Literatura

LITERATURAS EM LNGUA PORTUGUESA
11 Leia os fragmentos a seguir e assinale o que for correto sobre o conto do qual eles foram retirados, sobre sua autora e sobre a tendncia ficcional da poca qual ela pertence. Eu amo meu marido. De manh noite. Mal acordo, ofereo-lhe caf. Ele suspira exausto da noite sempre maldormida e comea a barbear-se. Bato-lhe porta trs vezes, antes que o caf esfrie. Ele grunhe com raiva e eu vocifero com aflio. No quero o meu esforo confundido com um lquido frio que ele tragar como me traga duas vezes por semana, especialmente no sbado. Sou grata pelo esforo que faz em amar-me. Empenho-me em agrad-lo, ainda que sem vontade s vezes (...). Sinto ento a boca seca, seca por um cotidiano que confirma o gosto do po comido s vsperas, e que me alimentar amanh tambm. Um po que ele e eu comemos h tantos anos sem reclamar, ungidos pelo amor, atados pela cerimnia de um casamento que nos declarou marido e mulher. Ah, sim, eu amo meu marido.
(Nlida Pion. I love my husband. In: O calor das coisas.)
proferida a partir de seu sentido direto (essncia). 08) A literatura produzida por Nlida Pion fixada segundo o estilo narrativo conhecido como intimista, uma das diversas vertentes das tendncias contemporneas da literatura, que aponta para o carter introspectivo das personagens. No Brasil, essa tendncia ganhou flego a partir da publicao dos textos de Clarice Lispector e tem sido amplamente explorada por escritores como Lcio Cardoso e Lygia Fagundes Telles. 16) O estilo intimista adotado por Nlida Pion nas narrativas reunidas em O calor das coisas aproxima-se do estilo desenvolvido por Rubem Fonseca, escritor preocupado em retratar os conflitos do homem nas grandes cidades, enfocando questes sociais, conjugais e polticas, como a misria, a violncia, a angstia e a solido. Trata-se da chamada prosa urbana.
Observao: esses fragmentos consistem, respectivamente, no primeiro pargrafo e em parte do ltimo pargrafo do conto. 01) O conto narrado em primeira pessoa pela protagonista, uma mulher dividida entre a aceitao dos valores matrimoniais regidos pela ideologia dominante (patriarcal por excelncia) e a transgresso desses valores. 02) A ambigidade e a ironia emergem como marcas distintivas da linguagem de que se vale a narradora-protagonista para narrar os fatos pertinentes ao modo como se constitui seu relacionamento conjugal. Em vista disso, o/a leitor/a convidado/a a relativizar a afirmativa que d ttulo, abre e fecha o conto. 04) Tendo em vista o binmio aparncia-essncia, pode-se afirmar que, embora a narradoraprotagonista enfatize, inicialmente, questes que conferem a seu casamento um carter de mera conveno social (aparncia), ao final da narrativa, h uma espcie de reverso dessa situao: valores mais autnticos so resgatados e a expresso Eu amo meu marido se despe da conotao de ambigidade e passa a ser
GABARITO 1
UEM/CVU Vestibular de Inverno/2008 Prova 2
12 Assinale o que for correto. 01) Nos contos Apenas um saxofone, de Lygia Fagundes Telles, e O jardim das oliveiras, de Nlida Pion, as personagens principais evocam seu passado e expem suas dores e seus medos, demonstrando uma relao tensa das personagens com o mundo. Nesses contos, ganham mais relevo a vida emocional das personagens e as sensaes provocadas pelos acontecimentos do que os acontecimentos em si. 02) No conto O homem que sabia javans, de Lima Barreto, o falso saber e a mentira so o instrumento para o sucesso social e poltico. A personagem principal um pseudo-intelectual que se aproveita da ignorncia alheia para benefcio pessoal. A denncia social presente no texto consiste na constatao de que, no meio poltico e burocrtico, o uso oportunista de um conhecimento raso pode substituir o verdadeiro saber. 04) A poesia de lvares de Azevedo expressa uma concepo tranqila de amor. A mulher, retratada de forma realista, sempre uma pastora que possibilita o apaziguamento para a tormenta existencial. A viso serena em relao ao amor revela a forte influncia da esttica rcade na produo do poeta. 08) A produo potica de Joo Cabral de Melo Neto e a de Manuel Bandeira coincidem na temtica voltada para a vida sertaneja. No entanto, Joo Cabral de Melo Neto sempre esperanoso e confiante em relao ao futuro, enquanto Manuel Bandeira pessimista e amargo. 16) No conto O cobrador, de Rubem Fonseca, bem como no conto Negrinha, de Monteiro Lobato, a violncia est presente na relao entre os indivduos. No texto de Fonseca, o homicdio o ajuste de contas com injustias sociais. No texto de Lobato, a agresso fsica o instrumento de que se vale a patroa para punir pequenas infraes da menina.
13 Assinale o que for correto sobre Dom Casmurro, de Machado de Assis. 01) O propsito de Bentinho, narrador do romance, compor um retrato do passado e reviver fatos da vida conjugal. Trata-se da tentativa de compreender os motivos pelos quais, segundo ele, fora trado por Capitu. 02) No que diz respeito caracterizao psicolgica das personagens, a obra pertence esttica naturalista. Bentinho e Capitu apresentam freqentes reaes instintivas de forte ndole sexual. No so capazes de sentimentos intensos e duradouros um pelo outro, porque esto centrados nos seus prprios interesses e desejos. Tal como as personagens naturalistas, Bentinho e Capitu pensam um no outro como instrumentos para obteno de fins egostas. 04) O foco narrativo em primeira pessoa aquele que, em tese, impede o acesso do narrador ao estado mental das personagens. Sendo assim, o narrador, em Dom Casmurro, busca conhecer a psicologia de Capitu, atentando para aquilo que ela demonstra por meio do olhar. As constantes referncias aos olhos dessa personagem (olhos de cigana oblqua e dissimulada, olhos de ressaca) ajudam a compor o seu perfil enigmtico. Segundo o narrador, esses olhos traduzem as intenes secretas e inconfessveis que a herona busca camuflar. 08) Explica-se a conduta moral de Capitu, ao trair Bentinho, pelo determinismo cientfico que influenciou os escritores realistas. Segundo essa teoria, a herana gentica torna inevitvel o desenvolvimento de determinadas caractersticas fsicas e de certos padres de comportamento. Capitu traiu Bentinho porque descende de pais adlteros, o que condiciona suas aes. 16) H, na obra, a presena do discurso narrativo e do discurso potico, o que faz do texto uma prosa potica ou poesia em prosa. Isso pode ser comprovado pela presena de rimas, um recurso que, ao lado da estrutura inovadora dos captulos, d obra um sentido de renovao.
GABARITO 1
14 Leia o poema a seguir e assinale o que for correto. Arte de Amar Se queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua alma. A alma que estraga o amor. S em Deus ela pode encontrar satisfao, No noutra alma. S em Deus ou fora do mundo. As almas so incomunicveis. Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo. Porque os corpos se entendem, mas as almas no.
(Manuel Bandeira. In: Melhores poemas.)
sem conta,/ distribudo pelas coisas prfidas ou nulas,/ doao ilimitada a uma completa ingratido,/ e na concha vazia do amor a procura medrosa,/ paciente, de mais e mais amor.
