Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
HINOS MÍSTICOS
DE
ORFEU
TRADUZIDO DO GREGO,
E DEMONSTRADO SER O
DE THOMAS TAYLOR
————
————
SEGUNDA EDIÇÃO
COM CONSIDERÁVEL
1824
Conteúdo
Introdução
Aos Museus.
I. Para Hécate.
II. Para a Deusa Prothyræa.
III. Essa noite.
4. Ao céu.
V. Para o Éter.
VI. Para Protogono.
VII. Para as estrelas.
VIII. Ao Sol.
IX. Para a lua.
X. À Natureza.
XI. Para Pan.
XII. Para Hércules.
XIII. Para Saturno.
XIV. Para Reia.
XV. Para Júpiter.
XVI. Para Juno.
XVII. Para Netuno.
XVIII. Para Plutão.
XIX. Ao Trovejante Júpiter.
XX. Para Júpiter
XXI. Para as Nuvens.
XXII. Para Tétis.
XXIII. Ao Nereu.
XXIV. Para as Nereidas.
XXV. Para Proteu.
XXVI. Para a terra.
XXVII. À Mãe dos Deuses.
XXVIII. Para Mercúrio.
XXIX. Para Prosérpina.
XXX. Para Baco.
XXXI. Aos Curetes.
XXXII. Para Palas.
XXXIII. Para vitória.
XXXIV. Ao Apolo.
XXXV. Para Latona.
XXXVI. Para Diana.
XXXVII. Aos Titãs.
XXXVIII. Aos Curetes.
XXXIX. Para Corybas.
XL. Para Ceres.
XLI. Para a Mãe Ceraliana.
XLII. Para Misa.
XLIII. Às Estações.
XLIV. Para Semele.
XLV. Para Dionysius Bassareus Triennalis.
XLVI. Para Licknitus Bacchus.
XLVII. Para Baco Pericionius.
XLVIII. Para Sabázio.
XLIX. Para Ipa.
L. Para Lysius Lenaeus.
LI. Às Ninfas.
LII. Para Trietericus.
LIII. A Amphietus Bacchus.
LIV. Para Sileno, Sátiro e as Sacerdotisas de Baco.
LV. Para Vênus.
LVI. Para Adônis.
LVII. Ao Hermes Terrestre.
LVIII. Amar.
LIX. Aos Destinos.
LX. Às Graças.
LXI. Para Nêmesis.
LXII. À Justiça.
LXIII. Ao patrimônio.
LXIV. À Lei.
LXV. Para Marte.
LXVI. Para Vulcano.
LXVII. A Esculápio.
LXVIII. Para a saúde.
LXIX. Para as Fúrias.
LXX. Para as Fúrias.
LXXI. Para Melinoe.
LXXII. Para a Fortuna.
LXXIII. Para o Daemon.
LXXIV. Para Leucothea.
LXXV. Para Palemon.
LXXVI. Às Musas.
LXXVII. Para Mnemósine.
LXXVIII. Para Aurora.
LXXIX. Para Themis.
LXXX. Para Bóreas.
LXXXI. Para Zéfiro.
LXXXII. Ao Vento Sul.
LXXXIII. Ao Oceano.
LXXXIV. Para Vesta.
LXXXV. Dormir.
LXXXVI. À Divindade dos Sonhos.
LXXXVII. Morrer.
Introdução
A teologia grega, que se originou de Orfeu, não foi apenas promulgada por
ele, mas também por Pitágoras e Platão; que, por seu gênio transcendente,
sempre serão classificados pelos inteligentes entre os prodígios da raça
humana. Pelo primeiro desses homens ilustres, no entanto, foi promulgada
misticamente e simbolicamente; pela segunda, enigmaticamente e através de
imagens; e cientificamente pelo terceiro. Que esta teologia, de fato, foi
derivada de Orfeu é claramente testemunhado por aqueles dois grandes
1
luminares filosóficos Jâmblico e Proclus. 2Pois por eles somos informados,
“que o que Orfeu transmitiu misticamente através de narrações arcanas, este
Pitágoras aprendeu quando celebrou orgias na Libethra trácia, sendo iniciado
por Aglaophemus na sabedoria mística que Orfeu derivou de sua mãe
Calliope, na montanha Pangæus. ”
Para que o leitor filosófico, portanto, possa ser convencido da verdade desta
observação, o seguinte epítome desta teologia, derivado das fontes acima
mencionadas, é subordinado. Em primeiro lugar, esta teologia celebra o
imenso princípio das coisas como algo superior até ao próprio ser; como
isento de todas as coisas, das quais é, no entanto, inefavelmente a fonte; e,
portanto, não considera adequado conumá-lo com qualquer tríade ou ordem
de seres. Com efeito, ela até se desculpa por tentar dar um nome apropriado
a esse princípio, que na realidade é inefável, e atribui a tentativa à
