XI CONGRESO IASPMAL • música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales
GORDON STRETTON: TRAJETOS DO JAZZ NA AMÉRICA LATINA - 1920
Marilia Giller
Marilia Giller - Pianista, pesquisadora e professora do curso Bacharelado em Musica Popular da
Universidade Estadual do Paraná - Campus II - Faculdade de Artes FAP/UNESPAR // Mestre em
Música/Etnomusicologia (UFPR-2013) // Especialização em Música Popular Brasileira (FAP-
2005) // Bacharelado em Música Popular (FAP-2007). Ênfase em: musica popular; arquivos e
documentação; Jazz na América Latina, Brasil e Paraná. Contato: magiller@gmail.com
O presente estudo apresenta aspectos da trajetória do músico Gordon Stretton
(Liverpool + 1887/Buenos Aires – 1983) e sua atuação na América Latina. O
objetivo principal é observar os circuitos internacionais, assim como, entender
as relações proissionais e musicais realizadas como parcerias, produções
e os locais de circulação. Ao veriicar a chegada do jazz e os elementos que
o desenvolveram nos países do Cone Sul da América Latina notamos que
muitas Jazz Bands norte-americanas e europeias transitaram entre as cidades
do Brasil, Argentina, Uruguai e Chile, levando para esses lugares os modelos
musicais em voga. Em 1923, Gordon Stretton foi um dos pioneiros do jazz nas
cidades por onde passou e sua contribuição artística e cultural o posiciona como
um dos responsáveis pela internacionalização do jazz na América Latina.
PALAVRAS-CHAVE: Gordon Stretton, Jazz, América Latina, Música Popular,1920
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Jeff Daniels
Jeff Daniels - Liverpool Hope University - Creative Campus – Inglaterra - Masters Degree
Popular Music and Society Feb-2013. Great nephew of William Masters / Gordon Stretton.
Este artículo presenta los aspectos de la trayectoria del músico, Gordon Stretton
(Liverpool + 1887 / Buenos Aires - 1983) y su actuación en América Latina. El objetivo
principal es observar los circuitos internacionales, así como también entender
las relaciones profesionales y musicales llevadas a cabo como asociaciones,
producciones y locales de circulación. Al observar la llegada de jazz y los elementos
que se desarrollaron en los países del Cono Sur de América Latina, nos damos
cuenta que muchas de las Jazz Bands norte-americanas y europeas transitaron
entre las ciudades de Brasil, Argentina, Uruguay y Chile llevando para estos lugares,
los modelos musicales de moda. En 1923 Gordon Stretton fue un pionero del jazz
en las ciudades por donde pasó y su contribución artística y cultural lo posicionan
como uno de los responsables de la internacionalización del jazz en América Latina.
PALABRAS CLAVE: Gordon Stretton, Jazz, América Latina, música popular, 1920
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1. O JAZZ TRANSOCEÂNICO NA AMÉRICA LATINA Um exemplo é a companhia francesa de revistas Ba-Ta-Clan que visitou a América Latina
em 1923, trazendo como estrela de seu elenco, a vedete Mistinguett que dançava e cantava,

Esta pesquisa busca estudar a trajetória do músico Gordon Stretton, realizada na América acompanhada pela Gordon Stretton Jazz Band ou Syncopated Six (Daniels & Rye, 2010:5).

Latina no inicio da década de 1920, e principalmente, observar sua passagem pelo Brasil no Esta banda é possivelmente, a primeira Jazz Band formada por músicos negros a se apre-

ano de 1923. Neste tempo Gordon vinha atuando na Europa, Londres e Paris, logo, chegou a sentar no hemisfério sul, justiicando assim a importância desta pesquisa, pois ainda, além

Buenos Aires, passou por Montevidéu e pelo Brasil, no Rio de Janeiro. Depois disto, ixou-se de agregar músicos brasileiros, eles também levaram para a Argentina e Uruguai um novo

em Buenos Aires, até o im de sua vida em 1983 (Daniels & Rye, 2010). modelo musical.

