MANIFESTOS DE FILIPPO TOMMASO MARINETTI

Manifesto Futurista
Passamos a noite toda acordados, meus amigos e eu, sob as lâmpadas das mesquitas
cujas cúpulas de latão são brilhantes como nossas almas, porque, como elas, eram
iluminadas pelo brilho interno de corações elétricos. E pisoteando nossa preguiça nativa em
opulentos tapetes persas, estivemos discutindo até os limites da lógica e dos rabiscos o
papel com uma escrita demente.
Nossos corações se encheram de um orgulho imenso de nos sentirmos sozinhos, como
faróis ou como sentinelas em um posto avançado, diante do exército de estrelas inimigas
acampadas em seus acampamentos celestiais. Sozinho com os engenheiros nas fornalhas
infernais de grandes navios, sozinho com os espíritos negros que se enfurecem nas
entranhas dos desonestos locomotivas, sozinhas com os bêbados batendo as asas contra
as paredes.
Então fomos repentinamente distraídos pelo estrondo de enormes bondes de dois andares
que passavam pulando, raiados de luz como as aldeias celebrando seus festivais, que o Po
na inundação de repente derruba e arranca, e, nas corredeiras e redemoinhos de um
dilúvio, arrasta-se para o mar. Então o silêncio aumentou. Enquanto ouvíamos a última
prece fraca do velho canal e o desmoronamento dos ossos dos palácios moribundos com
sua barba verde, de repente os automóveis famintos rugiram sob nossas janelas.
'Venham, meus amigos!' Eu disse. `Vamos! Por fim, a mitologia e o culto místico do ideal
foram deixados para trás. Estaremos presentes no nascimento do centauro e em breve
veremos os primeiros anjos voar! Devemos quebrar os portões da vida para testar os
parafusos e os cadeados! Vamos! Aqui está o primeiro nascer do sol na terra! Nada se
compara ao esplendor de sua espada vermelha que golpeia pela primeira vez em nossa
escuridão milenar. '
Fomos até as três máquinas de bufar para acariciar seus seios. Deitei ao longo do meu
como um cadáver em seu esquife, mas de repente reanimei sob o volante - uma faca de
guilhotina - que ameaçou meu estômago. Uma grande onda de loucura nos trouxe
bruscamente de volta a nós mesmos e nos levou pelas ruas, íngremes e profundas, como
torrentes secas. Aqui e ali, lâmpadas infelizes nas janelas nos ensinaram a desprezar
nossos olhos matemáticos. O olfato exclamei, o cheiro é bom o suficiente para os animais
selvagens!
E nós caçamos, como jovens leões, a morte com sua pele negra salpicada de cruzes
pálidas, que corriam diante de nós no vasto céu violeta, palpável e vivo.
E, no entanto, não tínhamos uma Senhora ideal estendendo sua forma até as nuvens, nem
uma Rainha cruel a quem oferecer nossos cadáveres torcidos na forma de anéis bizantinos!
Não há razão para morrer a menos que seja o desejo de nos livrar do peso excessivo de
nossa coragem!
Seguimos em frente, esmagando-nos sob nossas rodas em chamas, como golas de camisa
sob o ferro, os cães de guarda nos degraus das casas.
A morte, domesticada, ia à minha frente em cada esquina, oferecendo-me gentilmente sua
mão, e às vezes caía no chão com um barulho de mandíbulas rangendo me lançando
olhares aveludados do fundo das poças.
Deixemos o bom senso para trás como uma casca hedionda e atiremo-nos, como fruta
temperada com orgulho, na imensa boca e no peito do mundo! Vamos alimentar o
desconhecido, não do desespero, mas simplesmente para enriquecer os reservatórios
insondáveis ​de o absurdo! '
Assim que disse essas palavras, voltei bruscamente para trás com a embriaguez louca de
cachorros mordendo o rabo, e de repente havia dois ciclistas me desaprovando e
cambaleando na minha frente como duas razões persuasivas, mas contraditórias. Seu
balanço estúpido atrapalhou. Que chato! Pouah! Eu parei de repente, e com nojo me joguei
- vlan! - de cabeça para baixo em uma vala.
Oh, vala materna, meio cheia de água lamacenta! Uma calha de fábrica! Eu saboreei um
bocado de sujeira fortalecedora que lembrava a teta preta da minha babá sudanesa!
Quando levantei meu corpo, respingado de lama e fedorento, senti o atiçador vermelho e
quente da alegria perfurar deliciosamente meu coração. Uma multidão de pescadores e
naturalistas gotosos aglomerou-se aterrorizados em torno desta maravilha. Com paciente e
cauteloso cuidado, eles ergueram enormes ferros de luta para pescar meu carro, como um
vasto tubarão encalhado. Subiu lentamente saindo na vala, como uma balança, sua pesada
carroceria de bom senso e seu estofamento de conforto.
Achávamos que estava morto, meu bom tubarão, mas o acordei com uma única carícia em
suas costas poderosas e ele foi reanimado correndo o mais rápido que podia sobre suas
nadadeiras.
Então, com o rosto coberto de lama de boa fábrica, coberto de arranhões de metal, suor
inútil e fuligem celestial, em meio à reclamação de pescadores sérios e naturalistas furiosos,
ditamos nossa primeira vontade e testamento a todos os homens vivos da terra.
Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito da energia e da temeridade.

