Universidade de Braslia

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Goinia Casa Moderna

1950.1960.1970

Eurpedes Afonso da Silva Neto

Dissertao de Mestrado

Braslia, 2010
Eurpedes Afonso da Silva Neto

Goinia Casa Moderna

1950.1960.1970

Dissertao de Mestrado
Orientadora: Prof. Dr. Sylvia Ficher

Braslia, 2010

1
Termo de Aprovao

Eurpedes Afonso da Silva Neto

Goinia Casa Moderna: 1950.1960.1970

Dissertao apresentada como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo

Universidade de Braslia. Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo

Linha de Pesquisa: Teoria, Histria e Crtica da Arquitetura e do Urbanismo

Dissertao defendida em 22 de Novembro de 2010 perante a banca examinadora composta pelos professores:

_________________________________
Prof. Dr. Sylvia Ficher: Orientadora
Universidade de Braslia, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Departamento de Teoria e Histria da Arquitetura e do
Urbanismo

_________________________________
Prof. Dr. Jos Galbinski
Centro Universitrio de Braslia, Faculdade de Arquitetura, Departamento de Teoria e Histria da Arquitetura e do
Urbanismo

_________________________________
Prof. Dr. Andrey Rosenthal Schlee
Universidade de Braslia, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Departamento de Teoria e Histria da Arquitetura e do
Urbanismo

_________________________________
Prof. Dr. Eduardo Pierrotti Rossetti (Suplente)
Universidade de Braslia, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Departamento de Teoria e Histria da Arquitetura e do
Urbanismo

2
a E.A.Silva

3
Agradecimentos

Sylvia Ficher
Monise Campos
CNPq

4
Resumo

A casa um elemento existente em todas as culturas, cenrio de uma vida onde vrias funes se sobrepem. Agente
modificador da paisagem urbana, que interage atravs de sua implantao, volumes, materiais, desenho ou mesmo pela
forma de apropriao dos proprietrios. Esse intrnseco vis sociolgico varivel uma das caractersticas que torna a
tipologia to rica.

A relevncia que a moradia desempenha no cotidiano, na formao do espao, no marco de uma poca e cultura nos leva a
eleg-la como foco de aprofundamentos. Na dissertao sero investigadas obras projetadas por arquitetos, inseridas em
um momento de expanso de Goinia, coincidente com a difuso dos conceitos do Movimento Moderno.

Palavras-chave

Casa, Movimento Moderno, Goinia.

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Sumrio

Introduo 7
1. Brasil 9
2. Goinia 11
3. A casa e o Moderno em Goinia 13
4. Metodologia 16
5. Arquitetos 19
Eurico Godoy 23
David Libeskind 26
Lus Osrio Leo 28
Raul Naves Fil 30
Silas Rodrigues Varizo 31
Antnio Lcio 33
Paulo de Barros Mendona 37
6. Casas 39
Residncia Dourival de Souza Bacellar . 1952.1953 40
Residncia Jos Flix Louza . 1952.1953 50
Residncia Haji Ascar . 1955.1957 60
Residncia Jos Ribeiro Parrode . 1960.1962 71
Residncia Benedito Umbelino de Souza . 1961.1962 80
Residncia Eurpedes Ferreira . 1961.1962 89
Residncia Carlos Cunha Filho . 1963.1964 100
Residncia Abdala Abro . 1966.1967 110
Residncia Leo de Queiroz Barreto . 1972.1974 122
Residncia Ruffo de Freitas . 1972.1974 133
Residncia Georthon Philocreon . 1974.1975 144
Residncia Antnio Lcio . 1974.1975 155
7. Concluso 167
8. Crditos 174
9. Bibliografia 178

6
Introduo

Esse trabalho tem como foco sistematizar informaes a respeito das residncias projetadas por
arquitetos nas dcadas de 1950, 1960 e 1970, que se evidenciem como exemplos do Movimento Moderno
em Goinia. Esto aqui reunidos dados que permitem a compreenso de cada projeto como um todo;
documentos necessrios a leitura da edificao acerca dos processos construtivos, dimensionamentos,
relao com a cidade e intenes presentes.

Alm de questes tcnicas, inserem-se dados biogrficos dos profissionais envolvidos, informaes
referentes a clientela, viabilizao das obras, solues construtivas e outros. A introduo desses itens na
descrio dos objetos oferece maiores subsdios a investigao e compreenso de cada edifcio,
agregando valores scio-culturais que possibilitem conexes ao seu contexto original.

As residncias principais foram selecionadas por meio de entrevistas, anlises do espao edificado, leitura
de outros trabalhos realizados, publicaes e documentos cadastrais. No existiu aqui a pretenso de
abordar toda a produo residencial do perodo, mas sim o bastante para oferecer meios de compreender
como essas obras foram espelho de um ideal arquitetnico que permeou a produo local.

A organizao visa esclarecer e elucidar a situao da arquitetura realizada nessas trs dcadas. Trata-se
de produo pouco estudada e sem o aprofundamento necessrio. Cabe evidenciar a procedncia dessas
obras, deixando claro que no estavam dissociadas do contexto brasileiro, mostrando a formao dos
agentes dessa arquitetura goiana, que tiveram contato e sofreram influncia de nomes como: Lcio Costa,
Oscar Niemeyer, Vilanova Artigas, Sergio Rodrigues e Carlos Millan (METRAN, 1996:171-176).

Foi montado um quadro do Modernismo em Goinia, sobrepondo os fatos regionais aos nacionais,
possibilitando assim situar essas manifestaes em um espao/tempo definido. Identificando como se deu
o incio e o desenvolvimento do novo pensamento, a relevncia das nascentes universidades, construtoras
e, principalmente, arquitetos. Explicitando a trajetria desses profissionais, evidenciando mtodos de

7
trabalho, formao acadmica, influncias projetuais e a funo que desempenharam meio ao contexto
local.

Ao organizar os acontecimentos, informaes foram colhidas junto a acadmicos, arquitetos e

engenheiros que presenciaram esses momentos. Tambm com os prprios autores dos projetos em
questo, proprietrios das obras ou publicaes locais. Dessa forma, apanhando recortes e integrando-os
de forma ordenada, buscou-se situar as transformaes e o surgimento das novas edificaes de forma
cronolgica e inteligvel.

Vale ressaltar que a inteno do trabalho no repassar mais uma vez todo o percurso do Movimento
Moderno e sua difuso no mundo, em especial no Brasil, mas sim verificar como isso se deu em uma
cidade, Goinia, e em um programa especfico, a moradia unifamiliar.

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1. Brasil

No Brasil, o incio do sculo XX marcado por um processo de modernizao econmica e poltica,

paralelo industrializao de suas grandes cidades. Dentre os fatores geogrficos, sociais e polticos,
temos o crescimento urbano como um dos principais impulsos economia. O xodo do campo para
cidade estimula o crescimento do mercado imobilirio, e arquitetos encontram-se frente extensa rea de
atuao que abrange fbricas, edifcios pblicos, comerciais e residenciais.

Em paralelo modernizao experimentamos a difuso do Modernismo europeu em terras brasileiras.

Proveniente de um movimento inovador, suas idias vinham refletindo-se inicialmente em So Paulo,

estendendo-se ao Rio de Janeiro e posteriormente permeando outras regies. A nascente expresso Fig.1 . Cine Teatro Goinia. Autor: Slvio Berto.
In: BORGES, 2007. p.33.
evidencia modificaes mais profundas, no mais exclusivamente ligadas ao carter esttico. A agora

moderna edificao traz consigo o ideal poltico, cultural e tecnolgico.

Neste contexto, pode-se inserir a construo e o rpido crescimento de Goinia, cujo espao edificado
inicialmente definido por edificaes nos estilos art dco (fig.1) e neocolonial (fig.2). Posteriormente, os
recm inaugurados exemplares do Modernismo constituem exemplos de uma nova linguagem,
destacando-se na paisagem (GONALVES, 2002:127) em meio produo local. Embora pontuando a
cidade de forma rarefeita, esses exemplares provocam rupturas na ordem arquitetnica estabelecida e de
algum modo estimulam outros olhares, crticos, discordantes ou pactuantes.

Assim, ao longo das dcadas de 50, 60 e 70 a cidade passa a ter um acervo Modernista significativo, no
exclusivamente residencial. A produo foi fruto do trabalho de profissionais l estabelecidos ou
provenientes de outras regies, principalmente do sudeste. Dada a inexistncia de formao em
arquitetura no Estado at 1968, ano de fundao da Faculdade de Arquitetura da Universidade Catlica de
Fig.2 . Sobrado Neocolonial. Autor: Ciro Augusto de O. e Silva.
Gois, comum a todos a graduao em outros centros: Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte. In: FILHO, 2007. p.114.

Meio aqueles de atuao pontual encontram-se arquitetos renomados como Srgio Bernardes, David
Libeskind e Paulo Mendes da Rocha. Dos profissionais locais, que estabeleceram atividade profissional

9
em Goinia, podemos citar Antnio Lcio, Luis Osrio, Raul Fil, Ariel Costa Campos, Elder Rocha Lima,
Silas Varizo e Eurico Godoy (VAZ, 2004: 1955). Neste ltimo caso os autores e suas obras so menos
conhecidos e, portanto, menos pesquisados.

O recorte temporal adotado trata de um segundo momento do Modernismo brasileiro precedido pelos
pioneiros Warchavchik e Lcio Costa em que essa nova produo iniciava sua difuso e acontecia no
mais apenas em obras de exceo.

Nesse perodo a arquitetura no Brasil se mostra em franca ascenso; o crescimento de Belo Horizonte, a
criao de Goinia e o planejamento de Braslia abre espao para uma renovao na tcnica construtiva
(GONALVES, 2003:21). O fomento da construo civil acarreta em diverso nmero de obras, permitindo
a experimentao de formas e a adoo dos preceitos modernistas. Em um momento ainda de
consolidao e avaliao de novas idias, a casa torna-se muitas vezes a nica, a melhor ocasio para o
arquiteto experimentar (ACAYABA, 1984:15).

Para melhor compreender esse processo, a investigao da arquitetura residencial se mostra adequada,
pois na composio da malha urbana desempenha papel fundamental. A identidade de bairros e mesmo a
memria individual constituda em grande parte por residncias.

Esta relevncia que a moradia desempenha no cotidiano, na formao do espao, no marco de uma
poca e cultura (LEMOS, 1996:7) nos leva a eleg-la como foco de aprofundamentos. Na dissertao
foram investigadas obras projetadas por arquitetos, inseridas em um momento de expanso de Goinia,
coincidente com a difuso dos conceitos do Movimento Moderno.

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2. Giania

Goinia nasce primordialmente de necessidades geogrficas. A antiga Vila Boa (DAHER, 2003: 25) (fig.3),
designada capital em 1737, encontrava-se implantada em regio montanhosa, acarretando uma srie de
inconvenientes logsticos. As idias de deslocar a sede do governo so recorrentes desde o perodo
colonial, porm, foi com Pedro Ludovico, apoiado por Getlio Vargas (MANSO, 2001:30), sob a tutela do
movimento de Marcha para o Oeste (IBGE, 1942:1), que a transferncia tornou-se realidade.

Legalmente por decreto e simbolicamente pela primeira missa, a nova capital fundada em 1933
(MONTEIRO, 1938:67) (fig.4), sendo que a mudana definitiva ocorre em 1937 (SABINO, 1960: 47) e seu
Fig.3 . Traado urbano de Vila Boa. Autor: 17 Sub-Regional do IPHAN.
batismo cultural, evento que reuniu atividades culturais, econmicas e polticas, tido como a apresentao In: COELHO, 1998. p.33.
da nova capital ao Brasil, acontece apenas em 1942 (NETTO, 1993:15). A partir daquele momento temos

o incio de uma maior atualizao tecnolgica na construo civil. O aprimoramento no uso de concreto
armado, acesso facilitado ao vidro, ferro e mo de obra qualificada proporcionam a elaborao de edifcios
mais altos e com maiores vos.

Com o trmino da II Grande Guerra e com o incio da recuperao econmica nacional, aps 1950 a
cidade estaria materialmente preparada para aceitar as nascentes diretrizes da arquitetura moderna. Com
o aumento da populao cresce tambm a procura por mais servios e produtos. Profissionais liberais
como mdicos, engenheiros, administradores, arquitetos e artistas, passam a compor o cenrio econmico
local e quase sempre sero os clientes que anseiam por uma nova maneira de morar.

A capital torna-se o ponto central do Modernismo no Estado. Fatores como a ferrovia construda em 1951,
as polticas desenvolvimentistas de Getlio Vargas e Pedro Ludovico, a pavimentao de rodovias e a
aberturas de novas ligaes virias e o fornecimento contnuo de energia acabam por prepar-la
materialmente para receber o movimento moderno. No plano cultural a dcada de 1950 testemunhou a
criao de universidades, a fundao da Escola Goiana de Belas Artes, 1952, as realizaes do I
Congresso Nacional de Intelectuais, 1954, entre outros fatores (MORAES, 1991:37-38), preparam-na
tambm intelectualmente. Acontecimentos que espelham um nascente anseio de integrao as tendncias

11
artsticas mais avanadas presentes nas principais cidades do pais, em especial Rio de Janeiro, So
Paulo e Belo Horizonte.

E ao observar Goinia, percebe-se uma cidade jovem em que seu plano diretor difere de grande parte
daquelas cidades edificadas anteriormente, fundada em 13 de maio de 1933, trinta e seis anos aps Belo
Horizonte e vinte e sete anos anterior a Braslia. Atlio Corra Lima leva em considerao fatores locais e
da vida moderna, pensando em disciplina de trnsito eficiente e zoneamento rigoroso (BRUAND, 2003:
351). O intuito modernizador de concepo do desenho urbano passa a influenciar tambm as edificaes
e, em particular, as residncias. Mais um agente do processo de adequao da cidade para receber o
ideal da modernizao.

Fig.4 . Plano de urbanizao de Goinia. Autor: Coimbra Bueno & Cia Ltda.
In: DAHER, 2003. p.204.

12
3. A Casa e o Moderno em Goinia

A moradia um elemento existente em todas as culturas, cenrio de uma vida onde vrias atividades se
sobrepem. Agente modificador da paisagem urbana, que interage atravs de sua implantao, volumes,
materiais, desenho ou mesmo pela forma de apropriao dos proprietrios. Esse intrnseco vis
sociolgico varivel uma das caractersticas que torna a tipologia to rica.

