PLANEJAMENTO DE LIVRO

Este planejamento é composto de duas partes. A primeira parte destina-se ao desenvolvimento

do enredo, compondo-se de storyline, premissa e estrutura de 3 atos. A segunda parte objetiva
criar e desenvolver os personagens. Fique à vontade para adaptá -lo conforme sua necessidade.

Storyline
“Storyline se estabelece com um protagonista, um objetivo do protagonista e um obstá culo entre
o personagem e o que deseja alcançar.” (pg. 16 de Como escrever séries, de Sô nia Rodrigues)

STORYLINE

Protagonista Objetivo Obstáculo

Quem? O que quer? O que o impede?

Pré-adolescente quer segurança as situaçõ es da vida impedem que ela obtenha.

Redação da Storyline
Redija tudo em uma linha.

Ex.: Uma pré-adolescente quer segurança, mas as situaçõ es da vida impedem que ela
obtenha.

Premissa
A premissa tem três elementos: tese, antítese e síntese. Desenvolva segundo a tabela abaixo.

PREMISSA

Tese Em 2004, Rute, uma pré-adolescente que mora com o

Na tese, nó s começamos respondendo a
perguntas do tipo: quem, onde, quando,
como e por quê?
Antítese
A antítese é o que impede o personagem de
pai, separado da mã e, estuda em escola pú blica, gosta de
jogar futsal, quer se sentir segura e vencer a insegurança
interna, pois sente que está sempre em queda livre, mas
procura por uma mã o invisível para lhe amparar pela
vida. A imagem da mã o vem de quando era criança, a
mã e lhe soltou a mã o, ela correu para estrada e quase foi
atropelada, mas uma mã o a protegeu. Devido a este
acontecimento, na adolescência quando os pais se
separaram, optou por morar com o pai.
Vá rias situaçõ es vã o reforçando a insegurança dela,
como:

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conquistar o que deseja, a oposiçã o ou o
conflito da sua obra.
Síntese
É onde nó s colocamos tudo em uma
pergunta que resume o conflito da histó ria.
- Vai morar com o pai, mas ele é ausente, que nã o
dá suporte dá suporte emocional, por nã o
conseguir.
- Na escola, ela tenta sempre ser a melhor, meio
que para garantir o lugar dela.
- No futsal, ela quer jogar na linha, mas colocam
ela de goleira. Além disso, lida muito mal com as
derrotas.
- Mais tarde, em relacionamentos, ela também nã o
encontra segurança.
- Na entrada da vida adulta, ela busca passar em
um concurso do serviço pú blico para obter
estabilidade.
Conseguirá Rute superar a insegurança e conquistar
uma mã o que lhe ampare?

Personagens principais
Escolha os personagens principais da sua histó ria, aqueles que terã o mais tempo em cena, e
preencha para cada um deles todos os tó picos abaixo.

Nome:
Dimensão física:
Dimensão social:
Dimensão psicológica:
Tipo psicológico:
O que deseja (objetivo)?
Por que tem este desejo (motivação)?
Principais eventos em sua vida que determinam quem ele é e por que tem o objetivo
descrito acima (não mais que 5 eventos descritos brevemente):

Personagens secundários
Para os personagens secundá rios, basta colocar o nome, quem ele é na histó ria e alguma
característica que seja marcante.
Ex.:
● Fulano da Silva é o pai ausente da protagonista. Sempre ocupado, é um homem de
negó cios.

Agora liste abaixo seus personagens secundá rios:

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Por fim, utilize os arquétipos de Vogler para classificar seus personagens e verificar se você nã o
tem personagens em excesso (lembrando que o heró i é sempre o seu protagonista).

Arquétipos de personagens

Arquétipo Personagens secundários

Mentor
É um indivíduo mais experiente, com algo a ensinar.
Funçã o dramá tica: ensinar.

Guardião do limiar
Sã o os obstá culos que o personagem deve superar.
Funçã o dramá tica: testar.

Arauto
É o mensageiro, aquele que leva o chamado à aventura
ao heró i, ou traz uma informaçã o que irá mudar o mundo
do protagonista.
Funçã o dramá tica: motivar à açã o.

Camaleão
Ele/ela muda de aparência ou estado de espírito para o
heró i e para o pú blico.
Funçã o dramá tica: trazer dú vida e suspense à histó ria.

Sombra
O arquétipo de personagem da sombra representa a
força opositora ao heró i. Em termos gerais, o vilã o. Mas
nã o só . As sombras podem ser todas as coisas de que nã o
gostamos em nó s mesmos, todos os segredos obscuros
que nã o queremos admitir.
Funçã o dramá tica: desafiar o heró i e apresentar a ele um
oponente à altura em sua luta.

Pícaro
É aquele personagem que gosta de pregar peças, é
inquieto e procura sempre a mudança.
Funçã o dramá tica: alívio cô mico.

Eu superior
É uma espécie de personagem-projeçã o no qual o
protagonista se espelha e deseja se tornar.
Funçã o dramá tica: idealizaçã o a ser atingida

Esquema de Estrutura de livros em 3 Atos

Na tabela abaixo, insira na coluna direita sua histó ria conforme a ordem dos passos. Dessa
forma, você estará seguindo a estrutura de 3 atos apresentada aqui.

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1º Ato: Apresentação

Somos apresentados ao mundo da histó ria, ao personagem e, principalmente, ao seu conflito.

