Anatomia para Escultores Compreendendo A Figura Humana PT BR

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ULDIS ZARINS
E
SANDIS KONDRATS
ANATOMIA PARA ESCULTORES
COMPREENDENDO A FIGURA HUMANA

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Autor e Designer: Uldis Zarins

Diretor do Projeto: Sandis Kondrats
Layout e Designers Gráficos: Edgars Vegners
Fotografias: Sabina Grams
Editor: Johannah Larsen
Revisão e Edição (Inglês): Monika Hanley
Tradução para Português: Bianca Matos e Alanis Rodrigues
Digitalização 3D: Chris Rawlinson (3dscanstore.com)
Modelagem 3D: Sergio Alessandro Servillo (página 99)
Direitos Autorais 2014 EXONICUS, LLC
Todos os direitos reservados. Esse livro é protegido por direitos autorais.

Nenhuma parte deste livro pode ser reproduzido de qualquer forma ou por qualquer
meio, incluindo fotocópia ou utilizado por qualquer armazenamento de informações e
sistema de recuperação sem permissão escrita do proprietário dos direitos autorais.
Impresso nos EUA

Primeira edição, 2014
Os editores têm se esforçado para creditar os detentores dos direitos autorais. Se por
acaso eles esqueceram de algum, tomarão as providências necessárias na primeira
oportunidade.
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SOBRE, HISTÓRIA, ACONTECIMENTOS
Grandes Esperanças A cada vez que Uldis criava uma nova escultura, ele fazia
No início da década de 1990, nas ruínas da URSS, na preparativos, não apenas para organizar a figura e seu contorno,
recém formada Letônia, um jovem garoto, chamado Uldis mas também para desenhar um pequeno esboço e analisar seu
Zarins, cheio de ideais e esperanças, sonhou em se tornar formato de uma maneira compreensível. Ao longo de vários anos
um escultor. Em 1994, ele foi aceito na escola de arte de desenhando, livros de anatomia e fotografia de sucesso foram
Riga. Estudar era difícil e as competições eram ferozes, mas acumulados. Uldis começou a notar que os esboços que ele
eles resultaram em satisfação. Todos os dias Uldis havia criado, assim como as imagens, eram muito procurados
reproduzia famosos retratos, bustos e figuras gregas em pelos seus colegas. Ele frequentemente ouvia a sugestão de que
argila. O panorama prevaleceu, a frequente cópia de deveria juntar tudo e publicar como um livro, sendo composto de
esculturas antigas facilitaria a compreensão das formas análises de formas e informações fundamentais sobre anatomia
elaboradas. Após apenas meio ano, Uldis treinou seus olhos que escultores precisam saber. Foi assim que Uldis teve a ideia
a se ajustarem e suas mãos ficaram mais ágeis; Contudo, a de publicar um livro.
compreensão das formas ainda não estava tão boa.
Pontapé Inicial
A Bochecha da Amazona Anos se passaram e Uldis criou o site anatomy4sculptors.com,

uma calculadora de proporção, e uma página no Facebook, onde
Um dia, quando estava replicando a cabeça do Retrato ele publicava imagens de referências de anatomia e seus
da Amazona do famoso escultor Polykleitos, ocorreu um desenhos. Na página do Facebook, Uldis conversava e testava
problema: “Como construir uma bochecha?” Ficou claro maneiras de explicar a anatomia humana. Na primavera de 2013,
que não era uma simples esfera, mas a junção de várias com a ajuda se seu amigo Sandis Kondrats, uma campanha de
formas complexas. Ele pensou: “Seria ótimo entender que “Pontapé Inicial” foi organizada, criando um time internacional,
formas são essas e como elas se juntam!” que com ajuda, Uldis realizou seu sonho de publicar o livro
Seus professores apenas o desanimaram, dizendo: “Anatomia para Escultores”. Durante a fase de desenvolvimento
“Estude, pesquise, meça!” – Mas como medir quando do projeto, Sandis e Uldis foram acompanhados por amigos de
não há cantos ou facetas!? Um professor respondeu: Letônia, Sabina Grams e Edgars Vegners, que contribuíram com
“Estude anatomia, talvez você consiga de alguma forma.” suas experiências em Design Gráfico e Fotografia. Com muita
ajuda do irmão de Sandis, Janis Kondrats, nós fomos capazes de
Primeiros Estudos de Anatomia criar um sistema de assinatura única no site para envolver e
testar o conteúdo do livro com os apoiadores do projeto. Como
Um professor de modelagem disse para Uldis: “Se você Inglês é um segundo idioma para Uldis e Sandis, a assistência
quer entender tudo, aqui está um livro de anatomia sobre dos editores e revisores, Monika Hanley e Johannah Larsen,
crânio humano. Estude e crie um écorché para nós!” Uldis foram indispensáveis. Amizades, criadas através do projeto com
decidiu criar um busto com ombros. Todos os músculos Chris Rawlinson e Sergio Alessandro Servillo, preencheram os
estavam nos lugares corretos, mas mesmo assim, a espaços em branco com materiais de modelagem 3D e referên-
escultura parecia ruim. O principal problema era que seu cias de esculturas. O serviço de Shutterstock, forneceu Uldis
conhecimento sobre formas não aumentou nenhum pouco! muitas obras de arte para construir o conteúdo do livro, foi
No lugar das formas, ele estudou sobre músculos. também de muita boa ajuda. Graças aos amigos da comunidade
Vasculhando em uma montanha de livros de anatomia, de esculturas de areia, com quem Uldis e Sandis tiveram
Uldis percebeu que eles eram feitos para pintores e conversas sobre o livro durante suas viagens ao longo do ano,
desenhistas. Ele achou todos aqueles livros igualmente tiveram uma grande ajuda no processo de desenvolvimento do
entediantes, com desenhos escassos e caóticos. “Ninguém livro. O suporte da comunidade Seattle Letônia (Seattle Latvian)
sequer pensou nos escultores, ao que parece!” foi muito especial enquanto trabalhava no projeto. Contudo, sem
Uldis encontrou apenas um livro de anatomia, que
o suporte e compreensão das famílias e amigos de Uldis e
vagamente mencionava sobre as formas – Gottfried
Sandis, esse projeto nunca teria sido possível.
Bammes’ Der nackte Mensch. Então ele mesmo se
perguntou: “Por que todos esses livros têm tantas poucas
imagens mas tanto texto!?” Finalmente, o livro veio em forma física depois de longos
Estudos Acadêmicos 20 anos de trabalho duro e de paixão, desde que Uldis teve
o sonho de criar um livro. Isso o tomou 11 anos de estudo
Depois do colégio, Uldis se matriculou na Academia de de artes clássicas, mais de 200 festivais internacionais de
arte de Letônia (Latvijas Mākslas Akademija). E assim como escultura, simpósios e exibições em 9 anos e nos 4 últimos
no colégio, a ênfase foi colocada nos exercícios e não na anos passados lendo livros, pesquisando sobre anatomia
compreensão das formas. humana, e criando ilustrações para este livro ganhar vida.
SUMÁRIO
FIGURA & TORSO 7 MEMBRO SUPERIOR 144

ESQUELETO 9-13 MÚSCULOS DA MÃO E PULSO 145-146
FORMAS MASCULINAS E FEMININAS 14-15 OSSOS DA MÃO E PULSO 147
SILHUETA 16 MÚSCULOS DOS MEMBROS SUPERIORES 148
CONTRAPOSTO 17 SUPINAÇÃO E PRONAÇÃO 149-154
“S” PREGUIÇOSO 18 BRAÇO PARCIALMENTE FLEXIONADO 155
MASSAS MÓVEIS 19-20 BÍCEPS E TRÍCEPS 156-160
REALÍSTICO PARA SIMPLIFICADO 21-22 BRAQUIAL E CORACOBRANQUIAL 161-162
RELAÇÃO ANGULAR 23 BRAQUIAL E EXTENSOR RADIAL LONGO
SEÇÃO TRANSVERSAL HORIZONTAL 24 DO CARPO 163-164
ÉCORCHÉ E REAL 25-26 ANCÔNEO, EXTENSOR ULNAR DO CARPO,
MÚSCULOS E PONTOS DE REFERÊNCIA 27-28 EXTENSOR DO DEDO MÍNIMO E
MÚSCULOS ABDOMINAIS 29-30 EXTENSOR DOS DEDOS 165
MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES 31-33 SUPINAÇÃO E PRONAÇÃO 166
CLAVÍCULA 34 MÚSCULOS EXTENSORES 167-169
MÚSCULO DO PEITO 35-37 ABDUTOR LONGO DO POLEGAR E
SEIOS FEMININOS 38-41 EXTENSOR CURTO DO POLEGAR 170
MÚSCULOS DO OMBRO 42-46 ULNA 171
MÚSCULO TRAPÉZIO 47-48 CONEXÕES DO BRAÇO 172
SERRÁTIL ANTERIOR 49-50 MODELANDO UM BRAÇO 173-174
MÚSCULO MAIS LARGO DAS COSTAS 51-52 TIPOS DE MÃO 175-176
MÚSCULOS REDONDOS GRANDES, DEDOS 177
MÚSCULOS REDONDOS PEQUENOS PROPORÇÕES 178
E MÚSCULO INFRAESPINHAL 53 MÃO 179
MÚSCULO OBLÍQUO EXTERNO 54 MODELANDO MÃOS E DEDOS 180
55 MOVIMENTOS DA MÃO 181
QUADRIS
56 POSIÇÕES DO PULSO 182
NÁDEGAS
DEDOS 183
ALMOFADAS DE GORDURA SUBCULTÂNEA 56-60
FLUXO DAS MÃOS 184
MUDANÇAS PROPORCIONAIS EM OBESOS 61-62
ACUMULAÇÃO DE GORDURA 63
DIGITALIZAÇÃO 3D 64-72 MEMBROS INFERIORES 186
REFERÊNCIAS DE BRAÇOS 73-89 OSSOS 187-188
ESCÁPULA MÚSCULOS 189-190
90
PROPORÇÕES DIGITALIZAÇÃO 3D 191-192
91-93
MARCOS ÓSSEOS 193-195
FORMATOS DE PERNAS MASCULINAS 196
QUADRÍCEPS 197
CABEÇA & PESCOÇO MÚSCULO SARTÓRIO 198
94
OSSOS DO CRÂNIO MÚSCULO ADUTOR DO QUADRIL 199
95
MÚSCULOS FLEXORES DA COXA 200
96-98
PANTURRILHA 201-202
CRÂNIO 99-100
EXTENSOR LONGO DOS DEDOS E MÚSCULO
FORMATOS DA CABEÇA E MASSAS 101 203
TIBIAL ANTERIOR
CABEÇA DE BEBÊS 102
MÚSCULO FIBULAR CURTO E
FORMATO DA CABEÇA 103 204
FIBULAR LONGO
OLHOS 104-110 DICAS 205
MANDÍBULA 111 SEÇÃO TRANSVERSAL 206
BOCA 111-117 207
MECANISMO DOS JOELHOS
MÚSCULO PLATISMA 118 O JOELHO 208
MÚSCULO ESTERNOCLEIDOMASTÓIDE 119 DIGITALIZAÇÃO 3D 209-211
MÚSCULOS DO PESCOÇO 120-121 PERNAS FEMININAS 212
ORELHA 122 FORMA DAS PERNAS 213
123-124 MODELAGEM 3D 214
NARIZ
125 ATRAVESSANDO 215
MÚSCULOS FACIAIS
126 FORMAS ADICIONAIS 216
RUGAS
MÚSCULOS DOS PÉS 217
PROPORÇÕES 127-131
FORMAS DO PÉ 218-220
DIFERENÇAS ENTRE OS GÊNEROS 132 221-222
MODELAGEM 3D
EMOÇÕES 133-143 223
PÉS DE BEBÊ
OBRIGADO
E AOS 348 APOIADORES DE TODO O MUNDO!
AGRADECIMENTOS ESPECIAIS:
Aiman Akhtar
Alexander Jack Ware
Amazin' Walter
Amy Medford and Leonid Siveriver
Andrew Plumb
Barbara C Brown
Bassanimation
Bert Adams
Brent Baxter
Carlos NCT
Damon Langlois
Digital Double
Dominic Qwek
Douglas Heitz
Dr. Patricia Beckmann Wells and Petey
Electric Geisha LLC
Elisabeth
Frost Holliman
Gerhard Schellert
Hasan Bajramovic
J. Quincy
Jason Hill
Jeanne Young
Jeff Strong
Jerome Ranft
Jessica Dru
Jino van Bruinessen
Josh Ruiz
Karen Jean Fralich
Kasper Appel
Kirk Rademaker
Kristopher Vita
Kurt Papstein
Lee Hutt FNSS
Martijn Rijerse and Hanneke Supply
Martin de Zoete
Miguel Guerrero
Nick Sho Ito and zbrushhangout community
Peet Lee
Peter Redmond
Pucheu-planté cédric
Rachel M. Brown
Raffaele Pisoni
Rob Macko
Roger Geraedts
Rusty Croft
Saitou Takeshi
Sandi "Castle" Stirling
Scott
Solomon Temowo
Steven R. Berkshire
Thomas Stanton
Toban Magee
Warren Marshall
www.Stijgerart.nl
Wyeth Johnson
FIGURA
& TORSO
7
CABEÇA
& PESCOÇO
93
MEMBRO
SUPERIOR
143
MEMBRO
INFERIOR
185
ESQUELETO HUMANO
9
MARCOS IMPORTANTES DO TORSO
PROTRUSÕES PROEMINENTES SUBCUTÂNEAS - GERALMENTE PONTOS DE OSSOS (ALGUMAS VEZES FORMADAS POR OSSOS INTEIROS) SÃO CHAMADOS
DE PONTOS ÓSSEOS OU SIMPLESMENTE MARCOS. ELES SERVEM COMO PONTOS DE REFERÊNCIA DE MEDIDAS IMPORTANTES DO CORPO. MARCOS SÃO A
CHAVE PARA ENTENDER A EXATA POSIÇÃO DE TODO O ESQUELETO, QUE NA MAIORIA DAS VEZES ESTÁ LIGADO AOS TECIDOS MACIOS DO CORPO.
OMOPLATA (ESCÁPULA) OSSO DO PEITO (ESTERNO)
PÉLVIS
CLAVÍCULA
COSTAS
FRENTE
LADO DIREITO
10
PRINCIPAIS MARCOS DA PARTE DE TRÁS

DO TORSO
CLAVÍCULA
PROCESSO ACRÔMIO
OMOPLATAS
(ESCÁPULA
ESPINHA
CRISTA ILÍACA
(ESPINHA ILÍACA
LINHA INTERMÉDIA)
PSIS
(ESPINHA ILÍACA
PÓSTERO-SUPERIOR)
ASIS
(ESPINHA ILÍACA
ÂNTERO-SUPERIOR)
AS ESCÁPULAS MASCULINAS SÃO