O pensamento arquitetnico no Movimento Moderno tambm se distingue pelo raciocnio destoante das
conceituaes tradicionais de arquitetura, do conceito de residncia principalmente. Ao trat-la com uma
mquina de morar, Le Corbusier cria um novo padro para a habitao, de ordem prtica e construtiva
(CORBUSIER, 2004: 97). Essa ruptura entre o tradicional e o novo um dos pontos de maior valor do
Modernismo. Segundo Mircea Eliade (ELIADE, 1992:48) ao tratar a moradia desse modo, em que se troca
de casa como quem troca de roupa, Corbusier desfaz os laos com a tradio e o sagrado,
transformando-a em um espao funcional e secular.

A casa torna-se elemento de experimentao conceitual e prtica do Modernismo nacional, e em Goinia

representante de um momento significativo de modernizao, ligando-se a outros acontecimentos como
o desenvolvimento do Centro-Oeste (SABINO, 1980:272-273). So pequenos elementos que sintetizam
um momento de novas experimentaes e movimentao social e cultural.

Essas novas residncias modernas mostraram-se como rompimentos em uma cidade na qual vinham
sendo construdas obras nos mais diversos estilos, apresentando linguagem mais decorada, com
ornamentao classicizante e planta ainda muito compartimentada (Figs. 5 e 6). A ruptura se mostra mais
Fig.5 . Residncia de Pedro Ludovico (fachada). Autor: Denise Jcomo.
perceptvel devido ao fato de grande parte da populao ainda estar vinculada tradio agrria mais In: MANSO, 2004. Vol.II, p.25.

conservadora (DAHER, 2003: 28). Tratava-se de cidade com marcante caracterstica provinciana

(OLIVEIRA, 2002:23).

13
E apesar da importncia tanto do perodo de produo intelectual como do objeto, a residncia em si, as
manifestaes arquitetnicas de carter moderno no Estado vem sendo pouco abordadas do ponto de
vista de produo bibliogrfica e acadmica. possvel perceber que raras so as publicaes que tratam
do tema.

Em Gois, a historiografia da arquitetura e urbanismo aborda, at o momento, majoritariamente trs

temas: arquitetura colonial; traado urbano e origem da atual capital; e arquitetura art dco. Trabalhos dos
professores Gustavo Neiva e Milena DAyala lanam luz produo colonial tanto do ponto de vista
arquitetnico (COELHO, 2001) como urbanstico (COELHO, 1998), abordando tambm aspectos da
preservao do patrimnio edificado. Maria Diva Vaz e Maria Heloisa Zrate (VAZ, 2003) exploram com
objetividade a questo da casa tradicional goiana, analisando suas tcnicas construtivas, materiais e
padres estticos.

A documentao do art dco fotograficamente realizada nas contribuies de Wolney Unes (UNES, Fig.6 . Residncia de Pedro Ludovico (planta).
Autor: 14 Superintendncia Regional do IPHAN.
2001), Marilda Blumenschein (BLUMENSCHEIN, 2004) e Amanda Barreto (BARRETO, 2007), e se In: MANSO, 2004. Vol.III, p.35.

aprofunda mais em anlises realizadas por Gustavo Neiva (COELHO, 1997) e Celina Manso (MANSO,
2004), que desenvolvem cuidadoso trabalho de identificao e levantamento das edificaes.

O mesmo acontece com as publicaes referentes criao de Goinia, exaustivamente documentada

em obras de Oflia Monteiro (MONTEIRO, 1938), do prprio IBGE (IBGE, 1942) ou Oscar Sabino
(SABINO, 1980), relatando dados estatsticos e depoimentos de um primeiro momento da capital. E segue
sendo revista de modo mais crtico nas realizaes de Luiz Fernando Teixeira (TEIXEIRA, 1975), Celina
Manso (MANSO, 2001), Tarcisio Rodrigues (BOTELHO, 2002), Tnia Daher (DAHER, 2003), Alexandre
Gonalves (GONALVES, 2003) e Aristides Moyss (MOYSS, 2004),

Existem trabalhos que tratam do Modernismo local, mas no como tema central ou de carter documental
rigoroso. Mrcia Metran (MERTRAN, 1996) aborda os dois fluxos desenvolvimentistas que acontecem na
cidade, dentre eles o Movimento Moderno. Alexandre Gonalves em sua obra, cita as divises de escola

14
paulista e carioca que ocorrem (GONALVES, 2003:19), e Maria Diva e Maria Heloisa (VAZ, 2005)
apresentaram algumas casas relevantes em seminrio nacional.

A prpria universidade no coloca a questo como pauta relevante. Em pesquisa ao arquivo da escola
mais antiga do estado, a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Catlica de Gois, em
um total de mais de 3000 trabalhos arquivados, no foi possvel encontrar 40 que tratassem de algum
modo do movimento moderno, conforme demonstra o levantamento realizado pelo autor no Ncleo de
Documentao da Faculdade de Arquitetura de Universidade Catlica de Gois no perodo de Agosto de
2008 a Maio de 2009.

Os ttulos citados so importantes, despertam olhares. Mas ainda no existe um estudo que trate os
objetos arquitetnicos, e aqueles profissionais que os conceberam, de forma sistemtica e exclusiva. O
intuito preencher, atuar nessa lacuna, contribuir com o aprofundando na abordagem das residncias
modernas em Goinia, revisando a trajetria dos responsveis por um importante perodo ainda relegado
a segundo plano. Essas casas no s foram projetadas por grandes arquitetos brasileiros com produo
extensa e de qualidade, mas tambm por profissionais de importante atuao regional, que supriram as
necessidades de uma demanda em crescimento. A importncia de Goinia na modernizao do Centro-
Oeste se reflete em sua arquitetura e o pouco conhecimento sobre o tema, de to importante presena na
feio da cidade como componente desse processo de desenvolvimento, por si s solicita maior nmero
de trabalhos.

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4. Mtodo

Em um primeiro momento diversas residncias foram mapeadas. Foi feito ento um leitura primria de
carter quantitativo, selecionando o maior nmero possvel de habitaes unifamiliares que poderiam ser
inseridas nas caractersticas modernas. Trata-se de levantamento prvio, realizado por meio de fotografias
e registro da localizao dos edifcios na malha urbana. Os seguintes critrios foram adotados para
separar esses primeiros exemplares:

Acadmicos e arquitetos regionais

A triagem inicial foi realizada pela seleo de profissionais mais maduros, tanto da rea do projeto, quanto
teoria. Nessas entrevistas foram elencados nomes proeminentes do cenrio local, principais obras e
residncias mais relevantes. Por se tratar de cidados atentos s repercusses da arquitetura, tambm foi
possvel conhecer as obras mais polmicas ou que suscitaram maiores discusses na poca da sua
construo.

Publicaes

Foi feita pesquisa em livros e peridicos, regionais e nacionais, de textos, reportagens, fotografias e
desenhos referentes a arquitetos ou obras ligados a produo em Goinia. A publicao dessas
informaes j suscita algum valor, claro que com ressalvas, pois nem sempre o publicado espelha o real
valor. Cabe documentar e citar o dado tornado pblico desde que sua relevncia seja comprovada ao
sobrepor outras leituras.

Autores

Em entrevista com os autores das obras foi possvel criar uma lista de obras referenciais, uma vez que
normalmente os arquitetos citam os projetos a que mais se dedicaram, tornando possvel gerar confivel
catlogo da produo de cada autor.

16
Levantamento Fotogrfico

Realizado ao percorrer os bairros nos quais houve aumento de construo residencial no perodo
delimitado pelo trabalho. Ao transitar por esses setores, as residncias foram separadas por meio de
observao das caractersticas construtivas, comparando com a esttica defendida pelos regentes do
Modernismo.

Em um segundo momento, as edificaes anteriormente escolhidas foram selecionadas de modo

qualitativo. O qualitativo aqui empregado entende-se por obras cones dos arquitetos que tiveram
importante papel na cidade, empregando novas tecnologias, representando novos experimentos ou
repercutindo em veculos da mdia, que sintetizam o esprito da poca, representando a aspirao de seus
autores ou marcando a sociedade em que estavam inseridas de alguma maneira.

Um aspecto essencial para essa segunda triagem foi a adequao das obras aos preceitos modernistas,
aqui usando com mais afinco alguns conceitos colocados por Helio Pion (PIN, 2006) como o
entendimento e leis prescritivas, equivalncias e igualdades, equilbrio e simetria, classificaes e
hierarquias. Dessa forma, podemos analisar com mais clareza as caractersticas do modernismo presente
nas edificaes julgadas em campo.

Outro critrio utilizado, que parece ser uma das caractersticas marcantes das obras modernistas o de
integrao espacial. Verificar como esses espaos internos se comunicavam com os externos, qual era a
configurao em desenho dessas relaes. Colocar aqui uma integrao que apesar de suas mazelas
mostra-se como feio fundamental do movimento.

Os doze exemplares escolhidos foram documentados por meio de trs elementos bsicos: texto,
desenhos e fotografias. So os trs mdulos da ficha que rene os dados referentes a cada obra. O
interesse principal foi representar a edificao da maneira que mais se aproxime da situao encontrada
na poca em que a mesma foi edificada, prxima a concepo original.

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Texto

Dividido em duas partes, a primeira um memorial, descrevendo o partido adotado, elementos formais,
tcnicas construtivas, curiosidades, informaes dobre o cliente, reaes ao prdio quando da sua
execuo e etc. uma viso da obra como um todo sob aspectos sociais e construtivos, uma promenade
pela edificao.

O segundo momento de texto consiste em estrutura que d cabo de dados mais estatsticos e numricos,
em forma de ficha tcnica. Nessa, etapa as informaes foram alocadas em quatro tabelas distintas:
Viabilizao, reas, Programa e Materiais.

Desenhos

Todos os projetos foram redesenhados na escala 1:250 com base em documentos, publicaes e
levantamentos. Os desenhos foram elaborados levando em considerao uma ordem de acesso aos
dados primrios. Dessa forma, temos graus de aproximao idia original, sendo o projeto executivo
considerado como o mais prximo da concepo inicial do autor e o levantamento planimtrico atual o que
mais se distancia.

Cortes e elevaes, quando no encontrados, foram formulados cruzando dados obtidos em documentos
e junto ao objeto edificado, levantando plantas cadastrais, arquivos pessoais dos arquitetos, croquis, fotos,
entre outros elementos.

Buscou-se a representao mais prxima da obra edificada inicialmente. Para melhor compreenso do
projeto foram obrigatoriamente apresentados os seguintes desenhos: Situao; Implantao; Plantas;
Elevao principal; Corte Longitudinal; Corte Transversal.

18
Fotografias

Imagens antigas, poca da edificao da residncia e tambm fotos atuais, priorizando o aspecto geral
da edificao, elementos construtivos, materiais e usos do espao.

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5. Arquitetos

Antes de adentrar no mrito dos arquitetos ligados ao Modernismo que atuaram em Goinia, vale lembrar
que paralelo as atividades desses profissionais tnhamos desenhistas, projetistas e engenheiros que
tambm se valiam desse repertrio para projetar suas obras. So agentes que acabam por contribuir para
a disseminao do Movimento Moderno, tornando mais acessvel uma arquitetura ainda exclusiva e
intelectualizada.

Nessas duas dcadas tambm atuam em Goinia engenheiros e projetistas (no graduados) que
trabalham na concepo e/ou construo de residncias com caractersticas da arquitetura
moderna. Entre os engenheiros, encontram-se referncias sobre: Carlos Alberto Leo, Renan de
Barros, Clay Mendes, Osvaldo Santos Cruz Nery, Tristo de Fonseca Neto, Jair Lage de Siqueira,
Jos Urbano Portugal Filho, Joo Pessoa Tavares, e muitos outros sobre os quais as informaes
so ainda muito restritas. Um dos projetistas, mais conhecido, com um elevadssimo nmero de
projetos residenciais para a classe mdia e mdia alta Amrico Vespcio Pontes. Fig.7 . Residncia Rua 84, n 715, St. Sul. Autor: Ana Amlia de Paula Moura.
In: MOURA, 2009. p.5.

Outros desenhistas projetistas tambm puderam ser identificados, como Bernardo Krupok,
Alexander Achuf, Ewald Janssen, dentre outros alemes que chegaram a Goinia nos anos 1950 e
trabalharam como topgrafos, desenhistas e projetistas de edifcios e loteamentos. So
mencionados como desenhistas Robledo Ribeiro Reis, Jos Alberto Guimares, Gildo Botosso,
Pedro Osrio, Freimundo Brox e outros.

Na construo civil, algumas empresas so referncias na memria dos profissionais: Local

Engenharia (Osrio e Carlos Alberto Leo), Dlia Construtora (Otto Nascimento), Constec (Geraldo
Fonseca e Marcelo Cunha Moraes), Goianenge (Jos Alair), Sobrasil (Theldo Emrick), Eica (Walter
Bittar). (VAZ, 2006)

Fig.8 . Residncia Rua 84, n 715, St. Sul. Autor: No Informado.
In: SILVA, 1992 p.26.
possvel ainda hoje fazer a leitura de diversas manifestaes populares do Modernismo, em obras de
autores desconhecidos, construdas a partir de um conhecimento emprico e plasticamente influenciadas

por cones nacionais, como o exemplo da reproduo da coluna do Palcio da Alvorada (fig.7) ou a

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utilizao da famosa cobertura em V (fig.8). Manifestaes tambm importantes, mesmo que tardias, mas
que refletem a popularizao e a permeabilidade dessa linguagem to caracterstica.

A partir das necessidades materiais a serem supridas diversas empresas foram criadas para que as obras
desse novo estilo pudessem ser materializadas de acordo com os ideais dos seus autores. A exemplo da
Construtora Local Engenharia, que se equipou para desenvolver escolas pr-moldadas no interior goiano.
Lojas de interiores, como a Taba Mveis e Decoraes, que graas a Violeta Carrara (FROTA, 2009) e
Fig.9 . Escola Transitria Rural (croqui). Abadinia-GO.
seus scios, no s atendiam as necessidades locais, mas torna-se ponto de encontro dos arquitetos e
Arquiteto: Joo Filgueiras. Autor: Joo Filgueiras Lima Lel.
formadores de opinio do mercado. H ainda fbrica de pastilhas e azulejos, galerias de arte e uma srie In: OLIVEIRA, 1985. p.12.

de nascentes negcios que visavam atender este pblico crescente, desempenhando importante papel
junto sociedade na valorizao da nova arquitetura.