01) Com versos como os de Arte de amar, Manuel Bandeira, embora refletindo as transformaes estticas do Modernismo brasileiro, retoma o caminho trilhado pela poesia parnasiana brasileira, sobretudo no que se refere mtrica clssica e aos conflitos de natureza amorosa, relacionados ao binmio corpo-alma. 02) Dentre os autores da primeira gerao modernista, Manuel Bandeira produziu poesias que, transcendendo os limites histrico-estticos da poca, retratam temas universais, como o amor caso do poema , a paixo pela vida e a morte. 04) Uma das inovaes modernistas facilmente identificvel no poema, relacionada proposta de recriao de um novo lirismo, o uso das formas livres, tanto no que se refere mtrica (versos livres), quanto no que tange s rimas (brancas) e, tambm, estrofao (livre). 08) No poema destacado, Manuel Bandeira pe em discusso um dos mais recorrentes temas da literatura em todos os tempos o amor. Diferentemente de tantas clssicas e complexas definies desse sentimento, edificadas por tantos artistas ao longo da histria literria, o poeta, por meio de uma linguagem simples e direta, retrata-o como um sentimento inatingvel em sua plenitude anmica to sonhada, j que apenas os corpos se entendem, mas as almas so incomunicveis. 16) A concepo de amor presente no poema de Bandeira negativa, por excelncia, j que o sujeito que ama nunca plenamente amado de corpo e alma ope-se viso de amor comumente veiculada em poemas de Carlos Drummond de Andrade, quase sempre otimista e positiva. o que acontece nesses fragmentos do poema Amar: Esse o nosso destino: amor
GABARITO 1
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15 Leia atentamente o poema abaixo e assinale o que for correto. Meu Sonho
EU
16) As trevas impuras por onde galopa o cavaleiro e a espada sangenta que ele traz na mo metaforizam a morte. Do mesmo modo, o Fantasma, tal como descrito e como age, representa a ligao com a morte.
Cavaleiro das armas escuras, Onde vais pelas trevas impuras Com a espada sangenta na mo? Por que brilham teus olhos ardentes E gemidos nos lbios frementes Vertem fogo do teu corao? Cavaleiro, quem s? o remorso? Do corcel te debruas no dorso... E galopas do vale atravs... Oh! da estrada acordando as poeiras No escutas gritar as caveiras E morder-te o fantasma nos ps? Onde vais pelas trevas impuras, Cavaleiro das armas escuras, Macilento qual morto na tumba?... Tu escutas... Na longa montanha Um tropel teu galope acompanha? E um clamor de vingana retumba? Cavaleiro, quem s? que mistrio, Quem te fora da morte no imprio Pela noite assombrada a vagar?
O FANTASMA
Sou o sonho de tua esperana, Tua febre que nunca descansa, O delrio que te h de matar!...
(lvares de Azevedo. In: Poesias completas.)
01) O cenrio do sonho propcio para os desabafos sentimentais do eu lrico. Nele, a presena do cavaleiro e do corcel remete a uma concepo rcade do espao em que se situam. 02) No ltimo terceto, o Fantasma se define como sonho, febre e delrio, caractersticas que indicam tambm a forte inquietao emocional do Eu. A resposta do Fantasma demonstra a impossibilidade do descanso sereno e aponta os males que levaro o Eu morte. 04) O cenrio e a ao se configuram como delrio. A viso que o eu lrico tem do cavaleiro se d em um espao sobrenatural, de pesadelo espectral e noturno, envolvendo a morte e um contexto gtico, o que vincula o poema esttica ultra-romntica. 08) O poema composto por versos de nove slabas e os acentos tnicos recaem, predominantemente, nas 3., 6. e 9. slabas. A cadncia rtmica dos versos, ao mesmo tempo em que confere musicalidade ao poema, sugere o deslocamento do corcel.
GABARITO 1
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Questo 11
Sobre os contos Bugio moqueado e O colocador de pronomes, integrantes da coletnea Negrinha, de Monteiro Lobato, assinale o que for correto. Moquear: assar ou tostar em uma espcie de grelha de paus apropriada para preparar carne ou peixe. 01) O conto O colocador de pronomes, ambientado na segunda metade do sculo XIX, ocupa-se da histria de Aldrovando Cantagalo, um professor de gramtica, obcecado por detectar erros de colocao pronominal nos jornais da poca. 02) No que diz respeito linguagem, o narrador do conto O colocador de pronomes utiliza, em uma espcie de estratgia narrativa, dois estilos diferentes. Um, bem ao gosto de alguns escritores pr-modernistas, como Lima Barreto, apresenta-se prximo ao falar culto urbano, coloquial e desafetado; o outro, grandiloqente, marcado pelo rebuscamento e pelo purismo da lngua e se aproxima do modo de falar do protagonista Aldrovando Cantagalo. 04) Dentre as funes assumidas pelo narrador do conto O colocador de pronomes est a de contar, ou de documentar, a histria de vida de Aldrovando Cantagalo, a fim de que ele possa, um dia, ser canonizado como o primeiro santo da gramtica, o mrtir da colocao pronominal. 08) O conto Bugio moqueado construdo a partir da estratgia da narrativa enquadrada, ou seja, a da histria dentro de outra histria. A primeira histria focaliza um jogo de pelota em que o narrador do conto se interessa pela conversa de dois outros torcedores, tendo em vista a admirao e o espanto demonstrado por um deles em relao ao que o outro contava. A segunda histria a principal e gira em torno da morte de um rapaz, a rabo de tatu, depois moqueado e comido por uma mulher. 16) O conto Bugio moqueado narrado em primeira pessoa por um narrador testemunha que confere ao texto um tom de brincadeira e de descontrao, visivelmente contrastante com a matria narrada. O leitor, em determinada altura da narrativa, levado a crer que se trata de uma espcie de brincadeira ou de piada, quando, na verdade, trata-se de uma histria de violncia e de sadismo.
Questo
12
Leia o poema e assinale o que for correto. Cemitrio pernambucano (Nossa Senhora da Luz) Nesta terra ningum jaz pois tambm no jaz um rio noutro rio, nem o mar cemitrio de rios. Nenhum dos mortos daqui vem vestido de caixo. Portanto, eles no se enterram, so derramados no cho. Vm em redes de varandas abertas ao sol e chuva. Trazem suas prprias moscas. O cho lhes vai como luva. Mortos ao ar-livre, que eram, hoje terra-livre esto. So to da terra que a terra nem sente sua intruso. (Joo Cabral de Melo Neto. Melhores poemas) 01) Trata-se de um poema construdo com versos de sete slabas, cujo acento tnico predominante recai nas 3. e 7. slabas. A rima formada por jaz/mar toante e a formada por chuva/luva soante. 02) Os versos Nenhum dos mortos daqui/ vem vestido de caixo indicam que o caixo comparvel a um traje, ou seja, o morto no caixo como um corpo envolto em roupa. A ausncia do caixo remete extrema pobreza de parte da populao pernambucana. 04) Os versos Vm em redes de varandas/ abertas ao sol e chuva revelam a certeza da mudana climtica. As palavras varandas, sol e chuva remetem a um cenrio buclico e frtil, em que os homens tm esperana de viver. 08) A morte condio que permite aos homens da terra pernambucana a entrada no paraso, conforme atesta a expresso eles no se enterram, so derramados no cho. Os versos comparam o enterro dos mortos chuva. Assim como a gua, que se infiltra na terra e faz brotar a vida, a morte a condio que permite ao homem o ingresso na felicidade eterna. 16) Na ltima estrofe, destaca-se a condio mortificante dos vivos, prxima condio dos mortos. A situao em que vivem, na terra, equivale situao de quem est enterrado.
GABARITO 1
UEM/CVU Vestibular de Vero/2008 Prova 2
Questo
13
Questo
14
Leia a seguir o primeiro pargrafo do romance Os ratos, de Dyonlio Machado, e assinale o que for correto. Os bem vizinhos de Naziazeno Barbosa assistem ao pega com o leiteiro. Por detrs das cercas, mudos, com a mulher e um que outro filho espantado j de p quela hora, ouvem. Todos aqueles quintais conhecidos tm o mesmo silncio. Noutras ocasies, quando era apenas a briga com a mulher, esta, como um ltimo desaforo de vtima, dizia-lhe: Olha, que os vizinhos esto ouvindo. Depois, hora da sada, eram aquelas caras curiosas s janelas, com os olhos fitos nele, enquanto ele cumprimentava. 01) O excerto levanta traos da personalidade de Naziazeno que perpassaro todo o romance: a autosuficincia e a indiferena quanto avaliao dos outros. O malandro Naziazeno no se incomoda com o julgamento moral dos vizinhos, tanto assim que os cumprimenta naturalmente: os olhos fitos nele, enquanto ele cumprimentava. 02) Trata-se do momento em que o leiteiro ameaa interromper o fornecimento de leite para a famlia de Naziazeno Barbosa por falta de pagamento. Tal ameaa deflagrar a busca desesperada de Naziazeno para conseguir o dinheiro que propiciar no s saldar a dvida, como tambm reconstruir sua autoestima e imagem de bom pai de famlia. 04) Os bem vizinhos que assistem discusso entre o vizinho e o leiteiro, com aquelas caras curiosas a espreitar o desentendimento, so amigos verdadeiros de Naziazeno, prontos para proteg-lo. O perfil solidrio do povo brasileiro confere ao romance um tom nacionalista e patriota. 08) O texto levanta o cotidiano de pessoas desocupadas e desordeiras. O pega com o leiteiro e a briga com o marido consistem em cenas ilustrativas do tema que caracteriza Os ratos: a violncia domstica. 16) O fragmento focaliza as classes sociais menos favorecidas (os moradores de periferia de uma cidade grande) com o objetivo de denunciar a explorao econmica da classe trabalhadora j nas primeiras dcadas do sculo XX. A conscientizao de Naziazeno quanto sua condio de explorado o leva a rebelar-se contra estruturas sociais vigentes com o fim de promover a igualdade social dos ratos, ou seja, daqueles seres cujas vidas no so levadas em conta por quem est no poder.
