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com

projetos de lápis

como uma obra de arte por direito próprio, enquanto um de pesquisa. Você não deve subestimar as
esboço é entendido como uma peça de informação para o qualidades intrínsecas dos esboços e
artista se referir posteriormente como uma peça rabiscos.
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79
 Parte dois
CARVÃO
Carvão, Conte Crayons e Carvão Compactado.
A principal característica desses meios é que
eles fazem desenhos muito fortes de forma
linear, tonal, textural e atmosférica, e os
desenhos quase sempre tendem a ser muito
dramáticos e expressivos.
CARVÃO
O carvão é o meio mais antigo dos três
materiais nesta seção. É feito de madeira que
foi carbonizada lentamente em uma queima
controlada. O material assume a forma natural
da madeira, que pode variar de um galho a algo
tão grande quanto um galho. O maior pedaço
de carvão que já vi tem até 2 polegadas de
espessura e é chamado de carvão para pintores
de cena.
O carvão vegetal é um material que existe
desde os primórdios do homem. Assim como o
homem descobriu o fogo, ele descobriu o
carvão, primeiro inadvertidamente e depois por
produção proposital. A descoberta inadvertida
do carvão permitiu ao homem fazer seus
primeiros desenhos, registrando suas
observações e pensamentos sobre a vida ao seu
redor. A marca que o carvão fez logo se
desenvolveria em uma linguagem visual
sofisticada que seria uma expressão do dia-a-
dia desses povos primitivos, como é visto hoje
nas paredes das cavernas.
Desde essas primeiras descobertas, o
homem desenvolveu o meio em outras formas,
como conte crayon, cera crayon e uma forma de
carvão comprimido. nós desenvolvemos
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80
estabilizadores para fixar os desenhos e
torná-los permanentes. Também
desenvolvemos o uso de borrachas que
eliminam ou potencializam o desenho.
O carvão tem qualidades obviamente
diferentes de outros materiais. Comparado ao
grafite ou ao lápis, o carvão é um material
macio e borrado que sobrevive delicadamente
na superfície do papel até ser fixado e tornado
permanente. O material produz uma boa linha
forte, tom e superfícies texturizadas de maneira
semelhante ao grafite, mas com um caráter
muito diferente. O carvão vegetal tem o que só
posso descrever como uma qualidade
atmosférica etérea. Parece mais direto como
material quando alguém o está usando. Parece
mais suave e gentil em sua resposta, enquanto
o grafite tem uma aspereza mais imediata.
Outro material feito de carvão é o carvão
comprimido. Este é um material que surgiu na
primeira metade do século passado e se
comporta mais como um pastel, pois mantém a
superfície do papel mais substancialmente do
que o carvão e tem propensão a ser
ligeiramente mais denso do que o carvão. O
carvão comprimido é feito esmagando o carvão
em um pó fino e depois misturando-o rolando-o
com um aglutinante fino para fazer um bastão
de carvão comprimido. O bastão deve ser feito
com uma consistência tal que possa ser
manuseado sem esfarelar ou quebrar, mas ao
mesmo tempo macio o suficiente para fazer
uma marca quando colocado no papel. Vários
graus de dureza e suavidade podem ser