COBERTAS POR UMA GROSSA CAMADA ART. ACROMIOCLAVICULAR É
PRESTE ATENÇÃO NA POSIÇÃO
DE MÚSCULOS E É MAIS DIFÍCIL DE ONDE A CLAVÍCULA ENCONTRA
DAS OMOPLATAS DURANTE OS
LOCALIZAR DO QUE DAS MULHERES. O ACRÔMIO.
MOVIMENTOS DOS BRAÇOS!
A ESPINHA NUNCA
É RETA.
ESSA LINHA É A
BORDA INFERIOR DA
CAIXA TORÁCICA.
ALGUMAS PESSOAS ESBELTAS

TÊM DUAS COVINHAS – ESTES SÃO
CANTOS POSTERIORES DA CRISTA
ILÍACA (PSIS).
11
PRINCIPAIS MARCOS DO TORSO

FRONTAL
CLAVÍCULA
ACRÔMIO
OMOPLATA
(ESCÁPULA)
ESTERNO
COSTELAS
PSIS
(ESPINHA ILÍACA
PÓSTERO-
CRISTA ILÍACA SUPERIOR
(ESPINHA ILÍACA
LINHA INTERMÉDIA)
ASIS
(ESPINHA ILÍACA
ÂNTERO-SUPERIOR)
A CAIXA TORÁCICA E A
PÉLVIS SÃO AS PRINCI-
PAIS MASSAS DO TORSO.
A CLAVÍCULA É SEMPRE
VISÍVEL EXCETO QUANDO O
BRAÇO ESTÁ LEVANTADO.
MULHERES TÊM A
CAIXA TORÁCICA
MENOR.
MÚSCULOS FLANCO
MASCULINO SOBRE-
POSTO À CRISTA
ILÍACA.
12
PRINCIPAIS DIFERENÇAS ENTRE OS ESQUELETOS

MASCULINOS E FEMININOS
PÉLVIS
CAIXA TORÁCICA
CRÂNIO
MAIOR
MENOR
TESTA: CRÂNIOS MASCULINOS TEM GLABELAS MAIS SALIENTES E CRISTAS ELEVADAS

TÊMPORA: CRÂNIOS MASCULINOS TEM LINHAS TEMPORAIS MAIS RESSALTADAS
ÓRBITAS DO OLHO: CRÂNIOS FEMININOS POSSUEM ÓRBITAS MAIS REDONDAS
MANDÍBULAS: MANDÍBULAS FEMININAS SÃO MAIS ESTREITAS E REDONDAS
FRONTAL: CRÂNIOS FEMININOS TEM A FRENTE MAIS PROTUBERANTE
13
AS DIFERENÇAS MAIS IMPORTANTES ENTRE O

CORPO FEMININO E MASCULINO
O PEITO
NOTA:
HÁ DIFERENÇA
DE SILHUETA
NOS OMBROS E
NOS QUADRIS.
AS FORMAS FEMININAS SÃO

MAIS SUAVES E CURVADAS.
AS FORMAS MASCULINAS SÃO
MAIS ANGULARES.
PEITOS MASCULINOS E FEMININOS
MULHERES TÊM MAIS

GORDURA SUBCUTÂNEA
DO QUE HOMENS.
DIFERENÇAS DOS UMBIGOS MASCULINOS E

FEMININOS
14
COMO FAZER UMA FIGURA MAIS ATRAENTE
PESCOÇO LONGO
CABEÇA PEQUENA
OMBROS LARGOS
SEIOS LEVANTADOS
MÃOS GRANDES
BRAÇOS MAIS
LONGOS
CINTURA ESTREITA
E LEVANTADA
QUADRIS LARGOS
E REDONDOS
PERNAS MAIS
MAGRAS
PERNAS MAIS
LONGAS
PÉS - TAMANHO
REAL OU MENOR
15
ASSASSINO SILENCIOSO
OS MEMBROS MAIS BÁSICOS DA ESCULTURA DE FIGURAS PRECISAM ESTAR

DISTANTES DO CORPO. SE VOCÊ NÃO PODE DISTINGUIR SEU PERSONAGEM
APENAS PELA SILHUETA, ENTÃO RECONSIDERE A COMPOSIÇÃO! UMA SILHUETA
POUCO CLARA É O “ASSASSINO SILENCIOSO” DO DESIGN!
OUTRO ASSASSINO É A SIMETRIA! FIGURAS

SIMÉTRICAS PARECEM SEM VIDA E ENTEDIANTES
16
CONTRAPPOSTO
ESSE TERMO DESCREVE A POSIÇÃO DE UMA FIGURA EM QUE OS QUADRIS E AS PERNAS SÃO
VIRADOS EM UMA DIREÇÃO DIFERENTE DA DOS OMBROS E DA CABEÇA; ONDE A FIGURA GIRA
EM SEU PRÓPRIO EIXO VERTICAL. O CORPO DA FIGURA E SUA POSTURA É DESCRITO COMO
UMA FORMA SINUOSA SERPENTINA EM FORMA DE “S”.
17
“S” PREGUIÇOSO
DESENHE LINHAS IMAGINÁRIAS EM FORMA DE “S”. SEGUINDO-AS

PODERÁ CONSTRUIR MAIS FACILMENTE AS CURVAS DO CORPO.
18
5 COMBINAÇÕES DE POSIÇÕES DE MASSAS

MÓVEIS
ERETO INCLINADO PARA TRÁS COMBINAÇÃO
ROTACIONANDO INCLINADO
19
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
PROPORÇÕES DAS PRINCIPAIS MASSAS MÓVEIS o

rr
0.7 CABEÇA
1 CABEÇA
e(
--------
o,
w
Dl
e( 1 CABEÇA
(.)
e(
o,
w
Dl
e(
(.)
...
10
20
TORSO FEMININO DO REALÍSTICO PARA

O SIMPLIFICADO
REAL MÚSCULOS FORMAS RÍGIDO
21
TORSO MASCULINO DO REALÍSTICO PARA

O SIMPLIFICADO
MASSAS RÍGIDO MALHA
OSSOS MÚSCULOS REALISTA
22
RELAÇÃO ANGULAR DAS MASSAS MÓVEIS DO TORSO
LINHA DA
CRISTA ILÍACA
ABDÔMEN
23
SEÇÕES TRANVERSAIS HORIZONTAIS

DO TORSO
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
24
ÉCORCHÉ
25
FIGURA MASCULINA
26
PRINCIPAIS MÚSCULOS E MARCOS DA PARTE

FRONTAL DO TORSO
2
4
1
5 2
6 3
4
9
5
7
11 8
7
9 10
14
12
17
12 16
13 14
17
15
1 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 7 SERRÁTIL ANTERIOR 13 RETO ABDOMINAL

2 TRAPÉZIO 8 BRAQUIAL 14 PRONADOR REDONDO
3 CLAVÍCULA 9 TRÍCEPS BRAQUIAL 15 ESPINHA ILÍACA ÂNTERO-SUPERIOR
4 ESCÁPULA 10 BÍCEPS BRAQUIAL 16 BRAQUIORRADIAL
5 DELTÓIDE 11 GRANDE DORSAL 17 FLEXOR RADIAL DO CARPO
6 PEITORAL MAIOR 12 OBLÍQUO EXTERNO
27
PRINCIPAIS MÚSCULOS E OSSOS DAS COSTAS
17
12
10
18
15 16
19
20
21
9
1 5
2 6
3 8
4
7
5
6
22
7
8
9 23
14
10 14
11 20 24
12 13
24 25
1 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 10 EXTENSOR RADIAL LONGO DO CARPO 19 BÍCEPS BRAQUIAL

2 7ª VERTEBRA 11 ANCÔNEO 20 BRAQUIAL
3 TRAPÉZIO 12 EXTENSOR DOS DEDOS 21 CLAVÍCULA
4 ESPINHA DA ESCÁPULA 13 FLEXOR ULNAR DO CARPO 22 ROMBOIDE MAIOR
5 DELTÓIDE 14 OBLÍQUO EXTERNO 23 GRANDE DORSAL
6 REDONDO MENOR 15 ABDUTOR LONGO DO POLEGAR 24 GLÚTEO MÁXIMO
7 INFRAESPINHAL 16 EXTENSOR RADIAL CURTO DO CARPO 25 ESPINHA ILÍACA
REDONDO MAIOR PÓSTERO-SUPERIOR
8 17 EXTENSOR ULNAR DO CARPO
9 TRÍCEPS BRAQUIAL 18 BRAQUIORRADIAL
28
MÚSCULOS ABDOMINAIS
1
2 5
3
6
4
1 OBLÍQUO EXTERNO: LOCALIZADO NA LATERAL E NA FRENTE DO ABDÔMEN
APONEUROSE DO OBLÍQUO EXTERNO:

2 PORÇÃO TENDINOSA, AMPLA E PLANA DO MÚSCULO OBLÍQUO EXTERNO
TRANSVERSO ABDOMINAL: LOCALIZADO SOB O OBLÍQUO, É UM DOS MÚSCULOS

3 ABDOMINAIS MAIS PROFUNDOS E ENVOLVE A ESPINHA PARA PROTEÇÃO E ESTABILIDADE
RETO ABDOMINAL: TAMBÉM CONHECIDO COMO “ABS” OU “TANQUINHO” – LOCALIZADO

4
AO LONGO DA FRENTE DO ABDÔMEN. ESSE É O MÚSCULO ABDOMINAL MAIS CONHECIDO
5 CAIXA TORÁCICA (OU TÓRAX)
OBLÍQUO ABDOMINAL INTERNO: LOCALIZADO SOB O OBLÍQUO EXTERNO E

6
CORRE PARA A DIREÇÃO OPOSTA
7 ASA DO ÍLIO – NORMALMENTE CHAMADO DE “OSSO DO QUADRIL” (CRISTA ILÍACA)
29
SERIA OS “SEIS GOMINHOS” NA VERDADE OITO?

(TANQUINHO ABDOMINAL)
ESCULTURA CLÁSSICA
FITNESS
SEM PELE
30
MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES DA PARTE

FRONTAL DO TORSO
(CAMADA POR CAMADA)
MÚSCULO
DE SERRA
(SERRÁTIL ANTERIOR)
MÚSCULO MÚSCULO MAIS

DO PEITO LARGO DAS COSTAS
(PEITORAL MAIOR) (GRANDE DORSAL)
TRAPÉZIO OBLÍQUO EXTERNO
DELTÓIDE
RETO ABDOMINAL
31
MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES

DAS COSTAS
(CAMADA POR CAMADA)
MÚSCULO
DA SERRA
(SERRÁTIL ANTERIOR)
MÚSCULO REDONDO
OBLÍQUO EXTERNO
PEQUENO
(REDONDO MENOR)
MÚSCULO REDON-
DO GRANDE
(REDONDO MAIOR)
INFRAESPINHAL ROMBOIDE
MENOR
ROMBOIDE
MAIOR
32
MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES

DAS COSTAS
(CAMADA POR CAMADA)
MÚSCULO MAIS TRAPÉZIO

LARGO DAS COSTAS
(GRANDE DORSAL)
DELTÓIDE NÁDEGAS
(GLÚTEO MÁXIMO)
FIXAÇÃO DO TRÍCEPS NO OMBRO
33
CLAVÍCULA – FORMA E CONEXÕES
VISTA DE CIMA
VISTA DE COSTAS VISTA DE FRENTE
SE VOCÊ OLHAR PARA A CLAVÍCULA DE CIMA, AMBOS (D) E (T) CONECTAM NA

VOCÊ CONSEGUIRÁ VER UMA FORMA DE “S”. TERCEIRA LATERAL DA CLAVÍCULA.
VISÃO DE CIMA
VISÃO DE CIMA
34
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
GRANDE MÚSCULO DO PEITO

(PEITORAL MAIOR (PM))
O FIM DO PM É A ÁREA OCA ENTRE O PM E O

CONECTADO COM O DELTÓIDE É SEMPRE VISÍVEL!
ÚMERO E OUTRAS
CONEXÕES FINAIS:
A: PARA 3/5 DA CLAVÍCULA

B: DO OSSO ESTERNO
C: PARA AS COSTELAS
D: SOB OS MÚSCULOS
ABDOMINAIS
A: ESSA PARTE É FREQUENTEMENTE

VISÍVEL COMO PARTE SEPARADA DO PM PM É PARCIALMENTE COBERTO
PELO MÚSCULO DELTÓIDE
35
O QUE É ESSA PROTUBERÂNCIA?
É O MÚSCULO DO PEITORAL MENOR EMPURRANDO O PEITORAL

MAIOR DEBAIXO E PARA FORA.
ORIGEM: O ESTERNO TERMINA NA 3ª - 5ª COSTELA

INSERÇÃO: PROCESSO CORACÓIDE DA ESCÁPULA
AÇÃO: MOVE AS OMOPLATAS (ESCÁPULA) PARA FRENTE E PARA BAIXO
QUANTO MAIS OS MÚSCULOS DO PEITO FICAM MAIS DESENVOLVIDOS, MENOS DA CLAVÍCULA

É VISÍVEL.
SECÇÃO TRANSVERSAL DO COLAR (CLAVÍCULA) E MÚSCULO DO PEITORAL (PEITORAL MAIOR).
36
CARACTERÍSTICAS DO PEITO E DO OMBRO
1
3
2 4
1 A CLAVÍCULA É COMO UMA PONTE SOB UM VALE. EM CIMA

DA CLAVÍCULA ESTÁ A FOSSA INFRACLAVICULAR. É UMA
CAVIDADE NO MÚSCULO DO PEITO (PEITORAL MAIOR)
E MÚSCULO DO OMBRO (DELTÓIDE). A CLAVÍCULA É
1 SEMPRE VISÍVEL.
2 CADA PARTE DO MÚSCULO DO PEITO

(PEITORAL MAIOR) TEM DIFERENTES INSERÇÕES
NO ÚMERO. FIBRAS MUDAM DE DIREÇÃO
CRUZANDO-SE E CRIANDO MÚLTIPLAS MASSAS 2
NA BORDA DA AXILA.
3 EM INDIVÍDUOS BASTANTE MUSCULOSOS, VOCÊ
CONSEGUE VER A SEPARAÇÃO ENTRE A SEÇÃO
CLAVICULAR E A SEÇÃO ESTERNAL DO MÚSCULO DO
PEITO (PEITORAL MAIOR).
4 TRIÂNGULO ÓSSEO ESTÁ ENTRE OS MÚSCULOS DO PEITO

E O TANQUINHO ABDOMINAL.
37
SEIOS FEMININOS
IMAGINAR A SEPARAÇÃO ENTRE OS SEIOS E OS MÚSCULOS

DO PEITO PODE TE AJUDAR A ESCULPIR CORRETAMENTE.
1 ALMOFADA DE GORDURA SUBCUTÂNEA

2 LÓBULOS 1 7
2
3 ARÉOLA 8
4 MAMILOS
3 9
5 ALMOFADA DE GORDURA PEITORAL
4
6 PELE
7 COSTELAS
8 PEITORAL MAIOR
5
9 PEITORAL MENOR
6
38
OS ÂNGULOS DOS SEIOS FEMININOS VARIAM DE ACORDO COM

