ELEMENTOS FORMAIS DA

COMPOSIÇÃO VISUAL
As composições visuais são classificadas em três tendências:
▪ tendência realista;

▪ estilizada;

▪ abstrata.

A tendência realista representa objetos e seres que estão a nossa volta e,

por consequência, entendemos o significado e a forma.
A tendência estilizada acontece quando a composição visual prioriza as
formas simplificadas, deformadas e geometrizadas, alteradas, o que
modifica a realidade.
À esquerda, Moças peneirando trigo (1853-54), de Courbet, é uma arte
figurativa realista. À direita, Retirantes (1944), de Portinari, é uma arte
figurativa estilizada.

A tendência abstrata é uma forma de figuração

que não busca demonstrar o mundo que está ao
nosso redor. São obras que não representam
objetos reconhecidos.

Emblema 4 – Rubem Valentim

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 DESCRIÇÃO DE UMA COMPOSIÇÃO VISUAL
▪ TEMA:

Figurativo – Representa objetos e seres

que estão a nossa volta. Entendemos o
significado e a forma.

A rendeira, de Veermer.

Abstrato – São obras que não representam objetos

reconhecidos.

Amarelo-Vermelho-Azul, de Wassily Kandinsky.

Profana – Retrata qualquer imagem não religiosa.

Arlequim e sua companheira, de Pablo Picasso - Óleo sobre tela –

63×60 – 1901 – está no Museu Pushkin em Moscou.

Religiosa – Retrata
qualquer imagem
religiosa.

A criação de Adão, de Michelangelo. Cerca de 1511. Presente na Capela Sistina, Roma, Itália.
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 Mitológica – Retrata a mitologia (egípcia, grega e
romana).

Narciso, de Caravaggio. 1594-1596. Retrata o mito grego de Narciso.

▪ GÊNERO:
Autorretrato – Quando o artista retrata a si mesmo.

Autorretrato com a paleta na mão, de Pablo Picasso. 1906 – Óleo Sobre Tela 92 x 73 cm – The Philadelphia Museum of Art – Filadélfia (Estados Unidos).

Retrato – Quando o artista retrata algo ou alguém.

Retrato da Madame Matisse, de Matisse. 1905. A obra faz parte do movimento de vanguarda chamado Fauvismo.

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 Nu masculino/feminino – Representação do corpo nu.

O Nascimento de Vênus, de Sandro Botticelli.

Paisagem – A arte de paisagem propõe apresentar um local, seja no campo ou na cidade.

Campo de trigo com corvos, de Van Gogh. 1890. A tela é um exemplo de arte figurativa de paisagem.

Natureza-morta – Representação de qualquer objeto inanimado.

Still life, de Giorgio Morandi. 1946. O artista ficou conhecido pelas telas com natureza-morta.

Pintura histórica – É um gênero figurativo focado na representação de temas e/ou acontecimentos históricos.

Liberdade guiando o povo, de Delacroix. 1830. É uma obra do Romantismo em homenagem à Revolução de Julho de 1830.

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 Marinha – Representa a arte figurativa relacionada ao mar e aos assuntos marinhos no geral, inclusive paisagens
marítimas, barcos e pescadores.

Impressão, nascer do sol, de Monet. 1872. O quadro representa uma cena marinha em estilo impressionista.

ELEMENTOS BÁSICOS FORMAIS DA LINGUAGEM VISUAL

Os elementos que estruturam a linguagem visual são chamados de formais. Eles fazem parte de objetos de arte visual, como
as imagens, as esculturas e os edifícios, e transmitem muitos sentimentos e sensações. Os elementos formais são: ponto,
linha, forma, textura, cor e espaço.
▪ PONTO – O elemento mais simples da linguagem visual. Uma série de pontos forma uma linha; já uma
massa de pontos torna-se textura, forma ou plano.

O circo, de Seurat.

▪ LINHA – Quando agrupamos os pontos muito próximos, em uma sequência ordenada uns após os outros,
e de mesmo tamanho, causam à visão uma ilusão de direcionamento e acabamos visualizando-os como
uma linha.

Pal-Ket, de Victor Vasarely.

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 Tipos de linhas: retas e curvas.
Quanto à posição, as linhas podem ser classificadas como: horizontais, verticais, inclinadas e onduladas.

