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Ginzburg e o Paradigma Indiciário PDF
Ginzburg e o Paradigma Indiciário PDF
1. O osso e a cauda
O cachorro cr morder um osso, quando na realidade est
mordendo a prpria cauda.
(GINZBURG apud TAFURI, 1984:5).
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Nelci Tinem professora do Departamento de Arquitetura da UFPB e Lcia Borges arquiteta do Senado Federal.
somando aos critrios de interpretao exaustividade, coerncia e economia a criatividade e a
intuio (firsa) como elementos importantes na reconstruo histrica.
Ginzburg busca uma documentao diferente para interpretao dos feitos histricos. Entre
outros, lana mo de documentos iconogrficos, edifcios, medalhas, moedas, atas judiciais e
processos inquisitoriais, em geral tratados com certo preconceito pelos historiadores tradicionais:
A poca em que os historiadores acreditavam que era seu dever trabalhar exclusivamente com
depoimentos escritos j passou faz algum tempo. J Lucien Febvre convidava a examinar ervas, as
formas dos campos, os eclipses da lua (GINZBURG, 1984:XXII)
Considera estas formas de documentao, pesquisas de campo feitas para interpretao
posterior. Interpreta descries de atos cotidianos ou ainda as prprias formas de descrio como
elementos indicirios, mas, fundamentalmente, faz bom uso de sua bagagem cultural para inferir
os fatos histricos e para levantar hipteses. Suas interpretaes abrem a possibilidade de permitir
vises distintas de um mesmo assunto ou objeto, chegando a verdades e verossimilhanas
diversas. Verdadeiro e verossmil ou provas e possibilidades se entrelaam, permanecendo
rigorosamente diferentes entre si. Constri, dessa maneira, verses alternativas que se contrapem
as oficiais e chama a ateno para os problemas que isso pode acarretar. Assim, modestamente,
afirma:
Obrigado a contar com os limites de minha preparao, que me impediam de enfrentar integralmente
o estudo da pintura de Piero, tratei de evitar tanto a distino como o abrao disciplinar. A minha
atitude era a de quem faz uma incurso em um campo no propriamente inimigo, mas certamente
estrangeiro. Se me houvesse servido das pinturas de Piero como depoimento da vida religiosa do
sculo XV, ou se me houvesse limitado a reconstruir o circulo dos comitentes arentinos, teria podido
manter com a corporao dos historiadores de arte uma relao presumivelmente pacfica. Mas ter
traado uma imagem de Piero diferente da estabelecida at na cronologia de algumas das suas obras
maiores parecer provavelmente uma provocao. No faltar, de imaginar, algum Apeles que me
convide a voltar aos sapatos prprios do meu ofcio. (GINZBURG, 1984:XXIII)
A existncia de abertura para diferentes interpretaes e pontos de vista possvel no
momento atual, em que se privilegia a diferena, a diversidade, o especfico, mas teria sido difcil
faz-lo no sculo passado ou na primeira metade deste, quando praticamente no havia
interrelao entre os campos disciplinares e eram contempladas as verdades absolutas.
As incurses interdisciplinares no s so praticadas, como tambm incentivadas:
Como princpio geral creio que as incurses deste tipo deveriam se multiplicar. A insatisfao ante as
separaes disciplinares, que se percebe artificiais, tende a traduzir-se na justaposio (como j se
disse, mais auspiciada que praticada) dos resultados de disciplinas diversas. Muito mais teis que
esses encontros de cpula, que deixam tudo como estava, seria o enfrentamento dos problemas
concretos: por exemplo, o que colocado aqui como datao e interpretao de obras isoladas. S
assim se poder alcanar a discusso, os instrumentos, os mbitos e as linguagens das disciplinas
individuais: a primeira delas, claro est, a investigao histrica (GINZBURG, 1984:XXIII)
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Ginzburg se move com naturalidade entre os diferentes campos disciplinares e envolve o
leitor com a satisfao que parece encontrar nesse livre trnsito entre as reas do conhecimento.
Esse conjunto de elementos a bagagem cultural e a capacidade criativa e intuitiva, a pesquisa
detalhada, o trabalho minucioso e revelador, a confiana com que adentra em campos
supostamente alheios resulta em histrias interessantes que extrapolam o simples relato. No
processo narrativo, uma histria reconstruda com base na confluncia de diversos dados de
diferentes origens que, ao mesmo tempo, vo apontando para novos indcios e conformando um
complexo quadro de realidades e possibilidades. O fato de manipular diversas pistas impede que
ao falhar uma delas o trabalho seja invalidado.