A FORMA E TAMANHO.
39
VOLUME DOS SEIOS E POSICIONAMENTO
EMBORA O FORMATO MUDE, O

VOLUME É CONSTANTE.
QUANTO MAIOR OS SEIOS, MAIS A

GRAVIDADE OS DEFORMARÁ QUAN-
DO A MULHER ESTIVER DEITADA.
3 DICAS DE COMO FAZER SEIOS

FEMININOS JOVENS.
1 PARTE DE CIMA: É RETA OU CÔNCAVA,

MAS NUNCA CONVEXA.
2 MAMILOS APONTADOS PARA CIMA
3 LEVANTE A BORDA ONDE A MAMA SE

CONECTA À CAIXA TORÁCICA
40
DISTRIBUIÇÃO DE PESO E MASSA DOS SEIOS

FEMININOS
41
O QUE FORMA A SILHUETA DE UM OMBRO?
OSSOS MÚSCULOS
1 3
2
1 FINAL DA LATERAL DA CLAVÍCULA

2 A CABEÇA DO ÚMERO EMPURRA O MÚSCULO DO OMBRO (DELTÓIDE) PARA FORA
3 TRAPÉZIO
4 CABEÇA LATERAL DO MÚSCULO DO OMBRO (DELTÓIDE)
5 CABEÇA LATERAL DO TRÍCEPS
42
MÚSCULO DO OMBRO
(DELTÓIDE)
43
O MÚSCULO DO OMBRO (DELTÓIDE) TEM 3 SEÇÕES:

FRENTE (PARTE ANTERIOR), LADO (PARTE LATERAL) E COSTAS (PARTE POSTERIOR)
FRENTE
LADO
COSTAS
VISÃO DE CIMA
44
NÃO IMPORTA COMO VOCÊ MOVA SEU BRAÇO,

O FINAL DA EXTREMIDADE DO DELTÓIDE
SEMPRE SERÁ NA SUPERFÍCIE B!
45
ONDE ISSO VAI?
ONDE O MÚSCULO DO OMBRO (DELTÓIDE) DESAPARECE QUANDO O BRAÇO LEVANTA?

BASTA APENAS SE VIRAR PARA TRÁS. VOCÊ O VERÁ SE OLHAR DO OUTRO LADO.
A CLAVÍCULA SÓ É COBERTA PELA PELE. ELA SERÁ SEMPRE VISÍVEL, EXCETO QUANDO OS
BRAÇOS ESTÃO LEVANTADOS.
A CLAVÍCULA ESTÁ ESCONDIDA ATRÁS DO GRANDE MÚSCULO DO PEITO (PEITORAL MAIOR).
46
MÚSCULO TRAPÉZIO
ORIGEM: LINHA MÉDIA-SUPERIOR DA NUCA & PROTUBERÂNCIA EXTERNA

DO CRÂNIO
INSERÇÃO: LATERAL DA CLAVÍCULA , ACRÔMIO E ESPINHA DA ESCÁPULA
AÇÕES:
FIBRAS SUPERIORES: ELEVA E GIRA A ESCÁPULA PARA CIMA; ESTENDE O PESCOÇO
FIBRAS DO MEIO: ADUZ (RETRAI) A ESCÁPULA
FIBRAS INFERIORES: REBAIXA E AJUDA AS FIBRAS SUPERIORES A ROTACIONAREM
POR CIMA DA ESCÁPULA .
47
MÚSCULO TRAPÉZIO
48
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
ISSO SÃO COSTELAS?
ISSO É UM MÚSCULO CHAMADO SERRÁTIL ANTERIOR
SE A PESSOA FOR
ESBELTA, ENTÃO O
SERRÁTIL SERÁ MUITO
PLANO PARA SER VISTO.
ASSIM COMO
DEDOS
49
O QUE É ESSE RELEVO NAS OMOPLATAS?
ISSO É O MÚSCULO SERRÁTIL ANTERIOR, EMPURRANDO O GRANDE DORSAL DEBAIXO E PARA FORA
SERRÁTIL ANTERIOR É UM MÚSCULO QUE SE ORIGINA NA SUPERFÍCIE DA 1ª COSTELA E VAI ATÉ A 8ª

NA LATERAL DO PEITO E SE INSERE AO LONGO DE TODO O COMPRIMENTO ANTERIOR DA BORDA
MEDIAL DA ESCÁPULA.
1/4 E VISTA LATERAL
50
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
MÚSCULO MAIS LARGO DAS COSTAS

(GRANDE DORSAL - GD)
NOTA: ESSAS DUAS "SALSICHAS" NÃO

SÃO O GD. ESSES FORMATOS SÃO
CRIADOS PELO ERETOR DA ESPINHA
EMPURRANDO O GD PARA CIMA.
O REDONDO MAIOR COBERTO PELO GRANDE DORSAL CRIA A FORMA TRIANGULAR DO TORSO MASCULINO.
51
IDENTIFIQUE O MÚSCULO MAIS LARGO DAS COSTAS!

(GRANDE DORSAL)
52
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
MÚSCULO REDONDO MAIOR (REDONDO MAIOR (MRA}} ,

MÚSCULO REDONDO MENOR (REDONDO MENOR(MRE}} E
MÚSCULO INFRAESPINHAL (IE}
AÇÕES: ADUZ E GIRA MEDIALMENTE O

BRAÇO; OFERECE UM BRAÇO FLEXÍVEL.
NOTE: AMBOS MRA E MRE

ADUZEM O BRAÇO, MAS SÃO
ANTAGONISTAS PARA A
ROTAÇÃO DO ÚMERO, MRA O
GIRA EM DIREÇÃO AO CORPO;
MRE O GIRA PARA O LADO.
MRE QUASE NUNCA É VISÍVEL.
INFRAESPINHAL (IE)
LITERALMENTE RODA O
BRAÇO; AJUDA A ESTABILIZAR
A ARTICULAÇÃO DO BRAÇO
POR TRÁS SEGURANDO A
CABEÇA DO ÚMERO EM SUA
ABERTURA.
GRANDE DORSAL
COBRE A PARTE MÉDIA-
INFERIOR DO MRA.
MRE QUASE NUNCA É VISÍVEL
O MÚSCULO REDONDO MAIOR TORNA-SE MAIS EVIDENTE QUANDO OS BRAÇOS SÃO MANTIDOS ATRÁS DO TORSO.
53
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
MÚSCULO ABDOMINAL OBLÍQUO EXTERNO (OE}
O FLANCO
MASCULINO É
LARGO E ESTEND
PARA FORA SOB O
OSSO DO QUADRIL. .
O FLANCO FEMININO
É MENOR E REPOUSA
SOBRE O OSSO DO
QUADRIL.
FORMA
DE
~ ''S''
54
QUADRIS MASCULINOS E FEMININOS
OSSOS MÚSCULOS RÍGIDO REAL
TROCÂNTER
GREATER MAIOR
TROCHANTER CRISTA ILÍACA SÍNFISE PÚBICA
OSSOS MÚSCULOS RÍGIDO REAL
AS ALMOFADAS DE GORDURA SUBCUTÂNEAS DEBAIXO DA PELE DÁ A FORMA CURVILÍNEA

DOS QUADRIS FEMININOS.
55
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
TUDO SOBRE "BUMBUNS"
O "LOSANGO DE MICHAELIS" É UMA ALMOFADA DE GORDURA

QUE ÀS VEZES É VISÍVEL NA PARTE INFERIOR DAS MULHERES.
SEÇÕES TRANSVERSAIS HORIZONTAIS DAS PÉLVIS MASCULINAS E FEMININAS.
frente frente
56
ALMOFADAS DE GORDURA (AG)

SUBCUTÂNEAS MASCULINAS
1 1
4
BG
2
6 7 6
1 AG DO PEITORAL 4 AG DO GLÚTEO LATERAL 7 AG POPLÍTEA

2 AG PÚBICA 5 EXTENSÃO DA AG GLÚTEA INFERIOR BG BANDA GLUTEAL – CRIA DOBRAS
DE PELE. QUANDO A COXA FLEXIONA
3 AG FLANCA 6 AG INFRAPATELAR A DOBRA GLÚTEA DESAPARECE.
57
ALMOFADAS DE GORDURA (AG)

SUBCUTÂNEAS FEMININAS
(VISÃO FRONTAL)
2
3
4
6
5
1 AG DOS SEIOS 4 AG DO GLÚTEO LATERAL 6 AG PÚBICA

2 AG DA PAREDE ABDOMINAL 5 AG EXTERNA DA COXA 7 AG INTERNA DA COXA
3 AG FLANCA 8 AG ÂNTERO-INFERIOR DA COXA
9 AG INFRAPATELAR
2 CONFORME AS ALMOFADAS DE GORDURA DAS

PAREDES ABDOMINAIS (AGPA) FICAM MAIORES,
AQUELA PARTE DA LINHA ALBA QUE CONTINUA SOB
O UMBIGO SERÁ MENOS EVIDENTE, PORQUE SERÁ
COBERTA POR UMA ESPESSA CAMADA DE GORDU-
RA. QUANDO HÁ ALGUM EXCESSO DE GORDURA NA 8
BARRIGA, O AGPA APARECE EM FORMATO DE MAÇÃ.
9
JOELHO DIREITO
58
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
ALMOFADA DE GORDURA (AG}
SUBCUTÂNEA FEMININA
(VISÃO LATERAL)
AG DOS SEIOS AG EXTERNA DA COXA @ EXTENSÃO DE GORDURA

AG DA PAREDE ABDOMINAL AG ÂNTERO-INFERIOR DA COXA GLUTEAL INFERIOR
AG FLANCA AG INFRAPATELAR @ AG POPLÍTEA

; ;
AG DO GLÚTEO LATERAL AG GLÚTEAL POSTERIOR
• tl
59
ALMOFADA DE GORDURA (AG)

SUBCUTÂNEA FEMININA
(VISÃO POSTERIOR)
3
LM
4
10
BG
5 11
7
12
3 AG FLANCA 5 AG EXTERNA DA COXA 10 AG GLUTEAL POSTERIOR
4 AG DO GLÚTEO LATERAL 7 AG INTERNA DA COXA 11 EXTENSÃO DA AG DO GLÚTEO
12 AG POPLÍTEA LM “LOSANGO DE MICHAELIS” BG BANDA GLUTEAL – CRIA UMA DOBRA DE

PELE. QUANDO A PERNA ESTÁ FLEXIONADA,
A DOBRA GLUTEAL DESAPARECE.
MULHERES TÊM MAIS ALMOFADAS DE GORDURA MUITO

MAIS ESPESSAS QUE A DOS HOMENS. É POR ISSO QUE QUANDO A PERNA ESTÁ RETA, A CASO DE CORPO
AS TÍPICAS “CURVAS FEMININAS” APARECEM. GORDURA POPLÍTEA SALTA PARA EXTREMAMENTE
FORA! MAGRO (SECO).
músculos músculos + AG+ pele
12
60
ALTERAÇÕES PROPORCIONAIS DE UM HOMEM OBESO: 7.5 CABEÇAS
M L XXL
61
ALTERAÇÕES PROPORCIONAIS DE UMA MULHER OBESA: 7.5 CABEÇAS
M L XXL
62
ÁREAS DO CORPO QUE SÃO MENOS AFETADAS PELO

ACÚMULO DE GORDURA
63
MODELAGEM 3D DE UMA MULHER DE

MEIA IDADE
64
MODELAGEM 3D DE UMA MULHER

JOVEM
65
MODELAGEM 3D DE UMA MULHER

JOVEM
66
MODELAGEM 3D DE UM HOMEM
JOVEM
67
MODELAGEM 3D DE UM HOMEM DE
MEIA IDADE
68
BRAÇOS ATRÁS DO CORPO
3/4
3/4
LADO DIREITO
FRENTE
LADO ESQUERDO
COSTAS
69
BRAÇOS AO LADO
3/4 3/4
LADO DIREITO
LADO ESQUERDO
FRENTE
COSTAS
70
BRAÇOS ESTENDIDOS PARA OS

LADOS
3/4
3/4
LADO DIREITO
FRENTE
LADO ESQUERDO
COSTAS
71
BRAÇOS EM POSIÇÃO DE “Y”
3/4
3/4
LADO DIREITO
LADO ESQUERDO
FRENTE
COSTAS
72
BRAÇOS PENDURADOS NATURALMENTE – HOMEM
73
BRAÇOS PENDURADOS NATURALMENTE – MULHER
74
BRAÇOS ESTENDIDOS PARA OS LADOS – HOMEM
75
BRAÇOS ESTENDIDOS PARA OS LADOS – MULHER
76
BRAÇOS EM POSIÇÃO DE “Y” – HOMEM
77
BRAÇOS EM POSIÇÃO DE “Y” – MULHER
78
BRAÇOS ESTICADOS PARA CIMA – HOMEM
79
BRAÇOS ESTICADOS PARA CIMA – MULHER
80
BRAÇO LEVANTADO PARA FRENTE
81
82
83
ESTICADO PARA TRÁS
84
ESTICADO PARA TRÁS
85
ESTICADO PARA TRÁS
86
UM BRAÇO DOBRADO PARA TRÁS
87
LEVANTANDO O BRAÇO MAIS E MAIS
88
MÃO SEGURANDO O OMBRO OPOSTO
89
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
VAMOS ENCONTRAR A OMOPLATA (ESCÁPULA}!
ROTAÇÃO DA ESCÁPULA
A ESCÁPULA NÃO
TEM MOVIMENTO!
90
PROPORÇÕES DE ADOLESCENTES
E CRIANÇAS
PROPORÇÃO DE ADOLESCENTES - 7 CABEÇAS
QUEIXO
OMBROS
MAMILOS
UMBIGO
1/2 DA FIGURA
VIRILHA
PONTA DOS DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
PROPORÇÃO DE CRIANÇAS (DE 8 A 12 ANOS) - 6 CABEÇAS
QUEIXO
OMBROS
MAMILOS
UMBIGO
1/2 DA FIGURA
VIRILHA
PONTA DOS DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
91
PROPORÇÕES DE HOMENS E MULHERES

ADULTOS
PROPORÇÕES ADULTAS IDEALIZADAS - 8 CABEÇAS
QUEIXO
OMBROS
MAMILOS
UMBIGO
VIRiLHA 1/2 DA FIGURA
PONTA DOS
DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
PROPORÇÕES ADULTAS REALÍSTAS - 7.5 CABEÇAS
QUEIXO
OMBROS
MAMILOS
UMBIGO
1/2 DA FIGURA
VIRILHA
PONTA DOS DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
92
PROPORÇÕES DE CRIANÇAS, BEBÊS, RECÉM NASCIDOS E