A coragem, a audácia, a rebelião serão elementos essenciais de nossa poesia.

A literatura exaltou até hoje a imobilidade pensativa, o êxtase, o sono. Nós queremos
exaltar o movimento agressivo, a insônia febril, o passo de corrida, o salto mortal, o bofetão
e o soco.

Nós afirmamos que a magnificência do mundo se enriqueceu de uma beleza nova: a beleza
da velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre enfeitado com tubos grossos,
semelhantes a serpentes de hálito explosivo... um automóvel rugidor, que correr sobre a
metralha, é mais bonito que a Vitória de Samotrácia.

Nós queremos entoar hinos ao homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a
Terra, lançada também numa corrida sobre o circuito da sua órbita.

É preciso que o poeta prodigalize com ardor, fausto e munificência, para aumentar o
entusiástico fervor dos elementos primordiais.

Não há mais beleza, a não ser na luta. Nenhuma obra que não tenha um caráter agressivo
pode ser uma obra-prima. A poesia deve ser concebida como um violento assalto contra as
forças desconhecidas, para obrigá-las a prostrar-se diante do homem.

Nós estamos no promontório extremo dos séculos! ... por que haveríamos de olhar para
trás, se queremos arrombar as misteriosas portas do Impossível? O Tempo e o Espaço
morreram ontem. Nós já estamos vivendo no absoluto, pois já criamos a eterna velocidade
onipresente.
Nós queremos glorificar a guerra - única higiene do mundo - o militarismo, o patriotismo, o
gesto destruidor dos libertários, as belas ideias pelas quais se morre e o desprezo pela
mulher.

Nós queremos destruir os museus, as bibliotecas, a academia de toda natureza, e combater

o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e utilitária.

Nós cantaremos as grandes multidões agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela
sublevação; cantaremos as marés multicores e polifônicas das revoluções nas capitais
modernas; cantaremos o vibrante fervor noturno dos arsenais e dos estaleiros incendiados
por violentas luas elétricas; as estações esganadas, devoradoras de serpentes que fumam;
as oficinas penduradas às nuvens pelos fios contorcidos de suas fumaças; as pontes,
semelhantes a ginastas gigantes que cavalgam os rios, faiscantes ao sol com um luzir de
facas; os piróscafos aventurosos que farejam o horizonte, as locomotivas de largo peito,
que pateiam sobre os trilhos, como enormes cavalos de aço enleados de carros; e o voo
rasante dos aviões, cuja hélice freme ao vento, como uma bandeira, e parece aplaudir como
uma multidão entusiasta.

É da Itália, que nós lançamos pelo mundo este nosso manifesto de violência arrebatadora e
incendiária, com o qual fundamos hoje o "Futurismo", porque queremos libertar este país de
sua fétida gangrena de professores, de arqueólogos, de cicerones e de antiquários.

Já é tempo de a Itália deixar de ser um mercado de belchiores. Nós queremos libertá-la dos
inúmeros museus que a cobrem toda de inúmeros cemitérios.

