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IME Instituto Metropolitano de Ensino

Faculdade Metropolitana de Manaus FAMETRO


Arquitetura e Urbanismo ARQ132N01

Conservao, Restauro e Reestruturao


Professor Humberto Barata Neto
Adnalyz Abtibol
Anderley Viana
Ketlen Farias
Matheus Cunha

Consolidar antes que reparar


reparar antes que restaurar, evitando adies e renovaes

CAMILLO
1834-1914

Bibliografia
Nasceu em Roma no ano de 1834.
Filho primognito do pintor Silvestro Boito
(1802-1856) e da Condessa polonesa. Teve
como irmo o poeta, libretista e msico Arrigo
Boito (1842-1918).
Foi arquiteto, restaurador, crtico, historiador,
professor e terico, e teve papel fundamental
na transformao de uma nova cultura
arquitetnica na Itlia.

1849 - Academia de Belas Artes de Veneza, onde comeou sua formao


como arquiteto.
Primeiramente adotou o estilo neoclssico como tendncia arquitetnica,
como j era de caracterstica na Academia.
Na Academia conheceu Pietro Selvtico (1803-1880), onde empenhou-se
no estudo da arquitetura italiana da Idade Mdia, que apontava o Gtico
como a expresso artstica do povo italiano.
Aprofundou os seus conhecimentos com estudos sobre arquitetura
medieval durante viagens ao longo da Itlia e expandindo pela Europa,
aps sua formatura.

Boito sofreu forte influncia de trs personalidades que o nortearam nas


suas construes tericas:

Pietro Selvtico
Dedicado crtica e histria da arte,
histria e teoria da restaurao, a
explorao do patrimnio artstico (com
um
carinho
especial
para
o
"medievalismo"). Desde
1849,
ele
ensinou histria da arte e da esttica da
arquitetura na Accademia di Belle Arti
de Veneza

Viollet-le-Duc
Arquiteto francs ligado arquitetura
revivalista do sculo XIX
Restaurar um edifcio no mant-lo,
repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo
em um estado completo que pode no
ter existido nunca em um dado
momento.

John Ruskin
Crtico de arte ingls, que viveu no
sculo XIX na Inglaterra vitoriana.
A restaurao a destruio do
edifcio, como tentar ressuscitar os
mortos. melhor manter uma runa do
que restaur-la. Segundo Ruskin, a
melhor
forma
de
destruir
um
monumento restaur-lo.

Como arquiteto atuou com projetos e principalmente na rea a restaurao


de monumentos. Legitimou a restaurao ao estabelecer a necessidade
de evitar a destruio e evitar o falso histrico.
Apesar de se basear em documentaes, desenhos e fotografias, seus
mtodos de interveno sofreram forte influncia da restaurao
estilstica de Viollet-le-Duc , mas, paralelamente, preservava aspectos da
degradao natural das edificaes (ptina) como prova das marcas
deixadas pelo tempo, invocando assim um certo romantismo ruskiniano.

Em 1858, Boito foi encarregado de restaurar a Baslica dos Santos Maria e


Donato na cidade de Murano, levando em conta a arquitetura do passado.
Fez largo uso de desenhos e fotografias, propondo a preservao da
ptina.
Defendeu a demolio dos elementos acrescentados ao longo do tempo,
que destoava do estilo original da construo, props ainda que os novos
elementos fossem construdos a espelho da arquitetura pr-existente.

Figura 1 - Baslica dos Santos Maria e Donato - Murano

Distanciava-se das influncias de Ruskin e Le-Duc em alguns aspectos,


do primeiro, no aceitava a morte certa dos monumentos, e do segundo
no aceitava restaurar at o ponto de ele nunca ter existido antes.
Tomou como o exemplo mais paradigmtico da sua concepo de
restauro, a restaurao do Arco de Tito, onde as peas originais
reintegraram-se na construo, as lacunas refizeram-se com um material
ptreo diferente do primitivo, utilizando-se o travertino em vez do mrmore.

Figura 2 - Arco de Tito - Roma

Na Itlia a busca da afirmao da nacionalidade, e a tentativa de unificao


do pas envolvem os estudos sobre a histria da arquitetura e a
preservao dos monumentos.
Mais tarde mudou-se para Milo em 1860 e virou professor de Arquitetura,
onde se empenhou na renovao do estudo da arquitetura, da arte do
desenho e do restauro.

Realizou interveno na Porta Ticinese (Figura 3) adotando os princpios


marcantes de Le Duc.
Buscou alcanar a unidade formal do monumento, a partir de um modelo
caracterstico baseado em seu estilo original.

Figura 3 - Porta de Ticinese - Milo

Boito concebe a restaurao como algo distinto e, s vezes, oposto


conservao, mas necessrio. Constri sua teoria justamente para
estabelecer princpios de restaurao mais ponderados.
Noes como respeito pela materialidade original, ideia da reversibilidade
e distinguibilidade, valor da documentao, metodologia cientfica,
aspectos conservativos e interveno mnima, vo se formando
gradualmente.

Restauro Filolgico
Boito produziu sua obra em um perodo dominado pelo ecletismo, o que
ele mesmo classificou como uma poca sem estilo prprio, o que
possibilitou o estudo, a anlise, o entendimento e a apreciao dos estilos
do passado.
No final do sculo XIX, reformulou as prticas de restaurao criando
uma vertente classificada como restauro filolgico (nfase ao valor
documental da obra).

Na sua tese defendeu que as intervenes deveriam conservar nos


monumentos o seu velho aspecto artstico e pitoresco entendendo isso
como respeito materialidade do objeto. E a partir de seus pensamentos
foi feita a distino precisa entre o significado de restaurar e conservar.
Chamando ateno que conservao peridica seria instrumento eficaz
de preservao, e que a restaurao s deveriam ser feitas quando
necessrias. E que os complementos feitos a obra, quando necessrios,
deveriam demonstrar ser contemporneas diferenciando-se do material
original.

Segundo BOITO (1884), as conceituaes gerais sobre restaurao


baseavam-se em sete princpios:

1 - Os monumentos antigos deveriam ser preferencialmente


consolidados a reparados e reparados a restaurados;

2 - Evitar acrscimos e renovaes, e se fossem


necessrios, deveriam ter carter diverso do original, mas
sem destoar do conjunto;

3 - Os complementos de partes deterioradas devem ser de


material diverso, mesmo seguindo a forma original para que
fique clara a interveno;

Obras

de

consolidao

deveriam

limitar-se

ao

estritamento necessrio, evitando a perda dos elementos


caractersticos;

5 - Respeitar as vrias fases do monumento, sendo a


remoo de elementos somente admitida se tivesse
qualidades artsticas manifestantes inferiores do edifcio;

6 - Registrar as obras apontando-se a utilidade da fotografia


para documentar a fase antes, durante e depois da
interveno, devendo ser acompanhado de justificativa;

7 - Colocar uma lpide com inscries para apontar a data e


as obras de restauro realizadas.

Concluso
A restaurao s deve ser praticada in extremis, quando todos os outros
meios

de

salvaguarda

(manuteno,

consolidao,

intervenes

imperceptveis) tivessem fracassado.


As conservaes peridicas devem ser realizadas como meio de evitar o
restauro, admitindo-o apenas quando indispensvel preservao da
memria.
Os completamentos e os acrscimos deveriam ser distintos do original,
marcando o seu prprio tempo.