Ficha de trabalho de portugus 11 ano

Grupo I
L atentamente o texto que se segue:
Carlos voltou-se, reparou mais nele, perguntou-lhe, afvel e interessando-se:
- O Sr. Salcede chegou agora de Bordus?
Estas palavras pareceram deleitar Dmaso como um favor celeste: ergueu-se
imediatamente, aproximou-se do Maia, banhado num sorriso:
- Vim aqui h quinze dias, no Orenoque, vim de Paris Que eu em podendo l que me
pilham! Esta gente conheci-a em Bordus. Isto , verdadeiramente, conheci-a a bordo. Mas
estvamos todos no Hotel de Nantes. Gente muito chique: criado de quarto, governanta
inglesa para a filhita, femme de chambre, mais de vinte malas Chique a valer! Parece
incrvel, uns brasileiros Que ela na voz no tem sutaque nenhum, fala como ns. Ele sim, ele
muito sutaque Mas elegante tambm, Vossa excelncia no lhe pareceu?
- Vermute? perguntou-lhe o criado, oferecendo a salva.
- Sim, uma gotinha para o apetite. Vossa excelncia no toma, Sr. Maia? Pois eu, assim que
posso, direitinho para Paris! Aquilo que terra! Isto aqui um chiqueiro Eu, em no indo
l todos os anos, acredite Vossa Excelncia, at comeo a andar doente. Aquele Boulevarzinho,
hem!... Ai, eu gozo aquilo!... E sei gozar, sei gozar, que eu conheo aquilo a palmo Tenho at
um tio em Paris.
- E que tio! exclamou Ega, aproximando-se. ntimo de Gambetta, governa a Frana O
tio do Dmaso governa a Frana, menino! Dmaso, escarlate, estoirava de gozo.
- Ah, l isso influncia tem. ntimo do Gambetta, tratam-se por tu, at vivem quase juntos
E no s com o Gambetta; com o Mac-Mahon, com o Rochefort, com o outro de que me
esquece agora o nome, com todos os republicanos, enfim!... tudo quanto ele queira. Vossa
Excelncia no o conhece? um homem de barbas brancas era irmo da minha me, chamase Guimares, mas em Paris chamam-lhe Mr. de Guimaran
Nesse momento a porta envidraada abriu-se de golpe, Ega exclamou: Sade ao poeta!
e apareceu um indivduo muito alto, todo abotoado numa sobrecasaca preta, com uma face
escaveirada, olhos encovados, e sob o nariz aquilino, longos, espessos, romnticos bigodes
grisalhos: j todo calvo na frente, os anis fofos de uma grenha muito seca caam-lhe
inspiradamente sobre a gola: e em toda a sua pessoa havia alguma coisa de antiquado, de
artificial e de lgubre.
Estendeu silenciosamente dois dedos ao Dmaso, e abrindo os braos lentos para Craft,
disse numa voz arrastada, cavernosa, ateatrada:
- Ento s tu, meu Craft! Quando chegaste tu, rapaz? D-me c esses ossos honrados,
honrado ingls! Nem um olhar dera a Carlos. Ega adiantou-se, apresentou-os:
- No sei se so relaes. Carlos da Maia Toms de Alencar, o nosso poeta
Era ele! O ilustre cantor das Vozes de Aurora, o estilista de Elvira, o dramaturgo do
Segredo do Comendador. Deu dois passos graves para Carlos, esteve-lhe apertando muito
tempo a mo em silncio e sensibilizado, mais cavernoso:
- Vossa Excelncia, j que as etiquetas sociais querem que eu lhe d excelncia, mal sabe a
quem apertou agora a mo
Carlos, surpreendido, murmurou:
- Eu conheo muito de nome
E o outro com o olho cavo, o lbio trmulo:
- Ao camarada, ao inseparvel, ao ntimo de Pedro da Maia, do meu pobre, do meu valente
Pedro!
- Ento, que diabo, abracem-se! gritou Ega. Abracem-se, com um berro, segundo as
regras
Alencar j tinha Carlos estreitado ao peito, e quando o soltou, retomando-lhe as mos,
sacudindo-lhas, com uma ternura ruidosa:

- E deixemo-nos j de excelncias! Que eu te vi nascer, meu rapaz! Trouxe-te muito ao

colo! Sujaste-me muita cala! Cos diabos, d c outro abrao!
Craft olhava estas coisas veementes, impassvel; Dmaso parecia impressionado; Ega
apresentou um copo de vermute ao poeta.
- Que grande cena, Alencar! Jesus, Senhor! Bebe, para te recuperares da emoo
Alencar esgotou-o de um trago, e declarou aos amigos que no era a primeira vez que via
Carlos. J o admirara no seu faetonte, muitas vezes, e aos seus belos cavalos ingleses. Mas
no se quisera dar a conhecer. Ele nunca se atirava aos braos de ningum, a no ser das
mulheres
Ea de Queirs, Os Maias

Responde, de forma clara e completa, s questes que se seguem:

1.
Identifica, fundamentando, trs traos caracterizadores de Toms de Alencar, que
contribuam para o recorte romntico da personagem.
2.
Refere as diferentes reaes das personagens deste excerto ao encontro entre Carlos
e Alencar.
3.

Mostra de que modo este episdio se entrelaa com a intriga principal. Fundamente.

