Cancelamentos acústicos.

Colocação e
controle para evitá-los
• Há um fenômeno acústico em todos os
concertos ao vivo desde o início da música ao
vivo e são os cancelamentos acústicos .
Quantas pessoas que deixam um concerto
fazem comentários tão diferentes sobre a
qualidade do som do desempenho que
acabaram de ver, alguns culpam o
equipamento de som, outros para a acústica
do lugar, outros, mesmo o técnico de som ou
músicos .
• Em um sistema estéreo, o som que reproduz os
lados esquerdo e direito alcançará, ao mesmo
tempo, apenas um pequeno número de públicos,
entre os quais o técnico de som deve ser, desde
que o controle seja colocado em um triângulo
equilátero com o sistema. PA Assim, a única
posição que terá uma melhor audição é a posição
A e toda a linha que deixa A para frente e A para
trás.

• Lembre-se de que existem várias teorias sobre a

colocação do controle para evitar esses
cancelamentos acústicos , isto seria o seguinte:
• Se a distância entre os alto-falantes esquerdo e
direito é D , o controle deve ser colocado entre
1xD e 2xD no plano horizontal. Por exemplo, se a
distância entre as caixas for 10m, então o
controle deve estar entre 10 e 20m do estágio,
sendo o limite máximo de 20m, desde que não
excedamos a distância crítica que é onde o som
refletido é maior do que som direto.

• Como mencionamos em artigos anteriores, o som

viaja a uma certa velocidade, mas nem todas as
freqüências são reproduzidas ao mesmo tempo,
então essas diferenças de tempo são mais
apreciáveis ​em altas freqüências.
• Podemos concluir que, então, é impossível para todos
ouvir o som com a mesma resposta de freqüência, é
verdade! Além disso, o sistema de som pode ser
ajustado à perfeição para um único ponto e aceitável
em vários pontos, mas não o público inteiro.

• Se olharmos agora a resposta de freqüência entregue

por um RTA, vemos, neste caso, alguns cancelamentos
e somas, especificamente na área de 125Hz e 1KHz,
respectivamente. O RTA não será capaz de nos
informar se essas irregularidades na resposta causam
diferenças na hora de chegada do microfone de
medição. Para isso, seria necessário executar uma
função de transferência, é a única maneira de saber.
• O conhecido pente filtro ou pente efeito é
calculado como se segue: se um sinal chega
com um "x" em milissegundos, este tempo é
chamado deslocamento diferença; para saber
a frequência do cancelamento, devemos
calcular o inverso do deslocamento, ou seja, 1
/ deslocamento, e uma vez que há um
cancelamento a cada meio ciclo, o primeiro a
ocorrer será metade da frequência de
cancelamento.
 Vamos explicar isso com um exemplo
prático
• Se um sinal vier com um tempo de 41ms e outro com 40ms, o
tempo de deslocamento será a diferença, que é 1ms. Se
passarmos 1 ms para segundos, temos 0.001s, no entanto, a
frequência de cancelamento será 1 / 0.001, ou seja, 1000Hz.
• Isso significa que a cada 1000Hz teremos um cancelamento,
a primeira metade de cancelamento desses 1000Hz ou
500Hz. E os seguintes cancelamentos 1500Hz, 2500Hz,
3500Hz, 4500Hz, ... como observamos na figura acima.
• Se calcularmos a resposta de impulso, observamos que há
dois pulsos com uma diferença de tempo, que no exemplo
anterior é de 1 ms, sendo o primeiro pulso aquele
correspondente ao sinal que chega antes de nós e, portanto,
maior e o segundo pulso o sinal que nos chega mais tarde e,
portanto, com menos nível.
• Ao diminuir o tempo de diferença, o filtro de
pente tende a ser menor. Assim, se, como no
exemplo anterior, tivermos uma diferença de
0.5ms, a frequência de cancelamento será
de 2KHz e o primeiro cancelamento será de
1000Hz. Os cancelamentos serão movidos
para a direita.
• No exemplo a seguir, aumentamos a
diferença de tempo até 2ms, o que aumenta
os cancelamentos e estes são deslocados
para a esquerda. Agora, se a diferença de
tempo for zero, na resposta ao impulso,
observaremos como apreciamos apenas um
único impulso e a resposta de freqüência já é
mais linear, o filtro de pente desaparece.
• Lembre-se de que, em artigos anteriores, explicamos
claramente que os cancelamentos acústicos existem
em baixas freqüências e são sentidos muito mais do
que em altas freqüências. Portanto, sempre que
colocamos o equipamento de som da maneira
clássica, esquerda e direita, especialmente as caixas
de subwoofer, teremos muito SPL no controle e os
corredores clássicos que são nossos cancelamentos ,
conseqüência da distância e, portanto, o tempo.
• De tudo isso, concluímos que não é possível ter um
som sem cancelamentos para todo o público, e que
teremos que minimizá-los de alguma forma, ajustando
o equipamento de som para uma determinada
posição, que será o técnico de som. Nessa posição, a
fase deve ser perfeitamente ajustada para permitir
menor desfasamento de fase e, portanto, tempo no
público.
• Outra possibilidade seria vender ingressos
para áreas onde certas frequências são
canceladas, de modo que uma pessoa que não
gosta do bom humor de um grupo de rock
compraria seu ingresso para o lugar onde a
freqüência em torno de 60Hz é cancelada e,
portanto, sucessivamente, é uma piada!
aristonandrade48@hotmail.com