obtido para carvão compactado como com
lápis. O produto é fabricado e pode ser
trazido de qualquer fornecedor de arte.
Finalmente, pode-se obter carvão em forma
de lápis. Isso permite que o carvão seja
afiado e usado mais como um lápis. No
entanto, você perde a qualidade intrínseca
que o carvão tem quando usado dessa
forma.
Giz de cera CONTEÚDO
Conte crayon é o mesmo que carvão
comprimido, exceto que o pigmento e os
aglutinantes são diferentes. Lápis de cera Conte
são pequenos bastões quadrados feitos de
pigmento misturado com argila e um
aglutinante. Eles são mais duros do que carvão,
carvão compactado e pastéis. As cores
tradicionais são preto, branco, sanguíneo, bistre
e sépia. No entanto, agora você pode obter
lápis de cera em cores diferentes. Conte crayon
também pode vir envolto em madeira como um
lápis. O giz de cera Conte, assim como o carvão,
pode ser borrado. No entanto, cria um tom
preto muito intenso, muito mais forte e difícil de
remover do que o carvão. Conte crayon é muito
bom para desenhos tonais e desenhos de
marcações mais intensas.
GIZ DE CERA
Estes são muito diferentes em caráter dos
materiais anteriores. Eles são feitos de um
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Carvão
mistura de pigmento de parafina e cera.
Eles podem vir em muitas cores diferentes
e têm uma sensação muito gordurosa,
como cera. Eles não são empoeirados
como o carvão, por isso não é fácil borrar o
material. Se precisar apagar o material do
papel, use um solvente e, ao aplicá-lo,
borrará e soltará a cera do papel. No
entanto, é um material muito útil para
construir camadas de cores diferentes,
escuras sobre claras, e depois riscar essas
camadas revelando as cores por baixo.
Essa técnica é chamada de scrapite, e o
artista Paul Klee a utilizou com muito
sucesso. As qualidades especiais que
emergem desta técnica são que as marcas
que se riscam na superfície parecem muito
luminosas.
ESPANHOL PRETO
Existe uma maneira muito rápida e barata de fazer
carvão de pobre, conhecido como Black Black. Este
carvão é feito da queima da ponta de uma rolha
por alguns minutos. Lembro-me de usá-lo como
aluno para desenhos muito suaves, quando não
tinha dinheiro para comprar carvão adequado.
Também é muito bom como uma forma barata de
maquiagem teatral e pode ser usado para barbas e
sobrancelhas postiças.
81
 Parte Um - CARVÃO

FIXADOR

Os fixadores são usados para preservar os

desenhos a carvão. A solução fixadora é aplicada
com um pulverizador ou um atomizador. Deve ser
aplicado sobre o desenho em camadas finas para
criar o efeito desejado. O fixador é um aglutinante
que mantém as partículas soltas de carvão na
superfície do papel. A forma mais comum de
fixadores são soluções diluídas de mástique,
goma-laca ou manila copal diluídas em álcool.
Atualmente, são utilizadas resinas sintéticas
modernas. O carvão que foi previamente
mergulhado em óleo de linhaça antes do uso não
precisa de fixação. No entanto, você perde a
qualidade atmosférica suave do carvão que é sua
principal característica. É essencial corrigir o
desenho a carvão quando terminar, caso contrário,
ele ficará instável e sujeito a danos devido a
1.
manchas.

CORRIGINDO SEU DESENHO A CARVÃO

O carvão vegetal é, como mencionamos, um

material muito instável. Uma vez aplicado na
superfície do papel ou suporte, pode ser
facilmente apagado ou manchado,
especialmente acidentalmente. Quando estiver
satisfeito com o desenho a carvão que atingiu
um ponto em que você sente que está
concluído, é importante que você estabilize o
desenho imediatamente no suporte. Isso é o
que se chama fixar o desenho.
O fixador é uma solução que atua como um
aglutinante. Sela o carvão ou o pastel no suporte
que normalmente é papel. Se o desenho não for
fixado, ele permanecerá instável e, portanto,
sujeito a danos e desfiguração.
A solução fixadora é aplicada pulverizando a
solução uniformemente sobre a superfície de
desenho, usando duas ou três demãos muito
finas e deixando secar entre demãos. Isso 2.
garante que toda a superfície do desenho
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82

