O BARROCO NO RIO DE

JANEIRO

Colgio Nossa Senhora do Rosrio

Trabalho de Artes
Turma 201

Gabriel Jos Souza

Guilherme Ferreira Carvalho
Igor Cavin
Igor Lagedo
Lidiane Azevedo
Paula Rayanne
Renata Arajo
Introduo
At o incio do sculo XVIII o Rio de Janeiro era uma cidade sem grande
expresso econmica e cultural no Brasil.
Aps a descoberta de ouro em Minas Gerais, o Rio de Janeiro passou a
ser o mais importante centro de intercmbio comercial da Metrpole, em virtude
do seu porto. Esse comrcio com a zona de minerao foi to intenso que
causar um grande desenvolvimento na cidade e determinou a transferncia da
capital do Brasil de Salvador para o Rio de Janeiro em 1763.
Assim o Rio de Janeiro torna-se a cidade mais populosa do Brasil,
passando a ter importncia fundamental para o domnio colonial, sendo um
importante centro porturio e econmico. Devido ao grande crescimento
econmico, Rio de Janeiro tornara-se a cidade mais populosa do Brasil,
passando a ter importncia fundamental para o domnio colonial, sendo um
importante centro porturio e econmico. Com o grande aporte de dinheiro na
cidade iniciou-se a construo de um grande nmero de edificaes civis que
melhoraram o aspecto da cidade.
Nessa poca j existiam na cidade construes como o mosteiro de So
Bento, o convento de Santo Antnio e o Colgio dos Jesutas.

O Estilo Barroco no Brasil

O Barroco, no Brasil, foi introduzido no incio do sculo XVII pelos

missionrios catlicos, especialmente jesutas, que trouxeram o novo estilo
como instrumento de doutrinao crist. O poema pico Prosopopeia (1601),
de Bento Teixeira, um dos seus marcos iniciais.
O Barroco no Brasil foi formado por uma complexa teia de influncias
europeias e adaptaes locais, embora em geral coloridas pela interpretao
portuguesa do estilo. preciso lembrar que o contexto em que o Barroco se
desenvolveu na colnia era completamente diverso daquele que lhe dera
origem na Europa.
Aqui tudo ainda estava "por fazer". Por isso o Barroco brasileiro, apesar
de todo ouro nas igrejas nacionais, j foi acusado de pobreza e ingenuidade
quando comparado com o europeu, de carter erudito, corteso, sofisticado,
muito mais rico e sobretudo branco, pois grande parte da produo local tem
de fato uma tcnica rudimentar, criada por artesos com pouco estudo,
incluindo escravos e muitos mulatos forros, e at ndios. Mas essa feio
mestia e inculta, tantas vezes definida por sua natureza, um dos elementos
que lhe empresta originalidade e tipicidade.
O barroco foi no Brasil um estilo movido pela inspirao religiosa, mas
ao mesmo tempo de enorme nfase na sensorialidade e na riqueza dos
materiais e formas, num acordo tcito e ambguo entre glria espiritual e xtase
carnal.
A chegada do Barroco no Rio de Janeiro

No Rio de Janeiro a presena lusitana se faz sentir mais fortemente e

influenciou a implantao de vrias obras no estilo Barroco . Distingue-se das
outras cidades por uma tendncia sobriedade neoclssica, reforada pelas
influncias no Brasil da reforma pombalina.
A maior novidade na arquitetura barroca foi a do engenheiro militar,
tenente coronel Jos Cardoso Ramalho, que elaborou o projeto da Igreja de
Nossa Senhora do Outeiro da Glria, tido como primeiro projeto barroco em
planta poligonal, em 1720. Outros seguiram seu projeto inicial, com exceo da
Igreja Nossa Senhora da Candelria, que foi projetada por Francisco Joo
Rssio, em 1775, com planta em cruz latina e decorao interior com influncia
italiana, trocando a madeira pelo mrmore.

Na escultura dessa poca no Rio de Janeiro, trs nomes se destacaram

ligados ao trabalho realizado na Igreja da Ordem Terceira de So Francisco da
Penitncia: os portugueses Manuel de Brito e Francisco Xavier de Brito. O
trabalho dos dois to parecido que parece que trabalharam de acordo.

O ponto mximo da escultura do sc. XVIII no Rio de Janeiro foi com

Valentim da Fonseca e Silva, que foi considerado como o maior escultor
colonial depois de Aleijadinho. Valentim esculpiu a talha do altar mor e a
grade da Capela Mor (1773-1797), na Igreja da Ordem Terceira do Carmo fez o
trono com a respectiva talha e o ltimo Passo da Paixo, em 1780, a grade e o
molde de duas lmpadas da Capela Mor, em 1797, uma urna em 1799 e uma
cadeira em 1800. No mosteiro de So Bento, os moldes para lampadrios e
objetos de prata da Capela Mor. Na Igreja de Santa Cruz dos Militares, toda a
obra de talha interna e as imagens em madeira de So Mateus e So Joo,
hoje no Museu Histrico Nacional.

