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Society
(A importância da autenticidade para Si mesmo e
para a Sociedade)
Rebecca J. Ericksson. Artigo publicado em: Symbolic
Interaction. Volume 18. Número 2. 1995
Introdução
para esse interesse crescente é que, assim como o
choque e a consternação que reverberou pelo país
quando perdemos temporariamente "a coisa real" em
relação ao nosso refrigerante favorito, nós, como
indivíduos e como cultura, ficamos cada vez mais
preocupados com o fato de não são mais capazes de
encontrar o "verdadeiro eu", muito menos o
"verdadeiro você". Esse maior interesse pela
autenticidade também pode ser encontrado no
trabalho recente de cientistas sociais (Gecas 1986;
Gergen 1991; Kiecolt 1994; Weigert 1988). Seja
investigando as transformações estruturais e/ou
culturais das últimas três décadas, ou o conteúdo,
122
estrutura e processos do self, a preocupação com a
"perda" de autenticidade tornou-se generalizada,
embora com efeitos variados. Para alguns, essa perda
é melhor representada por contos moralistas
modernos da "Geração X" (Coupland 1991), MTV e
outros perigos de nossa sociedade multimídia. Um
tema comum entre esses contos modernos de aflição
refere-se a como cada um de nós se fragmentou a
ponto de não ser mais capaz de recuperar o centro do
eu moralmente fundamentado que parece
representar uma cura potencial para tudo, desde a
"selvagem" adolescente até o escândalo de
Whitewater (ver Gergen 1991 para uma revisão dessa
perspectiva sobre o eu).
Essa visão é contrastada (mas paralela em seu
extremismo) pelos pós-modernistas céticos que
respondem ao lamento modernista anterior
reiterando sua premissa de que não apenas não
somos capazes de localizar o eu real agora, mas ele
nunca esteve lá para começar; nós apenas a usamos
por um tempo como algo para nos confortar diante
dos duros golpes da vida. Para alguns do campo
cético, o eu veio a servir ao papel que a religião
desempenhou para certos marxistas devotos... o ópio
do século 20.
Minha abordagem tenta especificar como a
autenticidade se tornou uma preocupação não
apenas para grupos amplamente díspares de
cientistas sociais, mas também para cultura,
instituições e eus individuais. Ao fazê-lo, espero
caminhar em uma linha que se move entre e através
das interpretações discrepantes de autenticidade,
continuando a ecoar a importância que cada um
atribui ao conceito e à experiência que ele significa.
Embora as questões abraçadas e inevitavelmente
debatidas entre e dentro de cada campo sejam
teoricamente, metodologicamente e
substancialmente importantes, o antagonismo criado
pelo alinhamento com qualquer um dos lados está
além do escopo deste ensaio e vai contra o cerne do
que tenho a dizer sobre a experiência de
autenticidade no mundo de hoje. Meus dois pontos
principais a esse respeito são, primeiro, que a
autenticidade não é uma experiência do tipo ou/ou.
Enquanto o próprio uso do termo tende a destacar sua
oposição à inautenticidade, sugiro, seguindo
Heidegger (1962), que não se é autêntico nem
inautêntico, mas mais ou menos. Meu segundo ponto
é que, embora o conceito de autenticidade assuma a
existência de um aspecto transitório e um tanto
estável do eu, ele não é redutível a ele. Os eus
(incluindo os autênticos) e os comportamentos
encenados por eles são complexos, mutáveis e muitas
vezes inconsistentes. Este segundo ponto sugere que
um desafio enfrentado pelos teóricos do self é
desenvolver estratégias conceituais e metodológicas
que permitam explicitamente a inconsistência dentro
do self sem o acompanhamento do abandono do
potencial de autenticidade.
Dados esses pontos de partida, primeiro tento
documentar como a autenticidade, como conceito e
como experiência, capturou tanto a imaginação
cultural quanto a sociológica. Ao demonstrar a
relevância da autenticidade para os estudos do eu e
da sociedade, reviso algumas das razões pelas quais a
autenticidade se tornou de interesse para aqueles que
examinam e vivenciam as transformações sociais e
culturais do final do século XX. Embora o termo em si
tenha sido usado por séculos, sugiro que seu
significado para os eus e para os estudos do eu
cresceu substancialmente nas últimas três décadas.