Ritmo: quando, em uma obra, predominam linhas verticais e horizontais, afirmamos que o RITMO da obra é ESTÁTICO.

Composição, de Mondrian.

Quando, em uma obra, predominam linhas inclinadas e onduladas, o RITMO da obra é DINÂMICO.

Batalha (Cossacos), de Kandinsky.

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 A FORMA
A forma é derivada da organização que damos a um conjunto de linhas. Existem três formas básicas: o círculo, o quadrado
e o triângulo equilátero, cada qual com características e especificidades.

As formas também podem se dividir em dois grandes grupos.

▪ Formas geométricas (compostas): figuras ordenadas em composições geométricas (formas básicas e
polígonos).

A Gare, de Tarsila do Amaral. 1925.

▪ Formas orgânicas: formas ordenadas ou aleatórias em estruturas não geométricas, observadas,

principalmente, na natureza. Livro, pág. 76, fig. 8.2

Sinfonia Nordestina, de Beatriz Milhazes. 2008.

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 TEXTURA é a qualidade impressa em uma superfície, a qual enriquece as impressões e os sentidos que se terá de
determinada forma. O artista utiliza linhas e pontos para dar a impressão de textura em uma superfície bidimensional.

COR
Nós vemos as cores devido à luz. Cor não existe; cor é sensação. Cada objeto neste mundo, quando iluminado, emite ondas
que nos fazem ver determinada cor. Classificamos as cores em: cor luz e cor pigmento.
Nas Artes Visuais, trataremos das cores pigmento.

HARMONIAS CROMÁTICAS
▪ CORES PRIMÁRIAS: vermelho, amarelo e azul. São chamadas primárias porque, com elas, pode-se obter
todas as outras cores.
▪ CORES SECUNDÁRIAS: verde, roxo e azul. São aquelas que resultam da mistura de duas cores primárias
em partes iguais.

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 ▪ CORES TERCIÁRIAS: marrons e terra. São aquelas que conseguimos ao misturar cores secundárias entre
si ou uma primária com uma secundária.

▪ CORES QUENTES: vermelho, amarelo e laranja. Transmitem a sensação de calor. Numa composição,
quando utilizadas em primeiro plano, possuem a função de aproximar o observador da cena.

▪ CORES FRIAS: azul, verde e roxo. Transmitem a sensação de frio. Numa composição, quando utilizadas em
segundo plano, possuem a função de afastar o observador da cena, dando a ilusão de profundidade. Ex.:
livro, pág. 139, fig. 13.2.

Morro de Santo Antônio, de Antonie Taunay. 1896.

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 ▪ CORES NEUTRAS: preto, branco e a mistura de ambas, os cinzas.

▪ CORES COMPLEMENTARES: são aquelas que apresentam o mais forte contraste quando estão lado a lado.
São elas: amarelo com roxo; azul com laranja; vermelho com verde.

▪ MONOCROMIA: utilização de uma única cor, acrescentando branco para clarear e preto para escurecer.
Uma composição monocromática apresenta variações tonais de uma única cor.

▪ POLICROMIA: utilização de mais de três cores diferentes.

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 ESPAÇO
O espaço, na linguagem visual, pode ser definido como:
▪ Tridimensional: é o espaço real, onde as obras de arte tridimensionais estão situadas. No espaço
tridimensional, as formas têm altura, largura e profundidade. Elas ocupam lugar no espaço. Ex.:
escultura. Livro, pág. 219, fig. 19.9.

Passageiros de ônibus, de George Segal.

Obs.: numa composição bidimensional (pintura), o artista pode empregar as três dimensões e dar a ilusão de um espaço
tridimensional. Ex.: Última Ceia, de Leonardo da Vinci.

Bidimensional
É a representação do espaço tridimensional em uma superfície bidimensional, como a superfície do papel ou a tela da
pintura. Livro, pág. 218, fig. 19.7.

Pessoas ao sol, de Edward Hopper.

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 RECURSOS VISUAIS PARA DAR PROFUNDIDADE A UMA COMPOSIÇÃO VISUAL
▪ Cores frias: quando utilizadas nos planos de fundo, possuem a função de afastar o observador da cena.
▪ Cores quentes: quando utilizadas nos planos frontais, possuem a função de aproximar o observador da
cena.