Se analisarmos os movimentos culturais ocorridos durante a modernidade e pontual- Estas histórias de deslocamentos, como a de Gordon Stretton, principalmente frente ao

mente o advento do jazz na América Latina, notamos os novos modos de identidade social panorama transoceânico do Jazz, reproduz em parte a ideia de Paul Gilroy (1993), no livro

e cultural formadas após o im da Primeira Guerra Mundial. Entre os novos hábitos citadinos, ‘Atlântico Negro’, que busca deinir a modernidade a partir do conceito de diáspora negra e

a dança moderna norte-americana, feita ao som de músicas sincopadas surgem, promoven- seus episódios de deslocamentos, viagens e perdas, mas, observadas aqui, aquelas trajetó-

do transformações e o aparecimento de um tipo de conjunto instrumental, conhecido como rias ligadas ao hemisfério sul do oceano Atlântico, ocorridas nos primeiros anos da década

Jazz-band (Giller, 2013:66). de 1920. Exemplo disso, a trupe francesa Ba-Ta-Clan1, sob direção da empresária Madame

É recente a abordagem sobre o jazz na América Latina e noções a respeito do jazz latino- Bénédicte Rasimi, que além de marcar a renovação no mundo do espetáculo em geral na

americano, assim como, a observação das rotas e intercâmbios musicais ocorridos entre América Latina, tem participação direta na passagem de Gordon Stretton e o seu grupo ‘Syn-

os países ocasionados por músicos em transito. Em cada continente ou país, a tradição do copated Six’ no ano 1923.

Jazz desenvolveu-se conforme movimentos de circulação especiicos, estes, são apontados Para ixar este panorama em transito, nos amparamos na ideia do mapa de trajetórias,

por Mark Miller (2005) e Taylor Atkins (2003), e na América Latina por Pujol (2004), Delannoy que vem sendo desenvolvido e realizado pelo ‘Grupo de Trabalho Jazz na América Latina’ do

(2012), Corti (2012). IASPM-LA (Corti 2012:361), o mapa nos traz à luz o complexo sistema de rotas efetuadas por

Alguns elementos fundamentais para o desenvolvimento do Jazz neste período foram artistas entre os continentes, formando um movimento transnacional, que também inclui o

desenvolvidos por meio de partituras, fonogramas, imprensa e também por companhias Brasil e as suas cidades portuárias, principalmente o Rio de Janeiro. Os caminhos marítimos

artísticas ativas em teatros, salões, cafés, clubes e boates, e mais tarde, nas salas de cine- realizados por passageiros de varias espécies, entre a Europa, o Brasil e a Argentina, foram

ma e programas de rádio, gerando com isto, a circulação de músicos, artistas, entusiastas e estudados pelo pesquisador José Carlos Rossini (1995), que nomeia este trajeto como ‘Rota

