Коломийцева Ю.

O conto em análise "Then in Triumph" foi escrito pelo escritor americano

do20º Frank L. Parke.

O conto mostra os acontecimentos de um dia que ocorrem na casa de um

casal. O marido, Clifford, volta para casa cheio de repórteres. Sua esposa, Julia, dá
inúmeras entrevistas. Toda a situação faz com que Clifford se sinta desconfortável.
A situação fica ainda pior quando um dos repórteres pergunta a opinião de Clifford
sobre o livro de sua esposa. Mas, Clifford ainda não leu. Ele pega o livro, vai para
o seu estudo para fazê-lo. Depois de um tempo, ele entende que este livro pertence
a ele. Agora confiante, ele desce as escadas e faz com que a esposa se sinta
desconfortável na frente dos repórteres.

O conto pertence à prosa emotiva e, como tal, representa o estilo funcional

belles-lettres, cujo objetivo principal é dar prazer estético ao leitor, fazê-lo pensar e
entreter apelando para suas emoções. Vale ressaltar que essa história pertence ao
tipo misto.

Uma das peculiaridades do texto analisado é que ele parte da implicação da

precedência. A menção do substantivo próprio Clifford Oslow, pronome pessoal
ela pode ser sugestiva disso. Tal início visa despertar o interesse dos leitores,
incentivá-los a continuar lendo. O próximo componente da estrutura é a
complicação. O seguinte resumo o apresenta: "Ela sorriu para ele
carinhosamente, mas, pareceu-lhe, um pouco distante. Ele havia notado essa
brecha em seu olhar muitas vezes ultimamente. Ele esperava que não fosse
superioridade, mas tinha medo que fosse." No resumo dado podemos observar o
conflito entre o casal. Os DSs de desapego "um pouco distante", o substantivo
abstrato "superioridade" acrescentam a essa ideia. Em seguida, ocorre o
desenvolvimento de ações que levam ao clímax da história. O seguinte resumo é
considerado como o ponto culminante: "Clifford cruzou a sala para ela, sorrindo.
Ele colocou o braço ao redor dela e pressionou seu ombro com firmeza, mas
suavemente. "Agora, agora, Julia", protestou. "Vamos contar ao rapaz de uma
vez." Aqui entendemos as mudanças no comportamento e estado interior de
Clifford. Ele entende que não é um solto, mas um bom escritor. Suas ações são
confiantes; ele está confiante em si mesmo. Em seguida, aparece o desenlace da
história. Como o desenlace está presente, podemos concluir que o conto analisado
tem uma estrutura de enredo fechado.

No conto dado podemos observar três planos temporais. O plano

simultâneo, predominante neste texto, é representado tanto por marcadores
lexicais quanto gramaticais. Os marcadores gramaticais são o uso do Passado
Simples (cortado, cabeçado, foi, alcançado), do Presente Perfeito (já tentou), do
Passado Simples (ela foi, ele veio, a porta se abriu), do Passado Contínuo (ele foi).
Os marcadores lexicais são imediatos, agora, por muito tempo, em dez minutos. O
plano temporal retrospectivo também é apresentado por marcadores lexicais e
gramaticais. Os marcadores gramaticais são o uso do Passado Perfeito (ele havia
procurado), do Passado Simples (foi escritor, foram casados pela primeira vez). O
marcador lexical do plano temporal retrospectivo muitas vezes ultimamente, por
mais de dezoito anos, antes, antes de um ano atrás. O plano temporal
prospectivo também é apresentado com o auxílio de marcadores lexicais e
gramaticais. O marcador gramatical é o uso do Futuro Simples (será). Os
marcadores lexicais são (próximo livro, em outro mês).

No conto dado, lidamos tanto com o espaço fechado quanto com o espaço aberto.
Em primeiro lugar, as ações descritas ocorrem nos Estados Unidos. A menção a
marcadores lexicais diretos, como a caixa postal americana e indireta, peculiar
para o inglês americano, pode ser sugestiva disso. Quanto aos marcadores lexicais
do espaço aberto eles estão em frente à casa, o gramado. O espaço fechado é
apresentado devido aos seguintes marcadores lexicais: a sala de estar, a parede, o
sanduíche, a cerveja, a porta do salão, do tapete, da sala, a lareira, manuscritos,
mesa, estante.

Na história analisada lidamos com dois Clifford e Julia. Há personagens

secundários, como a mulher que pede autógrafo e os repórteres.
Clifford é descrito pelo autor como "branco, 43 anos, nativo desta cidade". Ele é
descrito como um homem pequeno "ela era uma pessoa pequena, menor até do
que o próprio Clifford". Desde o início do conto o leitor sente a tensão entre o
casal. Ele não quer voltar para casa. O autor mostra isso com os DSs de desapego
"Mas não logo". Quando entrou em casa, "não teve a chance de beijar" a esposa.
Em seguida, os repórteres começaram a torturar Clifford, fazendo-lhe perguntas
desagradáveis sobre o livro de sua esposa. Clifford não queria ficar naquele quarto.
O autor mostra isso usando tais DSs como construções paralelas com repetição
epifórica "ele queria dizer e depois correr. Mas não o deixavam correr". Além
disso, o autor implica em anexos". E faça-lhe mais perguntas. Que ele não soube
responder". Mais tarde, o leitor compreende sua condição. Ficamos sabendo que
Clifford é um escritor. Um dia, ele chegou a se chamar "Grande W", mas
recentemente desistiu. Mas, no entanto, podemos descrevê-lo como uma pessoa
persistente enquanto lutava por sua carreira de escritor "fou mais de dezoito anos".
Ele sente raiva pelo fato de sua esposa nunca ter tido habilidades de escrita ou
qualquer talento ter escrito um livro best-seller durante um ano. Mas ainda assim,
ele se comporta como um homem de verdade "Bem, seu fracasso não seria
permitido roubar qualquer parte do prazer de sua esposa em sua própria
realização." Ele não quer estragar nada por causa de seus fracassos pessoais. No
final da história, Clifford descobre que o best-seller de sua esposa é, na verdade,
seu próprio manuscrito de punho. Essa fundação muda Clifford. Em primeiro
lugar, isso o faz acreditar em suas próprias habilidades de escrita novamente. Seu
fracasso torna-se um triunfo. Isso também é mostrado por seu comportamento. Por
exemplo, o autor usa o SD de desapego "Clifford cruzou a sala para ela, sorrindo".
Suas ações tornam-se confiantes e persistentes "Ele colocou seu braço ao redor
dela e pressionou seu ombro com firmeza, mas suavemente".

