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B. à profissão do coreógrafo, isolada das outras instâncias na 7ª “Uma mudança onde os calcanhares batem ao mesmo tempo
produção do espetáculo de dança. e junto na frente antes que os pés mudem de posição”. Estamos
falando de:
C. às dificuldades do coreógrafo para se fazer entender para os
bailarinos. A. Sissone B. Tour. C. Allegro D. Royale.
D. à característica coletiva do trabalho da dança que mostra uma
rede criadora densa e complexa graças à interação.
E. à inexistência de uma gramática coreográfica que permita 8ª As publicações Outras Terras, Outros Sons e Corpo e
anotar movimentos que possam ser compreendidos e lidos. Ancestralidade, direcionadas à linguagem da música e da dança,
respectivamente, contribuem com um referencial teórico e prático
para incorporar, no ensino de arte, uma proposta na perspectiva
3ª Fundindo os cortejos festivos africanos e imitação dos autos
portugueses para Nossa Senhora do Rosário, é uma dança A. rizomática/territórios da arte.
dramática que acontece em Pernambuco, atualmente no B. sociocultural /transdisciplinar.
Carnaval. Personagens principais são Rei, Rainha, Dama do Paço e C. cultura visual/indústria cultural.
baianas. Estas últimas carregam a calunga, “boneca de pano e D. multicultural/pluricultural.
madeira de origem religiosa proveniente dos cultos fetichistas dos E. livre expressão/contextualização.
avós africanos”. A dança apresenta movimentos coreográficos
elaborados e vestimentas com fortes significados. Trata-se de
9ª Inaicyra Falcão dos Santos (2006), na busca da adequação do
A. congada. B. capoeira. C. maracatu. D. ciranda praieira. corpo à movimentação da dança, propõe a preparação do corpo,
E. cirandinha. da mente, do espírito e físico por meio de
A. Xavante. B. Suruí C. Ladei. D. Guarani E. Juruna. IV. gestos emocionais − sentimentos humanos