Podemos afirmar que a chegada, em Goinia, desses arquitetos influenciados pelo Modernismo
aconteceu em trs momentos distintos e provenientes de quatro cidades diferentes. O primeiro grupo,
liderado por Eurico Godoy e Elder Rocha Lima, vindos do Rio de Janeiro, chega capital no incio dos
anos cinqenta. No segundo momento, dcada de sessenta, profissionais influenciados pela Escola
Paulista instalam-se em Goinia vindos de So Paulo e Minas Gerais. Ariel Costa Campos, Raul Fil Luis
Osrio so formados em So Paulo e Antnio Lucio, Eduardo Simes Barbosa e Fernando Rabello so os
nomes mais proeminentes da gerao que graduou-se em Belo Horizontes. Por fim, Walmir Santos
Fig.10 . Escola Transitria Rural (foto). Abadinia-GO
Aguiar, Fernando Cruvinel e Paulo Mendona so provenientes da Universidade de Braslia nos idos de Arquiteto: Joo Filgueiras. Autor: Maria das Mercedes Oliveira
In: OLIVEIRA, 1985. p.44.
1970. Apesar de heterognea em suas origens a produo advinda desses profissionais claramente

distinguvel entre influncias das escolas carioca e paulista.

No desenvolvimento da cidade e do Estado, tanto os arquitetos locais quanto os de outras localidades

que atuaram pontualmente produziram obras cones, de referencia no s arquitetnica, mas tambm
social, devido ao rgo ou organizao que abrigavam. Este o caso da primeira casa Modernista j
demolida (1952), Sede do Banco do Estado de Gois (1961) e da Assemblia Legislativa do Estado
(1963), de autoria de Elder Rocha e Eurico Godoy. O prprio Estado possibilitou a experimentao dos
pr-moldados no s com Luis Osrio (1962), hoje exemplar demolido, mas tambm com Joo Filgueiras

21
Lima (1985) (figs.9 e 10), atuando em cidades do interior. Outras atuaes externas permitiram a
edificao de exemplares como a Sede Social do Jquei Clube (1962) (fig.11), o Clube de Regatas Ja
(1962) (fig.12), a Igreja dos padres Agostinianos (1970) (fig.13), o Estdio Serra Dourada (1973) (fig.14) e
a Agencia do Banco Banespa (1977) (fig15).

1
Na poca a cidade possua poucos habitantes , os responsveis pela viabilizao desses projetos eram
conhecidos entre si e pertenciam a uma classe social onde todos sabiam quem era quem. No meio
profissional, os arquitetos se conheciam bem e partilhavam sociedades e parcerias em construtoras, lojas,
escritrios ou mesmo colaborando na elaborao de textos que divulgavam suas idias. Muitos dividiam a
atividade autnoma com empregos administrativos e acadmicos e em diversas ocasies associavam-se

a outros profissionais na busca de maiores mercados, mas sempre ligados de algum modo a arquitetura. Fig.11 . Sede Social do Jquei Clube de Gois. Av. Anhangera, n 3653, St.
Central. Arquiteto: Paulo Mendes da Rocha
Autor: Arquivo Paulo Mendes da Rocha. In: ARTIGAS, 2002. p.125.
Era um meio restrito. O fato de serem formados em universidades de ponta, terem estudado com os

grandes mestres nacionais, ou dividirem funes nos empregos do Estado ou da universidade
possibilitava a afinidade intelectual entre os profissionais. Tanto arquitetos como pintores, escultores e
designers integravam-se, indicavam clientes, financiavam iniciativas, promoviam encontros e discusses
em torno de assuntos artsticos, polticos ou do ofcio de projetar (CUNHA, 2009).

Aqui no trataremos da biografia de grande parte desses artfices, apenas dos autores das residncias
selecionadas, bem como no iremos versar com maiores detalhes a respeito das construtoras,
desenhistas e engenheiros da regio. Porm, vale a informao de que havia um meio unido, em
algumas situaes por meio do IAB (BARBOSA, 2010), em outras pelo Clube de Engenharia, ou mesmo Fig.12 . Clube de Regatas Ja. Av. Quitandinha, n 600, St. Ja.
Arquiteto: Srgio Bernardes. Autor: Arquivo Srgio Bernardes.
por instituies como a Igreja ou a Maonaria (FERRARI, 2008). Uniam-se, promoviam concursos, In: MERTRAN, 1996. p.197.

atraam arquitetos de fora. Eram os fomentadores dessa arquitetura e queriam compartilh-la com os
demais.

1
1950, 53.389 habitantes. 1960, 151.031 habitantes. 1970, 380.773 habitantes. Fonte: IBGE, 2010.

22

Fig.13 . Igreja Nossa Senhora de Ftima. Av. K, n108, Pa. do Avio, St. Aeroporto.
Arquiteto: Siegbert Zanettini. Autor: Deusa Maria Rodrigues Boaventura.
In: BOAVENTURA, 1978. p.2.

Fig. 14 . Estdio Serra Dourada. Av. B, s/n, Jd. Gois.
Arquiteto: Paulo Mendes da Rocha. Autor: Arquivo Paulo Mendes da Rocha.
In: ARTIGAS, 2002. p.150.

Fig.15 . Agncia Banespa. Rua 03, n 997, St. Central. Arquiteto: Ruy Othtake.
Autor: Calazans. In: OHTAKE, 1994. p.106

23
Eurico Godoy

Autor da primeira obra modernista de Goinia, o arquiteto Eurico Calixto de Godoy, nascido em 1925 no
municpio de Anpolis, chega capital no final de 1933 (PREFEITURA MUNICIPAL, 1985). Na cidade,
conclui sua formao bsica; ainda pequeno marcado pelo contato com as obras dos recentes edifcios
institucionais do estado e pelo encontro com Attlio Corra Lima. Ao trmino do curso mdio busca o Rio
de Janeiro.

A formao acadmica assinalada por estgio com Lcio Costa e Oscar Niemeyer (VAZ, 2006). O
ensino na Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, induzido por nomes como, Attlio
Correa Lima e Affonso Eduardo Reidy, influenciados que eram por Le Corbusier, determina o vnculo de
Eurico com a escola carioca de arquitetura. Uma formao direta e primariamente influenciada pelos
pioneiros do Movimento Moderno no mundo e no Brasil.

A poca universitria visita os edifcios que o acompanham como inspirao durante a vida profissional.
Exalta o Ministrio da Educao e Sade e a integrao das artes, a correta implantao e o emprego das
diferentes texturas na arquitetura, a pureza e delicadeza da Estao de Hidroavies, o Conjunto
Pedregulho devidamente adequado a topografia e o Parque Guinle, sua composio plstica das fachadas
e o respeito ao terreno (OLIVEIRA, 1990).

Ao final de 1951 recebe o ttulo de Arquiteto. O retorno a Goinia acontece em 1952. Deparando-se com
um cenrio permeado pela arquitetura art dco e neo colonial, o arquiteto projeta e constri a residncia
de Dourival de Souza Bacellar e Therezinha Moraes de Souza Bacellar. Um ntido contraste espacial e
plstico, mostrando de maneira clara o rompimento da nova arquitetura com as preexistncias da cidade.

Aliado a Elder Rocha Lima, arquiteto goiano formado pela Faculdade Nacional de Arquitetura da
Universidade do Brasil, em 1956, parceiro com quem dividiu projetos e amizades, pioneiro do
Modernismo no Estado. Inicia sua atuao com algumas atitudes polmicas (PREFEITURA MUNICIPAL,
1985:229), como a valorizao da flora local, especificada para ser utilizada no paisagismo urbano e de
suas residncias. Projeta a primeira residncia moderna e outras como as de Jos Ribeiro Parrode (ver

24
captulo 7. Residncias) e de Eurpedes Ferreira (ver captulo 7. Residncias), marcando e definindo
novos rumos da arquitetura local.

A formao com grandes nomes da arquitetura nacional influncia direta, e facilmente perceptvel nas
decises formais tomadas. A cobertura em V na residncia dos Bacellar evoca Reidy na casa de Carmen
Portinho. Em importantes obras institucionais, como o Banco do Estado de Gois (fig.16), fica clara a
inspirao no Ministrio da Educao e Sade na concepo das fachadas e volumes recuados em
relao aos pilares. No edifcio da Assemblia Legislativa (fig.17), notvel a referncia a Villa Savoye de
Corbusier.

O valor de Eurico como arquiteto no se deve apenas ao fato de ser o pioneiro do modernismo na cidade, Fig.16 . Banco do Estado de Gois. Av. Gois c/ Av. Anhanguera, Praa do
Bandeirante. St. Central. Autor: Arquivo de Eurico Godoy.
sua qualidade profissional perceptvel na maturidade com quer trabalha o jogo de claro e escuro, assim In: OLIVEIRA, 1990. p.100.

como a habilidade em mesclar diferentes materiais e texturas. Sua presena no cenrio cultural e social da

cidade foi de extrema importncia para as novas geraes.

O arquiteto no se contentava em apenas projetar, mantendo a frente de expanso do Movimento

Moderno promovia um processo de esclarecimento a respeito das novas idias. O modernismo era uma
causa, e a luta ia alm da argumentao direta com os clientes; os jornais e revistas locais eram os meios
de maior circulao desses artigos que buscavam informar a populao (METRAN, 2006).

Paralelo ao escritrio particular, Eurico era funcionrio pblico; em um primeiro momento foi diretor do
Departamento de Viao e Obras Pblicas do Estado (DVOP), rgo estadual que centralizava todas as
decises referentes a cidade, que naquele momento ainda era regida pelo Estado.

Fig.17 . Assemblia Legislativa. Alameda dos Buritis, n 231, St. Oeste.
Era o rgo mais importante do Estado, pois abrangia os servios de gua e esgoto, telefone, Autor: Monise Campos.
cemitrio, arborizao, limpeza pblica, aprovao dos prdios e loteamentos, construo e
reformas de prdios pblicos, asfaltamento, etc. Era uma Super-Prefeitura. (PREFEITURA

MUNICIPAL, 1985:230)

25
Na direo do DVOP devido competncia e ao contato direto com os governadores, Eurico coloca em
ao projetos de grande repercusso, sempre engajados no raciocnio modernista. Em uma das principais
vias da cidade, a Avenida Gois, introduz em toda extenso do canteiro o plantio da palmeira nativa
guariroba. Na Praa Universitria, principal espao aberto do Campus universitrio urbano, o desenho
funcional permitiu que o trfego se fizesse de forma simples, mesmo nos horrios crticos, usando rtulas
e eliminando o uso da sinalizao. Para a Avenida Anhanguera baixou portarias que anteciparam solues
de problemas futuros, permitindo a atual expanso da via para viabilizar melhorias no transporte pblico.

Manteve as atividades do escritrio particular alternando o exerccio no setor pblico. Algumas de suas
ocupaes se deram como Secretrio de viao e Obras, Chefe da Assessoria Tcnica da Prefeitura e
Presidente da Companhia de Desenvolvimento do Estado de Gois (CODEG). Aps essa fase
permaneceu ligado universidade atuando como Presidente da Comisso de Vestibular e Professor da
Escola de Engenharia da Universidade Federal de Gois (UFG) sempre ativo como autnomo, hoje j
falecido.

26
David Libeskind

Paranaense, David Libeskind nasceu em 1928 e ainda nos primeiros anos de vida se mudou para Belo
Horizonte. Nesta cidade consolida as bases de sua formao artstica mantendo contatos com artistas e
arquitetos como Alberto Guignard, Sylvio de Vasconcellos e Mendes Guimares Jnior (STINCO, 2005).

Na Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) cursa arquitetura no perodo compreendido entre os
anos de 1948 e 1952. Ainda antes de se graduar, junto com o amigo Dcio Correa Machado, mantm
escritrio em Belo Horizonte de 1951 a 1952 concebendo uma srie de projetos. Alguns so edificados,
como o caso de duas residncias, Jos Maria Rabello e ngelo Aurlio Rezende Lobo, ambas em Belo
Horizonte e da casa de Jos Felix Louza, em Goinia.

Fig.18 . Conjunto Nacional. Autor: Arquivo de David Libeskind.
In: LARCHITECTURE DAUJOURDHUI. n.73, p.71.
O exerccio do arquiteto em Goinia se deu em 3 residncias, projetadas em 1952, 1955 e 1966 (BRASIL,
2007). A primeira, encomendada por Jos Felix Louza (ver captulo 7. Residncias), a segunda pelo

empresrio Haji Ascar (ver captulo 7. Residncias) e a terceira por Abdala Abro (ver captulo 7.
Residncias).

J em So Paulo, em 1953, Libeskind entra em contato com vrios personagens da arquitetura paulistana
como Luis Saia, Vilanova Artigas e Rino Levi. No IAB-SP intensa a convivncia com grandes nomes do
cenrio cultural brasileiro. Na capital, a influencia do arquiteto por parte de outras experincias nacionais e
internacionais ntida. Obras de Richard Neutra merecem edio brasileira em 1950 (WILHEIM, 1950), as
Case Study Houses estavam em franca produo, Rino Levi (ANELLI, 2001) e Oswaldo Bratke (SEGAWA,
1997) j possuam acervo de obras consolidadas no cenrio do perodo.

Em 1955, aos 26 anos, seu projeto escolhido para a edificao do Conjunto Nacional (fig.18), situado na
Avenida Paulista, esquina com Augusta (PINI, 2000). O mesmo terreno fora ocupado pela Vila Horcio
Sabino, manso art nouveau considerada uma das obras mais importantes de Victor Dubugras (HOMEM,
1996), sendo demolida para dar lugar ao novo empreendimento. Hoje o edifcio, que agrega diversos usos,
um marco na cidade, considerado um cone na produo do arquiteto.

27
A insero do edifcio na cidade, sua relao direta com a rua, a preocupao com a relao
pblico/privado so presenas na obra de Libeskind que permanecem em grande parte dos seus projetos,
inclusive nas residncias unifamiliares (VIGAS, 2003). Mesmo o programa de necessidades das casas
sendo estritamente privado, a implantao, a ausncia de muros, o decoro dos materiais em contato direto
com o espao pblico fazem com que no se torne um objeto isolado do tecido urbano.

Ainda em 1955, Libeskind convidado para ocupar o cargo de diretor do Departamento Artstico do IAB-
SP, tendo como principal realizao a primeira exposio individual do artista fluminense radicado em
Minas, Veiga Guignard. O arquiteto tambm desenvolvia trabalhos de ilustrao, sendo responsvel pelo
desenho de vrias capas de revistas como Arquitetura e Engenharia, Viso, AD, Revista de Engenharia
Mackenzie. Seu lado artstico se desenvolvia desde a formao em Belo Horizonte. Na metrpole So
Paulo ele retoma as artes plsticas, recebendo alguns prmios, sua produo prossegue em meio as artes
e arquitetura.

