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A marcha-rancho

A lenta e buclica marcha-rancho, compreendida


como gnero de msica carnavalesca paralela marcha,
ou marchinha, de andamento mais vivo e letra maliciosa
ou irnica, uma criao relativamente moderna, e cons
titui a produo consciente de profissionais da primeira
gerao de compositores do rdio da dcada de 30, inte
ressados em capitalizar o esprito musical e a beleza dos
desfiles de ranchos cariocas.
Surgidos no fim do sculo XIX entre os ncleos de
moradores nordestinos da zona porturia do Rio de Ja
neiro, ligados todos a uma origem rural (foram os baianos
migrados para o Rio que tiveram a idia de desfilar com
ranchos no carnaval ), os primeiros ranchos cariocas saam
cantando pelas ruas as marchas e loas do repertrio tradi
cional do ciclo das festas folclricas de dezembro.
A mais antiga dessas marchas, mais tarde relanada
em disco com o ritmo certamente modificado, para trans
formar-se em um dos clssicos do carnaval brasileiro, foi
a famosa A jardineira 2. Essa marcha do folclore nordes
tino que j pelo ttulo sugeria a sua origem, lembrando
a figura clssica das mocinhas pastoras enfeitadas de flo
res, que nos pastoris saem em filas, ou cordes, tocando
pandeiros teve sua primeira adaptao carioca talvez
ainda na dcada de 1870, quando o baiano Hilrio Jovino
Ferreira lanou a novidade da paganizao dos ranchos e
ternos de reis. Um dos vrios ranchos organizados por
Hilrio em 1899 se chamaria exatamente A Jardineira, e
iniciaria uma tradio de ranchos e cordes carnavalescos
de esprito nitidamente pastoril, como foram os intitulados
A Flor da lardineira, de 1901, e Filhos da Jardineira, de
1906. Segundo o radialista e estudioso dc msica popular

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Almirante, que em 1939 aproveitou o escndalo da apro
priao da marcha A jardineira para levantar suas origens
em um de seus programas na Rdio Nacional, dentro da
srie Curiosidades musicais , os versos

jardineira
Por que ests to triste?
Mas o que foi
Que te aconteceu?
Foi a camlia que caiu do galho.
Deu dois suspiros, e depois morreu

j haviam sido cantados em 1896 pelos integrantes do cor


do Flor ou Filhos da Primavera, organizado por um certo
Candinho das Laranjeiras.
O certo que, iniciando no carnaval de rua carioca a
tradio dos desfiles organizados em molde de espetculo
para o pblico (os ranchos carnavalescos so estas belas
sociedades que, com luxo e esplendor, vo aos poucos
substituindo os amigos cordes", escrevia um jornal de
1911), os ranchos tiveram necessidade de criar um tipo
de msica coerente com o esprito dos seus desfiles.
At os fins do sculo XIX os grupos de folies que
se organizavam em blocos e cordes para brincar na rua
no se preocupavam muito com o canto, preferindo danar
e executar passos semelhantes aos da capoeira ao som de
instrumentos de percusso. Eventualmente, uma ou outra
quadrinha surgia e se fixava, servindo como cano carna
valesca por vrios anos seguidos, mas o caracterstico geral
do catico carnaval dos cordes era o batuque e o ber-
reiro . Essa definio do tipo de msica particular do car
naval de rua carioca do limiar do sculo XX apareceu por
sinal em um artigo publicado no jornalzinho interno do
rancho Ameno Resed, de 1910, e cujo autor lembrava a
fundao daquela sociedade carnavalesca, em fevereiro de
1907, esboando em suas memrias um quadro perfeito da
revoluo musical operada pelos ranchos no carnaval:

Mrio Cardoso, depois de meditar, com os olhos


fitos em um espesso sabugueiro engrinaldado de flores,
alvas e aromosas. externou o desejo de fundar-se um gr
mio carnavalesco, cheio de originalidade, diferente dos gru-

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pos barulhentos de batuque e berreiro. ( . . . ) Um grmio
onde a beleza e elegncia das vestes se harmonizasse com a
sublimidade de cantares impecveis, cuja msica fosse da
lavra de verdadeiros musicistas. ( . . . ) O batuque, a pan-
deirada e os urros seriam banidos por anti-estticos h

