Curso de Especialização Literatura e Ensino

Material da disciplina Literatura potiguar na sala de aula

Professor conteudista: João Batista de Morais Neto

Literatura
Potiguar
 Curso de Especialização Literatura e Ensino

Material da disciplina Literatura potiguar na sala de aula

Professor conteudista: João Batista de Morais Neto

Literatura
Potiguar
Ficha técnica:

José Roberto Oliveira dos Santos

diretor do campus avançado natal-zona leste
Albérico Teixeira Canário de Souza
diretor acadêmico
Edneide bezerra
gueidson pessoa
Coordenação UAB
Marília Gonçalves Borges Silveira
coordenadora do curso de especialização em Literatura e ensino
João Batista de Morais Neto
professor conteudista
Maria das Graças de Aquino Santos
Marília Gonçalves Borges Silveira
REVISÃO DE CONTEÚDO (REVISÃO TÉCNICO-CIENTÍFICA)
Wagner Ramos Campos
REVISÃO LINGUÍSTICA
Wagner Ramos Campos
Carlos Moisés de Oliveira
REVISÃO ABNT
Coordenação uab
projeto gráfico
Natal, 2022
sumário

Unidade 1 05
Apresentando a unidade 05
1 momento inicial da produção literária no RN 06
2 Fundamentação teórica 09
3 A formação do sistema literário e os 13
tempos de transição
4 Atividade 20
5 Indicação de Leitura 21
Referências 23

Unidade 2 25
Apresentando a unidade 25
1 Fundamentação teórica 28
2 Atividade 37 37
3 Indicação de Leitura 38 38
Referências 23 40

Unidade 3 41
Apresentando a unidade 41
1 Fundamentação teórica 43
2 Atividade 51
3 Indicação de leitura 52
Referências 53
 APRESENTANDO A UNIDADE

Nesta Primeira Unidade, o nosso estudo terá como

foco a apresentação dos momentos mais importantes
1
que constituíram o período de formação e de
transição da literatura norte-rio-grandense. Para
Unidade 1 isso, selecionamos os autores mais
representativos dessas fases, a fim de comentar a
produção literária dos escritores que mais se
A FORMAÇÃO DA destacam nessa época, procurando contextualizar a
LITERATURA POTIGUAR obra de cada um deles, no período que se situa
Unidade

entre o final do século XIX e as décadas iniciais

do século XX.

Objetivos de aprendizagem

Conhecer a etapa formadora da produção literária

norte-rio-grandense.

Relacionar a produção literária ao contexto

histórico no processo formativo da literatura
potiguar.

Estimular a leitura do texto literário

norte-rio-grandense em salas de aula da educação
básica.

