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Manual Da Cromática - Paulo Lessa (Revisado.2)
Manual Da Cromática - Paulo Lessa (Revisado.2)
1
Sobre o autor
Minhas primeiras notas na gaita foram
em 2006, uma gaita diatônica em Dó. Na
época eu tocava guitarra e violão há alguns
anos. Como eu tinha algum conhecimento
musical quando peguei a gaita pela primeira
vez, decidi aprender de forma autodidata.
Aplicando na gaita o que eu tocava na
guitarra. As técnicas específicas eu comecei
Paulo Lessa
aprendendo através de vídeo aulas, que
para gaita eram bem raras naquele tempo.
Posteriormente tive aulas para me aprofundar no universo da
gaita, e em 2011 comprei a minha primeira gaita cromática. Fiquei
encantado com este instrumento e foi ganhando cada vez mais
espaço dentro dos meus estudos e trabalhos musicais.
Em 2016 me graduei em Licenciatura em Música na
Universidade de Brasília (UnB). Desde o início da minha
graduação tive interesse pelos processos de ensino e
aprendizagem na música e logo comecei a lecionar, em 2011
comecei ensinar violão e guitarra e gaita partir de 2017. Ao longo
do curso pesquisei e publiquei trabalhos voltados para a
investigação de ensino e aprendizagem, em que investiguei
profundamente as diversas tecnologias utilizadas no processo
ensino de música a distância.
O Manual da Gaita Cromática é fruto do propósito que me
move diariamente: desenvolver a expressão musical através deste
instrumento, a minha expressão, dos meu alunos e de todos os
interessados nesse conhecimento.
Aplicando os conhecimentos e exercícios que eu recomendo
neste livro você vai compreender a estrutura do instrumento,
desenvolver a técnica que te fará um bom gaitista e montar o seu
repertório de músicas. Além disso, você vai obter um sólido
conhecimento sobre a estrutura do pensamento musical,
compreender sobre os elementos da música como harmonia,
melodia e notação musical, gerando em você autonomia para
aprender e tocar músicas em qualquer tonalidade.
Direitos Autorais
Este material está protegido por leis de direitos autorais.
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permissão para vender, distribuir gratuitamente ou ainda
copiar ou reproduzir integral ou parcialmente o conteúdo
deste guia em sites, blogs, jornais ou quaisquer outros veículos
de distribuição e mídia. Qualquer tipo de violação dos direitos
autorais estará sujeita a ações legais.
Crédito:
Capa - Vanessa Déborah
Índice de conteúdo
1 - A Estrutura
Exercício 1…………………………………………………………..…..…14
Exercício 2…………………………………………………………..…..…15
Exercício 3………………………………………………………….………25
Exercício 4………………………………………………………….………25
Exercício 5………………………………………………………….………30
Exercício 6……………………………………………………………….…30
Exercício 7…………………………………………………………….….…30
Exercício 8……………………………………………………………..…..34
Exercício 9……………………………………………………………….…34
Exercício 10……………………………………………………………..…35
Exercício 11……………………………………………………………..…36
Exercício 12……………………………………………………………..…38
Exercício 13……………………………………………………………..…42
Exercício 14……………………………………………………………..…42
Exercício 15……………………………………………………………..…45
Exercício 16……………………………………………………………..…45
Exercício 17……………………………………………………………..…49
Exercício 18……………………………………………………………..…49
Exercício 19……………………………………………………………..…51
Exercício 20……………………………………………………………..…51
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Como usar este livro
DICA:
Se você quer se desenvolver de forma mais abrangente na
música é preciso viver a música no seu dia-a-dia. É preciso
mergulhar neste universo para que não somente a sua técnica, mas
o seu ouvido e percepção evoluam constantemente e assim sua
expressividade e comunicação saltarem de nível, para que desfrute
e aprecie, de conversas musicais, como intérprete e como ouvinte.
6
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Como usar este livro
7
Parte 1
A estrutura
Funcionamento do instrumento, introdução
à notação musical e intervalos musicais
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Funcionamento do Instrumento
A B C D E F G
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol
10
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Funcionamento do Instrumento
Escala Cromática
A escala cromática é dividida em 12 notas com distância de
semitom entre elas, as demais são repetições (relação de dobro e
metade quando comparadas à essas 12 notas). Observe a tabela
a seguir:
A A# B C C# D D# E F F# G G#
Escala utilizando # (sustenido) para indicar os acidentes. Sustenido significa
acima. Este sinal altera a nota que acompanha em um semitom acima.
A Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab
Escala utilizando b (bemol) para indicar os acidentes. Bemol significa
abaixo. Este sinal altera a nota que acompanha em um semitom abaixo.
A# corresponde a Bb
F# corresponde a Gb.
C# corresponde a Db
G# corresponde a Ab.
D# corresponde a Eb
11
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Funcionamento do Instrumento
12
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Funcionamento do Instrumento
Chave
(S)
C#
E#
G#
C#
C#
E#
G#
C#
C#
E#
G#
C#
C#
E#
G#
C#
press.
(A) 1ª Oitava
D# F# A# B# 2ª Oitava
D# F# A# B# 3ª
D# Oitava
F# A# B# 4ª OitavaA#
D# F# D
(sustenido)
Chave
(S)
Db
F
Ab
Db
Db
F
Ab
Db
Db
F
Ab
Db
Db
F
Ab
Db
press.
(A) Eb Gb Bb C Eb Gb Bb C Eb Gb Bb C Eb Gb Bb D
(bemol)
13
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Funcionamento do Instrumento
Vídeo!
Assista ao vídeo no link a seguir para compreender melhor a
embocadura de bico e seu aplicação: https://youtu.be/AJNYvqXyHRI
Vamos aplicar a técnica e os conhecimentos adquiridos até aqui.
Os exercícios contidos nesse manual estão escritos na notação
tradicional de partitura, acompanhados de uma notação específica
para a gaita cromática, a tablatura. Veja legenda a legenda da
tablatura:
X: número do orifício a ser soprado sem acionar a chave;
(X): número do orifício a ser soprado acionando a chave;
–X: número do orifício a ser aspirado sem acionar a chave;
(–X): número do orifício a ser aspirado acionando a chave.
Exercício 1: Executando as notas
Escalas naturais com embocadura de
Maiores
bico. O exercício está escrito na extensão de duas oitavas. Começa
no Dó no primeiro orifício eDó
vaiMaior
ao Dó(C)
do 9 orifício
4 œ œ œ œ œ œ œ œ
&4 œ œ œ œ œ œ
œ œ
1 -1 2 -2 3 -3 -4 5 -5 6 -6 7 -7 -8 9 -8
5
œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ w
-7 7 -6 6 -5 5 -4 -3 3 -2 2 -1 1
bœ Exercício
& œ 2: bœ Escala
œ cromática
œ bœ œ bœ w
(3) 3 (-2) -2 2 (-1) -1 (1) 1
24 œ
œ #œ œ œ #œ œ #œ œ #œ
& œ #œ
5 (5) -5 (-5) 6 -6 (-6) 7 (7) -7 (-7) -8
27 œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ
& w
9 -8 (-7) -7 (7) 7 (-6) -6 6 (-5) -5 (5) 5
contato@paulolessa.com www.paulolessa.com
15
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Asa Branca
Harmonica Tab
Luiz Gonzaga
G C
2 œ ™™ œ œ œ œ ˙ œ œ
&4 œ œ
3 -3 -4 -5 -5 -4 5 5 3 -3
5 G D G
œ œ œ j
& œ ˙ ‰ œ œ œ
-4 -5 -5 5 -4 3 3 -3
9 G7 C
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-4 -5 -5 5 -4 3 5 5 -4 -3
13 D7 G
œ œ ‰ j
& œ œ œ œ ˙ œ œ œ
-3 -4 -3 -3 3 3 3 3 -3
17 G7 C
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-4 -5 -5 5 -4 3 5 5 -4 -3
21 D7 G
œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ
-3 -4 -3 -3 3 3 -6 -5 6 5 -5 -4
25 C D G
& œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ ™™
œ
5 -3 -4 3 -3 3 2 3 3 3 -3
16
www.paulolessa.com
contato@paulolessa.com
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Introdução à Notação Musical
& w ∑ œ œ œ
œ œ œ œ
Sol Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
17
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Introdução à Notação Musical
As linhas suplementares inferiores são utilizadas para notas
œ mais
& w ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ œ œ œ œ Œ
graves que o ré. As linhas suplementares superiores são utilizadas
& w & œ œ œ œ œ
& œ para notas
œ Solœ œmaisœagudas
œ que
œ oœ sol.