Museus: cemitérios! ... idênticos, na verdade, pela sinistra promiscuidade de tantos corpos
que não se conhecem. Museus: dormitórios públicos em que se descansa para sempre
junto a seres odiados ou desconhecidos! Museus: absurdos matadouros de pintores e
escultores, que se vão trucidando ferozmente a golpes de cores e linhas, ao longo das
paredes disputadas!

Que se vá lá em peregrinação, uma vez por ano, como se vai ao Cemitério no dia de
finados... Passe. Que uma vez por ano se deponha uma homenagem de flores diante da
Gioconda, concedo...

Mas não admito que se levem passear, diariamente pelos museus, nossas tristezas, nossa
frágil coragem, nossa inquietude doentia, mórbida. Para que se envenenar? Para que
apodrecer?

E o que mais se pode ver, num velho quadro, senão a fatigante contorção do artista que se
esforçou para infrigir as insuperáveis barreiras opostas ao desejo de exprimir inteiramente
seu sonho? ... admirar um quadro antigo equivale a despejar nossa sensibilidade numa urna
funerária, no lugar de projetá-la longe, em violentos jatos de criação e de ação.

Vocês querem, pois, desperdiçar todas as suas melhores forças nesta eterna e inútil
admiração do passado, da qual vocês só podem sair fatalmente exaustos, diminuídos e
pisados?
Em verdade eu lhes declaro que a frequência diária aos museus, às bibliotecas e às
academias (cemitérios de esforços vãos, calvários de sonhos crucificados, registro de
arremessos truncados! ...) é para os artistas tão prejudicial, quanto a tutela prolongada dos
pais para certos jovens ébrios de engenho e de vontade ambiciosa. Para os moribundos,
para os enfermos, para os prisioneiros, vá lá: - o admirável passado é, quiçá, um bálsamo
para seus males, visto que para eles o porvir está trancado..., mas nós não queremos nada
com o passado, nós, jovens e fortes futuristas!

E venham, pois, os alegres incendiários de dedos carbonizados! Ei-los! Ei-los! .... Vamos!
Ateiem fogo às estantes das bibliotecas! .... Desviem o curso dos canais, para inundar os
museus! .... Oh! a alegria de ver boiar à deriva, laceradas e desbotadas sobre aquelas
águas, as velhas telas gloriosas!... Empunhem as picaretas, os machados, os martelos e
destruam sem piedade as cidades veneradas!

Manifesto Técnico da Literatura Futurista

No aeroplano, sentado sobre o cilindro da gasolina, queimado o ventre da cabeça do
aviador; senti a inanidade ridícula da velha sintaxe Herdade de Homero. Desejo furioso de
libertar as palavras, tirando-as para fora da prisão do período latino! Este tem naturalmente,
como cada imbecil, uma cabeça previdente, um ventre, duas pernas e dois pés chatos, mas
não possuirá nunca duas asas. Apenas o necessário para caminhar, para correr um
momento e fechar-se quase repentinamente bufando! ...

Eis o que me disse a hélice em movimento, enquanto eu corria a duzentos metros sobre as
possantes chaminés de Milão:
É preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem.

Devemos empregar o verbo no infinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo e