produtores.
Ao contemplar as primeiras aparições de grupos de jazz no Brasil notamos que muitas
1 Nota-se que, a Companhia apresentou-se pela primeira vez no Brasil em 1922, no Teatro Lírico no
Jazz Bands internacionais chegaram acompanhando vedetes famosas dos palcos europeus. Rio de Janeiro (RJ).
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Ouro e Prata2’, relacionando o ouro ao Brasil e prata à Argentina. Identiicamos assim a traje-
tória de Gordon Stretton, e consequentemente dos músicos que o acompanharam.
2. GORDON STRETTON NA ROTA OURO E PRATA
Gordon Stretton nasceu como William Masters em 5 de Junho de 1887, e passou seus úl-
timos anos, até sua morte em 03 de maio de 1983, na Argentina. Nascido em Liverpool,
(UK) mas com ascendência jamaicana e irlandesa, inicia a carreira com nove anos acompa-
nhando a trupe de dança de meninos sapateadores, chamada Eight Lancashire Lads. Depois,
torna-se famoso no teatro britânico com seu canto e dança. Em 1907, participa do Jamaican
Choral Union. Lidera o coro em Liverpool e atua em 1914 com o grupo Versátile Four, pionei-
ros do jazz na Inglaterra. Nos últimos anos da década de 1910, em Paris, Gordon Stretton,
com 35 anos, monta o sexteto Orchestra Syncopated Six, sendo atração dos cafés franceses.
Em meados do mês de maio grava seis faixas para o rótulo Pathé de Paris3, (Daniels & Rye
2010:82). Em 1923 o grupo acompanha a vedete Mistinguett na turnê da Companhia Ba-Ta-
-Clan realizada na América do Sul, incluindo a Argentina, Uruguai e o Brasil.
Rumo a Buenos Aires, os jornais brasileiros anunciam a passagem da Companhia france-
sa pelo Rio de Janeiro no dia 28 de abril de 1923. Na capital portenha, a Ba-Ta-Clan inaugura
2 Percebemos na pesquisa, dois pequenos pre-trajetos: o primeiro liga os EUA até a EUROPA, nele
chegam músicos que mais tarde farão parte da história de Stretton, como Paul Wier, John Forrester,
Will Marion Cook. O segundo pre-trajeto: a rota entre Londres e Paris, nele Stretton e os demais
chegaram na capital francesa. (Daniels & Rye 2010; Miller 2005; Atkins 2003).
3 Foram registradas por Crickett Smith e Bobby Jones nos trumpetes, Paul Wyer no clarinete, Adolph
Crawford e Sadie Crawford nos saxofones e o trombonista John Forrester. Sabe-se que Gordon foi
o cantor, a bateria foi de Dordley Wilson (Daniels & Rye 2010:82).
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a temporada no dia 4 de maio, e para juntar-se a Companhia Gordon Stretton e seu sexteto
chegam em Buenos Aires em ins de maio. Depois de quase dois meses, partem para Monte-
video, no Uruguai, no dia 15 de julho e estreiam no ‘Teatro Solis’ no dia 19 de julho. No dia 29
julho, partem para o Rio de janeiro chegando dia 3 de agosto de 1923 (Daniels & Rye, 2010).
A Companhia Ba-Ta-Clan estreia no Rio de Janeiro no dia 4 de agosto, no ‘Teatro Lyrico’, fa-
zem duas temporadas no Rio de Janeiro, em agosto e em outubro, estando durante o mês
de setembro em São Paulo.
A Jazz Band de Gordon veio para acompanhar as apresentações de Mistinguett e Earl
Leslie, ambos já haviam consquistado os palcos de Paris, porém, no inicio de setembro, a
dupla parte para Nova York, e Madame Rasimi, logo passa a anunciar a substituição dos
artistas pelo cantor Randall em ‘Bonsoir’ a 3º revista do Ba-Ta-Clan. Porém, Gordon Stretton
permanece no Brasil até dezembro e nestes tres meses no Rio de Janeiro, alarga seu espaço
de ação proissional atuando em espaços diversos, realizando produções e contracenando
com artistas locais.
Pelas notícias de jornais do período, procuramos observar os movimentos de Stretton,
primeiro pelas noticias relacionadas a Mistinguett e Leslie, e em um resumo da revista ‘C’est
la Miss’, constatamos a apresentação da maioria das canções de Mistinguett como: “Une
femme que marche”, “Carolina”, “La Lolita”, “Mon Homme”. Em seguida Earl Leslie aparece
com “Speciality”. Em ‘La marche d l’etoile’ Mistinguett aparece no quadro “La fabrique des
revues” e no 2º ato, surge em “J’em ai marre”, a seguir Earl Leslie apresenta “Lês Cannes”
acompanhado de Mistinguett e da ‘Gordon Stretton Jazz Band’. Em “Le dancing” Mistinguett
exibe a canção “Java”. (O Paiz, RJ, 14/08/1923).
A produtora Madame Rasimi também organiza apresentações e chás dançantes em tar-
