quem oferecer o menor preo global da obra,
desde que atendidas todas as exigncias estabelecidas no Edital de
Licitao. Este o primeiro dificultador do processo, uma vez que a
prtica o enxugamento generalizado dos preos por parte das
empresas concorrentes visando ganhar a licitao. Essa prtica
dificulta qualquer manobra de recursos no momento em que as
surpresas se manifestam e apontam para a necessidade de alterao do
escopo da obra.

44

Essa dificuldade fica aparentemente minimizada face

possibilidade de aplicao de aditivos na ordem de 50% do valor
contratado. Este percentual s se aplica para obras de restaurao. As
outras modalidades de servio podem ser aditivadas em at 25% do
valor contratado.
Alm da dificuldade acima relatada, outro fator que incide
sobre a qualidade das obras de restaurao / conservao a pouca
disponibilidade, no mercado, de mo-de-obra qualificada para a
execuo de servios dessa natureza. O fato de uma empresa ser
certificada para esse tipo de obra no garante que ela tenha nos seus
quadros profissionais qualificados para esse trabalho. muito comum
as empresas subempreitarem servios com profissionais externos aos
seus quadros.
Uma alternativa de evitar grandes transtornos em obras dessa
natureza contratar por etapas, reduzindo, assim, os escopos dos
contratos e possibilitando um melhor monitoramento dos eventos na
obra. No entanto, quando se trata de uma obra do setor pblico, muitas
vezes, isso no possvel.
Embora o panorama parea ser desanimador, a realidade
que a nossa sociedade est caminhando para alternativas que devero
auxiliar grandemente nos processos de recuperao do patrimnio
urbano e arquitetnico de valor histrico/cultural. Trata-se das
iniciativas de qualificao profissional para profissionais da rea da
construo civil para atuar no restauro, alm de pesquisas que
busquem desenvolver metodologias especficas de oramentao
desse tipo de obra, minimizando ainda mais as defasagem dos preos
dos servios de restaurao e de conservao.
Relatrio de Acompanhamento de Obra
Uma obra de conservao / restaurao deve ser completa e
fielmente registrada. Todos os servios devem ser relatados e
ilustrados em detalhes e, se necessrio, registrados graficamente.
O produto desse registro o Relatrio de Acompanhamento de
Obra que deve conter, alm do registro dos procedimentos na obra, o
registro das novas descobertas em relao ao edifcio; das alteraes
de projeto delas proveniente e das atas das reunies de fiscalizao.

45

Este documento se traduz em documento da memria e,

portanto, da histria do bem objeto da interveno, devendo ser
material de pesquisa para futuras intervenes tanto no prprio
edifcio para o qual foi gerado, quanto em outros edifcios. O
Relatrio de Acompanhamento de uma determinada obra pode
auxiliar na pesquisa de outro edifcio histrico com caractersticas
semelhantes, fornecendo bases para o conhecimento dos sistemas
construtivos e de outras caractersticas comuns entre eles.

As Built
Aps concluda a obra de conservao / restaurao deve-se
fazer o as-built, que se caracteriza por ser o registro grfico do
edifcio aps as intervenes executadas, ou seja, de como o edifcio
ficou depois da obra.
Sobre isso, seria natural pensar que o projeto elaborado a partir
do qual a obra foi executada dispensaria a necessidade de um registro
ao seu final. Isso pode at acontecer nos casos em que obra seguiu
risca tal projeto e no apresentou surpresas. Situao esta quase
impossvel.
Como relatado ao longo do texto, com base em experincia
prtica em vrias intervenes, uma obra de conservao / restaurao
sempre vai apresentar novidades. So muitos elementos ocultos que s
se revelam a partir de procedimentos cirrgicos como o caso de uma
interveno fsica no bem cultural imvel arquitetnico ou urbano.

46

Estudos e Projetos

Obra de Restaurao

Servios tcnicos
e profissionais

Sondagens/ensaios

Fundaes/estruturas

Estudos e projetos

Arquitetura/urbanismo

Servios preliminares

Aprovaes,
licenas e alvars

Instalao canteiro
de obras

Procedimentos de
execuo

Servios gerais

Prospeces, remoes
demolies e protees
especiais

Arqueolgicas

Remoes/ demolies

Protees especiais

Andaimes e
escoramentos

Cobertura povisria

Instalaes
hidro-sanitrias

Instalaes eltricas
e eletrnicas

Instalaes
mecnicas

Instalaes, preveno
e combate a incndio

Oramento/cronograma
especificaes

Maquetes e fotos

Fundaes / estrutura

alvenarias estruturais
de vedao

consolidao/
estabilizao

revestimentos

Pisos

Vos, quadros
e fechamentos

Ferragem

Coberturas, forros
e beirais

Escadas, grades
e guarda-corpos

Muros, arrimos
e caladas

Tratamento de
pintura e
impermeabilizaes

47

Instalaes prediais
e urbanas

Figura 3 - Fluxograma das etapas de obra de restaurao construdo a partir do Caderno de Encargos de Obras de Restaurao (IPHAN,

3.5. A implementao do uso

Aps a concluso da obra, o uso deve ser imediatamente
implementado. Quando isso no acontece, e o imvel permanece
fechado por vrios anos at a obteno de recursos para implementar o
uso, a degradao passa a representar uma ameaa, considerando que
imvel sem uso imvel sem conservao e, portanto, fadado ao
declnio.
A situao ideal a em que o edifcio, uma vez recuperado,
seja devolvido ao circuito da vida urbana ou rural, ou seja, que ele
abrigue imediatamente um uso que seja compatvel com suas
caractersticas e com o projeto que foi desenvolvido e nele executado.
O que ocorre, em algumas situaes, que o projeto prev uma
determinada utilizao e, quando a obra concluda, o edifcio j est
destinado a outro uso. Isso muito comum em edifcios de uso pelas
administraes de governo nas diferentes instncias, onde se fazem
presentes as constantes oscilaes polticas.
3.6. A conservao preventiva
A conservao preventiva a garantia de prolongamento
da vida til dos edifcios e dos espaos pblicos. No entanto, os
procedimentos adequados de conservao dos edifcios antigos
no so do conhecimento da maioria da populao, especialmente
da populao que utiliza grande parte desses imveis. So pessoas
de baixo poder aquisitivo e baixo grau de instruo. Esse ltimo
aspecto , talvez, o maior vilo desse patrimnio cultural. Muitos
edifcios antigos abandonados nas reas centrais de cidades
acabam por ser invadidos por populao carente que atua de
forma predatria em relao ao edifcio.
Mas, no apenas essa populao com baixo grau de instruo
e baixo nvel de renda que comete crimes contra o patrimnio, toda a
sociedade responsvel pela degradao desse patrimnio, na medida
em que ignora o valor de antigidade e sobrevalora o valor de
novidade, num processo constante de substituies de materiais
antigos por novos, sob a justificativa da durabilidade e da facilidade
de manuteno e conservao.
Mas o usurio de um edifcio antigo de valor histrico e
cultural tem, por obrigao, contribuir para a conservao preventiva
desse bem. A conservao preventiva abrange desde estabelecimentos
de posturas e comportamentos adequados para com o patrimnio at
procedimentos de limpeza e reparos que no venham a interferir
negativamente nas caractersticas dos elementos e materiais
construtivos.

48

Recomenda-se que em todo processo e interveno em bens

imveis de interesse histrico e cultural seja produzido, ao final, um
Manual de Conservao. O Manual de Conservao se destina ao
usurio do imvel e deve, portanto, ser elaborado com linguagem
acessvel s pessoas que no possuem conhecimento tcnico. Deve
conter informaes relativas ao imvel caractersticas histricas,
arquitetnicas e construtivas, assim como todos os procedimentos de
limpeza e de reparos rotineiros necessrios no imvel. Deve conter,
tambm, todos os cuidados de comportamento que devem ser tomados
em relao ao edifcio.
a disseminao da prtica da conservao preventiva que vai,
com toda certeza, garantir a permanncia e transmisso dos suportes
da memria histrica s geraes futuras.

49

BIBLIOGRAFIA
COELHO, Cristina. Capela de So Joo Batista de Carapina.
Trabalho desenvolvido para aquisio de ttulo de Especialista
em Conservao e Restaurao de Edifcios Histricos pelo
CECRE/UFBA em 1993.
FITCH, James M. Preservao do Patrimnio arquitetnico. So
Paulo: FAUUSP, 1981. 64p. ilus. 28 cm.
IPHAN. Manual de Arqueologia Histrica em Projetos de
restaurao. (COORDENAO: Rosana Najjar). Braslia:
Grupo Tarefa/IPHAN

- Programa Monumenta/BID, 2001.

(verso preliminar)
IPHAN. Manual de Apresentao de Projetos de Preservao do
Patrimnio Cultural. Braslia: Grupo Tarefa/IPHAN

Programa Monumenta/BID, 2002. (verso preliminar)

IPHAN. Caderno de Encargos de Obras de Preservao do
Patrimnio Cultural. Braslia: Grupo Tarefa/IPHAN

Programa Monumenta/BID, 2002. (verso preliminar)

IPHAN. Anchieta A restaurao de um santurio. (org. Carol de
Abreu). Rio de Janeiro: IPHAN-6 CR, 1998.
NEVES, Laerte Pedreira. Adoo do Partido na Arquitetura.
Salvador: Centro Editorial e Didtico da UFBA, 1989.

50

Unidade 3
TCNICAS CONSTRUTIVAS DAS ALVENARIAS
HISTRICAS, NO BRASIL.
Nelson Prto Ribeiro

1. INTRODUO.
O conhecimento das tcnicas construtivas das edificaes histricas
fundamental para a escolha dos procedimentos adequados a serem
utilizados na conservao/restaurao destas edificaes. Sabe-se que
no apenas para a compreenso do processo de degradao das
fbricas construtivas e de um diagnstico preciso, mas tambm para a
consolidao das mesmas, o procedimento histrico sempre mais
adequado do que o fornecido pelas modernas tecnologias com raras
excees pois oferece, de maneira geral, maior compatibilidade
entre o que oriundo do original e o que provm da interveno.

A carta patrimonial de Veneza releva j, no seu artigo 10, a primazia

das tcnicas tradicionais sobre as tcnicas modernas, sendo que estas
ltimas s deveriam ser empregadas como ltimo recurso17. Na
verdade, esta pr-disposio da dcada de 30 j antev a tendncia
atual de se encarar os monumentos histricos como repositrios de um
saber fazer ligado Arte de Construir, fruto do acmulo de
experincias e do esforo sucessivo de geraes passadas de tcnicos e
artesos, de forma a que aos tradicionais valores estticos, histricos,
arquitetnicos, urbansticos do monumento, seja tambm acrescentado
um valor tecnolgico. Este valor tecnolgico consistiria, de acordo
17

Carta de Veneza maio de 1964. in: I. Cury (org.). Cartas Patrimoniais. Rio
de Janeiro : IPHAN, 2000. p.93.

51

com Mateus, no valor das solues tcnicas espelhadas nas

intenes, na construo e na execuo das alteraes de um
edifcio18.

Por outro lado, um conhecimento adequado das tcnicas construtivas

empregadas em uma determinada edificao aliado ao conhecimento
histrico sobre as mesmas e sobre os materiais de construo,
extremamente valioso para a datao desta obra e pode prestar
importantes contribuies para a filiao da mesma. Os arquelogos,
ajudados pelos historiadores da arquitetura, j h algum tempo
utilizam-se desta prtica.

Entretanto, as escolas de arquitetura e engenharia relegaram a um

segundo plano o estudo das tcnicas tradicionais e centraram os seus
esforos acadmicos nas tcnicas contemporneas em especial o
concreto armado e a tecnologia do ao - de forma que profissionais da
construo chamados a opinarem sobre o resguardo dos monumentos
histricos encontram muitas vezes dificuldades por desconhecerem a
linguagem com que foram construdos estes edifcios. Mais
recentemente este hiato nos programas acadmicos das escolas de
arquitetura parece ter sofrido uma tentativa de preenchimento, com a
incluso no currculo de uma matria obrigatria voltada para o
patrimnio arquitetnico.

As tcnicas construtivas que os portugueses trouxeram para a Amrica

no deixaram de ser aquelas que estavam em curso na Europa

18

Joo Mateus. Tcnicas tradicionais de construo de alvenarias. Lisboa :

Horizonte, 2002. p.15.

52

ocidental. verdade que o contato com povos no europeus

orientais, africanos e rabes enriqueceu a cultura portuguesa do
incio da Idade Moderna e, conseqentemente, suas prticas
construtivas, mas tambm no menos verdade que a variedade
bsica destas, em termos gerais, j eram conhecidas e praticadas em
suas linhas mestras na Europa j de longa data, tal como a arquitetura
de terra.

A arquitetura, nos seus aspectos tcnico-construtivos, fruto de dois

fatores predominantes: o primeiro diz respeito ao conhecimento das
tradies construtivas e ao grau de dificuldades tcnicas que estas
apresentam, em especial na possibilidade de se encontrar mo de obra
especializada para a execuo da mesma; e o segundo diz respeito s
possibilidades fsico-geogrficas do local que fornece o material para
as construes. evidente que sob o prisma deste enfoque no fica
difcil explicarmos porque as primeiras construes em nosso solo
eram casebres rsticos de madeira e barro cobertos com sap. Apesar
disso, to logo as condies permitiram, nossos colonizadores
procuraram executar construes de maior perenidade.

Excluindo as primeiras choupanas, houve uma srie de edificaes de

estruturas de madeira e barro (pau a pique), com dois pavimentos e
com cobertura em telha cermica. No pareciam tais construes to
precrias como se tem dado a entender. Anchieta, por exemplo,
referindo-se a rea do primitivo Colgio de Olinda, diz o seguinte:
ainda que grande est toda cercada de parede de tijolo...; e tem
duas ruas de pilares de tijolo com parreira. Por onde tambm

53

podemos concluir que o emprego do tijolo em Pernambuco, ao

contrrio do que se tem afirmado, anterior ao domnio holands19.

As instrues de Roma com referncia as construes eram no sentido

de se atender perpetuidade porque ainda que custe mais, sai mais
barato20. A necessidade, tanto para a igreja como para a coroa, era
de edificaes perenes: no regimento dado a Tom de Souza em 1548,
El-Rei determinava: "fizesse ele uma fortaleza de pedra e cal e, se no
a pudesse construir com esse material, que a fabricasse de pedra e
barro, ou ento de taipa, ou ainda de madeira", enfim, "faa-se a
fortaleza como melhor puder ser"21. Aqui, aparecem de forma ntida
as preferncias do governante no sentido das tcnicas construtivas a
serem utilizadas, ordenadas em escala decrescente de durabilidade.

Se nas primeiras construes do sculo XVI predominou o sistema

construtivo da taipa de pilo (terra socada), por oferecer boa
resistncia e ser tecnicamente mais fcil de ser construdo, logo,
padres e civis, prefeririam as alvenarias de cal e pedra. Lucio Costa
observa que ao contrrio do que se tem categoricamente afirmado, as
edificaes em alvenaria de pedra tanto religiosas como civis j
eram bastante comuns na segunda metade do sculo XVI. Foram
vrias as construes jesuticas, igrejas e colgios, ento feitas com
essa tcnica. Tom de Souza em uma carta de 1553 descreve So
Vicente como uma igreja muito honrada e honradas casas de pedra

19

Lcio Costa. A arquitetura dos jesutas no Brasil. Revista do SPHAN. Rio de

Janeiro, n 5, p. 09-103, 1941.
20
Costa. op.cit.
21
Apud: Sylvio de Vasconcellos. Arquitetura no Brasil. p.23

54

e cal com um colgio dos Irmos de Jesus22. A existncia de grandes

conjuntos civis em alvenaria de cal e pedra j desde a segunda metade
do sc. XVI, confirmando Costa, atestado por runas como as da
Torre de Garcia Dvila, construda perto de Salvador (Tatuapera) e
que evidenciam um grau de tecnologia impressionantemente
grandioso e cuidadoso, em especial nas suas arcadas.

Contudo,

nem

sempre as

possibilidades

locais

de material

acompanhavam os anseios de perpetuidade da obra. Por exemplo, na

regio do planalto de Piratininga (So Paulo) assim como no interior
do pas, em Gois, sempre houve dificuldades para se obter pedras de
boa qualidade assim como tambm cal para as argamassas, pois esta
ltima era em geral fabricada de conchas existentes com abundncia
no litoral. Assim, nestas regies, predominou a arquitetura de terra
(taipa de pilo). Em So Paulo, apenas ao final do sculo XIX, com a
primeira olaria mecanizada do pas inaugurada por volta de 1850, as
construes utilizando-se tijolos cozidos comearam a suplantar as
construes de taipa de pilo.