imbecilidade da natureza humana, que, esforçando-se intensamente por
contemplá-lo, dá o nome da mais simples de suas concepções para aquilo
que está além de todo conhecimento e toda concepção. Por isso Platão o
denomina o único e o bom; pelo primeiro desses nomes, indicando sua
simplicidade transcendente, e pelo segundo, sua subsistência como objeto de
desejo de todos os seres. Pois todas as coisas desejam o bem. Mas Orfeu,
como bem observa Proclus,3 “utilizando-se da licença das fábulas, manifesta
tudo antes do Céu (ou da ordem inteligível e ao mesmo tempo intelectual) por
nomes, até a primeira causa. Ele também denomina o inefável, que
transcende as unidades inteligíveis, Tempo.” E isso de acordo com uma
analogia maravilhosa, indicando a geração , ou seja, a evolução inefável à luz
de todas as coisas, do princípio imenso de tudo. Pois, como Proclus observa
em outro lugar, “onde há geração , também o tempo tem subsistência”. E
assimdeve ser entendida a célebre Teogonia de Orfeu e outros teólogos
gregos.
Até aqui, Damascius, com cuja narração muito interessante concorda com a
doutrina dos caldeus sobre a ordem inteligível, conforme entregue por
Johannes Picus em suas conclusões de acordo com a opinião dos teólogos
caldeus . 14
“A coordenação inteligível (diz ele) não está na coordenação intelectual, como afirma
Amasis, o egípcio, mas está acima de toda hierarquia intelectual, oculta de forma imparcial
no abismo da primeira unidade e sob a obscuridade da primeira escuridão.” 15
Mas a partir desta tríade pode ser demonstrado que todas as procissões dos
Deuses podem ser compreendidas em seis ordens, viz. a ordem inteligível , o
inteligível e ao mesmo tempo intelectual , o intelectual , o supramundano , o
16
liberado e o mundano . Pois o inteligível , como já observamos, deve
ocupar o primeiro nível e deve consistir em ser , vida e intelecto; ou seja ,
deve permanecer , prosseguir e retornar;ao mesmo tempo em que se
caracteriza, ou subsiste principalmente segundo o ser causalmente
permanente . Mas, em seguida, sucede o que é inteligível e intelectual , que
também deve ser triplo, mas deve subsistir principalmente de acordo com a
vida ou inteligência . E em terceiro lugar deve suceder a ordem intelectual,
que é triplamente conversiva . Mas como em conseqüência da existência do
mundo sensível é necessário que haja alguma causa demiúrgica de sua
existência, esta causa só pode ser encontrada no intelecto e na última
hipóstase da tríade intelectual. Pois todas as formas nesta hipóstase
subsistem de acordo com todas as diversas e perfeitas divisões; e as formas
só podem ser fabricadas quando têm uma perfeita separação intelectual
umas das outras. Mas como a fabricação nada mais é do que a procissão , o
Demiurgo será para as ordens posteriores dos Deuses o que aquele é para
as ordens anteriores ao Demiurgo; e, conseqüentemente, ele será aquele
secundariamente que a primeira causa de tudo é primariamente. Portanto,
sua primeira produção será uma ordem de Deus análoga à ordem inteligível ,
e que é denominada supramundana. Depois disso, ele deve produzir uma
ordem de deuses semelhante ao inteligível eordem intelectual , e que são
denominados deuses liberados . E, em último lugar, uma procissão
correspondente à ordem intelectual , e que não pode ser senão os deuses
mundanos. Pois o Demiurgo é caracterizado principalmente de acordo com a
diversidade e é atribuído o limite de todas as hipóstases universais.