IDOSOS
CRIANÇA: 5.5 CABEÇAS BEBÊ: 5 CABEÇAS
QUEIXO QUEIXO
OMBROS
OMBROS
MAMILOS MAMILOS
UMBIGO
UMBIGO
1/2 DA FIGURA
1/2 DA FIGURA
VIRILHA
VIRILHA PONTA DOS DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
FINAL DOS JOELHOS
RECÉM NASCIDO: 4 CABEÇAS
QUEIXO
MAMILOS
UMBIGO 1/2 DA FIGURA
VIRILHA
FINAL DOS
JOELHOS
IDOSOS: 7 CABEÇAS
QUEIXO
MAMILOS
UMBIGO
1/2 DA FIGURA
VIRILHA
PONTA DOS DEDOS
FINAL DOS JOELHOS
93
PRINCIPAIS OSSOS DO CRÂNIO
T
2 T 1 2
5
5 6
6
3
4
M 8 7
9 M
2
T
3
5
6 7
4
8 M
1 OSSO FRONTAL 4 OSSO ZIGOMÁTICO 7 OSSO OCCIPITAL
2 OSSO PARIENTAL 5 OSSO ESFENÓIDE 8 OSSO MAXILAR
3 OSSO NASAL 6 OSSO TEMPORAL 9 OSSO MANDÍBULA
T LINHA TEMPORAL M PROCESSO MASTÓIDE
95
PRINCIPAIS MÚSCULOS
DA CABEÇA
AE
1
16
2
17
5 Z
18 6
7 10
AZ\ M 8 11
10 9
9
12
11 M
13 14
M
15
1 MÚSCULO FRONTAL 11 MÚSCULO MASSETER
2 MÚSCULO TEMPORAL 12 MÚSCULO ORBICULAR DA BOCA
3 MÚSCULO ORBICULAR DOS OLHOS 13 MÚSCULO ABAIXADOR DO ÂNGULO DA BOCA
4 MÚSCULO NASAL 14 MÚSCULO ABAIXADOR DO LÁBIO INFERIOR
5 M.L DO LÁBIO SUPERIOR E ASA DO NARIZ 15 MÚSCULO MENTUAL
6 M.L DO LÁBIO SUPERIOR 16 MÚSCULO PRÓCERO
7 MÚSCULO ZIGOMÁTICO MENOR 17 MÚSCULO CORRUGADOR
8 MÚSCULO ZIGOMÁTICO MAIOR 18 MÚSCULO OCCIPTOFRONTAL
9 MÚSCULO RISÓRIO Z OSSO ZIGOMÁTICO
10 MÚSCULO BUCINADOR AZ ARCO ZIGOMÁTICO
M MANDÍBULA (MAXILAR INFERIOR) AE APONEUROSE EPICRÃNICA
*M.L – MÚSCULO LEVANTADOR
96
DO PESCOÇO
VISÃO FRONTAL
1
5 2
3
VISÃO LATERAL
2
7
8 6
5
3
VISÃO POSTERIOR
1 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 4 OSSO DO PEITO (ESTERNO) 7 MÚSCULO SUPRA-HIÓIDEO
2 MÚSCULO TRAPÉZIO 5 MÚSCULO INFRA-HIÓIDEO 8 OMOPLATA (ESCÁPULA)
3 CLAVÍCULA 6 OSSO HIÓIDE0
97
DO PESCOÇO
1 16
2
3 2
1
5
4 3
4
6 6
17
7 8 18
19 8
9 20 9
12 11 21 22
10 7
13
23
14 15
1 MAXILAR INFERIOR (MANDÍBULA) 9 MAÇÃ DE ADÃO (PROMINÊNCIA LARÍNGEA) 17 MÚSCULO COMPLEXO
2 MASSETER 10 TRAPÉZIO 18 HIOGLOSSO
3 MILO-HIÓIDEO 11 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 19 MÚSCULO ESPLÊNIO
4 DIGÁSTRICO 12 CRICOTIREÓIDEO 20 LEVANTADOR DA ESCÁPULA
5 ESTILÓIDE 13 ESTERNOTIREÓIDEO 21 ESCALENO POSTERIOR
6 OSSO HIÓIDEO 14 GLÂNDULA TIREÓIDE 22 ESCALENO MÉDIO
7 OMO-HIÓIDEO 15 TRAQUEIA 23 ESCALENO ANTERIOR
8 ESTERNO-HIÓIDEO 16 GLÂNGULA PARÓTIDA
98
ASPECTOS QUE FORMAM O

CRÂNIO
99
MODELANDO UM CRÂNIO EM 3D
100
FORMAS DA CABEÇA E MASSAS
VISÃO FRONTAL VISÃO LATERAL
VISÃO SUPERIOR
101
CABEÇA DE BEBÊS
REAL
MALHA
RIGÍDO
MASSAS
102
FORMATOS DA CABEÇA
O CONTORNO DO QUEIXO LINHA TEMPORAL (A BORDA ENTRE O OSSO

NÃO É O MESMO DA MADÍBULA. TEMPORAL E O PLANO DA TESTA).
LINHA TEMPORAL
MÚSCULO TEMPORAL
MÚSCULO SUPRA-HIÓIDEO
A CABEÇA NÃO É REDONDA.
PONTO MAIS
LARGO DA
CABEÇA
103
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
EMOLDURANDO OS OLHOS
GLOBO OCULAR NA ÓRBITA
o
AS SOBRANCELHAS MUDAM DE DIREÇÃO
ENQUANTO ATRAVESSAM A LINHA TEMPORAL,
SOBRANCELHAS
INCLINAM PARA BAIXO E PARA TRÁS EM
DIREÇÃO À ORELHA.
104
TUDO SOBRE OLHOS
CADA OLHO TEM

SEU PRÓPRIO
ESTILO!
A CÓRNEA É EMPURRADA PARA FORA E ALTERA A FORMA DA

PÁLPEBRA
2/5 COBERTO 1/4 COBERTO PUPILA ABERTA OLHOS

ARREGALADOS
105
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
OLHO
0 QUE FAZ. 0 ROSTO PARECER PLANO?
106
MOLDANDO UM OLHO TÍPICO

(PASSO A PASSO)
1 2
4
3
5 6
107
OLHOS TÊM UMA VARIEDADE DE FORMAS
MULHER ADULTA HOMEM ADULTO
BEBÊ CRIANÇA
ASIÁTICO NEGRO
ESCULTURA CLÁSSICA IDOSO
108
MOVIMENTOS DO OLHO
(EXPRESSÕES)
109
MOVIMENTOS DO OLHO
(EXPRESSÕES)
110
QUE MANDÍBULAS FORTES VOCÊ TEM!
MÚSCULO TEMPORAL – AJUDA A FECHAR A BOCA E MANTÊ-LA FECHADA!
ARCO ZIGOMÁTICO
MÚSCULO DA MASTIGAÇÃO (MASSETER).
É O MÚSCULO
MASSETER JUNTO COM
PUXÕES QUE FECHAM A
MANDÍBULA.
SEU EXTERIOR SE ORIGINA DO
ARCO ZIGOMÁTICO E DENTRO
DA SUPERFÍCIE DOS RAMOS DA
MANDÍBULA.
GLÂNDULA PARÓTIDA (GLÂNDULA SALIVAR) TAMBÉM POSSUI UM PAPEL IMPORTANTE PARA MOLDAR A MADÍBULA E O ROSTO.
111
ENTENDENDO A CURVATURA DA BOCA
112
FORMATO DOS LÁBIOS FECHADOS
VOLUME BORDA AFIADA

PARTE PLANA
REDONDO
PONTA
VOLUME
113
BOCA
EXPRESSÃO DAS BOCAS – É TUDO SOBRE EMPURRÕES E APERTOS.
O QUE É ESSE VOLUME?
ISSO É CHAMADO DE “NÓ”.

É O PONTO ONDE VÁRIOS MÚSCULOS FACIAIS SE CONECTAM COM O CANTO DA BOCA.
ENQUANDO VOCÊ FOR ESCULPIR EXPRESSÕES, LEMBRE-SE DOS MARCOS ÓSSEOS! PUXADOS
PARA VÁRIAS DIREÇÕES, ESSES MÚSCULOS CRIAM AS EXPRESSÕES, ENQUANTO O CRÂNIO
PERMANECE IGUAL
114
EXPRESSÕES DA BOCA
115
MAIS EXPRESSÕES DA BOCA
116
AINDA MAIS EXPRESSÕES DA BOCA
117
MÚSCULO PLATISMA
O PLATISMA É UMA AMPLA CAMADA FINA DO MÚSCULO QUE FICA SITUADO NAS LATERAIS DO
PESCOÇO IMEDIATAMENTE SOB A FÁSCIA SUPERFICIAL.
O PLATISMA PERTENCE AO
GRUPO DE MÚSCULOS
FACIAIS E DESENHA OS
CANTOS INFERIORES DO
LÁBIO E BOCA DOS LADOS E
DE BAIXO. QUANDO
FLEXIONADO COM
FORÇA,ELE EXPANDE O
PESCOÇO E DESENHA A
PELE POR CIMA.
A FRAQUEZA DESTE
MÚSCULO MUITAS VEZES
É O PRINCIPAL FATOR
QUE CAUSA FLACIDEZ
SOB O QUEIXO EM
PESSOAS IDOSAS (ISSO
NÃO É DEVIDO AO
ENVELHECIMENTO DA
PELE OU DA
ACUMULAÇÃO DE
GORDURA).
118
ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO EM AÇÃO
CABEÇA LEVANTADA (FN) ACIMA DO (FO)

7ª VÉRTEBRA CERVIRCAL
(ONDE O PESCOÇO SE ENCONTRA COM
OS OMBROS).
QUANDO A CABEÇA ESTÁ TORTA PARA

FUNDO DO NARIZ (FN) FRENTE, VOCÊ PODE VER A SALIÊNCIA DA
VÉRTEBRA NO TOPO DA ESPINHA
FUNDO DA ORELHA (FO) DORSAL, LEVEMENTE PARA FORA.
CABEÇA RETA (FN) ALINHADO COM O (FO)
(FN) = (FO)
CABEÇA ABAIXADA (FN) ABAIXO DO (FO)
FUNDO DA ORELHA (FO)
FUNDO DO NARIZ (FN)
119
MÚSCULO TRAPÉZIO E MÚSCULO

ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO
120
PRINCIPAIS MÚSCULOS DO PESCOÇO

(TRAPÉZIO E ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO)
121
ORELHA
LOCALIZAÇÃO & ORIENTAÇÃO
122
NARIZ CLÁSSICO
123
TUDO SOBRE NARIZ
PARTES DE UM
O NARIZ MUDA CONFORME A IDADE NARIZ
RAÍZ
(ORIGEM)
PONTE
(DORSA)
ASAS
NARINÁRIAS
(ALAR)
NARINA
SEPTO
NARIZ FEMININO VS MASCULINO
NARIZ IDEALIZADO
INCLINAR A PONTA DO NARIZ O FARÁ COM QUE PAREÇA INFANTIL. DAR-LHE UMA
PONTE CÔNCAVA OU FINA IRÁ O DEIXAR MAIS FEMININO!
124
FUNÇÕES DOS MÚSCULOS FACIAIS
125
RUGAS DINÂMICAS
RUGAS DE ENVELHECIMENTO
126
PROPORÇÕES IDEALIZADAS DE
CABEÇAS ADULTAS
1/2 2
1
1 2 3
3
2 4
1 1/2 5
3 2
6
3
1/2 2
1
1 2 3
3
2 4
1 1/2 5
3 2
3
6
MULHERES PUSSUEM O QUEIXO E A MANDÍBULA

LEVEMENTE MAIS FINOS.
127
PROPORÇÕES DA CABEÇA
DE CRIANÇAS
1/2 2
1
3
2 4
1/2 5
3
6
1/2 2
1
3
2 4
1/2 5
3
6
128
PROPORÇÕES DA CABEÇA DE BEBÊS E

RECÉM NASCIDOS
1/2
1
2
3
1/2
4
1/2
1
2
3 1/2
4
129
PROPORÇÕES DA CABEÇA DE
IDOSOS
1
1/2
2 1 2 3
3
1/2
4
1
1/2
2 1 2 3
3
1/2
4
130
PROPORÇÕES DA CABEÇA DE
ADOLESCENTES
1/2 2
1
3
2 4
1 1/2 5
3 2
6
3
1/2 2
1
3
2 4
1 1/2 5
3 2
6
3
131
DIFERENÇAS IDEALIZADA DA CABEÇA ENTRE GÊNEROS
• PROTUBERÂNCIAS DISTINTAS NA SOBRANCELHA • SOBRANCELHAS CLARAMENTE EXPRESSAS