Ré Miœ Fá œ Sol œ Lá œ Si œDó Ré
œ œMi Fá
œ Sol
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ
œ œ
œ œ œ œ œ
& œ Ó
œ œ œ œ œ
& ∑ Ó Ó œ œ
Œ Œ Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈≈ ®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®®
Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré Dó
Lá Gaita
Side 56Dó
Vozes Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó œ
œ∑ œ œ œ
Gaita de 64 Vozes
& œ œ œ œ
œ
Ó
O acidentes devem ser grafados. Caso contrário toca-se a nota
natural.
œ
Eles podem ser grafados acompanhando as notas que devem ter o
é Dó
& w ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
acidente ao longo da música ou podem ser escritos ao lado da clave
(chamada de armadura de clave) indicando quais notas devem sempre
ser tocadas
& œ œcom œos acidentes,
œ œ œveja œa seguir:
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
nn ∑ bb ∑ nn
& & &
4
&4 w ˙
∑ ˙ œ œ œ œ
Semibreve Mínima Semínima
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Colcheia Semicolcheia
& œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ
Fusa
19
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Introdução à Notação Musical
4 ∑ Ó Œ Œ
&4 w ˙ œ œ
5
j j j j r r r r r r r r
& œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈
7
Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr
& ϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨϨ
5
6
& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ™ Œ™
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ‰ ‰20‰ ‰
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Introdução à Notação Musical
Notacao dois
No próximo exemplo a fórmula do compasso está em 4 por 4.
Ou seja, em cada compasso cabem 4 semínimas.
4 ∑
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ
5 Ponto de aumento: esse sinal indica que
& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œa figura
œ œ œque
œ œacompanha
œ œ œ Œ ™ tem Œa™ metade ∑
6
da sua duração original adicionada a
9 ela. Ou seja,
Notacao dois uma semínima pontuada
œ tem œa duração
œ de uma semínima + uma ∑
2 Notacao dois ∑
&2 ˙ ˙ œ
colcheia (figura com metade do tempo
13 da semínima).
&44 œ ∑ œ œ∑ œ
& ∑œ œ œ ∑œ œ œ ∑ œ œ ∑œ œj˙ œ ‰œj‰ œ‰ ‰ œ Œ∑ œ
4 j j 6 ∑
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
521
&6 œj ‰ œj ‰ œj ‰ Ligadura:
œ
j ‰
œesse
r ≈ sinal
œ
r ≈ indica
œ
r ≈ ar nota
œ ≈Œ ™ œ
ré≈sustentada
Œ ™ œ
r≈ r≈
œ ∑ œ
6 &8 œ œ œ œ œ œnaœ duração
œ œ œque œ œresulta
œ œ œda soma das figuras 2
& 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ™ Œ™ ∑
conectadas pela ligadura. O terceiro compasso
2
923
2 Kr Kr Kr Kr Kr Kr desse
Kr Krexemplo
Kr Kr é Krexecutado
Kr Kr Krda mesma
Kr Kr maneira
® ® ® ® ®
&2 œ˙ œ œ ˙œ œ œ œque® ® ® ®
œ œoœ terceiro® ®
œ œœ compasso ® ® ®∑œ ® œ ® ‰ ‰ Œ ∑ Ó
œ œ œ œ doœ exemplo anterior,
&
2
&2 ˙ ˙ œ œ em que
œ foi œutilizado o ponto
∑ de aumento. ∑
13
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ‰‰‰‰ œ Œ œ
& ∑ ™™ ∑ ∑ ∑ ™™ ∑ ∑ ˙ ‰‰‰‰ œ Œ œ Œ
21
j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ r≈ r≈ r≈ r≈ r≈ r≈ r≈ r
&Ritornello:
œ œé um œsinal deœ repetição.
œ Indica
œ œque tudo
œ que
œ está
œ œ œ
& œ ‰23compreendido
œ ‰ œ ‰ entre
œ a‰ suaœ primeira
≈ œ ≈ ocorrência
œ ≈ œ ≈ eœ a≈ segunda
j j j j r r r r r r r≈ r≈
œ ≈ œ œ
ocorrência
Kr Kr deverá
Kr Kr ser
Kr repetido.
Kr Kr Kr
Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr Kr
&
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® ‰ ‰ Œ Ó
® ® ® ® ® ® ® ®
& œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® œ ® ‰ que
Kr KrFalaremos
Kr Kr deKr outros
Kr Kr sinais
Kr Kre grafias
Kr Kr naKr partitura
Kr Kr àKr medida
Kr
‰ Œ Ó
ocorrem nos exercícios e músicas.
21
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Intervalos Musicais
22
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Formação de Acordes
Formação de Acordes
Tríades
Tríades são acordes de 3 notas distintas, formados a partir do
intervalo de terças sobrepostas. Desta maneira, as tríades são
formadas pela nota fundamental sobreposta pela terça e pela
quinta, respectivamente.
Usaremos notas da escala natural para exemplificar.
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré…
A B C D E F G A B C D…
Ex.: Dó Maior - formado pelas notas Dó (C), Mi (E) e Sol (G).
C (fundamental); E (Terça do C) e G (Terça do E / Quinta do C).
A tríade, portanto, é composta de:
Fundamental + Terça + Quinta
Caso alguma dessas notas se repita, inclusive em outra oitava,
o acorde continua sendo classificado como tríade.
23
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Formação de Acordes
24
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Formação de Acordes
4 œ œ œ œ w
&4 œ œ œ œ Escalas
w Maiores
1 2 3 2 1 5 6 7 6 5
5
Dó Maior e Dó menor (C)
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
œ
& 4Exercício
4-4 3 -3 4: -2Arpejo
3
do
2
acorde
-2
Dó menor
-1 œ 2 œ 1
(Cm),
-1 œ
formado
1 w1 pelas
œ œ œ œ
notas 1Dó - 2Mi bemol2- Sol 1
w
3 5 6 7 6 5
Sol Maior (G)
œ œ œ
9
5
# œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œ œ œ bœ bœ
& œœ bœœ œ bœ
&
w
w
3 -3 -4 5 -5 6 (-6) 7 -7 -8 9 -9 10 (-10) 11 (-10)
13 1œ (-1)
œ œ3 œ(-1) œ 1 œ 5 (-5) 7 (-5) 5
# œ œ œ œ œ
& œ w
10 -9 9 -8 -7 7Sol(-6) 6
Maior (G)-5 5 -4 -3 3
9 œ œ œ œ œ œ
# œ (D) œ œ
œ œ œ œ œ Réœ Maior
& œ
17
## 3 -3 -4 5 -5 6œ (-6) œ œ œ9 œ-9 œ œ œ œ
œ œ7 -7 -8 10 (-10) 11 (-10)
&
13 œœ œ œœ œœ œ œ
# -1 2 (-2) 3 -3 -4 œ(5) œ-5 œ 6 (-6)
œ 7œ -7œ -8 (9)
21&
## œ œ œ œ œ w -9 (9)
25
œ
& 10 -9 9 -8 -7 7œ (-6) œ œ6 œ œ5 -4
-5 -3 3
Parte 2
Organizando as
notas Musicais
Escala maior, intervalos, campo
harmônico e tonalidades relativas
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Maior
Escala Maior
A escala maior é um tipo de escala diatônica. Escalas
diatônicas são escalas de 7 notas. As notas da escala diatônica
não carregam o mesmo nome, ou seja, utilizaremos todas as 7
notas da escala musical (A B C D E F G) acrescidas dos acidentes
para realizarmos as proporções que cada escala demanda. Cada
nota da escala corresponde a um grau, representado por um
algarismo romano.
A escala diatônica maior (utilizaremos aqui apenas o termo
“escala maior”) é composta por sete notas e possui distância de
semitom entre os graus III-IV e VII-I. Entre os outros graus a
distância é de um tom.