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De acordo com o princípio sócio-psicológico de que o
self reflete a sociedade, ilustro como essas amplas
mudanças sócio-históricas levaram os teóricos do self
a se interessarem por questões de autenticidade.
Nesta seção, reconceitualizo a autenticidade em
termos de um sistema de autovalores e mostro como
o uso dessa reconceitualização ajuda a mover a teoria
da identidade (Stryker 1980; Burke e Reitzes 1991)
além de sua orientação bastante passiva e mecânica
para o eu. Eu uso uma seleção de escritos
autobiográficos e ilustrativos para demonstrar ainda
mais a relevância dessa abordagem. Meu principal
objetivo ao empregar esses exemplos é ilustrar como
podemos começar a examinar a autenticidade em
termos empíricos e teóricos. Concluo com uma breve
discussão de como a incorporação dessa conceituação
de autenticidade pode ajudar a aproximar os
interacionistas de uma visão do eu que integra as
implicações culturais da sociedade pós-industrial de
hoje. Antes, porém, deixe-me começar descrevendo
brevemente o que é autenticidade e, talvez mais
importante, o que não é.
AUTENTICIDADE DE ENQUADRAMENTO
Embora Weigert (1988) sugira que o conceito de
autenticidade assumiu seu aspecto moderno há cerca
de 70 anos, ele observa que as discussões sobre
autenticidade (e a ideia intimamente relacionada de
sinceridade) têm séculos de idade. Trilling (1972)
argumenta também que referências tanto à
sinceridade quanto à autenticidade podem ser
encontradas muito antes das obras frequentemente
citadas de Shakespeare (por exemplo, "To your own
self be true", "All the world's a stage"). No entanto, a
descrição de autenticidade de cada escritor parece
ostentar o caráter historicamente situado do
conceito. Uma manifestação desse enraizamento
histórico é que qualquer tentativa de traçar o
significado do conceito ao longo do tempo encontra
constantemente problemas de definição.
Tal como acontece com uma série de outros conceitos
sociais, existem tantas definições de autenticidade
quanto aqueles que escrevem sobre ela. O erro de
definição mais comum, no entanto, é confundir o
termo com o de sinceridade. Esse erro, bem como a
profusão de definições por disciplina, sem dúvida
contribuíram para o descaso empírico da
autenticidade. Apesar desses problemas, o livro de
Trilling Sincerity and Authenticity (1972) serve como
um bom ponto de partida para o desenvolvimento de
definições sociológicas adequadas de ambos os
termos. Trilling (1972, p. 4) define sinceridade como
"uma congruência entre confissão e sentimento real".
A sinceridade denota, assim, uma congruência entre a
aparência externa e a realidade subjacente do eu.
Implícita nessa definição está a ideia de que, ao usar o
conceito de sinceridade, a pessoa está sempre se
referindo a um "outro" além de si mesma. Como tal, a
sinceridade refere-se à questão de saber se os
pensamentos e sentimentos "reais" são os mesmos
que expressamos externamente. A importância do
"outro" para determinar a sinceridade de um
indivíduo também sugere que a pessoa está se
relacionando com os outros (e consigo mesmo) em
termos de um papel específico - não, como diria
Hewitt (1989), em termos de si mesmo como uma
entidade em seu próprio direito. Para Trilling, esse
aspecto de sinceridade é parte do que levou ao seu
desaparecimento cultural e artístico. À medida que os
autores começaram a tomar a posição de que em
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em relação ao seu trabalho e ao seu público, eles não
eram considerados pessoas ou eus, mas
simplesmente "artistas" (Trilling 1972, p. 8, ver
também p. 66), a sinceridade na arte e na vida foi
desvalorizada. Para resumir, sinceridade refere-se a se
uma pessoa se representa verdadeira ou
honestamente para os outros; não se refere a ser fiel
a si mesmo como um fim, mas apenas como um meio
(Trilling 1972). O conceito de sinceridade, portanto,
diz pouco sobre autenticidade - isto é, o
relacionamento de uma pessoa consigo mesma.
Paralelamente aos tempos em que seu significado
cresceu, a autenticidade é um conceito muito mais
difícil de definir. Toda a série de palestras de Trilling
desenvolve uma compreensão do termo como tem
sido empregado na literatura ocidental, mas uma
citação resume seu núcleo:
À medida que o século avança, o sentimento de
ser... está cada vez mais subsumido à concepção
de autenticidade pessoal. A obra de arte é ela
mesma autêntica em razão de toda a sua
autodefinição: é entendida como existindo
inteiramente pelas leis de seu próprio ser, que
incluem o direito de incorporar assuntos
dolorosos, ignóbeis ou socialmente inaceitáveis
(1972, p. 93; grifo nosso).'
