Pequenas dicas para melhoria da fala na locuo

Data: 10 jun 2011 | Autor: Antonio Cezar, olocutor.com Qualquer pessoa que se pr -dispunha a trabalhar seriamente para melhorar o seu jeito de falar, independente do motivo que a levou a buscar esse crescimento, dever ter em mente que a melhora no se d do dia para noite, mas sim, uma evoluo a llongo pra zo, alcanada dia a dia, com muita percistncia, tornando mais recompensadora a conquista, para aqueles que empreghem muita dedicao e empenho em busca de atingir seu propsito. Como eu j devo ter escrito em algum lugar, qualquer pessoa que deseje ser um bom locutor, dever trabalhar duro para usar todas as potencialidades de seu aparelho fonador, a fim de quando estiver fazendo locuo, falar bem e sem esforo, experimentando um grande prazer no ato de falar. Alm das brincadeiras com trava-lnguas que indiquei nout ra seo desse site para ajudar na melhoria da dico, vou indicar aqui, mais alguns exerccios que muito podero ajudar numa boa pronncia de grande parte dos encontros consonantais mais difceis para quem fala portugus. Continuo aconselhando fortemente, que todos os exerccios que indico, sejam feitos em grupo, quando no supervisionados por profissional especialmente treinado para esse acompanhamento, para que se evitem exageiros que, mais atrapalharo que ajudaro o candidato a locutor. Durante esses exerccios, voc tambm poder morder um lpis ou uma caneta, muito embora, como j disse antes, eu ainda prefira trabalhar com uma rolha dessas de garrafa de vinho na boca, mantendo -a entre os dentes e os lbios e mais para fora que para dentro da boca, usando os dentes para segur la na sua parte circular, de modo que consiga gir-la com os dedos, lembrando de sempre higienizar bem a rolha a ntes de sua utilizao. Exerccios de dico: Bra, Br, Bri, Br, Bru. Bla, Bl, Bli, Bl, Blu. Cra, Cr, Cri, Cr, Cru. Cla, Cl, Cli, Cl, Clu. Dra, Dr, Dri, Dr, Dru. Dla, Dl, Dli, Dl, Dlu. Fra, Fr, Fri, Fr, Fru. Bla, Bl, Bli, Bl, Blu. Gra, Gr, Gri, Gr, Gru. gla, Gl, Gli, Gl, Glu. Jra, Jr, Jri, Jr, Jru. Jla, Jl, Jli, Jl, Jlu. Mra, Mr, Mri, Mr, Mru.

Mla, Ml, Mli, Ml, Mlu. Nra, Nr, Nri, Nr, Nru. Nla, Nl, Nli, Nl, Nlu. Pra, Pr, Pri, Pr, pru. Pla, Pl, Pli, Pl, Plu. Sra, Sr, Sri, Sr, Sru. Sla, Sl, Sli, Sl, Slu. Tra, Tr, Tri, Tr, Tru. Tla, Tl, Tli, Tl, Tlu. Vra, Vr, Vri, Vr, Vru. Vla, Vl, Vli, Vl, Vlu. Xra, Xr, Xri, Xr, Xru. Xla, Xl, Xli, Xl, Xlu. Zra, Zr, Zri, Zr, Zru. Zla, Zl, Zli, Zl, Zlu. Voc tambm pode fazer combinaes entre os vrios encontros consonantais que foram a pronncia dos Erres, e depois, entre os vrios encontros consonantais que foram a pronncia dos Eles. uma Boa tcnica de respirao, Tambm ajuda em muito para uma boa locuo, por isso vou indicar o mais bsico dos exerccios: Sente confortavelmente em algum lugar, ou fique de p (conforme o que for mais agradvel para voc), inspire uma quantidade mediana de ar pelo nariz, procurando no estufar a barriga, mas sim, fazer a sustentao usand o a fora do prprio diafragma (msculo cujo movimento possibilita a nossa respirao) e solte lentamente o ar pela boca, sem grandes estrepulias para isso. Exerccios de relaxamento e de alongamento (principalmente para os msculos do pescoo) tambm so bastante benficos para um locutor, tanto na sua fase de preparao, quanto pela sua vida a fora. Quando estudei locuo, aprendi com o meu professor e grande amigo Pedro Barreto, nos muitos laboratrios de teatro que fazamos: nosso corpo conta com dois pontos de ressonncia durante a fala; O de cabea, que era largamente usado pelos arautos e matraqueiros, e hoje mais comumente usado por cantores e pessoas que precisam projetar a voz sem ajuda de microfone, em ambientes relativamente grandes, o que o caso dos profissionais do teatro, tcnica essa, que os professores poderiam usar para falar com tranquilidade, sem danificar suas cordas vocais (situao que, infelizmente, acontece com certa freqncia entre os docentes pelo mundo a fora, inclusive aqui no Brasil). E o de peito, que repercute na caixa torxica e usado por profissionais que possam contar com o auxlio de um microfone para a amplificao de sua voz. Cada consistncia corpria possui um comportamento quanto a ressonncia da voz, muito embora alguns exerccios e tcnicas bem aplicadas, possam ajudar num melhor aproveitamento da estrutura corporal peculiar a cada indivduo .