des elegantes nos hotéis de luxo. Em 10 de agosto, realiza-se a primeira ‘Festa da Moda’,
com um ‘Chá Dançante’ animado pela ‘Gordon Stretton Sincopated’. No ‘Hotel Glória’, em 15
de agosto, acontece outra festa, para a comemorar do dia de Nossa Senhora da Glória e
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também data de criação do hotel. Entre as surpresas artísticas anunciadas, a apresentação
da ‘Gordon Stretton Jazz’.
Mistinguett iria deixar a Companhia a partir do dia 24 de agosto, e neste mesmo dia os
artistas participam de um festival artístico no ‘Teatro Lírico’, realizado em benefício da ‘Casa
dos Artistas’ e promovido pelo jornal A Noite do Rio de Janeiro (A Noite, RJ, 15/08/1923).
Durante a última semana de agosto os jornais passam a anunciar o baile de inauguração do
“Hotel Copacabana Palace” para o dia 1° de setembro, como atração principal a estrela pari-
siense Mistinguett e seu bailarino Leslie supostamente acompanhados da ‘Gordon Stretton
Jazz Band’4. Alguns comentários sobre a festa noticiam a presença das “iguras mais em
voga dos teatros”, Mistinguett se apresenta naquela noite entre várias orquestras, uma delas
a brasileira ‘Jazz Band Sul-Americana’ de Romeu Silva. Ainda, neste mesmo dia, a ‘Jazz Band
Gordon Stretton’, apresenta-se no ‘Restaurante Assyrio’ durante todas as noites em uma lon-
ga temporada (A Noite, RJ, 03/09/1923).
Após a partida de Mistinguett para Nova York, o nome de Gordon Stretton vem a público
com mais evidencia a partir do mês de setembro até ins de dezembro de 1923. Madame
Rasimi segue com a revista ‘Oh! La! La!’ e novos artistas principais: Diamant e Randall. Em
setembro, partem para uma temporada em São Paulo no ‘Teatro Santana’. Nota-se, portanto,
que Gordon não acompanhou esta temporada,visto que no dia 23 de setembro encontra-se a
notícia de uma ação judicial dele contra os empresários do Ba-Ta-Clan, exigindo destes, seis
passagens, uma para ele e as outras para seus companheiros, ao que tudo parece, o repre-
sentante da empresa entregou as passagens pedidas (Correio da Manhã, RJ, 23/09/1923).
4 Porém, no dia 31 de agosto, surgem dois protestos dos empresários brasileiros Lambart & C e Jose
Loureiro, que gerenciavam o Ba-Ta-Clan no Brasil. Os protestos foram um contra Mme Rasimi, na
qualidade de diretora da Companhia Ba-Ta-Clan e outro contra o Copacabana Palace Hotel, pois
conforme clausula contratual, provavelmente os principais artistas da Companhia, não poderiam
participar de outros acontecimentos artísticos.
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No dia 06 de outubro, Gordon Stretton aparece organizando uma ‘soirée’ dançante no
salão do ‘Palace Hotel’. O baile foi em homenagem aos oiciais do cruzador americano ‘Rich-
mond’ (O Paiz, RJ, 06/10/1923). Neste jornal aparece uma foto do sexteto, como também,
na Revista Fon Fon, 13 de outubro 1923. Nota-se em ambas a descontração na postura
dos músicos, que procuravam estar vestidos de maneira idêntica, basicamente seguindo o
padrão - terno escuro, calça branca e gravata borboleta - na atmosfera geral notamos certa
irreverência.
Stretton e sua banda estreiam no ‘Cinema Central’ no dia 26 de outubro para uma tem-
porada longa. Em O Imparcial do dia 04 de novembro, encontra-se um desenho a lápis, em
linhas que deinem a imagem do sexteto que ainda apresentava-se no ‘Cinema Central’, em
quatro horários e durante 20 minutos, alternando-se com outros artistas e as projeções cine-
matograicas da Fox Film. Incluindo uma temporada com a artista brasileira ‘Helly 1ª’ e o trio
de sapateadores: ‘Douglas, Marie Cook e Jones’, conhecidos como os ‘Reis dos Sapateado-
res’ (O Imparcial, RJ, 04/11/1923).
Gordon faz uma temporada durante o inicio de dezembro no ‘Casino Teatro Phoenix’, e
em meados daquele mês, estréia apresentando danças e cantos característicos ‘norte ame-
ricanos’. Ele aparece nos jornais brasileiros até o dia 22 de dezembro, depois disto, partiu
para apresentar-se no verão de Mar del Plata na Argentina.
Em Buenos Aires, sabe-se que acompanhou ilmes mudos no ‘Cinema Paramount’, e par-
tilhou o palco com a Cayetano Puglisi Orchestra, foi o artista preferido do Príncipe de Gales
(o futuro Rei Edward Vlll e Duque de Windsor) quando este visitou a Argentina em 1925. (Da-
