ESTÉTICA DO PROJETO – TECNICISMO

NA EUROPA DO FINAL DA DÉCADA DE 1940 E INÍCIO DOS ANOS 50, O AMBIENTE ERA DE RECONSTRUÇÃO, O
QUE OCORREU BASEADO EM UMA ATITUDE NEO-RACIONALISTA DE BUSCA DA ECONOMIA, EFICIÊNCIA E
FUNCIONALIDADE, CONTRAPONDO-SE À AMARGURA E TRAGÉDIA TRAZIDAS PELA GUERRA. PARALELAMENTE,
NOS EUA, SURGIA A NECESSIDADE DE ENCONTRAR UMA NOVA TIPOLOGIA PARA OS EDIFÍCIOS DE
ESCRITÓRIOS QUE SUBSTITUÍSSE OS ARRANHACÉUS EM FORMAS ROMÂNTICAS E/OU DÉCO

A OBRA AMERICANA DE LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969) E O TRABALHO DE ALGUNS ARQUITETOS
EUROPEUS APONTAVAM O EMPREGO SISTEMATIZADO DO AÇO COMO MATERIAL ESTRUTURAL ASSOCIADO À
VEDAÇÃO EM VIDRO OU CERÂMICA VITRIFICADA; SOLUÇÃO QUE PERMITIA A CONSTRUÇÃO EM GRANDE
ALTURA E A CRIAÇÃO DE ESPAÇOS AMPLOS E FLEXÍVEIS (“PLANTA NEUTRA”).

O TECNICISMO OU MECANICISMO CONSTITUI-SE NA

CORRENTE QUE PREDOMINOU ENTRE AS DÉCADAS DE
1950 E 1960, QUE DEFENDIA QUE A SOLUÇÃO DOS
PROBLEMAS ESPACIAIS DEVERIA ACONTECER ATRAVÉS
DE MATERIAIS E MÉTODOS CONSTRUTIVOS ALTAMENTE
INDUSTRIALIZADOS, JUNTO A SISTEMAS TECNICAMENTE
RECENTES, PRIORIZANDO A TECNOLOGIA EM RELAÇÃO
ÀS DEMAIS CONDICIONANTES (JOEDICKE, 1983).
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A ESTÉTICA DA MÁQUINA SERIA ENTÃO LEVADA AO EXTREMO E A BELEZA TORNOU-SE RESULTADO DA
PERFEIÇÃO TÉCNICA, ISTO É, OS MEIOS DA ARQUITETURA (MATERIAIS E TÉCNICAS) PASSARAM A
CORRESPONDER AOS SEUS PRÓPRIOS FINS (FUNCIONALIDADE E ESTÉTICA) (SMITH, 2000).
A ARQUITETURA TECNICISTA VEIO RESPONDER AOS PROBLEMAS PÓS-MODERNOS DE FLEXIBILIDADE
FUNCIONAL, INDUSTRIALIZAÇÃO DOS MÉTODOS CONSTRUTIVOS E DO USO DE MATERIAIS E SISTEMAS
TECNICAMENTE ULTRAMODERNOS. A OBRA PASSOU A SER VISTA COMO UM “MECANISMO”, ATRAVÉS DA
ANALOGIA SISTÊMICA, CONSISTINDO EM UMA CORRENTE PROPULSORA DA CHAMADA ARQUITETURA
INTELIGENTE.

SÃO ESTES OS PRINCIPAIS ELEMENTOS DA LINGUAGEM

TECNICISTA:
PERFECCIONISMO: BUSCA A PERFEIÇÃO EXECUTIVA E A
PRODUÇÃO SISTEMÁTICA, ENFATIZANDO QUESTÕES
COMO CONDICIONAMENTO TÉRMICO, ACÚSTICA,
ILUMINAÇÃO, VENTILAÇÃO, CIRCULAÇÃO, ETC.