Assinale o que for correto. 01) Posturas realistas podem ser encontradas em qualquer estilo de poca, sempre que o artista se prope a retratar a realidade objetivamente. No entanto, na segunda metade do sculo XIX, registrou-se um movimento literrio denominado Realismo, que privilegiou a razo como a melhor forma de percepo da realidade, em detrimento da emoo. A sociedade passa a ser focalizada como o centro dos interesses dos escritores realistas, assumindo o lugar das perspectivas individualistas to caras aos romnticos. 02) O realismo machadiano apresenta-se de forma diferente do Realismo tradicional, na medida em que foge da crtica direta e lana mo de estratgias narrativas diferentes das convencionais. Machado de Assis prefere denunciar as mazelas sociais e individuais por meio de sugestes analgicas, como comparaes e alegorias, freqentemente matizadas de ironia; alm de fazer uso da intruso metalingstica, dirigindo-se aos seus leitores para tecer comentrios acerca da confeco do livro, quebrando, conseqentemente, a iluso de verdade cultivada pela escola realista. 04) As caractersticas fundamentais do Realismo/Naturalismo aparecem intimamente associadas ao momento histrico em que a tendncia se desenvolve. Desse modo, a esttica realista/naturalista aproveita os ensinamentos do Positivismo, do Socialismo e do Evolucionismo. Assim, os adeptos da esttica passam a subestimar o subjetivismo romntico, o personalismo e o nacionalismo para fundamentarem suas escolhas no objetivismo e no materialismo. 08) Na obra de Machado de Assis, sobretudo aps a publicao de Memrias pstumas de Brs Cubas (1881), so bastante recorrentes os seguintes temas: a relatividade dos valores morais, a loucura, a ambio, a vaidade, o adultrio e a contradio entre a aparncia e a essncia. 16) O Realismo no Brasil no considerado pela crtica uma escola literria coesa. Alm de Machado de Assis, vrios outros escritores considerados realistas trilham caminhos prprios, ora voltando-se para os ideais da escola de Flaubert, ora afastando-se deles, como se v no caso de afastamento em O cortio, de Aluisio Azevedo, obra que contraria os ideais realistas da objetividade e da impessoalidade.
GABARITO 1
Questo
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Leia os fragmentos a seguir. E no feia, a minha Conceio. Ocorre apenas que os mesmos encantos que em outra mulher reluzem firmemente, nela, por mistrio que no explico, simplesmente empalidecem. Com esta verdade, j estou bem conformado. Se ao menos Conceio soubesse rir! Tanto assim, que mal eu a tocava, Conceio retraa-se toda, a tremer de frio, depressa recolhendo para dentro do corpo qualquer gesto que pudesse eu interpretar como generoso. Como prmio, para certos infortnios, tenho de Conceio a sua fidelidade e completa devoo ao lar. Assim, inimigo mesmo o tempo a esgotar-se sem cerimnia. Nogueira tem o gosto da leitura. (...) Certa manh, sugeri-lhe a deixar o livro para trs, seguindo-me at onde encontravam-se certos prazeres viris. Pareceu no entender-me.
(Nlida Pion, O ilustre Menezes. In: O calor das coisas)
04) No que se refere construo da personagem Conceio, o conto de Nlida Pion prima pela ambigidade e pelo poder de sugesto. Efetivamente, nada acontece em sua trajetria capaz de desabonar sua reputao de dona de casa exemplar e esposa fiel, mas o marido adltero insiste em vislumbrar tambm nela o fantasma da traio. 08) O conto O ilustre Menezes narrado em primeira pessoa pelo prprio Menezes. Esse afirma que Conceio seria, de fato, capaz de cometer adultrio se lhe fosse apresentada uma situao favorvel. Afirma tambm que o adolescente Nogueira pretendia ficar acordado at tarde com o nico propsito de se deparar, a ss, com Conceio. 16) Os textos de Nlida Pion guardam estreitas relaes com os textos de Machado de Assis, no que se refere ao estilo denso e intimista, no raro irnico, bem como no que diz respeito habilidade de promover o desnudamento dos melindres da alma humana, suas grandezas e, sobretudo, suas misrias.
O conto O ilustre Menezes, de Nlida Pion, consiste em uma reescrita do conto Missa do galo, de Machado de Assis. Trata-se de uma reinveno da histria machadiana, construda a partir da transferncia do ponto de vista narrativo. A histria original narrada pelo adolescente Nogueira, agregado da casa, e gira em torno da conversao que ele manteve com Conceio na noite de Natal, enquanto a casa dormia e ele esperava a hora da missa do galo. Nessa oportunidade, Conceio se transfigura, aos olhos de Nogueira, em uma mulher lindssima e muito sensual que em nada lembra a mulher simplesmente simptica que todos conhecem no dia-a-dia familiar. Tendo em vista essas consideraes, bem como os fragmentos acima, o conto ao qual eles pertencem e a fico de Nlida Pion, assinale o que for correto. 01) O conto O ilustre Menezes, de Nlida Pion, pode ser lido sem se considerar o texto Missa do galo, de Machado de Assis. No entanto, conhecer previamente a narrativa machadiana implica o alargamento das possibilidades interpretativas do conto da escritora. 02) Lido a partir da intertextualidade estabelecida com o conto Missa do galo, conforme as informaes anteriormente fornecidas, o desconhecimento de Menezes, em O ilustre Menezes, sobre certos detalhes relacionados ao comportamento de sua mulher confere ao texto um tom de ironia e de comicidade. A ideologia patriarcal, condescendente com o adultrio masculino, ridicularizada.
GABARITO 1

Questo 11
Assinale o que for correto sobre Dom Casmurro, de Machado de Assis. 01) Para Bento Santiago, Capitu o traiu com Escobar, e o relato (o romance) se configura como uma vingana. Ele pretende tornar pblica a conduta moral condenvel da esposa. Ao longo do texto, insiste que pretende publicar essas memrias para revelar a sordidez de Capitu, para execr-la. 02) Bento Santiago narra de seu ponto de vista. Assim, o narrador descreve os acontecimentos e d a sua impresso sobre eles. Esse narrador no neutro em relao sua vida, chegando a revelar fatos condenveis. Para o leitor, o foco narrativo e a inexistncia de uma prova material da infidelidade de Capitu no permitem aceitar a traio como fato incontestvel. 04) Conforme registra Bento Santiago, Capitu foi a namorada da adolescncia e a esposa na idade adulta. Mesmo vivo, o narrador continua intrigado com o comportamento daquela com quem conviveu. Podese, portanto, afirmar que, no nvel de importncia afetivo-emocional, Capitu foi a nica mulher na vida de Bento Santiago. 08) Bentinho-Capitu-Escobar so os heris de um tringulo amoroso em que se destaca um perfil psicolgico da mulher que no era socialmente aceito na poca. Capitu uma mulher dividida: sente amor pelo marido Bentinho e atrao fsica por Escobar. O comportamento de Capitu, sempre oscilante entre os dois amores, levar Escobar morte e Bentinho loucura. 16) No final do romance, o narrador declara: ... a minha primeira amiga e o meu maior amigo, to extremosos ambos e to queridos tambm, quis o destino que acabassem juntando-se e enganando-me... A terra lhes seja leve!. O narrador entende que deve livrarse, de vez, da mgoa que o atormenta. A exclamao A terra lhes seja leve indica o perdo de Bentinho traio.