A escala de Dó Maior é um bom modelo para
compreendermos esta estrutura. Trata-se de uma escala com todas
as notas naturais (não possui acidentes, sustenido ou bemol). A
oitava nota é um repetição da primeira, uma oitava acima. Veja o
exemplo a seguir:
C D E F G A B C
I II III IV V VI VII I
27
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Maior
G A B C D E F# G
I II III IV V VI VII I
D E F# G A B C# D
I II III IV V VI VII I
F G A Bb C D E F
I II III IV V VI VII I
28
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Maior
29
5
œœ œœ œœ œœ œœ œ œ
&&da Gaita Cromática (Harmônica) œ œ œœ
Manual œœ œœ œœ œœ wwEscala Maior
-7 7 -6 6 -5 5 -4 -3 3 -2 2 -1 1
-7 7 -6 6 -5 5 -4 -3 3 -2 2 -1 1
Exercício 7: Escala de Fá
FáMaior
Maior ascendente
LáMaior
Lá (A)
Maior (A)
(F) e descendente
25
25
65 ### œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ
#
&b# œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ
& œ
& œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ-3 -4 (5) -5 6 (-6) (7) -7 -8 (9) -9 10 (-10) (11) -11 (11)
-2-3 3-4 -3(5) (-3)
-5 56 (-6) (7)
-5 6 -7
-6 -8
7 (9) -9
-7 (-7) 10
9 (-10)
-9 (11)
10 -11
-10 (11)
10
29
29
69 ##œ#œœ œ œ œ œ œ œ
#
&b# œ œ œ œœœ œœœ œ œ œœ
&
& œ œ œœœ œœœ œœ œœ
(-10) 10 -9 (9) -8 -7 (7) (-6) 6 -5
œ œ
(5) -4 ww-3w
(-10) 910 (-7)
-9 -9 -7
(9) 7-8 -6
-7 (7)
6 (-6)
-5 56 -5
(-3) (5)
-3 -4
3 -3
-2
contato@paulolessa.com www.paulolessa.com
1.
7 B¨Œ„Š7 B¨‹6 FŒ„Š7/A G©º G‹7 C/B¨ FŒ„Š7/A
œ œœœ ˙ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙ œ œœ œ
& b
3
-6 7 -7 7 7 -6 6 -6 6 -5 -6 6 -5 6 6 -5 5
2.
14 G©º G‹7 C7(„ˆˆ9) A‹7 G©º A‹7
&b œ œ #œ œ œ œœ œ ˙ ™™ œ œœ œ œ œœ œ ˙
-5 (3) -3 -5 5 -5 5 7 -6 6 -6 6 -5 5
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contato@paulolessa.com
31
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
1.
7 B¨Œ„Š7 B¨‹6 FŒ„Š7/A G©º G‹7 C/B¨ FŒ„Š7/A
œ œœœ ˙ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ ˙ œ œœ œ
& b
3
-6 7 -7 7 7 -6 6 -6 6 -5 -6 6 -5 6 6 -5 5
2.
14 G©º G‹7 C7(„ˆˆ9) A‹7 G©º A‹7
&b œ œ #œ œ œ œœ œ ˙ ™™ œ œœ œ œ œœ œ ˙
-5 (3) -3 -5 5 -5 5 7 -6 6 -6 6 -5 5
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32
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Classificação de Intervalos
Classificando os intervalos
Os intervalos serão classificados de acordo com o seu grau
em relação à uma nota de referência (fundamental). Teremos
então oito graus distintos de intervalos na extensão de uma oitava,
acrescidos da sua classificação (maiores, menores, justos,
diminutos ou aumentados). Vejamos como isso se aplica na escala
de Dó Maior (C), usando a nota C como referência.
C D E F G A B C
33
& œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ 4
Manual 3
da -4
Gaita
-5 Cromática
-4 3 (Harmônica)
-3 5 6 5 -3 -4 -5 -6 -5 -4 5 6 Classificação
7 6 5 de Intervalos
4 œ œ œœœ œ œœœœ
&4 œœœ œœœ œ œ œœœ œœœ
œ Vamos executarœ na gaita todosœos intervalos na extensão de
œ œ œœ œ
uma oitava dentro da escala de Dó Maior.
1 2 3 -4 5 -4 3 2 -1 -2 -3 5 -5 5 -3 -2 2 3 -4 -5 6 -5 -4 3 -2 -3 5 6 -6 6 5 -3
4 œ œ ˙™
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 -1 1 2 1 -2 1 3 1 -3 1 -4 1 5
& œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 5 1 -4 1 -3 1 3 1 -2 1 2 1 -1 1 1
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Agora os intervalos na extensão de uma oitava dentro da
escala de Ré Maior. Em caso de dúvidas quanto à escala, realize
novamente o exercício 6.
Exercícios
Exercício de saltos em Ré Maior
Exercício 9: Intervalos melódicos em Ré Maior
## 4 œ œ ˙™
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-1 2 -1 (-2) -1 3 -1 -3 -1 -4 -1 (5) -1 -5
5
## œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-1 -5 -1 (5) -1 -4 -1 -3 -1 3 -1 (-2) -1 2 -1 -1
Campo Harmônico
A partir da escala nós podemos obter o campo harmônico. O
campo harmônico diz respeito ao conjunto de acordes que
determinada escala gera. Ou seja, realizamos a sobreposição de
terças sobre cada grau da escala utilizando somente as notas
disponíveis nesta escala. Sendo assim, a escala maior (que possui
7 notas), dá origem a um campo harmônico contendo 7 tríades
distintas. Vejamos a seguir as tríades que são originadas a partir
da escala de Dó Maior:
Tríade
Si com 5ª
Dó Maior Ré menor Mi menor Fá Maior Sol Maior Lá Menor
(acorde) dim
Escalas Maiores
Quinta G A B C D E F
4 œ œ œ œ w
& 4Fund.
œ œ C
œ œ D w E F G A B
1 2 3 2 1 5 6 7 6 5
œ bœ œ bœ w
& œ bœ œ bœ
1 Exercício 10: Tríades
w em Dó Maior
(-1) 3 (-1) 1 5 (-5) 7 (-5) 5
4
&4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
1 2 3 2 1 -1 -2 -3 -2 -1 2 3 -4 3 2 -2 -3 5 -3 -2
œ
& œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙
3 -4 -5 -4 3 -3 5 6 5 -3 -4 -5 -6 -5 -4 5 6 7 6 5
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
35
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
Sétima B C D E
Arpejos F G A
4 œ œ œ œ w
&Terça
4
œ œ Eœ œ F w G A B C D
1 2 3 2 1 5 6 7 6 5
Fund. C D E F G A B
œ bœ œ bœ w
Grau I bœ II w III IV V VI VII
& œ bœ œ
1 (-1) 3 (-1) 1 5 (-5) 7 (-5) 5
Obs.:
4 O VII dessa escala gera
œ œ um acorde menor
œ com 7ª menor
œ œ œ e˙ 5ª
diminuta, o Bm7(b5). Esse
œ acorde˙ é conhecido como
˙ meio diminuto.
&4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
1 2 3 2 1 -1 -2 -3 -2 -1 2 3 -4 3 2 -2 -3 5 -3 -2
4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&4
36
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
37
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
## 4
& 4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
## Exercício
œ œ œ œ ˙12: Tétrades
œ œ œ em
œ ˙Ré Maior:
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ 4
& 4
#4 œ œ œ œ œ œ
& #4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
-1 (-2) -3 (5) -5 (5) -3 (-2) 2 3 -4 -5 6 -5 -4 3 (-2) -3 (5) 6 (-6) 6 (5) -3
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ
3 -4 -5 (-6) 7 (-6) -5 -4 -3 (5) 6 7 -7 7 6 (5) -4 -5 (-6) -7 -8 -7 (-6) -5
œ œ œ œ œ œ œ
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
&
(5) 6 7 -8 (9) -8 7 6 -5 (-6) -7 (9) -9 (9) -7 (-6) -5
## 4 œ œ ˙™
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A próxima música utiliza a escala de Ré Maior na construção
da# sua melodia. Revise o exercício 6 (escala) e o exercício 9
&#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
(intervalos). É uma música que trabalha na extensão de duas
oitavas do instrumento. Você pode acrescentar uma oitava ao
&exercício
∑ 9 utilizando
∑ com referência o ∑Ré do orifício
∑ 5 realizando
# # ∑ ∑
os intervalos em Ré Maior até o orifício 9.