Os quadros de Franz Post pintados poca da dominao holandesa

revelam que conjuntamente com algumas construes em cal e pedra
convivia a tcnica da arquitetura de terra (taipa de pilo ou pau a
pique), tambm em construes elaboradas (assobradadas) que
atestam serem estas feitas com propsitos de perenidade: volumes
mais acachapados e contornos menos definidos em relao s
construes em alvenaria de cal e pedra, o espesso prancho fazendo
de verga sobre a janela, os grandes beirais, precauo indispensvel
22

Costa. op.cit.

55

 j que no havia calhas para evitar que a gua despejada dos

telhados fosse aos poucos desagregando o barro das paredes e
comprometendo assim, com o tempo, a estabilidade do edifcio23.
Quanto s construes ditas de pedra e barro - como, por exemplo, a
igreja do Colgio Jesutico de So Paulo - representavam, de certo
modo um compromisso entre essa tcnica e a de pedra e cal.

Segundo Lemos, em relao s construes na regio de So Paulo,

pode-se dizer que na quase totalidade das casas ditas 'bandeiristas'
h um predomnio total das paredes de terra socada (taipa de pilo),
aparecendo com extrema parcimnia os paramentos de taipa de mo.
Nas casas do tempo do acar, as reparties de pau-a-pique j
comeam a se igualar e at a superar as de taipa de pilo nos
interiores das casas. Talvez por influncia mineira, no final do sculo
XVIII e incio do seguinte, j encontramos construes cujas paredes
mestras externas so de taipa de pilo e todo o interior
exclusivamente subdividido por meio de frontais de taipa de mo,
exatamente como no litoral, onde se empregou a pedra nas 'caixas de
fora'24.

Se em termos gerais, sob o ponto de vista cronolgico, podemos dizer

que no territrio brasileiro a predominncia foi a da taipa no primeiro
sculo de colonizao, sucedida pelas alvenarias de pedra ou mistas
nos dois sculos seguintes, sendo que ao final do XIX as alvenarias de
tijolo j tomavam a dianteira, pode-se tambm afirmar com a mesma
generalidade que sob o ponto de vista de uma distribuio regional a

23
24

Costa. op.cit.
Carlos A.C.Lemos. Casa paulista. So Paulo : Edusp, 1999. p.186.

56

taipa de pilo foi o sistema construtivo da regio de So Paulo, assim

como a taipa de mo (pau-a-pique) e o adobe foi o dos mineiros e a
alvenaria de cal e pedra, dos cariocas.

57

2. ARQUITETURA DE TERRA.
2.1. Histrico.
Chama-se arquitetura de terra a arquitetura executada com terra crua.
Embora o material para o cozimento de tijolos seja praticamente o
mesmo que o utilizado nas taipas e adobes, quando este vai ao forno
ganha

caractersticas

sobremaneira

distintas,

em

especial

proporcionadas pelas transformaes fsico-qumicas do material

slico-aluminoso do qual a argila destinada ao cozimento dever ser
rica. J o material destinado terra crua, acaba sendo um material
composto, uma mistura natural de aglomerados, anloga ao concreto
magro vulgar, sem os elementos finos ativos25.

A prtica de se construir com terra crua existe desde que a

humanidade criou o hbito de construir cidades h uns dez mil anos
atrs. Ela foi especialmente cultivada em regies como a
Mesopotmia, onde, acredita-se, era em arquitetura de terra os
famosos jardins da Babilnia. Tambm o Egito antigo chegou a
construir pirmides de terra lado a lado com as pirmides de pedra,
cujas runas chegaram aos nossos dias. Na China, parte da grande
muralha construda durante as dinastias Qin, Han e Ming o foi com
terra amassada e com tijolos de adobe.

Mas esta prtica no ficou restrita s grandes civilizaes da

antiguidade oriental. De acordo com Leal, em Portugal, o emprego de
terra nas diversas modalidades da taipa foi incrementado pelos
romanos e seu uso foi provavelmente reanimado pelos mouros tendo
25

Hubert Guillaud. Construir em terra crua: tcnicas antigas e modernas in:

Arquitecturas de terra: ou o futuro de uma tradio milenar. Lisboa : Fundao
Calouste Gulbenkian, 1993. p.33.

58

em vista que a origem do vocbulo taipa seria proveniente do rabe

hispnico26. At hoje se emprega a taipa nas partes meridionais deste
pas. No Brasil, este uso foi mais difundido nos primeiros sculos da
colonizao, desaparecendo quase que por completo no sculo
XVIII27 com exceo de algumas regies pobres em pedra e com
dificuldade de obteno de cal. Foi o mtodo utilizado desde os
muros de taipa grossa de defesa, como os exigidos na fundao da
cidade do Salvador (...), e a casa forte de taipa de pilo construda
por Caramur na Bahia, em 1540, que apontada como a primeira
arquitetura mais duradoura levada a efeito no Brasil - at as grandes
igrejas matrizes do interior de Minas Gerais28. As regies de So
Paulo e Gois so as que mais se utilizaram deste sistema.

Segundo Lemos, as terras arenosas do litoral eram imprprias para a

taipa de pilo, pois eram pouco argilosas e faltava a compresso
necessria, nesses locais por sua vez, abundava a cal produzida a
partir dos sambaquis, o que facilitava o sistema de cal e pedra. De
acordo com Leal, nas regies onde a pedra, o fabrico do tijolo e a
madeira existiram com certa abundncia, o sistema de taipa foi sendo
abandonado aos poucos29. A taipa de pilo simbolizou a civilizao
paulista, regio onde no havia pedras nem calcrios que pudessem
sugerir outro tipo de alvenaria. A taipa de mo (pau-a-pique) somente
era usada nas reparties internas30. Em 1766 o morgado Mateus,
governador da capitania de So Paulo, escreveu ao conde de Oeiras
26

Fernando Leal. Restaurao e conservao de monumentos brasileiros. Recife

: UFPe, 1977. p.33.
27
Vasconcellos. op.cit. p.21.
28
Idem. p.21.
29
Leal. op.cit. p.34.
30
Carlos A.C. Lemos. Alvenaria burguesa. So Paulo : Nobel, 1989. p.25.

59

(futuro marqus de Pombal): todas as paredes dos edifcios (de So

Paulo) so de terra; os portais e alisares de pau por ser muito rara a
pedra, mas no deixa de ter conventos, e bons templos, e altas torres
da mesma matria com bastante segurana e durao31. As fotos da
segunda metade do sculo XIX que Milito de Azevedo nos deixou da
cidade de So Paulo nos mostram ainda a esta data um ncleo urbano
predominantemente construda com este material. Segundo Leal, at a
dcada de 1940 este sistema parece ter sido empregado amplamente
na regio de So Paulo32.

Esta prtica milenar, perdura nos dias de hoje, em especial em

determinadas regies do planeta onde praticamente o nico material
disponvel, ou em outras onde a desigualdade social empurra as
camadas menos favorecidas da populao para esta soluo
construtiva de baixo custo e de fcil execuo de tal forma que
Dethier afirma que mais de um tero da populao do nosso planeta
vive hoje em habitaes de terra33.

Por ltimo importante realar que alguns arquitetos do passado

recente - tal como o egpcio Hassan Fathy - sustentaram a arquitetura
de terra como uma tecnologia vlida para solues habitacionais de
baixo custo e de boa qualidade em pases de terceiro mundo, pois
proporciona bom conforto trmico e acstico aliado durabilidade. O
grupo CRATerre da Escola de Arquitetura de Grenoble continua,
ainda nos dias de hoje, a defender os tipos de tecnologia que tem
31

Benedito Lima de Toledo. O real corpo de engenheiros na capitania de So

Paulo. So Paulo : Joo Fortes Engenharia, 1981. p.72.
32
Leal. op.cit.. p.34.
33
Jean Dethier. Histria, atualidade e futuro: as arquitecturas de terra no ocidente
e no terceiro mundo in: Arquitecturas de terra... op.cit. p.15.

60

como base a terra sob o argumento de serem auto sustentveis e

prepara tcnicos nestes sistemas atravs de cursos de especializao e
de publicaes cientficas.

2.2. A taipa.
Na taipa de pilo as paredes so macias, constitudas apenas de barro
socado algumas vezes aditivado - tornando-se monolticas depois de
terminadas, e raramente incluindo em sua espessura reforos
longitudinais de madeira. A tcnica de execuo consiste em armar
frmas de madeira (denominados taipais) como se faz ainda hoje com
o concreto, mantendo-as em sua posio por meio de travessas e paus
a prumo. Dentro delas colocado o barro j bem amassado em
camadas preenchendo toda a espessura da frma que em seguida
comprimido a pilo ou com a ajuda dos ps. Os taipais se sucedem
verticalmente, uns sobre os outros sendo que cada fiada se prolonga
por toda a extenso da parede ou por toda a extenso da periferia da
construo que assim sobe, concomitantemente, em toda sua
dimenso34. A espessura das paredes variava de 40 a 80 cm segundo
Vasconcellos, podendo chegar a 1 m segundo outros autores, tudo
dependendo, evidentemente, da carga a suportar e da altura final da
construo. Eram muito comuns na Amrica portuguesa os solares
assobradados em taipa de pilo.

Segundo Luis Saia a principal diferena que distingue as primeiras

construes paulistas em taipa, das posteriores, o cuidado e a
existncia sistemtica, nas construes mais antigas, de peas de
madeira, situadas no interior das paredes em sentido longitudinal, a
34

Vasconcellos. op.cit. p.20.

61

intervalos variando de 60cm a 1 metro, e as quais no podem ser

interpretadas como uma imposio da maneira de se executar a
parede,

tendo

sentido,

portanto,

apenas

enquanto

pea

de

travamento35.

Estruturalmente, eram necessrias vergas de madeira para o

escoramento de vos de janelas e portas, muitas vezes essas vergas
faziam parte de um enquadramento onde o parapeito e as ombreiras
tambm em madeira eram uma estrutura embutida nas paredes e
fixada entre o baldrame e o frechal. A solidariedade entre esta
estrutura de madeira e a terra podia ser obtida atravs de um taco de
madeira pregado face do esteio em contato com a terra, ou com a
insero parcial de pequenos pregos nesta mesma face de madeira,
que ficavam com a cabea e parte do corpo inseridos no
conglomerado de terra.

Muito raramente, no interior da taipa de pilo, encontra-se uma

estrutura de esteios verticais que tinha como funo no estruturar a
taipa, que se sustenta sozinha, mas reforar a parede contra tentativas
de invaso ou de evaso, no caso de construes destinadas a serem
casas de cmara e cadeia no perodo colonial. Vasconcellos cita
compromisso de construtor em 1717 na ata da Cmara de So Paulo,
que se prope a levantar cadeia nova com paredes de grossura e
largura de quatro palmos e levantada estacada pelo mago das
paredes, at as vigas, o espaamento entre estas peas de madeira
no deveria nunca ser maior do que dois palmos36.

35
36

Luis Saia. Morada paulista. So Paulo, Perspectiva, 1995.

Vasconcellos. op.cit. p.21.

62

A terra no permite a aplicao de ornatos e frisos, no mais das vezes

uma moldura de madeira em torno do vo era fixada ao
enquadramento, o que fazia com que a aparncia dessas construes
fossem mais acachapadas e robustas, sem requintes e floreios, com
uma relao de vazios (os vos) e cheios francamente desfavorvel
aos primeiros. As construes possuam enormes beirais que eram
necessrios para proteger as paredes da chuva. A sabedoria popular
inglesa, por exemplo, exprimia esta caracterstica com a afirmao de
que para durar sculos, uma construo em terra tem de ter bom
chapu e boas botas37, o que significa no apenas uma cobertura com
boas abas como tambm alicerces em pedra para evitar os estragos da
eroso na base das paredes. Alberti, no seu famoso tratado, observou
que a base das edificaes bem construdas devia sempre ser de pedra,
a qual resiste bastante s eroses causadas pela chuva, embasamento
que deveria ter no mnimo a altura de um p: "...para as paredes
acima do embasamento, pode-se mesmo usar tijolos de terra crua"38
conclua o arquiteto.

Ocasionalmente os alicerces das construes em taipa na Amrica

portuguesa eram em pedra, como por exemplo, na igreja matriz
de N. Sra. do Pilar em Ouro Preto, onde de acordo com Leal
eram feitas de lajes de pedras cerca de 1,00 x 2,00 x 0,20 m
assentados sobre terreno arenoso39, contudo, eram muito comuns
os alicerces do prprio material, onde as paredes tinham
continuidade nas fundaes. Os alicerces de taipa formavam uma
plataforma sobre a qual se posicionava a construo, e
apresentavam, na regio de So Paulo, de acordo com Saia,
37

Citado por Dethier, op.cit. p.16.

Leon Battista Alberti. On the Art of Building in Ten Books. Cambridge:
London, Mit Press, 1996. p. ?.
39
Leal. op.cit.p.39.
38

63

largura variando entre 40 e 60 cm e profundidade mdia de 50

cm. Em alguns casos, como no caso do stio Santo Antnio, a
profundidade do alicerce chegava a quase um metro. Ainda
segundo o mesmo autor, em obras executadas entre os sculos
XVII e XVIII foi possvel constatar que a profundidade dos
alicerces era muito maior quanto mais antiguidade tivesse a
construo. Na residncia e igreja dos jesutas em Emb,
enquanto as partes mais antigas apresentavam alicerces
profundos, as mais recentes eram descuidadas no apresentando
alicerces em taipa de profundidade superior a 20cm, era esta a
parte da construo que se encontrava mais arruinada quando do
seu restauro na dcada de 4040.
A excelncia do barro escolhido, assim como os cuidados dispensados
ao seu preparo, distinguem as construes dos dois primeiros sculos
das demais, o que garantiu maior durabilidade s mesmas. A este
respeito Saia exemplifica citando determinadas runas em So Paulo
que mesmo desprotegidas, apresentam restos de paredes j sem
revestimentos, argamassados de tal modo que se assemelham em
dureza e compacidade, ao tijolo queimado41. O barro empregado
deveria ser criteriosamente escolhido e sabe-se que deveria tambm
incluir determinada mistura de terra com argila e areia, para se
conseguir maior aglutinao e menor possibilidade de desintegrao.
Segundo Guillaud, a quantidade de argila no deveria ultrapassar
20%42. Era costume tambm misturar ao barro, estrume animal (gado
vacum), fibras vegetais ou crina animal, todos materiais fibrosos
objetivando armar o barro com uma trama interna. H tambm a
tradio de se juntar sangue de boi enquanto aglutinante j que se trata
de um elemento com alto fator coagulante43. O revestimento final da

40

Saia. op.cit. p.81.

Idem. p.83.
42
Guillaud, op.cit. p.35.
43
Vasconcellos. op.cit. p.20.
41

64

parede muitas vezes era tambm em barro, aproveitando-se o estrume

de gado como elemento de ligao. Estes cuidados, de acordo com
Saia, diferenciam em qualidade a arquitetura de terra do passado da
que se faz nos dias de hoje o caboclo do interior, sendo esta ltima
mais frgil e erodvel44. Segundo Leal esse processo de construo
fica circunscrito a regies de solo argiloso a terra mais usada a
vermelha, a terra roxa, parda, que de boa liga. A terra preta, fofa,
no d liga. A areienta desbruga, no serve. Terra de esterco, com
matria orgnica tambm no. A taipa cai. O barro de telha tem
muita liga. Empasta muito na mo do pilo. Por isso no pode
tambm ser empregado. O barro de vrzea do Paraba, barro meio de
turfa, no prprio. Somente no havendo outro poderia ser usado.
(...) A cor j um indicativo da qualidade. Se tem mancha de areia
no serve. O bom a terra vermelha que no possua pedras45.

Segundo Torraca, sendo a argila o elemento ligante nas construes

com terra, muitas vezes seus cristais so dispostos de uma forma
coagulada e irregular, que no a mais plstica, mas se este mesmo
material deixado imerso durante algum tempo, a disposio dos
cristais muda e passa a uma forma dispersa e regular, de maior
plasticidade. Para se preparar o material para uso, seria conveniente
que a terra rica em argila fosse conservada sob a gua durante um
certo tempo a fim de melhorar a plasticidade. Os minerais no
argilosos so teis enquanto carga neutra, para reduzir a contrao no
momento da secagem evitando fissuras. Pode-se tambm ajuntar areia,
caso o solo seja excessivamente rico em argila. Materiais fibrosos -

44
45

Saia. op.cit. p.85.