Apresentação do -
personagem
Quem é ele em seu mundo comum?
Como sua personalidade pode ser
revelada através de suas açõ es? Com
quem se relaciona? Qual o seu
conflito? E o seu dilema inicial que
será resolvido? Uma forma de nã o se
estender muito aqui e cansar o leitor é
focar em responder as cinco perguntas
bá sicas: o quê? Quem? Como?
Quando? Por quê?

Incidente inicial -
Alguma coisa acontece que leva seu
personagem a sair do lugar comum.
Este é o momento em que o
personagem é lançado em uma
jornada, ou sofre algo que exige outra
atitude em relaçã o à vida. Pode ser
demitido, perder alguém importante
ou ser obrigado a encarar um novo
desafio.

Crise inicial -
A partir deste momento, tudo se
complica ainda mais. O personagem
questiona seus valores frente aos
desastres da vida. Começa a passar
por suas provaçõ es que o farã o quase

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desistir de tudo.

Clímax do primeiro ato -

Frente a uma situaçã o de risco, uma
grande provaçã o, o personagem passa
a provar seu valor e alcançar a
autoconfiança neste momento. Seu
incidente inicial pode ser resolver. E o
protagonista promete ir até o fim para
conseguir.

2ª Ato: Confrontação

Este ato é o coraçã o da histó ria, onde o leitor deve ter sido conquistado e agora está
intimamente ligado ao destino deste personagem. Nã o pode mais viver sem saber o que
acontecerá .

Obstáculo 1 (simbolicamente -
físico): Chegou o momento de encarar
desafios. Os obstá culos vã o se
acumular de forma a romper a
autoconfiança adquirida pelo
personagem. Geralmente, aqui há um
teste físico. Por exemplo, a perda de
um objeto importante. Ou uma luta
que pode acontecer até mesmo por um
diá logo.

Obstáculo 2 (simbolicamente -
social): Possivelmente, perderá um
aliado importante. Talvez até mesmo
seu mestre, a pessoa que o inspirou
(aqui, nunca por perda de lealdade).
Ou será separado de alguém que
servia de conforto à sua necessidade
de proximidade social.

Obstáculo 3 (simbolicamente -
psicológico): Apó s os primeiros dois
obstá culos, nã o resta muito confiança.
Abalado psicologicamente, o
protagonista vê suas crenças se
dissolverem. Agora enfrentará um
desafio que põ e em risco seus valores.
Seu objetivo se confunde com seus
pró prios questionamentos interiores.

Meio (uma grande virada): No meio -

da histó ria, muitas vezes torcemos o
enredo em outra direçã o ou
adicionamos um novo elemento que
acrescenta uma nova dimensã o à
histó ria. Aqui pode surgir uma paixã o
para o protagonista, ou ele vê seus
aliados se revelarem traidores. Algo

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uma muito grande e importante
acontece.

Desastre: Finalmente chegamos ao -

ponto-chave da histó ria, que precipita
os fatos em direçã o ao fim. Algo muito
ruim e desesperançoso acontece. Um
verdadeiro desastre, que parece por
em risco a continuaçã o da histó ria

Crise: Entã o vem a crise, a confusã o -

mental e moral atinge seu maior pico.
Os objetivos de curto prazo feitos em
desespero sã o frustrados, enquanto o
pior de todos os conflitos possíveis é
revelado.

Clímax do segundo ato: Os -

personagens reagem a este grande
conflito com um senso de finalidade.
Nunca haverá um momento em que o
resultado esteja mais em questã o do
que nesta seçã o final do meio do livro.
É preciso que uma grande vitó ria seja
alcançada, geralmente pagando-se um
alto preço.

3º Ato: Resolução

Finalmente nos encaminhamos para saber se os personagens concluirã o suas jornadas.

Resolverã o seus dilemas? Enfrentarã o seus fantasmas interiores? Conquistarã o seus
objetivos?

Obstáculo crucial: Um evento crucial -

e que altera a vida ocorre. Algo que
mudará as vidas dos personagens de
maneira irrevogá vel deve acontecer
aqui. Eles nunca tiveram a mesma
clareza de propó sito do que neste
momento. Revisam seus objetivos com
o tipo de determinaçã o que convence
o leitor. Nã o podem falhar.

Clímax do terceiro ato: Os

personagens principais e a oposiçã o se
enfrentam cara a cara. É nesses
momentos de confronto que os
protagonistas se movem para alcançar
o objetivo da histó ria. Até que o
confronto é vencido e o objetivo da
histó ria é alcançado. Aquilo que todos
os personagens têm buscado
aconteceu e isso afetará tudo. Detalhe
as consequências da vitó ria.

Desfecho: objetivo alcançado, os -

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personagens que trabalharam tanto
para atingir o objetivo da histó ria se
sentem liberados. Descreva as reaçõ es
de acordo com a personalidade de
cada personagem, talvez ressaltando
as mudanças acontecidas. Os
personagens principais aprenderam o
que eles sã o capazes. Agora, seus
objetivos de vida sã o revisados.

Fim: No final de um livro, é possível -

que o conflito ou a oposiçã o voltem a
surgir – justo quando o leitor e os
personagens achavam que era seguro.
Nunca é interessante fechar
totalmente a histó ria. Procure deixar
uma pergunta no ar, uma
possibilidade de novo acontecimento
ou uma nova perspectiva por vir.

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