Como se v, a preocupao evidenciada pelo redator


do jornal Ameno Resed deixava transparecer um ideal de
ascenso social dos componentes dos ranchos da primeira
dcada do sculo XX, herdeiros da tradio dos antigos
grupos de inspirao folclrica organizados pelos baianos
liderados por Hilrio Jovino Ferreira. Ora, na parte da
msica das novas sociedades carnavalescas, a tendncia
seria, pois, a da substituio do ritmo e da cantoria algo
brbara dos antigos blocos e cordes pela formao de
orquestras ambulantes, capazes de valorizar a beleza do
desfile com a imponncia de melodias da lavra de verda
deiros musicistas.
Inicialmente, porm e talvez, mesmo, por busca de
elevao do nvel musical dos desfiles , os ranchos da
dcada de 20 no se preocupavam em fixar um gnero
prprio, mas tiveram a ingenuidade de apresentar-se du
rante anos pelas ruas ao som de trechos de peras, canta
dos pelos seus esforados componentes a duas e trs vozes.
No caso do rancho Ameno Resed (cujo diretor de
harmonia, Antenor de Oliveira, era tambm seu mais fre
qente compositor), mesmo quando eram cantados simples
dobrados, como o Severino Marques ou Nunes Leite,
schottisches como Salve, ou marchas cantadas como Por
tugal e Brasil, todas daquele autor, a preocupao orques
tral e o requinte do coral revelavam um decidido propsito
de impressionar o pblico pela tentativa de superao do
nvel estritamente popular, Era o que o jornalista e antigo
animador de ranchos Jota Efeg confirmaria, quase qua
renta anos depois, ao escrever no artigo Marchinhas que
fazem reviver os ranchos , publicado pelo jornal Dirio
Carioca de 10 de julho de 1962:

Os ranchos, no carnaval de ontem, uma das mais


imponentes manifestaes artstico-musicais de contedo
recreativo dessa festa popular, tinham nas marchinhas, ao
ritmo das quais faziam passeatas pela cidade, fator impor-

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tanle da atrao que exerciam sobre o povo. De melodia
rica, prpria para ser entoada por grande conjunto de vo
zes, tais marchinhas, sempre vibrantes e muitas vezes pi
cas, empolgavam, a um s tempo, aos que as cantavam e
aos que as ouviam 4.

Na verdade, os poucos discos que chegaram a ser gra


vados em estdio antes de 1920 por alguns corais de ran
chos, como os do Ameno Resed e do Flor do Abacate,
revelam hoje uma animao e um ritmo que em nada os
aproxima das marchas-ranchos da dcada de 30.
Assim, o que se pode imaginar que, aps a sofisti
cao das orquestras de rancho, as marchas e outros gne
ros usados como cano enredo, deixando de serem acom
panhadas ao som de percusso de castanholas, pandeiros
e pandeiretas, como no tempo dos conjuntos pioneiros,
passaram a ter extraordinariamente valorizada a sua melo
dia, graas importncia que assumiam agora os instru
mentos de sopro.
Isso pelo menos era o que dava a entender j em 1913
o jornalznho Ameno Resed, ao ressaltar em um de seus
artigos:

"O Ameno Resed, pela originalidade dos seus canta-


res, entoados por um coral flbil e inteligente, alm de
saber exprimir com o mais perfeito sentimento os poemas
artisticamente musicados, serviu de padro para a remode
lao dos seus congneres ulteriores e para baseamento dos
seus precursores .

Ora, seria essa valorizao da melodia, ao lado das


solenidades dos lentos desfiles dos grandes e luxuosos ran
chos da dcada de 20, que certamente iriam impressionar
os compositores profissionais do meio do rdio, levando-os
a lanar comercialmente marchas nas quais procuravam
captar o esprito algo solene e grandioso da msica produ
zida pelos compositores dos ranchos.
A prova dessa inteno de reproduzir o mais literal
mente possvel o estilo dos compositores amadores se re
vela no fato de as primeiras gravaes comerciais desse
novo tipo de msica carnavalesca adotarem na indicao
do gnero a expresso marcha de rancho.

