QUARTA ESPECIE

SINCOPADO

Nesta 7sp~ie a atividade .ocorre no segundo tempo (de mininia}, uma

vez que o pnmewo tempo vem lrgado ao co.mpasso anterior formando uma
suspensao. A voz do contraponto e comparavel a do contraponto de primeira
especie com um deslocamento rftmico de meio compasso. A dissonfmcia
tormada pela sfncope difere-se das notas de passagem (segunda e terceira
especies) e bordaduras (terceira especie), sendo estas ultimas resultantes de
atividade mel6dica (a nota de passagem desloca-se entre duas notas; a bor-
dadura ornamenta uma nota estacionaria). A sfncope, por outro lado, resulta
da atividade rftmica, nao mel6dica (SALZER; SCHACHTER, 1969, p. 78).

Deve-se comegar sempre com pausa de mfnima e terminar com uma

semibreve em ambas as vozes (~xemplo 36). suspensão é
Exemplo 36 uma
s s I s
dissonância
~
_.. s em tempo
/ I
- ....,
..."' ... ',

~ -
-:;; ,
""J'II!IIi"
v
,.
~
....1 -l
~
~ 77
f"" u 0 ......
)I I( forte, a qual
~
@:} I T I I I I I
vem ligada
5 3 6 I
7 -6 4 -3 3 5 7 -6 7 -6 de uma
8
consonância
~~ .... ""Z""'i:o
--.--,
em tempo
-
ITT
u
II(. ~
"""' 11()1 fraco. Esta
\ """' dissonância
D6M C.F. é resolvida
por grau
conjunto
Unfssono e permitido: descendente
para uma
) rimeiro (Exemplo 37a) e ultimo compassos; e
consonância
a no tempo
b) p fraco de m'lnima nos outros compassos (Exemplo 37b).
imperfeita
(3º ou 6º). A
Exemplo 37a Exemplo 37b
suspensão
I
fl s CL ocorre na
I
nota
~ ~--
) u
@
--:e
6 3
- 0

4 - 3 etc. 6
- CJI 4
5
~-

3 @
_....,
9
3 etc.
CJI dissonante

I -& 0 -& 0
j I
•
••
\

C.F.

. . estar separadas por duas mfnimas como

QQ.Jintas e Oltavas, preclsam
· Neste caso na-o sa-o consideradas paralelas.
na segunda especle. das ·par apenas uma mfnima quan-
Duas quintas podem estar separa .

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 do ambas cafrem no tempo forte e ambas estiverem ligadas (Exem-
plo 38), justamente o contrario do que ocorre na segunda especie (E-
xemplos 20a e 20b).

Exemplo 38
Cl CL
~ ~
...
.....-----..... J

~ ·
u
-f"-
I ~ g r
_. ..
3

u
6
G
-G
6
8
=n
3 etc.

':ll

D6 M C.F.

[4] 0 primeiro tempo de cada compasso, com exce9ao do pr,meiro e

ultimo compasso, pode ser uma consonancia ou uma dissonancia:
a) quando for uma consonancia, pode ser seguida:
• par salta para outra consonancia (Exemplo 36, c. 2) ;
• por grau conjunto para outra consonancia (Exemplo 38, c. 2;
graus 5-6, ou 6-5); (neste caso, serao utilizados dois acordes
distintos); ou
• por grau conjunto para uma dissonancia em tempo fraco, como
nota de passagem como segunda especie (Exemplo 39).
NP é uma
Exemplo 39 dissonância ou
CL NP nota estranha ao
~
I
I
acorde em tempo
fraco, precedida e
t u ~

seguida por uma

6 5 3 2 3 5 6 etc. consonância (nota
) do acorde) que
t .. ocorre por grau
conjunto na
C. F. mesma direção
21
b) quando for uma dissonancia: neste caso chama-se suspensao,
por ser resolvida somente na segunda mfnima do compasso (E-
xemplo 36, c. 3, 4, 6, 7). A dissonancia precisa ocorrer no tempo
a
forte, e estar ligada nota anterior (uma mfnima consonante em
21
No perfodo renascentlsta a suspensao (com resoiu9ao descendente) era chamada retardo. No
entanto, no barroco, o retardo passou a ser resolvldo por grau conjunto ascendente, lsto e, o que
era denominado retardo na renascen<;a passou a ser chamado de suspensao no barroco. Como o
termo suspensao continua em uso hoje para a resolw;;ao descendents, utlllzaremos esta termlnolo-
gia.