Leal, op.cit. p.35.

65

tais como a palha de trigo ou de arroz, assim como pelo animal aumentam a resistncia trao final do produto, que muito baixa.
Em contrapartida, a resistncia compresso relativamente elevada
(10 a 45 kg/cm)46.

Algumas vezes encontram-se taipas de pilo onde o barro no

peneirado ou mesmo misturado propositadamente com
pedregulhos maiores e menores formando um conglomerado do
tipo concreto. As pedras desta modalidade so usadas sem
beneficiamento, na forma com que foram recolhidas no rio ou em
local prximo. Chama-se formigo a este tipo de taipa47. Em
certas regies de Gois, ainda hoje se usa a taipa de pilo, em
muros, sob a forma de formigo48.
Pormenor de maior importncia estava no procedimento de
amarrao das paredes; nas residncias paulistas mais antigas
verifica-se que, alm da amarrao proveniente das peas
longitudinais internas das paredes e mesmo das peas externas
(frechais, tensores), houveram cuidados especiais na disposio
das paredes internas, de modo a fazer com que os esforos
ficassem contrabalanados uns pelos outros. O prprio esquema
geral deste tipo de residncia, resolvido num retngulo, j trazia o
problema relativamente resolvido segundo Saia: na aliana das
paredes de taipa com o telhado de quatro guas residia a
caracterstica mais firme desta arquitetura49.
2.3. O adobe.
Junto com a taipa, so os dois sistemas construtivos em terra mais
usuais no planeta, segundo Guillaud. O adobe, um dos mais antigos
materiais de construo da histria da arte de construir, constitui a
prpria base da arquitetura mesopotmica (Sumria, Ninive e

46

Torraca. Materiaux de construction poreux. p.100.

Vasconcellos. op.cit. p.21.
48
Leal. op.cit.. p.35.
49
Saia. op.cit. p.111.
47

66

Babilnia) e egpcia50. Nestas civilizaes do oriente o adobe era

utilizado largamente como sistema de paredes auto-portantes e
especialmente na construo de coberturas cupulares e abobadadas.
Contudo, na Amrica portuguesa, foi mais utilizado enquanto sistema
de fechamento de vos em uma armao de madeira estrutural (gaiola,
enquadramento ou enxaimel). Saia constata que foi um sistema raras
vezes usado em So Paulo, embora usual na regio de Minas51.

Consistem estes elementos em paraleleppedos de barro com

dimenses prximas a 0,20 x 0,20 x 0,40, diferindo dos tijolos apenas
por no serem cozidos em fornos. A terra, bastante argilosa (at
30%) mas muito arenosa, qual se junta gua at a obteno duma
pasta semi-dura (15 a 30% de gua) modelada mo ou preparada
num molde. Costuma-se ajuntar palha pasta como incremento aos
esforos de trao. A frma deve ser salpicada de areia e gua para
facilitar a desforma. Depois de desenformado, o adobe seco ao sol.
De acordo com Vitruvio, de preferncia devem ser fabricados na
primavera ou no outono, pois os fabricados no calor do vero tornamse defeituosos por causa de uma rpida secagem exterior e uma
secagem interna incompleta, o que seria responsvel por contraes e
trincas. Ainda segundo o mesmo autor, antes de dois anos no
estariam os tijolos completamente secos para serem utilizados52.

2.4. O pau-a-pique (taipa de mo ou de sopapo ou de sebe).

certo que o sistema chamado de pau-a-pique era muito prximo do
sistema de arquitetura de terra empregado pelos indgenas da Amrica,
50

Guillaud. op.cit. p.40.

Saia. op.cit. p.45.
52
Vitrvio. Da arquitetura. So Paulo : Hucitec : Annablume, 2002. p.73.
51

67

os quais devem ter dado a sua contribuio tcnica no que chegou aos
nossos dias com este nome, contudo, no menos certo que este
sistema, ou algo similar, j era utilizado na Europa antes das grandes
descobertas, com outras denominaes (tabique, bauge etc..), pois,
segundo Guillaud, sem dvida a tcnica mais antiga e foi praticada
em muitas regies do planeta53.

Foi um sistema extremamente popular na colnia portuguesa, em

especial em algumas regies, como a mineira, de onde migrou, por
exemplo, ao vale do Paraba. Tambm no se pode esquecer que
mesmo em regies onde a pedra e a cal abundaram, tal como no Rio
de Janeiro, o sistema de pau-a-pique sempre esteve presente, pois era
muito utilizado para divisrias internas.

O pau-a-pique consiste, basicamente, numa trama de madeira do tipo

grade onde o barro juntado arremessado por ambos os lados. Para
que essa trama fique estruturada necessrio um enquadramento de
peas de madeira com sees de maior dimenso (seo quadrada com
lado aproximado de 25 cm): a pea inferior do enquadramento,
prxima ao solo, o baldrame; a superior, o frechal. As peas
verticais, esteios, so cravadas no solo - pois o sistema de pau-a-pique
dispensa fundaes em vala corrida e a parte da estrutura que
cravada, denomina-se nabo. Na trama reticulada, onde a terra muito
argilosa e abundantemente misturada com palha, ou outras fibras
vegetais locais54- vai ser arremessada, as peas verticais, de maior
dimenso, so chamadas de pau-a-pique e so fixadas no frechal e no

53
54

Guillaud. op.cit. p.41.

Idem. p.40.

68

baldrame55 atravs de encaixes furados nos mesmos (entaladas); as

peas horizontais, de menor dimenso, chamadas de varas, so
amarradas nos paus-a-pique com cordas ou tiras de couro, ou ento
pregadas. Depois de argamassado e de ter as suas superfcies
regularizadas o pau-a-pique podia receber um revestimento final de
argamassa de terra aditivada com excremento bovino (o que no
perodo colonial denominava-se rebocar bosta) ou, de argamassa de
cal e areia bem fina. Este ltimo revestimento era o mais desejvel por
propiciar melhor qualidade de proteo contra as intempries. A
espessura final de uma parede de pau-a-pique costumava variar entre
10 e 15 cm.

A rigor o pau-a-pique no um sistema estrutural, uma das tcnicas

de vedao dos vos de um enquadramento - uma estrutura de madeira
de pilares e vigas - similar s estruturas que sustentam outros
materiais construtivos como adobes, tijolos cozidos ou mesmo cal e
pedra. Esta estrutura de madeira em Portugal era chamada de gaiola,
em Frana de collombage e em Itlia de ingabiatti, era um sistema
com origem antiga, muito usado pelos romanos e depois pela Idade
Mdia56. Raras vezes o pau-a-pique enquanto vedao de paredes
externas era utilizado num sistema estrutural distinto da gaiola de
madeira, tal como relata Lemos acerca de casas geminadas na cidade
de Iporanga, nas quais os paramentos de taipa de mo eram
estruturados com pilastras de pedra57.

55

Algumas vezes este baldrame, quando o paramento era no pavimento solo, podia
ser de alvenaria.
56
Mateus. op.cit. p.72.
57
Cf. Lemos. Casa paulista. op.cit. p. 249.

69

O pau-a-pique, em geral, era mais utilizado nas construes como

parede divisria interna tanto em construes de alvenaria de pedra
como em construes de taipa. Algumas vezes encontrava-se este
sistema em construes sobradadas nas paredes externas e internas do
segundo piso, onde as paredes do primeiro, mais pesadas e espessas,
eram ou em alvenaria de pedra ou em taipa de pilo. Em construes
mais populares o sistema de pau-a-pique era utilizado em paredes
externas de casas de um nico pavimento, no entanto isso no regra,
ainda existem casas grandes de usinas na regio do nordeste, dos
sculos XVIII e XIX que foram construdas com as suas paredes
externas em pau-a-pique. Algumas fazendas no vale do Paraba,
construdas no sculo XIX, utilizaram um sistema de pau-a-pique mais
sofisticado tal como a fazenda Recreio em Bemposta, que de 1853
- pois no foi feita de paus-a-pique irregulares e sim com peas
regulares que foram beneficiadas e com sees medindo em torno de
14 x 5 cm. fixadas em frechais e baldrames com sees quadradas de
aproximadamente 23 cm de lado. Estes paus-a-pique ficam distantes
um dos outros cerca de 10 cm, formando uma estrutura vazada regular
e perpendicular ao piso, sobre a qual foram fixadas as varas, estas sim,
de madeiras rolias irregulares. Esta estrutura extremamente slida e
forte recebeu preenchimento dos seus vos internos com terra, e foi
rebocada com argamassa de cal e areia bem fina, prestando-se pela sua
robustez final - conseguida atravs de arcabouo to resistente - a
servir de parede externa de uma casa grande. As divisrias internas,
contudo, tinham estrutura menos robusta, pois enquanto as paredes
externas possuam 25 cm de espessura as internas contavam apenas
15cm. Este tipo de pau-a-pique erudito, na denominao de Lemos,
seria caracterstico do sculo XIX quando os construtores tiveram a

70

seu dispor equipamentos mais elaborados para trabalharem a

madeira58.

58

Idem, ibidem.

71

3. ALVENARIAS DE PEDRA E TIJOLOS.

3.1. Histrico.
As construes de pedra, como j nos referimos, foram usuais desde
os primeiros tempos da colonizao e eram desejadas enquanto mais
durveis, embora mais difceis em se executar. Em geral as
construes de pedra e cal restringiram-se, no incio, regio litornea
onde o material necessrio, a pedra e especialmente a cal, eram mais
fceis de se obter. importante lembrar que durante todo o perodo
colonial os portugueses praticamente extraam a cal apenas de conchas
marinhas, ignorando outras fontes como as pedras calcrias, isto fazia
que o produto final quando o material conchfero no era
suficientemente bem lavado fosse de m qualidade, pois infectado
de cloreto de sdio adquiria qualidades higroscpicas deixando as
paredes permanentemente midas. A produo da cal em So Paulo
tendo como matria prima a rocha calcria s passou a ser produzida
em maior escala a partir do final do sc. XIX59.

As pedras utilizadas - no sentido de facilitar a execuo e diminuir os

custos da obra - eram as pedras do local onde se construa. Assim, na
regio do Nordeste, onde abundavam calcrios e arenitos, pedras
brandas,

mais

fceis

de

trabalhar,

as

fachadas

adquiriram

caractersticas artsticas prprias. Na Paraba, os calcrios nas obras de

cantaria possibilitaram variedade e perfeio de acabamento de
ornatos e decoraes. Em Salvador, o arenito esculpido possibilitou a
excelncia artstica de uma fachada como a da Ordem Terceira de So
Francisco. Tambm em quase todas as partes do nordeste usou-se o

59

Carlos A.C. Lemos. Alvenaria burguesa. So Paulo : Nobel, 1989. p.45.

72

arenito ou o calcrio60. No Rio, a nica pedra disponvel,

praticamente, era o gnaisse, pedra menos branda, mais difcil de
trabalhar, portanto possibilitando menos efeitos artsticos. Debret
assinalou que esta pedra se liga mal ao cimento de cal geralmente
usado e exige muros de grandes espessuras61. Esta pedra era usada
tambm aparente, empregada nas ombreiras e vergas de janelas e
portas e nos embasamentos das edificaes, assim como algumas
vezes nos cunhais, proporcionando um partido prprio, que Lemos
caracteriza como sendo o de construes providas de pilastras e
cunhais de pedra lavrada deixada aparente fazendo uma marcao
precisa de painis brancos62. Essa caracterstica da arquitetura
carioca pde ser observada no apenas nas fachadas de sobrados, mas
tambm nos templos religiosos.

Algumas vezes a pedra era trazida de longe, como o caso do arenito

Ipanema que compe a fachada da Casa Frana Brasil, antiga
Alfndega real, de autoria de Grandjean de Montigny. A jazida desta
pedra situada em latitude abaixo da cidade de So Paulo, e devido ao
fato de que foi trazida em lombo de burro em viagem de vrios dias
deveria excluir-se a princpio a hiptese da possibilidade dela ter sido
utilizada como pedra de mo para ser revestida posteriormente com
argamassa, como pensou a princpio, as primeiras restauraes do
prdio. Foram ainda usados nos primeiros sculos as pedras
importadas do reino, trazidas como lastro nos navios, entre as quais

60

Vasconcellos. op.cit. p.25.

Apud: Vasconcellos. op.cit. Enquanto a aderncia a argamassas do granito
considerada muito boa, a do gnaisse apenas aceitvel (BRANCO. op.cit. p.15)
62
Carlos A.C. Lemos. Casa paulista. So Paulo : USP, 1999. p.231.
61

73

se salienta o lioz portugues63. Esta pedra um calcrio da regio de

Lisboa de colorao variando entre o bege e o rosado - foi muito
empregada em ornatos, tais como ombreiras e vergas de porta, base e
capitis de pilastras, pias batismais etc... No Rio, a bela portada com
medalho esculpido em pedra, da fachada da Ordem Terceira do
Carmo na Praa XV em pedra Lioz e teria sido esculpida em Lisboa.
Algumas vezes a pedra Lioz era utilizada inteiramente em fachadas e
interior de igrejas, como a dos Jesutas, antiga S, e a igreja de Nossa
Senhora da Conceio da Praia ambas em Salvador.

3.2. Fundaes.
Evidentemente os conhecimentos de mecnica dos solos eram bastante
limitados at bem recentemente, e os procedimentos adotados para as
fundaes no perodo colonial, eram de base emprica. A orientao
do tratado de Alberti, por exemplo, era para que se escavasse at que
se achasse solo resistente propondo dois mtodos para ajudar a
determinar esta identificao: o primeiro seria deixar cair de alguma
altura um objeto pesado no solo em questo, esperando que um copo
de gua colocado prximo no tivesse a sua superfcie alterada, o que
seria indcio de solidez; o segundo, seria tentar dissolver um torro do
solo em questo num copo de gua, a rpida dissoluo seria um sinal
de inadequao do solo64. Evidentemente que com um processo de
pesquisa to rudimentar, era comum que aps o assentamento da carga
de paredes e telhados nas fundaes estas sofressem algum recalque
diferencial que causava rachaduras nas fachadas, embora este recalque
logo se estabilizasse.

63
64

Vasconcellos. op.cit. p.23.

Alberti. op.cit. p.63.

74

As fundaes das construes em pedra eram invariavelmente em

pedra tambm, em vala corrida, havendo uma certa continuidade entre
estas e as alvenarias: o sistema escalonado das fundaes, desde o
fundo at a base, comum no continente europeu65, era pouco adotado
no perodo colonial. Em geral o que se notava era que as fundaes
apenas eram mais largas que as alvenarias das paredes.

Estes alicerces eram muitas vezes de pedra e barro, poucas vezes com
argamassa de cal, e, depois de escavados e a pedra assentada
costumava-se usar a calda, um barro liquefeito jogado por cima e que
por efeito de gravidade preenchia os interstcios da alvenaria da
fundao.

dimensionamento

dos

alicerces

modifica-se

naturalmente, em funo dos volumes que devem suportar,

aprofundando-se e alargando-se medida que as paredes suportadas
se alteiam. Alteram-se, ainda, em funo do tempo, sendo menos
profundos quando mais recentes66.

O sistema de poos ou de fundaes isoladas algumas vezes aparece

em construes cercadas de arcadas ou porticadas. Os poos so
escavaes de seo quadrada sensivelmente maiores que as bases das
colunas que sustentam, e dentro dos mesmos princpios de escavao,
at que se encontrasse solo firme. Havia a necessidade de um encaixe
para incrementar a amarrao da coluna com o topo da fundao,
fosse esta coluna de pedra, tijolo ou mesmo um pilar de madeira67.

65

Geronimo L. Apolo & Alfonso L. M. Luengas. Curso Tcnicas de Intervencin

en el patrimonio arquitectonico. Gijn : Asturias, 1995. p.148.
66
Vasconcellos. op.cit. p.13.
67
Apolo & Luengas. op.cit.

