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servir seu corpo e sua alma ao pblico por meio do espetculo,para que dessa maneira
a emoo esttica ganhe dimenso. Esse talvez seja o grande papel do ator.
Vivemos durante o sculo XX, momento de sculo de ouro tambm, Todas as certezas
foram colocadas sob suspeita. No teatro a mesma coisa.O teatro francs emparticular
percebeu que o teatro oriental. Significa uma subverso dos valores ocidentais,
monumento ao efmero, seu texto basicamente um ato fsico e mais do que isso,
O fascnio pelo teatro oriental no vendo de Artaud, vem desde Stanislavski e seu
corpo.
estranhamento de gosto.
teorias.
Para Ariane, fazer teatro fora de um grupo que divida de uma pesquisa em comum
vem aser naturak e real no universo ficcional. Movimentar-se nele, fazer uma opo
esttica. O realismo uma transposio para ver as coisas como elas so. Como
a natureza como elas so. O problema dessas duas esferas, foi resolvido por Ariane
em poucas palavras: se como a vida, no teatro. Mas como romper com essa
dicotomia entre o real e o aparente? Ela busca o desenho da ao: toca-me muitas
Entrar para a cena dignifica entrar em um lugar simblico, onde tudo musical e
potico. A personagem elamesma algo de simblico. Teatro algo que possui sua
prpria verdade e esta no a mesma da realidade. Motivo pelo qual ariane durante o
do jogo.
O Jogo teatral possui as suas prprias leis, nesse plano as leis do teatro so sutis,
Eis a lei que deve ser fundamental para o jogo teatral que Ariane prope aos seus
atores: ESTAR PRESENTE. O jogo acontece quando a cena acontece e vice e versa.
O encenador ajuda a sua trupe a preparar-se para o jogo, sem dizer, preparar o papel,
Brecht indicou o caminho: a fonte tradicional do teatro est na feira, no teatro popular
praticado nas ruas. Meyerhold direcionou a sua pesquisa biomecnica para a mesma
via. Gaston Baty apontou o dedo para o mesmo lugar, preciso retornar s fontes!
Voltar o olhar commedia dellarte, dos acrobatas. Umberto Eco, O ltimo adeus
so frgeis, a beleza e a crueldade do teatro est na efemeridade das leis. Nisso est a
grandeza do teatro e do artista, assim como sua finitude. Dentro da trupe sempre um
O teatro ocidental no criou nenhuma forma teatral, j que a prpria commedia dell arte
de inspirao oriental.
O que me interessa na tradio oriental que ali o ator cria metforas.sua arte consiste
em mostrar paixo,em contar o interior do ser humano... foi ai que senti que a misso
do ator era de explodir o homem, feito uma granada. No para mostrar suas vsceras,
movimentos e ritmos.
Criar metforas as personagens so mensageiras de uma narrativa. Cada personagem
de uma pea contm todas as outras. A medida que cria sua personagem o ator ter
Encontrar as situaes:
emoo vir por si s, por meio de um encontro entre o signo preciso e a recepo do
trabalhado para o ator, nem um diapaso usado para medir a autenticidade de uma
personagem. A emoo no buscada por ela mesma,por aquilo que quer dizer. o
ao. Essa situao pode e at deve ser simples. A situao exige do ator que trabalhe
personagem vai adquirir sua fora de existncia e que a emoo vai nascer.
O trabalho com o detalhe ameaado por dois grandes males que perseguem o
ator. O primeiro vem do fato de que o ator, muito frequentemente, tem tendncia a
tendncia que o ator tem a se deixar levar ou pelo fazer, que o bloqueia, ou pelo deixar
esteja clara e principalmente que o ator s interprete uma coisa de cada vez. No se
movimentarem demais no palco e quererem interpretar tudo ao mesmo tempo. Pois a
nada. Ator deve saber fazer apenas uma coisa de cada vez e aprender a lidar com as
pausas,no deixar tomar pela agitao, pela ao que bloqueia o corpo. Ele deve
a lidar com o tempo, tem po necessrio para entrar em um estado,fixar uma situao
dizer, em vez de viver uma situao, de mostr-la, ele quer diz-la empalavras ou
situao, se o ator decifrar-lhe a cena e o informar o que est acontecendo por meio de
gestos. Por que exprimir a lendido com lentido? O teatro no gosta de tais
redundncias.
Estar no presente:
Ariane exige que o ator esteja inteiramente, absolutamente no presente. Para isso
ele deve renunciar ao que ele previu para apreender o que se lhe apresenta. Crer
naquilo que o outro encarna, crer no seu problema, na sua fora, na sua raiva, na sua
alegria, amor e no seu dio. Essa f aprendida esse desenvolve pelo olhar. Preciso
Atuar para Ariane aprender a escalar uma montanha, preciso coragem, uma
enfatizando o trabalho fsico na tarefa do ator. Um corpo o mais livre possvel, o mais
J o diretor trabalha para deixar a imagem passar. Um mestre sempre escuta seus