• A RAIZ DO NARIZ É GERALMENTE EXPRESSA DE FORMA • ÂNGULO DO NARIZ PEQUENO
CLARA E PODE SER BASTANTE PROFUNDA
• PLANO DA TESTA MAIS VERTICAL, SALIENTE
• O PLANO DA TESTA TEM UMA PEQUENA INCLINAÇÃO E REDONDO
PARA TRÁS, O CONTORNO DA TESTA NÃO É RETO MAS
• MAÇÃS DO ROSTO MAIS RESSALTADAS
UM POUCO ONDULADO
• SOBRANCELHAS FINAS COM FORMATO
• MAÇÃS DO ROSTO EXPRESSAS DE FORMA CLARA
ARQUEADO, GERALMENTE MUITO MAIORES DO
• SOBRANCELHAS GROSSAS SE DESTACAM, COMO QUE DOS HOMENS.
REGRA SÃO MENOS ARQUEADOS E VÃO MAIS
• PÁLPEBRAS MAIORES
ABAIXO SOBRE OS OLHOS
• CAVIDADE NA RAIZ DO NARIZ QUASE
• A PÁLPEBRA SUPERIOR NÃO É PARTICULARMENTE
IMPERCEPTÍVEL
DISTINTA E ESTÁ LOCALIZADA PERTO DA BORDA DA
FORAME INFRA-ORBITAL • A ESTRUTURA DO NARIZ É FINA E
GERALMENTE RETA OU CÔNCAVA
• NARIZ MAIS COMPRIDO COMPARADO AO FEMININO
• O NARIZ É FINO E BEM DEFINIDO
• SOB O NARIZ ESTÁ UM OSSO DO ESQUELETO
CLARAMENTE VISÍVEL, QUE GERALMENTE É BEM • A BASE DO NARIZ É PLANA E UM POUCO INCLINADA
GRANDE. TEM A FORMA QUASE RETA OU LEVEMENTE PARA CIMA
CONVEXA. • A PONTA DO NARIZ BEM EXPRESSA (DEVIDO A
• O NARIZ É GROSSO E LARGO ESTRUTURA DA CARTILAGEM)
• A BASE DO NARIZ DEITA EM UM PLANO HORIZONTAL • O LÁBIO SUPERIOR TEM UM LEVE
ESPAÇAMENTO CENTRAL ABAIXO DO NARIZ, NO
• A PONTA DO NARIZ É LARGA E ARREDONDADA
CHAMADO BUÇO
• O CONTORNO DA DOBRA DO LÁBIO SUPERIOR É LEVEMENTE
• OS LÁBIOS SÃO PEQUENOS, CHEIOS E CARNUDOS.
CONVEXA
• AS BOCHECHAS SÃO SUAVES E ALGUMAS
• OS LÁBIOS DE HOMENS CAUCASIANOS NÃO SÃO TÃO CHEIOS
VEZES JUVENIS, CHEIAS OU LEVEMENTE
COMO OS DAS MULHERES
CONVEXAS
• MAÇÃS DO ROSTO SALIENTES
• O QUEIXO É PEQUENO COM FORMATO ARREDONDADO
• O QUEIXO É ENORME, CLARAMENTE DEFINIDO E CRIA
• O MAXILAR É BEM DEFINIDO COM UM
COVINHAS FREQUENTEMENTE
ÂNGULO ARREDONDADO
• OS CANTOS MAIS LARGOS DO MAXILAR INFERIOR SÃO
• EM RELAÇÃO AO TAMANHO DA CABEÇA E DOS OMBROS,
CLARAMENTE MARCADOS E UM POUCO DESLOCADOS
AS MULHERES TEM UM PESCOÇO LONGO E FINO
LATERALMENTE (DEVIDO AOS MÚSCULOS DE MASTIGAÇÃO
DESENVOLVIDOS)
132
EMOÇÃO ‒ ANIMAÇÃO
133
EMOÇÃO ‒ FELICIDADE
134
EMOÇÃO ‒ RAIVA
135
EMOÇÃO ‒ SURPRESA
136
EMOÇÃO ‒ NOJO
137
EMOÇÃO ‒ MEDO
138
EMOÇÃO ‒ INTERESSE
139
EMOÇÃO ‒ PREOCUPAÇÃO
140
ETNIAS
141
EMOÇÕES DE BEBÊS
142
EMOÇÕES DE IDOSOS
143
MÚSCULOS DA MÃO E
DO PULSO
1 2
3
4
6
7
10
LADO DA
PALMA 8
11
9 12
13
14
15
16
17
4
1 BRAQUIORRADIAL
2 FLEXOR RADIAL DO CARPO
18
3 f.s.d.*
10 4 FLEXOR ULNAR DO CARPO

LADO DO
5 PALMAR LONGO
DEDO
MÍNIMO 6 ABDUTOR LONGO DO POLEGAR
12 7 OPONENTE DO POLEGAR
8 8 ABDUTOR CURTO DO POLEGAR

9 FLEXOR CURTO DO POLEGAR
10 OSSO PISIFORME
9 11 PALMAR BREVE
12 ABDUTOR DO DEDO MÍNIMO
13 FLEXOR CURTO DO DEDO MÍNIMO
14 ADUTOR DO POLEGAR
15 LUMBRICAIS
16 TENDÕES DO f.d.s.*
17 EXTENSOR ULNAR DO CARPO
18 CABEÇA DA ULNA
flexor superficial dos dedos*
145
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
MÚSCULOS DA MÃO E
DO PULSO
o
LADO DAS
COSTAS DA
MÃO
EXTENSOR DOS DEDOS

EXTENSOR DO DEDO MÍNIMO
EXTENSOR ULNAR DO CARPO
FLEXOR ULNAR DO CARPO
EXTENSOR CURTO DO POLEGAR
ABDUTOR LONGO DO POLEGAR
EXTENSOR RETINÁCULO
CABEÇA DA ULNA
TENDÃO DO e.r.c.c.*
TENDÃO DO e.r.l.c.**
TENDÃO DO e.c.p.***
ABDUTOR DO DEDO MÍNIMO
TENDÃO DO e.l.p.****
TENDÕES DO e.d.*****
ADUTOR DO POLEGAR
INTERÓSSEO DORSAL
EXTENSOR DO e.d.m.******
UNHA
Extensor radial curto do carpo*

Extensor radial longo do carpo**
Extensor curto do polegar***
Extensor longo do polegar****
Extensor dos dedos*****
Extensor do dedo mínimo******
146
OSSOS DA MÃO E DO
PULSO
1
VISTA DA
PALMA
1
2
2 3
3 1
4
4
9 3
5
6
7 10
8 11
12
VISTA DAS
COSTAS DA 2
MÃO 1
1
3 3
4 4
5
6
10
11 12 7
8
9
1 FALANGE DISTAL 4 METACARPOS 7 PISIFORME 10 TRAPEZOIDE

2 FALANGE MÉDIA 5 HAMATO 8 SEMILUNAR 11 TRAPÉZIO
3 FALANGES PROXIMAIS 6 OSSO PIRAMIDAL 9 CAPITATO 12 ESCAFÓIDE
147
MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES DOS

MEMBROS SUPERIORES
1 5
1
2
3
3 2
3
6 3 4
2
6
7 4
6 8
8 7
7 9 13
10
13 12 15 10
11 12
15 14 11
12 16
16 18 14
20
17 17
19 19
1 MÚSCULO DO OMBRO (Deltóide) 11 PALMAR LONGO

2 BÍCEPS BRAQUIAL 12 FLEXOR ULNAR DO CARPO
3 TRÍCEPS BRAQUIAL 13 EXTENSOR DOS DEDOS
4 BRAQUIAL 14 EXTENSOR ULNAR DO CARPO
5 CORACOBRAQUIAL 15 EXTENSOR RADIAL CURTO DO CARPO
6 BRAQUIORRADIAL 16 ABDUTOR LONGO DO POLEGAR
7 EXTENSOR RADIAL LONGO DO CARPO 17 EXTENSOR CURTO DO POLEGAR
8 PRONADOR REDONDO 18 EXTENSOR DO DEDO MÍNIMO
9 ANCÔNEO 19 CABEÇA DA ULNA
10 FLEXOR RADIAL DO CARPO 20 FLEXOR SUPERFICIAL DOS DEDOS
148
SUPINAÇÃO E PRONAÇÃO
NA POSIÇÃO CHAMADA SUPINAÇÃO, O RÁDIO E A ULNA FICAM PARALELOS, A FACE DA PALMA DA MÃO FICA PARA A
FRENTE OU PARA CIMA, E O POLEGAR FICA DISTANTE DO CORPO. NA POSIÇÃO CHAMADA PRONAÇÃO, O RÁDIO E A
ULNA FICAM CRUZADOS, A FACE DA PALMA DA MÃO FICA PARA TRÁS OU PARA BAIXO E O POLEGAR FICA APONTADO
PARA A DIREÇÃO DO CORPO.
SUPINAÇÃO – COMO SE VOCÊ FOSSE UM GARÇOM CARREGANDO PRONAÇÃO – COMO SE VOCÊ FOSSE UM JOGADOR PROFISSIONAL DE
UMA SOPA. BASQUETE.
OBSERVE QUE A PRONAÇÃO DO ANTEBRAÇO NÃO ENVOLVE A ROTAÇÃO

DA PARTE SUPERIOR DO BRAÇO A PARTIR DA ARTICULAÇÃO DO OMBRO!
ÚMERO SUPINAÇÃO SEMIPRONAÇÃO PRONAÇÃO
ULNA
RÁDIO
DURANTE A PRONAÇÃO, O RÁDIO ROLA POR CIMA DA ULNA
149
PRONAÇÃO E MUDANÇAS DE FORMA
SEÇÕES TRANSVERSAIS DURANTE A PRONAÇÃO
FLEXORES E EXTENSORES ESTE É UM EXEMPLO DE COMO É IMPORTANTE SABER A ORIGEM E

OS PONTOS DE INSERÇÃO DOS MÚSCULOS.
150
SUPINAÇÃO DO MEMBRO SUPERIOR

(QUANDO O ANTEBRAÇO OU A PALMA SE VOLTAM PARA FRENTE)
DIREITA
ESQUERDA
151
SEMIPRONAÇÃO DO MEMBRO SUPERIOR

(QUANDO O ANTEBRAÇO OU A PALMA FICAM EM DIREÇÃO AO TRONCO)
DIREITA
ESQUERDA
152
PRONAÇÃO DO MEMBRO SUPERIOR

(QUANDO O ANTEBRAÇO OU A PALMA FICAM VIRADOS PARA TRÁS)
DIREITA
ESQUERDA
153
PRONAÇÃO FORÇADA NO MEMBRO SUPERIOR

(QUANDO O ANTEBRAÇO OU A PALMA FICAM DE COSTAS PARA O TRONCO )
DIREITA
ESQUERDA
154
BRAÇO PARCIALMENTE FLEXIONADO

(COMO SE ESTIVESSE SEGURANDO UM OBJETO)
155
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
BÍCEPS E TRÍCEPS EM AÇÃO
TRIU:PS
R[ _AJ<ADO
J
~RÍCEPS
PERTADO
BÍCEPS
RELAXADO
O COTOVELO PERTENCE AO ANTEBRAÇO.
1 BRAÇO DIREIT9
156
ANATOMYFOR
-SéULPTORS
MÚSCULO BÍCEPS BRAQUIAL
o
e
•<(
e:::
AÇÃO:
MOVE O BRAÇO PARA FRENTE

E AJUDA A VIRAR A MÃO PARA
FORA (SUPINAÇÃO)
ORIGEM: OMOPLATA
G) TUBEROSIDADE SUPRAGLENOIDAL
0 PROCESSO CORACÓIDE
INSERÇÃO:
0 TUBEROSIDADE RADIAL
(:;\ E A APONEUROSE BICIPITAL ENTRA NA

\ : ) FÁSCIA DA PARTE MÉDIA DO ANTEBRAÇO
157
MÚSCULO BÍCEPS BRAQUIAL
158
MÚSCULO TRÍCEPS BRAQUIAL
OMOPLATA
OMOPLATA
ÚMERO
3
1
ÚMERO
2 RÁDIO
4
ULNA
AÇÃO:
EXTENDE O ANTEBRAÇO
A CABEÇA LONGA EXTENDE O OMBRO
ORIGEM:
CABEÇA LONGA:
1 TUBÉRCULO INFRAGLENOIDE DA ESCÁPULA
CABEÇA LATERAL:
2 ACIMA DO SULCO DO NERVO RADIAL
CABEÇA MÉDIAL:
3 ABAIXO DO SULCO DO NERVO RADIAL
INSERÇÃO:
4 PROCESSO OLÉCRANO DA ULNA
159
MÚSCULO TRÍCEPS BRAQUIAL
160
MÚSCULOS BRAQUIAL E CORACOBRAQUIAL
OMOPLATA
ERO
ÚM
4
ÚMERO
RÁDIO
1 2
ULNA
BRAQUIAL
AÇÃO:
FLEXIONA A ARTICULAÇÃO DO COTOVELO
ORIGEM:
1 SUPERFÍCIE ANTERIOR DO ÚMERO
INSERÇÃO:
PROCESSO CORONÓIDE E
2 TUBEROSIDADE DA ULNA
CORACOBRAQUIAL
AÇÃO:
ADUZ O ÚMERO E FLEXIONA O BRAÇO NA

ARTICULAÇÃO GLENOUMERAL
ORIGEM:
3 PROCESSO CORÁCOIDE DA ESCÁPULA
INSERÇÃO:
4 MEDIAL DO ÚMERO
161
MÚSCULOS BRAQUIAL E CORACOBRAQUIAL
162
BRAQUIORRADIAL E EXTENSOR RADIAL LONGO DO CARPO
VISÃO DE TRÁS
DA MÃO DIREITA
ÚMERO
2 4
1
3
RÁD
ULNA
IO
BRAQUIORRADIAL
AÇÃO:
FLEXIONA O COTOVELO
ORIGEM:
CRISTA SUPRACONDILAR
1 LATERAL DO ÚMERO
INSERÇÃO:
RÁDIO DISTAL
2 (PROCESSO ESTILOIDE RADIAL)
EXTENSOR RADIAL LONGO

DO CARPO
AÇÃO:
ESTENDE A ARTICULAÇÃO DO
PULSO (ABDUZ A MÃO NO PULSO)
ORIGEM:
3 CRISTA SUPRACONDILAR LATERAL
INSERÇÃO:
4 2° METACARPO
163
BRAQUIORRADIAL E EXTENSOR RADIAL LONGO DO CARPO
164
MÚSCULOS ANCÔNEO, EXTENSOR ULNAR DO CARPO,

EXTENSOR DO DEDO MÍNIMO E EXTENSOR DOS DEDOS
EL
ANCÔNEO EXTENSOR DO DEDO MÍNIMO

AÇÃO: AÇÃO:
ESTABILIZA O COTOVELO ESTICA O PULSO E O DEDO MÍNIMO EM TODAS AS JUNTAS

ORIGEM: ORIGEM:
E
EL EPICÔNDILO LATERAL DO ÚMERO L
EL EPICÔNDILO LATERAL DO ÚMERO
INSERÇÃO: INSERÇÃO:
1 SUPERFÍCIE LATERAL DO PROCESSO OLECRÂNIO NA EXPANÇÃO EXTENSORA DA FALANGE

4 PROXIMAL DO DEDO MÍNIMO
2 PARTE SUPERIOR DA ULNA POSTERIOR DISTAL
EXTENSOR ULNAR DO CARPO EXTENSOR DOS DEDOS

AÇÃO: AÇÃO:
EXTENDE E ADUZ O PULSO EXTENDE A MÃO, O PULSO E OS DEDOS

ORIGEM: ORIGEM:
E
EL EPICÔNDILO LATERAL DO ÚMERO, ULNA L
EL EPICÔNDILO LATERAL DO ÚMERO
INSERÇÃO: INSERÇÃO:
3 5° METACARPO 5 EXPANSÃO EXTENSORA DAS FALANGES MEDIAIS E DISTAIS DO 2º, 3º, 4º E 5º

DEDO
165
SUPINAÇÃO E PRONAÇÃO
EXTENSORES DO
PULSO
COTOVELO
COTOVELO
PRONAÇÃO + PRONAÇÃO FORÇACA +

SUPINAÇÃO SEMIPRONAÇÃO PRONAÇÃO
ROTAÇÃO DO OMBRO ROTAÇÃO DO OMBRO
SUPINAÇÃO PRONAÇÃO
ROUND
FLAT
166
MÚSCULOS FLEXORES
VISÃO FRONTAL
ÚMERO
EM
IO
A
RÁD
ULN
4
VISÃO POSTERIOR
ÚM
ER
O
EM
RÁD
IO
ULN
A
NO INTERIOR DA MÃO
167
0Ò6&8/26)/(;25(6
1$3$57(,17(51$
TODOS OS FLEXO-
RES SURGEM DO
(3,&Ð1',/20(',$/
DO Ò0(52 (0 .
HUMERUS
O
ER
ÚM
1
NA
UL
3521$'255('21'2 3$/0$5/21*2
$d2 $d2
FAZ A PRONAÇÃO DO ANTEBRAÇO