Julia é a esposa de Clifford que em um ano se torna uma autora best-seller do

nada. Desde o início do conto, o leitor percebe algumas tensões entre o casal.
Antes de mais nada, entende-se pelo comportamento de Júlia. O autor usa o SD de
desapego "um pouco distante". Ela mostra sua "superioridade". Ela age de forma
arredia. Quando o marido chega em casa, ela só diz "olá" e não apresenta o marido
aos repórteres. Ela se senta na "cadeira grande", seu vestido é "verde"
simbolizando seu sucesso, sua voz é "certa", ela está superconfiante.

Uma das peculiaridades do texto analisado é o uso da narrativa do autor

propriamente dita , o que significa que a narração é realizada a partir da 3ª pessoa
do singular, a partir do narrador anônimo onisciente. O diálogo como tipo de
narração também está presente no texto. Imita o discurso coloquial e ajuda a
caracterizar os personagens. Além disso, há exemplo de discurso proferido "Como
foi ir para a cama de um caixa na Companhia de Gás e acordar o marido de um
romancista best-seller? Excelente, disse-lhes. Ele ia desistir do emprego? Não, ele
não estava. Teria ouvido a notícia de que "Welcome Tomorrow" seria traduzido
para turco? Não, ele não tinha." A fala interna representada também está presente
no texto "Julia, Clifford suspirou. Bem, seu fracasso não poderia roubar qualquer
parte do prazer de sua esposa em sua própria realização."

Quanto às formas narrativas composicionais propriamente ditas, retrato

descritivo e interior são utilizados no texto. A narrativa propriamente dita
apresenta o desdobramento do texto. Quanto ao interior, podemos observá-lo no
seguinte resumo "A tabela era a mesma. E a velha máquina de escrever era a que
ele havia comprado antes de Julia e ele se casarem. Não houve muitas mudanças.
A lareira tinha sido re-emparelhada. E o rádio foi um presente recente de Julia. E
ao longo de toda a estante estavam os manuscritos de seus romances." A descrição
de seu estudo ajuda o leitor a compreender seu personagem e a entendê-lo como
escritor. Devido à forma narrativa composicional retrato o leitor fica a conhecer a
aparência de Clifford: "Ele é de todas as pessoas, Clifford Oslow, branco, 43 anos,
um nativo , desta cidade e o marido de..."

Quanto aos dispositivos estilísticos, todos os níveis estão em primeiro plano. O

nível fonográfico é explorado por um exemplo de onomatopeia "murmurada".
Este caso de onomatopeia mostra um estado emocional de um dos protagonistas e
ajuda a caracterizá-lo. Há também casos de capitalização "Large W" que mostra a
atitude de Clifford em relação à sua carreira de escritor e seu próprio tratamento de
suas habilidades. Outro caso de capitalização é o título do livro "Bem-vindo
amanhã", que se torna extremamente importante para este conto porque destaca a
ideia de que o personagem principal Clifford fará sucesso e estará em triunfo.

No nível lexical, há alguns exemplos de metáfora (personificação) como

(barulho vindo da sala; sua falha não poderia roubar nenhuma parte do prazer de
sua esposa)

Os DS no nível sintático são os mais frequentes. Os dispositivos SD, como

descolamento e fixação são numerosos. São exemplos os seguintes
descolamentos: "pareceu-lhe"; "sorrindo", "página contra página"; "subindo
acima do ruído". Os exemplos a seguir são anexos: "Quatro deles"; "Não é cedo
demais". Além disso, há muitos exemplos de inversões: " E então ela se foi..."; "
E aí vieram as mulheres..."; "No segundo andar...", "Em vez disso, sentou-se...";
Finalmente, claro, a sua escrita..."; "Rapidamente ele se virou."; "Durante muito
tempo ele ficou quieto". Há exemplos de polissindeton "um livrinho e um lápis e os
segurou debaixo do nariz"; " claro, gentil e muito seguro".

O vocabulário temático do conto é livro, romance, autógrafo, manuscrito, para dar

a volta, colocar caneta no papel. Quanto às palavras-chave são derrota, fracasso,
realização, triunfo. Essas palavras revelam a mensagem do autor. O autor diz que
qualquer pessoa pode ser bem-sucedida ou não em diferentes períodos de suas
vidas. Mas, ainda assim, o sucesso não é a coisa mais importante. É importante
guardar boas relações com as pessoas mais próximas e queridas e apoiar-se
mutuamente nos momentos difíceis.