foi coberto. A solução deve secar límpida para
não afetar o desenho. Mas algumas soluções
caseiras podem amarelar com o tempo. É
melhor para a longevidade que você use uma
solução comercial fabricada. Esses fixadores
podem ser comprados em qualquer fornecedor
de arte e geralmente vêm em duas formas
diferentes.
A primeira e mais fácil forma de aplicar o
fixador é comprando a versão spray do material
(ilustração 1). Embora isso possa ser caro, na
minha opinião vale a pena. A outra opção é
comprar o fixador em frasco. Ele vem como
uma solução transparente e precisa ser
aplicado por meio do que se chama de difusor.
Uma extremidade do difusor é colocada na
solução fixadora e a outra extremidade na boca
(ilustração 2). Você então continua a soprar de
forma constante. Esta ação cria um spray, que
você aponta para o seu desenho. Você deve
repetir esta ação duas ou três vezes, como faria
com a variedade de fixador em spray, para
obter uma boa cobertura.
Uma maneira muito mais barata de consertar
seu desenho é fazer seu próprio fixador com resina
diluída. Este é um processo muito demorado, mas
se você gosta de fazer esse tipo de coisa, pode ser
muito gratificante. (Se você estiver interessado em
tentar isso, pode encontrar 'receitas' no 'Handbook
of Artists Materials and Techniques' de Ralph
Mayer.) Você precisará de um difusor como
aplicador se optar por fazer sua própria solução.
BORRACHAS
A maioria das borrachas usadas para carvão
também pode ser usada para grafite. No
entanto, existem borrachas específicas que são
mais apropriadas para meios de carvão. Uma
massa de vidraceiro é um bom exemplo, pois
parece absorver o carvão da superfície do papel
e pode ser amassada em diferentes formas
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Carvão
para apagar de maneiras particulares que aprimoram
o desenho. Existem outras borrachas que também
funcionam bem com carvão.
Um pedaço de pano pode ser usado para
remover o carvão da superfície do suporte. Isto é
conseguido batendo o pano sobre a área que
deseja remover. No entanto, não removerá
completamente a superfície do carvão, mas
deixará o fantasma do desenho. Isso pode ser útil,
pois quando você redesenha, impede que você
cometa os mesmos erros novamente. Pode-se
também utilizar pão para retirar carvão da
superfície do suporte, e também lixa. Carvão
comprimido e giz de cera são marcas muito mais
difíceis de remover, então meu conselho é usar
uma borracha de plástico de boa qualidade.
Marcas ou áreas feitas por giz de cera podem ser
removidas por solventes ou arranhando a
superfície com uma lâmina de barbear. Remover
marcas de giz de cera pode ser difícil.
APOIA
A maioria dos desenhos a carvão, carvão
comprimido, giz de cera e giz de cera são feitos em
suportes de papel. É importante experimentar
diferentes papéis e superfícies, tanto planas
quanto texturizadas. Superfícies planas de papel
permitirão que uma linha uniforme seja
desenhada e uma superfície tonal plana seja
criada. Considerando que uma superfície de papel
texturizado dará a impressão da textura do papel.
83
 Materiais e exemplos de marcas
WIL
Carvão de salgueiro ou carvão de videira é um
meio de desenho muito fluido e é muito mais
livre e aberto em sua aplicação do que o lápis.
Também se presta a desenhos maiores e mais
amplos do que o tipo de desenho gráfico
associado ao lápis. Exemplos de marcas feitas
pelo carvão de salgueiro são os seguintes.
1/Uma linha diagonal que se move do claro para o
escuro. O carvão é muito útil para fazer mudanças
tonais muito rapidamente.
2/Uma recessão tonal do claro ao escuro que
foi suavizada borrando o carvão com o dedo.
Em seguida, esfregou levemente com uma
borracha.
3/Aqui, o lado do carvão foi arrastado pela
superfície do papel para criar uma
gradação tonal textural.
1.
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84
ina
produzido colocando muita pressão no
carvão enquanto faz a linha.
5/É o oposto de 4. Esta é uma linha muito fina
produzida com pressão muito leve.
6/Aqui temos uma linha grossa escura e pesada
movendo-se para uma linha fina mais clara produzida
pela alteração da pressão durante o processo de
fabricação da linha.
7/Um tipo de linha de corte firme
produzida arrastando a lateral do carvão
pelo papel.
8/Uma linha aberta em ziguezague é produzida da
mesma forma que o número 7, mas desta vez usa-se
um movimento de empurrar e puxar para criar a linha.
9/Aqui temos uma linha em ziguezague semelhante à
do número 8 - feita da mesma forma, mas é um
ziguezague mais comprimido.
 Materiais e exemplos de marcas

2.