75

3.3. Tipos de tecnologia de assentamentos da alvenaria.

3.3.1. Cantaria ou pedra aparelhada.
As construes totalmente em pedra aparelhada na Amrica
portuguesa no foram muito usuais68. No Rio de Janeiro este material
aparecia apenas no embasamento das edificaes e nas marcaes de
cunhais e pilastras com a notria exceo da fachada da Ordem 3
do Carmo. No nordeste, como foi dito no histrico, eram mais comuns
as fachadas em pedra aparelhada e esculpida de templos religiosos.
Algumas vezes observamos a participao da pedra aparelhada em
construes civis e militares, como no caso da Casa da Torre de
Garcia Dvila onde elas so semi aparelhadas, ou ento nas muralhas
e baluartes de algumas fortalezas coloniais.

Mesmo quando em marcaes de panos de alvenaria de pedras

irregulares, a participao da pedra aparelhada nunca era a de um
simples revestimento em uma parede de pedras de mo, tratava-se de
blocos macios (peas) que eram inseridos no conjunto da alvenaria
integrando-se mesma. No caso dos cunhais, as pedras aparelhadas
efetivamente participavam do sistema de amarrao das paredes como
pode ser visto na marcao rusticada das quinas de algumas igrejas da
poca. Os cunhais eram locais onde a boa tcnica exigia uma
amarrao cuidadosa, a qual era feita intercalando-se sucessivamente
peas provenientes dos dois planos distintos de alvenaria que o
compunham.

68

Sylvio de Vasconcellos, por exemplo, nem cita esta como uma das principais
tcnicas adotadas no Brasil (op.cit. p.29).

76

Nas alvenarias de cantaria a ligao das peas, constituindo o

conjunto, podia ser obtida atravs de pelo menos quatro processos
distintos: pelo atrito entre as peas; por argamassa de ligao; atravs
de ensamblagem (peas com entalhes e recortes) ou atravs de
grampos metlicos. Os dois primeiros processos so os mais usuais e
significativos. De acordo com Petrucci, as cantarias que se utilizam
apenas do aparelho, ou seja, do atrito, para a unio entre elas,
precisam ter a sua execuo orientada dentro de trs princpios
fundamentais:

I. Todas as juntas sem ligao por atrito, em qualquer

sentido, de uma camada qualquer, devem ser cobertas
por peas da camada imediatamente superior.
II. As peas da cobertura no devem se afastar dos
limites constitudos pelos planos verticais, traados
pelo centro de cada uma das peas da camada coberta.
III. As peas devem ter dimenses aproximadamente
iguais69.

Nas alvenarias em pedra aparelhada e no s - a nica forma de se

vencer adequadamente um vo atravs de um arco. sabido que a
pedra um material de construo que resiste bem aos esforos de
compresso e mal aos esforos de trao e de flexo, o que torna
inconveniente a utilizao de lajes ou de blocos monolticos de pedra
em vergas de portas e janelas que suportem o peso das alvenarias
acima. J o sistema do arco, como se sabe, faz com que os segmentos
de pedra que o compe - as aduelas - trabalhem comprimidas entre si
69

Eladio Petrucci. Materiais de construo. Porto Alegre: Globo, 1980. p.296.

77

para resistir aos esforos, especialmente depois que o arco fechado

com a chave ou fecho, que a aduela central e de topo, que entra
encaixada e sob presso, estruturando o arco e permitindo que o
cimbre seja desmontado. V-se por este procedimento que era
necessrio uma arte que explicasse com preciso o corte da pedra, em
especial daquelas que seriam utilizadas nos arcos e abbadas. Essa
arte desenvolveu-se atravs dos chamados princpios da estereotomia
e do aparelho.

Ainda segundo Petrucci, as seguintes indicaes referentes

resistncia a compresso podem ser dadas: 3 kgf/cm para alvenaria de
pedra seca, 8 kgf/cm para alvenaria comum de pedra com argamassa
de cal e 25 kgf/cm para alvenaria de pedra aparelhada-desbastada. A
resistncia da alvenaria de pedra sempre inferior a da pedra, em
virtude da distribuio irregular de esforos, heterogeneidade,
influncia das juntas, do tipo de argamassa empregada etc70.

3.3.2. Pedra seca.

Alvenaria que dispensa argamassa e na qual o acamamento das pedras
maiores obtido pela interpolao com as pedras menores. No existe
nenhum aparelhamento da pedra e em geral so de grande espessura
em relao a sua altura [0,60 a 1,00m]. Aparecem preferencialmente
na construo de muros divisrios entre terrenos, pouco aparecendo
nas habitaes71. Em algumas regies de Portugal, contudo, era hbito
construes utilizando esta tecnologia e ainda hoje se fazem nestes

70
71

Petrucci. op.cit. p.297.

Vasconcellos. op.cit. p.29.

78

locais construes de um e dois pavimentos com esta tecnologia72.

Os antigos artfices usavam para a determinao da espessura das
paredes, a relao de 1/3 da altura73.

Ainda segundo Branco, o travamento de cada uma das pedras a regra

fundamental da boa alvenaria em pedra seca, travamento que ter de
ser garantido pela posio firme de todas elas. A amarrao entre as
pedras garantida por lascas ou cunhas de pedra os escassilhos - que
so inseridas sob presso, entre as frestas e juntas, diminuindo assim
os pequenos vazios, aumentando o atrito e distribuindo melhor os
esforos verticais. Nenhuma pedra poder retirar-se ou deslocar-se
sem a deslocao de um nmero maior de pedras sua volta. Os
escassilhos estabilizadores devero estar perfeitamente apertados sem
possibilidade de fuga ou esmagamento. No podem verificar-se juntas
coincidentes em duas fiadas contnuas. O travamento preconizado
no pode ser aparente, no basta que as juntas verticais sejam
interrompidas em cada fiada, necessrio que de fato cada fiada de
pedra consolide e trave perfeitamente a anterior. Cada fiada nova
deve assentar-se num plano regularizado74.

No sistema de pedra seca o lance dos vos de portas e janelas era

invariavelmente vencido sem o uso ou o reforo de arcos de descarga.
Contudo, para se evitar os problemas inerentes a este tipo de uso, de
aparecerem fissuras estruturais nas vergas de pedra, determinados
artifcios eram utilizados: o mais comum deles era aumentar a altura
72

A este respeito ver a obra de Ernesto V. de Oliveira & Fernando Galhano.

Arquitectura tradicional portuguesa. Lisboa : Dom Quixote, 1998.
73
J. Paz Branco. Manual do pedreiro. Lisboa : Laboratrio Nacional de Engenharia
Civil, 1981.
74
Idem.

79

da verga de forma a diminuir as tenses tratativas no fundo da mesma;

uma outra possibilidade era o vo de janela aproximando-se das
dimenses de uma seteira - aonde o comprimento do vo
nitidamente superior ao da sua largura diminuindo o vo livre entre
os dois apoios e conseqentemente diminuindo tambm os momentos
e a possibilidade da verga de pedra fraturar; por fim, um artifcio
bastante utilizado nas construes portuguesas de pedra seca, era o
localizar os vos praticamente no nvel do topo da parede, de forma a
diminuir a carga sobre as vergas at este se limitar praticamente ao
peso prprio das mesmas. Algumas construes apresentavam suas
janelas posicionadas to alto que acima da verga encontrava-se apenas
o frechal do telhado75.

3.3.3. Pedra e barro.

As faces aparentes das pedras utilizadas neste tipo de alvenaria muitas
vezes so trabalhadas oferecendo assim um melhor acabamento. A
espessura dessas alvenarias varia entre 0,50 a 1,00m e comumente
levam emboo de barro e reboco de cal e areia. Alm de serem
empregadas nas paredes estruturais, compe tambm pilares e
arcadas76.

Como sugerem construes do litoral paulista, valendo-se de pedras

menores, estas alvenarias podiam muitas vezes ser levantadas por
meio de taipais77. A primeira operao para a boa execuo de uma
alvenaria de pedra e barro entre taipais consiste, segundo Branco, na
abertura de uma caldeira para a preparao da terra argilosa (saibro)
75

A este respeito ver a obra citada de Oliveira & Galhano.

Vasconcellos. op.cit. p.29.
77
Idem, ibidem.
76

80

em dimenses adequadas a obra. Aberta esta caixa no terreno

(caldeira), vo sendo espalhadas camadas de terra com cerca de 15 cm
de espessura, intercaladas com camadas de palha - ou tambm de cal
em p com cerca de 5 cm de espessura, em especial se a pretenso
obter uma argamassa mais resistente s chuvas ao mesmo tempo vai
regando-se cada uma das camadas, sucessivamente, at se formar uma
pasta plstica. Camada a camada, vai se enchendo a caldeira que
finalmente se cobre com ervas ou mato para ser protegida da ao
direta do sol. Para que a terra atinja as condies de umidade
igualmente distribuda deve manter-se em repouso durante pelo menos
uma semana78.

3.3.4. Pedra e cal.

Este tipo de alvenaria no difere da de pedra e barro a no ser pela
substituio da argamassa. Se o barro usado quando ainda no se
dispe de toda a cal necessria, to logo esta se torna acessvel, ter
preferncia sobre a precedente79.

executada normalmente para ser revestida com reboco, o que no

impede que quando bem executada alguns autores prefiram deix-la
vista. Considera-se que uma alvenaria bem executada quando,
mesmo argamassada, respeita as regras de arrumao e travamento
referidas para a alvenaria seca; a argamassa comporta-se apenas
como elemento normalizador de transmisso vertical de cargas e
garantia da solidez do conjunto. Em alvenarias onde a execuo fica
a desejar, a argamassa aparece como cola ou ligante, provocando,

78
79

J. Paz Branco. op.cit.

Vasconcellos. op.cit. p.30.

81

face s grandes diferenas de resistncia ente argamassa e pedras,

que as cargas acabem por ser transmitidas pontualmente atravs das
salincias das pedras, o que provoca deslocaes e fendas que se
manifestam nos mais variados pontos e direes80.

A arte do pedreiro, o seu conhecimento tcnico, fundamental para

um bom resultado, pois na arrumao dos blocos em boas condies
de estabilidade que o pedreiro revela sua maior ou menor
competncia.

A pedra aparelhada participa tambm nas alvenarias de pedra e cal, na

marcao de pilastras e cunhais, assim como nos embasamentos, mas,
especialmente, no acabamento dos vos, compondo vergas, ombreiras
e peitoris. Na abertura dos vos em que as vergas eram retas ou em
arco abatido - de pedra ou de madeira - era necessrio um arco de
descarga (tambm chamado de arco de ressalva, escaro ou sobre
arco) que aliviasse os esforos por sobre a verga. Em geral este arco
de descarga era construdo com tijolos cozidos e ficava inserido dentro
da alvenaria e oculto pelas camadas de revestimento s sendo
observvel quando a parede ficava descascada. Dessa forma, a verga
propriamente, suportava apenas o peso da alvenaria entre ela e o arco
imediatamente acima. A falta do arco de descarga, o que comum em
vos que so abertos aps o trmino das alvenarias, um dos
principais motivos pelos quais a verga destes vos fissuram. Segundo
os tratados clssicos do Renascimento havia a possibilidade tambm
da constituio de um arco plano ou platibanda, no qual as pedras so
cortadas em trs troos: dois extremos apoiados sobre colunas ou
80

Branco. op.cit.

82

ombreiras, e um bloco central ou chave81, este ltimo tinha suas

faces cortadas formando um trapzio. Nosso perodo colonial,
contudo, desconheceu este arco plano.

Existe tambm a pedra e cal entaipada. Lemos fala que os engenhos

do litoral de So Paulo nos trs primeiros sculos eram
invariavelmente utilizando-se desta tcnica: essa pedra entaipada
nada mais era que pedras irregulares de diferentes tamanhos,
argamassadas com areia e cal dentro de frmas semelhantes aos
taipais do planalto82. Ainda Lemos, informa que este tipo de tcnica
era comum na cidade do Rio de Janeiro, e que de l teria sido
trasladada para a costa paulista atravs da ao de engenheiros
militares existentes na capital da colnia, os quais teriam trabalhado
no litoral acompanhando expedies, e que desse tipo de construo,
teriam sobrado apenas edifcios religiosos (tal como N. Sra. do
Outeiro da Glria) e obras, sobretudo militares83.

3.3.5. Tijolo cozido.

As civilizaes grega e assria utilizaram produo de tijolos secados
somente ao sol (adobes), no perodo do imprio romano que se passa
a utilizar fornos rudimentares no procedimento do fabrico de tijolos
cozidos84.

H evidncias do uso de tijolos cermicos artesanais em So Paulo

desde o sc. XVII. No sc. XVIII o governador-geral Morgado
81

Mateus. op.cit. p.75.

LEMOS. 1999. p.227.
83
LEMOS. 1999. p.231.
84
Joo Mascarenhas Mateus. Contribuio para um melhor conhecimento da
histria do fabrico do tijolo. Pedra & Cal. n 4, out/nov/dez de 1999.
82

83

Mateus enviava ndios oleiros de So Miguel, para So Sebastio,

para que ali trabalhassem fazendo tijolos e telhas necessrios
fortificao daquela vila. A partir da segunda metade do sc. XIX,
entretanto, que o uso deste material se populariza, em especial a
partir de 1865 quando se instala em Campinas a primeira olaria
mecanizada com uma produo significativamente numerosa para
tornar este material atrativamente barato para substituir a taipa.
Em So Paulo, iniciou-se a partir do incio da dcada de 60, no
meio dos fazendeiros de caf, campanha acirrada para a
substituio da alvenaria de taipa pela alvenaria de tijolos85.
A produo artesanal de tijolos envolvia uma srie de cuidados
necessrios para a qualidade final a ser obtida com o produto, tal
como a escolha da matria prima, que, ao contrrio do material para a
taipa, devia ser untuosa, cinzenta ou esbranquiada, sem seixos e
pedriscos. Uma regra emprica bem conhecida para a avaliao da
plasticidade do material dizia que aps uma curta chuva, o barro mais
adequado seria aquele que ficasse agarrado aos sapatos em grandes
quantidades. Existia a possibilidade de se corrigir um solo por demais
untuoso com a adio de areia e de um solo demasiado terroso com a
adio de argila, contudo, a escolha preferencial recaa sempre sobre
uma mistura encontrada pronta na natureza. A amassadura,
procedimento seguinte, era encarada como primordial para a
qualidade final; a regra emprica ditava que quanto mais amassado e
batido fosse o barro, mais densos e resistentes viriam a ser os
tijolos86.

Na hora da moldagem, as formas de madeira deviam ser molhadas e

salpicadas com areia antes da colocao da pasta, que era em seguida
comprimida com rolo de madeira. A secagem sombra e a ventilao
85
86

Lemos. Alvenaria burguesa. pp.40 e 41.

Mateus. op.cit.

84

das peas era fundamental para que estas no fissurassem quando da

desidratao. O tempo de cozimento tambm influa, e a rigor era
necessrio um perodo de fogo baixo durante alguns dias para que
toda a gua retida do material evaporasse para que s ento a fornalha
funcionasse mxima intensidade87. Os tijolos coloniais eram
artesanais e, portanto, no tinham uma forma padro, o formato mais
comum era o de lajota, sempre em peas macias.

Existem vrias formas de se aparelhar as alvenarias de tijolos, todas

elas preocupadas com princpios simples como o das fiadas superiores
dispostas de forma a matar a junta das fiadas inferiores, ou em fazer
a amarrao entre as duas subparedes de uma mesma alvenaria atravs
de fiadas intercaladas a cada cinco ou seis fiadas regulares na qual
os

tijolos

eram

colocados

transversalmente

ao

das

fiadas

imediatamente abaixo. Contudo, no perodo colonial, o tijolo foi

usado, sobretudo, no preenchimento das estruturas de madeira do tipo
gaiola, requadro ou enxaimel.

Havia tambm a participao do tijolo nas alvenarias de cal e pedra de

mo, onde ele aparecia principalmente na execuo dos arcos de
descarga, pois necessrio para a execuo de um bom arco que este
seja executado com material de dimenses regular e como o aparelho
da pedra era de maior dificuldade tcnica, a escolha natural dos
pedreiros recaa sobre o tijolo cozido, que pela sua resistncia,
apresentava uma boa performance. Tambm era comum na execuo
de uma alvenaria de pedra a existncia de fiadas duplas ou triplas de
tijolos intercaladas com a pedra, aparecendo de metro em metro ou um
87

Idem.

85

pouco menos. Isto provinha da tradio romana de uma boa execuo

de alvenaria que exigia que cada fiada fosse assentada em um plano
regularizado: a forma de praticar esta regularidade era facilitada pela
incluso de um material de dimenses regulares como o tijolo.