5
1 MOMENTO INICIAL DA PRODUÇÃO LITERÁRIA NO RN
Através do estudo das representações
artístico-culturais do Rio Grande do Norte,
podemos identificar o momento, singular na
história da vida social e espiritual da cidade
do Natal, em que as manifestações literárias
passam a figurar como integrantes do sistema
literário brasileiro (Humberto Hermenegildo de
Araújo).
A literatura brasileira tem início no
século XVI, a partir de manifestações
isoladas, segundo propõe Antonio Candido
(2007). Para ele, a “literatura propriamente
dita, [é] considerada aqui um sistema de obras
ligadas por denominadores comuns, que permitem
reconhecer as notas dominantes de uma fase”
(CANDIDO, 1981, p. 31). Em nosso caso
particular, no Rio Grande do Norte, somente no
século XIX é que as primeiras manifestações
surgirão, também de forma isolada, mas já
sinalizando para uma produção razoavelmente
sistemática. Nesta primeira unidade, nossa
disciplina procura informar aos cursistas
sobre o momento inicial da produção literária
no Rio Grande do Norte. Para compreender esse
momento de formação, esclarece-nos Gurgel
(2001, p. 32) que
Impressa em forma de poemas,
artigos, contos, crônicas, a
literatura começa a existir no Rio
Grande do Norte, de modo ainda
tímido, na segunda metade do século
XIX. Conforme explica nosso mais
importante historiador, tal
aconteceu num jornalzinho chamado O
Recreio, que existia na capital e
circulou no ano de 1861. Foi o meio
impresso pioneiro a difundir, de
modo sistemático, esse tipo de
manifestação cultural
Nessa época, destacam-se alguns nomes
importantes que se consolidaram na história
literária norte-rio-grandense como fundadores
de nossa produção literária. São eles: Segundo
Wanderley, Nísia Floresta, Lourival Açucena,
Juvenal Antunes, Henrique Castriciano, Auta de
Souza e Ferreira Itajubá. Estes são os que mais
se destacam. Do verso à prosa, esses autores
publicaram textos fundamentais para a
constituição de nosso cânone literário,
confirmado pela inserção em várias antologias
e pela valiosa fortuna crítica da maioria
deles.
6
 Entretanto, não se pode esquecer a principalmente da região do Vale do Açu. Sobre
produção literária oral, de caráter popular, ele, escreve Melo (apud CALDAS, 1984):
de poetas como Renato Caldas e Fabião das “Confessa que não saiu mais do Açu porque é
Queimadas, que, geralmente, são excluídos de como a carnaubeira: gosta do chão onde
nossas antologias, por considerarem como nasceu.” No que diz respeito a Fabião das
literária, apenas, a produção escrita. Em Queimadas, podemos afirmar que se tratava de
relação ao primeiro desses poetas, o autor de um legítimo poeta popular. Cantador, tocador
Fulô do Mato (1940), sabemos que era um de rabeca e bom improvisador, o poeta deve ser
admirador de Catulo da Paixão Cearense e reconhecido como o primeiro negro, descendente
escrevia versos que ficaram conhecidos como de escravos, que surge como representante das
“poesia matuta”, uma vez que constituíam manifestações literárias de caráter popular no
representações da vida interiorana, Rio Grande do Norte.

Fonte: Blog Vinte Cultura e Sociedade, disponpivel em:

<<https://vinteculturaesociedade.files.wordpress.com/2
<<https://tokdehistoria.files.wordpress.com/2011/1
Fonte: Blog Tok de história, disponpivel em:

012/03/fabi25c325a3o.jpg?w=250&zoom=2.>>
0/cc3b3pia-de-dsc09719.jpg>>

Figura 1: Renato Caldas Figura 2: Fabião das Queimadas

7
 Para esta disciplina, nossa abordagem específicos ou da relação que mantém com
histórico-crítica tem como referências outras.” Por isso, trataremos, não só nesta
principais os livros Informação da Literatura primeira unidade como também nas seguintes, do
Potiguar, de Tarcísio Gurgel, e Literatura do caráter específico que, com suas
Rio Grande do Norte – Antologia, de Constância singularidades, demarca o espaço e o tempo da
Lima Duarte e Diva Cunha de Macêdo. Essas literatura potiguar no âmbito do sistema
referências servirão de apoio à sistematização literário brasileiro.
do material didático de nossas aulas, para
que, com esse suporte, possamos ter um acesso
satisfatório ao conhecimento da produção
literária potiguar.

Ainda para esse fim, ressaltamos que a

disciplina Literatura Potiguar em Sala de Aula
tem o objetivo de possibilitar interação com
os cursistas, por intermédio de um diálogo
constante, estabelecido a partir de
informações sobre o tema, o que poderá ser
desenvolvido através de fóruns na página da
disciplina, como forma de despertar o
interesse por nossa produção literária,
Figura 3 Figura 4
constituindo-se como elemento motivador da
leitura do texto literário produzido em nosso
estado. (3)Acima à esquerda: Literatura do RN,
fotografia do acervo pessoal do autor, 2021.
Assim, compreendemos com Candido (1981,
(4)Acima à direita: Informação da Literatura
p. 9) que “cada literatura requer tratamento Potiguar, fotografia do acervo pessoal do
peculiar, em virtude dos seus problemas autor, 2021.