28
Lus Osrio Leo

Natural de Rio Verde/GO, Luis Osrio Leo nasceu em 1931 e filho Pedro Quitiliano Leo, poltico e
fazendeiro, o primeiro prefeito eleito pelo voto direto e secreto em Bonfim-Silvnia/GO, em 1935
(OLIVEIRA, 2009). At 1944 vive em Rio Verde, de onde transferido para o Colgio Arquidiocesano
Anchieta, em Bonfim. Para l segue contrariado, desde cedo manifesta atrao pela arquitetura e por
maiores aglomeraes urbanas, o desejo era ir para Uberaba/MG. Afirma que desde pequeno atentava
para questes construtivas e volumtricas das edificaes; nunca houve dvida na escolha da profisso.

Ao final do curso bsico segue para Uberlndia/MG. Naquela cidade inicia e termina o curso ginasial, mais
uma vez em colgio interno. Buscando uma nova etapa, segue para So Paulo, almejando o curso de
arquitetura. Chega cidade em 1950 para as provas do vestibular. Encanta-se com a riqueza e
diversidade urbana e, apesar da falta de formao profissional, empregado como desenhista de
estrutura na empresa responsvel pela construo do Parque Ibirapuera. L tem como encargo principal o
Fig,19 . Biblioteca Central UFGO. Campus II da Universidade Federal de Gois,
desenho do projeto estrutural do Planetrio do Parque. Conj. Itatiaia. Autor: No Informado. In: UFG, 2008.

Aps cinco anos na empresa, lembra-se da razo de ter ido a So Paulo e presta o vestibular para
arquitetura. No incio de 1955 admitido na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo, a famosa FAU Maranho. No perodo universitrio estagia com Jon Maitrejean e tem contato
direto com Anhaia Mello, Vilanova Artigas e Carlos Millan (LUSCHER, 1999). Os v como mestres, e na
vida profissional, apesar das dificuldades materiais, sempre seguiu os conceitos disseminados pelos
preceptores. Trabalha tambm no escritrio de David Libeskind, como coordenador dos desenhistas no
desenvolvimento do projeto do Conjunto Nacional. Simultaneamente ao curso universitrio, investe seu
tempo em cursos paralelos de desenho, pintura, gravura, sistema estrutural, entre outros (LONGHI, 1999).
Ainda em So Paulo, conhece a esposa e muda-se para Goinia.

Fig.20 . Faculdade de Direito da UFGO. Pa. Universitria, s/ n, St. Universitrio.
No final de 1959, gradua-se como arquiteto e junto com o irmo Carlos Leo funda a construtora Local Autor: Fabiana Longhi. In: LONGHI, 1999. p.6.

Engenharia e Arquitetura Ltda. A empresa mantm-se at 1965, com Lus Osrio tocando os negcios de
Goinia e o irmo administrando as construes de Braslia e entorno. Ao mesmo tempo em que
administra a construtora, associa-se a profissionais locais, como Elder Rocha Lima e Luis Curado, e funda

29
a empresa Terracota em 1963 (MERTRAN, 1996:175). Buscando preencher uma lacuna na construo
civil de Gois e Distrito Federal, a empresa tem foco na produo de azulejos e cermicas esmaltadas de
alta qualidade. A empreitada no durou muito tempo, depois de trs anos foi fechada. O arquiteto
aventura-se com sucesso nas construes pr-moldadas conforme relata Mrcia Metran:

Em 1962, o governador do Estado de Gois, Mauro Borges, publicou um plano de governo que
previa a construo de 5.000 salas de aula em todo o Estado. Luis Osrio props a construo
dessas escolas por um sistema de pr-moldados de concreto, baseado em um estudo que
desenvolvera na FAU-USP. Por esse sistema, o arquiteto aliava economia, rapidez de construo e
facilidade de transporte.

Fig.21 . Res. Otcio Betenair. Rua 84 c/ Rua 94. Autor: Fabiana Longhi.
Para efeitos demonstrativos, foi construda uma escola prottipo, com duas salas, no bairro de In: LONGHI, 1999. p.8.
Campinas em Goinia. Aps a aprovao do prottipo, foram feitas, por todo o Estado, escolas em
sistema de pr-moldados, fabricadas pela Local, Arquitetura e Engenharia Ltda. Foi a primeira vez
que esse mtodo construtivo foi usado em Goinia e no Estado de Gois. ( MERTRAN, 1996)

Durante o perodo em que permaneceu em Goinia, Luis Osrio projetou e construiu edifcios de
relevncia para a cidade; so de sua autoria a Biblioteca Central (1964) (fig.19) e a Faculdade de Direito
(1964) (fig.20), ambas pertencentes a Universidade Federal de Gois, bem como as residncias de Otcio
Betenair (1962) (fig.21) e de Benedito Umbelino (ver captulo 7. Residncias). Em Goinia, esses foram os
primeiros edifcios que experimentam em seus volumes e detalhes o uso do concreto em seu estado bruto,
aparente. Atualmente o arquiteto reside em Braslia, mas no atuante na profisso,

30
Raul Naves Fil

Natural de Corumbaba, Raul Naves, originalmente Filho (BARRETO, 2009), mas devido ao erro do
escrivo o registro de nascimento ficou gravado como Fil, vai a So Paulo almejando o curso superior.
Em 1960, gradua-se pela Faculdade de Arquitetura da Universidade Mackenzie. Na graduao colega
de Paulo Mendes da Rocha e recebe aulas do professor que muito o influencia, Carlos Millan (MERTRAN,
1996). Chega a Goinia no mesmo ano, e aqui estabelece sua base projetual em sociedade com o colega
de universidade e amigo Ariel Costa Campos, arquiteto goiano tambm formado pela Mackenzie em 1959.

No escritrio, Raul Fil voltava suas energias prancheta, enquanto Ariel Campos, por ser bem
relacionado, mais aberto, tinha como principal encargo a captao das obras, mas tambm exercendo as
Fig.22 . Res. Ermanno Capelli. Rua 94 c/ Rua 10, St. Sul.
atividades ligadas a produo arquitetnica. Aliado a Violetta Carrara e Leo Barreto funda a Taba Mveis e Autor: Arquivo de Raul Fil. In: MERTRAN, 1996. p.200.
Decoraes Ltda. em 1961, loja que trabalhava com mobilirio assinado, representando marcas como

Forma, LAtelier, Dominici e outros. As novidades em moblia, luminrias e objetos decorativos estavam
presentes simultaneamente em So Paulo e Goinia. Um conceito frente do mercado local, a loja no
durou muito tempo.

Naves Fil era visto como arquiteto de extremo talento pelos colegas (CARVALHO, 2008), porm
desprovido de disciplina e desapegado de maiores repercusses que suas criaes pudessem ter. Seus
projetos, como documento, eram simples e resumiam-se a planta, dois cortes e cobertura, todos os
detalhes eram discutidos no canteiro. Organizou o concurso para a Sede Social do Jquei Clube de Gois
(MAHLER, 1988), que acabou por inserir Paulo Mendes da Rocha no cenrio local. Trabalhou na
Universidade Federal de Gois, na equipe de Irineu Borges do Nascimento, Fundador da Escola de Eng.
da Universidade Federal de Gois e primeiro Secretario de Planejamento do Brasil (COSTA, 2006),
desenvolvendo projetos para o Campus da Universidade. Projetou diversas obras em Goinia, desde
edifcios comercias a residncias. Algumas de suas casas sofreram maior repercusso, como a
Residncia de Ermanno Capelli (1964) (fig.22) e a de Leo Barreto (ver captulo 7. Residncias).

31
Silas Rodrigues Varizo

Filho de Antonio Augusto Varizo Junior e Ruth Rodrigues Varizo, Silas Varizo natural do Rio de
Janeiro/RJ, 1935, e mudou-se para Goinia em 1948, poca com 50.000 habitantes. Concludo os
primeiros estudos no Rio de Janeiro e em Goinia, partiu para Anpolis/GO, estudando em colgio interno
de onde foi para Castro, no Paran. L fica durante trs anos e vai a Juiz de Fora finalizar o curso ginasial.
Volta para o Rio de Janeiro, no especificamente para fazer arquitetura, mas era uma das opes que
tinha em mente.

poca do colgio interno era obrigado a trabalhar durante duas horas por dia, em diversos cursos como
marcenaria, mecnica, pintura e outros. Por meio desses pequenos programas aprendeu sua nica
qualificao profissional at o momento, datilografia. Isso permitiu o incio de vida no Rio de Janeiro como

office boy de uma empresa americana. Alternando o trabalho com os estudos, fazia tambm o curso Fig,23 . Memorial aos Mortos da II Guerra. Autor: No Informado.
In: AUXILIADORA, 2010.
preparatrio para o vestibular de arquitetura. Muito voltado para o desenho de observao, o cursinho no

o agrada, e engenharia civil passa a ser a opo mais indicada. Nesse meio tempo, divide penso com

colega que estava prximo de graduar-se como arquiteto e o influencia a voltar para a arquitetura. Retorna
ao preparatrio e, apesar da falta de afinidade com o desenho, entra para a Faculdade Nacional de
Arquitetura da Universidade do Brasil em 1957.

Com Flvio Almada, arquiteto com importantes obras em Minas Gerais, divide o quarto durante os estudos
na universitrios e encontra um companheiro para discusses arquitetnicas mais minuciosas. Lembra de
Srgio Bernardes como uma grande influncia; trabalharam juntos por curto perodo de tempo, mas as
Fig.24 . Autdromo Internacional de Goinia. GO 020, Km 4.
crenas e mtodos ficaram marcados em sua formao de maneira muito presente. Com Marcos Konder.
Autor: Google Earth 2009
autor do Monumento aos Mortos da II Guerra Mundial (fig.23), participou de diversos concursos de In: Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164259.14S
491133.93O, acessado 04/07/2010.
arquitetura. Tambm trabalha com Luiz Carlos Doria durante trs anos e faz visitas espordicas ao

escritrio MM Roberto.

A turma do Rio era diferente. So Paulo era mais objetivo, ns ramos mais humanos, mais
filsofos. (VARIZO, 2009)

32
Em 1961 gradua-se e se transfere para Goinia, formando sociedade com o arquiteto Armando Norman,
tambm formado no Rio de Janeiro. Juntos projetam a residncia de Carlos Cunha (ver captulo 7.
Residncias). Posteriormente ser responsvel pela concepo de obras importantes como o Autdromo
Internacional de Goinia (1974) (fig.24) e a Agncia da Caixa Econmica Federal (1982) (fig.25). Trabalha
em paralelo como professor de geometria descritiva, em 1963, no curso de Matemtica da Faculdade de
Filosofia da Universidade Catlica de Gois e, de 1964 a 1965, professor regente da cadeira de
Arquitetura e Urbanismo do curso de engenharia da Universidade Federal de Gois.

Amigo de Ariel Costa Campos, consegue uma vaga como arquiteto da Superintendncia de Obras do
Plano do Desenvolvimento, Suplan. Ficou durante seis anos no rgo, perodo em que aproveita para
fazer cursos de ps graduao em arquitetura de unidades mdico hospitalares, pela Escola Nacional de

Sade Pblica da Universidade do Brasil, e Planejamento Hospitalar na Faculdade Nacional de Fig.25 . Agncia Caixa Econmica Federal. Av. 24 de Outubro c/ Rua Rio Verde, St.
Campinas. Autor: Maria Vanilda Rodrigues de Moraes.
Arquitetura, ambos os cursos no Rio de Janeiro (TOLEDO, 1991). Na Suplan fez amizade com grande In: MORAES, 1984. p.1.

parte dos arquitetos locais, Antonio Lucio, Ariel Costa Campos, Raul Fil, Eurico Godoy e outros.

O volume de projetos pessoais comea a tomar maiores propores, ento resolve se dedicar unicamente
as atividades autnomas de arquitetura. Sua estrutura empresarial agora conta com a presena de
arquitetos, maquetistas, desenhistas e estagirios. Vincula-se Caixa Econmica Federal e comea a
desenvolver projetos em Anpolis, Goinia e Recife. O cliente pagava o preo de tabela, era o carro chefe
de seu escritrio, mas ainda desenvolvia solicitaes de pequeno porte. Infelizmente houve recesso e o
governo paralisa projetos e rescinde contratos. Como sua principal fonte de renda era a Caixa Econmica,
e agora no mais presente, desmonta toda estrutura. Segue atuando de forma autnoma e associa-se a
Milton Ramos em Braslia e Armando Scartezzini em Goinia.

33
Antnio Lcio

Minha filosofia de trabalho foi determinada na preocupao de libertar ao mximo os espaos

criados. Adaptaes so necessrias evoluo racional da vida. (FERRARI, 1984 A)

O arquiteto nasce em 1939, em Ponte Nova, cidade situada na zona da mata mineira, com pouco mais de
70.000 habitantes atualmente (PREFEITURA MUNICIPAL DE PONTE NOVA, 2006). L conclui o ensino
fundamental e o ginsio. Nesse perodo, seu objetivo o de se dedicar a pintura, j desenhava e fazia
pequenas maquetes, tinha grande afeio pela preciso das montagens em miniatura.

A famlia de origem italiana, ligada a valores sociais tradicionais, era contra a carreira artstica. Tal
resistncia acaba levando-o a escolha da arquitetura. Ao lhe apresentar a grade curricular do curso de
arquitetura de Belo Horizonte, seu tio mdico o introduz profisso. Buscando a formao acadmica e
tentando conciliar arte e tcnica, muda-se para a capital mineira em 1959.

Na faculdade, dominada pelo pensamento da escola paulista, o arquiteto se diz influenciado por Vilanova
Artigas, que visitou a escola algumas vezes, Paulo Mendes da Rocha, Carlos Milan e Rino Levi so
citados como alguns dos arquitetos nacionais tambm admirados no curso de Minas Gerais.
Particularmente nutria forte respeito por Richard Neutra. Na sua viso, a limpeza formal e a maneira como
Neutra detalhava o programa de necessidades junto aos clientes era algo essencial para a arquitetura de
qualidade.