FLEXOR DO PULSO
E FLEXIONA O COTOVELO
25,*,1 25,*,1
5
EPICÔNDILO MEDIAL DO ÚMERO EPICÔNDILO MEDIAL DO ÚMERO
(0 (0
(FLEXOR COMUM DO TENDÃO) (FLEXOR COMUM DO TENDÃO)
CABEÇA ULNAR: PROCESSO

1 CORONÓIDE DA ULNA
,16(5d2 ,16(5d2
MEIO DA SUPERFÍCIE LATERAL DO

2 RÁDIO

4 APONEUROSE PALMAR
)/(;25 5$',$/'2&$532 )/(;25 8/1$5'2&$532

$d2 $d2
FLEXIONA E ABDUZ O PULSO FLEXIONA E ABDUZ O PULSO

25,*(0 25,*(0
EPICÔNDILO MEDIAL DO ÚMERO EPICÔNDILO MEDIAL DO ÚMERO

(0 (0
(FLEXOR COMUM DO TENDÃO)
,16(5d2 ,16(5d2
BASE DO SEGUNDO E TERCEIRO

3 OSSO METACARPO
5
PISIFORME
168
MÚSCULOS FLEXORES
169
MÚSCULOS ABDUTOR LONGO DO POLEGAR E

ABDUTOR LONGO DO POLEGAR

AÇÃO:
ABDUÇÃO, EXTENÇÃO DO POLEGAR
ORIGEM:
ULNA, RÁDIO,
MEMBRANA INTERRÓSSEA
INSERÇÃO:
PRIMEIRO METACARPO

AÇÃO:
EXTENSÃO DO POLEGAR NA
ARTICULAÇÃO METACARPOFALANGEANA
ORIGEM:
RÁDIO E MEMBRANA INTERÓSSEA
INSERÇÃO:
POLEGAR, FALANGE PROXIMAL
170
O CORPO DA ULNA
1
2
O CORPO DA ULNA 1 É UM IMPORTANTE MARCO ONDE SE GIRA A MÃO. A ULNA SEMPRE SE ESTENDE PARA O COTOVELO 2
O LADO DO DEDO MÍNIMO É VISÍVEL COMO UM RELEVO 3 ESTÁ SEMPRE VISÍVEL COMO UM CUME OU UMA FENDA. AMBAS AS
EXTREMIDADES DO OSSO NÃO ESTÃO COBERTAS POR MÚSCULOS, APENAS PELA FINA CAMADA DA PELE.
171
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
COMO OS BRAÇOS SE CONECTAM

AO CORPO
➔ ...
1 ~~
• •
• ■
POR ONDE OS BRAÇOS SE CONECTAM COM O TORSO, A

DISTÂNCIA ENTRE A AXILA E O PONTO EXTREMO DO BRAÇO É
MUITO MENOR QUANDO VISTO DE COSTAS DO QUE QUANDO
HÁ UM PEQUENO VOLU-
ME ONDE A ESCÂPULA FISICAMENTE FORTE.
....
VISTO DE FRENTE. PRINCIPALMENTE QUANDO É UMA PESSOA
Frente
PONTO MAIS
LARGO DO
OMBRO
Costas
172
MODELANDO UM BRAÇO SEMIPRONADO
ASSIM COMO UMA

CORRENTE
173
MODELANDO UM BRAÇO
174
COMO FAZER PARA OS BRAÇOS E MÃOS PARECEREM

MENOS RÍGIDOS?
EVITE ÂNGULOS
RETOS
NÃO FAÇA BRAÇOS OU MÃOS RETOS SEM UM MOTIVO ESPECIAL
RELAXADO
NÃO FAÇA OS BRAÇOS PARALELOS. ISSO FAZ COM QUE

TODA A FIGURA NÃO PAREÇA NATURAL
RELAXADO
175
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
DICAS ÚTEIS
A=B
B A SILHUETA DO CORPO PARECE DOBRAR

PARA A DIREITA ABAIXO DO COTOVELO
DEVIDO AO (1) MÚSCULO FLEXOR ULNAR
DO CARPO PLÍXANDO PARA FORA.
OSSO ULNA~ ® PERMANECE RETO.
VlEW
t
QUANDO OS BRAÇOS SÃO MANTIDOS NAS LATERAIS
COM AS PALMAS VIRADAS PARA FRENTE
(SUPINAÇÃO), O ANTEBRAÇO E A MÃO FICAM CERCA
DE 5 A 15 GRAUS DE DISTÂNCIA DO CORPO.
ISSO É CHAMADO "O ÂNGULO DE TRANSPORTE".
BRAÇOS FEMININOS TEM UM A. T MAIOR
O PONTO MAIS ALTO DOS MÚSCULOS

EXTENSORES ESTÁ LOCALIZADO ACIMA DO
PONTO SUPERIOR DOS MÚSCULOS FLEXORES.
176
ANATOMYFOR
-SéULPTORS
FORMAS DA MÃO
A PALMA É FEITA DE 3 ALMOFADAS
SEÇÕES TRANSVERSAIS DA MÃO
0 0 0
8
DEDOS
o
NÃO SÃO
REDONDOS!
o.º oº o o
,-------- o o
TENDEMOS A PENSAR QUE OS DEDOS SÃO COMO CILIN-
o
DROS, MAS SE ESCULTURARMOS DEDOS COMO CILIN-
DROS, ELES VÃO SE PARECER COM SALSICHAS.
LEMBRE-SE, CADA DEDO NA MÃO TEM SEU FORMATO ÚNICO. o
177
PROPORÇÕES IDEALIZADAS DA MÃO
TAMANHO DA MÃO DE UM ADULTO BEBÊ
TENHA CERTEZA
DE QUE VOCÊ ESTÁ
MODELANDO A O COMPRIMEN-
MÃO LARGA O TO DA MÃO É A
SUFICIENTE. DISTÂNCIA DO
QUEIXO ATÉ A
IDEALMENTE, A SOBRANCELHA.
MÃO É DO MESMO
TAMANHO DO
ROSTO (DA PONTA
DO NARIZ ATÉ À
LINHA DO CABELO).
ADOLESCENTE 1/2 1/2
O COMPRIMENTO DA
MÃO É A DISTÂNCIA
DO QUEIXO ATÉ O
MEIO DA TESTA.
HÁ DOIS MÉTODOS QUE VOCÊ PODE USAR PARA CALCULAR O TAMANHO DOS DEDOS
1° MÉTODO 2° MÉTODO (9+1/4 parte)
C 1
C C = 75% de B 2 partes +(1/4 das partes)
2
1
B B = 75% de A B 2 3 partes
3
1
2
A ............ A 4 partes
3
4
178
MÃO
COMPRIMENTO DOS DEDOS DE UMA MÃO IDEALIZADA
2
3
4
5
1 O POLEGAR NÃO POSSUI UMA FALANGE MÉDIA (INTERMEDIÁRIA)!

2 3 4 5 OS DEDOS CONSISTEM DE 3 FALANGES: PROXIMAL, MÉDIA E DISTAL. 2 = 4
A FACE DA UNHA DO POLEGAR TEM UMA DIREÇÃO DIFERENTE DOS OUTROS DEDOS.
179
ESCULPINDO MÃOS E DEDOS
É MAIS FÁCIL COMEÇAR A MODELAR OS DEDOS A PARTIR DE FORMAS QUADRADAS E SIMPLES.
UNHA
UNHAS NÃO SÃO PLANAS
O POLEGAR TEM UM FORMATO DIFERENTE DOS OUTROS DEDOS.
QUANDO O POLEGAR ESTÁ ESTI-

CADO, A UNHA FICA PARA CIMA.
MEIO DOBRADO
ENDIREITADO
180
MOVIMENTO DAS MÃOS
DESVIO ULNAR (ADUÇÃO)
ESTE ESPAÇO ENTRE O OSSO

PISIFORME E A CABEÇA DA
ULNA, TORNA ESSE MOVIMEN-
TO POSSÍVEL/ DESVIO ULNAR
(ADUÇÃO)
DESVIO RADIAL (ABDUÇÃO)
ESSE É UM MOVIMENTO NÃO

NATURAL: NÃO HÁ MÚSCULOS
PROJETADOS ESPECIFICAMENTE
PARA ESTE MOVIMENTO, ENTÃO
O ESFORÇO VEM DOS TENDÕES
FLEXORES E EXTENSORES. SERIA
MELHOR EVITAR ESCULPIR ESSA
POSIÇÃO DA MÃO!
181
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
POSIÇÕES DO PULSO
EXTEN SÃO EXTEN SÃO FORÇADA
EXTENSÃO
FORÇADA
FLEXÃO FLEXÃO FORÇADA
FLEXÃO
FORÇADA
9cP
182
VINCOS E LACUNAS DOS DEDOS
183
ANATOM.'YFoR
-SéULPTORS
FIXAÇÃO E LINHA DE CONEXÃO DOS DEDOS
\
\
OS DEDOS SÃO MAIS CURTOS AO LADO DA PALMA DA MÃO
A
V LINHA DE DOBRA_NA PALMA NÃO CORRESPONDE A
LINHA DE CONEXAO ONDE os DEDOS SE JUNTAM AO
•
CORPO DA MÃO.
PALMA
t
PALMA
184
COMO AS MÃOS ENVELHECEM
CRIANÇA – OS DEDOS
SÃO PROPORCIONAL-
RECÉM NASCIDO ‒
MENTE MAIS GROSSOS
MÃOS DE UM
QUE DEDOS ADULTOS.
RECÉM-NASCIDO
SÃO ENRUGADAS.
CRIANÇA
CRIANÇA ‒ AINDA
TEM ALGUMAS
RECÉM NASCIDO COVINHAS.
BEBÊ
BEBÊ ‒ ALGUNS DOS SINAIS

DE QUE A CRIANÇA AINDA É
UM BEBÊ SÃO PULSOS
RECHONCHUDOS E JUNTAS
COM COVINHAS. O MESMO
VALE PARA JOELHOS E
COTOVELOS.
IDOSO ‒ QUASE SEM

GORDURA. PELE SOLTA.
ADULTO ‒
MENOS
GORDURA .
ADULTO IDOSO
185
OSSOS DOS
MEMBROS INFERIORES
1 FÊMUR 2 TÍBIA 3 FÍBULA
4 RÓTULA (patela) 5 OSSOS DO PÉ
187
OSSOS DO PÉ
VISÃO VISÃO
POSTERIOR SUPERIOR
11
10
10 VISÃO
INTERIOR
11 5
7
7
10 6 8
8 9
4 4 4
3 11
2
1 3
9 2
3
VISÃO
EXTERIOR
VISÃO
FRONTAL
10
7
8 1
10 6
3
11 2
5 4
1 FALANGES DISTAIS 5 CUBOIDE 9 CUNEIFORME MEDIAL
2 FALANGES MÉDIAS 6 CUNEIFORME LATERAL 10 TALUS
3 FALANGES PROXIMAIS 7 NAVICULAR 11 OSSO DO CALCANHAR (calcâneo)
4 OSSOS METATARSAIS 8 CUNEIFORME INTERMEDIÁRIO
188
MÚSCULOS DOS
MEMBROS INFERIORES
A
1
2
2 A
9
3
T
10 4
4
11
3
5
7
12 5
6
7 13 6
8
14
14
15
15
18
P P
19
16 18
19 16
17
20 17
21
20 21
23
22
23
22
22 24
24 25
31
27
26 30 26
28
29
29
A A.S.I.S. 5 BANDA ILIOTIBIAL 12 GRÁCIL
T TROCÂNTER MAIOR 6 VASTO LATERAL 13 BÍCEPS FEMORAL
P RÓTULA (PATELA) 7 RETO FEMORAL 14 TRATO ILIOTIBIAL
1 GLÚTEO MÁXIMO 8 VASTO MEDIAL 15 TENDÃO DO QUADRÍCEPS
2 GLÚTEO MÉDIO 9 ILIOPSOAS 16 LIGAMENTO PATELAR
3 TENSOR DA FÁSCIA LATA 10 PECTÍNEO 17 TUBEROSIDADE TIBIAL
4 SARTÓRIO 11 ADUTOR LONGO 18 CABEÇA DA FÍBULA
189
MÚSCULOS DOS
MEMBROS INFERIORES
2
A
9
1 1
4
T
11 32
32 7
33
12
5
33
34
34
6
8
13
14
4
P
17
20 20
25
22
22
22
21
23
35
28
31
28 30
29
30
19 LATERAL DOS CÔNDILOS TIBIAIS 25 SUPERFÍCIE MEDIAL DA TÍBIA 31 FIBULAR CURTO
20 GASTROCNÊMIO 26 FIBULAR TERCEIRO 32 ADUTOR MAGNO
21 FIBULAR LONGO 27 EXTENSOR LONGO DO HÁLUX 33 SEMITENDÍNEO
22 SÓLEO 28 TORNOZELO MEDIAL (MELÉOLO MEDIAL) 34 SEMIMEMBRANOSO
23 TIBIAL ANTERIOR 29 TORNOZELO LATERAL (MELÉOLO LATERAL) 35 FLEXOR LONGO DOS DEDOS
24 EXTENSOR LONGO DOS DEDOS 30 TENDÃO DE AQUILES
190
MODELAGEM 3D DA
PERNA DIREITA
191
MODELAGEM 3D DA
PERNA DIREITA
192
MARCOS ÓSSEOS DOS MEMBROS

INFERIORES
CRISTA DE ÍLIO
ESPINHA ILÍACA
ÂNTERO-SUPERIOR
(ASIS)
EPICÔNDILO
MEDIAL DO
FÊMUR
TROCÂNTER
MAIOR
EPICÔNDILO
LATERAL DO
FÊMUR SUPERFÍCIE
MEDIAL DA
RÓTULA TÍBIA
(PATELA)
TUBEROSIDADE
TIBIAL
CABEÇA
DA FÍBULA
TORNOZELO
TORNOZELO MEDIAL
LATERAL
VISÃO POSTERIOR
PÉLVIS
OSSO DO
PÉ CALCANHAR
(CALCÂNEO)
ESPINHA ILÍACA
PÓSTERO-SUPERIOR
(PSIS)
193
MARCOS ÓSSEOS DA PÉLVIS
194
MARCOS ÓSSEOS DOS MEMBROS
INFERIORES
TROCÂNTER MAIOR
EM QUADRIS FEMININOS, AS GORDURAS SUBCU-

TÂNEAS COBREM O TM NA PARTE SUPERIOR DO
FÊMUR E, PORTANTO, TORNA-O MENOS VISÍVEL.
195
FORMAS DE PERNAS
MASCULINAS
196
ANATOM.YFOR
-SéULPTORS
QUADRÍCEPS
(MÚSCULO QUADRÍCEPS FEMORAL)
VilEW
GRANDE GRUPO DE MÚSCULOS CARNUDOS QUE