Música 4: Clube da Esquina II, de Milton Nascimento, Lô e
Márcio Borges. Assista à videoaula no link a seguir:
https://youtu.be/2CziOG3Dnb0
A partitura e tablatura para gaita se encontram a seguir. No
final da partitura está grafado a sigla D.C. oriunda do termo Da
Capo, em italiano, quer dizer “do início”. Ou seja, executamos a
música do início novamente.
38
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
A GŒ„Š7 £ DŒ„Š7/F© £
## ™2 Œ ‰ œ œ œ œ œ œ
& ™4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
(1) -1 -1 -1 3 3 3 (-2) (-2) -1 -4 -4 -4 -3 -3
5 E‹7 £ DŒ„Š7/F© £
## œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& œ
-4 -4 -5 7 7 7 (-6) (-6) 7 (-6)
9 GŒ„Š7 £ DŒ„Š7/F© £
## Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
-7 -8 (9) -7 (-6) 6 (-6) 7 (-6) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5)
13 E‹7 £ DŒ„Š7/F© £
#
&#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™™
-5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5
17 GŒ„Š7 £ DŒ„Š7/F© £
## Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
-7 -8 (9) -7 (-6) 6 (-6) 7 (-6) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5)
21 E‹7 £ DŒ„Š7/F© £
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
&
-5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5 (5) -5
B
25 E‹7 £ GŒ„Š7/D £
# œ
&#˙ œ ˙ œ œ
3 -5 (5) (-2) (5) -4
39
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
Cifras
As cifras, além de representarem as notas, podem também
representar acordes. Para acordes temos as seguintes regras de
escrita:
•Acordes maiores não necessitam de especificação. Quando
esta informação não aparece na cifra, subentende-se que o acorde
seja maior. Caso seja utilizada alguma especificação, a cifra deve
vir acompanhada da letra “M”, maiúscula.
•Acordes menores devem vir acompanhados da letra “m”,
minúscula, ou um sinal de negativo.
•Acordes suspensos vêm acompanhados do termo “sus” (são
acordes que não possuem a 3ª na sua estrutura, utilizam a 4ª em
seu lugar).
Cifra C Dm Em F G Am Bm(b5)
40
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
A próxima informação a ser adicionada se refere à sétima do
acorde. As sétimas podem ser maiores, menores ou diminutas.
•Sétimas maiores são indicadas com a letra “M”, maiúscula;
•Sétimas menores não precisam de indicação;
•Sétimas diminutas são indicadas com o termo “dim”.
Dó Ré Mi Fá Sol Lá
Tétrade
Maior
menor
menor Maior
Maior Menor Si meio
(acorde) com 7ª com 7ª com 7ª com 7ª com 7ª com 7ª diminuto
Maior menor menor Maior menor menor
VIIm7
Grau I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7
(b5)
41
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Campo Harmônico
2
sobreposição de terças para encontrar as tríades e tétrades do
campo harmônico. Lembre-se que a escala deve conter as 7 notas
com
### œ nomes
œ œdistintos
œ eœ somente um tipo de acidente (bemol ou
œ
sustenido) que fará a correção das distâncias.
& œ œ œ œ œ œ w
No capítulo seguinte você encontra a tabela com as tétrades
(-10) 10 -9 (9) -8 -7 (7) (-6) 6 -5 (5) -4 -3
do
# # campo harmônico de todas as tonalidades maiores para que 4
&possa
#
conferir e consultar.
∑ 4
#### 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
2 (-2) (3) -3 -4 (5) (-5) 6 (-6) (7) -7 -8 (9) (-9) 10 (-9)
#### œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ w
(9) -8 -7 (7) (-6) 6 (-5) (5) -4 -3 (3) (-2) 2
#### œ œ œ œ œ œ
& # œ œ œ œ œ œ w
(11) (-10) 10 (-9) (9) -8 (-7) (7) (-6) 6 (-5) (5) -4
Lambada de Serpente
Harmonica Tab
Djavan e Cacaso
29
#### 2.w ˙ Ó ∑
&
6
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43
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Relativas
Tonalidades relativas
Como dito anteriormente, a tonalidade de uma música vêm
da maneira como é organizada sua melodia e harmonia, em
função de uma ou mais escalas.
As notas da escala maior podem formar também uma escala
menor. Isso ocorre quando a escala é considerada a partir do 6º
grau. Ou seja, o 6º grau passa a ser o 1º grau. Tendo como
referência a escala de Dó Maior o 6º grau corresponde a nota Lá.
Partindo da nota Lá e utilizando exatamente as mesmas notas
temos as escala de Lá menor natural. Veja a sua estrutura:
Escala menor natural
A B C D E F G A
I II III IV V VI VII I
Escalas menores
Exercício 15: Escala de Lá menor
Lá menor (Am)
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
4
&4 œ œ œ œ
-3 -4 5 -5 6 -6 7 -7 -8 9 -9 10 -10 11 -11 11
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ w
-10 10 -9 9 -8 -7 7 -6 6 -5 5 -4 -3
Mi menor (Em) œ œ œ œ œ
Exercício
& 4 16: Escala
œ deœLá œmenor
œ com repetição das notas
# 4 œ œ œ œ
2 œ Lá
œ œ menor duas notas em cada grau
2 (-2) 3 -3 -4 5 -5 6 (-6) 7
œ œ œ œ œ œ œ-7 œ-8 œ 9 œ-9 œ10 œ-9
& œœ œ œ œ œ œ œ
# œ œ œ œ6 œ
& -3 -3 -4 -4 5 5 -5 -5 6 œ
-6 œ
-6 7 œ 7 w-7 -7
&
& w -4 Música
(5) -5 6:6 Vamos
(-6) 7 aplicar
-7 -8 a escala
(9) -9 de lá menor
10 (-10) 11 -11(Am) no
-12 -11
repertório.
œ œ Música
œ œ Manhã de Carnaval, de Luiz Bonfá e Antônio
Maria.
## Assista à videoaula no link a seguir:
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w ∑
https://youtu.be/Sv45ZufyQtc
&
11 (-10) 10 -9 (9) -8 -7 7 (-6) 6 -5 (5) -4
45
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Manhã de Carnaval
Harmonica Tab
Luiz Bonfá e Antônio Maria
30 E7 A‹
3
& ˙ œ #œ œ w
6 (7) -8 -7
46
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Toque em qualquer
tonalidade
a estrutura dos 12 tons
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Ciclo das Quintas
48
bœ œ œ œ
Manual&da Gaita Cromática (Harmônica) Ciclo das Quintas
b œ œ œ œ œ œ œ œ w
11 -10 (-9) -9 9 (-7) -7 7 -6 (-5) -5 5 (-3)
A seguir
œ œ œ œum exercício
œ Lá œparaœMaior
œ Bemol desenvolver
œ(Ab)œ œsua œmobilidade e
& ˙
fluidezb b com a chave e se habituar a tocar
œ œ frases
œ œlongas
œ œsemœ
&7b b 7 -6 œ-6 œ 6 œ 6 œ -5 œ -5œ œ5 5 -4 -4 -3
interrupção: œ œ
(3) (-3) 5 (5) (-5) -6 7 (7) (-7) 9 (9) (-9) -10 11 (11) 11
& w
Exercício
bbbb œ 18: œ Cromatismo
œ œ œ Extensão œ œ de duas oitavas
& œ œ œ œ œ
w
-10 (-9) (9) 9 (-7) (7) 7 -6 (-5) (5) 5 (-3) (3)
œ #œ
& œ # œ œ #œ œ œ #œ www.paulolessa.com
contato@paulolessa.com œ #œ œ #œ œ œ #œ
1 (1) -1 (-1) 2 -2 (-2) 3 (3) -3 (-3) -4 5 (5) -5 (-5)
œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ
œ
&
6 -6 (-6) 7 (7) -7 (-7) -8 9 -8 (-7) -7 (7) 7 (-6) -6
œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ
& œ bœ œ bœ w
6 (-5) -5 (5) 5 -4 (-3) -3 (3) 3 (-2) -2 2 (-1) -1 (1) 1
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Música 7: Wave, de Tom Jobim. Ao longo dessa música
&
49
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Wave
Harmonica Tab
Tom Jobim
1. 2.