3.

4.

5..

6.

7.

8.

9.
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85
 Parte Dois - CARVÃO

Marcação controlada com carvão.

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 Materiais e exemplos de marcas

Marcas expressivas e fluidas com carvão.

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87
 Parte Dois - CARVÃO

TÉCNICAS DE SOMBREAMENTO LINEAR USANDO

CARVÃO DE SALGUEIRO
1.

1 – 6Mostre uma série de técnicas sobre

como criar hachuras para criar
sombreamento e, por sua vez, essas técnicas
são usadas para criar a ilusão de forma.

1/Linhas paralelas diagonais criadas

usando o lado do carvão. Veja segurando o
carvão.

2/Linhas diagonais em direções paralelas. Um

conjunto em uma direção e o outro conjunto
em camadas por cima indo na outra direção.
2.
3/Linhas paralelas verticais.

4/Linhas paralelas verticais sobrepostas por linhas

paralelas horizontais.

5/A seção 2 sobreposta pela seção 3 mostra uma

construção de tom.

6/A seção 2 sobreposta com a seção 4 cria

um tom controlado muito mais escuro.

7 – 8isso é chamado de sombreamento de pulseira e é

usado para criar a ilusão de forma.
3.
7/Bracelete sombreado para dar a ilusão de uma
esfera.

8/Sombreamento de pulseira hachurado - esse tipo

de sombreamento foi usado por muitos artistas,
como Leonardo da Vinci e Michelangelo, para
desenhar o humano.
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88
 Materiais e exemplos de marcas

Continue praticando estes

4.
técnicas - eles são um
componente vital de muitas
composições de carvão.

5. 7.

6. 8.
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89
 Parte Dois - CARVÃO
EXPERIMENTANDO COM O MEIO DE
CARVÃO
FAZENDO MARCAS
Assim como com o lápis, antes de começar a
trabalhar com ele a sério, você deve se
familiarizar com o meio e com o potencial que
ele tem. O carvão é um meio muito natural e,
portanto, não se presta a trabalhos
esquemáticos muito rígidos - é muito confuso
para isso. Ele se presta fundamentalmente a
uma noção mais artística e expressiva do
desenho. Portanto, é um tipo de material mais
aberto e expansivo para usar.
O tipo de marca de carvão feita nesta
seção tende a implicar textura e superfície e,
portanto, pode ser usado em desenhos que
tenham uma qualidade textural. De 1 a 9 há
alguns exemplos de marcação. Estas são
apenas algumas ideias para incentivá-lo a
experimentar o meio. O que eu aconselho é
que você faça o maior número de possíveis
marcas que puder, de modo que construa
um glossário de marcas que possa ser
efetivamente usado no futuro, quando e
onde for apropriado.
1/Coloque um pedaço de carvão com cerca de 1 ”a 2”
de comprimento na superfície do papel. Em seguida,
gire-o criando um círculo. Repita esse processo em um
padrão e crie uma textura.
2/Coloque o mesmo pedaço de carvão no
papel e mova-o pelo papel em uma onda.
Repita esse movimento ligeiramente sobre a
primeira linha e você pode criar uma textura
de tipo tricotado.
3/Faça o mesmo que o número dois, mas de uma
maneira mais geométrica.
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90
4/Pegue o mesmo pedaço de carvão e arraste-o para
criar uma marca semelhante a um traço. Repita isso
em intervalos regulares. Se você está desenhando um
prédio com muitas janelas, esta é uma solução muito
útil para esse problema visual.
5/Faça o mesmo que quatro, mas incline a marca.
Esta marca texturizada pode ser usada para a
superfície implícita de uma cesta tecida ou a
superfície de um piso de parquet.
6/Pegue a ponta do carvão. Usando-o de lado,
faça um pequeno arco puxando o carvão nessa
direção. Repita o processo como um reflexo do
primeiro arco e, em seguida, faça uma linha
dessas marcas. Isso tende a dar a impressão de
uma textura tecida geralmente vista em
cestaria.
7/Um processo semelhante ao número 6, mas
um faz uma marca em ângulo que dá a
impressão de uma corda.
8/Puxar o carvão pela superfície na direção
horizontal cria linhas muito estreitas,
dando a impressão de grão de madeira.
9/Da mesma forma, desenhar linhas onduladas paralelas pode
produzir um tipo diferente de grão de madeira.
 Materiais e exemplos de marcas