Na universidade, ressalta o valor de professores como Sylvio de Vasconcellos, porm cita que a atividade
cultural e a busca por novas idias surgiam com mais nfase por parte dos alunos. Compartilhou com
colegas como William Abdalla, Jos Carlos Laender Castro, Marcio Pinto de Barros, Marcos Meyer, dentre
outros, a constante busca por conhecimento e o envolvimento com o movimento cultural da poca. Relata
que no perodo de graduao chegou a participar de diversas greves de cunho cultural (FERRARI, 2008).

Ainda no perodo universitrio, o convnio da instituio educacional com o escritrio de Oscar Niemeyer
possibilita estgio de 15 dias nas obras de Braslia. Acompanhados pelo prprio Niemeyer, os alunos

34
visitam diversas construes em andamento pela cidade e se detm com mais ateno no Teatro
Nacional, analisando aspectos construtivos, desenhos e detalhes da concepo de acordo com as
ponderaes do prprio Oscar.

Gradua-se arquiteto em 1963. Como ele mesmo afirma, sai da faculdade em dezembro e em janeiro j
est na prancheta a trabalhar, local em que permanece at os dias atuais. Aps o trmino do curso, volta
para Ponte Nova, abrindo escritrio prprio e desenvolvendo alguns projetos. Assim permanece at o
incio de 1965. Muda-se para Cuiab, onde trabalha de 1965 a 1967, desenvolvendo servios tcnicos
junto a uma equipe de planejamento que dava subsdios ao governador do Mato Grosso. Aps convite do
amigo Armando Scartezzini, chega a Goinia no final de 1967.

A proposta seria para trabalhar no organismo central criado para coordenar a execuo das obras do
Governo de Gois, a Suplan. Em paralelo com o novo emprego, Antnio Lcio se dedica formao da
faculdade de arquitetura da Universidade Catlica. O mercado da construo civil em ascenso tambm
permite que desenvolva seus projetos pessoais, atividade que, junto academia, dedica-se at os dias
atuais.

Na carreira acadmica foi um dos fundadores do primeiro curso de arquitetura no Estado, em parceria com
Elder Rocha Lima. No quadro inicial de professores eram os nicos arquitetos, muitos profissionais
desacreditavam a empreitada da nascente escola. A faculdade tinha razes no curso das belas artes
(METRAN, 1996) e alguns dos seus professores acabaram formatando o novo curso de arquitetura.

D. J. Oliveira, Frei Confaloni e Ana Maria Pacheco, que muito contriburam com o pensamento moderno
das artes plsticas no Estado (FIGUEIREDO, 1979), ajudaram a formar a nova gerao de arquitetos
goianos. No decorrer do tempo novos professores com formao em arquitetura, como Eduardo Simes,
Fernando Rabelo e outros, provenientes de diferentes regies, foram agregando-se ao corpo docente da
instituio.

35
Como profissional de prancheta, Antnio Lcio desenvolveu duas atividades em paralelo: o emprego em
grandes empresas e a atividade autnoma. Na Suplan exerce a atividade de 1967 a 1974, mudando-se
para a Provalle aps essa data e l permanecendo at 1979. Em seguida, passa a exercer somente
atividades como autnomo.

No Estado, foi precursor dos conceitos da escola paulista de arquitetura, sendo um dos mais radicais
defensores do brutalismo, que no apenas dava ateno ao concreto aparente, mas tambm a tcnica
construtiva, ao significado do desenho no canteiro de obras, a importncia da estrutura e mesmo o espao
livre, que permitia a ocupao dinmica do ambiente.

Pelo grande volume de obras em concreto, o arquiteto termina por se familiarizar com o material e a Fig.26 . Res. Walter Hugo Frota. Rua 94-C, Lote 5, St. Sul .
tcnica construtiva. Junto a conceituados engenheiros da poca, como Mrio Metran e Geraldo Flix que Autor: Monise Campos.

subsidiam o trabalho, vai aprimorando seus projetos. Ressalta a importncia dos outros projetistas e

mesmo do engenheiro da construo, j que a obra no depende apenas da arquitetura e essencialmente

deve ser bem construda para que represente os ideais do autor.

Antnio Lcio discorre sobre o concreto, afirmando que trata-se de tecnologia presente em praticamente
todas as obras, no existindo nada mais correto que o concreto em uma regio em desenvolvimento. Hoje
a mo de obra mais barata e abundante no pas. Complementarmente, a estrutura seria o item mais
importante da construo (FERRARI, 1986), pois ali se concentra grande parte do oramento, a
sustentao do edifcio e sua racionalizao implica em diversas vantagens para a obra.

Na cidade, edifica uma srie de obras que fazem uso ostensivo do material. A residncia de Walter Hugo

Frota (1973) (fig.26), o Palcio Manico (1975) (fig.28), a Igreja So Jos (1976) (fig.27), e o edifcio de Fig.27 . Palcio Manico. Rua 1, s/n, Vila Fama.
Autor: Antnio Lcio Ferrari. In: FERRARI, 1984 C.
apartamentos (1977) (fig.29) so exemplos de edifcios cones do arquiteto.


A estrutura, permitindo a planta livre, faria do arquiteto apenas um agente tcnico da edificao do espao.
E d as premissas bsicas espaciais, deixando ao usurio a escolha pela forma mais adequada de
ocupao. Um pensamento ainda um tanto distante da realidade da regio, tal qual a viso da arquitetura

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como uma forma de arte que no deveria se limitar apenas resoluo racional de uma planta. Para ele a
arte a raiz da arquitetura.

Como mtodo de trabalho, tem a maquete e o desenho a mo livre como princpios fundamentais. A mo
proporciona a agilidade necessria ao desenho e a maquete obriga a resoluo do projeto como um todo,
onde a m concepo da implantao, elevao, cobertura ou estrutura so evidenciados de modo mais
claro, obrigando melhores solues. Pelo seu escritrio passaram vrios futuros profissionais,
influenciados por uma nova metodologia de trabalho e postura diante do impasse projetual. um
importante artfice na formao acadmica e profissional na cidade, que influenciou e continua a
Fig.28 . Igreja So Jos. Pa. do Cruzeiro, St. Sul. Autor: Joo Antnio Pereira.
influenciar novas geraes. In: PEREIRA, 1992. p.101.

Fig.29 . Edifcio de Apartamentos. Av. Repblica do Lbano, entre Rua Ismerino
Carvalho e Rua 4, St. Aeroporto.
Autor: Antnio Lcio Ferrari. In: FERRARI, 1984 B.

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Paulo de Barros Mendona

Natural de Tupaciguara/MG, 1952, Paulo Mendona j se interessava por arquitetura e design desde
criana, os familiares relatam o gosto prematuro por brincadeiras de construo e criao (MENDONA,
2009). Logo aps seu nascimento, os pais resolvem mudar para Goinia por se tratar de cidade mais
desenvolvida. Na capital, ele finaliza o curso primrio no Instituto Araguaia e o ginasial no Liceu de
Goinia.

J no incio da dcada de 1970 vai a Braslia fazer Engenharia Civil na Universidade de Braslia, UNB.
Aps assistir a uma palestra de Oscar Niemeyer, chega a concluso que estava no caminho errado e em
1971 encontra-se cursando arquitetura na mesma instituio. L aproveita a efervescncia cultural e faz
diversos cursos complementares: economia, sociologia, fotografia, teatro e outros; divide espaos com
Tizuka Yamasaki e Cassia Eler.

Na universidade ainda era forte a influncia de Oscar Niemeyer e Lel no ensino de arquitetura. Nesse
perodo recebe um prmio e tem a oportunidade de passar alguns meses como estagirio no escritrio de
Burle Marx.

Em 1975 retorna a Goinia com o ttulo de arquiteto, estrutura o escritrio e parte para as atividades
autnomas. Sua primeira obra projetada ainda na universidade, a residncia de Georthon Philocreon
(ver captulo 7. Residncias). Projetou pouco, fez mais algumas reformas, mas essa foi sua principal obra.
O design foi o prximo passo em sua carreira, sentia-se frustrado com as limitaes impostas pelos
clientes de arquitetura, no se apegava parte comercial, era profundamente ligado a criao e
conceituao do objeto arquitetnico, o design de mobilirio oferecia mais liberdade, l ele controlava
todas as etapas da produo.

Assumi um pouco da rebeldia e inconformismo dos anos 70 e profissionalmente no fazia

concesses. Isso tornava muito difcil minha relao com os clientes no momento de definir as
formas arquitetnicas de uma casa, por exemplo. Fechava a questo radicalmente e na maioria das

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 vezes no mudava nada no projeto. Percebi ento que o meu caminho era um trabalho mais
intimista, voltado para a criao (ROCHA, 1991)

Na Universidade Catlica de Gois lecionou no perodo de 1977 a 1979. Em 1980, junto com Lus Antonio
Ludovico de Almeida e Paulo Humberto Ludovico de Almeida, abre a Arvoredo, fbrica e loja de mveis e
objetos decorativos. A empreitada sustenta-se por seis anos e j em 1984 o arquiteto muda-se para o Rio
de Janeiro e trabalha na loja On-Line, em Ipanema. Em 1987, aliado ao designer Carlos Alcantarino,
monta a loja e fbrica A.M. Brasil, especializada na fabricao de sofs e poltronas. Faleceu
precocemente.

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6. Casas

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Residncia Dourival de Souza Bacellar 1952.1953

Ao deparar-se com o lote de esquina, com dois metros de declive, a primeira deciso do arquiteto foi
elevar toda a casa em uma nica plataforma. Por meio dessa atitude torna-se possvel resolver de forma
mais simples o pequeno programa de necessidades sem implantar os diferentes setores em nveis
variados. Assim, o embasamento de pedra assume uma responsabilidade no s funcional, mas acima de
tudo plstica, ao erguer todo o volume principal a base escura contrasta com o volume branco, liberando
todo o conjunto do cho.

O acesso feito por meio da rampa que leva ao vestbulo, ou varanda coberta, uma zona de proteo que
antecede o setor social, protegido pelo painel de vidro de piso a teto, emoldurado pelo volume branco. A
setorizao claramente definida em trs blocos separados: social, ntimo e servios. Toda a rea social
concentra-se na parte posterior da casa. Vale notar que esses ambientes de estar so atendidos pelo
ptio interno, que resolve questes de ventilao cruzada e propicia umidade, viabilizada pelo jardim de
palmeiras ali implantado.

A rea intima resolvida com dois quartos e um banheiro, ambientes que podem ser percorridos sem que
os fluxos social/intimo se encontrem. O setor de servios acessado lateralmente, pela garagem,
passando pela rea de servios e chegando a cozinha. A partir da garagem possvel direcionar os fluxos
tanto social quanto ntimo. Uma preocupao primordial em um projeto pequeno, que propicia o encontro.

O partido volumtrico definido por um macio trapezoidal, formatado pela cobertura em V, uma clara
influncia de Niemeyer e Reidy. A elevao frontal, marcada pela pele de vidro recuada, propicia zona de
sombra, trabalhando com o contraste claro/escuro ao mesmo tempo em protege a sala do sol direto. Na
elevao lateral, os dois trapzios so emoldurados em suas bordas, convergindo ao centro assinalado
pela abertura do ptio interno.

Toda a estrutura foi executada em concreto armado e as vedaes em tijolo macio. Esquadrias foram
produzidas em barra chata de ferro, com detalhamento do prprio arquiteto. No interior encontramos o
piso de tacos de madeira nos quartos e salas. Cozinha, banheiros e rea de servio so todos em ladrilho

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hidrulico hexagonal. A casa materialmente simples, mas apresenta caractersticas espaciais que ainda
no haviam sido utilizadas nas edificaes da cidade ate o momento. Foi demolida.

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Residncia Jos Flix Louza 1952.1953

A residncia encomendada, de aproximadamente 350,00m foi implantada em terreno de esquina, junto a

uma das principias avenidas da cidade, espao turbulento, atingido pelo movimento local. Circundada por
edifcios de grande porte, feira de ambulantes e postos de servios, apesar da ausncia de muros a
privacidade permanece intacta. Notadamente introspectiva, obedece apenas aos afastamentos frontais e
limita-se aos muros vizinhos.

A volumetria dominada pela horizontalidade. Ao tratar o volume com formas puras, o autor retira da
qualidade material dos elementos, como o cobog e revestimentos, a riqueza da composio. O volume
no se destaca na paisagem pelo seu porte, espraia-se pelo terreno, os atrativos externos ficam a cargo
da riqueza dos materiais, da composio de cheios e vazios, positivos e negativos presentes nas
elevaes. notvel a preocupao do autor com as questes climticas e de disponibilidade de materiais
e mo de obra na regio. Nas faces que recebem o sol, os planos verticais so mais espessos e
revestidos com material cermico, aumentando a inrcia trmica. Os planos de cobog so protegidos por
rea sombreada.

Ao fazer uso dos painis cermicos e elementos vazados, o decoro arquitetnico se volta ao domnio
pblico, evidenciando a preocupao com a insero da edificao no contexto urbano. Externamente, os
planos verticais vazados ou macios fazem a transio de exterior/interior. Libeskind usa recursos
miesianos ao esconder a porta de acesso por meio do prolongamento dos planos.

A casa organizada a partir de 3 ptios. O primeiro faz a transio entre a rea social e a ntima, o
seguinte garante ventilao e iluminao natural nos quartos. Por fim h um ptio, que permite a
articulao dos servios nos quartos e cozinha completamente independente das reas sociais. So tais
ptios que permitem que a casa se feche para o interior. Dentro e fora passam a ser integrados, todos os
ambientes se comunicam de alguma maneira com reas verdes.

Em uma obra concebida fora dos padres usuais da regio, pensando-se em espaos conectados e
iluminados, diferenciando-se das residncias at ento edificadas, notvel que ainda se conserve

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praticamente em seu estado original. Os mesmos revestimentos e usos, o volume sem adendos, a
estrutura original da planta, nos evidencia a fora criativa do arquiteto que ainda resiste aps mais de 55
anos desde o risco original.

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Residncia Haji Ascar 1955.1957

A segunda obra de David Libeskind em Goinia apresenta mais uma srie de solues inditas na cidade.
Novamente a volumetria marcada pela horizontalidade, dessa vez em dois volumes distintos no qual o
superior um prisma horizontal fechado nas laterais e aberto tanto posterior quanto anteriormente. Apesar
das grandes dimenses desse volume superior seu impacto urbano minimizado pelos generosos
afastamentos e pelo muro, que faz a transio de escalas.

