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Tensao Fantastico Maravilhoso PDF
Tensao Fantastico Maravilhoso PDF
RESUMO: O artigo tem como objetivo analisar a relao tensa entre o Fantstico e o Maravilhoso,
tendo em vista perspectivas tericas e crticas como as de Irlemar Chiampi, Tzvetan Todorov e
Felipe Furtado, entre outros. Nossa anlise comparativa e crtica volta-se para a criao e
apropriao destes gneros em um contexto histrico moderno caracterizado pela consolidao do
racionalismo iluminista burgus, que procura rebaixar tudo aquilo proveniente de uma lgica que
incorpore o irreal, o mgico e o irracional na ordem natural do mundo. Ademais, apresenta os
critrios formais nos quais os crticos mencionados se baseiam para estabelecer os limites entre tais
gneros.
ABSTRACT: The purpose of this paper is to analyse the tense relationship between the Fantastic
and the Wonderful, having in view theoretical and critical perspectives such as those from Irlemar
Chiampi, Tzvetan Todorov and Felipe Furtado, amongst others. Our comparative and critical
analysis faces the creation and appropriation of those genders in a modern historical context,
marked by the consolidation of the bourgeois illuminist rationalism, which attempts to debase all
that which originates from a logic that incorporates the unreal, the magic and the irrational into the
world's natural order. Furthermore, it presents the formal criteria in which the above-mentioned
critics rely to establish the limits between such genders.
O tema do sobrenatural perpassa diferentes textos literrios, mas sua presena no suficiente
para definir a classificao dos gneros a ele ligados. Gneros como o Maravilhoso, o Estranho, o
Realismo maravilhoso e o Fantstico apresentam motivos, personagens e acontecimentos que se
referem a uma fenomenologia meta-emprica. Cada qual, no entanto, estabelece uma relao
distinta com o meta-emprico segundo a estruturao particular do discurso e dos aspectos
narrativos que emprega. Em outras palavras, a relao intratextual dos componentes da narrativa
com os fenmenos meta-empricos nela plasmados determinar seu pertencimento aos mencionados
gneros. Tal perspectiva, contudo, no supe uma autonomia do texto em relao ao seu contexto
histrico.
Trataremos neste artigo, sobretudo, das diferenas entre o Maravilhoso e o Fantstico no que
concerne relao do sobrenatural com o natural estabelecida pelos elementos narrativos destes
gneros e observvel pelo efeito discursivo causado no leitor hipottico.
A contigidade entre esses dois gneros observada por Tzvetan Todorov (1977, p. 55) que
insiste, no entanto, na sua separao, j que em cada uma destas narrativas esto presentes
concepes e resolues diferentes dos fenmenos extraordinrios que irrompem a ordem natural e
familiar do mundo encenado.
Concordamos com Bruno Bettelheim (1979) quando o autor afirma que os contos de fadas
contribuem para a formao da criana, para seu processo de amadurecimento, porque a orientam a
distinguir o mundo real do irreal. No entanto, discordamos da idia do autor de que a narrativa do
Maravilhoso coloca o irreal como verdadeiro, embora diferente da realidade. Ao projetarem um
mundo imaginrio e simblico plenamente constitudo, totalizante, os contos de fadas no s se
opem ao mundo real e emprico, seno que postulam implicitamente que o sobrenatural pertence
categoria do imaginrio. Com o Maravilhoso, a ciso entre sobrenatural e natural projeta-se sobre a
contradio irredutvel entre mundo imaginrio e real. A criana aprende com o conto de fada que
coisas estranhas e sobrenaturais s podem acontecer exclusivamente num universo fictcio e
imaginrio, nos contos de fadas. No mundo real, o imaginrio no operante.