8
2 FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA
considerando alguns traços de suas obras.
Com base na inter-relação que há entre
teoria, história e crítica literárias, Entretanto, essa divisão não impede que
busca-se delimitar um espaço de compreensão de compreendamos a nossa produção literária,
conceitos que permitam estabelecer um também, a partir da concepção de sistema
mapeamento do texto literário, concernente às literário, conforme a proposta teórica de
perspectivas de leitura. Para Bellodi e Candido (2007, p. 16), que afirma:
Gonçalves (2005, p. 27), “uma vez que, nos
estudos literários, Teoria, Crítica e História Entendo aqui por sistema a
tendem normalmente a uma interligação estrita, articulação dos elementos que
torna-se difícil trabalhar com a História da constituem a atividade literária
literatura como um campo independente, que regular: obras produzidas por autores
obedeceria apenas a postulados de natureza formando um conjunto virtual, e
diacrônica”. veículos que permitem o seu
relacionamento, definindo uma ‘vida
Para estudar a produção literária literária’: públicos, restritos ou
potiguar, escolhemos a seguinte divisão amplos, capazes de ler ou ouvir as
histórica, com base em períodos, estabelecida obras, permitindo com isso que elas
por Duarte e Macêdo (2001): o de formação, de circulem e atuem; tradição, que é o
transição, o modernista e o que corresponde às reconhecimento de obras e autores
vertentes contemporâneas. Então, ao optarmos precedentes, funcionando como exemplo
por essa divisão — que pretende desenhar um ou justificativa daquilo que se quer
quadro representativo da literatura fazer, mesmo que seja para rejeitar.
norte-rio-grandense — entendemos que tais
etapas não se reduzem a uma mera descrição de Essa concepção norteia os projetos
períodos dispostos ao longo do tempo. É, sim, críticos e históricos dos autores que já
uma tentativa de apresentar os autores que mencionamos, tanto Gurgel (2001) quanto Duarte
produziram em cada um desses momentos, e Macêdo (2001), que, à sua maneira,

9
desenvolvem suas propostas de reconstituição e
compreensão da produção literária potiguar.
É preciso, inicialmente, considerar a
“Na virada do século XIX e nos dois
Quadro 1: Períodos da história literária do RN
decênios iniciais do XX, o comportamento
das elites natalenses registra mudanças,
maneiras novas e corajosas de ver as
coisas, que iam de um novo conceito
político – a República – ao incremento de
diferentes formas de pensar a questão
literária, a ciência e o urbanismo.”

Desse modo, a elite política

representante das oligarquias do estado passa
a incentivar e promover as atividades
culturais de sua elite intelectual,
acrescentando-se que, muitas vezes, os
Fonte: Elaboração própria, 2021. próprios governantes constituíam a elite
pensante e artística. Assim, em consonância
produção literária que acontece no nosso com a ordem política republicana, a pequena
estado no período que corresponde ao final do capital e o estado procuram se adequar à
século XIX e início do século seguinte, como constituição de uma república das letras. É,
uma manifestação cultural que estava, então, em um ambiente bastante provinciano que
estreitamente, associada ao que Gurgel (2009, irão se manifestar as tensões entre a cena
p. 31) chama de “belle époque na esquina”. literária local e o repertório cosmopolita,
Assim ele contextualiza o período a que nos onde a produção literária ocorre em pauta de
referimos: descompasso.

10
 alguma forma, reúne material que pode ser
reconhecido como uma breve constituição de
nossas crítica e história literárias. Durante
o ano de 1889, Marinho empenha-se em efetivar
o registro do que se produz como literatura,
filtrando esse material com seu olhar
criterioso. Cavalcanti (2008, p. 36), em seu
discurso de posse na Academia
Norte-Rio-Grandense de Letras, afiança:
“Antônio Marinho foi o maior crítico
norte-rio-grandense e a mais vigorosa
organização de pensador que jamais possuímos”.
Antônio Marinho ficou bastante conhecido como
Figura 5: Natal antiga vista da Ribeira
Fonte: tribuna do norte, 2021. um crítico polêmico, responsável, inclusive,
por questionar a obra poética e teatral de
Segundo Wanderley, quando este era,
Em se tratando do período de formação, incontestavelmente, o poeta mais prestigiado
pode-se dizer que as chamadas primeiras da cidade de Natal.
manifestações literárias em terras potiguares,
como enfatiza, de uma maneira geral, a crítica, Entretanto, há ainda a opinião de que
aparecem em forma de contribuição por Henrique Castriciano (1873-1947) teria sido o
intermédio de publicações jornalísticas, com a “primeiro a tentar sistematizar a literatura
colaboração permanente de escritores nos norte-rio-grandense” (DUARTE; MACÊDO, 2001, p.
veículos principais da imprensa local. Dessa 26). Tal tentativa teria surgido através da
forma, destaca-se como significativa a publicação de uma série de nove crônicas
atividade crítico-literária de Antônio Marinho intitulada Lourival e seu tempo, em que
(1878-1902), ao colaborar, com certa Henrique Castriciano aborda a vida e a obra do
frequência, na revista A Tribuna, onde, de poeta Lourival Açucena. Na verdade, o que vem