13 E7(„ˆˆ9) B¨7(„ˆˆ13) A7(b13) D‹7(„ˆˆ9) G7(„ˆˆ13) D‹7(„ˆˆ9) G7(„ˆˆ13) D‹7(„ˆˆ9) G7(„ˆˆ13)
## œœ œ œ œ œ œ œ nœ œnœ ≈œ œ œ Œ Œ
& bœ œ nœ œ œ œ™ œ œ
-5 -5 -5 -4 -5 6 -6 -5 5 (3) 3 -2 -2 -1 -4 -5 (5)
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50
Lá menor duas notas em cada grau
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
2
2 Lá menor duas notas em cada grau
2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&26 œA DŒ„Š7
œ B¨º
œ œ œ A‹7œ œ œ
D7(b9) œ œ œœ œ
œ œ
& -3œ## -3œ -4œ j-4œ 5 bœ 5œ œ-5 œ -5œ œ6 ˙6 -6 -6 œ 7 œ œ7 œ-7 -7œ
& œ™ œ -4 œ 5 5 -5 -5 6 6 -6 -6 7 7 -7 -7
-3 -3 -4
œ -3œ œ(-2) œ 3 (-3) œ (5) œ 6 7œ (-6) œ -7 œ œ œ -7œ -7 ˙ -8 -7
& œ œ œ œ œ œ œ œ
& 7 7 -6 -6 6 6 -5 -5 œ œ œ œ ˙
30 GŒ„Š7 G‹6 5 5
F©13 F©7(b13) -4
B7(„ˆˆ9)-4 -3 B7(b9)
7# œ 7œ œ œ œ 6 œ 6œ œ -5œ -5 œ œ5 ™ 5 ‰ -4≈ œ-4 œ-3 œ œ œ
-6 œ -6 œ œ b
& #
& w 7 7 (-6) 7 (-6) 7 -7 (-6) (-6) -7 (7) 7 (-6) (-6)
& w
E7(„ˆˆ9)
34 B¨7(„ˆˆ13) A7(b13) D‹7(„ˆˆ9) G7(„ˆˆ13) D‹7(„ˆˆ9) G7(„ˆˆ13)
&&œ # # œ œ œœ œ#œ œ œœ œ œ #œ œ nœ bœ #œœ œ #œ œ œ #œ œœ Œ##œœ
# œ œ n œ
& 1œ (1) œ œ #œ œ #œ nœ œœ #œœ œ™ œ œ œ #œœ
# œ-5 -1-5œ -5(-1)
#œ -42 -5 -2 (-2) 3 (3) -3 (-3) -4
6 -6 -5 5 (3) 3 -2 -2 -1
5 (5) -5 (-5)
&pentagrama.
œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ
œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ w
Exercício
& 6 (-5) -519:
(5)Movimentação
5 -4 (-3) -3 em
(3) Dó
3 Maior
œ (-2)
bœ -2œ 2œ (-1)
bœ -1œ (1)
bœ 1w
6 (-5) -5 (5) 5 -4 (-3) -3 (3) 3 (-2) -2 2 (-1) -1 (1) 1
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Exercício 20: Movimentação em Dó Maior (2)
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Só Danco Samba
Harmonica Tab
Tom Jobim e Vinícius de Moraes
C% F7(9) D7(„ˆˆ9)
™2 ‰ j j j j‰ Œ Œ œ bœ œ œ œ œ Œ Ó
& ™2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3 -3 -3 -3 3 -3 -3 -3 6 (-5) -5 -4 -3
1. 2.
5 D‹7(„ˆˆ9) G7(#5) C% F7(„ˆˆ9) C%
‰ j œ œj œ j œ œj œ ‰ œ w ∑ ™™ w ∑
& œ œ
3 -3 -3 -3 3 -3 -3 -3 5 5
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
Tons maiores
C (Dó Maior)
Sétima B C D E F G A
Quinta G A B C D E F
Terça E F G A B C D
Escalas Maiores
Fund. C D E F G A B
œ œ œ œ œ œ
4
&4 œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
1 -1 2 -2 3 -3 -4 5 -5 6 -6 7 -7 -8 9 -8
œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ w
-7 7 -6 6 -5 5
Escalas Maiores -4 -3 3 -2 2 -1 1
G A B C D E
1 -1 2 -2 3 -3 -4 5 -5 6 -6 7 -7 -8 9 -8
3 -3 -4 5 -5 6 (-6) 7 -7 -8 9 -9 10 (-10) 11 (-10)
Quinta
œœ œœ œœD œœ E F# G A B C
&# œœ œœ œ œ œ
& Terça B C D E
œ F# œ œG w A
-7 7 -6 6 -5 5 -4 -3 3 -2 2 -1 1
Fundamental G A B C D E F#
10 -9 9 -8 -7 7 (-6) 6 -5 5 -4 -3 3
53
Lá
Ré Maior (A)
(D)
œ œ œ œ œ
& œ œ œ
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
œ œ Tonalidades Maiores
w
-7 7 -6 6 -5 5 -4 -3 3 -2 2 -1 1
Escalas Maiores
D (Ré Maior) SolMaior
Maior(C)
(G)
Dó
œ œ
Acorde
D7M Em7 F#m7 G7M
œ œ œœ A7 œœ œBm7 œ C#m7(b5)
œ œ œ
#
4 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
& œ œ œC# œ œD œ œ E œ
&4Sétima F# G A B
œ œ
œ3 -1-3œ -42Aœ -25 œ -53B œ -36 (-6)
Quinta
1 -4C# 57 -7
-5 -8 -6
D 6
9 -9
E 7
10 (-10)
-7 F# -8
11
9 G(-10)
-8
#œ œ œ œ œ œ œ
& Terça
& F#
œ
G œ Aœ œ B œœ œœC# œœ œœ D w E
w
Fundamental
-710 7 -9 -6D
9 6-8 E -7
-5 57 F#(-6) -36
-4 G 3-5 -25 A 2-4 -1-3 B 13 C#
54
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
E (Mi Maior)
Sétima D# E F# G# A B C#
Quinta B C# D# E F# G# A
2 Terça G# A B C# D# E F#
Fundamental E F# G# A B C# D#
#### œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ w
(9) -8 -7 (7) (-6) 6 (-5) (5) -4 -3 (3) (-2) 2
2
B C# D# E F# œG# w A#
&Fundamental
(9) -8 -7 (7) (-6) 6 (-5) (5) -4 -3 (3) (-2) 2
Grau I7M IIm7 IIIm7
Fá Sustenido Maior (F#) IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Si Maior (B)
œ œ œœ œœ œ œ œœ œ
#### # œ œ œœ œœ œ œ œ
& # # # œ œ œ œœ œ œ œ œ
& # ## œ œ œ(-2) (3) (-3) -4 (5) (-5) (6) (-6) (7) (-7) -8 (9) (-9) (10) (-10) (10)
-4œ (5) (-5) 6 (-6) (7) (-7) -8 (9) (-9) 10 (-10) (11) (-11) -12 (-11)
##### #œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ
&# # œ œ œœ œœ w
& # ## w
(-9) (9) -8 (-7) (7) (-6) (6) (-5) (5) -4 (-3) (3) (-2)
(11) (-10) 10 (-9) (9) -8 (-7) (7) (-6) 6 (-5) (5) -4
55
Fá Sustenido
Dó Sustenido Maior
Maior (F#)
(C#)
œ œ œ
## # œ œ œ œ
& œ œ œ œ
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
2 w
(9) -8 -7 (7) (-6) 6 (-5) (5) -4 -3 (3) (-2) 2
#### ## œ œ œ œ œ œ œ œ
& # œ œ œ œ œ œ œ œ
(1) (-1) (2) (-2) (3) (-3) (-4) (5) (-5) (6) (-6) (7) (-7) (-8) (9) (-8)
#### ## œ œ œ œ œ œ œ
& # œ œ œ œ œ w
(-7) (7) (-6) (6) (-5) (5) (-4) (-3) (3) (-2) (2) (-1) (1)
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
F (Fá Maior)
Sétima E F G A Bb C D
Quinta C D E F G A Bb
Terça A Bb C D E F G
Fundamental F G A Bb C D E 3
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ
-2 3 -3 (-3) 5 -5 6 -6 7 -7 (-7) 9 -9 10 -10 10
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ w