Muitos pintores trabalharam no Rio de Janeiro no sculo XVIII, na

chamada Escola Fluminense de Pintura, originria no sculo XVII, com Frei
Ricardo do Pilar, e que continuou a existir mesmo aps a chegada de membros
da Misso Artstica Francesa, 1816, com Debret.

Construes Barrocas
Resqucios da arquitetura barroca do Rio de Janeiro no sculo XVII
podem ser notados at hoje, como por exemplo, a Igreja de Nossa Senhora do
Monte Serreado, o Museu Histrico Nacional, a Igreja de Nossa Senhora do
Bonsucesso e a igreja de Nossa Senhora da Penha. A maioria das peas
barrocas eram trazidas da Europa durante o sculo XVII para compor esse tipo
de construes.

Aqueduto Carioca (Arcos da Lapa)

O Aqueduto da Carioca, popularmente conhecido como os Arcos da
Lapa, localiza-se na regio da Lapa, no Centro da cidade do Rio de Janeiro, no
Brasil.Considerada como a obra arquitetnica de maior porte empreendida no
Brasil durante o perodo colonial, , hoje, um dos cartes postais da cidade,
smbolo mais representativo do Rio Antigo preservado na regio bomia da
Lapa.

A estrutura, em pedra argamassa , apresentava originalmente 270

metros de comprimento por 17,6 metros de altura. Em estilo romnico, caiada,
possui 42 arcos duplos e culos na parte superior. Em sua construo foi
empregada a mo de obra de escravos indgenas e africanos.

Teatro Municipal
O Teatro Municipal do Rio de Janeiro localiza-se na Cinelndia (Praa
Marechal Floriano), no centro da cidade do Rio de Janeiro (RJ), no Brasil.
Inaugurado em 1909, como parte do conjunto arquitetnico das Obras de
Reurbanizao da Cidade do Rio de Janeiro (RJ), durante a prefeitura de
Pereira Passos, exerce desde sua inaugurao um importante papel para a
cultura carioca e nacional, recebendo em seu palco importantes artistas,
orquestras e companhias de Bal.

Apesar do nome, o teatro no pertence ao municpio, mas ao Estado do

Rio de Janeiro.

Museu Nacional de Belas Artes

O Museu Nacional de Belas Artes referncia em arte no Brasil. Foi

inicialmente montado como Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios e neste
foram depositadas vrias obras de arte trazidas por D. Joo VI de Portugal.
Com a chegada da Repblica no Brasil, a instituio mudou de nome e passou
a se chamar Escola Nacional de Belas Artes.
A nova sede da Escola Nacional de Belas Artes, j no perodo
republicano, foi construda na Avenida Rio Branca, em meio a um projeto de
reforma urbanstica. O responsvel pelo projeto de construo do prdio foi o
arquiteto espanhol Adolfo Morales de los Rios, que se inspirou no Museu do
Louvre, em Paris. Mas seu projeto inicial passou por algumas alteraes e
resultou em uma construo de estilo ecltico, suas fachadas apresentam
marcas das Renascenas francesa e italiana e de Neoclassicismo. O prdio foi
aberto ao pblico em 1908 apresentando algumas exposies e os ambientes
para as aulas prticas e para a administrao da escola. Em 1931, a Escola
Nacional de Belas Artes deixou de ser uma instituio independente e foi
incorporada Universidade do Rio de Janeiro.

O Museu Nacional de Belas Artes foi criado oficialmente em 13 de

janeiro 1937 pelo ministro Gustavo Capanema. Mas antes de sua efetiva
abertura ao pblico, em 19 de agosto de 1938, passou por algumas mudanas.
O prdio permaneceu com as colees da Escola Nacional de Belas Artes e
com o setor administrativo, mas os cursos foram progressivamente sendo
transferidos para outros locais.

Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro

O Outeiro da Glria, outrora chamada "Morro do Leripe" ou

"Uruumirim", apresentava-se abrupto sobre o mar e era o local, descrito por
Mem de S, onde se encontrava a "fortaleza de biroaumirim...com muitos
franceses e artilharia."
Conquistado pelos portugueses em 20 de janeiro de 1567, sob o comando do
fundador da cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, Estcio de S, local
dos mais importantes na historiografia carioca. Primeiro, porque foi a com a
vitria dos portugueses, que se firmou o domnio luso na cidade; depois,
porque foi deste solo que saiu ferido mortalmente seu fundador.
A Irmandade de Nossa Senhora da Glria foi canonicamente instituda a 10 de
outubro de 1739, ano em que se concluiu a construo do templo, por ato
provisional do Bispo do Rio de Janeiro, Frei Antonio de Guadalupe, em
resposta a uma petio dos Irmos. A Igreja ganhou enorme prestgio quando
da chegada da Corte Portuguesa, em 1808. A famlia Real tinha especial
predileo por ela. Em 1819 a princesa Maria da Glria foi trazida por seu av,
D. Joo VI, para a cerimnia da consagrao. A partir de ento todos os
membros da famlia Bragana, nascidos no Brasil, so consagrados na Igreja.

