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A Musicologia Como Metodo Cientifico PDF
A Musicologia Como Metodo Cientifico PDF
Paulo Castagna2
Resumo: Resultado da reunio de vrias atividades ligadas ao estudo terico da msica a partir
do sculo XVII, apesar de razes que remontam Antiguidade, a musicologia surgiu como o
estudo cientfico ou acadmico da msica, particularmente no mbito do positivismo de Auguste
Comte (1798-1857), diferenciando-se, assim, da abordagem da msica dependente da prtica
artstica. Foi somente a partir de uma proposta de Friedrich Chrysander em 1863, que a
musicologia comeou a ser tratada como mtodo cientfico, em igualdade com outras disciplinas
cientficas. Em 1885 Guido Adler codificou os ramos da musicologia, tabulando sua essncia,
seus mtodos e propondo sua diviso em musicologia histrica e musicologia sistemtica. No
sc. XX, a musicologia separou-se da etnomusicologia, a segunda definida como o estudo da
msica na cultura (Allan P. Merriam, 1964), e responsabilizando-se a primeira pelo estudo da
matria musical em si. Em reao sua configurao positivista, entretanto, surgiu a partir da
dcada de 1970 uma musicologia mais interpretativa, assim como novas propostas de diviso de
seus ramos, sendo hoje reconhecidas pelo menos nove vertentes metodolgicas, de acordo com
Duckles (1980): 1) mtodo histrico; 2) mtodo terico e analtico; 3) crtica textual; 4) pesquisa
arquivstica; 5) lexicografia e terminologia; 6) organologia e iconografia; 7) prticas
interpretativas; 8) esttica e crtica; 9) dana e histria da dana. Este trabalho tem como
objetivos abordar cada uma das propostas metodolgicas da musicologia, com algumas
informaes sobre o seu desenvolvimento histrico, bem como apresentar uma rpida
apreciao do estgio de desenvolvimento dessas atividades no Brasil.
Introduo
Este texto o primeiro de uma srie de trs trabalhos apresentados no
ciclo de palestras Musicologia e Patrimnio Musical entre 22 e 24 de
novembro de 2004 na Universidade Federal da Bahia3 e, como texto
introdutrio, prope uma rpida abordagem da musicologia enquanto mtodo
cientfico, para fundamentar os textos seguintes, especificamente voltados
situao brasileira. Assim, o presente trabalho no pretende apresentar nada
Mtodo
Inicialmente, importante distinguir o que sejam normas, tcnicas e
mtodos. Normas so convenes, utilizadas para poupar o tempo dos leitores e
para garantir modelos prximos de organizao para os trabalhos cientficos,
variando de lugar para lugar, de poca para poca e, muitas vezes, de
pesquisador para pesquisador. Tcnicas, por outro lado, so os meios prticos
para se realizar uma determinada pesquisa, para se recolher, organizar e
interpretar o material que interessa ao tema e que, obviamente, dependem do
mtodo que ser empregado. Mtodos, no entanto, so as grandes concepes
de trabalho do pesquisador, refletindo sua ideologia a respeito do significado
das obras de arte no passado e no presente e do significado da prpria pesquisa
para a sua compreenso, dependendo de ideologias dominantes em sua poca e
de uma opo pessoal do prprio pesquisador.
Da mesma forma que os principiantes nem sempre conseguem distinguir
o significado das composies musicais na histria, os estudantes no esto
habituados a identificar os mtodos implcitos nos textos musicolgicos,
tomando-os todos como portadores de verdades absolutas. Essa viso gera a
concepo dos mtodos tambm por um vis absoluto, sem que se perceba suas
diferenas histricas, filosficas e ideolgicas. No pode existir um mtodo
padronizado de pesquisa que possa se enquadrar em qualquer tipo de trabalho,
pois se isso existisse, as pesquisas no teriam resultados diferentes. O mtodo a
que o pesquisador se filia determina, a priori, o resultado final da pesquisa e
nela pode ser reconhecido. Uma pesquisa iniciada sem a preocupao com os
modelos metodolgicos do presente e do passado corre o risco de repetir
concepes ultrapassadas, com o agravante de essa repetio ser feita de forma
inconsciente
Por outro lado, o mtodo que est sendo aqui abordado o mtodo
cientfico e no o artstico. Assim como a prtica musical no leva
necessariamente compreenso da msica, a simples utilizao prtica de obras
tericas no leva necessariamente o leitor a compreender como estas foram
elaboradas. A musicologia, enquanto cincia, obviamente distingue-se da
prtica musical, que uma manifestao artstica. Arte e cincia j se
diferenciavam desde o sculo XVII. De acordo com o Vocabulrio portugus e
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bastante
influenciada
por
transformaes
nos
estudos
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da
msica
enquanto
fenmeno
principalmente
acstico,
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1. Mtodo histrico
2. Mtodo terico e analtico
3. Crtica textual
4. Pesquisa arquivstica
5. Lexicografia e terminologia
6. Organologia e iconografia
7. Interpretao histrica (performing practice)
8. Esttica e crtica
9. Dana e histria da dana
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agrupamentos
vocais,
repeties,
seqncias,
etc.,
mtodo
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conseqente
difuso
entre
os
interessados.
