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Cine Cap9iluminacao PDF
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Filipe Salles 73
CAPTULO 9
ILUMINAO PARA CINEMA E VDEO
1.Qualidade da Luz
1) Quando a luz do sol atinge um assunto diretamente. Dizemos que uma luz "dura", ou
seja, luz direta.
2) Quando a luz do sol atinge um assunto indiretamente. Dizemos que uma luz "suave",
difusa.
A diferena entre ambas perceptvel quando estamos numa praia, por exemplo. No
primeiro caso, as sombras formadas so ntidas e muito bem delineadas, formando inclusive
grandes contrastes entre luz e sombra. Quando, ento, uma nuvem passa pelo sol, a luz sofre uma
intensa difuso de tal maneira que as sombras perdem seus contornos ntidos (podendo inclusive
desaparecer) e os contrastes so amenizados.
Numa situao dessas, no primeiro caso a passagem entre a sombra e a luz de um rosto
brusca, pelo contraste excessivo da luz dura; no segundo caso, forma-se uma regio de
penumbra, ou seja, a passagem da sombra para a luz gradual e suave, e isso caracteriza a luz
difusa.
Portanto, a diferena entre luz dura e luz difusa est nas propriedades contrastantes de
cada uma. A luz dura no possui zona de penumbra entre a sombra e a luz, e a luz difusa a possui
em vrios graus, at o total desaparecimento da sombras e ausncia de contrastes.
importante salientar que o grau de disperso no depende apenas da qualidade da luz,
mas tambm de seu tamanho fsico. Quanto maior for a fonte de luz difusa e maior for a distncia
entre a fonte e o assunto, mais difusa ser a luz, sendo o contrrio verdadeiro.
Podemos ento classificar as fontes de luz segundo:
2.Direcionamento:
3.Grau de Disperso:
MONTAGEM DA LUZ
4) Contra-Luz ou BackLight.
1) FRESNEL -
Figura 18: esquerda, Fresnel Arri 1000. direita, as duas posies da lmpada de um fresnel, spot
(concentrado), e flood (aberto).
2) ABERTO
3) BRUT -
uma espcie de "calha" de luz, onde uma srie de "faris" se colocam em srie ou
paralelos, de 2 em 2, 3 em 3, 6 em 6 e at mais, promovendo uma luz muito intensa e aberta. Os
maiores so chamados Maxi-Brut. luz dura, mas geralmente, quando usada em estdio,
rebatida para funcionar como luz geral ou luz de enchimento, pois produz luz muito forte. Em
pequenas produes se usa o Mini-Brut, de trs sries de 2 faris.
4) SPOT-
tambm chamado de "marmita" pelo formato caracterstico retangular, mas possui vasta
nomenclatura e no existe um consenso sobre como cham-lo para que todos saibam que
falamos dele. De qualquer maneira, luz aberta que se utiliza de uma lmpada de quartzo
(halgena), muito utilizada em casamentos e batizados, sempre atrs do sujeito que est com a
cmera de vdeo. luz dura e geralmente usada com difusores na frente. H tambm Spots que
no possuem o formato "marmita", e da a confuso. Alguns deles se utilizam de lmpadas Photo
Flood.
5) SOFT -
Fig.23: Kino-Flo
Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 78
7) Refletores Leves -
So jogos de fresnis e abertos de pequeno porte que podem ser utilizados para iluminar
detalhes e pequenos ambientes. Em geral so conhecidos pelo nome do fabricante: LOWELL (300
e 650w), DEDOLIGHT (150w), ARRI (150, 300 e 650w). Podem ser semi-difusas ou duras
8) SUN GUN -
9) Photo Flood -
Alm dos j citados refletores que possuem duas opes de temperatura, pela qualidade
de suas lmpadas (Photoflood, Kinoflo, etc..), h tambm refletores que j vem de fbrica com
lmpadas Daylight (ver texto sobre cor). Embora possa parecer estranho que exista essa
diferena, j que possvel trocar a lmpada de qualquer refletor, as coisas no so assim to
simples e no possvel mudar uma lmpada de filamento Daylight para um refletor para
lmpadas de tungstnio. Isso acontece porque para gerar luz com temperatura de cor de 5.500oK
a lmpada precisa ser fabricada de outra maneira, para agentar uma descarga de alta tenso
no interior de seu bulbo e incandescer o gs de mercrio que ir gerar a luz na temperatura
correta. Assim, deve-se imaginar que no s a lmpada, mas tambm o refletor onde ela se
encontra devem ser fabricados segundo caractersticas especiais. O refletor deste tipo de luz,
com efeito, possui um pequeno gerador magntico de alta tenso (chamado balast) para
acender o mercrio.
Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 79
A este conjunto, refletores e lmpadas, com temperatura de cor Daylight, dado o nome
HMI, ou Hidrargyrum Medium Arch-Lenght Iodide, razo pela qual mais fcil cham-lo HMI. So
refletores variados de 500 a 20.000w, similares aos fresnis comuns, s que mais pesados e muito
caros, em que inclui o preo das horas de lmpadas utilizadas. Para produes mais baratas,
recomendo usar luzes tungstnio com gelatina azul ou filtro 80A na objetiva. D um pouco mais de
trabalho mas o resultado o mesmo.
Mapa de Luz
interessante que o fotgrafo faa o design da luz previamente numa planta baixa do set,
a fim de pensar com mais clareza nas propores de iluminao, e para isso se utilize da mesma
planta baixa do diretor, guiando-se pelos movimentos de cmara para saber como montar a luz.
O mapa de luz uma ferramenta indispensvel ao fotgrafo para agilizar os processos tanto de
escolha de equipamento em funo do oramento como da prpria montagem da luz. Munido
de um mapa, a montagem de luz poupa um tempo precioso dos tcnicos de maquinaria e
eltrica, e o fotgrafo s tem que afinar estas luzes em funo da posio dos personagens, pois
todo o clima j foi idealizado previamente.
A confeco de um mapa de luz relativamente simples, basta a planta da locao ou
estdio e a colocao de smbolos grficos que representem as posies dos refletores, e esta
representao, geralmente com uma legenda explicativa, livre e pode variar bastante de um
fotgrafo para outro. Em produes mais simples, ou de baixo oramento, basta somente a
colocao das posies de cada tipo de refletor e algum efeito que se queira (gelatinas,
difusores, etc.). Em produes mais complexas, filmes da indstria americana com elevado
oramento, em geral incluem tambm indicao de cmeras, quais objetivas, distncia focal e
at diafragma. Na pgina a seguir, 2 exemplos de mapas:
BIBLIOGRAFIA:
ARONOVICH, Ricardo. Expor uma Histria. Gryphus, RJ, 2004
MONCLAR, Jorge. O Diretor de Fotografia. Solutions Comunicaes, RJ, 1999
MOURA, Edgar. 50 anos luz. Senac, SP, 1999
RYAN, Rod (org.) American Cinematographer Manual, ASC Press, CA, EUA, 7 Edio, 1993
SAMUELSON, David, Motion Picture Camera & Lighting Equipment, Butterworth-Heinemann,
EUA, 2nd edition, 1986
Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 80
Figura 27: Mapa de luz, extrado do livro Expor uma histria de Ricardo Aronovich
Figura 28: Mapa de luz do filme Charlie Angels, blockbuster da indstria americana, extrado da
revista American Cinematographer (Russel Carpenter, cinematographer)