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 e
tempo fraco); resolvida por grau conjunto descendente para uma
consonancia imperfeita. 22

A suspensao tern tres fases (Exemplo 40a):

a) preparagao:
- sempre consonante·,
b) suspensao: sempre uma dissonancia· e
c) resolugao: sempre uma consonfmcia fmperfeita.23

Resoluc;oes permitidas para a suspensao:

a)~~~ o CF na voz inferior: 7-6, (Exemplo 36, c. 3) OU 4-3 (Exemplo 40a,

b) como CF na voz superior: 2-3 (= 9-10) (E;xemplo 40b).

Observa9ao: A resolugao da suspensao deve ser sempre para uma conso-

24
nancia imperfeita (terga ou sexta) .

Exemplo 40a
_ suspensao
prepara'Yao ~ resolu'Yao
I f'l I • ,/

t-( I I I
8 3 4 - 3 etc.
~ -~ :
~ 1 '-

'
C. F.

Exemplo 40b

f'l
..
CF
~

I _,'"'
~
v

j ,__..
6
?
8
~
2
--.
- 3 etc.

~\
C"'to.•

22
e
Salzer e Schachter (1969, p. 80) explicam que geralmente o movimento ascendente associado ao
aumento de tensao mel6dica e o movimento descendents com a diminui9ao dessa tensao.
Como a suspensao e a dissonancia de maier efeito, usa-se a resolu9ao mais forte, isto e, o
movimento descendents.
23
Aiguns autores como Davis e Lybbert (1969) admitem a resolu9ao da suspensao para uma con-
sonancia perfeita (51! ou 8il).
24
A natureza da quarta especie limita em grande parte o desenvolvimento de uma melodia por
e
exigir a resolw;:ao descendents das suspens6es. Portanto, necessaria dar alguns saltos ascen-
dentes periodicamente a tim de inovar a linha mel6dica.

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 Quando a nota ligada de um compasso para outro nao formar uma
dissonancia, mas sim, uma consonancia, adotaremos o termo consonancia
ligada (CL), (Exemplo 38) para nao confundi-la com a resolugao obrigat6ria
(descendente par grau conjunto) da suspensao. Neste caso, o primeiro
tempo e sempre consonante e ap6s esta consonancia ligada:
a) pode haver salta (para outra consonancia; Exemplo 36, c. 2); ou
b) pode ser seguido por grau conjunto em qualquer diregao (sera 5-6
ou 6-5; Exemplo 38, c. 2). Caso formar uma dissonancia, esta s6 paden~
ser uma nota de passagem como 11a segunda especie (Exemplo 39, c. 2).
Portanto, a diferenga entre uma suspensao e uma consonancia liga-
da se da no tempo forte da nota ligada, isto e, na primeira forma-se uma
dissonancia que necessita ser resolvida (Exemplo 40a, c. 2) e na conso-
nancia ligada segue-se para uma nota de passagem (Exemplo 39, c. 2),
para um grau conjunto consonante (Exemplo 38,. c. 2) ou par salta para
outra consonancia (Exemplo 37b). .
Como esta especie caracteriza-se pelo usa de notas ligadas forman-
do a sfncope, deve-se usa-la sempre que possfvel. Caso con.trario, pode-se
usar a segunda especie (duas consonancias seguidas sem ligaduras) para
quebrar o uso somente da quarta especie, mas is~o deve ocorrer modera-
damente (Exemplo 41 ).

Exemplo 41
S .
/1 1111
.2a especie CL
J
JJ
,...
..;... -,... ,. I
r.J I

I '"''" "
£i/JJ.- ·.:; .....
tJ ' I
~
~

~
5 4 - 3 3 5 6 etc.
l
I
\
" 11>• ,
I
•• , £•

' -- ••
... --
Sol M C.F.

[i] Os saltos permitidos sao os mesmos da segunda espec~e.

[]] A 5d pode ser usada na suspensao, sen do sua resolugao (descendente)

prorrogada ,P?r uma nota e a sfncope interrompida, utilozando-se a se-
gunda esp?~'e (Exemplo 42a). 0 Exemplo 42b mostra o retardo (ver
Regra 7) ut1hzando a 5d com uma nota inserida antes de sua resolugao.

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