Todas essas ordens são desdobradas por Platão nas conclusões que contém
a segunda hipótese de seu Parmênides; e isso de uma maneira tão
perfeitamente compatível com a teologia órfica e caldaica, que aquele que
puder ler e entender a incomparável obra de Proclus sobre a teologia de
Platão descobrirá quão ignorantemente os últimos platônicos foram abusados
pelos modernos, como fanáticos e corruptores da doutrina de Platão.
“É necessário que aquele que ascende ao princípio das coisas investigue se é possível que
haja algo melhor do que o suposto princípio; e se algo mais excelente for encontrado, a
mesma investigação deve ser feita novamente a respeito disso, até chegarmos às mais
altas concepções, das quais não temos mais veneráveis. Nem devemos parar em nossa
ascensão até descobrirmos que esse é o caso. Pois não há motivo para temer que nossa
progressão seja através de um vazio insubstancial, ao conceber algo sobre os primeiros
princípios que é maior e ultrapassa sua natureza. Pois não é possível para nossas
concepções dar um salto tão poderoso a ponto de se igualar, e muito menos ultrapassar a
dignidade dos primeiros princípios das coisas .”
Ele adiciona:
“Esta, portanto, é uma e a melhor extensão [da alma] para [o mais elevado] Deus, e é tanto
quanto possível irrepreensível; viz. saber com firmeza que, atribuindo a ele as mais
veneráveis excelências que podemos conceber, e os nomes e coisas mais sagrados e
primários, não atribuímos nada a ele que seja adequado à sua dignidade. É suficiente, no
entanto, obter nosso perdão [pela tentativa] que não podemos atribuir a ele nada superior”.
“Em cada uma das esferas celestes, toda a esfera tem a relação de uma mônada, mas os
cosmocratores [ou planetas] são os líderes da multidão em cada um. Pois em cada um um
número análogo ao coro das estrelas fixas subsiste com circulações apropriadas.” (Ver vol.
ii. livro iv. p. 270, da minha tradução desta obra.)
“Existem outros animais divinos seguindo as circulações dos planetas, cujos líderes são os
sete planetas; tudo o que Platão compreende no que é dito aqui. Pois estes também giram
e têm um tipo de peregrinação como aquele que ele mencionou um pouco antes dos sete
planetas. Pois eles giram em conjunto e fazem suas apocatástases junto com seus
princípios, assim como as estrelas fixas são governadas por toda a circulação [da esfera
inerrática].”
E ainda mais completamente na p. 281:
Eles também celebram o Júpiter que está lá, Osíris, o Pan solar, e outros dos quais os
livros de teólogos e teurgos estão cheios; de tudo o que é evidente, que cada um dos
planetas é verdadeiramente considerado o líder de muitos deuses, que completam sua
circulação peculiar.
A partir desta passagem extraordinária (como observei em uma nota sobre
ela em meu Proclus, p.282), podemos perceber em uma visão por que o Sol
nos Hinos Órficos é chamado de Júpiter, por que Apolo é chamado de Pã e
Baco, o Sol; por que a Lua parece ser a mesma com Reia, Ceres, Prosérpina,
Juno, Vênus, etc. e, em resumo, por que qualquer divindade é celebrada com
os nomes e epítetos de tantas outras. Pois desta teoria sublime segue-se que
cada esfera contém Júpiter, Netuno, Vulcano, Vesta, Minerva, Marte, Ceres,
Juno, Diana, Mercúrio, Vênus, Apolo e, em suma, todas as divindades, cada
esfera ao mesmo tempo conferindo esses deuses a característica peculiar de
sua natureza; de modo que, por exemplo, no Sol todos eles possuem uma
propriedade solar, na Lua uma propriedade lunar, e assim do resto. A partir
desta teoria, também, podemos perceber a verdade daquele ditado divino dos
antigos, que todas as coisas estão cheias de Deuses; pois ordens mais
particulares procedem daquelas que são mais gerais, o mundano do
supermundano, e o sublunar do celestial; enquanto a terra se torna o
receptáculo geral das iluminações de todos os Deuses.
“Portanto”, como Proclus logo depois observa, “existe uma Ceres terrestre, Vesta; e Ísis,
como também um Júpiter terrestre e um Hermes terrestre, estabelecido sobre a única
divindade da terra, assim como uma multidão de deuses celestiais procede sobre a única
divindade dos céus. Pois há progressões de todos os Deuses celestiais na Terra: e a Terra
contém todas as coisas, de uma maneira terrena, que o Céu compreende celestialmente.