"Entende-se que existe totalmente pelas leis de seu
próprio ser." O que a descrição da arte autêntica de
Trilling pode nos dizer sobre a autenticidade humana?
Avançando uma possibilidade, Trilling explica que o
público de um artista se esforça para usar a obra de
arte como modelo para si mesmo. O que, então,
significa dizer que ser autêntico é "existir pelas leis do
próprio ser"? Um ponto de partida é notar que a
autenticidade é um conceito auto-referencial, ao
contrário da sinceridade, não inclui explicitamente
qualquer referência a "outros". Esse é um detalhe
que, quando esquecido, leva à confusão entre
autenticidade e sinceridade.
Berman (1970) ilustra a longa tradição dessa confusão
de definições em sua explicação de como o interesse
declarado de Pascal pela sinceridade era uma
caracterização imprecisa. Na realidade, argumenta
Berman, a obra de Pascal refletia uma forma muito
mais profunda de auto-alienação, a de
inautenticidade: "a determinação dos homens [sic] de
se esconder não apenas dos outros, mas de si
mesmos" (1970, p. 60). . Pode-se encontrar paralelos
entre esta descrição de inautenticidade e aquela
apresentada nos escritos de Goffman. Goffman
observou desde o início que os atores podem ser
levados por suas próprias performances:
Nesses casos, o performer passa a ser seu próprio
público; ele vem para ser ex e observador do
mesmo espetáculo... Em termos cotidianos, haverá
sejam coisas que ele sabe, ou conheceu, que não
será capaz de dizer a si mesmo. Isto intrincada
manobra de auto-ilusão ocorre constantemente...
Talvez aqui tenhamos uma fonte do que tem sido
chamado de "auto-distanciamento", ou seja,
aquele processo pelo qual uma pessoa passa a se
sentir alienada de si mesma (1959, pp. 81-81-1959,
pp. 82).
Combinando as ideias de Trilling, Berman e Goffman,
pode-se concluir que quando as pessoas se escondem
de si mesmas, ou se distanciam de si mesmas, elas não
são
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"existindo totalmente pelas leis de seu próprio ser".
Em outras palavras, eles não estão cumprindo os
compromissos que têm consigo mesmos. É assim que
as pessoas passam a experimentar sentimentos de
relativa inautenticidade.
Embora possa não parecer incomum dar crédito a
Goffman por contribuir para nossa compreensão da
falta de sinceridade, hipocrisia e gerenciamento de
impressão, pode parecer estranho caracterizá-lo
como lidando com questões de autenticidade (cf.
Meltzer, Petras e Reynolds 1975). No entanto,
Goffman muitas vezes nos encorajou a perguntar (aos
outros e a nós mesmos): eles são reais? Para Goffman,
sentir-se "desgovernado, irreal e anômico" tendia a
ocorrer quando alguém violava um compromisso com
uma imagem particular de si mesmo (Goffman 1967,
p. 135). Embora possa parecer à primeira vista que
Goffman estava se referindo aqui apenas à violação do
"rosto" ou da apresentação de si mesmo, esses
sentimentos "irreais" surgem apenas na medida em
que tal violação implica o senso mais transitório de si
mesmo (ou seja, , aquilo que permite sentir-se "real").
Considerando que Goffman não delineou esse
aspecto do self tão completamente quanto seu
"gerente de impressões", suas referências à
identidade pessoal, biografia e ego ou identidade
"sentida" sugerem os ingredientes de um self
transitório enraizado em sentimentos próprios (ver
Goffman 1963; Schwalbe 1993).
Certamente, Goffman não foi o primeiro a sugerir a
existência de um eu transitório e emocionalmente
fundamentado. Embora um senso de self baseado em
emoções possa parecer à primeira vista antitético à
suposta ênfase cognitiva do interacionismo simbólico,
sentimento e emoção podem ser encontrados (pelo
menos implicitamente) em quase todas as primeiras
concepções interacionistas de self. Por exemplo,
William James, referindo-se especificamente ao "eu
de todos os outros eus", afirmou que essa "parte
central do eu é sentida" (1950 [1890], pp. 297-298) e
que um dos três principais características do self são
os sentimentos e emoções que seus componentes
despertam.