Questo
12
Leia as informaes a seguir sobre personagem de fico e assinale o que for correto. Dentre os elementos constitutivos da narrativa, a personagem, entendida como um ser criado no contexto da fico que simula as caractersticas de uma pessoa real, assume importncia capital na anlise literria. O modo de construo da personagem, que perpassa questes como sexo, altura, peso, cor de olhos e cabelos, idade, profisso, sinais caractersticos, hbitos etc., implica consequncias bastante concretas no trabalho de anlise literria. Considerar ou ignorar certas peculiaridades de uma personagem pode significar a diferena entre a anlise superficial e a anlise aprofundada de um texto literrio. o que acontece quando tomamos o conto O jardim selvagem, de Lygia Fagundes Telles, integrante da coletnea Antes do baile verde. 01) A personagem Ducha, narradora do conto, construda como uma adolescente procura de um modelo de feminilidade a ser seguido; dentre os modelos disponveis no universo familiar, apresentam-se a ela pelo menos dois: aquele fornecido pela Tia Pombinha e outro que lhe chega por meio das notcias que recebe acerca do comportamento de Daniela, a esposa do tio Ed. 02) A personagem Tia Pombinha construda como uma mulher arraigada s prticas da sociedade patriarcal, dotada que de um sentimento maternal que se sobrepe ao individual, bem como de uma predisposio para trilhar sem percalos o script tradicional feminino, voltado para as prticas domsticas. 04) A personagem Daniela construda como uma mulher ousada, elegante, forte, misteriosa, no afeita a convenes, cujos modos e costumes destoam daqueles aceitos como adequados mulher de formao tradicional, ainda no influenciada pelos ideais do feminismo. 08) A personagem tio Ed, coerentemente com o modo como fora educado por Tia Pombinha, assume, na narrativa, uma postura que confirma e perpetua a ideologia patriarcal no seio da qual nascera e crescera. O comportamento que o caracteriza vem carregado de marcas de violncia e de autoritarismo, como o tom sempre alto da voz, a rispidez dos gestos, a predileo por esportes que se configuram a partir da fora e da brutalidade. 16) A personagem Daniela construda como uma figura feminina envolvida por uma aura de mistrio, para a qual concorrem a falta de informaes sobre seu passado e certas estranhezas comportamentais, como a capacidade de atirar no cachorro doente ao mesmo tempo em que se mostra to dcil com os que a cercam, alm da luva que, constantemente, usa em uma das mos, sem explicao aparente.
GABARITO 1
Questo
13
Questo
14
Leia o poema a seguir e assinale o que for correto. Ma Por um lado te vejo com um seio murcho Pelo outro como um ventre de cujo umbigo pende [ainda o cordo placentrio s vermelha como o amor divino Dentro de ti em pequenas pevides Palpita a vida prodigiosa Infinitamente E quedas to simples Ao lado de um talher Num quarto pobre de hotel. (Manuel Bandeira. In: Melhores poemas)
Leia o poema a seguir e assinale o que for correto. A lagartixa A lagartixa ao sol ardente vive E fazendo vero o corpo espicha: O claro de teus olhos me d vida, Tu s o sol e eu sou a lagartixa. Amo-te como o vinho e como o sono, Tu s meu copo e amoroso leito... Mas teu nctar de amor jamais se esgota, Travesseiro no h como teu peito. Posso agora viver: para coroas No preciso no prado colher flores; Engrinaldo melhor a minha fronte Nas rosas mais gentis de teus amores. Vale todo um harm a minha bela, Em fazer-me ditoso ela capricha... Vivo ao sol de seus olhos namorados, Como ao sol de vero a lagartixa. (lvares de Azevedo. In: Poesias completas) 01) Na primeira estrofe, o eu lrico se compara a uma lagartixa e os olhos da mulher amada equivalem ao sol. Assim como o sol fonte de vida para a lagartixa, a mulher amada fonte de vida para o eu lrico, como se comprova nesse verso: O claro de teus olhos me d vida. 02) O poema trata de um amor sereno, tranquilo. No h conflitos emocionais, como frequentemente acontece na esttica romntica, pois o sentimento do eu lrico correspondido pela mulher amada. 04) De acordo com a segunda estrofe, o eu lrico est no leito de morte e salvo pelo nctar de amor da amada. A imagem da mulher como o anjo salvador, imagem exclusiva da esttica romntica, perfeitamente mantida. 08) O verso Tu s meu copo e amoroso leito apresenta sentido metafrico. A mulher tanto propicia o inebrio do lcool (copo) quanto o sono agradvel (amoroso leito). 16) A referncia ao sol, s flores e grinalda se explica pela valorizao romntica do cenrio natural, embora a amada seja vista como um ser que supera os atributos positivos da Natureza.
pevides: sementes
01) A terceira estrofe remete fertilidade da ma. As pequenas pevides indicam a vida latente que se sucede infinitamente, pois de um fruto podem nascer vrias macieiras e, assim, sucessivamente. 02) Na terceira estrofe, o eu lrico dirige-se mulher desejada e a compara a uma ma. As pequenas pevides da fruta so equivalentes ao corao da mulher bombeando o sangue (Palpita), prometendo uma vida prodigiosa. 04) A escolha lexical remete ao campo da sexualidade e do erotismo: Seio, ventre, vermelha so palavras que, no poema, ressaltam o desejo fsico e a lascvia. 08) A luxria presente na descrio do ambiente d ma uma conotao ertica. A ma est relacionada ao amor fsico e, por isso, compe a refeio daquele que vive um amor clandestino em um quarto de hotel. 16) Os versos livres e a ausncia de rimas expressam o programa esttico do Modernismo, que pregava a livre expresso, a abolio das rgidas regras de composio dos escritores parnasianos.
GABARITO 1
10
Questo
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Leia as informaes a seguir sobre tendncias contemporneas da literatura e assinale o que for correto. O que, no campo literrio, de modo geral, a crtica tem chamado de tendncias contemporneas aponta para as obras e os movimentos surgidos a partir de meados da dcada de 1950 e que refletem, nas dcadas de 1960 e 1970, um momento histrico caracterizado inicialmente pelo autoritarismo e pela censura, seguido de um progressivo processo de democratizao. Trata-se de uma produo literria bastante vasta e diversificada. Na poesia, dois aspectos so considerados: um marcado pela permanncia, em que autores consagrados continuam produzindo com certa nfase na temtica social; outro, pela ruptura, em que ganha corpo a luta contra esquemas analtico-discursivos da sintaxe tradicional. Na prosa, uma das caractersticas mais marcantes a pluralidade de estilos, consequncia de diferentes tratamentos conferidos linguagem. 01) O Concretismo, no mbito da poesia, impulsionado pelos avanos tecnolgicos da poca e pelos meios de comunicao de massa, abandona o discurso potico tradicional em prol dos recursos grficos das palavras. Decorrem da a abolio do verso tradicional, o aproveitamento do espao em branco, a explorao da palavra como coisa, a ausncia de lirismo, a rejeio do tema (o poema no significa, ele ), a possibilidade de leituras mltiplas. Essa esttica teve em Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari seus principais poetas. 02) No mbito da fico, a temtica poltica, para escapar censura aos meios de comunicao de massa, valeu-se de subterfgios. O romance-reportagem, por meio de uma linguagem jornalstica e baseado em fatos reais, denuncia e protesta contra a violncia social e poltica. De outro lado, o realismo mgico denuncia o mesmo estado de coisas por meio de situaes consideradas irreais, absurdas e/ou inslitas. 04) A prosa memorialista ou autobiogrfica, gnero bastante difundido durante o perodo simbolista, retomada na segunda metade do sculo XX pela pena de grandes escritores como Dalton Trevisan e Rubem Fonseca. Por meio de uma linguagem introspectiva, o escritor faz emergir seu universo pessoal como reao velada s intempries da vida annima e massificada nos grandes centros urbanos. 08) Em funo de sua preocupao com a organizao do texto, com a preciso e a conciso da linguagem, Joo Cabral de Melo Neto considerado precursor da poesia concreta e visual. Sua obra potica abarca desde os poemas surrealistas de A pedra do sono, passando pelos poemas metalingusticos de Psicologia da composio, at a nfase social de Morte e vida severina, poema que relata a trajetria de Severino, retirante nordestino que ruma para o Recife.