Se voc eventualmente j teve a oportunidade de assistir um ator de grande experincia numa novela ou filme e esse mesmo ator num teatro, vai perceber que na televiso, via de regra, sua voz mais encorpada e grave, porque ela est repercutindo em seu peito; j no teatro, ela tende a ficar levemente mais aguda, fazendo com que o dono da voz use de uma tcnica especial para manter a sua empostao vocal. E isso perfeitamente possvel de se fazer sem causar danos a esse fantstico instrumento com que a n atureza nos presenteou. Para qualquer pessoa, ler sempre bom, porque ajuda na melhoria da cultura como um todo, mas, para os profissionais da voz, uma tarefa que se faz fundamental, principalmente a leitura de textos em voz alta. Mesmo quando entra num estdio para gravar, o locutor deve ter tomado a precauo de fazer pelo menos uma leitura antecipada do texto, em voz alta, para que ele possa tomar uma primeira intimidade com o que vai ler. Caso se sinta mais seguro, nessa pr -leitura, o locutor pode sublinhar os pontos do texto que ele considerar carecerem de maior nfase na leitura para torn -los mais inteligveis a seus ouvintes. Um texto escrito, busca reproduzir atravs de smbolos a fala corrente no dia a dia das pessoas comuns. Assim? A vrgula, provoca um tom preciso de continuidade; marca uma pausa de pouca durao; serve para separar tens de uma mesma frase. O ponto e vrgula d para uma fala, um final com espectativa de continuidade, separando as frases sem isolar as sentenas. A reticncias uma interrupo por vontade prpria do locutor, deixando uma frase ao meio (no ar) para causar suspense em seus ouvintes, ou provocada por algum motivo externo. A interrogao representa uma pergunta direta, mesmo que esta no carea de uma resposta. O ponto de exclamao representa o fim de uma sentena de forma exclamativa, que pode exprimir qualquer sentimento, de acordo com a interpretao do texto a ser lido. Tambm pode dar vida para uma interjeio Os dois pontos indicam um exemplo, uma citao, um esclarecimento, uma enumerao de vrios tens. O locutor deve estar atento s indicaes do prprio texto: Quando, onde, porque, o que, como, quem, para que sua leitura passe a ser uma conversa com seus ouvintes. Um texto Bem construdo (segundo opnio d e qualquer pessoa que saiba um pouquinho de portugus), dever ter um comeo, meio, e fim. Porm, eu aprendi algo que aplico no meu dia a dia e que considero bem mais eficiente para uma boa interpretao de um texto por um locutor, em que o texto passa a ser dividido em 4 partes: Uma manchete, que uma sntese do contedo a ser interpretado e ocupa em mdia 10% do texto.