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.
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91
 Parte Dois - CARVÃO

USANDO BORRACHAS PARA FAZER MARCAS

A borracha é uma ferramenta muito útil quando

usada em conjunto com o meio de carvão, seja
para fazer marcas ou para realçar as qualidades
tonais de um desenho. Fazer um desenho de tom
de redução pode ser uma maneira muito eficaz de
criar um desenho. Também faz pensar na borracha
como uma ferramenta positiva, em vez de algo
usado apenas para apagar erros. Como os outros
médiuns, pode-se imaginar maneiras de usar a
borracha para criar um glossário de marcas que
podem ser usadas como expressão para nossas
observações. Uma boa dica é manter a borracha
sempre limpa. Pode-se fazer isso esfregando-o em
uma superfície limpa ou, se for uma borracha de
plástico, resistirá à lavagem.
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92
 Uma borracha foi usada para dar a esta imagem suas qualidades tonais.
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93
 Parte Dois - CARVÃO

1.
TONKING

Tonking é uma maneira bem estabelecida de

apagar ou derrubar um desenho a carvão. Foi
concebido, sou levado a acreditar, por um
professor Sir Henry Tonks.

1/Esboce seu desenho basicamente usando linhas

para estabelecer a composição. Em seguida,
aplique o tom de sua observação ao desenho. Faça
isso de uma forma bem ampla dando ao desenho
uma aparência em preto e branco.

2/Pegue um pano macio e bata para trás no

desenho dispersando o tom, e ao mesmo
tempo batendo para trás a densidade tonal de
todo o desenho. Isso dá ao desenho uma
sensação muito atmosférica e nos deixa com o
fantasma do primeiro desenho.

3/Agora você está em posição de restabelecer

seu desenho tanto composicional quanto
tonalmente até ter criado os efeitos de claro-
escuro (claro e escuro). Este processo pode ser
2.
repetido várias vezes até que você esteja
satisfeito com seu desenho e tenha comprado
uma conclusão satisfatória. Agora 'conserte' o
desenho.
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3.
Materiais e exemplos de marcas

95
 Parte Dois - CARVÃO

Tonking também pode ser aplicado a

naturezas mortas. Aqui cada objeto recebe
forma pela aplicação seletiva da técnica.

Estabeleça o
composição.

'Bater para trás'

o desenho.
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 Materiais e exemplos de marcas

Restabeleça o tom para dar forma clara a cada objeto.

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97
 Formas de segurar o carvão

SEGURANDO O CARVÃO
1.
Segurar o carvão pode ser muito diferente de
segurar um lápis. O meio de carvão é geralmente
usado com velocidade e se presta a uma
abordagem mais esboçada ao desenho.
Geralmente não é usado para desenhos
detalhados e é usado mais amplamente como uma
expressão de nossas observações. Portanto, a
maneira como abordamos um desenho a carvão
pode ser muito diferente de como normalmente
faríamos um desenho a lápis. Quando estamos
fazendo um desenho a lápis, tendemos a usar
apenas o movimento da mão e do pulso, mas ao
fazer um desenho a carvão, quase sempre
tendemos a usar também a mão, o pulso e o braço
na ação do desenho.

QUATRO MANEIRAS DE SEGURAR O CARVÃO

1/2/Isso demonstra as duas formas mais

preferidas para esboçar com carvão.

3/Fazendo uma marca com o carvão conforme

demonstrado no número 3, podemos fazer uma
linha de corte bem nítida. Uma linha que parece
ter sido incisada no papel. Fazemos isso
pegando um pedaço de carvão com cerca de 2
”de comprimento e colocando-o sobre o papel.
Segurando-o entre o polegar e os dedos, puxe o
carvão ao longo do suporte de papel enquanto
aplica pressão. Você vê que esta marca tem um
caráter próprio.