L atentamente o poema que se segue:

V
Uma noite acordarei junto ao corpo infindvel
da amada, e meu sangue no se encantar.
Ento, rosa a rosa murcharo meus ombros.

Ento lembrarei a vermelha resina, o espesso

Quer

murmrio do sangue,

dizer

que

sombra

carregar

meus

sentidos

o acre e sobrenatural aroma das accias.

de distncia como se tudo fosse o cheiro

Tentarei encontrar uma forma.

que as ervas pungentemente perdem

Com

atravs do silncio.

queimarei

Plcido chegarei mesa, e de sbito

o corpo solitrio da amada, direi palavras

o corao se atravessar de gelo puro.

de uma ternura de azebre.

O vinho? perguntarei. Flores de sal cobriro

E uma vez mais me perderei, dizendo: o vinho?

a luz poderosa do meu olhar.

Rosa a rosa murcharo meus ombros.

Tempo,

tempo.

Eu

prprio

perguntarei

recente

beijos

antigos

um

momento

ainda

no
Herberto Helder,"A Colher na Boca"

pasmo da carne: o vinho?

Rosa a rosa murcharo meus ombros.

Responde, de forma clara e bem estruturada, s questes que se seguem:

1. Estabelece uma relao entre as seguintes expresses: meu sangue no se encantar
(v.2) e o espesso/ murmrio do sangue (vv. 15-16)
2. Identifica os recursos expressivos presentes nas seguintes expresses e refere o seu
valor expressivo:

corpo infindvel/ da amada (vv. 1- 2)

Como se tudo fosse o cheiro/ que as ervas pungentemente perdem (vv. 5-6)

Grupo II
L, atentamente, o excerto que se segue:
Em Portugal o humor, como representao do grotesco, da crtica moral e social, teve a
sua expresso mais comum atravs da palavra escrita: quer sob a forma das cantigas de
escrnio e maldizer quer sob a forma de teatro que Gil Vicente to acutilantemente revelou.
A Inquisio surgiu como censora da liberdade de expresso remetendo o riso e a ironia
para a representao iconogrfica nas artes populares.
Como menciona Osvaldo de Sousa, o humor, expresso atravs do desenho associado
palavra impressa, referida em Portugal j nos sculos XVII e XVIII (sobretudo de origem
estrangeira) mas com maior incidncia no sculo XIX, no contexto da Guerra Peninsular. No
entanto, s em meados desse sculo que emerge, com regularidade, na imprensa e
publicao de caricaturas e desenhos satricos produzidos por autores portugueses que
refeletem a poltica nacional ou a critica de costumes. Este tipo de humor passa a funcionar
como forma de oposio ao poder institudo.
Nas dcadas de 60 e 70 do sc. XIX, nomes como Manuel Macedo, Manuel Maria
Bordalo Pinheiro e sobretudo Raphael Bordalo Pinheiro, inseridos na corrente naturalista,
iro marcar uma nova viso da caricatura e do humor em Portugal. A publicao dos seus
trabalhos, bem como de outros artistas, era divulgada atravs de peridicos como A
Berlinda, O Binculo, O Sorvete, O Charivari ou o Pontos nos ii entre outros. Dos
temas tratados, com mais ironia, destacava-se a politica monrquica, denotando-se a
tendncia republicana de muitos caricaturistas que se acentuar no final desse sculo. Ao
nvel do desenho um grupo de novos artistas de Coimbra introduz, na caricatura e nos
Cartoons, um depuramento do trao de influncia Modernista.
A implantao da Repblica e os tempos conturbados que se lhe seguiram, assim como
o facto de aquela no ser afinal a derradeira soluo para o pas, tornaram-na alvo da stira
e da pena dos humoristas.
A partir de 1926 o Estado Novo veio refrear a crtica poltica, condicionando os
caricaturistas a abordarem sobretudo temas de crtica social e de costumes. Apesar dos
constrangimentos da censura, por essa altura que surge, no contexto das publicaes
humorsticas de carcter peridico, um dos jornais de referncia da ironia em Portugal no
sc. XX, o Sempre fixe, publicado at 1962. Os seus colaboradores zombavam dos
acontecimentos ou astutamente tratavam os temas polticos.

1. Responde a cada um dos itens da 1.1 a 1.7., selecionando a nica opo que
permite obter uma afirmao correta.
1.1.
De acordo com a informao do primeiro pargrafo, a stira teve a sua primeira
manifestao em Portugal atravs
a. do texto escrito.
b. da iconografia.
c. do ridculo.
d. da inquisio.
1.2.
A publicao de desenhos satricos de autores portugueses surge na imprensa na
segunda metade do sculo XIX com o objetivo de
a. satirizar os defensores da Monarquia.
b. opor-se tendncia republicana.
c. ridicularizar a religiosidade da poca.
d. contestar o poder vigente.

1.3.
O termo refrear (linha 25) utilizado com o sentido de
a. salientar.
b. reprimir.
c. apoiar.
d. possibilitar.
1.4.
O uso de dois pontos (linha 2) justifica-se por
a. introduzir uma explicao.
b. enunciar uma enumerao.
c. anteceder um discurso direto.
d. preceder uma citao.
1.5.
O pronome pessoal la em tom-la-o (linha 22) surge em posio medial pelo
facto de a forma verbal se encontrar no
a. Condicional.
b. Futuro simples do indicativo.
c. Futuro simples do conjuntivo.
d. Futuro composto do indicativo