niels & Rye 2010). No ano de 1928, consta que o clarinetista brasileiro Luis Americano, um
dos ícones do Choro, trabalhou três meses tocando na orquestra de Stretton. Em julho de
1929 ele aparece no ‘Cine Teatro Suipacha’, em março de 1931 Stretton apresentava-se no
‘Side Beach Ocean Club’, Mar del Plata, Argentina.
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Em 1931, o jornal Diário Carioca de 7 de junho, anuncia a chegada da artista Little Esther
acompanhada da ‘Gordon Stretton Jazz Sinfônico’, formada por 15 músicos, do qual fazia
parte o brasileiro Orozino Souza. Depois de uma longa temporada na Europa o grupo passa
por Buenos Aires e Rio de janeiro. Gordon continua trabalhando e produzindo até falecer em
Buenos Aires em 1983, aos 95 anos.
3. EM TRÂNSITO PELA AMERICA LATINA
Para perceber o caminho realizado por Gordon Stretton na América Latina, nos baseamos
em livros de referência como: Guinle (1953); Ikeda (1984); Vedana (1997); Pujol (2004), Miller
(2005); Mello (2007).
O primeiro livro sobre Jazz no Brasil - ‘Jazz Panorama’ - lançado em 1953 com autoria de
Jorge Guinle (1953) anuncia a passagem de Sretton em 1922 quando este acompanha “Mis-
tinguett com sua companhia Ba-Ta-Clan, chega ao Rio para atuar no Teatro Lírico, trazendo
consigo uma orquestra de negros americanos cujo chefe era o baterista Gordon Straight”.
Lembramos que a Companhia Ba-Ta-Clan não pertenceu a Mistinguett, e sim a Madame Be-
nedict Rasimi, ainda, a vedete francesa Mistinguett vem ao Brasil no ano de 1923 e não em
1922. Também notamos que a orquestra é noticiada como sendo de “negros americanos”5,
vamos lembrar que alguns eram norte americanos, mas Gordon é nascido em Liverpool e
seu nome aparece como ‘Gordon Straight’ (Guinle 1953:90).
No capítulo cinco, do livro ‘Música nas Veias’ de Mello (2006:6), aparece a informação “Na
primeira excursão da Companhia Ba-Ta-Clan ao Brasil, em 1923, o instrumento [a bateria] foi a
5 Esta questão que identiica os músicos como ‘norte americanos’, pode indicar aspectos que
envolvem problemas inerentes a raça, nacionalidade, identidades locais ou produção de outras
identidades como forma de negociar com as novas culturas intercontinentais.
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sensação do conjunto do baterista americano Gordon Stretton, o ‘Gordon Stretton Jazz Band’,
que acompanhava a cantora e bailarina Little Esther”. Neste trecho, observamos um equí-
voco, pois a primeira excursão da Companhia Francesa foi no ano 1922, e Gordon Stretton
acompanhou Little Esther somente em 1931, com um grupo em formação de jazz sinfônico.
Mello acrescenta, em nota de rodapé, o nome dos músicos americanos que acompanharam
Stretton, são eles: John Forrester (trombone ou piano), Paul Wiser6 (clarineta) e ainda, um
trompetista que foi substituído pelo brasileiro Ignácio Acioly (Mello 2006:76). É interessante
notar que estes músicos também aparecem na gravação da Andreozzi Jazz Band7, a maioria
fox-trots americanos, Paul Wiser na clarineta e o trombonista John Forrester tocando piano.
A presença dos novos instrumentos nas formações instrumentais é notada no Brasil,
quando neste tempo a maioria dos grupos brasileiros mantinha formações conhecidos
como “regional”, constituída basicamente por violão, lauta, cavaquinho e percussão. Os au-
tores concordam que a bateria foi trazida ao Brasil em 1919, durante a excursão do pianista
euro-americano Harry Kosarin, acompanhado de sua Jazz Band (Guinle 1953; Ikeda 1984;
Tinhorão 1998; Mello 2007).
No livro ‘O Jazz em Porto Alegre’, Hardy Vedana (1987) lembra que o músico Herald Alves
do Jazz Espia Só, começou a usar a bateria completa, a partir de 1924, quando “naquele ano,
um conjunto de jazz americano, de nome Gordon Stretton Jazz Band, tendo como cantora
Little Hester, izera uma tournée pela América do sul com a Companhia de Revistas Ba-Ta-
-Clan, da Mistiguett (...)”. É importante notar neste texto, o autor cita a passagem do Ba-Ta-
-Clan no ano 1924, e não em 1922 ou 1923. O autor diz que a cantora é Little Esther, além do
6 Paul Wier - aparece o nome Wiser, na realidade seu nome é Paul Wier, conhecido como Pensacola
Kid (Miller, 2005).
7 O grupo era liderado pelo violinista paulista Eduardo-Andreozzi (1892-1979), e apresentava-se na