4. INOVAES TCNICAS DO SCULO XIX.

A revoluo industrial trouxe uma srie de inovaes para a arte das
tecnologias construtivas, particularmente a introduo das estruturas
metlicas e do cimento portland - aglomerante de caractersticas
hidrulicas - contudo, a rigor, os mtodos de se construrem alvenarias
pouco mudaram, s vindo a sofrer radicais transformaes com o
advento do concreto armado no incio do sculo XX.

No Brasil, porm, as inovaes tcnicas provenientes da revoluo

industrial custaram a entrar: a utilizao do vidro (em maior escala) e
das grades de ferro (em especial em balces), j era sentida desde a
primeira metade do sculo XIX88, mas apenas ao final do sculo que
aparecem as estruturas metlicas em pisos e colunas de sustentao. A
primeira construo, no Rio de Janeiro, a ter uma estrutura de ferro
fundido na sua parte central, com alvenarias tradicionais no permetro,
parece ter sido o Real Gabinete Portugus, construdo em 1882. De
acordo com Paulo Santos, na capital brasileira nas duas primeiras
dcadas (do sculo XX), os prdios, na sua quase totalidade, foram
feitos com estruturas mistas: de alvenaria nas paredes perimetrais e
miolo de ferro; a partir da terceira dcada (1920 em diante) com
estrutura de concreto armado89. fundamental ter em conta que

88
89

Saia. op.cit. p.197.

Santos. Arquitetura e urbanismo na Avenida Central p.33.

86

Santos refere-se s construes da Avenida Central, edificaes de

maior magnitude, luxuosas. As construes do dia a dia, contudo,
continuavam sendo construdas com alvenarias portantes em geral de
tijolos onde se engastavam barrotes de madeira suportando os pisos
em tbua corrida, e, na maior parte das vezes, nas divisrias internas
utilizando-se o pau-a-pique ou o estuque90.

Mas no era apenas no miolo que as estruturas em ferro eram inseridas

nas novas e modernas construes. Tambm as alvenarias perifricas
contavam muitas vezes com reforos metlicos. Um documento
pertencente Coleo da Comisso Construtora da Avenida Central
especifica os procedimentos que o construtor se propunha a executar
quando da edificao do prdio da ENBA, atual Museu Nacional de
Belas Artes: ..o edifcio tem de obedecer os preconceitos (sic) dos
desenhos fornecidos, no s na aparncia geral como nas divises
das diversas reparties, porm ser permitida a introduo de
colunas e vigas de ao mesmo nas paredes exteriores e interiores
reduzindo a grossura das mesmas paredes onde seja conveniente91.
Por experincia prpria e fotos que vimos da construo, sabemos, por
exemplo, que a cobertura em estilo francs deste prdio uma
armao metlica onde fixada uma tela deploye tambm metlica,
que serve de estruturao para argamassas base de cimento Portland,
ou seja, muito prximo daquilo que viria a ser cerca de dez anos
depois o concreto armado. O prdio da Biblioteca Nacional,
construdo ao lado e mesma poca, utilizou-se de tecnologia similar,
90

O estuque o mesmo sistema do pau-a-pique um pouco mais elaborado, em que a

trama composta por fasquios no lugar das varas e em geral, a espessura final
menor.
91
Arquivo Nacional C.C.A.C., Caixa 4, Envelope 64, Doc. 02 (O documento
anterior a construo, portanto no sabemos at que ponto foi cumprido a rigor).

87

constatada devido s fotos existentes da sua construo e experincia

que tivemos com o mesmo quando das suas obras de restaurao em
1994, aonde vimos vigas metlicas do piso ora apoiadas em pilares
metlicos embutidos nas lesenas das paredes perimetrais, ora apoiadas
diretamente por sobre a alvenaria dessas paredes.

Sob o ponto de vista das alvenarias, o material utilizado podia tanto

ser o tijolo - at mesmo tijolo importado como no caso do prdio das
Docas de Santos como uma alvenaria de tradio colonial, em cal e
pedra ou alvenaria mista de pedra, tijolo e cal, finalizada com um
revestimento mais sofisticado em argamassa pigmentada ou em placas
de cantaria, como o caso da fachada da Av. Rio Branco, que
recentemente trocou o revestimento permitindo que observssemos a
conformao da alvenaria do embasamento da sua fachada.

Quanto s lajes intermedirias, o mesmo documento citado acima

acerca do prdio da ENBA explica como era um dos processos
construtivos mais em vigor: todos os soalhos sero formados de
vigamentos de ao com enchimento de concreto ou de blocos de barro
furados, apropriado para este fim, coberto com cimento e preparados
para receber frisas de madeira (...) ou ladrilhos cermicos. Trata-se
do sistema de abobadilhas que caracterizou a arquitetura do sculo
XIX e incio do XX na Europa, e que em alguns casos, com o uso de
at seis camadas de tijolos ao chato (sistema de Guastavino) era capaz
de cobrir vos entre vigas de at 12 metros92. Entre ns, contudo, o
comum foi a utilizao de perfis em I de ferro laminado, engastados
nas paredes portantes, distantes entre si aproximadamente sessenta
92

Mateus. Tcnicas tradicionais de construo de alvenarias. p.95.

88

centmetros ou um pouco mais, sendo que os vos intermedirios eram

preenchidos com tijolos cermicos feitos especialmente para este fim,
ou com tijolos comuns dispostos ao cutelo; com as peas trabalhando
compresso e formando na superfcie inferior um arco abatido; o
primrdio das lajes mistas de tijolo e ao.

As edificaes da Avenida Central tiveram o benefcio de iseno

alfandegria para a importao de materiais de construo. Pretendia
com isso o governo Rodrigues Alves, incentivar o nvel de qualidade
das construes aproximando-as do nvel europeu - em especial do
francs, o modelo dominante - porque a incipiente indstria brasileira
ainda no estava em condies de fornecer os materiais necessrios
para a desejada sofisticao das construes. Contudo, no se
importaram apenas materiais nobres de revestimento e equipamentos
mais sofisticados, como elevadores. Em alguns prdios praticamente
tudo foi importado, desde revestimentos sofisticados, ferragens de
acabamento, estruturas metlicas para coberturas, at material grosso
de construo como cimento e tijolos. No caso do cimento
compreensvel, pois o incio das atividades de fabricao de cimento
Portland no Brasil de 192493, no caso dos tijolos, s o custo de uma
produo industrial massiva mais em conta como a europia
justificaria esta importao pois desde a segunda metade do sculo
XIX j se produziam tijolos em escala industrial no pas. Alguns
construtores justificavam a importao deste material, pela qualidade:
Todas as paredes sero feitas com tijolos importados de primeira

93

Cf. Petrucci. op.cit. p.311.

89

qualidade, de conhecida resistncia, no s nas paredes continuas,

como nas de colunas de ao espaadas..94

Quanto tecnologia das argamassas de revestimento, o que pudemos

verificar como regra em alguns prdios deste perodo no qual
trabalhamos fazendo a restaurao das fachadas que enquanto
emboos e rebocos muitas vezes ainda eram executados observandose a tecnologia tradicional das argamassas base de cal, nos ornatos
em especial naqueles repetidos em srie o cimento Portland
predominava sozinho. Uma das caractersticas da arquitetura ecltica
deste perodo so os estuques em argamassa, que quando do advento
do cimento Portland, multiplicaram-se, pelas facilidades tcnicas que
este material trouxe para a fundio dos ornatos; maior resistncia
mecnica, cura hidrulica mais rpida alm de melhor adeso a
estruturantes metlicos. Segundo o empreiteiro da Escola de Belas
Artes, ..Esttuas, Figuras, e outras ornamentaes maiores, as quais
sero feitas em Cimento Portland com fundo de tijolos, ou armao
de ferro apropriado..95.

Por ltimo, em relao s fundaes, estas podiam ser rasas (do tipo
vala corrida) em concreto, circundando as paredes perimetrais da obra,
como se deduz do que foi construdo pela Antnio Januzzi Irmos &
Cia. no imvel do Sr. Eduardo Guinle, na esquina da Rua de So
Pedro, onde ..os alicerces das paredes externas da obra atingiram a
profundidade de 2,30m para encontrar a camada de areia grossa,
camada esta julgada suficiente para a completa estabilidade da
94

Arquivo Nacional C.C.A.C. Caixa 4, Envelope 64, Doc. 02 (De: Waring White
Building Company Ltda. Para: Sr. Paulo de Frontin).
95
Arquivo Nacional C.C.A.C. Caixa 4, Envelope 64, Doc. 02.

90

construo que, deve receber (...) os alicerces foram construdos com

concreto, formando um s bloco, conforme se pode observar96. Ou
mesmo incorporando estruturas metlicas, tal como os alicerces da
ENBA deveriam ser ..de Concreto feito de Cimento Portland de
qualidade aprovada em propores nunca inferior de 1 de cimento, 2
de areia doce limpo, e 4 de pedra britada, sendo nos lugares exigidos
pelas condies do terreno, feitos as obras de reforamento
necessrias; ou de estacas de madeira, ou ento de vigas de ao
horizontais combinado com concreto97. O empreiteiro j previa a
possibilidade de as fundaes terem necessidade - devido resistncia
do solo no local - de serem profundas, e propunha como uma das
solues a introduo de toras de madeira para trabalharem como
estacas de atrito, mtodo antigo, proveniente dos romanos, mas que
recentemente j havia sido utilizado nas fundaes do vizinho Teatro
Municipal.

96
97

Arquivo Nacional C.C.A.C., Caixa 1, Envelope 10, Doc. 08.

Arquivo Nacional C.C.A.C., Caixa 4, Envelope 64, Doc. 02.

91

5. BIBLIOGRAFIA.

- ALBERTI, Leon Battista. On the Art of Building in Ten Books

(translated by J. Rykwert, N. Leach, R. Tavernor). Cambridge:
London, Mit Press, 1996.
- APOLO, Geronimo L. & LUENGAS, Alfonso L. M. Tipologia das
fundaes in: Curso Tcnicas de Intervencin en el patrimonio
arquitectonico. Tomo 1. Reestructuracin en madera.[Gijn] :
Asturias, [1995}.
- Arquitecturas de terra: ou o futuro de uma tradio milenar.
Europa, Terceiro Mundo, Estados Unidos. Lisboa : Fundao
Calouste Gulbenkian, 1993.
- BRANCO, J. Paz. Manual do pedreiro. Lisboa, Laboratrio
Nacional de Engenharia Civil, 1981.
- Comisso Construtora da Avenida Central. Arquivo Nacional,
Rio de Janeiro.
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93

UNIDADE 4
PATOLOGIAS NAS CONSTRUES HISTRICAS
Rosina Trevisan
O MEIO AMBIENTE E O PATRIMNIO EDIFICADO
As construes histricas, devido ao seu longo tempo de
existncia esto sujeitas a sofrerem patologias de diversos tipos.
Como patologias entende-se os sintomas que aparecem na
edificao decorrentes de causas diversas que provocam degradao
dos elementos que compem a construes.
Os agentes causadores da degradao das edificaes podem
ser (1) o Homem, atravs de atos de vandalismos; (2) causas
imprevistas como guerras, ou mesmo problemas ambientais
incontrolveis como furaces, maremotos, etc.; e (3) em sua grande
maioria, o prprio meio ambiente em que o edifcio est inserido.
O processo de degradao a que um edifcio est exposto se
agrava quando se trata de um patrimnio cultural que deve ser
preservado para a eternidade como um testemunho histrico e/ou
artstico de uma poca. Neste caso, inclusive, a recuperao dos danos
se torna muito mais difcil, devendo ser realizada uma restaurao
criteriosa visando a salvaguarda do monumento, evitando uma
falsificao quer seja histrica ou artstica.
necessrio o conhecimento das causas das patologias dos
edifcios para que se possa combater os danos ao patrimnio
edificado. Sendo assim, nesta unidade sero apresentados os
causadores de danos nos elementos da edificao e suas respectivas
patologias.

94

3.1.

Causas das patologias

Os causadores das patologias nos elementos de uma edificao

podem ser de ordem intrnseca ou extrnseca, ou seja, provenientes

dos materiais que constituem a edificao ou de fatores externos aos
mesmos.
Como fatores intrnsecos tm-se os processos qumicos
resultantes dos materiais empregados numa construo. Como
extrnsecos tm-se os fatores fsicos resultantes de aes externas ao
elemento como problemas de vandalismos, de catstrofes, de eroso
mecnica, de ao do de animais ou plantas e do meio ambiente.
Tendo em vista o edifcio ficar exposto ao tempo por toda a
sua existncia, os elementos da natureza so os responsveis pela
maior parte das patologias que ocorrem na edificao.

3.2.

O MEIO AMBIENTE E O PATRIMNIO CULTURAL

A condio ambiental em que um objeto ou uma edificao

est inserido fundamental no tempo de vida til destes elementos. A
gua, a umidade, a luz, o ar, a poluio, a temperatura, os
microorganismos so elementos que interferem direta ou
indiretamente nos elementos de uma edificao, ocasionando danos e
patologias muitas vezes irrecuperveis.
Um dos principais problemas do mundo moderno
industrializado a poluio do ar, da gua e do solo, causada por
processos qumicos, nucleares e biolgico, associados evoluo da
sociedade.
Quando o ambiente age sobre o material de forma a alterar a
sua composio, tem-se uma degradao qumica, j nos casos em que
os fatores ambientais exercem sobre a estrutura dos materiais um
stress mecnico capaz de desintegr-la, tem-se uma degradao
fsica.

95

A.

O AR / A POLUIO

O ar poludo um dos fatores que hoje em dia est

preocupando os restauradores de todo o mundo pois impossvel se
isolar um edifcio do ar em que est envolvido e a poluio
atmosfrica est a cada dia mais alta.
Os principais elementos que poluem o ar so gs carbnico
(CO2), presente no ar, e o dixido de enxofre (SO2), proveniente da
combusto do carvo e dos automveis.
Outro elemento importante so as partculas existentes no ar,
como as fuligens, poeiras e fumaas. Estes elementos transportados
pelo ar se assentam em camadas sobre os monumentos, formando uma
crosta negra ativa que provoca a eroso progressiva da superfcie.

Umidade Relativa

A umidade a principal causa dos danos aos materiais

componentes de uma edificao. A umidade relativa do ar varivel
segundo as zonas climticas em que o bem est inserido. Umidade
relativa a proporo entre a quantidade de vapor de gua por unidade
de volume em uma determinada temperatura, com relao
quantidade mxima de vapor de gua em um dado volume a uma
determinada temperatura, acima da qual o vapor de gua se condensa;
medida em percentual.
A UR (umidade relativa) crtica acima de 70%. Segundo as
Normais Climatolgicas medidas no Rio de Janeiro a UR durante,
praticamente, todo o ano nesta cidade, est acima deste valor.
Segundo Gallone (1990), os intervalos de UR aconselhados
para uma boa conservao dos objetos so os apresentados na tabela 1.
Tab. 1 Percentual adequado para a conservao de materiais.
UR (%)
0 - 45
42 - 45
42 - 55
50 - 65
100

ELEMENTOS
metais, pedras, cermicas
vidros
fsseis
madeira, tecido, marfim, papel, pinturas
objetos provenientes de escavaes midas

96

B.

A GUA

Este um elemento da natureza causador de degradao

devido ao intemperismo e pela corroso. Sem a gua no existiriam
danos pelo congelamento, corroso biolgica ou qumica e nem
tampouco transporte de sais. Pode se apresentar de diversas formas:

Chuva

As precipitaes de gua apesar de agirem como agente de

limpeza das superfcies, muitas vezes elas provocam infiltraes em
muros e alvenarias de fachada, alm de se infiltrar pelos telhados e
calhas da edificao.
O problema se agrava quando a chuva se associa poluio
local (SO2 - dixido de enxofre), formando a chuva cida com pH
inferior a 5,6 (o pH 7 neutro).

Lenol dgua

Os lenis dgua apresentam variaes nos seus nveis,

provocando as infiltraes ascendentes nas alvenarias. A gua, em
contato com a base das alvenarias, eleva-se por capilaridade,
provocando o aparecimento de sais solveis (cloretos, nitratos e
sulfatos) e micro-organismos.
C.

TEMPERATURA

A temperatura quando aumenta acelera os processos de

corroso, principalmente em relao aos metais. O forte calor tambm
afeta os elementos expostos ao sol causando um descoloramento das
fachadas, ressecamento do madeiramento e a cristalizao rpida, e
conseqente expanso dos sais na alvenaria.
D.