Na parte inferior a setorizao rigorosa. O social desenvolve-se em frao posterior e aos fundos as
reas de servios. Todo o social de piscinas e varandas so atendidos pelos ambientes de servios que
se mantm discretos devido ao muro que os divide. A rea social coberta se v envolta por vidros, que so
protegidos pelo volume superior, permitindo que o exuberante paisagismo participe do cenrio interno. Um
espao livre, ponteado pelos pilotis, permitindo a livre adaptao do programa de acordo com as
necessidades dos usurios.

Na poro superior desenvolve-se todo o programa ntimo, apresentando quartos ligados aos banhos por
meio de closets, uma novidade local. Esses espaos conectam-se ao andar inferior por meio de escada
interna e outra externa, destacando-se na volumetria, e que, conforme relatos de freqentadores da
residncia a poca, surge da solicitao do cliente que, ao promover jogos de carta, propiciaria aos
convidados o acesso e sada da residncia sem cruzar os espaos internos.

Em um gesto de gentileza urbana, Libeskind apresenta no anteprojeto o muro que permeia o permetro do
terreno alternando curvas e retas, oferecendo parcelas internas do terreno ao passeio publico. Assim
criavam-se espaos arborizados, largos na calada que disponibilizavam a cidade um espao valioso.
Infelizmente a proposta no foi aceita, porm mesmo assim a idia resiste e uma pequena faixa verde
oferecida, o muro tratado com painis artsticos, transformando-se em grande painel emoldurado pelo
verde.

Ainda no perodo de construo houve a transferncia de proprietrios. Haji Ascar a vende para Ignacy
Godfeld, empresrio, que finaliza a empreitada. A casa hoje encontra-se totalmente descaracterizada,

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transformou-se em espao de eventos, o jardim foi coberto por tendas, os muros emassados e o verde
externo eliminado. impossvel a associao da atual situao com as fotos aqui apresentadas. A planta
livre foi aprovada no teste utilitrio.

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Residncia Jos Ribeiro Parrode 1960.1962

A organizao dessa casa feita em dois blocos unidos por uma circulao: o social/servios em uma
extremidade, e o ntimo, que encontra-se sobre a garagem. O acesso social acontece por meio da escada
que se conecta a circulao central e o de servios pela passagem junto a lateral do terreno. No pequeno
vestbulo conformado pela escada de acesso temos tambm o jardim que ambienta e anima os espaos
voltados para ele por meio de painis de vidro.

Aqui Eurico Godoy repete a soluo de elevar o volume do solo por meio do embasamento de pedra,
permitindo o destaque visual da poro superior. Ao suspender o nvel do pavimento torna-se possvel
resolver a garagem na rea mais baixa do terreno; assim as duas vagas no roubam rea de partes mais
nobres do programa. Nessa configurao de implantao, a volumetria conforma um ptio em U tendo ao
centro a rea de lazer e piscina. Apesar de no possuir muros a casa no se volta completamente para o
interior, quartos e salas comunicam-se com a rua por meio de generosas aberturas.

Todo o volume emoldurado por uma linha que percorre a fachada em sua extenso, revestida de
mrmore branco a moldura protege as superfcies de intempries. O plano emoldurado tambm
revestido em mrmore, porm paginado de forma mais trabalhada, ressaltando claros e escuros. A pedra
de Pirinpolis empregada como revestimento, mas em sua forma bruta.

Apesar da setorizao muito definida e espaos amplos, a mobilidade da planta mais restrita, j que a
estrutura no independe da organizao interna. Em concreto armado, a estrutura encontra-se
completamente escondida no interior das paredes. A cobertura delgada foi resolvida em vrios telhados de
pequena inclinao, possibilitando menor altura das cumeeiras.

Em reportagem da poca, esse exemplar foi eleito como uma das 10 melhores residncias de Goinia.
Atualmente a casa no se encontra em posse dos proprietrios originais, j passou por alguns outros
usos, como comit poltico, e foi murada em toda sua extenso. Pela volumetria prismtica bem definida
ainda mantm sua imagem forte, porm os acabamentos e a riqueza material da fachada esto
degradados.

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Residncia Benedito Umbelino de Souza 1961.1962

Em terreno de acentuada declividade, a casa dividia em trs blocos completamente distintos, tanto
formal quanto funcionalmente. O primeiro bloco, inferior, destinado ao uso social, o bloco intermedirio
guarda as atividades de servio, e por fim temos no bloco superior o setor ntimo. Dessa forma o arquiteto
resolve o programa de forma bastante distinta, na qual cada funo encontra-se em um nvel especifico.

A rampa o elemento central da planta e dos nveis; por meio dela o passeio torna-se suave por todo o
percurso. O arquiteto justifica a rampa como uma solicitao especfica do cliente, porm fcil perceber
a influncia do mestre declarado, Artigas. Sendo solicitada ou no, o elemento um tpico exemplar da
arquitetura paulista e seus grandes vos vencidos por passarelas e rampas. Cabe ressaltar que ela no
esta l gratuitamente, trata-se do articulador dos espaos internos, fazendo a transio entre nveis e
setores de forma harmnica.

possvel perceber-se um volume principal, elevado, que avana em balano, formando a cobertura da
garagem e, lateralmente, protegendo as portas de vidro dos sales sociais inferiores. A barra de servios
na parte posterior ocupa toda a largura do lote; nos afastamentos h uma edcula. Materialmente, a
residncia rica em revestimentos. A fachada principal revestida de azulejos azuis e a rampa segue
percorrendo o painel de madeira que resiste at os dias atuais. Ha ainda painis cermicos decorativos,
que recobrem a parede da garagem, e vitrais coloridos que permitem mudanas de cenrio durante as
varias horas do dia.

Os mveis, luminrias e acabamentos mais trabalhados foram todos escolhidos pelo arquiteto e trazidos
de So Paulo, porm os proprietrios no se adaptaram aos espaos. Pouco tempo aps a montagem da
casa, o arquiteto visita a obra e depara-se com um novo uso: depsito de sacos de arroz. Todas as
luminrias e mveis continuam guardadas, intactos, porem sem uso. Uma demonstrao de que apesar
da qualidade da arquitetura e do espao, ela no consegue atender as necessidades dos clientes, talvez
por erro de compreenso ou excesso de imposio por parte dos profissionais.

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Residncia Eurpedes Ferreira 1961.1962

O ptio recorrente na obra de Eurico Godoy. Nesse exemplar situado junto a principal praa da cidade,
que concentra diversos edifcios administrativos governamentais da capital e do Estado, a casa em L se
fecha para o jardim interno. Uma atitude que visa, acima de tudo, resguardar os moradores da agitao
exterior. A volumetria marcada pela horizontalidade, prisma retangular em balano sobre embasamento
revestido por painel cermico.

Originalmente, na parte inferior seriam executados apenas a garagem e os ambientes relacionados a rea
de lazer, porm o proprietrio decidiu ocupar toda a rea criando generosa varanda que em muito
desagradou o arquiteto. A atitude ocasionou o rompimento de relaes entre os dois. Na parte superior,
primeira perna do L, acontece o programa principal da casa: social, servios e ntimo. Os ambientes de
estar e jantar so paralelos a rua e acessados diretamente pela escada que conecta a entrada inferior ao
vestbulo superior.

A cozinha e uma pequena rea de servios esto adjacentes as salas, acontecendo no mesmo volume,
porm com fechamentos opacos voltados a rua. Pequenas perfuraes na massa configuram janelas que
iluminam os ambientes. A rea de servio conecta-se ao pavimento inferior por meio de uma escada
exclusiva que da acesso a um programa mais extenso que abrange quarto de servios, lavanderia e
quarto de costura.

Formando a outra perna do L, temos o bloco destinado ao setor ntimo. Nele encontram-se os dormitrios,
reservados da rua e voltando suas aberturas ao terreno vizinho, de modo a preservar a intimidade, no
interagindo diretamente com o espao de lazer. O corredor que atende esses cmodos comunica-se
diretamente com o ptio interno, tambm por meio de escada ntima.

Atualmente a casa propriedade de Bariani Ortncio, estudioso da cultura goiana. Permanece ainda com
os usos originais, porm o interior foi completamente modificado. O generoso espao social superior,
antes completamente integrado, agora encontra-se compartimentado e decorado com temas clssicos. A
cozinha tambm foi compartimentada e alterada, e na parte inferior com o aproveitamento do pilotis foi

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criada uma varanda sombreada e sala de TV, ocupando espaos residuais remanescentes de uma
alterao no planejada e no consentida pelo autor.

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Residncia Carlos Cunha Filho 1963.1964

Esse exemplar est situado junto a Praa Cvica, em um terreno de esquina, de dimenses no muito
generosas. A casa acontece em dois volumes distintos, marcadamente introspectivos, uma soluo
comum as propostas situadas em zonas centrais de intenso movimento. Nesse exemplo temos uma
situao ainda pior, j que em um volume de quatro lados, dois deles esto voltados as vias
movimentadas.

Apesar de uma composio elementar, um bloco sobre outro, o arquiteto trata os volumes e superfcies
com bastante distino. Esses tratamentos diferenciados transformam a volumetria da obra, ressaltando
cheios e vazios, trabalhando contrastes que implicam em uma leitura mais forte das diferentes superfcies.
P de pedra, revestimento cermico, painel de cobogs, composio de claros e escuros, uma correta
justaposio de elementos que demonstram e imprimem a fora volumtrica do edifcio.

No trreo encontramos toda a parte social e de servios. Aqui possvel perceber um dos grandes
elementos diferenciadores desse projeto, o alpendre. Tpico da cultura goiana, o alpendre o ambiente
utilizado no final da tarde, o descanso observando os passantes na rua, esse espao foi solicitao
explcita do cliente. Um espao antigo, que o arquiteto resolve por meio de solues contemporneas. Ao
adotar o cobog, ele mantm todas as caractersticas de visibilidade, comunicabilidade e aerao, porm
preservando uma esttica condizente com sua poca. O profissional encaixa perfeitamente um cmodo de
grandes propores na parte frontal do edifcio, sem perder suas caractersticas volumtricas e
enriquecendo seus valores espaciais.

Sala de estar e jantar conformam um espao nobre de recepo, voltados a rua, com o alpendre fazendo
a transio entre pblico e privado. O setor de servios est completamente voltado para a parte cega do
trreo, cozinha, rea de servios e depsitos so resguardados da rua e acessados de forma
independente dos outros cmodos da casa. No andar superior encontra-se toda a rea intima. O corredor
de acesso aos quartos tem sua dimenso diminuda pelo terrao jardim a ele conectado, um espao
aberto, de contemplao, uma sala intima ao ar livre.

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Residncia Abdala Abrao 1966.1967

Terceira e ltima casa projetada por Libeskind em Goinia, essa obra encontra-se no terreno vizinho ao da
residncia Haji Ascar, projeto tambm de sua autoria. Na residncia de Abdala Abrao o arquiteto cria dois
espaos distintos em sua implantao, o da edificao e o da rea verde que a atende. So espaos
equivalentes em rea que se complementam. A exuberante rea verde trabalha como amenizador da
escala do edifcio, uma casa com extenso programa, de espaos generosos, porm em uma escala que a
torna discreta em um espao urbano conturbado.

Seus cmodos esto todos voltados para o interior do lote, no possuindo nenhuma abertura voltada para
a rua. Isso no quer dizer que o arquiteto nega o espao pblico. Ao contrario, ele o valoriza, porm de
forma diferente. Libeskind abre mo de uma parte do seu terreno, oferecendo a via publica uma rea
verde, mudando a relao de espao aberto com o edificado. Ao distanciar o muro do passeio Libeskind
cria transies mais suaves entre as escalas do pedestre, muro e casa.

O volume da casa simples, em dois pavimentos, tem a maioria da superfcie pintadas de branco,
principalmente no pavimento superior. O pavimento inferior, mais pesado, e revestido em pedra, azulejos e
panos de vidro, compondo uma base que sustenta no s estrutural como visualmente o pavimento
superior. A cobertura de laje contorna em balano todo o permetro do obra, avanado sobre os volumes
cheios, criando zonas de sombra e o arremate da composio.

No pavimento trreo temos dois blocos edificados, o primeiro, que engloba todo o programa social, como
salas de estar, jantar, vestbulos e varandas, conformando o volume principal da casa. O segundo
perimetral, uma barra junto aos limites do terreno que abriga os setor de servios, como quarto de
empregadas, lavanderia e depsitos, acessados de forma completamente independente do restante da
casa.

No segundo pavimento encontra-se o setor ntimo. Resume-se aos quartos, ocupando uma pequena rea
j que grandes ambientes como o vestbulo e salas de estar e jantar ocupam p direito duplo. Atualmente

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a casa encontra-se pouco alterada. Hoje sede do Iphan, mas ainda propriedade dos donos originais.
Alguns usos foram alterados, mas nada que interfira diretamente na concepo do autor.

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Residncia Leo de Queiroz Barreto 1972.1974

A residncia, trrea, nasce do remembramento de trs terrenos. Localizada em um bairro residencial,

dificilmente conseguimos perceber a volumetria da obra a partir da rua; sua maior interao acontece por
meio dos muros completamente revestidos por vegetao que escondem toda a obra. Aqui encontramos
dois acessos, um efetuado por meio de cul-de-sac e outro pela via convencional, o primeiro acesso social
e o segundo de servios.

Aps os muros que a escondem, encontramos uma obra que trabalha somente com o essencial. Uma
casa trrea, coberta por uma laje de duas guas apoiadas sobre alvenaria estrutural e alguns pilares em
seus maiores vos. Temos aqui um pavilho livre no qual resolvem-se os ambientes no espao por ele
delimitado. Na laje no encontramos nenhuma viga e os pilares apiam-se diretamente na laje sem
nenhuma estrutura de transio de foras. Trata-se de uma abordagem radical, na qual tenta-se extrair o
mximo de expressividade da tcnica.

Nesse pavilho, podemos ler de forma bem clara todos os setores da casa, formando uma barra que
atende social e ntimo e uma segunda paralela a essa que acomoda amplo programa de servios. A partir
do vestbulo, todos os fluxos so distribudos de forma independente, os trs setores so acessados de
forma rpida e intuitiva, porem implantados precisamente, em um equilbrio continuo de privacidade e
facilidade de acesso. O vestbulo e a pequena copa so espaos de transio entre todos os setores, o
corao da casa que permite a circulao em todas as reas mantendo a singularidade e a formalidade
de cada uma delas.