Por um lado, est a difcil tarefa de:
...reconstruo analtica da intrincada rede de relaes microscpicas que todo produto artstico,
mesmo o mais elementar, pressupe. (GINZBURG, 1984:XXII)
Por outro lado, a ateno ao risco de construir cadeias interpretativas circulares:
Os elos da cadeia se remetem uns aos outros reciprocamente e a cadeia inteira se sustenta no vazio
() O cachorro cr morder um osso, quando na realidade est mordendo a prpria cauda.
(GINZBURG apud TAFURI, 1984:05/20).
II - Piero e Menocchio
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Se, por um lado, Ginzburg reconstitui o contexto social em que foram criadas as obras, por
outro, ao trazer a luz o ambiente em que nasceram, utiliza-o para voltar s mesmas, identificando
personagens nelas presentes e estabelecendo relaes.
Ao resgatar a figura de Giovanni Bacci, principal comitente da famlia Bacci, que
encomenda a Piero as obras, objeto da pesquisa, e de Besarion, intelectual proeminente em
crculos catlicos de seu tempo, Ginzburg resgata junto com eles as idias sobre a unificao das
igrejas do Oriente e do Ocidente, e sobre as Cruzadas, dando-lhes vida.
Atravs de uma reconstruo histrica cheia de cores e matizes, os quadros de Piero, no
sentido inverso, voltam a falar de gente que de alguma maneira a eles est vinculada e de seu
mundo poltico e religioso.
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entre duas culturas, e a insistncia da dominante em combater a popular, fazem com que a
combatida acabe abrindo mo de suas crenas e confessando seus 'crimes'.
A questo da circularidade entre os dois nveis de cultura (dominante e popular) s
recentemente vem sendo discutida, devido resistncia de uma concepo aristocrtica dessa
mesma cultura. Considera-se que idias e crenas originais so sempre oriundas das classes
superiores e sua difuso nas classes subalternas um feito mecnico, onde estas sofrem
deteriorao e deformao no processo de transmisso. No caso de Menocchio fica claro que no
se trata de entendimento errneo das idias, mas de opinio prpria sobre essas idias, trazendo-as
para o conhecido, para o seu cotidiano como o caso de sua cosmogonia.
III - O caador
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descoberta de novas faces de uma mesma realidade, contribuindo na composio de cenas em que
se torna evidente a complexidade das relaes e significaes.
Todos esses fatores resultam em anlises, feitas por Ginzburg, que terminam por apresentar
os objetos sob novos pontos de vista. Ou seja, a adoo de tais procedimentos transgressores pode
levar a resultados que, por um lado, se opem a verses consagradas (contestao das anlises de
historiadores da arte ou de conceitos de cultura popular), e por outro, representam a recuperao
de temas marginais (a cultura popular ou o mtodo de Morelli).
Apesar de no resistir tentao de transgredir as regras da disciplina, e de formular um
modus operandi muito particular, Ginzburg cuidadoso no acompanhamento de cada etapa do
processo de investigao, no esmiuamento de cada detalhe do objeto, e rigoroso na verificao
dos rastros e fontes investigadas.
to sistemtico na conduo de uma investigao, como inusitado na eleio do objeto,
dos instrumentos ou das fontes a analisar. Caminha em uma trilha prpria, no limite entre o
racionalismo e o irracionalismo, procurando ser racional, mas no racionalista, fugindo da aridez
do racionalismo e dos pntanos do irracionalismo. Seu objetivo :
superar na pesquisa concreta a anttese ideolgica entre racionalismo e irracionalismo
(GINZBURG, 1990:7/9).
Apelar para recursos inusitados, ser inventivo em relao aos procedimentos metodolgicos
a forma encontrada pelo autor para contornar as agruras enfrentadas pelo historiador ao trabalhar
com o documento escrito. Os historiadores esto em desvantagem ao ter que trabalhar com fontes
escritas, duplamente indiretas, porque so escritas e porque so de autoria de indivduos ligados
cultura dominante. Ou seja, as idias chegam at ns atravs de filtros e intermedirios que as
deformam. Ainda em relao a tarefa do historiador e sobre a impossibilidade de se proceder nas
cincias humanas como nas cincias naturais, afirma:
O historiador , por definio, um investigador para quem as experincias, no sentido rigoroso do
termo, esto vedadas. Reproduzir uma revoluo impossvel, no s na prtica, como em princpio,
para uma disciplina que estuda fenmenos temporalmente irreversveis enquanto tais (GINZBURG,
1991:180).
Justifica, dessa maneira, a busca de novas formas de abordagem do objeto de estudo em uma
pesquisa que no trabalha com provas irrefutveis, mas com possibilidades histricas.
Depois do paradigma indicirio ou adivinhatrio se entrev o gesto talvez mais antigo da historia
intelectual do gnero humano: o do caador preso na lama em que escruta os rastros da presa
(GINZBURG, 1990:7/9).
Bibliografia