AGENTES BIOLGICOS

As espcies animais, desde os microorganismos, os insetos e

mesmo animais ditos superiores, so fontes determinantes de
destruio dos componentes de uma edificao.
Os fungos e o bolor atacam a madeira, pedra, livros e
documentos. Os insetos, como os xilfagos (cupim) e as brocas

97

tambm atacam a madeira destruindo suas propriedades mecnicas.

Os pombos causam danos em conseqncia da ao qumica de seus
excrementos. At mesmo os ces e homens provocam danos por atos
de vandalismo ou mesmo pela ao cida da urina.
3.3.

SISTEMA ESTRUTURAL

As leses estruturais so aquelas que comprometem a

estabilidade das edificaes. Podem ser identificadas atravs do
aparecimento de fendas (fissuras ou rachaduras) abertas nas paredes,
pisos e tetos.
As causas podem ser por problemas da prpria construo
como: deformaes nas fundaes, no telhado, acomodaes do
terreno, desgaste dos materiais, ou causadas por problemas externos
edificao como umidade, catstrofe, vandalismo, sobrecarga, etc.
As leses podem ser passivas ou estacionadas, quando a
estrutura sofreu uma movimentao e posterior paralisao, ou podem
ser ativas ou progressivas, onde as causas que provocam os
movimentos continuam agindo e podem provocar desmoronamentos.
As leses podem ser nas fundaes ou no sistema estrutural.
Para se avaliar as causas necessrio identificar o tipo de fundao e
do sistema estrutural e avaliar o estado de conservao dos materiais.
A edificao pode ser composta, basicamente, de trs tipos de
sistema estrutural:
-

independente, onde as paredes e empenas no tm ligao

com pisos e tetos;

sistema vertical composto de paredes, empenas e pilares

que possuem ligao com o sistema horizontal de pisos e tetos;

sistema complexo que alm de paredes, pisos e tetos,

apresenta abbadas, cpulas e arcos.

Sero apresentados alguns casos de patologias das estruturas e

suas provveis causas, segundo o Manual de conservao Preventiva
para Edificaes do IPHAN:
a) Leso: pequenas fissuras na unio das paredes e fissuras mais
pronunciadas na regio do cunhal.
Causas: recalque das fundaes decorrente de uma ligeira acomodao
devido a alteraes de carga e ruptura ou adensamento do terreno.

98

b) Leso: fissuras em forma de parbola na parte inferior da

edificao.
Causas: recalque de fundao e sua parede macia (sem aberturas de
vos) deve estar sobre fundao corrida. Isto ocorre possivelmente
devido a rompimento de tubulao de esgotos, gua potvel ou
galerias de guas pluviais. Ou por alterao de nvel do lenol fretico;
vazios no terreno provocados por formigas ou outros animais;
escavaes nas vizinhanas da edificao; apodrecimento de
baldrames e/ou movimentos vibratrios causados por trfego intenso.
Obs.: Caso a fissura seja em forma de Y, mais larga na parte superior,
o problema, provavelmente, de recalque de fundao e sua parede
deve estar apoiada sobre uma fundao pontual, e as causas sero as
mesmas citadas acima.
c) Leso: nas extremidades das vergas e peitoris em posies opostas,
rupturas inclinadas entre panos das paredes, orientadas no sentido
das vergas e peitoris lesionados, ou orientadas para o centro,
podendo chegar forma de parbola.
Causas: o problema de recalque de fundao e sua parede vazada
(com abertura de vos). As causas provveis so as mesmas do item b.
d) Leso: desaprumo da parede, mais acentuado na parte superior;
desligamento entre a parede lesionada e os pisos internos.
Causas: o problema de rotao da parede devido ao do vento que
exerce esforo oblquo na construo; aes produzidas por
terraplenos ou presena de guas devido a alteraes do seu peso
prprio ou ao abatimento do plano de assento; flexes de barrotes
transversais que fazem girar a parede; empuxos devidos ao telhado
e/ou arcos e abbadas quando no esto encadeados.
e) Leso: alargamento da pea em sua seo mdia; perda ou expulso
de material; presena de fissuras verticais nos pilares.
Causas: o problema possivelmente de esmagamento em funo da
desagregao das argamassas devido ao excesso de cargas, pelo
emprego de materiais oriundos de demolies que no permitem boa
aderncia s argamassas ou por velhice, quando as argamassas se
apresentam pulverulentas, perdendo a aderncia entre os materiais.
f) Leso: fissuras localizadas sem relao com a estrutura, expulso de
material na rea prxima s peas de ferro interno ou fissura
vertical ao longo do prumo da pea de madeira interna.

99

Causas: o problema provocado pela degradao de uma pea de

madeira ou ferro localizada no interior da alvenaria. Provavelmente
isto acontece pelo apodrecimento ou corroso destas peas internas
devido, principalmente, umidade que acarreta a oxidao do ferro e
tambm a presena de trmitas na madeira.
3.4.

ALVENARIAS

As alvenarias so basicamente compostas por um substrato de

tijolo de barro e/ou pedra com argamassa de assentamento e
argamassa de revestimento. Os principais problemas esto localizados
nas argamassas.
3.4.1. SUBSTRATO E ARGAMASSA DE ASSENTAMENTO
O grande causador de problema nestes elementos a umidade
A gua que atinge a parte interna da alvenaria pode ser proveniente
de:
- telhado, atravs de percolao;
- ruptura de tubulao embutida;
- do solo: umidade ascendente.
Os dois primeiros casos so resolvidos reparando-se o
telhado e a tubulao danificada. No terceiro caso existem algumas
formas j utilizadas e aprovadas para se tratar o problema.

Umidade ascendente:
a umidade proveniente do solo que atinge a alvenaria por

capilaridade (Fig. 1). A altura que a gua pode atingir varivel,

podendo alcanar mais de 5 m.

100

Fig. 1 Penetrao da umidade proveniente do solo, na

alvenaria.
FONTE: NORMAS ... (1987, p. 86)

3.4.2. ARGAMASSA DE REVESTIMENTO

As principais causas que atuam sobre as argamassas de revestimento
so:

Ma aplicao do revestimento
Mau proporcionamento das argamassas
Tipo e qualidade dos materiais utilizados no preparo da argamassa
Fatores externos ao revestimento: a Umidade, a Expanso da
argamassa de assentamento e os Agentes poluentes
Maria Alba Cincotto (1983) apresenta um quadro com as
manifestaes patolgicas nas argamassas de revestimento.

Quadro 1 Causas das patologias nas argamassas de revestimento.

Manifestaes
patolgicas
Eflorescncia

Aspectos
observados

Causas provveis
simultneos ou no

Manchas de umidade,
Umidade constante,
P branco acumulado sobre a Sais solveis presentes no
superfcie
componente da alvenaria
Sais solveis presentes na gua de
amassamento ou umidade
infiltrada,

101

Bolor

Vesculas

Manchas esverdeadas ou
escuras,
Revestimento em
desagregao
Empolamento da pintura
apresentado cores
diferenciadas no interior das
empolas:
1 branca
2 preta
3 vermelho acastanhada

Cal no carbonatada
Umidade constante,
rea no exposta ao sol
Diagnstico da colorao:
1 hidratao retardada de xido
de clcio da cal
2 presena de pirita ou de
matria orgnica na areia
3 presena de concrees
ferruginosas na areia

Bolhas contendo umidade no Aplicao prematura de tinta

interior
impermevel, infiltrao de
umidade
Descolamento
A superfcie do reboco
Hidratao retardada do xido de
com empolamento descola do emboo formando magnsio da cal
bolhas, aumenta
progressivamente o seu
dimetro. O reboco apresenta
som cavo sob percusso
Descolamento em A placa apresenta-se
A superfcie de contato com a
placas
endurecida, quebrando com
camada inferior apresenta placas
dificuldade,
freqentes de mica,
O revestimento apresenta
Argamassa muito rica em cimento,
som cavo sob percusso
Argamassa aplicada em camada
muito espessa
A placa apresenta-se
endurecida, mas quebradia
desagregando-se com
facilidade,
O revestimento apresenta
som cavo sob percusso

A superfcie da base muito lisa,

A superfcie da base est
impregnada com substncia
hidrfuga,
Ausncia da camada de chapisco

Argamassa magra,
Ausncia da camada de chapisco
Descolamento
A pelcula de tinta descola
Excesso de finos no agregado,
com pulverulncia carregando o reboco que se
Argamassa magra,
desagrega com facilidade,
Argamassa rica em cal,
O revestimento apresenta
Ausncia de carbonatao da cal
som cavo sob percusso
Argamassa de reboco aplicada em
camada muito espessa
Fissuras
Ao longo de toda a superfcie Expanso da argamassa de
horizontais
com aberturas variadas,
assentamento por hidratao
retardada de xido de magnsio da
cal,
Descolamento do
Expanso da argamassa de
revestimento em placas, com assentamento por reao cimento-

102

som cavo sob percusso

Fissuras
mapeadas

Fissuras
geomtricas

Distribuio em todas a
superfcie em monocamada,
Pode ocorrer descolamento
do revestimento em placas,
de fcil desagregao
Acompanham o contorno do
componente da alvenaria
(blocos, tijolos, pedras etc)

sulfatos, ou devido presena de

argilo-minerais expansivos no
agregado
Retrao da argamassa por excesso
de: finos de agregado, cimento
nico aglomerante, gua de
amassamento
Reparao da argamassa de
assentamento por excesso de
cimento ou de finos no agregado,
Movimentao higrotrmica do
componente

Fig. 2 Mecanismos de formao de eflorescncias e

criptoflorescncias.
FONTE: HENRQUES (1995, p. 7)

A argamassa de assentamento, devido a reaes qumicas entre

os materiais que a constitui ou entre os compostos do cimento e dos

103

tijolos ou blocos de alvenaria, causam fissuras horizontais no

revestimento da alvenaria.
A expanso da argamassa pode se dar das seguintes formas:
Pela interao sulfato-cimento:
SULFATOS + ALUMINATO TRICLCIO = ETRINGITA
(da gua ou do solo)

(do cimento)

(Trisulfoaluminato de Clcio)

A Etringita provoca aumento de volume, cujo efeito o de

expanso e depois causa a desintegrao da argamassa. A expanso
torna-se evidente aps 2 anos.
Por hidratao retardada da cal dolomtica: A hidratao do
xido de magnsio, contido na cal dolomtica, mais lenta em
relao hidratao do xido de clcio, o que pode ocorrer a
presena de teores elevados de xido de magnsio no estado nohidratado. A expanso torna-se evidente aps 3 a 6 meses de
assentamento.
Por conter argilo-minerais expansivos: pode provocar reaes de
expanso, cuja origem est na estrutura cristalina dos argilosminerais montmorilonticos.
Os agentes externos derivados da poluio do ar so
extremamente difceis de serem combatidos pois no possvel (nem
recomendado) isolar um monumento do meio em que est inserido.
No entanto, necessrio que se combata os sais solveis em gua
(sulfatos, cloretos e nitratos), na argamassa, para que haja uma
proteo permanente umidade, visto que quanto maior o teor de sais,
maior o teor de umidade.
Os sais solveis em gua so aqueles que so passveis de
serem transportados com os movimentos da gua nas construes.

Mecanismos de Deteriorao:

- Cristalizao: os sais, pela cristalizao, aumentam muito de

volume e, com isto, se desenvolve uma presso de dentro para fora
que tende a romper as alvenarias e os rejuntes de argamassa. A
intensidade vai depender, entre outros fatores, da temperatura.

104

- Higroscopicidade98: Os sais possuem uma grande higroscopicidade,

e como a quantidade da gua absorvida se modifica muito
intensamente com a variao de umidade do ar, isto gera um
movimento contnuo da gua capilar.
- Hidratao: a peculiaridade de alguns sais, no processo de
cristalizao ou em alguns gradientes de temperatura, de incorporar
gua s suas redes cristalinas, o que provoca aumento de volume.
- Osmose: o processo fsico-qumico pela qual uma soluo de
maior concentrao procura caminho em direo a solues de menor
concentrao visando uma diluio, o que ocasiona um movimento da
gua capilar.

Aparecimento dos Sais:

A contaminao por sais nas paredes possue diversas origens, a

saber:
- Sais prprios constituintes dos materiais;
- Inadequada combinao de materiais de construo: como exemplo,
a utilizao de retardadores de congelamento como o cloreto de
clcio; outro exemplo o uso de aditivos para limpeza de fachadas e a
utilizao de produtos alcalinos como os Silicatos de Sdio e de
Potssio, para a solidificao ou vedao de mastiques;
- Poluio do ar: atravs do enxofre contido nos combustveis que no
processo de combusto gera dixido de enxofre:.
S

SO2
combusto

SO3 + H2O

H2SO4 (cido sulfrico)

atmosfera

- Contaminao causada por sais de degelo e adubos;

- Migrao de sais dissolvidos no solo ou no lenol fretico.
3.4.3. ALVENARIAS DE ADOBE E TAIPA

A degradao das alvenarias de adobe se d principalmente

devido :

gua: Fator mais importante da degradao - provoca expanso

da argila, sofre eroso. A umidade natural ou ascendente vem por
capilaridade. Est diretamente ligado resistncia.

98

Higroscopicidade a capacidade que um material tem, em funo da umidade do

ar, de absorver gua.

105

Vibraes: afetam muito estruturas de adobe que no tm muita

coeso.

Ao dos ventos: provoca eroso.

Biodegradao: presena de plantas e razes; presena de insetos

e microorganismos.

Vandalismo: mau uso ou destruio.

3.5.

COBERTURAS

A maioria das coberturas de prdios histricos constituda por

estrutura de madeira com tesouras, caibros e ripas e manto de telha
cermica tipo canal ou francesa.
As principais causas das patologias em coberturas so: a
infiltrao das guas da chuva e a presena de insetos xilfagos, em
especial o cupim.
A infiltrao de gua atravs do telhado tem como possveis
causas o envelhecimento e quebra das telhas, ou mesmo
escorregamento delas na cobertura. Outro fator importante o
transbordamento das guas da calha devido ao entupimento das
descidas de guas pluviais, ou ao mau dimensionamento das calhas ou
mesmo deteriorao do material que as constitui.
Esta infiltrao de guas ir provocar presena de umidade nas
alvenarias devido percolao da gua no substrato das paredes, e
danos aos forros, em especial aqueles com pintura decorativa.
Quanto ao madeiramento do telhado, a umidade vem favorecer
um ambiente favorvel ao desenvolvimento de trmitas ou cupins que
destroem toda a estrutura, pois so insetos que se alimentam
basicamente da celulose contida na madeira. Provoca, tambm, o
aparecimento de microorganismos como fungos e bolor. Estes
elementos acarretam o enfraquecimento e at a ruptura da estrutura da
cobertura.
Quanto ao problema das calhas, caso sejam de alvenaria,
necessrio verificar a impermeabilizao das mesmas e o seu
dimensionamento em funo do ndice pluviomtrico atual.
No caso de calhas de cobre, a superfcie do material pode estar
mais, ou menos, transmutada em carbonatos ou cloretos depositados
sobre uma camada de xido de cobre. Os que se encontram prximos
ao mar possuem a superfcie transmutada em cloretos.

106

A ptina de carbonato sempre estvel e no traz consigo

nenhum perigo para o metal, mas os cloretos de cobre tambm podem
continuar a corroer-se sob as condies ambientais e levar
desagregao pulvrea do metal. Conhecido por doena do bronze.
O brilho lustrado vermelho do cobre puro muda depois de
certo perodo exposto atmosfera, para o marrom escuro, depois preto
e finalmente o verde azulado, que chamado de ptina do cobre. Essa
corroso verde azul tem sido percebida como uma corroso no
substrato do cobre de formao esttica agradvel. Esta cor indica que
o material esteve ali, exposto, por um longo perodo de tempo.
O principal componente mineral da ptina foi descoberto pelos
cientistas Vernon e Whiby em 1930.
Na avaliao do desenvolvimento da camada de ptina, a
Brocantita o componente majoritrio da ptina e representa o estgio
terminal do processo de sua formao. So necessrio ao menos 4
ingredientes para a formao da brocantita:

um suprimento de ons de cobre fornecidos pelas propriedades

metalrgicas (estruturas de cristal, defeitos de densidade, etc.) de
baixo volume do cobre.

um meio aquoso na superfcie do cobre ou de subseqentes

produtos de corroso; este meio pode ser produzido por adsoro
de vapor dgua sob condies de alta umidade ou pode resultar
de precipitaes ativas.

uma fonte de enxofre, que pode ser um gs atmosfrico,

partculas atmosfricas ou vestgios em precipitao.

um oxidante, que pode ser um gs atmosfrico ou um

componente de precipitao SO4.