não o submeta ao "eu" do escritor que observa ou imagina. O verbo no infinito pode,
sozinho, dar o sentido de continuidade da vida e a elasticidade da intuição que a percebe.
Deve-se abolir o adjetivo, para que o substantivo, desnudo conserve a sua cor essencial. O
adjetivo, tendo em si um caráter de esbatimento, é incompatível com a nossa visão
dinâmica, uma vez que supõe uma parada, uma meditação.
Deve-se abolir o advérbio, velha fivela que une as palavras umas às outras. O advérbio
conserva a frase numa fastidiosa unidade de tom.
Deve-se abolir a pontuação e a suprimir os elementos de comparação.
Façamos uso de símbolos matemáticos e musicais
. 7. Os escritores até agora se entregaram à analogia imediata. Eles compararam por por
exemplo, o animal para o homem ou outro animal, que ainda é equivalente, mais ou menos,
a um tipo de fotografia. (Por exemplo, eles compararam um fox-terrier a um puro-sangue
muito pequeno. Outros, mais avançados, podem comparar esse mesmo ansioso fox-terrier
a uma pequena máquina de Morse. Em vez disso, comparo-o com água fervente. Neste há
uma gradação de analogias cada vez mais amplas, há relações cada vez mais profundas e
sólidas, embora muito distantes). A analogia não é outra senão o amor profundo que
conecta coisas distantes, aparentemente diferente e hostil. Só por meio de vastas analogias
um estilo orquestral, ao mesmo tempo policromado, polifônico e polimorfo, pode abraçar a
vida da matéria.
8. Não há categorias de imagens, nobres ou grosseiras ou vulgares, excêntricas ou
naturais. A intuição que os percebe não tem preferências nem partidos tomados. O estilo
analógico é, portanto, o mestre absoluto de toda a matéria e de sua vida intensa.
9. Para dar os movimentos sucessivos de um objeto, é necessário dar a cadeia de
analogias que evoca, cada condensado, reunido em uma palavra essencial.
10. Uma vez que todo tipo de ordem é inevitavelmente produto de uma inteligência
cautelosa e vigilante, é necessário orquestrar as imagens organizando-as de acordo com o
máximo de desordem.
11. Destrua o "eu" da literatura, ou seja, toda a psicologia. Homem completamente
espancado pela biblioteca e museu, sujeito a uma lógica e sabedoria assustadoras, não
oferece absolutamente nenhum interesse. Portanto, devemos aboli-lo na literatura, e
finalmente substituí-lo pela matéria, cuja essência deve ser apreendida pela intuição, a o
que os físicos ou químicos nunca serão capazes de fazer.
Todos vocês que me amaram e me seguiram até aqui, poetas futuristas, estavam frenéticos
como eu construtores de imagens e corajosos exploradores de analogias. Mas suas teias
estreitas de metáforas infelizmente são muito pesadas com o chumbo da lógica.
Aconselho-vos a iluminá-los, para que o vosso gesto imensificado os jogue fora,
desdobre-se sobre um oceano mais vasto.
Juntos, vamos inventar o que chamo de imaginação sem fio. Nós viremos um dia para uma
arte ainda mais essencial, quando nos atrevemos a suprimir todos os primeiros termos de
nossas analogias para dar nada mais do que a continuação ininterrupta dos segundos
termos. Para isso, será necessário renunciar a ser compreendido. Ser compreendido não é
necessário.
Gritam-nos: «A tua literatura não será bela! Não teremos mais a sinfonia verbal, vamos lá
balanço harmonioso e cadências calmantes! " Isso é bem compreendido! E que sorte! Nós
em vez disso, usamos todos os sons brutais, todos os gritos expressivos da vida violenta
que nos cerca. Nós corajosamente fazemos o "feio" na literatura e matamos a solenidade
em todos os lugares. Rua! Não aceite essas árias de grandes padres, ao me ouvir! Você
tem que cuspir cada dia no Altar da Arte! Entramos nos domínios ilimitados da intuição livre.
Após verso livre, aqui estão finalmente as palavras em liberdade!
Poetas futuristas! Eu te ensinei a odiar bibliotecas e museus, para prepará-lo para odiar
inteligência, despertando em você a intuição divina, um dom característico das raças
latinas. Por meio da intuição, superaremos a hostilidade aparentemente irredutível que nos
separa carne humana de metal de motores.
Depois do reino animal, começa o reino mecânico. Com conhecimento e amizade da
matéria, da qual os cientistas só podem conhecer as reações físico-químicas, preparamos a
criação do homem mecânico a partir das partes substituíveis. Vamos libertá-lo da ideia de
morte e, portanto, da própria morte, a definição suprema de inteligência lógica.