UNIVERSALISMO: DESCONSIDERA A HISTÓRIA E O

CONTEXTO URBANO, PROCURANDO SOLUÇÕES
UNIVERSAIS BASEADAS NO USO DA TECNOLOGIA E DE
SISTEMAS INTELIGENTES (ACONTEXTUALIDADE).
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EXPERIMENTALISMO: APLICA A LÓGICA E A RACIONALIZAÇÃO, ATRAVÉS DE UMA ATITUDE PRAGMÁTICA E

VOLTADA PARA A EXPLORAÇÃO E APOLOGIA DE TÉCNICAS E MATERIAIS AVANÇADOS (TECNOLATRIA =
“IDOLATRIA DA TECNOLOGIA”).
ABSTRACIONISMO: ABANDONA PRESSUPOSTOS SIMBÓLICOS OU PANFLETÁRIOS PÓS-MODERNISTAS,
APOIANDO-SE NO USO DE FORMAS RACIONALIZADAS, SEM APELOS EMOTIVOS OU CONOTAÇÕES
SIMBÓLICAS.

SLICK-TECH ARCHITECTURE: O TERMO

SLICK-TECH (SLICK = LISO; POLIDO) FOI
CUNHADO POR JENCKS (1992) PARA
DESIGNAR A VERSÃO DO TECNICISMO EM
QUE A TECNOLOGIA NÃO ESTARIA
DISPONIBILIZADA PARA AUTO-EXIBIÇÃO, MAS
PARA UM OUTRO TIPO DE LINGUAGEM QUE
LEVA A EXTREMOS A TENDÊNCIA
MODERNISTA DA “CAIXA DE VIDRO”, NA QUAL
SE CONCEBE OS EDIFÍCIOS COM FORMAS
GEOMÉTRICAS PURAS E NÃOTIPOLÓGICAS
(COLIN, 2004)
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SUA PRINCIPAL CARACTERÍSTICA FOI A APLICAÇÃO EXTENSIVA DO SISTEMA DO CURTAIN-WALL OU PAREDE-

CORTINA, QUE CORRESPONDIA AO MODO DE EXECUTAR A FACHADA INTEIRAMENTE EM PAINÉIS LEVES, O
QUE CONFERIA RAPIDEZ E ECONOMIA. SEUS EXPOENTES ASSINALAVAM QUE A BELEZA RESIDIA NA TÉCNICA
DAS CONSTRUÇÕES, CABENDO A ELES APENAS ORDENÁ- LA DE MODO A EXPRESSAR A SENSAÇÃO DE
PUREZA E LEVEZA. ENTENDIDA COMO EMARANHADO DE PROBLEMAS QUE DEVE SER CLARIFICADO,
PRIORIZADO E SISTEMATICAMENTE RESOLVIDO, A ARQUITETURA EXPRIMIA-SE DE MODO UNITÁRIO E
UNIVERSAL (ACONTEXTUALIDADE).
A ESTRUTURA EVOLUIU CADA VEZ MAIS PARA A NEUTRALIDADE ABSTRATA DE UM DIAFRAGMA, O QUE
ACABOU AINDA MAIS ACENTUADO COM A TOTAL ELIMINAÇÃO DOS MARCOS METÁLICOS, OCORRIDA EM
MEADOS DOS ANOS 60. ISTO CORREU GRADATIVAMENTE, A PARTIR DO DESENVOLVIMENTO DA INDÚSTRIA DE
VIDROS DE SEGURANÇA, TEMPERADOS E DEPOIS LAMINADOS, CADA VEZ MAIS FINOS E MAIS RESISTENTES.
EM PARALELO, EVOLUÍA TAMBÉM PERFIS MAIS LEVES DE ALUMÍNIO E OS SISTEMAS DE VEDAÇÃO COM
POLÍMEROS (STRUCTURAL GLASSING).
OS PRIMEIROS EDIFÍCIOS VERTICAIS COM PELE-DE-VIDRO FORAM CONCEBIDOS PELOS EXPRESSIONISTAS
ALEMÃES, POR VOLTA DE 1920, INSPIRADOS PELO FASCÍNIO QUE ESTE MATERIAL EXERCIA NO POETA PAUL
SCHEERBART (1863-1915). PORÉM, FOI OUTRO ALEMÃO O PIONEIRO NA CRIAÇÃO DE EDIFICAÇÕES
COMPLETAMENTE ENVIDRAÇADAS (“ARQUITETURA OSSO-E-PELE”), MIES VAN DER ROHE, COM SEU
SEAGRAM BUILDING (1955), SITUADO NA FIFTH AVENUE, NOVA YORK, E QUE SE CONSTITUIU NO MARCO
PRINCIPAL DA TENDÊNCIA, SENDO CONSIDERADO O PRIMEIRO EDIFÍCIO TOTALMENTE REVESTIDO DE VIDRO
TEMPERADO, EMBORA AINDA EXPUSESSE OS MARCOS VERTICAIS.
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O ARRANHA-CÉU SLICK-TECH PODE SER CONSIDERADO COMO UMA EVOLUÇÃO E SUPER-