11
a ser, de fato, uma referência pertinente a A despeito da relevância dessa opinião,
esse esforço de sistematização acontece com é importante salientar que, no geral, a
Alma Patrícia, obra crítica fundamental de contribuição, em épocas diferentes, de
Câmara Cascudo. Infelizmente, a anunciada Antônio Marinho, Henrique Castriciano, Câmara
História da Literatura do Rio Grande do Norte Cascudo, Manoel Rodrigues de Melo e Veríssimo
ficou apenas como uma promessa de nosso mais de Melo constituem referências relevantes
importante escritor, uma vez que esse projeto para a construção de uma historiografia
não se realizou. literária local, a partir de seus primeiros
ensaios críticos.
Contudo, segundo a opinião expressa por
Cirne (apud FERNANDES, 1976) na apresentação ***
do livro Por uma vanguarda nordestina, de
Anchieta Fernandes, somente na década de 60 do Apresentaremos agora um breve painel que
século XX é que surgem algumas contribuições possa expor, contextualmente, os autores e as
que podem ser aceitas como crítica literária. obras que têm a devida importância para o
Antes disso, o que havia não passava de mera momento de formação da literatura
crônica literária, resultado de vagas norte-rio-grandense. Aqui, selecionamos
impressões daqueles que colaboravam na esfera alguns desses escritores, apontando certos
jornalística local do início do século elementos literários e extraliterários
passado. Cirne considera que uma crítica necessários à caracterização dessas obras,
literária pautada pelo rigor universitário e situando-as no tempo.
apoiada em formação teórica só vai acontecer,
na década a que nos referimos anteriormente,
com a contribuição de poetas e pesquisadores
interessados ou vinculados à poesia concreta
(o grupo Dés) e ao poema processo.

12
3 A FORMAÇÃO DO SISTEMA LITERÁRIO E OS TEMPOS
DE TRANSIÇÃO
De uma maneira geral, considera-se que
Lourival Açucena (1827-1907) foi o primeiro
poeta do Rio Grande do Norte. Melo (1972, p.
30, grifo nosso), contextualizando o poeta e a
cidade, revela-nos que
Lourival Açucena, o primeiro poeta
norte-rio-grandense, encarna uma
época de Natal antiga, em pleno século
XIX. Pequena cidade de Província, de
gente ordeira e cristãmente pobre,
Natal não tinha indústria. Acanhado,
era o seu comércio. A elite dominante
dos políticos (fazendeiros,
agricultores, comerciantes) e quadras e de uma vertente satírica que se deve,
funcionários públicos constituíam a
sociedade do tempo.
Boêmio e poeta, sendo reconhecido como
“um patriarca amável e descuidado” (MELO,
1972, p. 31), objeto de interesse da crítica e
da preocupação do estudioso Cascudo (1998) em
organizar a reunião de versos esparsos ao
longo do tempo (configurando o registro
impresso da obra do “poeta popular”), Açucena
é publicado em 1927, por ocasião do centenário
do Instituto Histórico e Geográfico do Rio
Grande do Norte. A propósito, é interessante
observar que, justamente nesse ano, há o
lançamento do Livro de Poemas, de Jorge
Fernandes, marco do Modernismo
norte-rio-grandense.
Graças a Câmara Cascudo, o poeta Lourival
Açucena tem sua obra reunida em um volume
intitulado Versos, cujos poemas não obedeciam
a uma unidade de estilo ou de escola,
podendo-se observar traços do modelo árcade,
além da marca comum do romantismo e de uma
certa herança clássica. Sua produção poética
não desprezou as manifestações populares,
encontrando-se em sua obra exemplos de algumas
naturalmente, a uma influência significativa
da cultura popular.
Um outro poeta de valorosa importância
para a formação de nossa literatura, Juvenal
Antunes (1883-1941), permanece, em nossa breve
história literária, como autor de versos
mordazes. Publicou Cismas, em 1908, e
Acreanas, em 1922, deixando inédito um volume
de poemas amorosos, O Livro de Laura. É autor
13
do famoso poema Elogio da Preguiça, que tem
sido incluído na maior parte das antologias de
literatura potiguar.