-9 9 (-7) -7 7 -6 6 -5 5 (-3) -3 3 -2 3
œœ œœ œœF7 œœ œœ œœ
œœGm7 œœ Am7(b5)
Acorde Bb7M Cm7
œœ œœ œDm7
œ œœ Eb7M
&bb œœ œœ œœ œœ
b
& Sétima A Bb C D Eb F G
-2 3 -3 (-3) 5 -5 6 -6 7 -7 (-7) 9 -9 10 -10 10
Quinta 5
(-3)
œœ œœ F (-5)
-5 G
-6 7 -7A (-7) 9Bb -9 (-9)C -10 11 D -11 (-11)Eb-11
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& bTerça
b D Eb F G
œœ
œœ A œœ Bb
œœ ww
C
&bFundamental
-9 9 Bb
(-7) -7 C7 -6 D 6 -5 Eb 5 (-3)F -3 3G -2 A
11 -10 (-9) -9 9 (-7) -7 7 -6 (-5) -5 5 (-3)
Grau I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Si Bemol Maior (Bb)
Mi Bemol Maior (Eb)
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&bbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& bœ œ œ œ
(-3) 5 -5 (-5) -6 7 -7 (-7) 9 -9 (-9) -10 11 -11 (-11) -11
(-1) -2 3 (3) (-3) 5 -5 (-5) -6 7 (7) (-7) 9 -9 (-9) -9
œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ
&bb b
& œ œ œ œ œ
w
w
11
9 -10
(-7) (-9)
(7) -9
7 9
-6 (-7)
(-5) -7
-5 7
5 -6
(-3) (-5)
(3) -5
3 5
-2 (-3)
(-1)
b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& bbbb œœ œœ œœ œœ ww
& 9 (-7) (7) 7 -6 (-5) -5 5 (-3) (3) 3 -2 (-1)
11 -10 (-9) -9 9 (-7) -7 7 -6 (-5) -5 5 (-3)
Lá Bemol Maior (Ab)
Ab (Lá bemol Maior) œ œ œ œ
Mi Bemol Maiorœ (Eb)
œ œ œ
bbb œ
Acorde
œ œ Bbm7
œAb7M œ œ œ œ
& b Cm7 Db7M Eb7 œ œFm7 œ Gm7(b5)
œ œ
bb œ
œ7 (7) œ œ œ
& bSétima G œ Ab
œ œ Bb C Db (-9) Eb 11 (11) F 11
œ(3)
œ
(-3)
œ œ5 (5)
œ œ œ œ œ
(-5) -6 (-7) 9 (9) -10
Quinta
b (-1) -2 Eb3 (3) F
(-3) 5 -5G (-5)
œ œ-6Ab 7œ (7)œBb (-7)œ 9 C -9 (-9)Db-9
& b bb œ œ C œ œ Db œ œ Eb
œ w
Terça
b
& b b -10 (-9) (9) 9 (-7) (7) œ7 œ-6 F (-5)
œ (5)
G
œ œ5
Ab
(-3)
œ (3)
Bb
Fundamental Ab Bb C Db Eb F
wG
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9 (-7) (7) 7 -6 (-5) -5 5 (-3) (3) 3 -2 (-1)
Grau I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Lá Bemol Maior (Ab)
œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ
& b bb œ œ œ œ
(3) (-3) 5 (5) (-5) -6 7 (7) (-7) 9 (9) (-9) -10 11 (11) 11
œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ
& b bb œ œ œ w
-10 (-9) (9) 9 (-7) (7) 7 -6 (-5) (5) 5 (-3) (3)
58
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Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
Sétima C Db Eb F Gb Ab Bb
Quinta Ab Bb C Db Eb F Gb
Terça F Gb Ab Bb C Db Eb
4
4
Fundamental Db Eb F Gb Ab Bb C
b œ œ œ œ
œ
b
4 &bbb bb b
œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& bb ww
(-7) (7) (-6) -6 (-5) (5) 5 (-3) (3) (-2) -2 (-1) (1)
(-7) (7) (-6) -6 (-5) (5) 5 (-3) (3) (-2) -2 (-1) (1)
Ré Bemol Maior (Db)
Gb (Sol bemol Maior) Sol
Sol Bemol
Bemol Maior
Maior (Gb)
(Gb)
œ œ œ œ
œ œ œ
bbbbb
&Acorde
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ
b b œ Gb7M
œ œ œ Abm7
œ œBbm7
œ œœ Cb7M
œœ œ Db7œ œ Ebm7 Fm7(b5)
b
bb bb bb (1)œ (-1) œ
œ œ (3) œ
œ 5 (5) (-5) -6 (-6) (7) (-7) 9 (9) 9
& b b œ œœF -2œ (-2)
&bSétima Gb
œ (-3) Ab Bb Cb Db Eb
(-2) (3) (-3) -4 (5) (-5) -6 (-6) (7) (-7) -8 (9) (-9) -10 (-10) -10
Quinta(-2) œ
œ œDb
(3)
œ (-3)
œ -4 Eb(5) (-5) F-6 (-6) Gb Ab (9)
(7) (-7) -8 Bb -10 (-10)Cb-10
(-9)
bbbbbbb œ œ
œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ
bbTerça Bb Cb Db
œ œ Eb œœ œœœF œœ œGb
&
& b
b
& b bbb bb œ œ œ www Ab
Gb Ab Bb Cb Db Eb F
(-7) (7) (-6) -6 (-5) (5) -6
5 (-5)
(-3) (5)
(3) -4
(-2) (-3)
-2 (3)
(-1) (-2)
(1)
Fundamental
(-9) (9) -8 (-7) (7) (-6)
(-9) (9) -8 (-7) (7) (-6) -6 (-5) (5) -4 (-3) (3) (-2)
œ œ œ œ œ œ œ œ
b
& b bbbb œ œ œ œ œ œ œ œ
(-2) (3) (-3) -4 (5) (-5) -6 (-6) (7) (-7) -8 (9) (-9) -10 (-10) -10
œ œ œ œ œ
b œ œ œ
& b bbbb œ œ œ œ w
(-9) (9) -8 (-7) (7) (-6) -6 (-5) (5) -4 (-3) (3) (-2)
59
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Tonalidades Maiores
60
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Dm D‹/C G‹6/B¨ G‹
œ œ œ ˙ œ œ œ
b
& ™™C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
3 3 3 3 3 3
9 D‹ D‹/C E7/B E7
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ #œ ˙ #œ œ œ
&b Œ Œ œ #œ
3 3 3 3 3 3
13 G‹6/B¨ A7 D‹ D7/F©
nœ œ nœ ˙ ˙ œ œ
& b Œ w ∑
3 3
21 E7/B E7 G‹6/B¨ A7
<#>œ œ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ nœ œ™ œ w
& b Œ œ #œ J
3 3 3 3
25 D‹ D‹/C G‹6/B¨ G‹
jœ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
&b ‰ œ
3 3 3 3 3
29 E7/G© A7(b9) D‹ A7
œ™ œ ˙™ œ
& b œ #œ nœ J w ∑ ™™
3
33 D‹ D‹/C G‹6/B¨ G‹
jœ œ ˙ œ œ œ
& b ‰ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ
3 3 3 3 3
b œ nœ œ ™ #œ ˙™ œ w w w ˙ Ó
& #œ J
3
61
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Carinhoso
Pixinguinha e João de Barro
Intro D¨7 F D7 G7 C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7
œbœbœ œbœbœ
b œ œbœ
2
& b4 bœ œnœ œnœnœ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ œ œœ
6 A F F(#5) F6 F(#5) F F(#5) F6 F7 A‹ A‹(b6) A‹6 A‹(b6) A‹ A‹(b6) A‹6 A‹7
14 D‹7 G7 C7 F7 B¨ D7/A G‹
œ™ œ œ nœ œ œ ™ œ œ œ œ œ™
& b œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
1. 2.
