RESOLUÇÕES
LITE R AT UR A
CA P Í T U LO 2 0
Tendências contemporâneas na Literatura
Concretismo e Neoconcretismo
PARA CO M PR EEN D ER
01 Nota-se que, em ambas as peças de vestuário, há a preva-
lência do geometrismo; enquanto a camiseta é composta
por figuras geométricas azuis, os acessórios são constituí-
dos por peças triangulares dobráveis.
02 Resposta pessoal. Recomenda-se desconstruir a noção da
arte como algo apenas para observação, questionando os
alunos sobre casos em que o envolvimento do espectador
é estimulado.
03 Resposta pessoal. Espera-se que os alunos respondam de
acordo com suas percepções e experiências como público.
04 Sim, pois, por meio das intervenções realizadas pelas esti-
listas, a arte assumiu um novo significado, podendo ser
vestida e não apenas contemplada. A manipulação e a
associação com o espectador possibilitaram a concepção
de um novo propósito para as obras de arte.
05 A proposta de transposição e desenvolvimento de novas
linguagens e a ressignificação das obras de arte e de seu
papel perante o espectador remetem a uma ação de rup-
tura de ideais formais, da “arte pela arte” e do aspecto
puramente contemplativo e estético das primeiras van-
guardas do século, assumindo, assim, uma posição pró-
xima aos interesses das neovanguardas, das gerações
posteriores do Modernismo e de movimentos como a
Concept Art e o Tropicalismo – este último que viria a sur-
gir em seguida.
Agora é com você – Pág. 7
01 a) Primeiro, o poema chama a atenção por, visualmente,
fugir da estrutura em versos tradicionais, pois, embora
seja possível distinguir quatro estrofes, a linearidade
dos versos é rompida, assim como a expectativa do
rigor da métrica e da rima. Em segundo lugar, visual-
mente é possível reconhecer que as estrofes remetem
à figura de um ovo, pelo formato oval, e de um novelo,
em que os versos parecem suas linhas.
6 2a série – Ensino Médio – Livro 6
b) A expressão alude à existência de algo que dá forma a
outra coisa, remetendo, por exemplo, à ideia de gravi-
dez, de gestação, da formação de uma célula dentro de
outra etc.
c) No poema, tanto a forma como a seleção vocabular e a
estrutura dos versos que compõem as estrofes estão inti-
mamente relacionadas, construindo sentido em conjunto,
pois se trata de um arranjo verbo-visual.
Agora é com você – Pág. 11
01 Estabelece-se em Bichos a participação efetiva do espec-
tador na obra, o que determina a proximidade entre arte
e vida. Nessa perspectiva, reconhece-se a concepção do
Neoconcretismo quanto ao fato de que a arte deve se
revelar inacabada, e, na sua incompletude, os preenchi-
mentos semânticos e as descobertas feitos pelos leitores e
espectadores constituiriam sua verdadeira força. Pode-se
dizer, assim, que o Neoconcretismo consiste em um gesto
de uma composição potencial, que não se apresenta
como acabada, mas passível de ser ressignificada no con-
tato com o espectador.
AT IV IDA D ES PA R A SA LA
01 E
O poema cita o nome cláudio, uma referência ao poeta
árcade Cláudio Manoel da Costa. A forma semiconcretista
do poema sugere um ambiente de muitas opressões, por-
que, mesmo quando parece haver uma saída para o eu lírico
(um sótão, um canto etc.), sempre há algo depois do “&”.
02 A
No poema, os sinais gráficos como “&” e as próprias letras
adquirem novos significados por meio de uma disposição
diferente e também pela inserção de “explicações” sobre
eles, ganhando expressividade.
03 C
O poema utiliza termos de outras línguas agregados ao
português, como she e he, do inglês, e serpens e homo,
do latim. Além disso, faz uso do espaço em branco da
página, tendo-se o vocábulo She no meio e as colunas
explicativas na direita e na esquerda.
04 D
Apenas a afirmativa IV está incorreta, porque não há
esquema de rimas fixo; a forma é livre, e os versos são
brancos.
 LITERATURA

05 E associando, no último “verso”, por meio de um anagrama,

As duas afirmações verdadeiras são a I e a III. Em I, ana-
lisa-se o aspecto formal do poema concreto, que rompe
com a linearidade do verso, enquanto em III pontua-se a
erudição dos fundadores do movimento concretista, que
contribuíram substancialmente para os campos da crítica
literária e da tradução, a exemplo de Haroldo de Campos,
que propôs o conceito de transcriação.
AT I V I DA DES PR O PO STAS
01 D O poema concreto de Augusto de Campos assinala que
No poema, as palavras se estreitam e se aproximam umas
das outras, suprimindo os espaços entre elas. A separa-
ção das palavras também não segue as regras de divisão
silábica; todos esses procedimentos formais remetem à
imprecisão e ao caráter difuso da memória.
a bebida Coca-Cola à “cloaca”, isto é, ao aparelho urinário
e intestinal de aves, répteis e anfíbios. A aliteração, que se
dá pela repetição da consoante b, alinha-se à temática do
poema, assinalando o caráter repetitivo e massificante dos
anúncios publicitários.
07 C
O poema apresenta uma vocação pictórica muito forte,
pois vale-se dos recursos tipográficos para remeter ao céu
noturno e estrelado.
08 A
o luxo que a vida urbana proporciona é indissociável do
lixo gerado por meio dele, fato que se torna ainda mais
alarmante em vista da desigualdade social e da pobreza
nos grandes centros, elementos evidenciados no poema
de Manuel Bandeira.

02 A 09
O recurso à valorização dos elementos tipográficos dos poe-
mas, com a valorização dos espaços em branco e a topogra-
fia das palavras, que sofrem transformações e se fragmen-
tam, é uma das principais características da poesia concreta.
C
A questão relaciona a crítica do poema à vida urbana, mar-
cada pelo materialismo, à concepção de fugere urbem, cara
aos árcades e presente nos versos de Cláudio Manuel da
Costa.

03 D 10 A
Os anagramas reproduzidos à exaustão e de modo apa- O eu lírico fala como poeta, indicando ser uma pessoa
rentemente arbitrário remonta à ideia central do poema, comum, como o leitor. Ao fazer isso, ele demonstra que não
ou seja, o acaso. é melhor do que ninguém, mas convida o leitor a juntar for-
ças com ele para que, juntos, milhões de homens comuns
possam fazer algo para mudar a ordem social vigente.
04 C
O ideal de “arte pela arte” é uma concepção esteticista,
cara aos parnasianos, que cultuavam as formas fixas, como o
soneto. Para os concretistas, as estruturas tradicionais bele-
tristas deveriam ser superadas em favor de estruturas novas
e experimentalismos múltiplos com as “palavras-objeto”.

05 D
A afirmação III está errada, pois a vanguarda neoconcreta
deixou uma marca indelével na poesia brasileira e tam-
bém se projetou para o mundo, antecipando tendências
contemporâneas. Os poemas compostos por Haroldo de
Campos, Augusto de Campos e Décio Pignatari são estu-
dados ainda hoje, e seu pioneirismo é salvaguardado pela
crítica.

06 E
Todas as afirmações estão corretas: o poema de Pignatari
de fato consiste em uma obra do Concretismo, neovan-
guarda que primava pela descoberta e redescoberta da
materialidade dos signos e da composição imbuída da
linguagem das novas mídias, entre elas a publicidade.
Entre as características dessa linguagem está o uso do
imperativo, recurso que o poema explora, além da alite-
ração, para subverter o sentido original da publicidade,

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