Quarto, de Van Gogh. 1889.

▪ Perspectiva: efeito de profundidade que se obtém utilizando linhas que convergem para um ou mais
pontos de fuga na linha do horizonte.
Fig. 1 – Perspectiva linear (paralela): utilização de um Fig. 2 – Perspectiva oblíqua: utilização de dois pontos
ponto de fuga. de fuga.

Contraste de luz e sombra: efeito utilizado para chamar a atenção do espectador por meio da luz, focando-a em
determinado ponto da obra, dando a ilusão de profundidade e volume à composição.

Fuzilamentos de 3 de maio de 1888, de Goya.

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 Sobreposição de planos – Ex.: livro, pág. 202, fig. 18.7.

Pescadores, de Di Cavalcanti. 1951.

Obs.: demonstrar, por meio dessa imagem, que o artista pode utilizar mais de um recurso para dar profundidade à cena.
Nessa figura, há, também, variação de escala.
▪ Variação de escala
Efeito utilizado pelo artista para dar a ilusão de profundidade ao variar o tamanho das formas. Quanto mais próximo do
observador, maior será o tamanho.

Coroação de D. Pedro I, Imperador do Brasil, de Jean Baptiste Debret.

EQUILÍBRIO
▪ Simetria ou formal: distribuição igualitária de pesos visuais. Livro, pág. 71, fig. 7.13.

Escola de Atenas, de Rafael. 1508-1511.

Obs.: pesos visuais são os elementos formais de composição. Ex.: linha, cor, forma, volume etc.

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 ▪ Assimetria ou informal: distribuição desigual de pesos visuais.

Vocação de São Mateus, de Caravaggio.

Imagens meramente ilustrativas – retiradas da internet e do livro didático (PROENÇA, Graça. Descobrindo a História da
Arte. Ed. Ática.

Exercícios de fixação

QUESTÃO 1

Figura 1. Beatriz Milhazes. As quatro estações de 1997.

Considerando os estudos sobre as tendências da representação e a figura 1, julgue as afirmações em C (certa) ou E (errada).
a. ( ) As formas observadas na figura 1 pertencem à tendência realista.
b. ( ) A composição representada na figura 1 relaciona-se à tendência abstrata.
c. ( ) A figura 1 foi elaborada de maneira estilizada.
d. ( ) Na composição representada na figura 1, predominam formas circulares e orgânicas.
e. ( ) Verifica-se que a figura 1 apresenta sobreposição de elementos.

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QUESTÃO 2

Figura 2. Leonardo da Vinci. A última ceia. Figura 3. Mondrian. Composição.

Com relação aos estudos sobre composição visual e a partir da observação das figuras 2 e 3, assinale a afirmação correta.
A A composição da figura 2 tem como tema a mitologia e utiliza a perspectiva linear na construção da cena.
B A figura 3 apresenta tema abstrato e gênero natureza-morta; não possui profundidade.
C O gênero representado na figura 2 é histórico, paisagem; o pintor empregou a variação de escala para dar
profundidade à cena.
D A figura 3 não possui gênero, pois o tema é abstrato e o espaço é bidimensional.
E O tema da figura 3 é abstrato e o artista empregou a sobreposição de linhas para criar a sensação de
tridimensionalidade.

QUESTÃO 3

Figura 4. Marten van Heemskerck. A crucificação.

Considerando os estudos dos elementos básicos da linguagem visual e a figura 4, assinale a afirmação correta.
A As formas orgânicas contribuem para a representação estilizada da composição.
B O tema religioso e a tendência realista permeiam toda a composição.
C A tendência realista das figuras favorece a simetria da composição.
D As formas estilizadas das figuras se assemelham ao fundo realista.
E A retratação de uma paisagem e a tendência realista tornam o tema da obra profano.

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QUESTÃO 4

Figura 5. Pieter Claesz. Vanitas. 1625.

Analise, esteticamente, a figura 5 e assinale a afirmação que melhor apresenta as principais características formais dela.
A A composição é realista, simétrica e monocromática.
B A obra é estilizada, formal e policromática.
C A pintura é realista, orgânica e figurativa.
D A composição é realista, geométrica e informal.
E A obra é policromática, composta e figurativa.

Gabarito:
1. E, C, E, C, C
2. D
3. B
4. C

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