Um de seus críticos mais entusiastas,

além de seu biógrafo, Siqueira (2008, p. 18)
assegura que “Ninguém tinha mais do que ele o
gosto do chiste e do epigrama. Ironizava a

<<http://www.cascudo.org.br/noti
Câmara Cascudo, disponpivel em:
valer o mundo inteiro”. Porém, como apurado

Fonte: Website do Instituto

leitor de Antunes, ele faz a devida ressalva à
recepção dos versos do poeta, no que diz
respeito a sua fama de satírico e humorista,
afirmando: “Reiteramos aqui a assertiva

cia/ver/163>>
aliunde feita por nós e consoante a qual o
ponto culminante da poesia juvenalesca seriam
os seus trenos de amor, muito embora a fama do
poeta se baseie, sobretudo, nas composições de
humorismo e sarcasmo” (SIQUEIRA, 2008, p. 53). Figura 6: Câmara Cascudo

Mas, considerando o período de formação, Em Alma Patrícia, de Cascudo, há um breve

é preciso salientar a figura do poeta Segundo esboço de crítica sobre Segundo Wanderley, de
Wanderley (1860-1909), cujos livros mais onde se pode depreender que o poeta é autor de
importantes são Recoltas Poéticas (1896) e uma certa bibliografia, que se manifesta,
Gôndolas (1903). Em relação ao poeta basicamente, em dois gêneros literários: o
natalense, Cascudo (1998, p. 72) afirma: poema e o texto dramático. De acordo com Câmara
“Entre todos os poetas, Manuel Segundo Cascudo, em 1889, o poeta retorna a Natal, após
Wanderley foi o que possuiu maior soma de uma temporada na Bahia, onde cursou medicina e
aplausos e de encômios”. publicou alguns livros, sendo dois de poesia.

14
Ao chegar à capital provinciana, torna-se a
figura mais requisitada e prestigiada nos
eventos culturais, como diz Gurgel (2001, p.
[...] no ensaio
39), “o centro das atenções literárias”.
citado, de A
Nessa agitação em torno da obra de Segundo
República, que
Wanderley, há uma enorme repercussão de,
circulou em 31 de
pelo menos, dois poemas do autor, O Naufrágio
dezembro de 1892,
do Vapor Baía e O Poeta e a Fidalga. Ainda
Castriciano, como
quanto à recepção de sua obra, Cascudo
vimos, chegara a
caracteriza Segundo Wanderley como “o nosso
ponderar: se o autor
condoreiro fora de tempo” (CASCUDO, 1998, p.
de ‘O naufrágio do
72), o que implica uma relação de
vapor Bahia’
deslocamento temporal entre os versos do
evoluísse para novas
poeta, de fatura condoreira, e o momento em
formas poéticas,
que ele produz sua obra.
poderia se tornar um
dos maiores líricos
O historiador enfatiza que, quando o
do país. A observação
autor de Recoltas Poéticas chegou à Bahia, o
diz respeito à
romântico Castro Alves já havia falecido e o
atitude inamovível do
condoreirismo já não tinha mais tanta força.
poeta criticado, que
Ao se referir a um texto publicado por
se revelava
Henrique Castriciano, Gurgel (2009, p. 166)
resistente a todo e
afirma que:
qualquer outro verso
que não fosse
romântico, mais que
isso: condoreiro.