MONUMENTALIZAÇÃO DAS OBRAS DO INTERNATIONAL STYLE, SENDO A SUA CONFIGURAÇÃO FINAL FORMAS
ABSTRATAS E CRISTALINAS COM TRATAMENTO VOLUMÉTRICO ESCULTURAL E MATERIAIS DE ACABAMENTO
INDUSTRIALIZADOS, POLIDOS E ESFUMADOS. O PRÉDIO NÃO MAIS SE DESTACA NA PAISAGEM, ISOLANDO-SE
DELA E RETIRANDO-LHE QUALQUER REFERÊNCIA DE ESCALA. INCORPOROU INCLUSIVE O USO DO VIDRO
ESPELHADO, COM A INTENÇÃO DE “REFLETIR” O ENTORNO E DESAPARECER. AS PRINCIPAIS
CARACTERÍSTICAS DA ARQUITETURA SLICK-TECH SÃO:

ÊNFASE DOS PROBLEMAS TÉCNICOS, FÍSICOS E CONSTRUTIVOS, RESULTANDO NO PURISMO GEOMÉTRICO E

USO DE SISTEMAS MECANIZADOS (PRÉ-FABRICAÇÃO, CIRCULAÇÃO VERTICAL, CLIMATIZAÇÃO ARTIFICIAL,
ETC.): A ARQUITETURA É ENTENDIDA COMO EMARANHADO DE PROBLEMAS QUE DEVE SER CLARIFICADO,
PRIORIZADO E SISTEMATICAMENTE RESOLVIDO.

FLEXIBILIZAÇÃO EXTREMA DA PLANTA, CONCEPÇÃO PURISTA E SENTIDO SUTIL DE PROPORÇÕES,

INTENSIFICADOS PELO USO DE MATERIAIS NÃOTEXTURIZADOS, ESTRUTURA METÁLICA, CORES PLATINADAS,
TRANSPARÊNCIA E LEVEZA (MÉTODO DE PROJETO CENTRÍPETO, OU SEJA, DE FORA PARA DENTRO)
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APONTAM-SE OS SEGUINTES PROFISSIONAIS NESTA NA VERTENTE PÓS-MODERNISTA:

EGON EIERMANN (1904-70): ARQUITETO ALEMÃO QUE NOS ANOS 30 DESTACOU-SE PELO USO NÃO
CONVENCIONAL DE MATERIAIS CONSTRUTIVOS. A PARTIR DA DÉCADA DE 1940, VOLTOU-SE PARA A PRECISÃO
EXECUTIVA, INTERESSANDO-SE PELA SIMPLICIDADE COMPOSITIVA E EXATIDÃO TÉCNICA. PRINCIPAIS OBRAS:
A FÁBRICA DE BLUMBERG (1951), OS PAVILLHÕES ALEMÃES DA EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE BRUXELAS (1957), A
IGREJA DE KAISER GUILLERMO (1959/63, BERLIM) E A SEDE DA IBM (1967/72, STUTTGART).
ARNE JACOBSEN (1902-71): ARQUITETO E DESIGNER DINAMARQUÊS QUE CRIOU, A PARTIR DOS ANOS 50,
CONSTRUÇÕES DE GRANDE EMPENHO TÉCNICO, NAS QUAIS SE OBSERVA INFLUÊNCIA MIESIANA. SEU
MOBILIÁRIO ESBELTO E LEVE FICOU MUITO CONHECIDO A PARTIR DA DÉCADA DE 1950, PRINCIPALMENTE AS
ANT CHAIRS 3100 (1955); OU AINDA AS EXPERIMENTAÇÕES DE MACIES REPRESENTADAS PELA EGG CHAIR
(1957) E PELA SWAN CHAIR (1957). ALGUMAS OBRAS: PREFEITURA DE RODOVRE (1954), JESPERSEN BUILDING
(1955, COMPENHAGUE), SAS AIR TERMINAL DE COPENHAGUE (1959) E EMBAIXADA DINAMAQUESA EM
LONDRES (1961).
HARRISON & ABRAMOVITZ (1945-78): FIRMA AMERICANA, FORMADA POR WALLACE K. HARRISON (1895-1981) E
MAX ABRAMOVITZ (1908-2004), QUE FOI A PIONEIRA NO EMPREGO DO SISTEMA DE PAREDE-CORTINA NO
SEGUNDO PÓS-GUERRA. SEU MAIOR DESTAQUE FOI A SEDE DA ORGANIZAÇÃO DAS NAÇÕES UNIDAS – ONU
(1947/53, NYC), DE CUJO PROJETO TAMBÉM PARTICIPARAM LE CORBUSIER E OSCAR NIEMEYER. OBRAS:
LINCOLN CENTER FOR THE PERFORMING ARTS DE NOVA YORK (1959/66) E O COMPLEXO ADMINISTRATIVO DE
ALBANY (1972/78).
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MINORU YAMASAKI (1912-86): ARQUITETO NIPOAMERICANO, NASCIDO EM SEATTLE WA, QUE SE INICIOU COMO
NEO-RACIONALISTA E AOS POUCOS SE DIRECIONOU ORA PARA O ARBÍTRIO CAPRICHOSO POR LINEARISMOS
EPIDÉRMICOS ORA PARA SOLUÇÕES ESTRUTURALISTAS. SUAS MAIORES OBRAS FORAM: O RESIDENCIAL
PRUITT-IGOE (1952/53, ST. LOUIS MO), O DETROIT CONCRETE INSTITUTE (1958), O SEATTLE SCIENCE PAVILION
(1961) E AS TORRES GÊMEAS DO WORLD TRADE CENTER (1968/2001, NYC).

IEOH MING PEI (1917-): ARQUITETO NORTEAMERICANO, DE ORIGEM CHINESA, QUE ESTUDOU NO MIT, EM
CHICAGO IL, E DEPOIS EM HARVARD, CAMBRIDGE MASS., ONDE TEVE CONTATO COM GROPIUS E SE TORNOU
PROFESSOR. ABRIU SEU ESCRITÓRIO PRÓPRIO EM 1955, ASSOCIANDO-SE A HENRY N. COBB (1926-) E JAMES
I. FREED (1930-) EM 1979. TRABALHA EM GRANDE ESCALA, SENDO CONHECIDO POR SEUS RÍGIDOS
TRAÇADOS GEOMÉTRICOS, ESPECIALMENTE COM O USO DE PIRÂMIDES E PARALELEPÍPEDOS
ENVIDRAÇADOS.

SKIDMORE, OWINGS & MERRILL – SOM (1936): FIRMA AMERICANA FORMADA EM CHICAGO POR LOUIS
SKIDMORE (1897-1962), NATHANIEL OWINGS (1903-84) E JOHN MERRILL (1896-1975) – ENTRE OUTROS –
PIONEIRA NA CONSTRUÇÃO DE EDIFÍCIOS TECNICISTAS. SUA OBRA EVOLUIU NA DÉCADA DE 1960,
CAMINHANDO PARA UM FORMALISMO DE BASES HISTORICISTAS. ALGUMAS OBRAS: O LEVER BROTHERS CO.
BUILDING (1951/52, NOVA YORK), O JOHN HANCOCK CENTER (1970, CHICAGO), A SEARS TOWER (1974,
CHICAGO IL), O NATIONAL COMMERCIAL BANK (1983, YIDDA, ARÁBIA SAUDITA) E A JIN MAO TOWER (1998,
SHANGAI)
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HIGH-TECH ARCHITECTURE: CONSIDERADO O MOVIMENTO MAIS FORTE E EXPRESSIVO DO PÓSMODERNISMO,

