Teste Formativo 2

Grupo I

A.

ATO PRIMEIRO

Cmara1 antiga, ornada com todo o luxo e caprichosa elegncia portuguesa dos
princpios do sculo dezassete. Porcelanas, xares2, sedas, flores, etc. No fundo, duas grandes
janelas rasgadas, dando para um eirado3 que olha sobre4 o Tejo e donde se v toda Lisboa;
entre as janelas o retrato, em corpo inteiro, de um cavaleiro moo, vestido de preto, com
a cruz branca de novio5 de S. Joo de Jerusalm6. Defronte e para a boca da cena um
bufete7 pequeno, coberto de rico pano de veludo verde franjado de prata; sobre o bufete
alguns livros, obras de tapearia meias feitas, e um vaso da China de colo alto, com
flores. Algumas cadeiras antigas, tamboretes8 rasos, contadores9. Da direita do espectador,
porta de comunicao para o interior da casa, outra da esquerda para o exterior. - o fim da
tarde

ATO SEGUNDO

no palcio que fora de D. Joo de Portugal, em Almada; salo antigo, de gosto

melanclico e pesado, com grandes retratos de famlia, muitos de corpo inteiro, bispos,
donas, cavaleiros, monges: esto em lugar mais conspcuo10, no fundo, o de el- rei D. Sebastio, o
de Cames e o de D. Joo de Portugal. Portas do lado direito para o exterior, do esquerdo
para o interior, cobertas de reposteiros com as armas dos condes de Vimioso. So as antigas da
casa de Bragana, uma aspa11 vermelha sobre campo de prata com cinco escudos do reino, um
no meio e os quatro nos quatro extremos da aspa, em cada brao e, entre os dois
escudos, uma cruz floreteada12, tudo do modo que trazem atualmente os duques de Cadaval;
sobre o escudo, coroa de conde. No fundo, um reposteiro muito maior, e com as mesmas
armas, cobre as portadas da tribuna que deita sobre a capela da Senhora da Piedade, na
igreja de So Paulo dos Domnicos13 de Almada.

1 aposento de uma casa

2 objetos revestidos de verniz de laca da China (moderna ortografia: charo)
3 o mesmo que eira, terrao
4 que olha sobre = que d para
5 novato, que inicia um estgio para professor num convento
6 Ordem de Malta ou dos Hospitalrios
7 aparador, mvel com funes idnticas s duma mesa
8 assento, espcie de cadeira de braos, sem espaldar
9 espcie de armrio com pequenas gavetas
10 notvel, ilustre
11 insgnia herldica com a forma de X
12 ornada de flores ou que termina em ponta aguda como o florete
13 frades que pertenciam Ordem de S. Domingos
 ATO TERCEIRO

Parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal, comunicando, pela porta esquerda do

espectador, com a capela da Senhora da Piedade na Igreja de S. Paulo dos Domnicos de
Almada: um casaro sem ornato algum. Arrumadas s paredes14, em diversos pontos,
escadas, tocheiras15, cruzes, ciriais16 e outras alfaias e guisamentos17 de igreja, de uso
conhecido. A um lado um esquife18 dos que usam as confrarias19, do outro, uma grande cruz
negra de tbua com o letreiro J.N.R.J. 20, e toalha pendente como se usa nas cerimnias da
Semana Santa, mais para a cena uma banca velha com dois ou trs tamboretes: a um lado, uma
tocheira baixa, com tocha acesa e j bastante gasta; sobre a mesa, um castial de chumbo, de
credncia21, baixo e com vela acesa tambm, e um hbito completo de religioso domnico,
tnica, escapulrio, rosrio, cinto, etc. No fundo, porta que d para as oficinas e aposentos que
ocupam o resto dos baixos do palcio. alta noite.

Educao literria
1. Explicita a importncia destes textos iniciais dentro da estrutura do texto
dramtico.
2. Identifica cada um dos locais descritos dentro do contexto da ao da obra.
3. Compara os locais descritos no ato I e II.
4. Indica a simbologia da reduo do espao ao longo da obra.

B.
Contento-me para a minha obra com o ttulo modesto de drama; () porque se na
forma desmerece da categoria, pela ndole h de ficar pertencendo sempre ao antigo
gnero trgico.
Almeida Garrett, Frei Lus de Sousa, org. Ana M. Coutinho e Castro, Porto: Areal
Editores, 2004, [Memria Ao Conservatrio Real], p. 8.

5. Com base no conhecimento de Frei Lus de Sousa, comprova a adequao da

afirmao de Garrett, pondo em evidncia os elementos que aproximam esta
obra da tragdia clssica.