15
Em 1910, após sua morte, são publicadas suas
Poesias Completas, obra prefaciada por Gotardo
Neto.
Agora, passemos a explicitação do lugar
ocupado por Henrique Castriciano, no contexto
da literatura potiguar, nesse período de
formação. Cascudo (2008, p. 46) afirma:
Foi o primeiro escritor, literato,
poeta, que conheci e com quem mais
longamente privei. Tinha para ele, na
minha mocidade indagadora, o Henrique Castriciano era irmão da poeta Auta de
exercício da pesquisa letrada. Era
homem que viajara, lera, vivera,
fundamentalmente diferente dos outros
homens na cidade do Natal. Ninguém
mais poderia interessar-se pelos meus
trabalhos de rapaz atrevido,
disputando canto no poleiro literário
da província.
Conforme a nossa historiografia
literária, o macaibense Castriciano era o
intelectual mais importante de sua época,
ocupando o lugar que, posteriormente, seria de
Cascudo, de quem ele foi mestre. Foi
conferencista, dramaturgo, ensaísta, além de
poeta. De suas inúmeras contribuições, podemos
registrar seu empenho em chamar a atenção para
a obra de Segundo Wanderley, assim como sua
atuação como responsável pela publicação do
livro Terra Natal, de Ferreira Itajubá, pela
divulgação em nível nacional do Horto, de Auta
de Souza e pela valorização da escritora Nísia
Floresta. Em sua vida pública, atuou como
procurador geral, secretário de governo,
deputado constituinte, vice-governador e ainda
como presidente do Congresso Legislativo do
Estado. Sua obra poética é composta pelas
seguintes publicações: Iriações (1892), Ruínas
(1898), Mãe (1899) e Vibrações (1903).
Souza e do jornalista e político Eloy de Souza.
Vamos, então, conhecer, de forma breve, alguns
poetas representativos das fases de formação e
de transição da literatura potiguar.
Figura 7: Auta de Souza e Horto
Fonte: Blog Substantivo Plural, disponpivel em:
<<http://substantivoplural.com.br/wp-content/uploads/2014/12/HORTOA.jpg>>
16
Uma das vozes mais importantes da poesia
potiguar, Auta de Souza (1876-1901) publicou
um único livro, Horto, considerado pela
crítica como um exercício poético que transita
entre o romantismo e o simbolismo. Mas,
conforme estudo de Humberto Hermenegildo, a
poeta macaibense deve ser lida como uma das
representantes do pós-romantismo na literatura
potiguar. Duarte e Macêdo (2001, p. 131)
escrevem sobre a sua poesia que: “A veia
mística que os críticos costumam apontar na
obra de Auta pode ser compreendida como uma
busca de consolo e conformação, a revelar a
dolorosa tensão de um eu-lírico que anseia pela
vida e se vê inevitavelmente arrastado para a
morte”.
Entretanto, além dessa sua feição
mística, a poeta enveredou pela abordagem de
outros temas. Dessa maneira, podemos ler o
soneto transcrito abaixo como um exemplo de uma
lírica das mais bem sucedidas no trabalho fino
e minucioso da real expressão poética
norte-rio-grandense:
CAMINHO DO SERTÃO
A meu irmão João Câncio
Tão longe a casa! Nem sequer alcanço
Vê-la através da mata. Nos caminhos
A sombra desce; e, sem achar descanso,
Vamos nós dois, meu pobre irmão, sozinhos!
É noite já. Como em feliz remanso,
Dormem as aves nos pequenos ninhos...
Vamos mais devagar... de manso e manso,
Para não assustar os passarinhos.
Brilham estrelas. Todo o céu parece
Rezar de joelhos a chorosa prece
Que a noite ensina ao desespero e à dor...
Ao longe, a Lua vem dourando a treva...
Turíbulo imenso para Deus eleva
O incenso agreste da jurema em flor.
(SOUZA, 2009, p. 98)
17
 Em relação a Ferreira Itajubá
(1876-1912), que podemos denominar de mais um

<<http://4.bp.blogspot.com/-hTBM3ej-wc8/Tb
jPzNuOD4I/AAAAAAAAB8g/g4x5K2V5Dcw/s1600/Pa
romântico tardio em nossa história literária,

Fonte: Blogspot, 2021, disponpivel em:

lmyra+Wanderley-Letras-in.verso.jpg.>>
seus livros são publicações póstumas.
Primeiramente, Terra Natal foi editado em
1914, e somente em 1927, publicou-se o volume
Poesias Completas, resultado do interesse de
Henrique Castriciano, que procurou reunir os
versos ainda inéditos, com os poemas já
editados anteriormente. A crítica costuma
ressaltar a figura do boêmio, afeito a serestas
nas noites enluaradas da província natalense,
sendo compreendido, algumas vezes, como um
poeta de viés popular. No entanto, Itajubá
revela-se um excelente sonetista, empreendendo Figura 8: Pamyra Wanderley
uma das obras líricas mais relevantes
produzidas em terras potiguares. Vejamos o que
diz Gomes (2008, p. 53): “Sabendo-se o quanto A respeito de Palmyra Wanderley
era inculto é que se avalia o seu poder (1894-1978), é interessante contemplar o que
sugestivo, a facilidade com que fazia um verso, diz Gurgel (2001, p. 52): “Poeta nitidamente de
a força com que sabia transmitir a Poesia, que transição, Palmyra usou sem reservas, do verso
jorrava dele como a água das fontes de livre e, embora nela estejam presentes sinais
improviso”. Mas esse poeta inculto, como de um romantismo retardatário – certamente
costuma afirmar a maioria da crítica ao mais próximos da poesia de Ferreira Itajubá, do
comentar seus versos, permanece na história que da do tio famoso – sua opção pelo novo é
como o patrono da cadeira número 19 da Academia clara”. Com efeito, em Palmyra, esse é um
Norte-rio-grandense de Letras. aspecto curioso a ser levado em consideração:

18
o fato de se colocar entre o que chamamos de linguagens, estruturada a partir de elementos
fase de transição e a modernidade, uma vez que da cultura local, permite que surja, em terras
sua obra oscila, em suas marcas estilísticas potiguares, uma literatura cujos valores são
mais visíveis, entre uma produção poética que peculiares aos traços dessa cultura e que se
evoca imagens românticas e algumas liberdades colocam como registros importantes para o
legadas pelas conquistas estéticas do conjunto da literatura brasileira.
modernismo. De Esmeraldas (1918) a Roseira
Brava (1929), seus dois livros de poesia,
opera-se, de forma manifesta, essa
ambivalência. É importante mencionar que a
poeta Palmyra foi uma das fundadoras da
Academia Norte-rio-grandense de Letras e que
Roseira Brava recebeu menção honrosa da
Academia Brasileira de Letras. Silveira (apud
ARAÚJO; PALHANO, 2017, p. 34). registra que a
poeta foi também jornalista, educadora,
religiosa e musicista, o que demonstra sua
ampla contribuição para a cultura potiguar.
Com base no estabelecimento da formação da
literatura norte-rio-grandense, pudemos
observar, nesta primeira unidade, que, entre
as primeiras manifestações e a fixação de um
cânone da história literária potiguar, temos
uma produção literária de fato. Tal produção
dá-se na dimensão de uma temporalidade tardia,
com retomadas de estilos de época da produção
literária nacional. Ainda assim, é possível
verificar como a diversidade de visões e de

19
 4 ATIVIDADE

1. Consulte Formação da Literatura Brasileira

(Introdução) e explicite o conceito de sistema
literário estabelecido por Antonio Candido. Em seguida,
faça relação entre o conceito e o processo de formação
da literatura norte-rio-grandense.

2. Estabeleça uma comparação entre Literatura do Rio

Grande do Norte, de Constância Lima Duarte e Diva Maria
Cunha Pereira de Macêdo, e Informação da Literatura
Potiguar, de Tarcísio Gurgel, a fim de esclarecer como
cada um deles compreende o sistema literário
norte-rio-grandense.

3. Com base na leitura da Unidade I, explique como

se configura a diferença entre o momento de formação e
Unidade 1
Atividade

o de transição na literatura do Rio Grande do Norte.

4. Leia Alma Patrícia, de Câmara Cascudo, e procure

assistir ao documentário A Província Moderna, de
Artemilson Lima e Raimundo Arraes. Em seguida, comente
a possível relação temática que se estabelece entre o
livro e o vídeo.

5. Pensando numa atividade de sala de aula, você

adotaria a leitura de qual autor(a) desse período da
literatura do RN? Selecione um poema desse autor (a)
e justifique sua escolha.

20
 5 INDICAÇÃO DE LEITURA
5.1 Obrigatória
ALVES, A. Poesia submersa: poetas e poemas no RN:
1900-1950. Mossoró: Queima-Bucha, 2014.
ARAÚJO, H. H. Leituras sobre Câmara Cascudo. João
Pessoa: Ideia, 2006.
ARAÚJO, H. H. Pós-românticos no Rio Grande do Norte.
In: SILVA, L.; JOSELITA, B.; SILVA, F. I. Múltipla
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