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Muitos bons designers dizem ser criterioso na escolha de fontes é uma questão
de talento e que é algo que não se pode ensinar. Eu realmente acredito que a
escolha das fontes é perfeitamente educável, mas é claro, exige conhecimento
prévio significativo das fontes que você pode escolher. E é ensinável em certa
medida, depende da mão com a qual trabalhar, uma vez que existem designers
que colocar um monte de estilo para seus projetos.
Então, se nós estávamos trabalhando em condições ideais, onde lutamos para
escolher apenas entre as fontes que você tem, e todas elas funcionam
corretamente (todos temos "n", "sotaques", e são bem espaçados) Qual
deveria ser o nosso principal critério para a escolha ?
O método fechado
Massimo Vignelli, em entrevista à revista Comunicação das Artes, disse que
para ele e seu escritório tinha apenas a trabalhar com apenas sete fontes.
Existem muitos designers que trabalham com poucos tipos de cartas, existem
várias razões porque o fazem, alguns para a mediocridade, e outros porque
sentem a necessidade de responder ao estilo que o cliente espera deles.
As poucas pessoas que trabalham com fontes, muitas vezes tem problemas
quando não se distinguir claramente o que eles fazem é para uma cadeia de
fast food, ou uma brochura para uma companhia de finança. Não importa, para
qualquer uso Arial ou Times ".
De certa maneira, são os designers que são utilizados para obrigar a direção
de arte para fazer as coisas funcionarem com os tipos de letra que eu estou
acostumado a trabalhar. Assim, a expressão é obtida através do uso adequado
de pesos, tamanhos, cores, padrões e texturas.
Há pessoas com grande carreira que teve uma vida inteira para perceber que a
sua paleta tipográfico pode ir a cada dia se tornando mais e mais pequenas,
mas ainda não sabem que, fora do seu computador é um mundo maravilhoso
de linhas ansioso esperando ser tipográficos utilizados, mudando a cada dia e,
paradoxalmente torna-se mais rico em quantidade e qualidade.
No entanto, se você não sabe o que está fora, e sua paleta tipográfica é
pequeno, porque ele sempre foi, pode ser refletido em seus desenhos em
forma de pobreza de idéias e sensibilidade para se formar.
Enfim, eu acho que ter uma pequena paleta tipográfico, é um absurdo limitar,
ainda mais quando você é um designer que está sempre tentando propor.
Por último, neste caso, o critério de escolha é caprichosa tipográficos e muito
pessoal. Portanto, não merece análise mais aprofundada. Ocupa sempre a
mesma.
2. O método direto
O método de escolha para as fontes diretamente, é a mais simples, rápido,
fiável e de base. Infelizmente, o método em que geralmente cai a maioria dos
designers.
Ele funciona da seguinte forma: Se você precisar de uma fonte para escrever o
chapéu, olhando para a forma de um chapéu. Se você precisar de uma fonte
para escrever a criança, uma menina que parece ter sido feita por uma criança,
e se você precisa escrever cão, à procura de uma feita a partir de pegadas de
cachorro.
É um método direto, porque a partir da eleição, não há extração de conceitos
associados ou algumas ideias adicionais. É geralmente o que você esperaria
para ver o cliente (porque não é capaz de ver além), e uma maneira fácil de
fazer as coisas.
Assim, quando percebemos que escolher uma fonte com manchas no interior,
porque os cães têm toupeiras em seu brasão da Dalmácia, pensamos
internamente, "hey, eu estou fazendo uma relação de 01/01, não é mesmo?".
Devemos lembrar que o design da tipografia é a escrita, o que a voz é a
palavra falada. (Gone with the é espaçamento e kerning a velocidade com que
ele fala, ea página escrita, pode ser uma contagem real, onde a eleição poderia
ser interpretada como fonte escolha do instrumento).
De acordo com isto, dizer cão, você não latem, mas é suficiente dizer
corretamente.
Aqui está um exemplo que pode ser analisado sob duas perspectivas.
Suponha que fazer um cartaz que diz: "China, uma terra bonita."
Parece estranho, mas é raro que se afastam em busca de uma fonte que é
"como" uma caligrafia chinesa. É normal que a primeira coisa que vem à mente
de nós, mas nós nunca questionou se é o melhor?.
Embora o resultado (se o designer está trabalhando), para ser convincente
questões de cor e composição, estamos deixando um monte de idéias
interessantes que talvez debiesen ser tidos em conta aquando da escolha.
3. O método abstrato
(Voltando ao exemplo acima) Se pararmos um minuto para pensar e fazer um
pouco de análise da legibilidade da fonte que estou usando, possivelmente eu
saber que estou quase completamente sacrificar a forma de cartas, para forçá-
lo a nada estão preparados. Ou seja, tem muita personalidade, é muito crítico.
mudança de identidade Em vez disso, para facilitar a leitura.
Quando você escolher exatamente a fonte, vá aos conceitos usualmente
indireta, e isso é muito importante para o projeto, porque se o que estamos a
trabalhar é uma função (um jornal, lista telefónica), as perguntas tendem para:
Que bom é determinada pela condensação, que é a fonte de largura que eu
preciso, como deve ser o counterforms (aberto, fechado), o estilo deve ser a
letra, que é a inclinação, como são as suas proporções, como é composto por
sua família.
No entanto, se trabalhamos com um projeto de identidade (como a China),
talvez devêssemos perguntar-nos questões sobre o conteúdo da forma da
carta: por um tipo de canto é de mim ou não, porque a versatilidade de
espessuras é fundamental para a eleição, como pagar todo o tipo de esquema
de cores, como ler (a questão é como ler, se você não leu ou não), que é o
conceito de itálico, o que é as letras ou têm detalhes que os tornam diferentes
de outros, etc