Uma apresentao, que ocupa de 10 a 20% do texto, fazendo exatamente isso, uma apresentao do assunto ouproduto sobre o qual trata o texto. Um relato, que o desenvolvimento do contedo que foi apresentado E uma concluso, que, por si s, j diz tudo, ocupando de 10 a 20% do texto. Um locutor precisa conhecer tambm a gramtica portugusa, porque num texto mais interpretado, ele poder contar com uma anlise das figuras de retrica: metforas, prosopopias, metonmias, eufemismos, entre tantas outras figuras, que muito podero auxili ar numa boa leitura interpretativa de um texto, sem falar que, na maioria das rdios de pequeno porte, o locutor tem que fazer de tudo um pouco, inclusive trabalhar tambm na criao de textos, caso em que ele vai precisar ter um mnimo conhecimento da nos sa lngua materna para desempenhar condizentemente suas funes. Na criao de um texto comercial, cada 420 caracteres (dispostos em linhas de 70 caracteres cada, para serem faladas em 5 segundos) equivalem a aproximadamente 30 segundos de leitura numa vel ocidade no muito corrida (at porque, numa leitura rpida demais, na maioria dos casos, perde -se quase que por completo, o poder interpretativo do locutor). Eu no vou poder ir muito a fundo nessas dicas de interpretao, alm de algumas diquinhas bsicas, porm vou procurar ser o mais eficiente possvel. Voc pode pegar a expresso bom dia, para diz -la em vrios senttidos: Com desdm, com medo, com raiva, com alegria, com tristeza, entre tantas outras possibilidades. O mesmo pode ser feito com a palavr a bombom, com a palavra cerveja, em fim, com qualquer substantivo da nossa lngua; rena seu grupo e no tenha medo de ousar e experimentar. Depois, comece com pequenas frases, promova dilogos (inicialmente com dois participantes) entre seus colegas. Na maioria das lnguas, uma mesma palavra pode ter significados vrios, de acordo com o sentido que ela carregue nas entrelinhas, ao ser pronunciada por um locutor bem preparado, ou num dilogo espontneo entre duas ou mais pessoas do povo, porm, todas as pal avras podem exprimir diversas idias ao bel prazer de um bom comunicador; e isso fica muito mais evidente quando o ouvinte no conta com imagens (caso mais especfico da comunicao atravs das ondas do Rdio), ficando esse ouvinte a merc de sua imagina o e da criatividade interpretativa do locutor. Um outro laboratrio bem interessante, consiste em se pegar um texto qualquer (de preferncia uma crnica ou um conto), e fazer uma leitura interpretada dele, procurando dizer cada frase numa posio. Ento vo c diz (trechos de um dos contos que escrevi): (em p) Ao rasgar de uma cartela de fichas telefnicas, esta manh, no pude deixar de me lembrar do primo Caco. (Sentado) O primo caco no foge luta, e no recusa uma vantagem, por mais

pequena que esta se lhe apresente. (encostado parede) Filosofias parte, eu vou contar porque ele se fez lembrar esta manh. Agora, experimente diminuir as falas para mudar de posio, aproveitando os recursos que o texto oferece: (com a mo erguida) Ao rasgar de uma cartela de fichas telefnicas, (quando?) (baixe a mo) esta manh, (o que aconteceu?) (afaste as pernas) no pude deixar de lembrar do primo Caco. Claro que, numa locuo, voc no poder fazer movimentos muito expansivos, mas sempre poder mexer um p, (ou o dedo do p), uma mo, um dedo, etc Alguns locutores, tambm, ao interpretarem um texto, se utilizam de memrias passadas, pensando por exempl o, numa cerveja bem gelada, quando precisam falar de um chocolate, para transmitir pela voz, uma sensao de coisa gostosa, mas no sempre que isso funciona bem. Como j disse l em cima, ser locutor tem que ser um projeto de vida, e, com certeza, ao longo do tempo, voc mesmo perceber as diferenas, conforme for evoluindo. Sendo assim, trabalhe bastante, e, se possvel, procure ajuda de um profissional capacitado para lhe acompanhar nessa caminhada, porque, para tornar-se um locutor de sucesso, no bast a ter voz grossa e aveludada preciso alm de tudo, ter por trs dessa voz, uma histria de vida para contar histrias.

Exerccios de dico e respirao para melhorar a sua performance como locutor

Data: 6 jun 2011 | Autor: Voc nuca ouviu Nada igual Durante a locuo a respirao deve ser feita da seguinte forma: Encha os pulmes de ar, de preferncia pelo nariz, principalmente em ambientes abertos ou frios.