Apesar da caracterização tradicional do self de Cooley
(1964 [1902]) como relativamente passivo e
dependente de avaliações reflexivas, ele também
incluiu uma concepção de self que é ativa em seu
próprio benefício e enraizada na emoção. Como
Franks e Gecas (1992) apontaram, o self de Cooley
mantém um senso de continuidade ao longo do
tempo e trabalha para encontrar um equilíbrio entre
sua própria autonomia e as influências dos outros.
Além disso, no cerne do processo do espelho de
Cooley (1964 [1902]) estava uma explicação de como
desenvolvemos "autossentimentos" por meio do
processo ativo de imaginar as percepções e avaliações
dos outros sobre nós. Foi esse sentimento de si que
Cooley (1964 [1902]) viu como a base do eu empírico,
chegando mesmo a dizer que o sentimento era o fator
determinante no que apropriamos sob o nome de
"eu".
Mais recentemente, os sociólogos da emoção
também descobriram que o trabalho de Mead
contribuiu não apenas para nossa compreensão da
linguagem, da interação social e dos aspectos
cognitivos do self, mas também para nossa
compreensão dos componentes emocionais do self.
Com base em sua leitura dos ensaios de Mead (1964a
[1912], 1964b [1913]), Ward e Throop (1992, p. 80)
propõem que para Mead:
126
O núcleo primordial da individualidade humana
é um eu emocional, um eu construído a partir de
nossa experiência de nossas próprias ações. Os
próprios mecanismos que dão origem à
experiência emocional fornecem as
experiências centrais das quais o indivíduo
surge. Assim, o emocional é o aspecto mais
antigo de qualquer eu, a base sobre a qual os
eus complexos são construídos.
Voltando a Goffman, sua discussão sobre o ego ou
identidade "sentida" (como o nome indica) destaca o
papel crítico que os aspectos emocionais do eu
desempenham em dar aos indivíduos um senso de sua
autenticidade relativa. De acordo com Goffman
(1963), a identidade sentida é o sentido subjetivo de
um indivíduo de sua própria situação e a continuidade
e caráter que um indivíduo vem a ter como resultado
de suas várias experiências sociais. Ao contrastar a
identidade sentida com suas conceituações de
identidade social e pessoal, Goffman traça uma
distinção entre as percepções de outros sobre o
indivíduo e as percepções do próprio Indivíduo. Ele
prossegue explicando que “a identidade sentida é
antes de tudo uma questão subjetiva e reflexiva que
necessariamente deve ser sentida pelo indivíduo cuja
identidade está em questão” (1963, p. 106).
Onde as identidades sociais são definidas como
aquelas que os outros atribuem ao ator, as
identidades sentidas denotam uma forma particular
de identidade pessoal que o ator reivindica para si
mesmo e experiências em termos de
autossentimentos (Goffman 1963; McCall e Simmons
1978; Snow e Anderson 1987). ). Além disso, uma vez
que todas as identidades pessoais se desenvolvem ao
longo do tempo e por meio de observações reflexivas
de um ator sobre a auto-interação com os outros, não
apenas estarão (e devem) estar intimamente
relacionadas ao conteúdo das identidades sociais
imputadas por esses outros, mas também podem ser
estruturada da mesma forma. Apesar dessa
sobreposição potencial, é preciso reconhecer que os
conteúdos ou significados subjacentes a uma
identidade social que outros atribuem a um ator
podem não ser os mesmos significados que o ator
atribui a si mesmo (Britt e Heise 1992; Hewitt 1989;
Reitzes e Burke 1980; Snow e Anderson 1987) e que
compreendem seu senso de autenticidade. Assim,
embora sejamos criaturas completamente sociais e os
significados que atribuímos a nós mesmos sejam
produtos comunitários, o foco na autenticidade nos
leva a desviar nossa atenção para uma forma
particular de autoexperiência. Ao examinar a
experiência de autenticidade, não precisamos negar
que é a comunidade social circundante que gerou (e
continua a gerar) as "leis" que chamamos de nossas,
mas apenas reconhecemos que tais leis são às vezes
experimentadas como se fossem parte de um eu
autônomo.
