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De vez em quando acabamos lidando com personagens que não parecem fiéis
ao que seus atos passados diziam. Ou, às vezes, colocamos uma personagem
que deveria ter um papel importante e marcar a história, mas acaba sendo
apenas alguém sem graça.
Não que as personagens precisem ser a alma de sua história. Como dissemos
aqui, algumas histórias funcionam muito bem com personagens pouco
marcantes, dirigindo o foco do leitor para outros elementos narrativos.
Mas se essa não é a sua intenção e você quiser personagens que permaneçam
na mente dos leitores muito após seu livro ser posto de lado, alguns pontos
devem ser pensados.
Objetivos Externos
Como você pode ter pensado ao ler essas perguntas, os objetivos externos
relacionam-se com o gênero da história. Mais precisamente, ao gênero
de valores (como abordamos nesse artigo aqui, existem mais de uma
classificação de gênero).
Não que isso seja uma regra, mas você precisa estar ciente que as promessas
feitas ao leitor começam já na definição do gênero. Um romance sem uma
relação amorosa é… estranho, não?
Mas enfim, é bem provável que seu protagonista já tenha um objetivo externo
bem definido. Dificilmente se pensa em uma história sem ele. O mesmo vale
para o antagonista.
O cuidado vai para as demais personagens. O que elas querem? Estão apenas
vivendo por aí? Esperando para ajudar ou atrapalhar o progresso do
protagonista? Existem apenas para isso?
Objetivos Internos
Por outro lado, vamos supor que a sua personagem é um detetive famoso que
só conquistou o prestígio porque teve problemas familiares que o fez focar no
trabalho. Ele terminou com a esposa e perdeu a guarda da filha. E agora foi
convocado para solucionar o crime mais enigmático da história; isso é algo
que ele quer, pois esse trabalho excessivo faz ele esquecer da família. Mas o
que ele precisa é fazer as pazes com ela. Nesse caso, os objetivos caminham
em direções opostas.
Você percebe a diferença entre um detetive inteligente sem uma vida além do
trabalho explorada e o detetive do exemplo acima? Percebe a profundidade
que o último ganha?
Além disso, o mesmo comentário feito para os objetivos externos vale para cá:
é interessante pensar nas necessidades das personagens secundárias. Sim,
com sua devida proporção. Mas essa proporção é algo que somente você pode
aferir.
Alguns Exemplos
Vamos começar por “Harry Potter”. O que ele quer e o que ele precisa? Bem,
ele quer derrotar Voldemort, só que para isso ele precisa aprender magia.
Claro que ao longo dos livros ele possui outros objetivos externos e outros
internos, mas aqueles dois figuram como os maiores da trama como um todo.
E é justamente o objetivo interno — aprender a magia, descobrir o mundo
bruxo e o seu papel nele — o responsável pela transformação de Harry.
Em “A Guerra do Velho”, John Perry quer dar um novo sentido à sua vida e
parte para combater alienígenas que ameaçam as colônias humanas por todo
o universo. Enquanto isso, o que ele precisa é superar a morte da esposa.
Notas Finais
Em geral, é a busca pelo objetivo externo que dita o ritmo da história. Porém
são somente os objetivos internos que podem mudar a personagem, que
mostram ao leitor a transformação que a jornada causou. Acho que essa
transformação é o mais importante de qualquer história. É ela que cria o
vínculo entre leitor e personagem. É com ela que nos identificamos. É com ela
que aprendemos.
Sobre o Autor
Kaio Gabriel
Natural de Floripa e, curioso pelos mistérios da natureza, acabou se
formando em engenharia mecânica, sem nunca deixar de rabiscar suas
histórias. Desenha com mais vontade do que habilidade, faz trilhas
esporadicamente, curte um bom rock clássico e toca violão para as
paredes. Adepto ao minimalismo ainda com tralhas a serem jogadas
fora na próxima mudança. Jogador de RPG de mesa quando possível,
mas se contenta sendo o narrador. Aos fins de semana, também gosta
de levantar debates filosóficos sofistas.
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