Faa-o estendendo o diafragma para baixo, de modo que sua barriga parea encher-se de ar. Voc notar que a parte superior dos seus pulmes, tambm se inflar. Mas de forma correta, ou seja : somente no final de sua inspirao. Isto quer dizer, que voc conseguiu inflar todo o seu pulmo. claro que voc no vai fazer nenhum mergulho em pro fundidade. Entretanto, necessrio que as pessoas que trabalham com a voz, dominem esta tcnica. Dosando a quantidade de ar a ser inspirado, de acordo com a frase a ser lida ou cantada. Toda a produo do som e todas as tcnicas da fala esto baseadas na respirao, que influi na dico , volume da voz eresistncia do locutor. Vamos praticar com um pequeno texto. Durante sua leitura, voc encontrar, frases ou perodos mais longos, que devero ser lidos de uma s vez. ou seja: num s flego. Para isso voc ter que controlar melhor sua respirao. A primeira coisa a fazer estudar o texto, e identificar frases onde ser necessrio o emprego de maiores ou menores tomadas de ar. Quando estava aprendendo a respirar durante a locuo, aprendi uma tcnica que me ajudou consideravelmente. Est tcnica se baseia em marcar o texto que ser lido com barras simples ou duplas. As barras simples, marcam as menores tomadas de ar. As barras duplas marcam as maiores tomadas de ar. Como exemplo tomaremos este texto publicitrio da Golden Cross. A VITRIA DE UM LIDER, UMA CONQUISTA DIRIA, // FEITA DE PEQUENOS GESTOS E ATITUDES. // A GOLDEN CROSS REAFIRMA ESTA VERDADE A CADA DIA // SE EMPENHANDO AO MXIMO / PARA QUE VOC POSSA USUFRUIR DE NOSSA LIDERANA / COM TODA A TRANQUILIDADE QUE A SUA VIDA MERECE.// GOLDEN CROSS PRIMEIRO LUGAR EM SADE. ARTICULANDO Explorar da melhor maneira possvel suas reas de ressonncia, um dos segredos para manter a beleza da voz. Quando queremos falar em um tom mais grave ou aveludado, utilizamos a regio do torax onde ressoam os tons graves e mdios. Os timbres mais altos, ressoam na regio da face, onde os tons agudos se amplificam, dando uma aparncia mais jovial a fala. Articular bem as vogais, abrir a boca de forma correta, tambm algo vital para uma boa impostao da voz. Uma vez que nas articulaes da boca,(lbios, lngua, musculatura da face, dentes), que o som adquiri caractessticas especiais, seja vogal ou consoante. A Sons claros e abertos. Para emisso perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posio o som recua para o fundo da garganta e

vibra no palato mole, entrando para a ressonncia alta, e projetando -se timbrado. I U Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nos sons agudos o maxilar cai deixando a boca ovalada. I Estas duas vogais merecem ateno pois so horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado. ENCONTROS CONSONANTAIS. To importantes quanto as vogais so as consoantes. Se as vogais so responsveis por uma fala com tima qualidade de timbre, as consoantes tornam a leitura ou a locuo mais inteligveis. Articular bem as consoantes, imprescindvel para uma boa comunicao. Para exercitar as consoantes, deve se fazer a leitura em voz alta, exagerando ou hiperarticulando todas as slabas.No se preocupe com o ritmo ou velocidade de sua leitura, faa o exerccio de forma bem consciente e com calma. FRASES PARA PRATICAR COM ENCONTROS CONSONANTAIS, DE DIFCIL LEITURA, ACONSELHO QUE SE FAA A LEITURA DESTAS FRASES, MORDENDO UM LPIS. 1. O prestidigitador prestativo e prestatrio est prestes a prestar a prestidigitao prodigiosa e prestigiosa . 2. A prataria da padaria est na pradaria prateando prados prateados 3. Branca branqueia as cabras brabas nas barbas das bruacas e bruxas branquejantes. 4. Trovas e troves trovejam trocando quadros trocados entre os trovadores esquadrinhados nos quatro cantos. 5. As pedras pretas da pedreira de Pedro pedreiras so os pedre gulhos com que Pedro apedrejou trs pretas prenhas . 6. O grude da gruta gruda a grua da gringa que grita e , gritando , grimpa a grade da grota grandiosa . 7. No quarto do crato eu cato quatro cravos cravados no crnio da caveira do craveiro. 8. O lavrador livre na palavra e na lavra , mas no pode ler o livro que o livreiro quer vender . 9. Fraga deflagra um drible , franco franqueia o campo , o povo se inflama e enfrenta o preclaro juri , que declara grave o problema . 10. Quero que o clero preclaro ac lare o caso de clara e declare que tecla se engana no que clama e reclama.

11. A flmula flexvel no florete do flibusteiro flutuava fluorescente na floresta de flandres. 12. Na rplica a plebe pleiteia planos de pluralidade plausveis na plataforma do diploma plenipotencirio . 13. No tablado oblongo os emblemas das blusas das oblatas estavam obliterados pela neblina oblqua. 14. A hidra, a drade e o drago ladres do dromedrio do druida foram apedrejados . 15. O lavrador lavrense estudou as livrilhas e as lavrascas no livro do livreiro de lavras . 16. O pingim banhou -se na gua do aqurio . 17 . O gato cruel cravou as garras no cangote do camundongo que comia crosta de car na cumbuca quebrada. O co que cochilava acordou com o conflito e correu com o gato . 18. Esse quadro representa a esquadra da Guanabara.