16) Os textos em prosa contemporneos contrariando a tendncia da poesia do mesmo perodo, que intensifica e diversifica procedimentos tcnicos da terceira gerao do Modernismo retomam um modo tradicional de narrar. A fragmentao que dava o tom da fico de Clarice Lispector e de Joo Guimares Rosa cede lugar a narrativas construdas segundo os moldes tradicionais, com comeo, meio e fim, normalmente narradas a partir de um ponto de vista onisciente, imbudo da misso de trazer ordem ao caos da realidade extraliterria.
GABARITO 1
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dolos de uma linhagem esgotada. A indstria do entretenimento acelera processos com uma rapidez inacreditvel. Ed Needham, o editor-chefe da Rolling Stone, no acredita que haja hoje tempo, nem dinheiro, para que possamos construir um dolo com a sua dimenso. Os tericos concordam. Astros vo e vm mais rpido do que nunca, mas, como so substituveis, nem nos damos conta disso, afirma o professor de comunicao Mark Andrejevic. (...)

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Assinale o que for correto sobre Joo Cabral de Melo Neto e sobre o fragmento a seguir, retirado do auto Morte e vida severina. MORTE E VIDA SEVERINA (Auto de Natal pernambucano) (1954-1955) O retirante explica ao leitor quem e a que vai O meu nome Severino, no tenho outro de pia. Como h muitos Severinos, que santo de romaria, deram ento de me chamar Severino de Maria; como h muitos Severinos com mes chamadas Maria, fiquei sendo o da Maria do finado Zacarias. Mas isso ainda diz pouco: h muitos na freguesia por causa de um coronel que se chamou Zacarias e que foi o mais antigo senhor desta sesmaria. Como ento dizer quem fala ora a Vossas Senhorias? Vejamos: o Severino da Maria do Zacarias l da Serra da Costela, limites da Paraba, Mas isso ainda diz pouco: se ao menos mais cinco havia com nome de Severino filhos de tantas Marias mulheres de outros tantos, j finados, Zacarias, vivendo na mesma serra magra e ossuda em que eu vivia. Somos muitos Severinos iguais em tudo na vida: na mesma cabea grande que a custo que se equilibra, no mesmo ventre crescido sobre as mesmas pernas finas, e iguais tambm porque o sangue que usamos tem pouca tinta. (...)
(Joo Cabral de Melo Neto. Melhores poemas).
(Adaptao do texto da Revista Superinteressante, ed. 198, maro/2004. Disponvel em <http://www.super.abril.com.br/cultura/michel-jackson-peao-pop444376.shtml>. Acesso em 16/10/2009).
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Assinale o que for correto a respeito dos textos 1 e 5. 01) O trecho A partir daquele momento, ele nunca mais seria esquecido ... (texto 5, linhas 25-26) insere o trabalho de Michael Jackson no ... paradoxo de temporalidade que envolve a cultura pop (texto 1, linhas 40-41). 02) Pode-se inferir que o talento de um astro da importncia de Michael Jackson na cultura pop tem a ver com a riqueza e a complexidade dessa cultura (texto 1). 04) Os conceitos de pop apresentados pelo texto 1 e pelo texto 5 so contrrios e excludentes. 08) Em funo de seu grande talento, o dolo Michael Jackson pode ser considerado um representante da cultura popular. 16) Pode-se inferir que a efemeridade dos dolos pop abordada no texto 5 causada pelo fato de que ... a cultura pop sempre tenta se relacionar com o que novidade. (texto 1, linhas 21-22).
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Assinale o que for correto sobre o texto 5. 01) H implicaes positivas e implicaes negativas em ser um dolo pop. 02) O talento de Michael Jackson no permitiu que ele fosse manipulado pela indstria da msica pop. 04) O editor-chefe da revista Rolling Stone acredita que a indstria pop criar outro dolo comparvel a Michael Jackson. 08) Se o mundo pop fosse comparado a um jogo de xadrez, Michael Jackson no seria o rei. 16) Em possvel que Michael seja ... (linha 53) e em Hoje seguro dizer ... (linha 23), as expresses em negrito indicam falta de comprometimento dos autores do texto com as afirmaes que fazem.
GABARITO 1
01) O ttulo do poema Morte e vida severina inverte a ordem cronolgica dos fatos da existncia, colocando a morte em primeiro lugar. Na sua caminhada, Severino se depara constantemente com a morte, acontecimento corriqueiro no serto pernambucano, onde a terra seca e no oferece condies de vida digna. O ttulo se liga aos aspectos dinmicos da trajetria severina, ou seja, realidade de penria e misria dos retirantes. O final do auto, marcado pelo nascimento de uma criana, carrega de esperana o retirante que at ento estava propenso a se matar. 02) Severino tenta se definir como filho de Maria e de Zacarias, j falecido. No entanto, a existncia de tantas outras pessoas, na mesma condio de Severino e com o mesmo nome que ele, dificulta a individualizao do Severino que fala. A personagem Severino representa um grupo social, uma vez que o smbolo do homem pobre do agreste pernambucano em busca de uma melhor condio de vida. 04) A palavra pia indica a pia batismal e marca a religiosidade que est presente em todo o poema. No decorrer do auto, a f em Deus constantemente testada pelo Demnio, com suas promessas de enriquecimento e poder. No entanto, em nenhum momento, Severino se deixa seduzir pelas artimanhas do Demnio, o que expressa o compromisso do autor de demonstrar que o retirante , em sua essncia, bom e humilde, moralmente inclinado para o bem. 08) Nos versos iniciais do poema, o tom lamentoso de Severino contrasta com sua euforia quando chega ao Recife e se v diante da possibilidade de trabalho e boa remunerao. Trata-se de uma crtica ao sistema econmico que prioriza investimentos em cidades e deixa a zona rural e seus habitantes em segundo plano. 16) A debilidade fsica do homem do interior pernambucano (pernas finas, ventre crescido, sangue com pouca tinta) resultante da fome e das doenas. Apesar de tantas adversidades, Severino alegre, sempre otimista. Ele e os outros retirantes que encontra pelo caminho vivem vida miservel mas, por no conhecerem outra possibilidade de existncia, so felizes.
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Leia o fragmento a seguir, retirado do conto Onze de maio, de Rubem Fonseca, integrante da coletnea O cobrador, e assinale o que for correto. Volto para o meu cubculo. Nunca me senti to bem na minha vida. Acho mesmo que a minha diarreia acabou. Sou mais inteligente do que eles. J sei por que ningum dura mais de seis meses aqui. Se o interno no morrer das humilhaes e privaes, do desespero e da solido, eles o envenenam e matam. A chamin! Aquele cheiro de carne queimada! Ns no valemos a comida que comemos, nem um enterro decente. No consigo sopitar a minha alegria. No sinto medo, nem horror, dessas
descobertas atrozes. Estou vivo, escapei, com minhas prprias foras, do destino torpe que eles armaram para mim, e isso me enche de euforia. Minha mente est cheia de lembranas e reminiscncias histricas dos grandes homens que lutaram contra a opresso, a iniquidade e o obscurantismo. 01) Sendo as tendncias da prosa contempornea, a partir da dcada de 1970, marcadas pelo ecletismo, ou seja, pelo pluralismo de estilos, a linguagem igualmente plural e diversificada: vai desde os discursos mais simples at aqueles mais complexos. No fragmento acima, Rubem Fonseca vale-se de uma linguagem simples, direta e objetiva. 02) A temtica do conto a que pertence o fragmento acima, seguindo uma tendncia da prosa brasileira contempornea, gira em torno da loucura. O narrador-protagonista um dos internos de um conhecido manicmio paulistano que, em meio aos delrios provocados pela doena, engendra uma histria de maus tratos e de perseguio, o que acaba por resultar em uma rebelio imaginria. Embora tudo no passe de delrio, o texto concentra em si um alto teor crtico relacionado s instituies oficiais de recuperao de doentes mentais. 04) A ideologia que subjaz construo do conto cujo fragmento destacado acima gira em torno da contestao das relaes de poder, de modo especial da problematizao acerca do tratamento dispensado aos idosos na sociedade contempornea: seres humanos fragilizados pela idade e pela consequente falta de sade so submetidos aos desmandos de funcionrios empenhados em exercer burocraticamente uma funo que requer valores humanitrios. Entram tambm no mbito dessa problematizao as consequncias do descaso e do abandono da famlia. 08) O conto cujo fragmento est destacado pode ser analisado a partir do contexto da chamada psmodernidade, perodo que compreende, aproximadamente, os ltimos 40 anos, e que tem sido caracterizado fundamentalmente pelo questionamento de valores institudos e pela reflexo e anlise acerca do comportamento humano, com vistas desestabilizao de preconceitos e de moralizaes hipcritas. Rubem Fonseca, em consonncia com o pensamento reformista da poca, traz baila, no referido conto, uma discusso envolvendo a legitimidade, a eficcia e a pertinncia dos ironicamente chamados lares para idosos. 16) Dentre as diversas tendncias da prosa contempornea, a obra de Rubem Fonseca e, portanto, a narrativa cujo fragmento destacado acima, classificada pela crtica como prosa urbana. Isso porque o escritor retrata de forma hiper-realista as patologias humanas, consequncias desastrosas da vida nos grandes centros urbanos: a desumanidade, a violncia, a solido, a marginalizao, o vazio advindos da vida moderna, bem como a hipocrisia social, alm do inevitvel conflito de classes.