Igreja da Ordem Terceira de So Francisco da Penitncia

A Igreja da Ordem Terceira de So Francisco da Penitncia uma igreja

colonial localizada junto ao Convento de Santo Antnio, no morro do mesmo
nome, no centro da cidade do Rio de Janeiro. Pela sua decorao barroca
exuberante, considerada uma das mais importantes da cidade e do pas.
A fachada da igreja, de aparncia pouco comum para um edifcio
religioso, est dividida em trs corpos, cada um com um portal, dois janeles e
telhado independente. Os portais so de pedra de lioz e foram trazidos de
Portugal. O corpo central tem um portal mais elaborado, com cunhais torcidos,
caracteristicamente barrocos, e um medalho com o braso da ordem. O
fronto do corpo central ondulado e possui um culo.
O interior da Igreja de So Francisco da Penitncia simples na sua
planta (retangular com uma nave) mas excepcional na unidade de estilo e
qualidade da talha dourada dos altares e paredes, que cobrem toda a
superfcie disponvel, e da pintura do forro de madeira do teto. A obra de talha
obra dos portugueses Manuel de Brito e Francisco Xavier de Brito, que
trabalharam na igreja no perodo entre 1726 e 1743. A talha joanina, tpica da
poca de D. Joo VI. No corpo esquerdo da igreja se encontra a Capela da
Conceio, conectada igreja do convento vizinho, e tambm decorada com
exuberante talha dourada. A decorao da igreja completada pela belssima
pintura do teto de madeira, retratando a Glorificao de So Francisco,
executada pelo pintor portugus Caetano da Costa Coelho entre 1736 e 1741
em estilo ilusionista barroco. A pintura do teto dessa igreja a primeira que
simula a perspectiva no Brasil, tcnica que seria depois muito usada em
tempos coloniais em Minas Gerais, Pernambuco e Bahia. Caetano da Costa
tambm dourou a talha da igreja e executou os painis laterais da capela-mor.