Em suma, embora o eu implícito pelo conceito de
autenticidade seja moldado pelos papéis sociais que
desempenhamos e desempenhamos, suas
identidades de papéis concomitantes e o papel mais
básico de interagente, não é sinônimo de nenhum
deles. Como Hewitt (1989) e Rosenberg (1981)
reconheceram, para participar da construção social da
realidade e ser apenas um reflexo dela, o self deve ser
visto como uma força social – parte do ambiente com
o qual lutamos. . Portanto, precisamos especificar
uma conceituação dos processos do self como
simultaneamente moldando e moldados por ambas as
ordens social e interacional (Rawls, 1987). Ao fazê-lo,
vemos que os indivíduos não estão apenas
preocupados em defender seus direitos e
127
compromissos com as identidades de papel de
professor, pai, voluntário e, mais geralmente,
interagente competente, mas que eles também estão
(talvez ainda mais seriamente) preocupados em
manter seus compromissos consigo mesmos como
uma entidade por direito próprio. É nossa reação
emocional à manutenção de tais compromissos que
constitui o cerne de nossos sentimentos de relativa
autenticidade e nossa reação a seus sentimentos de
violação de relativa inautenticidade.
Com certeza, as pessoas geralmente não estão cientes
da identidade sentida ou de quão "autênticas" estão
se sentindo em um determinado momento. Como
Mead (1964b [1913]), Goffman (1963) e Hewitt (1989)
sugeriram, tomamos consciência desse aspecto do eu.
essencial", surge um problema que coloca em questão
o caráter habitual de alguém (ver também Kliecolt
1994). Mead (1964b [1913]) localizou o ímpeto desse
processo no conflito de valores. Com base nessa
descrição, podemos conceber as "leis" ou
"compromissos" de um indivíduo como reflexo de seu
próprio sistema de valores em relação a si mesmo. Ao
caracterizar os compromissos de uma pessoa consigo
mesmo como compromissos com seus próprios
valores (ou seja, "concepções do desejável que
servem como padrões ou critérios para o
autojulgamento" [Rosenberg 1979, p. 18]), estou
enfatizando os valores que uma pessoa sustenta
especificamente em relação a si mesmo. Essa
distinção é importante porque a autoconcepção de
uma pessoa começa com valores e continua a ser
representada em termos de valor (Turner, 1968).
Além disso, quando uma pessoa nos fala sobre seus
valores, não podemos ter certeza se ela
necessariamente "pretende que eles se apliquem
igualmente a [ela mesma e aos outros" (Rokeach
1973, p. 10). Assim, enquanto o assunto da aplicação
continua sendo uma questão empírica crítica, eu uso
o termo "valores próprios" para distinguir aqueles
valores que são aplicados a si mesmo - se alguém
também os aplica ou não a outros. Essa escolha de
termos ganha ainda mais significado quando se
observa que muitos críticos modernos usam o
conceito de "valores" como uma base para
determinar o que é qualitativamente "diferente"
sobre os eus, a sociedade e a cultura de hoje (Bell
1976; Yankelovich 1981; Lasch 1978). , 1984; Bellah,
Madsen, Sullivan, Swidler e Tipton 1985).
RECONCEITUALIZANDO A AUTENTICIDADE
Como observado acima, o senso de autenticidade
relativa de uma pessoa pode ser considerado como a
medida em que ela cumpre as expectativas ou
compromissos que ela tem para consigo mesma. Uma
vez que a pessoa se torna consciente da autenticidade
principalmente quando surge um problema auto-
referencial (Mead 1964b [1913]), as conceituações de
autenticidade devem incluir referências específicas
aos valores próprios de uma pessoa. Dois pontos
importantes emergem de tal conceituação. Primeiro,
os autovalores fornecem padrões para apresentações
do eu, processos de comparação social e
autoavaliações: padrões que são simultaneamente
estáveis e ainda abertos a mudanças (Rokeach 1973;
Rosenberg 1979). Em segundo lugar, os sentimentos
de relativa inautenticidade, que podem seguir-se à
violação de um compromisso consigo mesmo, podem
agora ser vistos como resultado da violação do nível
de compromisso com um determinado valor próprio.
Conectar o senso de autenticidade aos valores
próprios é fundamental para entender não apenas
como as emoções são essenciais para se sentir
autêntico, mas também como esses sentimentos
ajudam a formar e motivar o comportamento ao
mesmo tempo em que podem ser influenciados pelo
ambiente social e interacional circundante. contextos.