GABARITO 1
10
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Leia as informaes a seguir sobre a narrativa literria e assinale o que for correto. A Teoria da Literatura chama de narrativa literria o texto que, organizado em torno de um conflito ou mais de um, confere tratamento particular a elementos que lhe so constitutivos, como narrador, personagens, espao/ambiente, tempo e histria. Tal tratamento constitui fator de distino entre o que considerado, ou no, literatura, em determinados momentos histricos. 01) Toda narrativa pressupe a figura de um narrador, ou seja, quem conta a histria, responsvel por estabelecer o foco narrativo a partir do qual a histria vai ser contada. Isso implica dizer que, nem sempre, o foco narrativo o ponto de vista do narrador. A histria pode ser contada por um narrador onisciente a partir do ponto de vista de uma personagem qualquer, bem como por um narrador em primeira pessoa, a partir de seu prprio ponto de vista ou de outrem. O romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, narrado em primeira pessoa pelo protagonista Bentinho. 02) Considerada pela Teoria Literria um dos mais importantes elementos constitutivos da narrativa, a personagem consiste na transposio de pessoas reais para o universo ficcional do texto. Assim, cada personagem de fico encontra seu correspondente na realidade extraliterria. Isso, no entanto, no interfere na leitura, j que todas as informaes necessrias compreenso do texto esto nele presentes. Em O cobrador, de Rubem Fonseca, boa parte das personagens que integram os contos a enfeixados transposio direta de figuras reais marginalizadas, moradoras da periferia dos grandes centros. 04) Uma das possveis maneiras de se analisar o tempo de uma narrativa a partir da durao da histria. O narrador, no entanto, pode se posicionar de diferentes maneiras em relao ao tempo dos acontecimentos: pode narrar os fatos no mesmo tempo em que eles esto acontecendo; pode apresent-los como j concludos, intercalando presente e passado (flashback); ou, entre outras maneiras, pode adiantar acontecimentos (prolepses). Em Os ratos, de Dyonlio Machado, a histria se passa num intervalo de aproximadamente vinte e quatro horas e narrada em terceira pessoa de maneira presentificada; isso implica dizer que os fatos so narrados sem que haja distanciamento temporal entre o momento em que ocorreram e o momento em que so contados. 08) O espao/ambiente consiste no cenrio por onde circulam as personagens e onde se desenrola a histria. Em alguns casos, pode alcanar status de personagem, como ocorre em O cortio, de Alusio Azevedo. No raro, h relao entre a personagem, seu comportamento e o ambiente em que ela se insere. Em Bugio moqueado, por exemplo, conto de Monteiro Lobato, integrante da coletnea Negrinha, a sala de jantar, semelhante a uma alcova, alm de escura e abafada, rescendendo a um cheiro
esquisito, nauseante, de carne mofada, exerce fundamental importncia no modo como o protagonista avalia o anfitrio: a secura e a m cara do facnora no davam azo mnima expanso de familiaridade; e, ou fosse real ou efeito do ambiente, pareceu-me ele inda mais torvo em casa do que fora em pleno sol. 16) A histria, tambm conhecida no mbito da Teoria Literria como fbula, o desenrolar dos acontecimentos. Geralmente, a histria aparece centrada em um conflito, sendo este ltimo responsvel pelo nvel de tenso da narrativa. Sendo assim, pode-se afirmar que a histria do conto O revlver da paixo, de Nlida Pion, integrante da coletnea O calor das coisas, gira em torno da paixo no correspondida da protagonista por um policial militar que acaba morto, vtima de crime passional executado com sua prpria arma.
GABARITO 1
11
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Leia o excerto a seguir e assinale o que for correto sobre Nlida Pion e sobre o conto O revlver da paixo, retirado da coletnea O calor das coisas. Eu te enfeito com histrias que ningum, seno eu, li em voc. Voc se sabe o poema que farei amanh, a palavra que perderei no futuro se me escapas agora. No te autorizo a deixar-me. Ouviu o que eu disse? No te dou licena de passear pela terra, de ter um futuro em que eu no esteja inteira. (Nlida Pion. O revlver da paixo. In: O calor das coisas). 01) Nlida Pion autora de um conjunto de obras marcadas pelo introspectivismo, ou seja, pelo adentramento no universo interior das personagens. No conto citado acima, a paixo to intensificada que se transforma em loucura e a loucura resulta em assassinato. A violncia e o assassinato levantam a polmica da morte por amor, tema obsessivamente abordado pela autora em todas as suas obras. 02) A frase Eu te enfeito com histrias que ningum, seno eu, li em voc ultrapassa o nvel referencial e chama a ateno para si mesma, a fim de que seja entendida em seu efeito metafrico, artstico. Essa frase expressa a grandeza existencial e a importncia singular do ser amado para aquela que ama. O processo de enfeitar com histrias indica ainda a sofisticao emocional daquela que narra, pois ela quem torna o outro um ser especial e nico. 04) O texto apresenta uma incorreo gramatical quando a narradora se dirige ao destinatrio como voc e como tu, ao mesmo tempo. A passagem transcrita um exemplo do fluxo da conscincia, processo psicolgico que consiste em expor os pensamentos do mesmo modo como ocorrem na mente das personagens, sem sujeio necessria s regras gramaticais. Contudo, a despreocupao com as regras cultas de escrita e o tom oral do conto no chegam a romper o purismo literrio da autora, que faz dos seus contos uma expresso da arte pela arte, mtodo de escrita que consiste em priorizar a forma de estruturao erudita e culta. 08) No excerto destacado acima, aparecem, duas vezes, a palavra futuro e, uma vez, a palavra amanh. Essa nfase no tempo que ainda vir preocupao de inserir o tempo futuro no tempo presente expressa o compromisso de Nlida Pion com a corrente artstica denominada Futurismo. O Futurismo busca fazer o homem refletir sobre sua vida e considerar a perspectiva de projeo das aes, pois tudo que se faz no presente repercute no futuro. 16) A frase No te dou licena de passear pela terra, de ter um futuro em que eu no esteja inteira expe o projeto literrio de Nlida Pion relacionado leveza da vida e serenidade das emoes. Esse compromisso acaba por se refletir tambm na construo esttica do texto, marcada pela linguagem
simples e direta. A metfora passear pela terra uma aluso felicidade e alegria que a vida pode oferecer aos amantes, caso a pessoa amada aceite a proposta de casamento, claramente expressa na ideia de estar inteira no futuro de quem ama.