Se uma ptina de cloreto de cobre instvel (aparecimento de

pstulas finssimas ou indcios semelhantes eflorescncia), as
medidas de conservao podem deixar a ptina, quando esta for
estvel, ou remov-la totalmente. Os procedimentos sero vistos na
unidade 4.
3.6.

ESQUADRIAS

O principal ponto que deve ser verificado nas esquadrias de

uma edificao sua estanqueidade tendo em vista sua funo de
vedao ao intemperismo e segurana do patrimnio.

107

Os elementos constituintes da esquadria so: o prprio material

de sua estrutura que da maioria das vezes a madeira, as ferragens e
os panos de vidro.
As esquadrias de madeira tm como principal causa de dano o
ataque de cupins e a m conservao de seu revestimento, a pintura,
que a protege da infiltrao dgua e da insolao que provocam o
apodrecimento e ressecamento da madeira.
As esquadrias de ferro fundido, tambm comuns de se
encontrar em edificaes histricas esto sujeitas corroso provocada
pela umidade em funo da perda da camada da camada de pintura que
a protege.
A corroso do ferro denominada de ferrugem, cuja remoo,
estabilizao e proteo do material uma das tarefas mais difceis
para o restaurador. O ferro retm uma quantidade elevada de cloreto
que impossibilita conter a corroso.
O ferro fundido oferece grande resistncia corroso. Quando
ocorre, normalmente uma corroso uniforme que muitas vezes at
protege o ferro (aps 10 anos o percentual de corroso no evolui
mais). atacado por cidos, sais e gases.
As ferragens tambm tm como causa de degradao a
corroso metlica que provocam um aumento de volume do material e
impossibilitam o seu funcionamento. Alm disto se no houver uma
manuteno constante, devido ao uso por longo tempo h o
afrouxamento das unies e parafusos causando empenamento nas
esquadrias.
3.7.

PISOS E FORROS DE MADEIRA

As patologias dos forros de madeira so provocadas pela

presena de cupins e outros microorganismos devido presena
principalmente de infiltraes. Isto ir provocar o apodrecimento,
abaulamento e enfraquecimento da madeira e o descolamento de sua
pintura.
Quanto ao piso, alm das patologias e causas acima, existe
tambm o desgaste fsico provocado pelo uso de pessoas andando
sobre sua superfcie.

108

Unidade 5
Tcnicas de restaurao
Rosina Trevisan
Aps o conhecimento das patologias e suas causas o
restaurador ter condies de utilizar as tcnicas de conservao e
restaurao nos elementos de uma edificao visando a preservao
do patrimnio cultural edificado.
Nesta unidade sero apresentados alguns princpios ticos para
se atuar em um patrimnio cultural e posteriormente algumas tcnicas
relacionadas aos itens da unidade III.
4.1.

PRINCPIOS TICOS DA RESTAURAO

O princpio bsico de um programa de conservao e/ou

restaurao de um bem imvel de valor cultural consiste em valorizar
a sua forma fsica original, assegurando e ampliando o seu tempo de
vida til.
Nas intervenes necessrias para assegurar este valor,
possvel utilizar materiais diferenciados e fabricados em pocas
distintas, quando utilizados como suporte ou complemento, a fim de
que no caracterizem falsificao. A restaurao deve revelar a poca
em que foi executada e preservar os smbolos histricos do
patrimnio.
Numa restaurao, um material s deve ser substitudo e/ou
acrescentado se houver necessidade tcnica com o objetivo do
restabelecimento da unidade (do espao), ou para viabilizar um uso do
imvel, sem, no entanto, cometer intencionalmente qualquer imitao
ou falsificao do original.
Segundo Walmor Prudncio et al (1998), o material utilizado
num servio de conservao e/ou restaurao deve ser previamente
avaliado quanto ao seu desempenho ao longo prazo. Quando
incorporado ao edifcio, deve-se examinar a possibilidade de
transferncia de contaminao para no virem a se transformar em
agentes aceleradores de deteriorao.

109

Nos processos de manuteno, deve-se ter especial ateno

com o processo de limpeza das superfcies para que no retire a ptina
do envelhecimento das superfcies ou provoque a sua eroso.
necessrio, antes da utilizao de qualquer produto, que se teste o seu
uso em um local destinado a esta experimentao, para se avaliar a
ao abrasiva provocada por solues de limpeza, regulando a
concentrao e o tempo de aplicao. Constata-se com freqncia, que
produtos classificados como adequados para determinado material,
no do resultados eficazes em outro micro-clima ou em substrato
muito fragilizado.
, tambm, contra indicado o uso de materiais de alto
desenvolvimento tecnolgico, em contato com materiais fragilizados
sem a avaliao das aes fsico-qumicas que possam ocorrer.
Atravs de ensaios tecnolgicos experimentais, sero
identificadas as propriedades bsicas que iro orientar a seleo dos
novos materiais e produtos a serem utilizados, compatveis com os
materiais remanescentes da obra histrica.
A finalidade da conservao e restaurao dos monumentos a
salvaguarda tanto da obra de arte quanto do testemunho cultural. Para
viabilizar o restauro e a conservao de um monumento deve-se
atribuir-lhe utilizao e funo social, sem entretanto descaracterizar a
simbologia histrica.
A Carta de Veneza no art 9, define a restaurao como sendo
uma operao que deve ter carter excepcional. Tem por objetivo
conservar e revelar os valores estticos e histricos do monumento e
fundamenta-se no respeito ao material original e aos documentos
autnticos. Termina onde comea a hiptese; no plano das
reconstituies conjeturais, todo trabalho complementar reconhecido
como indispensvel por razes estticas ou tcnicas destacar-se- da
composio arquitetnica e dever ostentar a marca do nosso tempo
(CURY, 2000, p. 93).
Num servio de conservao e/ou restaurao deve-se
implementar a conscientizao dos trabalhadores envolvidos para os
cuidados e delicadeza no manuseio e nos servios de restauro, em
funo da importncia do patrimnio em que esto trabalhando e da
fragilizao que o tempo e os predadores provocaram no edifcio.
Um trabalho educativo e de sensibilizao da sociedade pode ser
iniciado com a mensagem do valor histrico do patrimnio; funciona
tambm como um apelo para que os cidados participem do zelo na
conservao, visando a perenizao do monumento, para que no se

110

deteriore e desaparea levando toda a riqueza do seu testemunho

cultural (PRUDNCIO & RIBEIRO, 1998, p 218).
Cesare Brandi (1989, p.3) argumenta que a restaurao deve
obter o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte,
enquanto seja possvel alcan-la, sem cometer uma falsificao
artstica nem uma falsificao histrica e sem apagar as marcas da
passagem da obra atravs do tempo.
A Carta do Restauro (CURY, 2000, p. 151), de 1972, diz que
se as intervenes forem indispensveis, com fim superior de
conservao do bem cultural, essas modificaes devero ser
realizadas de modo que evitem qualquer dvida sobre a poca em que
foram empreendidas e da maneira mais discreta possvel.
Segundo Philip Ward (1992) todo objeto restaurado ser
sempre menos original, menos completo e menos verdadeiro.
A leitura feita sobre uma cpia ou reproduo, sem identidade,
no permite restabelecer o momento mgico da criao, elo fsico e
espiritual, que se estabelece entre o autor e o espectador.
4.1.1. PLANEJAMENTO PARA SERVIOS DE RESTAURO
As bases para o desenvolvimento de um planejamento para o
restauro de um patrimnio edificado sofreram algumas mudanas que
esto sendo adotadas em modelos internacionais. Segundo o
muselogo Guichen Gael, do ICCROM da Itlia, elas podem ser
sintetizadas nos itens:
Itemizao convencional antiga
a. pensar objeto
b. focar um compartimento ou pea

c. combater o agente agressor e

regenerar o local do ataque
d. treinar homens para cada servio
e. intervir sob regime de emergncia,
manuteno corretiva
f. aes de desenvolvimento
elitizadas, voltadas para

Itemizao atual
a. pensar coleo
b. focar o edifcio, condies
ambientais e a rea externa de
influncia
c. combater a agresso e avaliar
efeitos superpostos a partir da
identificao das causas
d. treinamento de equipes por
atividades afins
e. antecipar providncias atravs de
manuteno preventiva
f. aes de desenvolvimento,
voltadas para o pblico,

111

especialistas e aficionados

g. a comunicao e marketing
focados em COMO.

buscando a satisfao do usurio,

e envolver a sociedade em
parcerias
g. a comunicao e marketing
focados em PORQUE.

Num plano de aes, dentre outros procedimentos, antes do

incio de qualquer interveno num patrimnio no se pode esquecer
do Cadastramento das partes do edifcio que sofrero interveno.

Cadastramento

Consiste na identificao, quantificao, forma, dimenses,

localizao e estado de conservao das partes existentes nos espaos
internos e externos da edificao, documentando em planta cotada a
posio original e em detalhe os dispositivos da fixao.
Para a elaborao de um cadastramento destinado a obter
informaes sobre os materiais importante considerar e identificar o
estado de conservao que se encontra o patrimnio a ser restaurado.
Dever ser includa a anlise e a quantificao das patologias e
os agentes agressivos atuantes, com destaque para o intemperismo.
importante o registro das condies ambientais em relao
estanqueidade, umidade relativa, insolao e agressores biolgicos.
Quando da necessidade de retirada de qualquer parte ou
elemento da edificao, esta deve ser mapeada com um cadastramento
adotando, inclusive, uma seriao numrica que permita a
remontagem, sem que o processo se transforme em quebra-cabea.

4.2.

SISTEMA ESTRUTURAL

Os dados apresentados a seguir esto de acordo com o Manual

de Conservao Preventiva para Edificaes editado pelo IPHAN
(1999).
Antes de se iniciar qualquer servio de consolidao estrutural
necessrio colocar pequenos selos (testemunhas) de gesso, vidro ou
papel fino, aplicados de modo transversal s fissuras, para saber se as
leses esto estacionadas. Deve-se colocar a data de colocao das
testemunhas ao lado para se verificar a rapidez de deslocamento das
leses.

112

Para problemas de recalque e rotao de parede, primeiramente

necessrio um diagnstico cuidadoso por especialista da rea de
estruturas (engenheiro calculista) para identificar o principal agente e
determinar os servios a serem executados.
No caso de problemas de deslizamento do terreno precisa de
um laudo de especialista na rea de geologia, que identificar o agente
causador da leso e diagnosticar o tratamento correto. No pode
esquecer de recompor a vegetao do terreno para minimizar o efeito
das infiltraes de gua e deslizamentos.
Quando se verificar que algum elemento vertical da estrutura
se apresenta inchado no seu trecho mdio, com fissuras verticais e
expulsando material, deve-se aliviar a carga sobre o local e escorar a
estrutura. Este sintoma pode levar ao colapso da estrutura.

Selamento de fissuras:

Limpar a fissura com cuidado e preencher o vazio com

argamassa de cal e areia pouco espessa. Quando a alvenaria de tijolo
deve-se molhar antes de aplicar a argamassa e na de pedra deve-se
apicoar antes. Em fissuras maiores, fazer o embrechamento com
pedaos de pedra ou tijolo.
4.3.

ALVENARIA

As tcnicas empregadas para a conservao e restaurao das

alvenarias de prdios histricos esto diretamente ligadas s
patologias encontradas.
4.3.1 PARA UMIDADE ASCENDENTE:

BARREIRA FSICA (Fig. 1): efetuam-se pequenos furos, em 2 sries,

conforme a figura 3, depois introduz-se impermeabilizante. O
processo deve ser feito por partes para evitar queda da alvenaria.

113

Fig. 1 Controle da umidade ascendente por barreira fsica.

FONTE: NORMAS ... (1987, p. 86)

Fig. 2 Vista frontal das perfuraes, para colocao de

impermeabilizante.
ESCOAMENTO DA GUA: construo de valas na parte externa,
ou interna e externa da alvenaria (fig. 3 e 4), com caimento para
escoamento da umidade ascendente. Pode-se colocar pequenos tubos
perfurados para auxlio no escoamento da gua.

Fig. 3 Construo de vala nos dois lados da alvenaria.

114

FONTE: NORMAS ... (1987, p. 86)

Fig. 4 Construo de vala na parte externa da alvenaria e drenagem

auxiliar.

BARREIRA QUMICA: consiste na execuo de uma srie de

furos ao longo da parede, afastados de 10 a 20 cm, e com
profundidade de cerca de 2/3 da espessura das paredes, nos quais
se aplicam os produtos impermeabilizantes. Podem ser aplicados
por gravidade (fig. 5) ou sob presso (fig. 6).

Fig. 5 Aspecto da introduo de produtos impermeabilizantes

numa parede, por gravidade.
FONTE: HENRIQUES (1995, p. 104)

115

Fig. 7 Aspecto da introduo de produtos impermeabilizantes

numa parede, sob presso.
FONTE: HENRIQUES (1995, p. 105)

4.3.2. TCNICAS DE CONSERVAO PARA AS

PRINCIPAIS PATOLOGIAS NAS ARGAMASSAS DE
REVESTIMENTO

Aps a eliminao da infiltrao de umidade, tem-se:

Eflorescncia:

- secagem do revestimento
- escovamento da superfcie
- reparo do revestimento, quando pulverulento

Bolor:

- lavagem com soluo de hipoclorito (gua sanitria)

- reparo do revestimento, quando pulverulento

Vesculas:

- renovao da pintura, utilizando tinta no

impermevel

4.3.3. MTODOS DE COMBATE AOS SAIS:

Mtodo tradicional:
- remover o reboco comprometido at a alvenaria (50 a 60 cm alm da
mancha de umidade)
- raspar as juntas com ponteiras e talhadeiras a uma profundidade de 2
a 3 cm
- escovar a alvenaria com escova dura, molhar, esperar secar e tornar a
escovar.

116

 Tratamento qumico: baseia-se na transformao de sais

solveis em insolveis.
Processa-se pela aplicao de outras solues de sais de tal
maneira que a dosagem aplicada seja igual ao contedo de sais
detectados na parede. Na prtica, o tratamento satisfatrio quando
os sais a serem combatidos e os sais do tratamento qumico
reagirem entre si na proporo de 50%. aplicado em forma de
spray ou pintura.
Aplicao de Hidrofugantes: inibe a migrao de sais durante
a cura das argamassas, mas tem como inconveniente, diminuir a
aderncia da argamassa na alvenaria.
Uso de compressas: utilizando-se mantas de celulose pura
midas. Este tratamento muito caro; aplicado mais em
esculturas ou relevos de pedra.
Sistema eletro-fsico: so instalados dois eletrodos no interior
da alvenaria e ligados rede eltrica do edifcio, formando um
campo eltrico entre eles. Os ons de cargas negativas (os sais a
serem eliminados) so movimentados para o eletrodo positivo que
formado por um ncleo plstico eletricamente condutvel envolto
em uma membrana semi-permevel . Os sais migram para o
interior deste eletrodo (coletor de sal) sendo ali retirados e
neutralizados. O eletrodo negativo instalado na base da alvenaria
bloqueia o caminho da umidade ascendente. Quando os eletrodos
esto saturados devem ser substitudos por eletrodos novos.
Aps o tratamento adequado da alvenaria, dever ser colocada
nova argamassa compatvel com a original.
4.3.4. PARA ALVENARIAS DE ADOBE E TAIPA

Conservao e tratamento:

Proteo contra intempries (chuvas)

Capeamento com solo estabilizado.
Reforo com estabilizao: adobes de solo-cimento e solo-cal,
para reintegrao. Tem-se que evitar muito contraste de
resistncia.
Tratamentos de superfcie:

117

Utilizao de resinas acrlicas de polister, epoxdicas ou

vinlicas: provoca efeitos colaterais. Diferena de brilho,
coeficiente de dilatao diferenciado, problemas de
respirao da parede, diferena de resistncia, etc.
Silicato de etila (ex.: consolidante OH da Wacker): boa
absoro, aumenta a resistncia mecnica. No entanto, no
cola fragmentos, e de alto custo.

Obs.: Nas alvenarias de taipa ainda h o agravante das patologias da

madeira, o que torna sua restaurao mais difcil.
4.4.