Tal como acontece com outras facetas da estrutura do
self (por exemplo, identidades), alguns valores
próprios são mais importantes para o senso de self do
que outros. Esse "sistema de autovalores" é central
para a capacidade humana de ver o eu como tendo
alguma aparência de continuidade (Rosenberg 1979;
Turner 1968). Assim, enquanto os valores estão
claramente ligados à sociedade e cultura de um
indivíduo (Durkheim 1951; Parsons 1951), eles
também implicam que o indivíduo pode tomar a si
mesmo como uma perspectiva a partir da qual agir -
uma perspectiva que pode transcender a situação
imediata (Hewitt 1989, Swanson 1989).
132
[Ecoando Turner (1968) e Rosenberg (1979), Swanson
(1989) atribui explicitamente a capacidade
motivadora dos valores à emoção, observando que a
"intensidade da excitação como eu está ligada à
importância dos valores para os indivíduos como eus"
(1989, página 15). Gordon (1989) descreve esse
processo baseado em emoções como um chamar a
atenção para as discrepâncias que podem ocorrer
entre nossas expectativas e percepções: as emoções
chamam a atenção para nossos valores contrastando-
os. Como estamos comprometidos de forma
diferenciada com cada um de nossos autovalores,
alguns deles são considerados mais centrais para
nosso senso de "quem realmente somos" do que
outros (ver também Douglas 1984 sobre esse ponto).
Assim, da mesma forma que os indivíduos são
motivados a manter e aumentar sua auto-estima
(Rosenberg 1979) e auto-eficácia (Bandura 1977), eles
também são motivados a manter e aprimorar seu
senso de si mesmo como sendo significativo ou
autêntico (ver Gecas 1986, 1991 para exames de cada
um desses três motivos).
CONCLUSÕES
A discussão anterior sobre autenticidade é apenas o
primeiro passo de uma longa e complicada jornada.
Embora existam claramente muitos outros passos a
serem dados, e embora corra o risco de um ataque
potencial de ceticismo pós-moderno, concluo com
uma breve discussão de como a abordagem da
autenticidade adotada aqui pode contribuir para a
relevância contínua do termo à medida que nos
aproximamos do final do século XX. século.
Com o declínio dos laços comunitários e familiares
estáveis, bem como a dissipação da autoridade moral
e científica absoluta, o desafio pós-moderno à
conceituação do self como uma entidade racional,
unificada e autônoma deve ser levado a sério, pois tais
termos não refletem mais a realidade social dos eus
de hoje (Gergen 1991). Isso não significa, porém, que
tenhamos "perdido" o eu ou que ele tenha deixado de
ser útil para a compreensão da condição humana. No
entanto, como podemos conceituar esse eu de uma
maneira que seja significativa ao mesmo tempo em
que incorpora os supostos efeitos da vida pós-
moderna? Uma estratégia seria a de orientações
empíricas que capturam explicitamente um senso de
self que é ao mesmo tempo multidimensional e
unificado, emocional e cognitivo, exclusivamente
individual e intimamente conectado ao social
139
Com base nas descrições fornecidas pelas feministas
pós-modernas citadas acima, bem como no trabalho
de interacionistas como Denzin (1993), McCarthy
(1989) e Schwalbe (1993), podemos começar a nos
afastar de ver o self como um , entidade unificada e
para vê-lo como uma tecelagem de relacionamentos
variados de um indivíduo (Gergen 1991; ver também
Collins 1986). Como seria verdade para qualquer
tecelagem, o eu, quando examinado de perto,
consiste em muitos fios diferentes (ou o que eu
chamaria de uma multiplicidade de valores próprios) -
cujos conteúdos ou cores podem parecer à primeira
vista. para colidir um com o outro. No entanto, ao
recuar, rapidamente se aprecia como cada fio (ou
autovalor) contribui para o padrão geral ou coerência
da trama, ou para o senso mais global e biográfico do
eu do indivíduo.
Assim, embora uma tecelagem contenha muitas
partes aparentemente divergentes, ela transmite uma
sensação de totalidade ao observador (ver Douglas
1984 para uma abordagem relacionada). Como,
então, o indivíduo faz para integrar esses fragmentos
de identidade cada vez mais complicados e
contraditórios? Na era romântica, podia-se confiar na
moralidade inabalável que podia ser atribuída ao ser
interior ou à alma. Nos tempos "modernos", pode-se
(e pode) recorrer aos poderes da razão e da
racionalidade. Nesse caso, desde que uma pessoa
tenha sido adequadamente treinada pela família e
pela sociedade, ela não deve ter problemas para se
direcionar para o fim "verdadeiro" ou logicamente
correto (Gergen, 1991). No mundo pós-moderno de
hoje, no entanto, não há um núcleo interno
unidimensional em que se possa confiar acima de
tudo: o que é verdadeiro depende de com quem você
está falando, e a potência de confiar na lógica interna
foi substituída pelo poder de apresentar o que é certo.
imagem.