Do ponto de vista da criana, ser que possui uma imaginao hiperativa, uma sensibilidade e
fantasia hiperblicas, a interpenetrao entre estas duas zonas faz-se plausvel. O universo
psicolgico infantil desconstri a concepo antinmica entre real e imaginrio. Para a criana, a
imaginao no s pertence realidade, como esta ltima no pode ser conhecida e concebida sem
a primeira; a magia que reveste as coisas do mundo material no constitutiva do outro mundo, ao
contrrio, emana do prprio real.
identifica tais temas e formas de concepo de mundo com uma cultura primitiva e "devidamente
dominada" pela superioridade da sua civilizao. O conto maravilhoso foi apropriado pelo mundo
burgus como anti-modelo instrutivo daquilo em que no se pode crer, porque sua estrutura
inverossmil e hermtica no abala as coordenadas racionais sobre as quais se apoia a dicotomia
excludente entre o real e o irreal. O estudo de Vladimir Propp (1997) demonstra o quanto o conto
maravilhoso se origina de concepes sagradas do mundo na mesma medida em que revela o
quanto, dialeticamente, esta narrativa resulta de um processo de profanao deste mesmo contedo
religioso.
O sobrenatural tratado de uma forma muito diferente pelo discurso narrativo construdo
pelo gnero Fantstico. O evento sobrenatural surge em meio a um cenrio familiar, cotidiano e
verossmil. Tudo parece reproduzir a vida cotidiana, a normalidade das experincias conhecidas,
quando algo inexplicvel e extraordinrio rompe a estabilidade deste mundo natural e defronta as
personagens com o impasse da razo. A partir deste momento, a retrica da narrativa do Fantstico
elabora conjecturas racionais a respeito do evento sobrenatural que nunca so comprovadas de fato.
Ou seja, o discurso narrativo fantstico constri e mantm as personagens num estado de incerteza
permanente diante da verdadeira ndole dos fenmenos meta-empricos que cruzam o caminho de
suas vidas.
No Fantstico, as personagens sob o ponto de vista do narrador esto sempre oscilando entre
uma explicao racional e lgica para os acontecimentos extranaturais - inserindo-os, desta forma,
na ordem convencional da natureza - e a admisso da existncia de fenmenos que escapam aos
pressupostos cientficos, racionais e empricos que organizam o conhecimento burgus da realidade.
Filipe Furtado (1980, p. 95) discorda da posio de Todorov neste ponto, afirmando que tal
hesitao do narratrio conseqncia antes de uma ambigidade construda pelo discurso do texto
que de uma condio para que tal ambigidade se verifique. O leitor hipottico, conduzido pelo
discurso ambguo de um narrador em primeira pessoa, que tambm desempenha o papel de
testemunha dos acontecimentos inslitos, tende a participar desta hesitao ao identificar-se com
ele. Mas, segundo Furtado, essa identificao e hesitao do leitor, se no cumpridas, no
comprometem, no obstante, a ambigidade entre o natural e o sobrenatural comunicada pelo
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Irlemar Chiampi observa que o discurso do Fantstico encontra esta forma de ressonncia no
esprito humano em funo da presena, fundamentada social, cultural e historicamente, de um
medo inconsciente, atvico, do desconhecido. A narrativa fantstica garante o despertar destes
sentimentos porque projeta imagens e uma atmosfera particular ligadas a estados mrbidos da
conscincia. A indefinio entre uma probabilidade racional e emprica e outra irracional e meta-
emprica gera um desequilbrio angustiante no sistema estvel do narrador-personagem e do leitor.
Este estado de hesitao angustiante levado at o termo da intriga. No se prope uma soluo
para tal ambigidade. "O esvaziamento da significao", a perplexidade, o terreno do "no-sentido",
estabelece-se porque a ciso entre o mundo real e o imaginrio apresenta um carter inconcilivel
no Fantstico.