A alvenaria estrutural e aparente, de tijolos assentados em dupla, permite o tratamento como superfcie
lisa no interior da residncia e aparente no exterior. Os caixilhos so todos em chapa de ferro, desenhados
pelo arquiteto, porm os trilhos das portas so em alumino, permitindo a integridade das peas at os dias
atuais. Sobre a impermeabilizao da cobertura temos uma camada de vermiculita, instalada
posteriormente, e sobre ela a telha de amianto que diminui o trabalho da estrutura devido ao calor. A casa
sofreu duas reformas nas quais foram acrescentadas rea de lazer, piscinas e depsitos (projetos do

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prprio arquiteto), alm de contemplar algumas correes como o aumento de caixa dgua, infiltraes
nos ps das paredes e rachaduras na laje devido a grande superfcie coletora de calor. Conceitualmente e
materialmente permanece intacta.

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Residncia Ruffo de Freitas 1972.1974

Implantada em um setor de uso misto, a residncia encontra-se em uma rgida malha de lotes urbanos
bem definidos, retangulares, militares. A poca de sua construo, os usos vizinhos ainda eram
residenciais, e hoje a maioria se presta a atividades comerciais. Seu uso acaba por se tornar uma exceo
em meio ao crescimento imobilirio. A obra j recebeu ofertas de compra algumas dezenas de vezes,
porm os proprietrios permanecem impvidos ante as propostas.

Situada logo em frente a principal praa do bairro, local movimentado devido as feiras de final de semana
e as antigas corridas de carro que ocorriam nas ruas contiguas, a casa acontece no espao urbano de
forma generosa e realmente integra-se aos acontecimentos e espaos da rua. No possui muros, sua
porta de acesso principal abre-se diretamente a rea pblica, em um largo privado, porem espacialmente
coletivo. Trata-se de uma referncia na cidade, a imposio do concreto aparente e a clareira meio a
muros lhe confere caractersticas de marco urbano.

Volumetricamente, temos uma barra retangular inferior que apia um volume superior de planta quadrada.
No volume retangular esto resolvidos os setores de servio e social; na rea coberta formada pelo
quadrado, configura-se a varanda e a garagem. O volume superior encerra as atividades intimas. Os
setores so bem definidos, e os fluxos separados de forma a minimizar os cruzamentos, porm o acesso
nico aos andares no permite sua completa independncia.

Originalmente a residncia seria toda em concreto aparente, porm devido a reviso do projeto, levando
em conta problemas climticos, as paredes externas foram substitudas por alvenaria, acarretando em
problemas de vedao. O trabalho diferenciado do concreto e da alvenaria formaram vincos entre
alvenaria e estrutura que deixaram a casa vulnervel as infiltraes.

Houveram duas grandes alteraes com relao ao projeto original. A primeira foi a substituio das
vedaes de concreto por alvenaria e a segunda foi o acrscimo de um cmodo no pavimento superior,
ocupando o que era a cobertura da sala de jantar e quarto de estudos. Os proprietrios permanecem os
mesmos, e qualquer alterao na casa sempre submetida ao autor do projeto.

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Residncia Georthon Philocreon 1974.1975

A primeira vista a casa impressiona a quem passa pela calada a sua frente. O volume superior avana
em um balano com mais de trs metros. A implantao acontece em forma de cruz, com o volume inferior
fechando toda a testada do lote, permitindo a transio entre pblico e privado sem fazer uso de muro
segregador. Esse volume de transio interno/externo, uma barreira de pedras, mantm o material natural
e afasta-se dos limites da calada, oferecendo uma rea verde a cidade.

A obra esta implantada em um bairro residencial, os terrenos adjacentes so de uso exclusivamente

residencial, de baixa altura. A casa destaca-se pela volumetria, em uma vizinhana marcada pelas linhas
do neocolonial. O entorno calmo, sem grandes movimentos, no representa implicaes negativas na
locao e implantao da casa. A forma de ocupao do terreno e completamente diferenciada da
ocupao escolhida pelos vizinhos. Os dois lotes remembrados proporcionaram um terreno praticamente
quadrado, o que possibilitou grandes dimenses tanto longitudinais quanto transversais. A ocupao dos
vizinhos resume-se as barras que desenvolvem-se em profundidade nos terrenos.

No trreo foram instalados os setores de servios e social. Ali desenvolvem-se garagens, salas de
estar/jantar, cozinhas e depsitos. Tudo foi resolvido sob uma nica barra. O social disposto na poro
esquerda do volume e os servios na poro direita, sob todos os aspectos as duas partes esto
completamente divididas. Acessos, volumetria e espaos esto muito bem definidos e independentes
entre si. O funcionamento das partes ocorre de forma autnoma uma das outras.

Na barra superior, temos resolvida a rea intima: dois quartos simples, duas sutes conjugadas e a sute
principal. So acessados por meio de duas escadas. A primeira, circular, escultrica, misulada em
balano, acontece como uma escultura surgindo meio a sala de estar chegando ao segundo pavimento
emoldurada pelo p direito duplo. O segundo acesso acontece pelos fundos, por uma escada de servios
que liga diretamente o setor de servios ao setor ntimo. A cobertura do bloco inferior transforma-se em
terrao jardim onde cultivam-se espcies tropicais, e a sala intima, ao qual a escada principal d acesso,
volta-se ao jardim protegida pelo brise em concreto que controla a luminosidade do cmodo. Hoje a

146
residncia no encontra-se com os donos originais e foi parcialmente alterada. As mais agressivas
alteraes foram as grades colocadas a frente, juntamente com o telhado instalado no volume superior e a
edcula construda sobre o terrao jardim da garagem.

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Residncia Antnio Lcio 1974.1975

A edificao, em concreto armado aparente, de desenho rigoroso e conciso que, assim como grande
parte das obras da escola paulista, est praticamente finalizada ao trmino da execuo da estrutura. O
mdulo foi construdo para funcionar como um laboratrio. Situada na Rua 38 do Setor Marista, a casa
provocou polmica antes mesmo de ser iniciada a sua construo. A administrao municipal no possua
parmetros para avaliar as aberturas, o pano de vidro estava fora dos padres usuais de comparao.

O terreno encontra-se em setor predominantemente residencial, em lote central a quadra, com vizinho dos
trs lados. Hoje em dia, a casa fica um tanto escondida meio a densidade de edificaes do local, mas a
poca em que foi edificada tratava-se de um dos raros elementos verticais da paisagem. Seu muro frontal,
de tela metlica, prolonga o espao da rua e da calada para dentro da rea privada. Elevada sobre
pilotis, a massa edificada se solta do terreno liberando o trreo para o uso, favorecendo e ampliando o
espao publicamente visvel para quem transita em frente.

No nvel do solo o arquiteto optou pela implantao de seu escritrio, rea de servios da casa e rea de
lazer. A frente, h um jardim e garagem voltados para rua e vedados pelo muro semitransparente. O
restante do terreno fechado por elementos vazados que iluminam e propiciam aerao da piscina e
reas de servio. mnima a interferncia do volume semi-enterrado que configura o escritrio.

O mdulo habitacional encontra-se elevado do solo por um pilar central oco e quatro pilares perimetrais
em forma de L com 1 metro de lado. Esses so responsveis pela sustentao das quatro vigas inferiores
e quatro vigas superiores que possuem 1 metro de altura por 17 metros de comprimento. O pilar central de
1,20x1,20 metros configura o shaft das instalaes e caixa dgua, sustentando a escada misulada de
concreto. A estrutura se resume a cinco pilares, oito vigas e duas lajes, propiciando melhor compreenso
e execuo do projeto, economia de desenhos e frmas.

A parte superior tambm enfoca a questo da abertura para o pblico. A caixa quadrada fechada por vidro
em suas quatro faces permite a transparncia dos ambientes internos, porm controlvel por elementos de
correr que regulam a luz. A ventilao cruza o conjunto de ambientes. Todo o pano de vidro tem 25% de

157
sua rea composta por elementos mveis, permitindo a renovao interna do ar. A casa pode ser cruzada
por ventos provenientes de qualquer um dos lados. Seu pilar central, que sustenta a escada, permite a
entrada do ar atravs da perfurao da laje, ampliando assim a ao dos ventos.

O pavimento superior, de aproximadamente 176 metros quadrados livres abriga os ambientes ntimos. As
divises entre cmodos ocorrem por meio de dois elementos: divisrias eucatex e armrios, materiais
leves que permitem o fcil remanejamento do layout. Ocupando um dos lados da planta quadrada, a
cozinha encontra-se limitada pelos pilares laterais e por divisrias a sua frente, e iluminada e ventilada
atravs do vazio central, do mesmo modo que o banheiro. No banheiro, temos a diviso de trs espaos
distintos: sanitrio, lavatrio e chuveiro, independentes e dispostos um ao lado do outro. Permite-se dessa
forma a utilizao simultnea dos trs componentes e resolve a necessidade de mais peas sanitrias
dentro da casa.

A obra configurada por basicamente trs elementos. O concreto da estrutura, o vidro de fechamento e a
lona para controle luminoso. Todas as instalaes so aparentes, dutos eltricos, hidrulicos e sanitrios
esto todos a vista e concentram sua descida no pilar central. O piso consiste em materiais simples,
facilmente instalados, sem a necessidade de execuo de grandes acabamentos prvios. O Paviflex a
opo nas reas molhadas e carpetes nos quartos e salas.

Nos mais de trinta anos de uso, poucas foram as modificaes que, por sinal, no influenciaram na leitura
do seu conceito inicial. Alguns usos foram acrescentados, volumes no trreo surgiram. Mas ao contrrio
de modificar o conceito, refora-o, mostrando que a parte livre para trabalhar as necessidades individuais,
o trreo, funciona como o planejado. O layout do pavimento superior foi revisto inmeras vezes e as cores
da lona, variadas de acordo com o humor do proprietrio. Ao artista coube idealizar o espao livre, ao
tcnico proporcionar os meios para a construo do ambiente a ser ocupado de acordo com a
necessidade dos que dele usufruem.

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7. Concluso

A pesquisa apresentada inspirou-se especialmente em dois trabalhos: o artigo de Maria Diva e Maria
Heloisa, A experincia moderna no cerrado Goiano, publicado no caderno Arquitextos (2006) do portal
Vitrvius; e Residncias em So Paulo, de Marlene Acayaba (1984). O primeiro desperta o interesse pelo
modernismo na capital goiana e o outro o olhar mais minucioso das residncias. So eles que lanam a
semente da busca por um maior aprofundamento a respeito dessa temtica e perodo da arquitetura
produzida em Goinia, bem como mostram os primeiros rumos a serem percorridos.

Ao examinar arquitetos e arquiteturas distintas, muitas foram as informaes encontradas durante as

investigaes. Uma srie de nomes e endereos surgiram: arquitetos, artistas, dolos e influncias. Ao
entrevistar filhos, mes e irmos, fica possvel perceber as inspiraes e paixes desses artfices locais.
Tento iluminar biografias ainda obscuras, acredito que agora um pouco mais ntidas, j evidenciando
caminhos, revelando nomes e possibilitando possveis desdobramentos.

Em momento algum houve a pretenso de realizar uma dissertao que esgotasse o estudo da produo
modernista em Goinia. Numerosos so os prdios institucionais, comerciais e de apartamentos com
substancial valor arquitetnico que esto presentes no acervo da cidade, alm de outras residncias de
valor que ficaram fora do trabalho. Razes para os cortes no faltam: inexistncia de documentos,
incompreenso dos proprietrios, falta de qualquer informao documental ou obras demolidas que s
existem nos relatos daqueles que usufruam dos espaos por elas providos. A tentativa foi a de mostrar
um momento distinto da arquitetura na cidade por meio de alguns importantes exemplares.

Mostrar como ele aconteceu, o que implicou, como se deu a produo dessa arquitetura, e tentar perceber
sua evoluo interna, local. Como foi o incio do processo, que caminhos trilharam seus autores, onde
chegaram e o que sinalizavam. Colocar de modo mais sistematizado essa evoluo, uma linha do tempo
da arquitetura residencial em Goinia nessas trs dcadas de trabalho. Um panorama com possibilidades
de ser ampliado, detalhado, reduzido, ou recortado. O esforo foi o de propor um trabalho mais direto, que
pudesse mostrar esse desenvolvimento de maneira graficamente inteligvel.

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Outra questo norteadora da pesquisa foi a de buscar a biografia dos autores das obras apresentadas.
Alguns dados no foram encontrados, merecendo ainda maiores aprofundamentos. Porm foi possvel
perceber como esses arquitetos atuavam na sociedade, quais suas origens, influncias, como e porque se
instalaram em Goinia. Apesar de no oferecer informaes completas sobre cada um deles, possvel
perceber algumas diretrizes para a busca de dados mais especficos.

A formao, a origem e principais obras so abordados, mas faltam maiores aprofundamentos a respeito
das atuaes secundrias, outras obras realizadas no s em Goinia, estrutura operacional, forma de
trabalho, clientela e demais conexes do meio intelectual. Novamente reforo que a inteno foi a de
montar um panorama inicial, evidenciando e investigando as questes macro da produo e influncias
desses arquitetos e as possveis repercusses dessa formao.

Uma busca com o intuito de ver e comprovar a associao desses arquitetos com a produo nacional,
no somente do ponto de vista formal, mas tambm conceitual. J que esses profissionais estudaram nos
principais centros de ensino do pas, tendo contato com os grandes nomes nacionais, compreendendo e
se envolvendo com afinco junto aos preceitos modernistas, aprofundando-se na obra e no discurso do
mestres internacionais.

Esta foi a razo para desenvolver tal pesquisa. Organizar as obras de maneira cronolgica, analisar a
biografia dos que produziram essa nova arquitetura e comprovar a insero do movimento no cenrio
nacional. Ver como as experimentaes que aconteciam no Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte
tambm influenciavam as obras daqui, e mostrar a evoluo do raciocnio que primeiramente parte do
racionalismo carioca e vai moldando-se, fundindo-se, ensaiando at chegar as concepes brutalistas.

Assim, nas residncias aqui analisadas podemos claramente perceber trs momentos. O primeiro
marcado pela influncia do racionalismo carioca, em que predomina a busca pela volumetria pura e uma
planta funcional e racional, tudo em branco, uma ode ao purismo corbusiano. O segundo, um perodo de
transio, promovendo maior afirmao dos materiais, mas mantendo a mesma resoluo de planta e
volumetria. Volumes ainda puros, mas experimentando texturas, revestimentos e cores.