E, no entanto, a maioria de nós ainda é capaz de
escolher entre as demandas de várias identidades. Por
exemplo, geralmente podemos fazer uma escolha
entre ficar no escritório para trabalhar até tarde e sair
mais cedo para assistir à peça escolar de nosso filho.
No entanto, sem a existência de um eu autônomo,
como podemos fazer isso? Novamente, tanto o
feminismo pós-moderno quanto o interacionismo
tradicional fornecem pontos de partida. Basicamente,
os eus são elementos nos relacionamentos (Gergen
1991; ver também McCarthy 1989). Portanto, o que
significa dizer que se tem um self é que se tem um
conjunto biograficamente único de relacionamentos
com os outros que, eu diria, se desenvolvem ao longo
do tempo em seu próprio sistema de autovalores.
Como ilustra a análise de Denzin (1993) do filme Rain
Man, e como os interacionistas sabem há muito
tempo, os significados do eu pós-moderno emergem
dos relacionamentos e não das mentes individuais.
Ao enfatizar a importância dos relacionamentos, o
desafio pós-moderno à autenticidade torna-se um
desafio de contexto. Não se trata mais de ser "fiel a si
mesmo" para sempre, mas sim de ser fiel a si mesmo
no contexto ou fiel a si mesmo no relacionamento. Em
outras palavras, a importância dos autovalores
particulares que estão implicados em quaisquer dois
contextos ou relacionamentos situacionais podem
diferir. No entanto, essa diversidade é, não obstante,
"estruturada" e influenciada pelo eu biográfico e pelo
sistema mais transitório de autovalores. Embora essa
ideia possa contrariar alguns dos mais modernistas
140
encontradas nos escritos de subculturas asiáticas (Dol
1988; Markus e Kitayama 1991), feministas (Puddick
1989, Gilligan 1982) e outras subculturas minoritárias
(Anzidúa 1987) que , não surpreendentemente,
colocam uma ênfase maior no papel das emoções no
autodesenvolvimento. Como Gecas e Burke
descrevem (1995, p. 55), "esta visão alternativa
concebe o eu como essencialmente interdependente
(em vez de independente), contextual e relacional (em
vez de autônomo), conectado e permeável (em vez de
limitado)"- e, eu acrescentaria, emocional e cognitivo
(em vez de um ou outro).
Em suma, não vejo mais a questão principal como
sendo se as pessoas são autênticas ou inautênticas per
se, mas em que condições ou contextos a experiência
de inautenticidade se torna um problema. Pois, como
os escritores modernistas reconhecem (e geralmente
lamentam), a inautenticidade, em certo sentido,
tornou-se normalizada. E, no entanto, ainda ouvimos
pessoas fazendo referências a "não serem elas
mesmas" e comentando ainda que tal estado é
indesejável ou desconfortável. Em vez de entender
que isso significa que o indivíduo violou algum tipo de
valor moral absoluto ou está de alguma forma se
comportando irracionalmente, precisamos voltar
nossa atenção para quais facetas do eu, ou
relacionamentos relacionados a ele, são percebidos
pelo indivíduo como estando em conflito.
A preocupação dos cientistas sociais de que
"perdemos o eu" simplesmente porque, por exemplo,
as pessoas agora são motivadas pela última imagem,
moda ou estilo (Dowd, 1991) minimiza o fato de que
as pessoas ainda experimentam variações nos
sentimentos de autenticidade - mesmo em uma
sociedade onde eles são basicamente livres para
escolher tudo, desde roupas, ocupação, família,
gênero. Fizemos a transição do destino para a escolha
(Berger 1980) e agora devemos viver nossas vidas
enfrentando a ambivalência emocional que essa
transição fomentou (Weigert 1991). No entanto, por
mais prevalente que seja essa ambivalência, mais
cedo ou mais tarde devemos fazer escolhas. E quando
o fazemos, continuamos a enfrentar questões de
autenticidade.