Por isso falamos de um Baco terrestre e de um Apolo terrestre, que concede as várias
correntes de água com as quais a terra abunda, e aberturas proféticas de futuridade.”
Em seguida, penso que os seguintes hinos foram escritos por Orfeu e que
foram usados nos mistérios de Elêusis, será evidente, a partir dos seguintes
argumentos, para o leitor inteligente. Pois que os hinos foram escritos por
Orfeu é testemunhado por Platão no oitavo livro de suas Leis, e por
Pausanias em sua Boeotics, que também diz que eles eram poucos e curtos;
20
de onde, como Fabricius observa com justiça, parece que eles não eram
21
outros senão aqueles que agora existem. Mas que eles foram usados nos
mistérios de Elêusis é evidente pelo testemunho de Lycomedes, que diz que
eles foram cantados nos ritos sagrados pertencentes a Ceres, cuja honra não
foi dada aos hinos homéricos, embora fossem mais elegantes do que os de
Orfeu. ; e o Elêusis eram os mistérios de Ceres. E que Lycomedes alude, no
que ele aqui diz, a esses hinos é manifesto, primeiro de Pausânias, que em
seu Sótão (cap. 37) observa: “que não é lícito atribuir a Ceres a invenção do
feijão”. Ele acrescenta: “e aquele que foi iniciado nos mistérios de Elêusis, ou
leu os poemas chamados órficos , saberá o que quero dizer”. Agora Porfírio
De Abstinentia, lib. 4. nos informa que o feijão foi proibido nos mistérios de
22
Elêusis; e no Hino Órfico aTerra, o sacrificador é ordenado a fumigar de
todo tipo de semente, exceto feijões e aromáticos. Mas a Terra é Vesta, e
23
Vesta, como somos informados por Proclus, é compreendido junto com
Juno em Ceres. Novamente, Suidas nos informa que τελετη significa um
sacrifício místico , o maior e mais venerável de todos os outros , (ϑυσια
μυστηριωδης, η μεγιστη και τιμιωτατα). E Proclo, sempre que fala dos
24
mistérios de Elêusis, os chama de os mais sagrados teletai , αγιωτατα
τελεται. De acordo com isso, os hinos órficos são chamados no manuscrito
trílico de τελεται; e Scaliger observa com justiça que eles não contêm nada
além das invocações usadas nomistérios . Além disso, muitos dos hinos são
expressamente assim chamados pelo autor deles. Assim, a conclusão do
hino a Protogonus invoca aquela divindade para estar presente no telete
sagrado , ες τελετην αγιαν: do hino às Estrelas, para estar presente nos
trabalhos muito eruditos do telete mais sagrado:
isto é, “Eu canto o olho que tudo vê da esplêndida Justiça, que se senta ao
lado do trono do rei Júpiter, e de sua morada celestial contempla a vida de
multiformes mortais”.
“que não deveria haver objeção à antiguidade deles. Pois, embora de acordo com
29
Jâmblico, o trácio Orfeu, que é mais antigo que os nobres poetas Homero e Hesíodo,
usou o dialeto dórico; no entanto, o ateniense Onomacritus, que de acordo com a opinião
geral da antiguidade é o autor de todas as obras agora existentes atribuídas a Orfeu,
poderia, preservando as frases e grande parte das palavras, apenas mudar o dialeto e
ensinar o antigo Orfeu falar homericamente, ou como posso dizer solonicamente; ou pode
adicionar ou retirar arbitrariamente o que ele achava apropriado; que, como somos
informados por Heródoto, era sua prática com relação aos Oráculos.
Gesner acrescenta:
“que não lhe parece provável que Onomacritus ousasse inventar tudo o que escreveu, já
que Orfeu deve necessariamente, naquela época, ter sido muito celebrado e uma grande
variedade de seus versos deve ter circulado.”
E conclui observando:
“que a objeção do dialeto dórico não deve ter mais peso contra a antiguidade das obras
atuais do que as cartas pelásgicas, 30 que Orfeu, de acordo com Diodorus Siculus, usou.”