14 arrumadas s paredes = encostadas s paredes (l. XX)

15 castiais (l. XX)
16 cada uma das lanternas que ladeiam a Cruz nas procisses (l. XX)
17 objetos e utenslios prprios para o culto religioso (l. XX)
18 urna, caixo (l. XX)
19 irmandades (l. XX)
20 Jesus Nazareno Rei dos Judeus (l. XX)
21 mesinha junto do altar, para os acessrios da celebrao da missa (l. XX)
 Grupo II

A revoluo de 1640 acarretou o declnio da burguesia portuguesa. Grande

nmero de estrangeiros estabeleceu-se em Lisboa. Infligiram golpe mortal nos
comerciantes nacionais. A Inquisio pde atuar sem peias, conseguindo arruinar bom
nmero de firmas e de homens de negcio, ao mesmo tempo que impedia ou dificultava
iniciativas conjuntas de portugueses vivendo em Portugal e de portugueses exilados no
estrangeiro. Apesar de alguns protestos que esta e outras atitudes menos inteligentes
suscitaram (o Padre Antnio Vieira foi um dos que defendeu com calor a poltica da
tolerncia por razes econmicas), a burguesia nacional declinou irremediavelmente.
Os artfices da maioria dos mesteres continuavam agrupados em corporaes.
Em Portugal, como em Espanha, os laos corporativos desenvolveram-se e
fortaleceram-se durante o sculo XVII, generalizando-se por todo o Pas as corporaes.
()
O nmero de escravos importados em Portugal diminuiu durante o sculo XVII.
Ao mesmo tempo acelerou-se, sobretudo devido a miscigenao, o seu processo
integracionista na sociedade branca. Os escravos tornaram-se caros de mais para
simples tarefas domsticas e revelaram-se pouco necessrios na provncia. Moda e
novidade, fatores que em parte haviam determinado a sua importao nos sculos XV e
XVI, transformaram-se e passaram. Por outro lado, o trfico escravo para a Amrica e
as ilhas portuguesas de frica tornou-se bem organizado e um dos mais rendosos de
todos os tempos. ()
No interior das igrejas, surgiu e desenvolveu-se, a partir de finais do sculo XVI,
um tipo de decorao extremamente rico. Inclua azulejos de cores variegadas e a
famosa talha dourada, cobrindo por completo altares, retbulos, molduras, cornijas,
coberturas, plpitos, cadeirais, rgos. Houve numerosos casos em que todas as
superfcies internas da igreja foram recobertas, quer de azulejos, quer de talha dourada.
Daqui resultaram consequncias vrias, por exemplo o declnio da pintura religiosa,
preterida pelas novas formas decorativas. Em compensao, pde desenvolver-se a
escultura de imagens, tanto de madeira como de pedra, a arte tumular, os cadeirais de
coro, os altares decorados.
A. H. de Oliveira Marques, Breve Histria de Portugal, Lisboa: Editorial Presena,
1995, pp.272-279.

Leitura / Gramtica
1.Para responderes a cada um dos itens de 1.1. a 1.5., seleciona a nica opo que
permite obter uma afirmao correta.

1.1. Em 1640, com a revoluo, os estrangeiros estabelecidos em Lisboa

A. mataram os comerciantes portugueses.
B. arruinaram definitivamente as firmas portuguesas.
C. ganharam grandes fortunas.
 D. enfraqueceram consideravelmente a burguesia portuguesa.

1.2. A Inquisio pde atuar sem peias (l. 3) significa que

A. a Inquisio atuou de forma limitada.
B. a Inquisio no teve barreiras na sua ao.
C. a Inquisio colaborou com a revoluo de 1640.
D. a Inquisio agiu sem limites contra os estrangeiros.

1.3. No sculo XVII, a escravatura diminuiu em Portugal

A. e assiste-se a um processo de mestiagem.
B. pela criao de leis limitadoras da importao de escravos.
C. porque a Inquisio perseguia os escravos.
D. por se privilegiar o trabalho dos artesos.

1.4.Entre altares, retbulos, molduras, cornijas, coberturas, plpitos, cadeirais, rgos

(l. 22) e igrejas (l. 20) estabelece-se uma relao de
A. holonmia-meronmia.
B. hiponmia-hiperonmia.
C. meronmia-holonmia.
D. hiperonmia-hiponmia.

1.5. A expresso sublinhada em Grande nmero de estrangeiros estabeleceu-se em

Lisboa desempenha a funo sinttica de
A. modificador.
B. complemento direto.
C. complemento oblquo.
D. complemento indireto.

2. Responde de forma correta aos itens apresentados.

2.1. Refere o valor da expresso temporal ao mesmo tempo que (l. 4).
2.1. Indica a funo sinttica do pronome relativo presente na frase: Apesar de alguns
protestos que esta e outras atitudes menos inteligentes suscitaram (l. 6-7).
2.2. Classifica a seguinte orao: que em parte haviam determinado a sua importao
nos sculos XV e XVI (l. 16).

Grupo III
Escrita

O teatro fundamental na formao global do cidado.

Tendo em conta a afirmao anterior, redige um texto de opinio sobre a

importncia do teatro, com 180 a 220 palavras, no qual fundamentes o teu ponto de
vista com dois argumentos e com, pelo menos, um exemplo concreto e significativo
para cada um.