COBREM A FRENTE E OS LADOS DA COXA CD .TEM
4 PARTES: RETO FEMORAL, VASTO LATERAL,
VASTO MEDIAL E VASTO INTERMÉDIO (LOCALIZA-
DO MAIS ABAIXO, SUBJACENTE AO MÚSCULO RETO
FEMORAL). ELES SE ORIGINAM NO ÍLIO @ E FÊMUR
(OSSO DA COXA) CD 'UNEM-SE EM UM TENDÃO,
CIRCULAM O JOELHO @) , E ENTRAM NA TUBERO-
SIDADE TIBIAL DO OSSO DA CANELA @ .OS MÚS-
CULOS ESTICAM AS PERNAS NO JOELHO E SÃO IM-
PORTANTES PARA PARA FICAR DE PÉ , ANDAR E
QUASE TODAS AS ATIVIDADES QUE USAM AS
PERNAS.
197
ANATOM.'fFoR
-SéULPTORS
MÚSCULO SARTÓRIO o
AÇÃO: FLEXIONA, ABDUZ E ROTACIONA A LATERAL DO JOELHO, FLEXIONA O JOELHO
ORIGEM: 0 INFERIOR DA ESPINHA ILÍACA ÂNTERO-SUPERIOR
INSERÇÃO: 0 SUPERIOR DA SUPERFÍCIE ÂNTERO-MEDIAL DA TÍBIA
O MÚSCULO SARTÓRIO DIVIDE A COXA EM DOIS PLANOS
198
PECTÍNEO, ADUTOR LONGO, GRÁCIL, E ADUTOR MAGNO

(MÚSCULOS ADUTORES DO QUADRÍL)
1
PECTÍNEO
AÇÃO: FLEXÃO DA COXA, ADUÇÃO
ORIGEM: 1 LINHA PECTÍNEA DO OSSO PÚBICO

3
5 INSERÇÃO: 2 LINHA PECTÍNEA DO FÊMUR
7
ADUTOR LONGO
AÇÃO: ADUÇÃO DO QUADRIL, FLEXÃO DA JUNTA DO QUADRIL
ORIGEM: 3 CORPO PÚBICO, ABAIXO DA CRISTA PÚBICA
6 INSERÇÃO: 4 TERÇO DO MEIO DA LINHA ÁSPERA
GRACÍL
FLEXIONA, ROTACIONA MEDIALMENTE E ADUZ O

AÇÃO:
QUADRIL; FLEXIONA O JOELHO
ORIGEM: 5 RAMO ISQUIOPÚBICO
INSERÇÃO: 6 PATA DE GANSO (TÍBIA)
ADUTOR MAGNO
AÇÃO: ADUÇÃO, FLEXIONA E EXTENSIONA O QUADRIL
ORIGEM: 7 PÚBIS, TUBEROSIDADE DO ÍSQUIO

INSERÇÃO: 4 LINHA ÁSPERA
8 TUBÉRCULO ADUTOR DO FÊMUR
199
ISQUIOTIBIAIS
(FLEXORES DA COXA)
MÚSCULOS SEMITENDINOSO, SEMIMEMBRANOSO E BÍCEPS FEMORAL
5
SEMIMEMBRANOSO
AÇÃO: EXTENSIONA O QUADRIL E FLEXIONA O JOELHO
ORIGEM: 1 TUBEROSIDADE ISQUIÁTICA
INSERÇÃO: 2 SUPERFÍCIE PÓSTERO-MEDIAL DA TÍBIA
1
SEMITENDINOSO
AÇÃO: FLEXIONA O JOELHO E EXTENSIONA AS JUNTAS DO QUADRIL

2
1
3
INSERÇÃO: 3 PATA DE GANSO (TÍBIA)
BÍCEPS FEMORAL
FLEXIONA A JUNTA DO JOELHO, LITERALMENTE RODA O JOELHO

AÇÃO:
(QUANDO O JOELHO É FLEXIONADO), ESTENDE JUNTA DO QUADRIL
ORIGEM: 1 TUBEROSIDADE ISQUIÁTICA
4 LINHA ÁSPERA
INSERÇÃO: 5 CABEÇA DA FÍBULA
200
PANTURRILHA
201
A PANTURRILHA
(MÚSCULOS GASTROCNÊMIO E SÓLEO)
O MÚSCULO GASTROCNÊMIO É O GRANDE MÚSCULO DA PANTURRILHA, FORMANDO UMA PROTUBERÂNCIA VISÍVEL SOB A PELE. O
GASTROCNÊMIO TEM DUAS PARTES OU “CABEÇAS”, QUE JUNTAS CRIAM SUA FORMA DE DIAMANTE. O SÓLEO É UM PEQUENO MÚSCULO
ACHATADO QUE FICA ABAIXO DO GASTROCNÊMIO. O TECIDO CONJUNTIVO NA MARGEM DA PARTE INFERIOR DA PANTURRILHA SE FUNDE
COM O TENDÃO DE AQUILES. O TENDÃO DE AQUILES É INSERIDO NO OSSO CALCÂNEO.
202
MÚSCULOS EXTENSOR LONGO DOS DEDOS E TIBIAL ANTERIOR
1
EXTENSOR LONGO DOS DEDOS
4 AÇÃO: EXTENSIONA OS DEDOS DOS PÉS E FAZ A DORSIFLEXÃO DO TORNOZELO
ORIGEM: 1 CÔNDILO ÂNTERO-LATERAL DA TÍBIA
2 EIXO ANTERIOR DA FÍBULA

SUPERFÍCIE DORSAL: FALANGES MÉDIAS E DISTAIS DOS 2º, 3º, 4° E 5° DE-
2 INSERÇÃO: 3 DOS
TIBIAL ANTERIOR
AÇÃO: FAZ A DORSIFLEXÃO E INVERSÃO DO PÉ
ORIGEM: 4 CORPO DA TÍBIA
5 INSERÇÃO: 5 CUNEIFORME MEDIAL E 1° METATARSO
203
MÚSCULOS FÍBULAR CURTO E FÍBULAR LONGO
VISÃO INFERIOR
3
1 O TORNOZELO
UMA POLIA
FÍBULAR CURTO FÍBULAR LONGO
REVIRA E AJUDA NO REFLEXO PLANTAR,

AÇÃO: REVIRA E AJUDA NO REFLEXO PLANTAR AÇÃO:
MANTÉM O ARCO DO PÉ
ORIGEM: 1 2/3 ABAIXO DA FÍBULA LATERAL ORIGEM: 3 CABEÇA DA FÍBULA
INSERÇÃO: 2 NA BASE LARGA DO 5° METATARSO 4 2/3 ACIMA DO EIXO DA FÍBULA
INSERÇÃO: 5 SOB O PÉ NA BASE DO 1° OSSO METATARSO E

CUNEIFORME MEDIAL
204
DICAS PARA A PARTE DE TRÁS

DAS PERNAS
QUANDO A PERNA ESTÁ

DOBRADA, O MÚSCULO DA
PANTURRILHA (GASTROC-
NÊMIO E SÓLEO) FICAM
MAIS EVIDENTES!
AQUI, NA VISÃO DE MÚSCULOS, AS COSTAS DO

JOELHO TEM UMA DEPRESSÃO RASA. MAS NA
VIDA REAL, QUANDO A PERNA ESTÁ RETA,
ESSA ÁREA SALTA PARA FORA. ISSO É POR
CAUSA DA ALMOFADA DE GORDURA LOCALI-
ZADA BEM EM CIMA DA FOSSA POPLÍTEA.
QUANDO A PERNA FICA

DOBRADA, A CAVIDADE
CHAMADA DE FOSSA
POPLÍTEA (JARRETE) SE
TORNA MAIS PROFUNDA.
2
A FOSSA POPLÍTEA 1
1
(JARRETE) TORNA-SE
MAIS PROEMIMENTE
2 MÚSCULOS
ISQUIOTIBIAIS
205
SEÇÃO TRANSVERSAL DO
MEMBRO INFERIOR
FÍBULA
TÍBIA
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
FRENTE
A SUPERFÍCIE MÉDIA DA TÍBIA NÃO ESTÁ

COBERTA POR MÚSCULOS, PORTANTO É
UM BOM MARCO. NA PARTE INFERIOR ELA
SE VIRA PARA O TORNOZELO MÉDIO.
206
MECANISMO DOS JOELHOS
207
O JOELHO
(O QUE É ESSE VOLUME?)
8 6
2 1
7
3 7
3
5
4
4
1 RÓTULA (PATELA) 4 TUBEROSIDADE TIBIAL 7 AG INFRAPATELAR
2 EPICÔNDILO LATERAL DO FÊMUR 5 LIGAMENTO PATELAR 8 VASTO LATERAL
3 CABEÇA DA FÍBULA 6 VASTO MEDIAL 9 TENDÃO DO QUADRÍCEPS
A CABEÇA DO FÊMUR ESTÁ ROLANDO

O LIGAMENTO PATELAR5 DO5 NOT
NÃO SE POR CIMA DA TIBIA, NÃO GIRANDO.
, .
STRETCH
ALONGA LIKE
COMO TENDONS 9 SO THE
OS TENDÕES 9
PORTANTO A DISTÂNCIA ENTRE O ROLANDO
TIBIAL TUBEROSITY
JOELHO 4 REMAINS
E A TUBEROSIDADE TIBIAL 4
PERMANECE CONSTANTE.
NÃO GIRANDO
208
MODELAGEM 3D DO
JOELHO DIREITO
DOBRADO
ENDIREITADO
209
MODELAGEM 3D DO
JOELHO ESQUERDO
DOBRADO
ENDIREITADO
210
MODELAGEM 3D DOS JOELHOS

ESQUERDO E DIREITO
211
PERNAS FEMININAS
212
FORMATOS DAS PERNAS VISTO DE

TODOS OS LADOS
213
MODELAGEM 3D DOS
MEMBROS INFERIORES
214
MÚSCULOS ATRAVESSANDO OS
MEMBROS INFERIORES
215
FORMAS ADICIONAIS DAS PERNAS