Nesse trecho, Gesner certamente está certo ao afirmar que Onomacritus não
ousaria inventar tudo o que escreveu e depois publicá-lo como órfico; mas
acrescento que não é razoável ao extremo supor que ele interpolou ou alterou
as obras genuínas de Orfeu, embora pudesse mudar o dialeto em que foram
originalmente escritas. Pois é de se supor que os hinos órficos teriam sido
usados nos mistérios de Elêusis, como demonstramos, se fossem produções
espúrias; ou que a fraude não teria sido descoberta há muito tempo por
alguns dos muitos homens eruditos e sábios que floresceram depois de
Onomacritus; e que a detecção dessa fraude não teria sido transmitida de
forma a atingir até os tempos atuais? Ou, de fato, é provável que tal
falsificação pudesse ter existido? em um período em que outros homens
eruditos, assim como Onomacritus, tiveram acesso aos escritos genuínos de
Orfeu e foram igualmente capazes de mudá-los de um dialeto para outro?
Mesmo em um período tardio da antiguidade, qualquer homem que esteja
familiarizado com os escritos de Proclus, Hermias e Olympiodorus, por um
momento acreditará que homens de tal conhecimento, profundidade e
sagacidade teriam nos transmitido tantos versos como órficos, embora não no
dialeto dórico, quando ao mesmo tempo eram produções de Onamacritus?
Podemos, portanto, penso eu, concluir com confiança que, embora
Onomacritus tenha alterado o dialeto, ele não acrescentou nem diminuiu, nem
adulterou de forma alguma as obras de Orfeu; pois é impossível que ele
tenha cometido tal fraude sem ser finalmente, se não imediatamente,
detectado.
Com relação àqueles que afirmam que as obras que existem atualmente sob
o nome de Orfeu foram escritas durante o declínio e queda do império
romano, acredito que todo leitor inteligente considerará quase desnecessário
dizer, em refutação de tal opinião. , que é um insulto à compreensão de todos
os homens célebres daquele período, por quem esses escritos foram citados
como produções genuínas, e particularmente para aqueles entre eles
classificados entre os mais instruídos, os mais sagazes e os mais sábios da
humanidade . Tão apaixonado, no entanto, por esta opinião estúpida era
Tyrwhitt, que em sua edição do poema órfico Περι Λιϑων (On Stones), ele diz
em uma nota (p. 22) “não há nada nos hinos peculiarmente adaptado à
31
pessoa de Orfeu, exceto seu discurso para Musæus. ” Este discurso ou
endereço para Musæus é o exórdio para os Hinos. Mas isso está longe de ser
verdade, que o autor desta obra se chama expressamente em dois dos hinos
o filho de Calíope . Assim, na conclusão do Hino às Nereidas, o poeta diz:
E no Hino às Musas, ele celebra Calíope como sua mãe, nas mesmas
palavras do Hino às Nerieds, Καλλιοπη συν μητρι. Este erro de Tyrwbitt é
certamente um espécime mais flagrante da loucura da adesão pervicta a uma
opinião que tinha ignorância e preconceito apenas como sua fonte, e que
caluniou escritos muito além da pequena esfera de seu conhecimento para
compreender.
“As loucas ninfas bacanais, diz ele, tendo levado violentamente o gado e outras
necessidades da vida, retiraram-se por alguns dias nas montanhas. Mas os cidadãos,
esperando por seu retorno por muito tempo, e temendo o pior para suas esposas e filhas,
chamaram Orfeu e imploraram a ele que inventasse algum método de retirá-los das
montanhas. Orfeu, em conseqüência disso, afinando sua lira de acordo com as orgias de
Baco, atraiu as ninfas loucas de seus retiros; que desceu das montanhas, trazendo a
princípio ferulæ e galhos de todos os tipos de árvores. Mas para os homens que foram
testemunhas oculares dessas maravilhas, eles pareciam derrubar a própria floresta e, a
partir daí, deu origem à fábula. 35
Tão grande era o renome de Orfeu, que ele foi deificado pelos gregos; e
Philostratus relata que sua cabeça deu oráculos em Lesbos, que quando
separada de seu corpo pelas mulheres trácias, foi, junto com sua lira,
carregada pelo rio Hebrus para o mar. Desta forma, diz Lucian, cantando
como se fosse sua oração fúnebre, à qual os acordes de sua lira, impelidos
pelos ventos, deram uma harmonia responsiva, foi trazido para Lesbos e
enterrado. Mas sua lira foi suspensa no templo de Apolo; onde permaneceu
por um espaço de tempo considerável. Mais tarde, quando Neanthus, filho de
Pítaco, o tirano, descobriu que a lira atraía árvores e animais selvagens por
sua harmonia, ele desejou sinceramente possuí-la; e tendo corrompido o
padre em particular com dinheiro, ele pegou a lira órfica e fixou outra
semelhante a ela no templo. Mas Neanthus, considerando que não estava
seguro na cidade durante o dia, partiu dela à noite; tendo escondido a lira em
seu peito, na qual começou a tocar. Como, porém, era um jovem rude e
inculto, confundia os acordes; contudo, agradando-se com o som e
imaginando que produzia uma harmonia divina, ele se considerava o
abençoado sucessor de Orfeu. Mas no meio de seus transportes, os cães
vizinhos, despertados pelo som, caíram sobre o infeliz harpista e o
despedaçaram. ele se considerava o abençoado sucessor de Orfeu. Mas no
meio de seus transportes, os cães vizinhos, despertados pelo som, caíram
sobre o infeliz harpista e o despedaçaram. ele se considerava o abençoado
sucessor de Orfeu. Mas no meio de seus transportes, os cães vizinhos,
despertados pelo som, caíram sobre o infeliz harpista e o despedaçaram.