18 G7 B¨‹/D¨ C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7 F E7
œ
&b ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ™™ œj ‰ œ œ œ n
B
23 A‹ A‹/G D‹/F E7 A‹ G7
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
27 C A‹ D7 G7 C D¨7 G‹ C7
œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ bœJ ‰ nœJ ‰ J ‰ b
31 F E7 E7/G©
˙ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ #œ nœ
35 G‹7 C7 F A7
&b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ≈ #œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ
& œ œ œ œ œ œ
3 3
43 F F©º G‹ C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7 F
œ ‰
b
& J œ #œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ ˙
62
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Dm D‹/C G‹6/B¨ G‹
œ œ œ ˙ œ œ œ
b
& ™™C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ
3 3 3 3 3 3
-6 -5 6 -6 -5 6 -6 6 -5 -5 3 (-3) 6 6 -6 7 -6 6
9 D‹ D‹/C E7/B E7
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ #œ ˙ #œ œ œ
&b Œ Œ œ #œ
3 3 3 3 3 3
-7 -6 7 -7 -6 7 -7 7 -6 (7) 6 (-6) (7) 6 (-6) (7) (-6) 6
13 G‹6/B¨ A7 D‹ D7/F©
nœ œ nœ ˙ ˙ œ œ
& b Œ w ∑
3 3
7 6 -6 7 -6 6 -3
21 E7/B E7 G‹6/B¨ A7
<#>œ œ #œ œ œ #œ œ œ nœ œ nœ œ™ œ w
& b Œ œ #œ J
3 3 3 3
6 (7) (7) (7) 6 (-6) (7) (-6) 6 7 6 -6 7 -7
25 D‹ D‹/C G‹6/B¨ G‹
b ‰ jœ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
& œ
3 3 3 3 3
-3 -5 6 -6 -5 6 -6 6 -5 -5 3 (-3) 6 6 -5 6 -6 6 -5
29 E7/G© A7(b9) D‹ A7
œ™ œ ˙™ œ
& b œ #œ nœ J w ∑ ™™
3
-5 (3) -4 -6 -6 6 -5
63
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
2
33 D‹ D‹/C G‹6/B¨ G‹
jœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b ‰ œ Œ œ œ œ œ
œ œ Œ œ
3 3 3 3 3
-3 -5 6 -6 -5 6 -6 6 -5 -5 3 (-3) 6 6 6 -6 7 -6 6
b œ nœ œ ™ #œ ˙™ œ w w w ˙ Ó
& #œ J
3
6 (3) -4 -6 (5) 6 -5
64
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Carinhoso
Harmonica Tab
Pixinguinha e João de Barro
Intro D¨7 F D7
œ bœ bœ œ bœ bœ
b œ œ bœ
2
& b4 bœ œ nœ œ nœ nœ œ œ
-10 (-9) (9) -10 (-9) (9) (7) -6 (-5) (5) 5 -3 5 -5 6 -5 5
3 G7 C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7
&b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
-3 3 -2 3 -2 -3 3 -2
14 D‹7 G7 C7 F7 B¨ D7/A G‹
œ™ œ œ nœ œ œ ™ œ œ œ œ œ™
& b œ œ œ œ œ™ œ œ œ œ
7 -6 6 -5 7 -5 5 -5 5 -6 5 (-3) (-3) -3 -5 -3 3 -3 3 -2
1. 2.
18 G7 B¨‹/D¨ C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7 F E7
œ
&b ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ ™™ œj ‰ œ œ œ n
-3 3 -2 3 -2 -3 3 -2 -2 6 -6 6 -5
B
23 A‹ A‹/G D‹/F E7 A‹ G7
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
5 -5 5 -4 -3 -4 -3 3 -2 3 -3 -4 5 -4 -3 -4 -3 2 -3 -4 5 -5
27 C A‹ D7 G7 C D¨7 G‹ C7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œJ ‰ bœJ ‰ nœJ ‰ J ‰ b
6 -5 5 -3 3 -3 -4 5 -5 6 -5 -3 5 -4 -3 3 5 (5) -5 6
65
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
2
31 F E7 E7/G©
˙ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ #œ nœ
-6 6 -5 5 -3 -2 2 (3) -4 6
35 G‹7 C7 F A7
œ œ œ œ
&b œ œ œ œ ˙ œ ≈ #œ œ
-5 5 (-3) -3 3 -3 (-3) -3 (3) -3
43 F F©º G‹ C7 F B¨‹/D¨ C7 F C7 F
œ ‰
b
& J œ #œ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ ˙
-6 -3 (3) -3 5 3 -3 -2 -3 3 -2 -3
66
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Natural
Em (Mi menor)
Bm (Si menor)
67
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Natural
68
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Natural
Dm (Ré menor)
69
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Natural
Gm (Sol menor)
Cm (Dó menor)
Fm (Fá menor)
70
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Natural
71
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Harmônica
œ œ œ œ œ #œ œ #œ
### œ œ #œ œ
& œ œ œ œ
(2) (3) -3 -4 (5) -5 (6) (-6) (7) -7 -8 (9) -9 (10) (-10) (10)
œ œ œ œ
### œ œ #œ œ œ œ
& œ œ w
-9 (9) -8 -7 (7) (-6) (6) -5 (5) -4 -3 (3) (-2)
#### œ #œ œ #œ
& œ œ #œ œ œ œ œ œ
2
œ œ œ œ
(1) (-1) 2 (-2) (3) -3 (-4) (5) (-5) 6 (-6) (7) -7 (-8) (9) (-8)
#### œ #œ œ #œ
& œ œ #œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
#
## (1) (-1)œ 2 œ(-2) œ (3) œ-3 (-4)
& # œ #(5)œ (-5)
œ
6
œ
(-6) (7)
œ
-7 (-8) (9) (-8)
œ œ w
-7 (7) (-6) 6 (-5) (5) (-4) -3 (3) (-2) 2 (-1) (1)
#### œ œ œ œ œ œ #œ
& œ œ œ œ œ ‹œ œ ‹œ
####-7 (7) (-6) 6œ (-5) ‹œ œ œ œ œ œ œ w
œ (-4) -3 (3) (-2) 2 (-1) (1)
œ (5)
&G#m #(Solœ Sustenido
œ œ menor)
(3) (-3) -4 (5) (-5) 6 7 (7) (-7) -8 (9) (-9) œ10‹ œ11 œ
(11)‹ œ11
œ œ œ
#### œ œ œ œ ‹œ œ œ
& # œœ œ
œ
####(3) (-3) -4 œ(5) œ (-5) œ6 œ7 ‹(7)œ (-7)
œ -8œ (9)œ (-9)œ 10œ 11 (11) 11
& # w
œ10 œ(-9) œ(9) œ-8 (-7) (7) 7 6 (-5) (5) -4 (-3) (3)
#### œ œ ‹œ œ œ
& # œ œ œ w
œ œ ‹œ œ ‹œ
#### 10# (-9) (9) -8 (-7) (7) 7 6 œ œ
œ(-5) (5) -4 (-3) (3)
& # œ œ œ œ œ œ ‹œ œ
(-1) (2) (-2) (3) (-3) -4 -5 (-5) (6) (-6) (7) (-7) -8 -9 (-9) -9
73
#### # œ œ œ œ ‹œ œ ‹œ
œ œ
& # œ œ œ ‹œ
#### œ œ œ ‹œ œ œ
& # œ Cromática
œ œ
Manual da Gaita
œ œ œ(Harmônica) Escala Menor Harmônica
#### (3) (-3) -4 (5)œ (-5)œ 6 œ 7 ‹œ(7) œ(-7) -8
œ (9) (-9)
œ œ 10 11 (11) 11
& # œ w
D#m (Ré Sustenido menor)
10
œ (-9)
œ (9) -8 (-7) (7) 7 6 (-5) (5) -4 (-3) (3)
#
## # œ œ œ œ ‹œ œ œ œ œ
& # œ w
#### #10 (-9) (9) -8 (-7) œ(7)‹œ 7 œ 6 œ (-5)œ (5)œ œ-4 œ ‹ œ(3) œ ‹ œ
(-3)
& # œ œ œ œ œ
(-1) (2) (-2) (3) (-3) -4 -5 (-5) (6) (-6) (7) (-7) -8