Manifesto da Aeropintura
Nós, futuristas, declaramos que:
As perspectivas de mudança de vôo constituem uma realidade absolutamente nova e que
nada tem em comum com a realidade tradicionalmente constituída pelas perspectivas
terrestres;
Os elementos desta nova realidade não eles não têm ponto final e são construídos pela
mesma mobilidade perene;
O pintor não pode observar e pintar aquele participando em seu próprio ritmo;
Para pintar esta nova realidade de cima impõe um profundo desprezo pelos detalhes e uma
necessidade de sintetizar e transfigurar tudo;
Todas as partes da paisagem aparecem para o pintor em vôo:
Esmagado
Artificial
Provisório
Acabado de cair do céu;
Todas as partes da paisagem se acentuam aos olhos do pintor em voo seus personagens
de:
Espesso
Espalhado
Elegante
Excelente.
Cada aeropintura contém simultaneamente o duplo movimento do avião e da mão do pintor
movendo um lápis, escova ou difusor;
"O complexo de pintura ou pintura plástica deve ser policêntrico;
Chegaremos em breve a uma nova espiritualidade plástica extraterrestre.
Nas velocidades terrestres (cavalo, carro, trem), plantas, casas, etc. aconteciam nas
velocidades aéreas, por outro lado, essa continuidade e aquele quadro panorâmico estão
faltando.
O avião que desliza, mergulha, recua, etc., cria um observatório hipersensível ideal
suspenso em qualquer lugar do infinito, também dinamizado pela própria consciência do
movimento, que muda o valor e ritmo dos minutos e segundos de visão-sensação. Tempo e
espaço encostado em nós, girando muito rapidamente perto, menos rápido o distante, forma
um gira dinamicamente no quadro do horizonte de montanhas mar colinas lagos, que se
move isso também, mas tão lentamente que parece ter parado. Além desta estrutura
imóvel, existe para os nossos olhos também a continuidade horizontal do plano em que
corremos. Eles são pulverizados pela rápida percepção de que a terra está correndo muito
rápido por baixo o avião imóvel.
Por sua vez, as dobras do fan-vision (tons verdes + tons marrons + tons celestes diáfanos
da atmosfera) para lançando-se verticalmente contra a vertical formada do aparelho e da
terra. Este vi-sione-fan reabre na forma de um X no mergulhe mantendo a intersecção dos
dois cantos como única base.
Decolar cria uma perseguição de alargamento.
O Coliseu visto a 3.000 metros de um aviador, que se planeja em espiral, muda de forma e
tamanho a cada instante e, sucessivamente, amplia todas as faces de seu volume em
mostrá-los.
Em linha de vôo, em qualquer altitude, mas constante, se negligenciarmos o que vemos
abaixo de nós, vemos um panorama A que se alarga gradualmente em proporção à nossa
velocidade, mais adiante um pequeno panorama B que aumenta o zoom enquanto
sobrevoamos o panorama A, até vermos um panorama C expandindo como A muito longe e
B agora sobrevoado desaparecem.
Por sua vez, o ponto de vista é sempre na trajetória do dispositivo, mas coincide
sucessivamente com todos os pontos da curva concluída, seguindo todas as posições do
próprio dispositivo. Em uma curva à direita eu fragmentos panorâmicos tornam-se circulares
e eles correm para a esquerda, multiplicando-se e apertando, enquanto diminuem em
número no espaço à direita, de acordo com o maior a menor inclinação do aparelho. Depois
de estudar as perspectivas aéreas que se oferecem na frente do aviador, estudamos os
inúmeros efeitos colaterais. Estes têm tudo um movimento rotacional. Assim, o aparelho
avança como uma barra de ferro engrenamento duplamente dentado de um do lado e do
outro com os dentes de duas rodas que eles giram na direção oposta à do aparelho, e cujos
centros estão em todos os pontos do horizonte.
Essas visões rotativas se sucedem, sim amalgamar, interpenetrando a soma dos shows
frontais.
Nós, futuristas, declaramos que o princípio de perspectivas aéreas e, consequentemente, o
princípio da aeropintura, é incessante e multiplicação graduada de formas e cores com
crescendo e diminuendo muito elásticos, que se intensificam ou variam à medida que dão à
luz novos tons de formas e cores.
Com qualquer trajetória, método ou condição de vôo, os fragmentos panorâmicos são cada
a continuação do outro, todos ligados por uma necessidade misteriosa e fatal de sobrepor
suas formas e suas cores, embora mantendo uma perfeita e prodigiosa entre eles harmonia.
Esta harmonia é determinada pelo mesmo continuidade do voo.
Assim, os personagens dominantes emergem de aeropintura que, através de uma liberdade
fantasia absoluta e um desejo obsessivo de abraçar a multiplicidade dinâmica com a mais
indispensável das sínteses, ele consertará o imenso drama visionário e sensível de voo.
Aproxima-se o dia em que o aeropintores futuristas criarão a aeroescultura sonhada pelo
grande Boccioni, harmoniosa e composição significativa de vapores coloridos oferecido aos
pincéis do pôr do sol e do amanhecer e de longos feixes de luz multicoloridos elétrico.