4/Matisse - quando mais tarde na vida ele teve

dificuldade em segurar o carvão, ele colava o
carvão dos pintores de cena em uma vara e fazia
desenhos bastante grandes. Este desenho seria
concluído a uma certa distância do suporte, de
modo que o desenho tivesse uma bela qualidade
simplista com linhas amplas e amplas.
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98
C3BF5B70-8CC4-4870-976C-617F626F3B6F

3.

4.
Formas de segurar o carvão

99
 Outras formas de carvão

O LÁPIS DE CARVÃO
6/ Marcas direcionais variadas.
O lápis de carvão é como um lápis comum,
mas tem a sensibilidade do carvão e, ao 7/ Pontos.

mesmo tempo, um grau de controle que

um lápis tem. 8/ Linhas diagonais.

1/ Sombreamento diagonal usado em uma técnica 9/Linhas horizontais claras.

de esboço.
10/Linhas verticais e horizontais em movimento
2/ Uma série de linhas verticais. do claro ao escuro.

3/Linhas onduladas verticais. 11/Linhas onduladas.

4/ Linhas onduladas verticais e horizontais. 12/Linhas de ângulo reto indo da luz para
escuro.

5/ Traços horizontais.

1. 2. 3.

4. 5. 6.

7. 8. 9.

10. 11. 12.

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100
 Outras formas de carvão

CARVÃO DE PINTOR DE CENA

O carvão do pintor de cena é muito mais espesso do que o

carvão comum e é usado para fazer linhas e tons mais
largos, mais ousados e mais grossos para preencher
áreas maiores mais rapidamente.

1/Uma linha ondulada larga e grossa.

2/Uma linha reta larga.

3/Pequeno traço como marcas em linhas.

4/Um tom escuro.

1.

2.

3.

4.
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101
 Parte II

Giz de cera CONTEÚDO

Os lápis Conte vêm em bastões oblongos e em 1/2marca que ou padrões de círculo.

um número limitado de graus, de macio a duro. implicam uma superfície 11/Marcas que implicam
O conte crayon é um material muito tradicional tecida ou tricotada. a cerda de um
e é feito de forma semelhante ao carvão pincel.
compactado. É um pó finamente moído que é 3/ Marcas que insinuam uma
misturado com um aglutinante e formado em superfície de madeira. 12/marcas que são
bastões longos. É mais sólido do que o carvão implicando um agudo
comprimido, e essa característica o torna muito 4/ Marcas que sugerem superfície dura.
diferente do carvão vegetal, pois não é tão um tapete ou grama.
atmosférico por natureza. Os giz de cera Conte 13/Marcas que implicam
se prestam mais facilmente à marcação e a uma 5/ Marcas que insinuam tufos de grama.
técnica chamada frottage. um padrão tecido (um
As marcas feitas com o lápis conte de 1 a 16 cama de pavio de vela 14/Marcas que implicam
são marcas controladas que implicam texturas. espalhar). a natureza de
Usando marcas, podemos sugerir superfícies folhas.
ásperas, lisas, macias, duras. Podemos sugerir 6/ Marcas que sugerem um
através da marcação a ilusão de madeira, metal, padrão de tecido 15/marca que
barbante, esponja e assim por diante. Uma vez como um chapéu de palha. implica mover
encontrado um método de utilização da marcação, água.
os próprios desenhos tendem a se tornar um 08/07/ Corda e
processo técnico, em vez de fazer tanto com o ato corda 16/marca que
criativo. No entanto, assim como a perspectiva, os marcas implícitas. implica ondulado
resultados desse tipo de desenho podem ser água.
impressionantes. 9/10/Mel penteado

1. 2.

3. 4.
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102
 Outras formas de carvão

5. 6.

7. 8.

9. 10.

11. 12.

13. 14.

15. 16.