COBERTURAS

Tendo em vista que o grande problema de danos na edificao

conseqncia da gua que penetra pela cobertura, tem-se que
eliminar os pontos de penetrao da gua.
4.4.1. TELHAS:
Quando houver telhas quebradas deve-se substitui-las de
imediato. No caso das telhas terem escorregado necessrio fazer a
amarrao delas s ripas com arame de cobre para evitar a corroso do
mesmo e conseqente danos telha.
Para evitar a entrada de gua nas eventuais quebras de telha
deve-se aplicar entre os caibros e as ripas uma manta de Tyvec, que
um material que no deixa a gua penetrar, mas deixa o vapor dgua
passar, ou seja, no deixa a rea sob o telhado sem ventilao o que
prejudicaria o forro.
4.4.2. ESTRUTURA DE MADEIRA:
Somente em casos extremos deve-se substituir totalmente uma
pea de madeira da estrutura do telhado, dentro do possvel deve-se
aproveitar as peas existentes principalmente nos locais onde se
encontram os encaixes, mantendo-se o sistema original.
As novas peas de madeira devem ser de boa qualidade, secas
ao ar e sem defeitos como ns, fendas, gretas, etc.
Nas emendas no devem ser utilizados pregos para prender
uma madeira em outra. Devem ser executadas sambladuras ou
emendas, utilizando-se, quando necessrio, placas metlicas, em

118

ambos os lados da madeira (tipo sanduche), aparafusadas (parafusos

atravessando de um lado ao outro da pea).
No caso de necessidade de preenchimento de pequenos
buracos e fissuras, devem ser preenchidos com cola e p de serra fino
no mesmo tom da madeira original. O preenchimento deve ficar um
pouco mais alto para depois ser lixado.
Quando for necessrio preencher grandes falhas utiliza-se uma
emenda (bacalhau). A fixao se faz com cola branca ou cola epxi.
Durante a secagem da cola a pea deve ficar presa com grampo ou
sargento para garantir a fixao correta.
Toda pea de madeira deve ser imunizada contra cupim. Tanto
as peas novas que devem receber tratamento preventivo quanto as
peas antigas que no foram retiradas do local devem receber
tratamento curativo.
A seguir sero apresentadas tcnicas de tratamento de madeira
contra cupins:

Preservao: realizada atravs de substncias qumicas.

- Propriedades dos preservativos:

ter alta toxidez a um grande nmero de xilfagos

ter grande penetrao na madeira

ter ao duradoura

ter alta fixao madeira

no alterar as caractersticas e propriedades da madeira

no provocar alteraes em outros materiais

inocuidade ao ser humano, plantas e animais.

Tipos de preservativos:

Oleossolveis: utilizado em madeiras secas (creosoto,

pentaclorofenol, aldrin, hidrocarbonetos clorados, etc).
Hidrossolveis: utilizado em madeira mida ou verde (madeira com
umidade acima de 30%) - base de cromo, cobre, arsnico, boro,
flor, etc.
A.

Mtodos de tratamentos: (CAVALCANTE, 1982)

119

Os tratamentos podem ser preventivos, utilizado em madeiras

ss com a finalidade de prever o ataque de microorganismos, e
curativos, quando a madeira j est atacada.
Fumigao: Utilizado em tratamentos curativos, com preservativo
gasoso (fosfina ou brometo de metila), sem efeito residual. Mais
utilizado para peas ornamentais ou mveis raros de madeira, onde h
a preocupao de no danificar o revestimento ou a aparncia. Cobrese a pea com lona plstica, vedando-a completamente, e aplica-se o
gs, que fica retido, penetrando na madeira e matando os insetos.
Pincelamento*: Utilizado em tratamentos curativos e/ou
preventivos. Deve ser aplicado em circunstncias de baixa incidncia
de ataque, pois a proteo limitada. No recomendado em madeira
que tem contato constante com a gua. Devem ser aplicadas 2 a 3
demos de preservativo, com pincel encharcado de preservativo e em
vrias direes. Este tratamento deve ser repetido anualmente. Em
madeiras muito permeveis, obtm-se penetrao de 1 a 5 mm.
Asperso: Tambm fornece proteo limitada. executada por
meio de pulverizador porttil, at que comece a escorrer sobre a
madeira. Devem ser aplicadas 2 a 3 demos. Em locais de grande
extenso, utiliza-se uma cmara de asperso. Consegue-se penetrao
pequena. Pode ser utilizada para tratamento preventivo e/ou curativo.
Imerso*: Deposita-se a madeira em tanque de metal ou concreto
com o preservativo, e depois de algum tempo retira-se a madeira e
coloca-se para secar. Fornece maior penetrao, de acordo com o
tempo e tipo de preservativo (menor viscosidade = maior penetrao).
utilizado para tratamento preventivo.
Gotejamento*: utilizado em tratamento curativo, quando no se
pode retirar a pea do local. Possui tima penetrao. Faz-se pequenos
furos na madeira e coloca-se tubos finos de plstico interligados a
recipientes que contm preservativo. (mesmo esquema do soro)
Difuso: A madeira deve ser, preferencialmente, de rvore recmabatida e com umidade acima de 50%. O preservativo penetra na
madeira atravs da umidade natural. Existem 3 mtodos de aplicao.

Submerso em 1 preservativo: A madeira submergida em

um preservativo (composto de boro) por poucos minutos e
depois empilhada compactamente, e envolvida por lona
plstica por 2 a 15 semanas. Os compostos de boro no se

120

fixam, permanecendo solveis, logo a madeira no deve ser

usada em contato com o solo ou a gua.

Submerso em 2 preservativos: A madeira mantida submersa por

15 dias em soluo a 3,5% de sulfato de cobre e depois por mais
15 dias em soluo a 3,5% de bicromato de potssio. O segundo
preservativo reage com o primeiro formando um composto
insolvel. Depois retira-se a madeira e coloca para secar conforme
o item anterior.
Preservativo em pasta: Aplica-se o preservativo (com fluoreto de
sdio ou misturas de compostos de boro e fluoretos) em pasta na
superfcie da madeira, que depois compactamente empilhada e
coberta com lona plstica por cerca de 30 dias.
Obtm-se tima penetrao nos 3 mtodos. Se a espessura da
madeira no for muito alta, pode-se obter penetrao total.
Banho quente-frio: Utiliza-se 2 tanques, um preservativo quente e
outro com frio. A madeira fica imersa no preservativo por cerca de 2
horas, a cerca de 90 C e por 4 a 6 horas temperatura ambiente. O
mtodo eficaz, porque o preservativo quente expulsa o ar contido no
interior da madeira devido ao aumento da presso de vapor dgua, e o
ar substitudo pelo preservativo. Pode-se obter penetrao quase
total do preservativo na madeira.
Duplo vcuo: Utiliza-se madeira com umidade abaixo de 30%.
Coloca-se a madeira no recipiente de tratamento e aplica-se um vcuo
inicial de 250 a 750mm/Hg (de acordo com a permeabilidade da
madeira) por 15 a 30 minutos. Introduz-se, ento, o preservativo no
cilindro e libera-se o vcuo, o que fora o preservativo para o interior
da madeira. A madeira fica submersa por cerca de 5 a 20 minutos e
aplicado vcuo final por 15 a 30 minutos para retirar o excesso de
preservativo. Obtm-se boa penetrao em tbuas e peas de pequenas
dimenses.
Com presso: So os mais eficientes pois consegue-se penetrao
profunda. Utiliza-se equipamento muito complexo (cilindro de
tratamento, tanque de armazenamento, tanque medidor, tanque
misturador, bomba de vcuo, bomba de presso ou compressor de ar,
tubulaes, vlvulas, sistema de aquecimento e vagonetes que
deslizam sobre trilhos). Este tratamento resulta em intensa penetrao,
logo a madeira pode ser utilizada em situaes que apresentam alto
ndice de ataque por organismos xilfagos.

121

Uso de iscas: Consiste na colocao de pedaos de madeira com

veneno, em locais estratgicos, para atrair os cupins que depois levam
o veneno para a rainha consumir. Muito utilizado atualmente.
Obs.: (*) mtodos mais utilizados nas obras de restaurao.
4.4.3. ESTRUTURA METLICA:
A corroso do ferro denominada de ferrugem, cuja remoo,
estabilizao e proteo do material uma das tarefas mais difceis
para o restaurador. O ferro retm uma quantidade elevada de cloreto
que impossibilita conter a corroso.

Tratamento/Limpeza:

Processos mecnicos: Limar, escovar ou tratar com jatos de areia,

quando a camada de ferrugem deva ser removida controladamente
para proteger incrustaes ou por em descoberto alguma parte.
Processos trmicos: Aquecer o ferro vrias vezes a 900C, arrefec-lo
e remover a ferrugem com uma escova.
Processos qumicos: Desenferrujamento por meio de cidos (cido
ctrico amoniacal), por meio de barelas (solues aquosas reagindo
alcalinamente) e a aplicao de complexificantes (tetracetato diaminoetilnico de sdio). Os cidos tm a desvantagem de atacarem o ferro.

Proteo: Para proteo de peas de edificaes, utilizam-se

revestimentos com pinturas especiais anticorrosivas cujos
sistemas esto diretamente ligados s condies climticas.

Quadro 1 Tipos de pintura de acordo com a atmosfera em que o

metal est exposto.
PINTURA
ATMOSFE
RA
Rural

Urbana

Interme

Fundo

diria

zarco alqudico

---

epxi-amina

---

Acabamento
alqudico ou
alumnio fenlico
epxi-poliamida,
acrlica ou epxiamina ou
poliuretano

122

Industrial

ricas em zinco

epoxi

Marinha

ricas em zinco

epoxdicas

poliuretano
aliftico ou epoxi
poliuretano, epoxi
ou borracha
clorada

4.4.4. CALHAS:
Primeiramente necessrio fazer um clculo da vazo das
calhas de acordo com os ndices pluviomtricos atuais. Caso se
verifique que a calha existente pequena deve-se aumenta-la para
evitar que a gua penetre por dentro da cobertura. Em caso de
necessidade pode-se fazer uso de buzinotes para ajudar a escoar a
gua.
A.

Calhas de cobre:

Nas calhas de cobre deve ser verificado seu estado de corroso

e se existe alguma perfurao.
A fixao da calha no deve ser feita diretamente sobre o
madeiramento ou sobre a alvenaria da parede. Do lado do contato com
a madeira a fixao deve ser feita com a dobra da calha fixada atravs
de colchetes de ferro galvanizado e do lado da alvenaria deve ser
embutida na alvenaria a qual dever ser bem argamassada e receber
produto betuminoso para impermeabilizar a platibanda.
Como foi visto na unidade III, o cobre possui uma atina estvel
de carbonato ou ento uma instvel de cloretos, a qual deve ser
retirada. A seguir os tratamentos recomendados para o cobre.

Deixando a ptina: visando a estabilizao da mesma, ou seja,

apenas fazendo a remoo da doena do bronze. Solues:
Tratar com sesquicarbonato de sdio, banhando a pea, at
retirar todo o cloreto (pode levar vrios meses).
Colocar o objeto numa soluo de benzotriazol, para cobrir com
uma camada de proteo. mais rpida que a anterior, dura
alguns dias.
Tratar com xido de prata: primeiro remove mecanicamente o
cloreto pulvreo de cobre, depois aplica-se, sobre as partes
atacadas, uma pasta de xido de prata misturada com metanol

Removendo a ptina:

123

Quimicamente, deve-se empregar tanto solues cidas (cido

frmico, cido ctrico, cido tartrico, com anticorrosivos) como
bsicas (produtos alcalinos: hidrxido de sdio, pirofosfato de sdio e
naftol ). Para remover os carbonatos de cobre usam-se sal-derochela, um trtaro de sdio e potssio, ou glicol numa soluo aquosa
alcalificada com hidrxido de sdio. A questo de saber que processo
se dever aplicar depende do estado de conservao do objeto e dos
agentes corrosivos.

Proteo do cobre:

Aps a limpeza do cobre, o componente mais utilizado para

proteg-lo, o benzotriazol, ou ento, mergulhar o objeto em cera de
abelhas derretida, misturas de cera (parafina, cera de abelhas, cera de
carnaba), naftalina, cido esterico ou estearatos. Pode-se tambm
usar revestimentos de verniz de resina acrlica.
B.

Calhas de alvenaria:

As calhas de alvenaria ou concreto, quando estiverem

infiltrando deve-se retirar a impermeabilizao existente e colocar
nova manta impermeabilizante com produto betumiso que dever
cobrir alm da superfcie da calha em si, toda a platibanda e parte
superior desta. Deve-se ter cuidado de dar, parte superior da
platibanda, um acabamento com pelo menos 1% de inclinao.
4.5.

ESQUADRIAS

4.5.1. MADEIRA:
Nas esquadrias de madeira deve-se aproveitar o mximo
possvel do material original, substituindo as partes muito deterioradas
ou complementando partes faltantes utilizando-se emendas
(bacalhau) feitas do mesmo tipo de madeira da existente.
Para os locais que necessitam de preenchimentos utiliza-se a
mesma tcnica descrita no item de coberturas de madeira, assim como
para as tcnicas de imunizao.
No esquecer de pintar ou envernizar a madeira para que a
mesma tenha uma maior durabilidade.
4.5.2. FERRO FUNDIDO:

124

Material muito resistente, utilizado desde a antigidade at os

dias atuais (ex.: postes). A partir do incio do sc. XIX (1830) iniciase o uso do ferro fundido em peas de escultura na Europa.
O ferro fundido oferece grande resistncia corroso. Quando
ocorre, normalmente uma corroso uniforme que muitas vezes at
protege o ferro (aps 10 anos o percentual de corroso no evolui
mais). atacado por cidos, sais e gases.

Formas de tratamento:

O processo leva em conta o revestimento, o tipo de corroso e

a anlise da estrutura suporte. So utilizadas as seguintes tcnicas:
-

Desmontagem e transporte das peas para serem tratadas em locais

com controle de umidade;

Limpeza com escova metlica e jateamento de areia para retirar a

corroso externa;

Jato abrasivo a alta temperatura e esfriamento rpido;

O interior da esttua deve ser limpo com areamento.

Vedaes com substncia epoxdica.

Unio de elementos quebrados deve ser feita com rebites presos

por parafusos ou pinos e colar com cola epoxi (adesivos da famlia
dos epxi). A solda difcil de ser utilizada por causa da presena
de xidos; o calor liberado pela solda pode provocar quebra.

Restituies de partes faltantes: as partes devem ser moldadas e

coladas por pinos ou adesivos. As juntas devem prever a dilatao
do material.

4.6.

PISOS E FORROS DE MADEIRA

Os pisos e forros de madeira devem, antes de qualquer

interveno, serem mapeados e numerados para que, aps a
restaurao, as peas reaproveitadas voltam para a mesma posio
original. S devem ser trocadas as peas que no tm possibilidade de
reaproveitamento.
Para os locais que necessitam de preenchimentos utiliza-se a
mesma tcnica descrita no item de coberturas de madeira, assim como
para as tcnicas de imunizao.

125

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS PARA UNIDADES III E IV:

BAREIA, E.; PUMAR, M. Manual Tcnico 1: Madeira,
Caractersticas, Deteriorao, Tratamento. Rio de Janeiro: Ministrio
da Cultura SPHAN/Pr-Memria. /s.d./.
BRANDI, Cesare. Teora de la restauracin. Madrid: Alianza
Editorial, 1989.
CAVALCANTE, Messias S. Deteriorao Biolgica e Preservao de
Madeiras. Pesquisa & Desenvolvimento, n.8, So Paulo: IPT, 1982.
CINCOTTO, Maria Alba. Patologia das Argamassas de Revestimento
- Anlise e Recomendaes. Monografias. So Paulo: IPT, 1983.
CURY, Isabelle (org.). Cartas patrimoniais. 2 ed. ver. aum. Rio de
Janeiro: IPHAN, 2000.
HENRIQUES, Fernando M. A. Humidade em Paredes. 2 ed. Lisboa:
LNEC, 1995.
IPHAN. Manual de consevao preventiva para edificaes. Rio de
Janeiro: Grupo Tarefa/Programa Monumenta-BID, 1999.
Normas Minimas para la Conservacion de los Bienes Culturales.
Colmbia: Colcultura, 1987.
OLIVEIRA, Mario M. de. Tecnologia da conservao e da
restaurao - Materiais e estruturas: roteiros de estudos. Salvador:
Mestrado em Arquitetura e Urbanismo da UFBA/PNUD/UNESCO,
1995.
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