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Por fim um terceiro momento caracterizado pela adoo da expresso brutalista. Na qual ainda persiste
uma certa preocupao com os volumes, mas ganha em importncia a estrutura. Agora o foco no mais
o plstico, mas sim o arrojo estrutural, o grande balano. Um momento no qual os materiais em sua
aparncia bruta, o super dimensionamento de vigas e pilares, a exposio das instalaes e a expresso
plstica dessas verdades trazem a tona os anseios e influncias da escola paulista de arquitetura.

Essas trs fases no ocorrem rigidamente em sequncia. Alguns exemplares so tardios, outros
acontecem mais cedo na linha do tempo local. So exemplos que vo se sobrepondo em espaos de
transio dos conceitos, no qual a adoo dos preceitos das diferentes escolas podem ocorrer at mesmo
simultaneamente.

Fig.30 . Residncia Juscelino Kubitschchek.
Pela distncia das grandes capitais e pela prpria idade da cidade, seus arquitetos findaram por se formar Autor: No Informado. In: NIEMEYER, 2004. p.360.

em outros centros, s ento levando para Goinia a que neles era corrente. Dessa forma temos aqui uma
adoo tardia desses conceitos, o que justifica essa mistura no to rgida das formas de se pensar a
arquitetura.

A primeira casa modernista projetada por um arquiteto em Goinia (1953), pode ser diretamente
vinculada a escola carioca. Aqui esto presentes alguns elementos como a cobertura em V, a forma
trapezoidal e o tratamento do volume branco. Isso possibilita compar-los as caractersticas presentes na

residncia Juscelino Kubitschchek (1943, fig.30), de Oscar Niemeyer e tambm na residncia Carmen Fig.31 . Residncia Carmen Portinho.
Portinho (1950, fig.31), de Afonso Reidy. Trata-se de uma influncia direta, mas que no se apegava Autor: Michel Aertsens. In: MINDLIN, 2000. p.77.

apenas aos aspectos formais.

O autor, Eurico Godoy, graduou-se no Rio de Janeiro em uma poca em que o ensino era ainda induzido
pelos grandes nomes do modernismo nacional como Affonso Reidy, Irmos Roberto e Oscar Niemeyer.
Ele vivenciou essa poca e estava presente no momento de produo das obras clssicas. A sua
produo mostra clara influncia dos mestres nacionais, no s ligada aos aspectos volumtricos, mas
tambm ao agenciamento de uma planta simples que contm espaos abertos e generosos, ou na

Fig.32 . Residncia Couto e Silva.
Autor: Arquivo Carmen Portinho. In: XAVIER, 1991. p.56.

170
escolha das espcies a serem plantadas no jardim. Ele nos mostra uma preocupao conceitual prpria,
no sendo um mero repetidor de solues correntes.

Em suas outras duas residncias, aqui estudadas, possvel ainda perceber a influncia do Rio de
Janeiro, mas agora as casas ganham riqueza de materiais. O arquiteto experimenta pedras, pastilhas e
pinturas diferentes para definir os volumes do edifcio. A alternativa de tratar os planos da fachada com
Fig.33 . Casa de campo de Guilherme Brandi.
revestimento de pedras ou pastilhas, como na residncia Jos Parrode (1962), tambm utilizada com Autor: Michel Aertsens. In: MINDLIN, 2000. p.72.

maestria por Affonso Reidy na residncia Couto e Silva (1953, fig.32).

A escada de acesso ao pavimento superior e a setorizao interna da residncia Eurpedes Ferreira
(1962), faz clara aluso a casa de campo de Guilherme Brandi (1952, fig.33), obra de Sergio Bernardes.
Alem disso, o ptio interno e o volume prismtico superior mais fechado em contraposio aos espaos
abertos, fazem parte de um repertrio comumente utilizado em inmeros exemplares de edifcios
representativos do Movimento Moderno.

As casas de David Libeskind, respectivamente de Jos Flix (1953), de Haji Ascar (1957), e de Abdala
Abrao (1967), nos mostram uma preocupao com o purismo da forma, reduzindo e transformando os
Fig.34 . Residncia David Sorkol.
planos de paredes em superfcies ornamentadas, fisicamente soltas entre si, definindo espaos ventilados Autor: Julius Shulman. In: TODTMANN, 1950. p.67.
e bem iluminados. Nas duas primeiras casas citadas, essas caractersticas so mais marcantes, ligando-

se ao purismo carioca, mas voltando-se a referncias californianas, como Richard Neutra na residncia

David Sorkol (1948, fig.34), ou as propostas das Case Study Houses, numa demonstrao de sua
atualizao.

Formas puras e de fcil leitura, porm trabalhadas com diferentes materiais e texturas, experimentando
elementos em variadas composies, ligando a arte dos azulejos as ruas, aquecendo ambientes ou
aumentando a inrcia trmica de superfcies que recebem insolao direta. Essas caractersticas ainda
esto presentes em sua ltima casa edificada na capital goiana. Porm agora o volume j no to
simples, concentrado sua ateno em valores espaciais internos, uma influencia dos jardins pergolados de
Fig.35 . Residncia Castor Delgado.
Autor: Jos Moscardi. In: ACAYABA, 1984. p.113.

171
Rino Levi na residncia Castor Delgado (1959, fig.35). Talvez por j estar instigado pela cultura
arquitetnica paulista depois de l ter se estabelecido.

Na residncia Benedito Umbelino (1962), projetada por Luis Osrio, temos um exemplar de formas
lmpidas, porm explorando as possibilidades dos materiais tanto nas reas externas quanto internas. No
exterior, encontramos revestimentos em cermica, madeiras e lajotas ornamentadas pr-fabricadas; no
interior o arquiteto cria ambientaes com paredes revestidas em madeira e espaos iluminados por
vitrais. Aqui a maior evidncia de suas influncias fica por conta do espao interno, no qual encontramos a
rampa, o corao da casa, que faz a conexo entre os diferentes nveis e setores.

Essa rampa, com as mesmas caractersticas funcionais e plsticas, pode ser encontrada na residncia
Taques Bittencourt (1959, fig.36), de Vilanova Artigas. Um elemento escultrico, mas ao mesmo tempo
Fig.36 . Residncia Taques Bittencourt.
primordial para o funcionamento da edificao. Trata-se de uma inspirao justificvel, j que o arquiteto
Autor: Nelson Kon. In: KAMITA, 2000. p.72.
formou-se na Universidade Mackenzie, e tinha na poca como uma de suas principais referencias o
prprio Vilanova Artigas, como relata sua esposa.

Silas Varizo, de formao carioca, trouxe para Goinia alguma de suas referncias quando estudante. Na
residncia Carlos Cunha (1964), podemos perceber que a proteo do alpendre, em painis vazados, teria
sido conceitualmente utilizada nas residncias Osmar Gonalves (1951, fig.37), de Oswaldo Gonalves, e
Walther Moreira Salles (1951, fig.38), de Olavo Reidig.

Na residncia Leo Barreto (1974), a composio ainda permanece mais leve, porm possvel perceber
as influncias da escola paulista na formao de Raul Fil. A resoluo da casa como um pavilho,
coberto por uma nica laje que acomoda todos os ambientes j nos evidencia uma exaltao a estrutura,
mesmo que ainda no esteja super-dimensionada e em concreto sem revestimento, trata-se da tcnica
levada a um extremo para suportar a concepo espacial proposta.

As paredes em tijolo aparente so a exposio do arcabouo em sua forma bruta, j que esses planos so

estruturais e no existem pilares escondidos. As passagens e portas possuem vos do piso ao teto Fig.37 . Residncia Osmar Gonalves.
Autor: Leon Liberman. In: MINDLIN, 2000. p.68.

172
permitindo uma clara leitura dos elementos de sustentao, evidenciando que a laje no possui vigas em
seu permetro ou interior. Soluo uniforme e esbelta, parecida com aquela utilizada por Lina Bo Bardi em
sua residncia (1951, fig.39).

Na obra de Paulo Mendona, como a residncia Georthon Philocreon (1975), as referncias so mais
esparsas, pois trata-se de arquiteto mais jovem que os demais. por esta razo que as informaes e
influncias j no so mais pontuais de uma escola ou outra, tem uma formao mais global, permitida
pelo acesso bem mais facilitado ao que vinha sendo produzido. Contudo, fica clara a influncia do grupo

paulista, um incio de ruptura com o racionalismo carioca. Aqui possvel perceber a exposio da Fig.38 . Residncia Walther Moreira Salles.
Autor: Marcel Gautherot. In: MINDLIN, 2000. p.69.
estrutura em sua forma bruta e a valorizao dessas solues.

As lajes esto todas aparentes, vigas no so escondidas por forros, a escada se transforma em escultura

solta no espao e os brises em concreto aparente controlam a incidncia solar. O volume superior
,avanando sobre o muro de pedras em dimenses no usuais, nos evidencia a fora da estrutura na
composio volumtrica. So elementos comumente presentes na obras dos arquitetos paulistas, como a
residncia Fernando Millan (1971, fig.40), de Paulo Mendes da Rocha, com a escada em espiral
dominando o estar, ou o volume que avana sobre o embasamento, como concebe Ruy Othake na
residncia Nadir Zacharias (1971, fig.41).

Fig.39 . Residncia Lina Bo Bardi.
Por final temos as experimentaes de Antnio Lcio, na residncia Ruffo de Freitas, (1974), e em sua Autor: Jorge Hirata. In: ACAYABA, 1994. p.43.

prpria casa (1975), nas quais percebemos uma aplicao mais pura das caractersticas do brutalismo.
Nesses exemplares, percebemos as vigas dimensionadas para suportar maiores vos e balanos. Toda a
sustentao mantm-se aparente e o resultado volumtrico parte essencialmente de uma resoluo
estrutural do espao, tal qual alguns clssicos exemplares do brutalismo, como a residncia Ivo Vitorito
(1964,fig.42), de Vilanova Artigas, ou a residncia de Paulo Mendes da Rocha (1966, fig.43).

Em sua prpria residncia estrutura o elemento principal, configurando os ambientes e ditando

caractersticas plsticas finais. Na residncias Ruffo de Freitas esto presentes o concreto aparente e a
valorizao dos elementos estruturais, porm os mesmos no dominam a composio externa e interna.
Fig.40 . Residncia Fernando Millan.
Autor: Jos Moscardi. In: XAVIER, 1983. p.133.

173

Por modificaes do projeto, a concepo inicial que previa uma obra toda em concreto, teve que sofrer
alteraes.

Apesar de uma certa defasagem, podemos perceber que essas residncias realizadas em Goinia
encaixam-se a perfeio na produo modernista que vinha sendo edificada pelo Brasil. Ela
formalmente, espacialmente e teoricamente compatvel com toda essa tradio e vincula-se as grandes
obras e aos grandes mestres sob todos os aspectos.

Os arquitetos que as produziram vieram dos centros universitrios cujo o ensino j sofria influncia da Fig.41 . Residncia Nadir Zacharia.
Autor: Jos Moscardi. In: XAVIER, 1983. p.125.
nova arquitetura, e aqui, em Goinia, puderam aplicar o que aprenderam com os mestres brasileiros, com

os quais, estagiaram, trabalharam e conversaram. Influenciados, porm acrescentando seus traos

prprios, todos eles fazem parte de um excepcional momento da arquitetura brasileira.

Fig.42 . Residncia Ivo Vitorito.
Autor: Jorge Hirata. In: ACAYABA, 1984. p.189.

Fig.43 . Residncia Paulo Mendes da Rocha.
Autor: Jorge Hirata. In: ACAYABA, 1984. p.212.

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8. Crditos

FIGURA 3
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164044.66S 491500.49O,
acessado 26/09/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 4, 5, 6, 7, 8 E 9
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: FONSECA, 1992. p.3.; NETO, 2008.

FIGURA 17
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009 Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164018.50S 491539.75O,
acessado 04/04/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 18, 19, 20, 21, 22 E 23

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: ACRPOLE, 1957. p366-369.; LARCHITECTURE DAUJOURDHUI, n.73. p.71.

FIGURA 32 .
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009 Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164058.74S 491531.72O,
acessado 11/04/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 33, 34, 35, 36, 37 E 38

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Arquivo pessoal de Lucina Tombi Brasil, gentilmente cedido ao Autor.

FIGURA 49
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164044.09S 491603.07O,
acessado 04/05/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

175
FIGURAS 50, 51, 52, 53, 54, 55 E 56
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Levantamento fsico planimtrico realizado pelo Autor.

FIGURA 59
Autor: Sulamita Suilank Simo Vieira Borges.
Fonte: BORGES, 1990. p.51.

FIGURA 62
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164035.84S 491502.17O,
acessado 26/09/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 63, 63, 65, 66, 67, 68 E 69

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: LONGHI, 1999. p.27-29.; Levantamento fsico planimtrico realizado pelo Autor.

FIGURA 76
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164056.08S 491528.10O,
acessado 26/09/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 77, 78, 79, 80, 81 E 82

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Projeto legal aprovado em 09/05/1961. Pranchas s/n. Arquivo do proprietrio.

FIGURA 89
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164053.34S 491529.94O,
acessado 26/09/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 90, 91, 92, 93, 94, 95 E 96

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: TOLEDO, 1991, p.60-61.; Levantamento fsico planimtrico realizado pelo Autor.

176
FIGURA 106
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164058.74S 491518.32O,
acessado 11/04/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 107, 108, 109, 110, 111 E 112

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Levantamento realizado pela 14 Superintendncia Regional do IPHAN baseado nas plantas aprovadas.
Levantamento fsico planimtrico realizado pelo Autor.

FIGURA 124
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164058.56S 491502.41O,
acessado 04/05/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 125, 126, 127, 128 E 129

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Projeto legal aprovado em 04/01/1973. Pranchas 01 a 06. Arquivo do proprietrio.

FIGURA 141
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164111.78S 491565.48O,
acessado 06/05/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 142, 143, 144, 145, 146, 147

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Projeto legal aprovado em 11/12/1973. Pranchas 01 a 04. Arquivo do proprietrio.

FIGURA 158
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164202.28S 491540.75O,
acessado 11/04/2010.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

177
FIGURAS 159, 160, 161, 162, 163, 164
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: BUCAR, 1985. p.1-5.

FIGURA 174
Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: Google Earth 2009, Google, 2009 MapLink/TeleAtlas, coordenadas: 164151.89S 491604.81O,
acessado 03/06/2009.
Plantas cadastrais do Municpio de Goinia. Prefeitura de Goinia. SEPLAM. DVMR.

FIGURAS 175, 176, 177, 178, 179 E 180

Autor: Desenho tcnico de Eurpedes Neto a partir das fontes citadas.
Fonte: ANDRADE, 1986. Anexos.

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