Todas essas marcas são apenas para dar um exemplo do que você pode alcançar. Portanto, esteja
preparado para fazer sua própria contribuição a este glossário. Portanto, experimente seu meio e faça toda
uma nova série de marcas, pois tudo isso aumentará sua experiência fundamental de desenho, permitindo
que você expresse suas ideias com confiança.
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103
 Parte Dois - CARVÃO
projetos de carvão
APLICAÇÃO DE MARCAÇÃO
Vamos agora fazer uma série de estudos e
desenhos baseados na marcação. Esses
desenhos são desenhos de textura e são
desenhos padrão para estudantes de artes.
Tendo praticado a marcação, agora precisamos
aplicar essa experiência. Em primeiro lugar, é
aconselhável fazer estudos de objetos que tenham
qualidades texturais óbvias. Os desenhos que você
faz desses objetos devem implicar as superfícies
texturizadas.
Nos exemplos dos objetos desenhados,
você pode ver que as texturas são a principal
força do pensamento por trás do desenho.
Você também notará que a textura nos
desenhos não é uma cópia exata do que é
visto, mas uma metáfora (algo que atua por
outra coisa) para a superfície. Desenhe o
máximo de objetos texturizados que puder,
pois isso é uma boa prática.
Nestes exemplos, fiz alguns desenhos
aproximados da natureza e objetos inanimados
a partir de uma abordagem de criação de
marcas texturais. A maneira como fazemos isso
é desenhar primeiro o contorno básico e a
estrutura do objeto. Então a ideia é preenchê-lo
com marcas que dêem a sensação de tato que o
objeto tem, e como ele se parece.
No exemplo 1, temos uma pequena espiga de
grama. A principal área de textura aqui está nas
pequenas sementes de milho e como elas são
formadas. Todos esses exemplos são construídos a
partir de um tipo de observação microscópica.
No segundo exemplo, temos os botões
fechados de uma flor e o efeito nervurado
do caule. Neste desenho, há um
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104
abordagem contrastante de estilos. Existem as
estruturas cuidadosamente desenhadas dos botões e
das hastes em comparação com o desenho mais livre
no topo dos botões, onde as flores estão tentando
aparecer e algumas formações de folhas ao redor do
pescoço dos botões. Esse contraste nas técnicas de
desenho cria um tipo de desenho visualmente mais
empolgante.
Essa abordagem é realizada no terceiro
exemplo de uma flor. A estrutura e a textura
cuidadosamente observadas do caule foram
desenhadas com consideração e abordagem
formal. Considerando que a parte da flor do
desenho foi desenhada mais rapidamente
usando uma marca apropriada para sugerir a
textura da flor.
Nos exemplos 4,5,6,7 e 8 temos uma
abordagem formal muito bem organizada para a
produção dos desenhos. Esses estudos foram
desenhados de forma estruturada e bem pensada.
Estabelecimento de uma série de marcas lógicas
dentro da estrutura que realizam uma
manifestação textural visual das plantas, que é ao
mesmo tempo emocionante e agradável aos olhos
e à investigação intelectual que evoca.
Deve-se olhar para os estudos da natureza de
Leonardo da Vinci. Essas observações da natureza
são muito convincentes. Também podemos pegar
objetos inanimados e tratá-los da mesma maneira.
Tomemos por exemplo o desenho da sandália; ela
é composta por diversas marcas diferentes que
trazem a sensação de textura e caráter ao
desenho. Deve-se olhar também para os estudos
de botas velhas de Van Gogh.
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 Parte Dois - CARVÃO