GABARITO 1
12
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Assinale o que for correto sobre estilos de poca. 01) Embora um dos alicerces da esttica barroca seja o estado de tenso entre o antropocentrismo e o teocentrismo, expandido para a maneira de pensar o mundo e represent-lo na arte literria em termos de antteses e paradoxos, a lrica de Gregrio de Matos, o principal nome do Barroco literrio brasileiro, foge a esta caracterizao. Como bem exemplificam os versos a seguir, a vertente satrica do poeta tende a recorrer a imagens mais diretas e simplificadas da sociedade que quer criticar, por meio de uma linguagem tambm simples e direta: Triste Bahia! quo dessemelhante / Ests e estou do nosso antigo estado! / Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado, / Rica te vi eu j, tu a mi abundante. 02) O Iluminismo burgus do sculo XVIII prepara o caminho para a Revoluo Francesa. O Arcadismo o movimento literrio que assimila essa ideologia progressista, reformista. No plano estilstico, empenha-se em cortar os exageros, o rebuscamento e as extravagncias caractersticas da arte barroca; tudo a servio de um estilo literrio mais simples e objetivo, compatvel com a expectativa burguesa. Os versos que seguem, de Toms Antnio Gonzaga, so expresso desse momento esttico, em que o poeta busca na vida natural a simplicidade e o bom gosto dos clssicos: Enquanto pasta alegre o manso gado, / Minha bela Marlia, nos sentemos / sombra deste cedro levantado. / Um pouco meditemos / na regular beleza, / Que em tudo o quanto vive, nos descobre / A sbia natureza. 04) O Romantismo assumiu uma postura anticlssica, proclamando a liberdade individual do artista e, portanto, negando a necessidade de imitao dos clssicos greco-latinos. No Brasil, soma-se a essa caracterstica fundadora da esttica romntica o destaque da cor local, ou seja, a inteno de criar uma literatura independente e diferente da portuguesa. Derivam da outras duas caractersticas do Romantismo brasileiro: o indianismo e o regionalismo. Os versos de Gonalves Dias so, no que diz respeito ao indianismo, exemplares: No meio das tabas de amenos verdores, / Cercadas de troncos cobertos de flores, / Alteiam-se os tetos da altiva nao; / So muitos seus filhos, nos nimos fortes, / Temveis na guerra, que em densas coortes / Assombram das matas a imensa extenso. 08) O Parnasianismo brasileiro, expressamente diferente do europeu, intensifica os ideais romnticos da subjetividade e da objetividade, bem como os fundamentos realistas e naturalistas da arte engajada, associados preocupao com a forma. Os versos metalingusticos de Olavo Bilac, retirados do poema Profisso de f, ilustram, com muita propriedade, a tendncia romntico-subjetiva do movimento: Invejo o ourives quando escrevo: / Imito o amor / Com que ele, em ouro, o alto-relevo / Faz de uma flor. / (...) Quero que a estrofe cristalina, / Dobrada ao jeito / Do ourives, saia da oficina / Sem um defeito.
16) A musicalidade consiste em um dos principais recursos estticos do Simbolismo. Trata-se de transfigurar para o plano da poesia a sonoridade prpria da msica com vistas a sugerir determinada atmosfera iluminada, alegre, triste, melanclica, repulsiva, misteriosa, sinistra etc. Para tanto, o poeta vale-se de recursos fonticos como a assonncia e a aliterao. Nos versos a seguir, retirados do poema Violes que choram, de Cruz e Sousa, o eu lrico, por meio de tais recursos, somados ao ttulo do poema, sugere os sons tristes e melanclicos dos violes: Vozes veladas, veludosas vozes, / Volpias dos violes, vozes veladas, / Vagam nos velhos vrtices velozes / Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.
GABARITO 1
13

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Leia o poema e assinale o que for correto. Pastores, que levais ao monte o gado, Vede l como andais por essa serra; Que para dar contgio a toda terra, Basta ver-se o meu rosto magoado: Eu ando (vs me vedes) to pesado; E a pastora infiel, que me faz guerra, a mesma, que em seu semblante encerra A causa de um martrio to cansado. Se a quereis conhecer, vinde comigo, Vereis a formosura, que eu adoro; Mas no; tanto no sou vosso inimigo: Deixai, no a vejais; eu vo-lo imploro; Que se seguir quiserdes, o que eu sigo, Chorareis, pastores, o que eu choro. (COSTA, Cludio Manuel. Poemas escolhidos) 01) O poema apresenta uma estruturao labirntica, como demonstra a presena sistemtica do enjambement ou encavalgamento. O enjambement mostra uma sequncia de sintaxe e de sentido que se encerra em cada verso, tornando-o semanticamente autnomo. Essa forma de organizao dos versos se deve ao desespero emocional do eu lrico, provocado pela perda da amada. 02) O eu lrico se utiliza do dilogo cerrado com os pastores para revelar seu estado interior, que de mgoa e martrio. Ele conclama os pastores para que, contemplando a paisagem (monte, gado, serra, terra), chorem, com ele, a perda de sua amada. 04) A terra o lugar onde o eu lrico se encontra no momento em que expressa o temor de que seu estado emocional se estenda natureza (Que para dar contgio a toda a terra,/ Basta ver o meu rosto magoado). A forte religiosidade dos escritores rcades explica, no poema transcrito, a exaltao da natureza, pois, segundo a viso bblica, a terra sagrada porque deu origem ao homem. 08) Trata-se de um soneto, tipo de composio potica com quatro estrofes, sendo as primeiras com quatro versos e as duas ltimas com trs versos. composto por versos decasslabos com rimas ABBA, nas duas primeiras estrofes, e CDC e DCD, nas duas ltimas. Na poesia, a metrificao, o ritmo, as rimas, entre outros recursos, buscam realar a musicalidade potica.
16) A pastora que faz guerra, ou seja, que causa o tormento emocional ao eu lrico, representa o ideal de mulher na esttica rcade. Trata-se de uma mulher individualizada, emocionalmente forte, independente e autossuficiente em suas atitudes. Nos poemas do autor, comum a aproximao entre a pastora e as guerreiras amazonas, mulheres que, segundo as lendas, povoavam as matas brasileiras. A recuperao de figuras lendrias colabora para a exaltao do passado nacional, o que promove a consolidao de uma literatura tematicamente brasileira, inteno da esttica rcade.
GABARITO 1
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12
Leia o fragmento a seguir, retirado do conto Primeiro de maio, integrante da coletnea Contos novos (1946), de Mrio de Andrade, e assinale o que for correto sobre o fragmento e sobre o conto ao qual ele pertence. Afinal o 35 saiu, estava lindo. Com a roupa preta de luxo, um n errado na gravata verde com listinhas brancas e aqueles admirveis sapatos de pelica amarela que no pudera sem comprar. O verde da gravata, o amarelo dos sapatos, bandeira brasileira, tempos de grupo escolar... E o 35 comoveu num hausto forte, querendo bem o seu imenso Brasil, imenso colosso gigan-ante, foi andando depressa, assobiando. Mas parou de sopeto e se orientou assustado. O caminho no era aquele, aquele era o caminho do trabalho. Vocabulrio Hausto sorvo, aspirao. Gigan-ante trata-se de uma pardia de Mrio de Andrade para referir-se diviso enftica da palavra ao se cantar o hino mocidade acadmica, ensinado nas escolas da poca. 01) O conto, que se ocupa da histria de um carregador da Estao da Luz dividido entre o nacionalismo cego e o inconformismo com a situao do pas, narrado em terceira pessoa e se utiliza tambm do discurso indireto livre. Esse tipo de discurso uma estratgia narrativa que permite aproximar a voz do narrador voz da personagem, dando a impresso de que falam a partir de uma mesma perspectiva. o que se pode verificar, mais especificamente, na seguinte sequncia da narrativa: No era medo, mas por que que a gente havia de ficar encurralado assim! ! pra eles depois poderem cair em cima da gente, (palavro)! No vou! no sou besta! Quer dizer: vou sim! desaforo! (palavro) ... 02) No fragmento transcrito, a atitude do protagonista de vestir-se tambm com as cores da bandeira brasileira , em alguma medida, ridicularizada pelo narrador. A expresso estava lindo aponta certa simpatia do narrador pelo protagonista, por causa de sua (do personagem) concepo pura e inocente de patriotismo. Mas tambm se percebe a, e em outras passagens do conto, certo tom de ironia, pela concepo acrtica de nacionalismo que move os passos do 35. 04) A postura do narrador condenar sistematicamente, e com veemncia, o comportamento anarquista e rebelde do protagonista, o 35, o que torna clara a antipatia do narrador por ele. A morte do 35, durante um motim, no final do conto, atesta uma espcie de condenao por suas atitudes violentas.