CARACTERIZA-SE PRINCIPALMENTE PELA ADMIRAÇÃO E APOLOGIA DA TECNOLOGIA, MARCADA PELA VONTADE
DE EXPOR OS EQUIPAMENTOS E COMPONENTES TÉCNICIOS DO EDIFÍCIO, CHEGANDO A UMA VERDADEIRA
FANTASIA TECNOLÓGICA (DREXLER, 1980)
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AOS POUCOS, O BLOCO INTEIRAMENTE ENVIDRAÇADO FOI ABANDONADO, JÁ QUE TRAZIA ALGUNS
PROBLEMAS, COMO OS DE SEGURANÇA E DE CONSERVAÇÃO, EMBORA AINDA SOBREVIVESSE POR VÁRIAS
DÉCADAS. CONTUDO, NOS ANOS 70, OS TECNICISTAS DIRIGIRAM-SE CADA VEZ MAIS PARA UMA
ARQUITETURA PRAGMÁTICA, EXIBICIONISTA E RADICAL, CRIANDO O CHAMADO ULTRATECNICISMO.
ATRAVÉS DA EXPOSIÇÃO BRUTAL DO CONTEÚDO TECNOLÓGICO DE SEUS EDIFÍCIOS E, APOIANDO-SE EM
SISTEMAS DE SEGURANÇA E CONTROLE INFORMATIZADO, A ARQUITETURA HIGHTECH EXAGERA NO USO
DE REFLEXÕES E DEFLEXÕES, A PARTIR DO EMPREGO DE MATERIAIS INDUSTRIALIZADOS. SUAS
PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS SÃO:

A) EMPREGO DE FIGURAS E MATERIAIS INDUSTRIAIS EM PROGRAMAS COMERCIAIS E EQUIPAMENTOS

URBANOS, EXPONDO OS SISTEMAS DE INSTALAÇÕES TÉCNICAS, ESTRUTURA, CLIMATIZAÇÃO, ETC., ALÉM
DA ÊNFASE CIRCULATÓRIA, POLICROMIA E ACONTEXTUALIDADE.

B) EXALTAÇÃO DA TECNOLOGIA E DO CONSUMO, ATRAVÉS DA CONCEPÇÃO DE UM MODO DE VIDA

TECNIFICADO: O QUE DIFERENCIA O EDIFÍCIO HIGH-TECH NÃO É A “ALTA TECNOLOGIA” QUE UTILIZA MAIS
DO QUE OUTROS, MAS O FATO DE OSTENTAR ESTA TECNOLOGIA, TORNANDO-A SEU DISCURSO PRINCIPAL
(MÉTODO DE PROJETO CENTRÍFUGO, OU SEJA, DE DENTRO PARA FORA).
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ESTES SÃO OS PRINCIPAIS EXPOENTES DO ULTRATECNICISMO:

RICHARD ROGERS (1933-): ARQUITETO BRITÂNICO, NASCIDO EM FLORENÇA, QUE ESTUDOU EM LONDRES E
EM YALE, NOS EUA. JUNTAMENTE COM SUA PRIMEIRA ESPOSA SUE E O CASAL WENDY E NORMAN FOSTER
(1935-), FORMOU O TEAM 4 (1963/66), QUE SE DEDICOU DESDE O INÍCIO À ALTA TECNOLOGIA. O CENTRE
GEORGES POMPIDOU DE PARIS (1973/77), O QUAL PROJETOU COM O ITALIANO RENZO PIANO (1937-),
ESTABELECEU SUA REPUTAÇÃO INTERNACIONAL, GRAÇAS À EXPOSIÇÃO ESTRUTURAL E MECÂNICA DE SEU
CONTEÚDO.