“Orfeu (diz ele), por causa de sua erudição perfeita, é relatado como tendo sido destruído
de várias maneiras; porque, ao que me parece, os homens daquela época participavam
parcialmente da harmonia órfica: pois eram incapazes de receber uma ciência universal e
perfeita. Mas a parte principal de sua melodia [isto é, de sua doutrina mística] foi recebida
pelas lésbicas; e por isso, talvez, a cabeça de Orfeu, quando separada de seu corpo, tenha
sido levada para Lesbos. Fábulas desse tipo, portanto, são relatadas de Orfeu não senão
de Baco, de cujos mistérios ele era o sacerdote.
“Você pode ver, diz ele, como Orfeu parece ter se aplicado a todos esses [isto é, aos quatro
37
tipos de mania ], como carente e apegado um ao outro. Pois aprendemos que ele era o
mais telestico e o mais profético , e foi excitado por Apolo; e, além disso, ele era muito
poético , pelo que se diz que era filho de Calíope. Ele também era muito amoroso, como ele
mesmo reconhece a Musæus, estendendo-lhe os benefícios divinos e tornando-o perfeito.
Portanto, ele parece ter sido possuído por todas as manias, e isso por uma consequência
necessária. Pois há uma abundante união, conspiração e aliança entre os deuses que
presidem essas manias, viz. das Musas, Baco, Apolo e Amor.”
Aos Museus. 38
I. Para Hécate.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
4. Ao céu.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
V. Para o Éter.
A FUMIGAÇÃO DO AÇAFRÃO.
A FUMIGAÇÃO DA MIRRA.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
VIII. Ao Sol.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
X. À Natureza. 65
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DA MIRRA.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
A FUMIGAÇÃO DA MIRRA.
XXIII. Ao Nereu.
A FUMIGAÇÃO DA MIRRA.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
UM HINO.
XXXIV. Ao Apolo.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
A FUMIGAÇÃO DA MIRRA.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
Eu chamo Thesmophorus, 114 Deus espermático,
De vários nomes, que carrega a vara frondosa:
Misa, inefável, pura, rainha sagrada,
Dupla Iacchus, 115 macho e fêmea vistos.
Ilustre, se alegrar é teu
No incenso oferecido no fane divino; 116
Ou se na Frígia mais tua alma se deleita,
Realizando com tua mãe ritos sagrados;
Ou se a terra de Chipre está sob seus cuidados,
Satisfaça-se com a bela e bem coroada Cytheria;
Ou se exulta nas férteis planícies
Com tua negra mãe Ísis, onde ela reina,
Com puras enfermeiras atendidas, perto do dilúvio
Do sagrado Egito, tua morada divina:
Onde quer que residente, benevolente compareça,
E com perfeição esses nossos trabalhos terminam.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
Bacchus Pericionius, ouça minha oração,
Que enlouqueceu a casa de Cadmo uma vez sob seus cuidados,
Com força incomparável seus pilares se entrelaçando,
Quando trovões ardentes sacudiram o chão sólido,
Em chamas, torrentes sonoras carregadas,
Protegido por tuas mãos indissoluvelmente forte.