#### # œ œ œ œ œ ‹-9œ (-9)
œ ‹-9œ
œ ‹œ œ
& # œ œ œ œ œ
œ (2)œ (-2)œ (3)œ (-3)œ -4 -5 (-5) (6) (-6) (7) (-7)
#### #(-1) -8 -9 (-9) -9
& # œ ‹œ œ œ œ
œ œ w
-8 (-7) (7) (-6) (6) (-5) -5 -4 (-3) (3) (-2) (2) (-1)
#### # œ œ œ œ œ œ ‹œ œ
& # œ œ œ œœ ‹ œw œ ‹ œ
œ œ œ œ
&A#m
## # (Lá
### œSustenido
œ œ menor)
# -8 (-7) (7) (-6) ‹ œ œ
œ œ(6) œ(-5) -5 -4 (-3) (3) (-2) (2) (-1)
(-3) (-4) (5) (-5) (6) (-6) -7 (-7) (-8) (9) (-9)
œ œ œ (10)
œ œ ‹œ œ ‹œ
(-10) -11 (-11) -11
#
# # œ œ ‹œ œ
& # ## # œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ
#
## # ## (-3) (-4) (5) (-5) (6) (-6) -7 ‹œ (-7) œ(-8) (9)
œ (-9)
œ (10)
œ (-10) -11 (-11) -11
& # œ w
œ (10)
(-10) œ (-9)
œ (9)
œ (-8) (-7) -7 (-6)
œ (6) (-5) (5) (-4) (-3)
#### ## œ ‹œ œ œ œ œ
& # œ w
www.paulolessa.com contato@paulolessa.com
(-10) (10) (-9) (9) (-8) (-7) -7 (-6) (6) (-5) (5) (-4) (-3)
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Dm (Ré menor)
3
œ œ œ #œ œ #œ
œ #œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ
-1 2 -2 3 -3 (-3) (5) -5 6 -6 7 -7 (-7) (9) -9 (9)
œ œ œ œ œ
&b œ #œ œ œ œ œ œ w
(-7) -7 7 -6 6 -5 (5) (-3) -3 3 -2 2 -1
œ œ œ œ œ #œ œ #œ
b
&b œ œ œ œ œ œ #œ œ 74
& b -1œ 2
œ œ
-2 œ
3 -3œ œ #œ
(-3) (5) -5 6 -6 7 -7 (-7) (9) -9 (9)
Manual da-1Gaita
2 Cromática
-2 3 (Harmônica)
-3 (-3) (5) -5 6 -6 7 -7 (-7)Escala
(9) Menor
-9 Harmônica
(9)
3
œ œ œ œ œ #œ œ #œ
bœ œ œ œ œ #œœ œ œ œœ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ
& b œ œ œ
&Gm
b (-7)(Sol-7menor) œ -3œ w
-1 2 -2
7
3
-6 6 -5 (5) (-3)
-3 (-3) (5) -5 6 -6
2
œ (9)-1w -9 (9)
(-7)
œ -7-2œ
3
7
(-7) -7 7 -6 6 -5 (5) (-3) -3 3 -2 2 -1
œ œ œ # œ œ #œ
bœ œœ œœ œœ œœ œ œ #œ œ œ œ
b # œ œ œ œ œ #œ œ #œ
&b
& b œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ
b œ
& (-7)3œ -7-3œ (-3) œ œ w
5 -5 (-5) (-6) 7 -7 (-7) 9 -9 (-9) (-10) 11 (-10)
7 -6 6 -5 (5) (-3) -3 3 -2 2 -1
3 -3 (-3) 5 -5 (-5) (-6) 7 -7 (-7) 9 -9 (-9) (-10) 11 (-10)
œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ
œ œ #œ œ œ œ
&bbbb œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ w
& bœ # œ œ œ œ
& b (-9)
3
-9 9
-3 (-3) 5
(-7) -7 7 (-6) (-5)
-5 (-5) (-6) 7
-5 5
-7 (-7) 9
œ œ
(-3) -3
-9
w
3
(-9) (-10) 11 (-10)
(-9) -9 9 (-7) -7 7 (-6) (-5) -5 5 (-3) -3 3
œ
Cmb (Dó menor)
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
&b n œ w œ nœ
b œ œ œ œ
& bb(-9)
b -9œ œ9 (-7)
œ œ œ-7 œ 7 nœ(-6)œ (-5) œ -5œ 5œ (-3)
œ
-3 n œ3 œ n œ
œ
& b b 1œ -1œ (-1) œ œ
œ n-4œ 5 -5 (-5) -6 7 (7) -8 9 -8
œ (3)
œ -2œ 3
1 -1 (-1) -2 3 (3) -4 5 -5 (-5) -6 7 (7) -8 9 -8
b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ
b œ
&bbbbb œ œ œ œ œ œ œ nœ nœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ7 œ-6 (-5) -5œ 5œ n-4œ (3) w
& b b (7)1 -1 (-1) -2 3 (3) -4 5
œ œ
3
-5 (-5) -6
œ
-2 (-1) -1
7œ (7)œ -8 1w 9 -8
(7) 7 -6 (-5) -5 5 -4 (3) 3 -2 (-1) -1 1
œ œ œ n œ œ nœ
bbbœ œ œœ œœ œœ œ nœ œ œ œ
& b
bb œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ nœ
& bb b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ w
Fm (Fá menor)
b
& (7)-2œ 73œ (3) œ (-3) 5 (5) 6 -6 7 (7) (-7) 9 (9) 10 -10 10
-6 (-5) -5 5 -4 (3) 3 -2 (-1) -1 1
-2 3 (3) (-3) 5 (5) 6 -6 7 (7) (-7) 9 (9) 10 -10 10
œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ
b œ nœ œ œ œ
&bbbbbbb œ œ œœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ w
& bbœ œ œ nœ œ œ œ
b
& (9)b 9 (-7) (7) 7 -6 6 (5) œ 3œ -2w
(-3) (3)
5 (-7)
-2 3 (3) (-3) 5 (5) 6 -6 7 (7) 9 (9) 10 -10 10
(9) 9 (-7) (7) 7 -6 6 (5) 5 (-3) (3) 3 -2
œ œ
contato@paulolessa.com œ œ œ www.paulolessa.com
b b œ nœ œ œ
&b b
contato@paulolessa.com www.paulolessa.com œ œ œ w
(9) 9 (-7) (7) 7 -6 6 (5) 5 (-3) (3) 3 -2
contato@paulolessa.com www.paulolessa.com 75
Manual da Gaita Cromática (Harmônica) Escala Menor Harmônica
œ -10
(-10) œ (-9) œ (9) œ œ9 (-7) -7 (-6) -6 (-5) (5) 5 (-3)
bb œ nœ œ œ œ œ
b
& bb œ w œ
œ œ nœ nœ
&Ebm (Mi
b bemol
-10 (-9)menor)
b œ œ œ œ
b bbb(-10)œ œ œ (9)
œ œ9 œ (-7)nœ -7 (-6) -6 (-5) (5) 5 (-3)
76
Manual da Gaita Cromática (Harmônica)
Ao Trabalho!
A música é uma linguagem bem elaborada e com uma
estrutura muito complexa. O primeiro contato com algum conteúdo
pode causar muito estranhamento em nós. Permita-se absorver o
que abordarmos aqui de forma natural. Faça uma segunda leitura
dos tópicos que achar necessário e perceberá que as peças vão se
encaixando na nossa cabeça quando reapresentamos alguma
informação à nós mesmos.
O estudo do instrumento exige dedicação. É um trabalho
completo: requer um refinamento da nossa coordenação motora,
atenção nos conteúdos mentais e permite a expressão dos
sentimentos pelos sons.
Para um desenvolvimento no instrumento insira a prática
musical dentro das suas atividades diárias, mesmo que por período
curto nos dias mais corridos, toque um pouco seu instrumento a
cada dia. Os exercícios que fizemos nesse livro devem continuar
fazendo parte da sua prática com o instrumento. Experimente
fazer os exercícios que estão ao longo do manual nos diversos
tons e escalas que aprendemos aqui. Você agora possui as
principais ferramentas para se desenvolver tanto no instrumento
quanto na música de uma maneira mais ampla.
Faça com dedicação e evoluirá constantemente.
Divirta-se fazendo música!
77