Ecos
das
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Lexicografia e Terminologia
A lexicografia tem como objetivo organizar e esclarecer o significado de
termos de interesse musical, incluindo tambm informaes biogrficas sobre
msicos, em obras geralmente denominadas dicionrios ou enciclopdias. Essa
tendncia, em msica, iniciou-se j no sculo XV, porm comeou a se
desenvolver mais intensamente a partir do pensamento enciclopedista do sculo
XVIII, chegando-se publicao de grandes obras no sculo XX, como o Die
Musik in Geschichte und Gegenwart de Friedrich Blume (1949), o Harvard
Dictionary of Music de Willy Apel (1969), o Riemann Musik-Lexicon (1967), ou
o The New Grove dictionary of music and musicians de Stanley Sadie.
De acordo com Vincent DUCKLES (1980), alguns dicionrios musicais,
como o Handwrterbuch der musikalischen Terminologie de Wilibald Gurlit
(1972) adotam o conceito das famlias terminolgicas, que envolve a anlise
histrica de termos, enquanto outros preocupam-se com a configurao dos
termos nos diferentes idiomas, com sua origem etimolgica ou com o seu
significado ao longo da histria. Todos, no entanto, possuem o objetivo de
apresentar ao pesquisador informaes resumidas, claras e objetivas acerca de
um determinado assunto, com a finalidade de permitir o rpido esclarecimento
de questes ligadas terminologia musical ou aos compositores abordados.
No Brasil, os primeiros exemplos do gnero foram os dicionrios de
Rafael Coelho Machado, vrias vezes reimpresso (1842, 1855, c.1865, 1909),
Isaac Newton (1904), J. B. Ferreira da Silva (1921), Alexandre Gonalves Pinto
(1936) e Mariza Lira (1938), alguns dedicados somente a termos e outras apenas
a biografias de msicos. A partir da dcada de 1940, surgiram vrios trabalhos
nessa tendncia (incluindo a traduo de obras estrangeiras), com destaque
para os de Maria Luiza de Queirs Santos (1942), Mrio de Andrade (ed.
pstuma de 1989), Pedro Sinzig (1947, reimpresso em 1959), Letcia Pagano
(1951), Luis Cosme (1957) e os trs livros de Ary Vasconcelos (1964, 1977 e
1991). A obra brasileira mais completa do gnero, no entanto, a Enciclopdia
da msica brasileira (1977, reimpressa em 1999), que mescla informaes sobre
termos e autores. De herana principalmente positivista, a lexicografia brasileira
tem uma razovel produo, porm faltam trabalhos de maior completude
sincrnica e diacrnica e, sobretudo, uma poltica de renovao, uma vez que as
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obras impressas so usadas por dcadas at darem lugar a outras, nem sempre
to completas do que se esperavam.
Organologia e iconografia
Desde o sculo XVII so impressos trabalhos sobre instrumentos
musicais, como no Sintagma musicum de Michael Pretorius (1618), nos livros
de Mersenne (1636) e Kircher (1650) e no Gabinetto Armonico de Filippo
Bonanni (1723), sendo este ltimo o primeiro tratado de organologia a descrever
instrumentos africanos e brasileiros. De acordo com Vincent DUCKLES (1980),
entretanto, o termo organologia foi introduzido por Nicolas Bessaraboff
somente em 1941, embora esse tipo de atividade j viesse sendo praticado com
metodologia cientfica a partir do sistema de classificao de instrumentos
apresentado por Curt Sachs e Eric von Hornbostel, e no Real-Lexicon der
Musikinstrumente de Curt Sachs (1913).
Impulsionada pelo surgimento das colees de instrumentos musicais em
museus europeus a partir da segunda metade do sculo XIX, a organologia
serviu tanto a propsitos musicolgicos (especialmente ligados reconstruo,
ao estudo da sonoridade ou da tcnica de execuo de instrumentos antigos)
quanto etnomusicolgicos, estes mais preocupados com a compreenso dos
contextos nos quais os instrumentos musicais esto envolvidos.
A iconografia, por sua vez, o estudo de fontes visuais relacionadas
msica, as quais apresentam informaes sobre instrumentos musicais e suas
formas de execuo, nmero e tipos de intrpretes, formas, dimenses e
caractersticas dos espaos de apresentao musical (em teatros, igrejas,
residncias ou ao ar livre), figurino e cenrios opersticos, etc.
Estudos iconogrficos de carter cientfico j eram realizados por
Guillaume Andr Villoteau (1759-1839), que estudou a msica egpcia, a partir
de ilustraes de instrumentos musicais em construes milenares, porm no
sculo XX surgiram as coletneas de informaes iconogrficas de interesse
musical, como o Geschichte der Musik in Bildern de Kinsky (1929) e o
Musikgeschichte in Bildern (1961-), obra em vrios volumes iniciada por
Heinrich Besseler e Max Schneider. Aps essa fase exclusivamente positivista,
surgiu uma iconografia mais analtica e interpretativa, em trabalhos como os de
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