Venha, poderoso Baco, a estes ritos inclinados,
E abençoe teus suplicantes com mente regozijante.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
Ninfas, que do Oceano fam'd derivam seu nascimento,
Que habitam em cavernas líquidas da terra;
Amantes de Baco, poderes secretos,
Deusas frutíferas, que nutrem as flores:
Terrestres, regozijantes, que moram em prados,
E cavernas e tocas, cujas profundezas se estendem até o inferno.
Sagrado, oblíquo, que voa rapidamente pelo ar,
Fontes e orvalhos, e riachos sinuosos sob seus cuidados,
Visto e invisível, que se alegra com anéis largos,
E curso suave através de vales floridos para deslizar;
Com Pã exultante nas alturas das montanhas,
Inspirado e estridulo, a quem os bosques deleitam:
Ninfas od'rous, vestidas de branco, cujos riachos exalam
A brisa refrescante e o vendaval balsâmico;
Com cabras e pastagens satisfeitas, e animais de rapina,
Amantes de frutas, inconscientes da decadência.
Em alegria fria, e para o tipo de gado,
Sportive, thro' ocean wand'ring unconfin'ring.
Ó ninfas nisianas, insanas, a quem os carvalhos deleitam,
Amantes da primavera, virgens peônias brilhantes;
Com Baco e com Ceres, ouça minha oração,
E à humanidade favoreça abundantemente;
Propício ouça a voz do seu suplicante,
Venha, e benigno nestes ritos regozije-se;
Dê estações abundantes e riqueza suficiente,
E derrame em correntes duradouras, saúde contínua.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
Filhas da noite escura, muito nomeadas, aproximem-se,
Destinos Infinitos, e ouçam minha oração;
Quem no lago celestial 133 (onde as águas brancas
Irrompem de uma fonte escondida nas profundezas da noite,
E através de uma caverna escura e pedregosa deslizam,
Uma caverna profunda, invisível) permanecem;
De onde, percorrendo largamente a terra sem limites,
Seu poder se estende àqueles de nascimento mortal;
Para homens com esperança exaltados, insignificantes, alegres,
Uma raça presunçosa, nascida mas para decair.
A estes que aderem, em um véu púrpura
Ao sentido impenetrável, vocês mesmos se escondem,
Quando na planície do Destino vocês alegremente cavalgam
Em um grande carro, com a Glória por seu guia;
Até que todos completem sua volta designada pelo céu,
No limite final da Justiça, da Esperança e do Cuidado,
Os termos absolvidos, prescritos pela lei antiga,
De poder imenso, e apenas sem uma falha.
Pois o Destino, sozinho, com visão ilimitada,
examina a conduta do tipo mortal.
O destino é o olho perfeito e eterno de Jove,
pois Jove e o destino contemplam todos os nossos atos.
Venha, pow'rs gentil, bem nascido, benigno, fam'd,
Atropos, Lachesis e Clotho nam'd;
Unchang'd, aéreo, varrendo a noite,
Untam'd, invisível à visão mortal;
Destinos que tudo produzem, que tudo destroem, ouçam,
Considerem o incenso e a oração sagrada;
Propício ouvir esses ritos inclinados,
E evite de longe a angústia, com mente plácida.
A FUMIGAÇÃO DE STORAX.
UM HINO.
LXII. À Justiça.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO,
LXIII. Ao patrimônio.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
UM HINO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
Magnânimo, invicto, turbulento Marte,
Em dardos regozijando-se e em guerras sangrentas;
Feroz e indomável, cujo poder poderoso pode fazer
As paredes mais fortes tremerem desde suas fundações:
Rei destruidor de mortais, contaminado com sangue coagulado,
Satisfeito com o terrível e tumultuoso rugido da guerra.
O sangue humano, 137 e espadas e lanças deleitam,
E a terrível ruína da louca luta selvagem.
Permanecem as disputas furiosas e a luta vingativa,
Cujas obras com aflição amargam a vida humana
À adorável Vênus e a Baco rendem-se,
Em troca de armas os trabalhos do campo;
Encoraje a paz, inclinando-se a trabalhos gentis,
E dê abundância, com mente benigna.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
Ou a Deusa da Memória.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE INCENSO.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
LXXXV. Dormir.
A FUMIGAÇÃO DE AROMÁTICOS.
A FUMIGAÇÃO DO MANÁ.