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De fato, j em 1927, o compositor Eduardo Souto,
que unia o senso de oportunidade ao talento criador, lan
ava em disco Odeon nmero 123 208 uma marcha de
rancho com coro intitulada Moreninha, na qual, por essa
mesma indicao impressa no selo do disco, percebia-se a
preocupao de lembrar aos possveis compradores a au
tenticidade da composio.
Assim, mais tarde, quando em 1931 o prolfico letris-
ta do incio do sculo Catulo da Paixo Cearense lana
com Miguei Guimares Jnior a composio Ri, palhao
(gravada por Francisco Alves em disco Odeon nmero
10 763), ou quando em 1933 Lamartine Babo se inicia no
gnero com a msica Bem-te-vi (gravada por Gasto For-
menti em disco RCA-Victor nmero 33 615), ainda esse
mesmo nome marcha de rancho que figura em partituras
e etiquetas de discos indicando o gnero, que aparecia
ainda excepcionalmente no diminutivo, como no caso da
composio de Joubert de Carvalho Vem aos meus braos,
de 1934, lanada como marchinha de rancho (gravao de
Gasto Formenti em disco RCA-Victor nmero 33 906-B).
Seriam essas marchas de rancho compostas por pro
fissionais, ainda com ritmo mais ou menos vivo, apesar de
mais dolentes do que as marchas comuns (por exemplo As
pastorinhas, de Noel Rosa e (oo de Barro, de 1938), que
tornariam conhecido em todo o Brasil, atravs do rdio,
o tipo de msica que logo se transformaria num gnero
parte, sob o novo nome de marcha-rancho. De 1940 ao
fim da dcada de 50, enquanto os desfiles de ranchos en
tram em decadncia no carnaval carioca, enfrentando com
suas marchas de velho estilo a concorrncia crescente da
batucada das escolas de samba, essa primeira gerao de
compositores profissionais da era do rdio continuava a
produzir marchas-ranchos que ganhavam popularidade em
todo o Brasil (Estrela do mar, de Marino Pinto e Paulo
Soledade, em 1952; Rancho da Braa Onze, lanada j na
televiso por )oo Roberto Kelly em 1965).
Finalmente, com o advento da bossa nova, a sofisti
cao natural das marchas-ranchos ia atrair as novas gera
es dc compositores dc formao universitria, registran
do-se o apogeu do gnero de msica supostamente nascido
nos ranchos em composies como Manh de carnaval (de
Antnio Maria e Lus Bonf, de 1959), Marcha da quar-

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ia-feira de cinzas (de Carlos Lira e Vincius de Moraes, de
1963) e Noite dos mascarados (de Chico Buarque de
Hollanda, de 1967).
At que, finalmente, no carnaval de 1967, um com
positor da camada popular por sinal muito mais conhe
cido como sambista produziria com um contraditado
parceiro, Hildebrando de Matos (irmo do provvel autor
da primeira parte da msica, Deusdedith de Matos), a l
tima grande marcha-rancho de sucesso nacional da srie
iniciada trinta anos antes com As pastorinhas: a bela, nos
tlgica, potica, e realmente carnavalesca, Mscara negra.

1 O historiador dos ranchos cariocas Jo ta Efej (artigo in O Jor


nal de 23 de janeiro de 1966) lem bra que os baianos pioneiros se
encarregavam de inspecionar os trabalhos de todos os ranchos, co
municando os resultados pela im prensa, com o no caso da nota di
vulgada pelo Jornal do Brasil de 10 de janeiro de 1908, dando
conta de haver sido com provado o cum prim ento das regras que
so adotadas nestas diverses oriundas do Estado da Bahia.
2 A jardineira, de Benedito Lacerda e H um berto Porto, sucesso
do carnaval de 1939.
3 Citado p or Jota Efeg in Ameno Resed O rancho que foi
escola. Editora Letras e A rtes Ltda., Rio de Janeiro, 1965, p. 35.
4 Algumas dessas msicas cantadas pelos corais dos ranchos che
garam a ser gravadas por volta de 1915 pelos prprios com ponen
tes dos ranchos Ameno Resed e F lor do A bacate. O autor possui
em sua coleo oito desses discos: Sobre a.s ondas, barcarola, pelo
A m eno Resed, disco G ran R ecord Brazil nm ero 70 255, selo
verde e am arelo; Viva alegre, m archa, pelo A m eno Resed, disco
G ran R ecord Brazil nm ero 70 249; Severino Marques, dobrado
cantado, de A ntenor de Oliveira, A m eno Resed, Odeon Record
nm ero 120 308; Nunes Leite, dobrado cantado, de A ntenor de
Oliveira, A m eno Resed, Odeon Record nmero 120 310; Salve,
schottisch cantada, de A ntenor de Oliveira, A m eno Resed, Odeon
Record nm ero 120 311; Portugal c Brasil, m archa cantada, de An
tenor de Oliveira. Odeon Record nm ero 120 3 12; Ao cair da tarde.
m archa, de Otvio D. M oreno, cantada pelo rancho carnavalesco
F lor do A bacate, disco Phoenix nm ero 70 709; e Gentil pastora.
m archa cantada pela Sociedade C arnavalesca Flor do Abacate, dis
co Fauihaber nm ero 66.
5 Citado por Jota Efeg, op. cit., p. 73.

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