Ora, interessante observar que no Fantstico portugus esta ambigidade, assentada sobre
a irredutibilidade entre o real e o sobrenatural, ou seja, sobre uma concepo de realidade que
expulsa qualquer possibilidade de intromisso de fenmenos extranaturais, no est presente. Isto se
deve herana histrica de um catolicismo medieval, no qual o natural e o sobrenatural participam
de uma cosmoviso em que estas esferas no so excludentes racionalmente. Racionalidade e
sobrenatural no correspondem a duas ordens contrrias irredutveis e inconciliveis para o
imaginrio catlico medieval. Na cosmoviso catlica, o sobrenatural povoa a realidade prosaica do
cotidiano, de certa forma, "naturalmente". Espritos diablicos, entidades de outro mundo, foras
desconhecidas, do Alm, fantasmas, monstros, assim como anjos, beatos, santos interferem na vida
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real sem que a razo, ainda que aterrada pelo medo, sinta-se desalojada de suas propriedades
constitutivas. Este tipo de narrativa sofre a classificao de Fantstico religioso.
Com efeito, Furtado atribui breve vida do Fantstico (do sc. XVIII at o sc. XIX) o fato
de representar um gnero substancialmente circunscrito em um contexto histrico particular. O
gnero surge como resposta apologia de um racionalismo iluminista que refuta com tenacidade o
iderio catlico e das culturas consideradas por ele primitivas e inferiores. Aos olhos do homem
moderno do sculo XIX, a superstio, a magia, o ocultismo e a prpria mitologia destes povos,
constituam um sinal de sua inferioridade cultural comparada ao estgio socio-cultural
supostamente avanado a que leva havia levado o conhecimento cientfico da sociedade burguesa.
As faculdades da razo haviam se tornado o fundamento inviolvel sobre o qual se desenvolvia o
conhecimento cientfico da sociedade moderna. O positivismo do sculo XIX consagrava o
racionalismo iluminista e a noo de superioridade cultural da civilizao moderna burguesa ao ter
construdo um modelo terico evolucionista no qual esta ltima ocupava o grau mximo de
evoluo at ento observado entre as sociedades existentes. Todo este arcabouo terico servia de
justificativa ideolgica para a dominao burguesa sobre os demais povos, sobretudo durante o
Neocolonialismo na frica. A dessacralizao da vida cotidiana e do universo social, poltico e
econmico do homem moderno esteve consoante consolidao do poder burgus e do modo de
vida capitalista.
As emoes de medo ou horror, bem como a sensao de nojo dos seres ameaadores ou
monstruosos glorificam uma concepo maniquesta do mundo: o Bom, o Bem, o So e o
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Ora, vemos que neste ponto h uma discordncia no s de opinio entre Furtado e
Chiampi, mas tambm uma contradio quanto s informaes.
A vitria das foras do Mal ou das foras do Bem, em nossa opinio, no define o carter
crtico ou conservador do gnero. A relao entre o sobrenatural e o natural, por si mesma, parece-
nos consistir no cerne do debate levantado pela narrativa do Fantstico. O Fantstico coloca um
impasse razo e no o resolve, retira o indivduo de sua estabilidade cotidiana e no lhe
proporciona, ao final, uma sada racional ou metafsica. Joga-o na zona do "no-sentido" e deixa-o
a, estupefato, paralisado, sem apoio tanto na teologia quanto na cincia. O equilbrio desta narrativa
tnue e frgil porque ela se instala sobre uma zona fronteiria, justamente sobre a linha que divide
o real e o imaginrio, sobre o mistrio, a incerteza. No sobre o racional ou o irracional, mas sobre a
desrazo, o no-sentido. Neste sentido, a hierarquia convencional e historicamente construda do
real sobre o irreal quebrada, no obstante a vitria axiolgica do Bem contra o Mal ou vice-versa.
O real v-se abalado pelo irreal e no h uma assimilao de um pelo outro. A permanncia da
ambigidade significa a permanncia do mistrio no Fantstico.
Referncias bibliogrficas
BETTELHEIM, Bruno. A psicanlise dos contos de fadas. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979.
PROPP, Vladimir. As razes histricas do conto maravilhoso. So Paulo: Martins Fontes, 1977.