sala de espera do Cine Odeon e no ano 1923.
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nome ‘Hester’ estar escrito de forma diferente, reairmamos que a artista não fez tournées
com o Ba-Ta-Clan, e somente passou pelo Brasil em 1931.
Dois autores indicam a possibilidade de Gordon ter se ixado no Brasil, em Pujol (2004:20),
lê-se que Stretton “no inal dos anos [19]30 voltou para icar - começou em Buenos Aires, de-
pois de ter passado longa temporada no Brasil, e sendo bastante conhecido em Paris”. Hardy
Vedana (1987:18) escreve: “Basta dizer que o baterista do conjunto, em virtude da fama que
aqui obteve, acabou se radicando no Brasil” (Vedana 1987:18). O grupo de Gordon também é
mencionado como introdutor do banjo, instrumento típico de Jazz Bands e que viria a subs-
tituir o violão nos conjuntos musicais (Vedana 1987:17).
Em uma entrevista chamada: ‘Gordon mudou tudo no Rio’, localizada no Diário da Noite de
1961, Jorge Guinle descreve a atmosfera da estréia do Ba-Ta-Clan: “Realmente, o Rio de Ja-
neiro em peso movimentou-se naquela noite de 4 de agosto de 1923 para assistir no Teatro
Lírico”. Guinle descreve que “acompanhando o dançarino e cantor Earl Leslie (...), vinha esse
famoso “The Gordon Stretton Syncopated Six”. Segundo o autor, “Gordon era um mulato es-
curo, cabelo repartido, baixo e magrinho, mas tocava as ‘parpas’ o piano”.
Guinle inaliza airmando, “o Fox entrou, o Charleston, o Ring Times e outros ritmos toma-
ram conta do Rio de Janeiro, apesar de já serem aqui tocados” e complementa “pode-se dizer
que com a Gordon Stretton, todas as orquestras de jazz se modiicaram no Rio”. E por supos-
to, no Brasil e outros países da América Latina. Guinle conclui a entrevista contando sobre
Gordon, “Quando veio ao Brasil tinha uma grande reputação em toda a Europa e realmente
no período de 1923 modiicou o sistema e a maneira de execução de nossas orquestras de
jazz” (Diário da Noite, 1961).
No jornal A Pátria, encontra-se uma entrevista peculiar de Gordon Stretton, chamada: ‘O
Jazz - O que nos disse o Sr. Stretton’. Para ele, o Jazz Band é “Fruto ótimo de nossa época
de movimentos, de rapidez, de desvairamentos, de super reinamentos, em que os nervos
gastos de emoções violentas, sentem necessidades de coisas novas, estranhas, esquisitas”.
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Nota-se a euforia daquele momento quando ele segue dizendo, “O jazz-band é o futurismo da
música. Na Europa, abalada e pasmada pela guerra, as tropas americanas não só levaram o
triunfo de suas armas e o vigor de suas energias: izeram muito mais do que isto, deixando o
jazz-band”. Gordon explica que a “arte do jazz não é a arte comum de uma partitura qualquer.
Nem todo mundo pode ser jazz-bandista, porque para ser jazz-bandista é preciso que se seja
um talento criador, saber converter todos os pequenos motivos que a hora sugere, em notas
estranhas, dentro do ritmo particular, personalíssimo”. Sobre o Brasil ele diz “colhemos os
louros de havermos introduzido aqui a música sem par que no velho continente se faz um
delírio” (A Pátria, RJ, 22/09/1923).
Uma questão que necessita relexão é o fato da maioria dos autores e anúncios de jor-
nais divulgarem Gordon Stretton como sendo um músico norte-americano, ou americano,
ou que sua Jazz Band é norte americana. Devemos levar em consideração que os fatores
sociais na América Latina eram confusos e ainda estão em transformação. As questões de
raça, nacionalidade e identidade, carregam histórias de colonialismo e racismo, visto que, a
miscegenação socio-cultural se processou em complexos panoramas. Nos meses que i-
cou no Brasil, Gordon manteve relações proissionais e musicais, foram realizadas parcerias
com cantores, instrumentistas e bailarinos, as produções atingiram uma proporção efetiva
nos principais locais de circulação. Gordon Stretton, além de um dos pioneiros, foi um dos
responsáveis pela internacionalização do Jazz no panorama cultural transoceânico ocorrido
na América Latina.
REFERÊNCIAS
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University Press of Mississippi
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José da Cruz. / (dissertação de mestrado) Curitiba: UFPR.
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