E DOS PÉS
O CALCÂNEO É FORMADO PRINCIPALMEN-

TE POR ALMOFADAS DE GORDURA.
FORMA DE DONUT
VISÃO POSTERIOR VISÃO FRONTAL
A CURVA INTERNA DO TORNOZELO É MAIS

ALTA DO QUE A CURVA EXTERNA.
PORÇÕES INTERNAS DO MÚSCULO DA PANTURRILHA SÃO

LOCALIZADOS MAIS ABAIXO E AS FORMAS SÃO MAIS
REDONDAS E MASSIVAS DO QUE AS PORÇÕES EXTERNAS.
216
MÚSCULOS DO PÉ
15 1
14
3 4
5
2
2
1
15
6
14
7 4
13
6
5 17
7
6 18
12
13 8
8 10
16 9
11
12
19
16
1 11 3
15
4
2
14
7
10
20
21
16
12
1 FÍBULAR LONGO 8 EXTENSOR LONGO DO HÁLUX 15 SÓLEO
2 FÍBULAR CURTO 9 EXTENSOR CURTO DO HÁLUX 16 ALMOFADA DE GORDURA (AG)
3 EXTENSOR LONGO DOS DEDOS 10 EXTENSOR CURTO DOS DEDOS 17 TIBIAL POSTERIOR
4 TIBIAL ANTERIOR 11 FIBULAR TERCEIRO 18 FLEXOR LONGO DOS DEDOS
5 SUPERFÍCIE MEDIAL DA TÍBIA 12 ABDUTOR DO DEDO MÍNIMO 19 ADUTOR DO HÁLUX
6 TORNOZELO MEDIAL (MELÉOLO MEDIAL) 13 FLEXOR LONGO DO HÁLUX 20 TENDÃO DE AQUILES
7 TORNOZELO LATERAL (MELÉOLO LATERAL) 14 GASTROCNÊMIO 21 OSSO CALCÂNEO
217
FORMAS DO PÉ
PÉ DIREITO
218
FORMAS DO PÉ E MODELANDO-O
FORMAS DAS PONTAS DO PÉ
REDONDO
PONTUDO
LEVEMENTE PONTUDO
QUADRADO FORMA DE CUNHA
219
MODELAGEM DE UM PÉ
220
MODELAGEM 3D DO
PÉ DIREITO
221
MODELAGEM 3D DO
PÉ ESQUERDO
222
PÉS DE BEBÊ
223
ÍNDICE
Abdômen 23, 29 Linha Temporal 13, 95, 103, 104 Tuberosidade Tibial 189, 193, 208
Acumulação de Gordura 63 Lóbulos 38 Umbigo 14
AG Ântero-Inferior da Coxa 58, 9 Losango de Michaelis 56, 60 Unha 147, 179, 180
AG da Parede Abdominal 58, 59 Maçã de Adão 98 Unidades em Cabeças 20
AG do Glúteo Lateral 57-59, 60 Maléolo Lateral 189, 190, 193, 216, 217
AG do Peitoral 57 Maléolo Medial 189, 190, 193, 216, 217 OSSOS
AG dos Seios 58, 59 Mamilos 38-40
AG Externa da Coxa 58, 59, 60 Mandíbulas 13, 111 7º vértebra 28, 119
AG Flanca 57-59, 60 Mão 15, 145-147, 167, 175, 177-181, 185 Arco Zigomático 96, 111
AG Gluteal Posterior 59, 60 Marcos 10, 11 Cabeça da Ulna 145, 146, 148
AG Infrapatelar 57-59, 208 Marcos Ósseos 10-12 Caixa Torácica 11-13, 29
AG Interna da Coxa 58, 60 Margem Costal 12, 30 Calcâneo 188, 193, 202, 217
AG Poplítea 57, 59, 60 Massas Móveis 19, 20, 23 Capitato 147
AG Púbica 57, 58 Modelagem 21, 22, 55, 102, 173 Clavícula 10-12, 27, 28, 34-37, 42, 46, 47, 97
Almofada de Gordura (AG) Subcutânea 38, 55-60, Nádegas 14 Coluna 11, 119
195 Nariz 123, 124 Costelas 11-13, 29, 35, 36, 49, 50
Aponeurose Bicipital 157 Nó 114 Crânio 13, 95, 99, 100
Aponeurose Epicrâniana 96 Olho 104-110 Cubóide 188
Aponeurose Palmar 167, 168 Ombros 15 Cuneiforme Intermédio 188
Aréola 38 Orelha 122 Cuneiforme Lateral 188
Articulação do Ombro 53, 149 Pé 217-222 Cuneiforme Medial 188, 203, 204
Articulação Glenoumeral 161 Peito 14 Eixo da Escápula 28, 47
Asa Narinárias (Alar) 124 Pele 38 Epicôndilo Medial do Úmero 167, 168
Axila 37 Pernas 15, 17 Escápula 10- 12, 27, 28, 47, 50, 90, 97, 157, 159,
Banda Gluteal 57, 60 Pes Anserinus (Pata de Ganso) 199, 200 161, 172
Banda Iliotibial 189 Polegar 179, 180 Esfenóide 95
Boca 112-117 Processo Coracóide 157, 161 Esterno 10, 12, 35, 97
Braços 15 Processo Coracóide da Ulna 161, 167-169 Falanges 147
Cabeça da Fíbula 208 Processo de Acrômio 11, 12, 44 Falanges Distais 147, 165, 179, 188, 203
Cintura 15 Processo do Olécrano Da Ulna 159, 165 Falanges Médias 147, 165, 179, 188, 203
Composição 16 Processo Mastóide 95 Falanges Proximais 147, 179, 188
Côndilo Lateral da Tíbia 190 Proeminência Laríngea 98 Fêmur 187, 193, 197, 199, 208
Côndilo Tibial Anterior 203 Pronação 149, 150, 153, 166 Fíbula 187, 193, 206, 208
Contrapposto 17 Pronação Forçada 154 Frontal 95
Crista Ilíaca (Asa do Ílio) 11, 12, 29, 54, 55 Proporções 20, 91,-93, 127-131, 178 Glabela 13
Crista Púbica 199 Quadris 14, 15, 17, 55 Hamato 147
Crista Supracondilar 163 Raiz 124 Hióide 97, 98
Cristas Supraorbitais 13 Ramo Isquiopúbico 199 Mandíbula 95, 96, 111
Desvio Radial (Abdução) 181 Retináculo Extensor 146 Maxilar 95
Desvio Ulnar (Adução) 181 Rugas 126 Metacarpos 147
Écorché 25 “S” Preguiçoso 18 Metatarso 188
Emoções 133-143 Seios 14, 38-41 Nasal 95
Epicôndilo Lateral do Fêmur 193, 208 Semipronação 152 Navicular 188
Epicôndilo Lateral do Úmero 165 Septo 124 Occipital 95
Epicôndilo Medial do Fêmur 193 Silhueta 16 Omoplata 9-12, 50, 90, 97
Espinha Ilíaca Ântero-Superior (ASIS) 11, 12, 27, Simetria 16 Osso Calcâneo 188, 193, 217
189, 193, 194, 198 Sínfise Púbica 55 Osso da Órbita 104
Espinha Ilíaca Póstero-Superior (PSIS) Sobrancelhas 104 Osso do Peito 10, 12, 34, 35
11, 12, 28, 190, 193, 194 Sulco Radial 159 Osso do Quadril 9-13, 27, 28
Extensão da Gordura Glútea Inferior 57, 59, 60 Supinação 149, 166 Osso Semilunar 147
Figura Masculina 26 Tendão de Aquiles 190, 202, 217 Ossos da Mão e do Pulso 146
Forma de “S” 17 Tendão do Quadríceps 189, 208 Ossos dos Membros Inferiores 187
Formas do Corpo 14 Testa 13, 103, 132 Ossos dos Pés 188
Fossa Infraclavicular 37 Torso 10-12, 21-25, 31, 51 Parietal 95
Glândula Parótida 98, 111 Traquéia 98 Patela 187, 189, 190, 193, 197, 208
Glândula Salivar 111 Triângulo Infraclavicular 37 Pélvis 10-13, 56, 193, 194
Glândula Tireóide 98 Triângulo Ósseo 37 Pisiforme 145, 147, 168, 181
Globo Ocular 104 Trocânter Maior 55, 189, 193, 195 Rádio 149, 156, 157, 159, 163, 167, 170
Ílio 197 Tubérculo Adutor do Fêmur 199 Tálus 188
Ligamento Patelar 189, 208 Tubérculo Infraglenoidal da Escápula 159 Temporal 95
Linha Áspera 199, 200 Tubérculo Supraglenoidal 157 Tíbia 187, 193, 197, 198, 203, 206, 208
Linha da Crista Ilíaca 23 Tuberosidade Deltóidea do Úmero 44 Tórax 11-13, 29
Linha da Mandíbula 103, 111 Tuberosidade do Ísquio 199 Trapézio 147
Linha Pectínea do Fêmur 199 Tuberosidade Isquiática 200 Ulna 149, 156, 157, 159, 161, 165, 167, 168, 170,
Linha Pectínea do Púbis 199 Tuberosidade Radial 157 171
Úmero 37, 42, 53, 149, 156, 157, 159, 163, 170 Hioglosso 98 Vasto Lateral 189, 190, 197, 208
Zigomático 95 Iliopsoas 189, 190 Vasto Medial 189, 190, 197, 208
Infraespinhal 28, 53 Zigomático Maior 96
MÚSCULOS Isquiotibiais 200, 205 Zigomático Menor 96
Levantador da Escápula 98
Abdominal Reto 27, 29 Levantador do Lábio Superior 96
ABS 27, 29 Lumbricais 145, 146
Abdutor Curto do Polegar 145 Masseter 96, 98, 111
Abdutor do Dedo Mínimo 146, 217 Mentual 96
Abdutor Longo do Polegar 28, 145, 146, 148, 170 Milo-hióideo 98
Adutor do Hálux 217 Músculo Abaixador do Ângulo da Boca 96
Adutor do Polegar 145, 146 Músculos do Peito 27, 31, 34-38, 46
Adutor Longo 189, 199 Músculo Interósseo Dorsal 146
Adutor Magno 190, 199 Músculo Levantador do Lábio e da Asa do Nariz 96
Ancôneo 28, 148, 165 Músculos da Cabeça 96
Bíceps Braquial 28, 148, 157, 158 Músculos da Mão e do Pulso 145, 146
Bíceps Femoral 189, 200 Músculos do Abdômen 29, 30
Braquial 27, 28, 148, 161, 162 Músculos do Flanco 27, 28, 30-32, 54
Braquiorradial 27, 28, 145, 148, 163, 164 Músculos do Pescoço 97, 98
Bucinador 96 Músculos do Torso 27-33
Coracobraquial 148, 161, 162 Músculos dos Membros Inferiores 189, 190
Corrugador 96 Músculos Faciais (Funções) 125
Cricotireóideo 98 Músculos Supra-Hióideos 103
Deltóide 27, 28, 31, 34, 35, 37, 42-46, 148 Nasal 96
Digástrico 98 Oblíquo Abdominal Interno 29
Eretor da Espinha 51 Oblíquo Externo 27- 32, 54
Escaleno Anterior 98 Occipital 96
Escaleno Médio 98 Omo-hióideo 98
Escaleno Posterior 98 Oponente do Polegar 145, 146
Esplênio da Cabeça 98 Orbicular da Boca 96
Esterno-Hióideo 98 Orbicular do Olho 96
Esternocleidomastóideo 27, 28, 97, 98, 119-121 Palmar Curto 145, 148
Esternotireóideo 98 Palmar Longo 145, 148, 167-169
Estilohioideo 98 Pectíneo 189, 199
Extensão do Pulso 150, 166, 176 Peitoral Maior 27, 31, 34-38, 46
Extensor Curto dos Dedos 217 Peitoral Menor 36, 38
Extensor do Dedo Mínimo 146 ,148, 165 Platisma 118
Extensor dos Dedos 28, 146, 148, 165 Prócero 96
Extensor Longo dos Dedos 190, 203, 217 Pronador Redondo 27, 148, 167-169
Extensor Radial Curto do Carpo 28, Quadríceps 189, 190, 197
146, 148 Redondo Maior 28, 51, 53
Extensor Radial Longo do Carpo 28, Redondo Menor, 28, 53
146, 148, 163, 164 Reto Femoral 189, 190, 197
Extensor Ulnar do Carpo 28, 145, 146, 148, 165 Risório 96
Fíbula Terceiro 190, 217 Rombóide Maior 28
Fibular Curto 190, 204, 217 Sartório 189, 190, 198
Fibular Longo 190, 204, 217 Semiespinhal da Cabeça 98
Flexor Curto do Dedo Mínimo 145 Semimembranoso 189, 190, 200
Flexor Curto do Polegar 145 Semitendinoso 189, 190, 200
Flexor Longo do Dedo Mínimo 145 Serrátil Anterior 27, 49, 50
Flexor Radial do Carpo 27, 145, 148, 167-169 Sóleo 189, 190, 202, 217
Flexor Superficial 145, 148 Tanquinho 29, 30
Flexor Ulnar do Carpo 28, 145, 146, 148, 167- 169 Temporal 96, 103, 111
Flexores do Pulso 149, 165-168, 176 Tensor da Fáscia Lata 189
Frontal 96 Tibial Anterior 189, 190, 203, 217
Gastrocnêmio (Panturrilha) 189, 190, 202, 217 Tibial Posterior 217
Glúteo Máximo 28, 189, 190 Transverso do Abdômen 29
Glúteo Médio 189, 190 Trapézio 27, 28, 31, 33, 47, 97, 98, 120, 121
Grácil 189, 199 Tríceps Braquial 27, 28, 42, 148, 156, 159
Grande Dorsal 27, 28, 51 Vasto Intermédio 197
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Bayanova, Svetlana, 111461918, Aleksandr, Markin, 85582952 Aleksandar, Todorovic, 29712238, 51129436, Eric, Isselee, 3567765 AleX, Studio, Z, 132903422
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Hein, Nouwens, 96170264 Elena, Kharichkina, 52284313 AJP, 55389220 31617010 sunabesyou, 138970757 iofoto, 3154664
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144129199 Zastolskiy, Victor, 40567864 75874867, 76814665, Guryanov, Andrey, 121658866 143865949 144438340
Yeko, Photo, Studio, 128487161 Daniel, Gale, 13940824 80006443 Daniel, M., Nagy, 81984739 Michal, Vitek, 144972160 Syda, Productions, 144887467
Bevan, Goldswain, 123900769 Dundanim, 44063488 hartphotography, 51858520 Vibrant, Image, Studio, Nomad, Sou, 80397598
Anatomy for Sculptors

is a product of Exonicus LLC,
a multi-talented international team of
sculptors, graphic designers, photographers,
programmers, and artists of all backgrounds.
Our expertise spans from small-scale single projects to

multiple large-scale public events and corporate clients.
We develop, organize and execute projects of our own.
We also partner with companies to provide them with services which

include illustration, web coding, photography, and graphic design for
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ANATOMIA PARA ESCULTORES
COMPREENDENDO A FIGURA HUMANA
Conhecer todos os músculos não significa entender sua forma!
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O autor é um escultor profissional premiado com experiência na vida real.

Anatomia para Escultores Compreendendo A Figura Humana PT BR

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ANATOMIA PARA ESCULTORES

COMPREENDENDO A FIGURA HUMANA

Autor e Designer: Uldis Zarins

Direitos Autorais 2014 EXONICUS, LLC

Todos os direitos reservados. Esse livro é protegido por direitos autorais.

Impresso nos EUA

SOBRE, HISTÓRIA, ACONTECIMENTOS

A Bochecha da Amazona Anos se passaram e Uldis criou o site anatomy4sculptors.com,

FIGURA & TORSO 7 MEMBRO SUPERIOR 144

E AOS 348 APOIADORES DE TODO O MUNDO!

MARCOS IMPORTANTES DO TORSO

OMOPLATA (ESCÁPULA) OSSO DO PEITO (ESTERNO)

PRINCIPAIS MARCOS DA PARTE DE TRÁS

AS ESCÁPULAS MASCULINAS SÃO

ALGUMAS PESSOAS ESBELTAS

PRINCIPAIS MARCOS DO TORSO

PRINCIPAIS DIFERENÇAS ENTRE OS ESQUELETOS

TESTA: CRÂNIOS MASCULINOS TEM GLABELAS MAIS SALIENTES E CRISTAS ELEVADAS

AS DIFERENÇAS MAIS IMPORTANTES ENTRE O

AS FORMAS FEMININAS SÃO

PEITOS MASCULINOS E FEMININOS

MULHERES TÊM MAIS

DIFERENÇAS DOS UMBIGOS MASCULINOS E

COMO FAZER UMA FIGURA MAIS ATRAENTE

OS MEMBROS MAIS BÁSICOS DA ESCULTURA DE FIGURAS PRECISAM ESTAR

OUTRO ASSASSINO É A SIMETRIA! FIGURAS

DESENHE LINHAS IMAGINÁRIAS EM FORMA DE “S”. SEGUINDO-AS

5 COMBINAÇÕES DE POSIÇÕES DE MASSAS

ERETO INCLINADO PARA TRÁS COMBINAÇÃO

PROPORÇÕES DAS PRINCIPAIS MASSAS MÓVEIS o

TORSO FEMININO DO REALÍSTICO PARA

REAL MÚSCULOS FORMAS RÍGIDO

TORSO MASCULINO DO REALÍSTICO PARA

MASSAS RÍGIDO MALHA

OSSOS MÚSCULOS REALISTA

RELAÇÃO ANGULAR DAS MASSAS MÓVEIS DO TORSO

SEÇÕES TRANVERSAIS HORIZONTAIS

PRINCIPAIS MÚSCULOS E MARCOS DA PARTE

1 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 7 SERRÁTIL ANTERIOR 13 RETO ABDOMINAL

PRINCIPAIS MÚSCULOS E OSSOS DAS COSTAS

1 ESTERNOCLEIDOMASTÓIDEO 10 EXTENSOR RADIAL LONGO DO CARPO 19 BÍCEPS BRAQUIAL

1 OBLÍQUO EXTERNO: LOCALIZADO NA LATERAL E NA FRENTE DO ABDÔMEN

APONEUROSE DO OBLÍQUO EXTERNO:

TRANSVERSO ABDOMINAL: LOCALIZADO SOB O OBLÍQUO, É UM DOS MÚSCULOS

RETO ABDOMINAL: TAMBÉM CONHECIDO COMO “ABS” OU “TANQUINHO” – LOCALIZADO

5 CAIXA TORÁCICA (OU TÓRAX)

OBLÍQUO ABDOMINAL INTERNO: LOCALIZADO SOB O OBLÍQUO EXTERNO E

7 ASA DO ÍLIO – NORMALMENTE CHAMADO DE “OSSO DO QUADRIL” (CRISTA ILÍACA)

SERIA OS “SEIS GOMINHOS” NA VERDADE OITO?

MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES DA PARTE

MÚSCULO MÚSCULO MAIS

TRAPÉZIO OBLÍQUO EXTERNO

MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES

MÚSCULOS MAIS IMPORTANTES

MÚSCULO MAIS TRAPÉZIO

FIXAÇÃO DO TRÍCEPS NO OMBRO

CLAVÍCULA – FORMA E CONEXÕES

VISTA DE COSTAS VISTA DE FRENTE

SE VOCÊ OLHAR PARA A CLAVÍCULA DE CIMA, AMBOS (D) E (T) CONECTAM NA

GRANDE MÚSCULO DO PEITO

O FIM DO PM É A ÁREA OCA ENTRE O PM E O

A: PARA 3/5 DA CLAVÍCULA