NATUREZA-MORTA TEXTURIZADA

Em seguida, examinamos em detalhes um exemplo muito 1a/O chapéu de palha tem muitas texturas
bom de um desenho de natureza morta texturizada. Você que o tornam um objeto visualmente dinâmico
pode ver que há muitos objetos que possuem qualidades para desenhar. A construção básica do chapéu é
texturais definidas para eles, e eles se justapõem uns aos feita de uma série de linhas que seguem a
outros para dar uma aparência tex- forma. Entre essas linhas há uma série de
diversidade cultural ao grupo, o que torna a marcas, que formam o padrão implícito da
composição do grupo visualmente muito textura tecida do chapéu.
empolgante. Para fazer um desenho como este,
você precisa selecionar vários objetos texturais,
colocá-los juntos em uma composição
interessante e colocar as texturas de forma que
se complementem. Por exemplo, coloque
áspero contra liso, peludo contra brilhante,
duro ao lado de macio e assim por diante. Use
um suporte de janela para enquadrar a
composição, selecionando o conjunto de
texturas mais interessante. Comece
desenhando o contorno de seus objetos através
do suporte da janela. Ao concluir esta tarefa,
você pode preencher as áreas texturizadas.
Você pode construir o desenho e
estabelecer a composição usando como
exemplo a cópia de Van Gogh dos girassóis
na página 40. Tendo desenhado com sucesso
o contorno de seus objetos na composição,
você pode agora começar a fazer o desenho.
Use marcas que expressem a ideia de textura
e superfície. A melhor maneira de abordar
isso é experimentar marcas que possam
sugerir as texturas que estão presentes na
natureza morta. Quando estiver satisfeito
com os resultados, aplique-os na parte
apropriada do desenho. Na série de
desenhos mostrados nas próximas páginas,
podemos analisar como conseguimos isso.
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 projetos de carvão

A textura tecida do chapéu então se abre

para uma trama mais larga, deixando buracos
tipo ar que ajudam a manter a cabeça fresca.
Na análise dessa textura, pode-se criar a
renderização dessa superfície desenhando
primeiro uma série de faixas cruzadas. Isso nos
dá os buracos negativos no padrão do chapéu,
que tonificamos como uma forma preta, que
por sua vez implica os buracos no chapéu.
Também nos dá o padrão de tecelagem positiva
da palha, onde colocamos a marca da textura
tecida.
1b/Você pode ver que começamos a
construí-lo da mesma forma que a banda
anterior, usando uma série de bandas que se
cruzam para criar um padrão tipo diamante. Em
seguida, preenchemos uniformemente parte do
padrão das formas de diamante com um tom
preto, deixando-nos com um padrão de banda
cruzada. Este padrão cruzado tem uma textura
de ponto trançado. Isso é feito colocando uma
pequena marca preta que forma o padrão do
ponto nas faixas. Na parte superior e inferior da
faixa existe outro tipo de ponto. Isso é colocado
por uma série de pequenas linhas verticais que
seguem a borda da faixa.
2/O brócolis é desenhado e, em seguida, a
textura é sugerida por uma série de pequenos
pontos ou círculos colocados firmemente juntos
para dar a impressão textural da floração do
brócolis. A haste é desenhada usando uma série de
linhas paralelas que ecoam a forma da haste.
3/O repolho é desenhado usando uma série
de formas orgânicas que seguem os contornos
uns dos outros e a forma do repolho. Deixando
um pequeno espaço uniforme entre as formas
que funcionam como os veios da folha da
couve. As formas são então sombreadas com
um tom muito escuro para dar uma impressão
muito convincente da folha.
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 Parte Dois - CARVÃO

4.

4/O aipo é simples. Desenhe a estrutura

como com os outros objetos. Então é só
colocar uma série de linhas retas que
correm juntas pelo caule do vegetal.
5/A cebola é semelhante ao aipo, pois
você desenha novamente a estrutura
primeiro e depois desenha as linhas que
implicam a camada externa da casca que
forma o efeito bulboso da cebola. No topo da
5..
cebola, desenhe o crescimento do tipo de
folha. Colocar esses toques finais na textura
tornará o objeto um pouco mais convincente.

O desenho finalizado.
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 projetos de carvão

Outros exemplos de
acabado texturizado
natureza morta.
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ESTUDOS DE TEXTURAS DA NATUREZA
Aqui temos mais desenhos excelentes de alunos
que aplicaram seus conhecimentos de textura a
outro assunto - a natureza. Primeiramente,
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como fizemos com os desenhos anteriores, os
alunos se concentraram em objetos únicos da
natureza. Esses desenhos podem ser facilmente
feitos em cadernos de esboços no campo ou
trazidos de volta ao ambiente de estúdio.