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Com a ajuda da misteriosa Liana e demais personagens, ele junta variadas pistas: fotos,
documentos da polícia política portuguesa (PIDE), anotações, cartas, diários, depoimentos,
testemunhos, poesias, e outros textos.
Na medida em que vai desvelando os vestígios de um tempo colonial que ruía diante das
lutas pela independência, segredos são revelados, ressignificando não apenas a própria
história de Diogo e de outras personagens, como também a dos lugares por onde essas
histórias e personagens transitam.
Deste modo, o mergulho de Diogo pelo seu passado atravessa o de Liana e de outras
personagens. Pouco a pouco, como em uma colcha de retalhos, um fato vai se costurando
a outro, fazendo com que pequenos pedaços conformem ao fim parte de um mesmo todo.
Contudo, não se trata de uma história única. Pelo contrário, fluída como as águas, ela corre
por diferentes rios que desembocam conflitantes em um oceano.
Afinal, quanto da vida das personagens é também a vida do autor? O que é ficção e o que é
história? E quem matou Ermelinda, mãe de Liana, a Frelimo ou a PIDE? Adriano Santiago,
pai de Diogo, era um anjo ou um demônio? Maniara, esposa de Fungai, era uma heroína ou
assassina? Óscar Campos, pai de Liana e carrasco de Adriano, era um inspetor ou
impostor? Para essas e muitas outras questões o leitor vai encontrar mais de uma resposta,
cabendo a ele decidir no que ou em quem acreditar, o que o convida a se questionar sobre
os seus próprios parâmetros éticos.
E é justamente por se situar nessa zona árida, gris, pouco rígida e definida, que o romance
de Mia Couto surpreende. Seja por sua estrutura baseada em variados gêneros da
linguagem, seja pelos diferentes pontos de vista que uma mesma história é contada, quem
se aventura pelo "Mapeador de ausências" se depara com a negação do óbvio.
Dessa violência surje uma provocação: o que sustenta as nossas verdades? Em tempos
pandêmicos, com ideias terraplanistas e outras reverberações da Idade Média, provocações
como essa parecem essenciais.