Esculturas Barrocas no Rio de Janeiro

Valentim da Fonseca e Silva, mais conhecido como Mestre Valentim
(Serro, MG, c. 1745 Rio de Janeiro 1813), foi um dos principais artistas do
Brasil colonial, tendo atuado como escultor, entalhador e urbanista no Rio de
Janeiro dentro do estilo Barroco. Era filho de um contratador portugus e de
uma crioula brasileira. Mestre Valentim foi levado pelo pai a Portugal, onde
viveu at os 25 anos, retornando ao Brasil em 1770. Durante a vida em terras
lusitanas, aprendeu o ofcio de escultor e entalhador. Foi considerado um
escultor to importante quanto o Aleijadinho. Suas obras fazem parte de praas
e jardins pblicos como tambm esto no interior de vrias edificaes
importantes na cidade. Era um artista que misturava o estilo rococ ao
barroco.
Principais obras:
. Chafariz das Saracuras - realizado em 1795 para decorar o antigo Convento
da Ajuda, com a demolio do edifcio em 1911, a obra foi removida para outros
locais. Atualmente encontra-se na Praa General Osrio, em Ipanema, no Rio
de Janeiro. Trata-se de um obelisco sobre uma bacia de granito com quatro
saracuras de bronze de onde jorrava gua, hoje parcialmente
descaracterizado.
. Chafariz do Carmo - popularmente conhecido como Chafariz de Mestre
Valentim ou Chafariz da Pirmide, localiza-se no antigo Largo do Carmo, atual
Praa XV, no centro histrico da cidade do Rio de Janeiro. Antes dos aterros,
encontrava-se junto escadaria de atracao dos barcos. A necessidade de
abastecimento de gua, segundo o Dicionrio de Curiosidades do Rio de
Janeiro, levou a Coroa Portuguesa a dar licena para construo desse
chafariz bem ao lado de um outro, o Chafariz da Junta de Comrcio. A obra
iniciou-se em 1779, a mando do Vice-Rei D. Lus de Vasconcelos e Sousa
(1779-1790), com risco do Brigadeiro Jacques Funk. De seu primitivo local, o
novo chafariz foi transferido para a beira-mar e Mestre Valentim chamado para
executar a obra, inteiramente reformada, dada a fragilidade do material. Tem a
forma de uma torre, encimada por uma pequena pirmide em granito, com
detalhes (placas comemorativas, pinculos em forma de fogarus) em pedra de
lioz portuguesa. Mestre Valentim acrescentou apenas o braso do Vice-Rei, em
mrmore branco, e duas outras peas em homenagem Rainha D. Maria I. A
obra estava concluda em 1789.
. Recolhimento de Nossa Senhora do Parto - aps o incndio em 1789, Mestre
Valentim projetou a reconstruo do edifcio, j demolido.
. Igreja de Nossa Senhora da Conceio e Boa Morte - projetou em 1784 a
fachada e o portal da igreja.
. Passeio Pblico - entre 1779 e 1783, D. Lus de Vasconcelos e Sousa
incumbiu Mestre Valentim de construir um parque para a cidade, seguindo o
exemplo do Passeio Pblico de Lisboa e dos jardins do Palcio Real de
Queluz. O desenho original do parque foi muito alterado em uma reforma
romntica feita pelo paisagista francs Auguste Franois Marie Glaziou por
volta de 1864.
. Chafariz das Marrecas - inaugurado no Passeio Pblico em 1789, constitua-
se de um arco de pedras que tinha como destaque, ao centro, um conjunto de
marrecas (patos) fundidas em bronze e, nas laterais, suportes sobre as quais
colocou duas figuras mitolgicas: a Ninfa Eco (ferro, 1783) e o Caador Narciso
(ferro, 1785). A importncia de ambas reside em que foram as primeiras
esttuas fundidas no Brasil. A Ninfa Eco, de seu pedestal, contemplava o
Caador Narciso, absorto em contemplar a prpria imagem refletida no espelho
dgua.
. Igreja da Ordem Terceira do Carmo: Trabalhou nessa igreja entre 1772 e
1880, inicialmente em colaborao com Jos da Fonseca Rosa. Esculpiu
elementos de talha da Capela-mor e a Capela do Noviciado dessa igreja, alm
de vrios outros altares.
. Mosteiro de So Bento: Executou lampadrios de prata para a igreja do
Mosteiro entre 1781 e 1783.
. Igreja de Santa Cruz dos Militares: Entre 1802 e 1812 executou a talha do
altar-mor e vrios altares laterais da igreja, depois danificados por um incndio.
Tambm esculpiu duas esttuas de madeira de So Joo e So Mateus para
os nichos da fachada, atualmente no Museu Histrico Nacional.
. Igreja da Ordem Terceira de So Francisco de Paula: Esculpiu vrios altares,
inclusive o altar-mor da igreja, entre 1801 e sua morte, em 1813. Os altares
foram depois alterados pelo escultor Antnio de Pdua de Castro, que
completou a talha da igreja.
Concluso

O crescimento econmico da cidade do Rio de Janeiro gerou verbas

para a construo de imponentes prdios no estilo Barroco por toda cidade.
Esses belos prdios at hoje fazem parte do acervo histrico e cultural da
cidade do Rio de Janeiro.

Bibliografia
http://pt.wikipedia.org/wiki/Valentim_da_Fonseca_e_Silva
http://www.starnews2001.com.br/aleijadinho/barroco_brasileiro.html
http://outeirodagloria.org.br/sobre-2
http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_Municipal_do_Rio_de_Janeiro
http://www.infoescola.com/historia/museu-nacional-de-belas-artes/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Igreja_da_Ordem_Terceira_de_S
%C3%A3o_Francisco_da_Penitencia
Introduo
At o incio do sculo XVIII o Rio de Janeiro era uma cidade sem grande
expresso econmica e cultural no Brasil.
Aps a descoberta de ouro em Minas Gerais, o Rio de Janeiro passou a
ser o mais importante centro de intercmbio comercial da Metrpole, em virtude
do seu porto. Esse comrcio com a zona de minerao foi to intenso que
causar um grande desenvolvimento na cidade e determinou a transferncia da
capital do Brasil de Salvador para o Rio de Janeiro em 1763.
Assim o Rio de Janeiro torna-se a cidade mais populosa do Brasil,
passando a ter importncia fundamental para o domnio colonial, sendo um
importante centro porturio e econmico. Devido ao grande crescimento
econmico, Rio de Janeiro tornara-se a cidade mais populosa do Brasil,
passando a ter importncia fundamental para o domnio colonial, sendo um
importante centro porturio e econmico. Com o grande aporte de dinheiro na
cidade iniciou-se a construo de um grande nmero de edificaes civis que
melhoraram o aspecto da cidade.
Nessa poca j existiam na cidade construes como o mosteiro de So
Bento, o convento de Santo Antnio e o Colgio dos Jesutas.

Concluso
O crescimento econmico da cidade do Rio de Janeiro gerou verbas
para a construo de imponentes prdios no estilo Barroco por toda cidade.
Esses belos prdios at hoje fazem parte do acervo histrico e cultural da
cidade do Rio de Janeiro.