08) A trajetria do protagonista, em termos ideolgicos, marcada pela incoerncia e pela falta de carter. Apesar de ele se vestir com as cores da bandeira para celebrar o dia do trabalhador, acaba por se aliar aos grupos de esquerda com o objetivo de fazer oposio ao governo: organizando motins para tumultuar as comemoraes cvicas, vaiando os discursos das autoridades, promovendo, enfim, a baderna. 16) Mrio de Andrade empresta ao protagonista do conto a mesma lgica da construo do heri sem nenhum carter retratado em Macunama (1928), em que a preguia, o deboche, a irreverncia, a malandragem, a sensualidade, o individualismo e o sentimentalismo justificam a dificuldade de enquadr-lo ou classificlo de acordo com um carter ou caracterstica especfica.
GABARITO 1
10
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Leia o captulo 123, Olhos de ressaca, a seguir destacado, retirado de Dom Casmurro, de Machado de Assis, e assinale o que for correto sobre o captulo e sobre o romance ao qual ele pertence. Enfim, chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela, Capitu olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to apaixonadamente fixa, que no admira lhe saltassem algumas lgrimas poucas e caladas... As minhas cessaram logo. Fiquei a ver as dela; Capitu enxugou-as depressa, olhando a furto para a gente que estava na sala. Redobrou de carcias para a amiga, e quis lev-la; mas o cadver parece que a retinha tambm. Momento houve em que os olhos de Capitu fitaram o defunto, quais os da viva, sem o pranto nem palavras desta, mas grandes e abertos, como a vaga do mar l fora, como se quisesse tragar tambm o nadador da manh. 01) O captulo destacado flagra um momento importante da dvida de Bentinho, narrador e protagonista do romance, acerca da infidelidade de Capitu. Como acontece em outros momentos da histria, essa dvida motivada mais por meio de impresses subjetivas do que por meio de fatos concretos. 02) O ttulo do captulo citado faz referncia a uma caracterstica que o narrador, em momento anterior (captulo 32), havia reconhecido em Capitu, que a de atrair para ela, como as ondas do mar em dia de ressaca, a afeio de Bentinho. Nesse momento anterior, Bentinho, apaixonado, quem atrado pelos olhos de ressaca da amada; no texto transcrito, o cadver de Escobar, segundo a viso de Bentinho, que fitado fixamente por Capitu. 04) O fragmento transcrito, assim como outras informaes do romance, indica claramente que Capitu traiu Bentinho. Chegamos a essa concluso porque o narrador se mostra isento e imparcial ao avaliar o comportamento de Capitu, orientado por um realismo que exclui subjetividade, emoo, ressentimento. 08) Entre os motivos que levam Bento Santiago a suspeitar da traio de Capitu est a semelhana fsica entre Ezequiel e Escobar. Contudo, o amor por Ezequiel forte, ao ponto de a morte dele, na Europa, provocar muito sofrimento em Bento Santiago.
16) No trecho transcrito, possvel reconhecer um dos principais argumentos que pe em dvida a tese da traio defendida pelo narrador. Sendo um narrador em primeira pessoa (o titular do discurso), ele conduz as informaes de acordo com seus interesses. Assim, ele interpreta as reaes de Capitu como sinais claros de infidelidade e no de amizade. Mas o leitor atento no se convence disso e percebe tratar-se de uma reao motivada pelo cime.
GABARITO 1
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Questo
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Assinale o que for correto. 01) Os textos escritos no Brasil, logo aps a sua descoberta, so chamados de Literatura de informao. Alm da Carta de Caminha, fazem parte desse tipo de literatura as crnicas, relatos e tratados escritos por viajantes portugueses. A literatura do sculo XVI, no Brasil, no apresenta textos de poesia, nem de teatro. Alm do valor documental, os textos de informao apresentam alto valor esttico, resultado do sentimento nacionalista e do carter experimental da linguagem (neologismos e metforas abundantes), o que coloca a Literatura de informao como o primeiro momento de uma literatura esteticamente expressiva, brasileira e rica em imagens poticas. 02) No Brasil, o Barroco vigorou, durante os sculos XVII e parte do sculo XVIII, e foi muito expressivo nas artes plsticas em Minas Gerais, particularmente no sculo XVIII, quando a provncia passava por um momento de riqueza econmica centrada na minerao. O Aleijadinho foi o maior nome da escultura sacra barroca, o que se explica pela forte influncia da Igreja. Na Literatura, o nome mais conhecido o de Gregrio de Matos, que escreveu poemas satricos, lricos e religiosos. Na produo religiosa, o autor mostrava um eu tentado a aproveitar a vida mundana (o que era tido como pecado pela Igreja) e sensvel aos valores religiosos da Contra Reforma. 04) No Brasil, o Realismo/Naturalismo iniciou com a publicao de dois romances no ano de 1881: Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, e O mulato, de Alusio Azevedo. Embora tenham publicado no mesmo ano e tenham vivido na mesma poca, h muitas diferenas entre o estilo dos dois autores. A prosa de Machado de Assis busca as motivaes psicolgicas e secretas que regem o comportamento social das pessoas, enquanto Alusio Azevedo busca a exposio da espiritualidade e da f, principalmente nas pessoas que so alvo de preconceito social. Em O mulato, um romance de temtica religiosa, o autor critica ostensivamente o racismo e o preconceito, como uma estratgia para que a sociedade da poca corrigisse antigas crenas, de forma que os homens pudessem se reconhecer como irmos em Deus. 08) Cruz e Sousa o grande nome do Simbolismo brasileiro, que se manifestou quase que exclusivamente na poesia. Como o prprio nome designa, o Simbolismo corresponde esttica que se expressa por meio de smbolos, ou seja, de figuras que substituem a imagem de uma realidade visvel e imediata por outra coisa, ideia ou valor correspondente, produzindo uma mensagem com tonalidades s vezes semanticamente obscuras e vagas, como se v nestes versos: Indefinveis msicas supremas,/ Harmonias da Cor e do Perfume.
16) A poesia de Oswald de Andrade apresenta marcas prprias do movimento modernista em sua primeira fase. Valoriza a cultura popular, o uso de vocbulos retirados da linguagem coloquial, a aproximao entre prosa e poesia, o compromisso da poesia com os problemas sociais. Esses elementos tambm esto presentes no poema abaixo: O capoeira - Qu apanh, sordado? - O qu?? - Qu apanh? Pernas e cabeas na calada.
GABARITO 1
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Assinale o que for correto sobre o romance Senhora e sobre seu autor, Jos de Alencar. 01) O romance Senhora pertence ao Romantismo, perodo literrio marcado pela rejeio s regras clssicas de criao textual. Os escritores romnticos escreviam livremente, sem se preocupar com modelos preestabelecidos. A liberdade criadora explica o alto nvel de experimentalismo esttico nesse romance em relao ao foco narrativo e linguagem. O foco narrativo muda constantemente da primeira para a terceira pessoa, a linearidade discursiva rompida com comentrios do narrador sobre o comportamento vingativo de Aurlia, os neologismos e a pontuao inovadora produzem imagens pictricas que lembram o Expressionismo. 02) Jos de Alencar um dos mais importantes escritores do perodo romntico. O autor escreveu vrios romances cujas histrias se passam em diferentes regies brasileiras, como as selvas, os pampas, os sertes, as cidades. Apesar da diversidade dos cenrios, as narrativas atendem sempre a um propsito nacionalista que consiste em enfocar determinado cenrio e seus costumes para valorizao da cultura brasileira, segundo o esprito nacionalista romntico. 04) No romance Senhora, h temas que, mais tarde, seriam tambm abordados no perodo realista, como os conflitos no casamento e a subordinao da sociedade burguesa ao dinheiro. Contudo, o romance termina com Aurlia e Fernando rendidos fora do amor, o que mostra o enquadramento do texto aos preceitos romnticos. 08) A composio do romance apresenta quatro partes que se referem a um acordo comercial (O preo, Quitao, Posse, Resgate). Tal procedimento narrativo demonstra a falncia do casamento, antes entendido como a unio de duas pessoas que se amam acima de interesses materiais. A obra pe em cena a astuta Aurlia, que v, no casamento com o aristocrata Fernando, um negcio que lhe garantir visibilidade social e considerao da elite. Para conseguir seus objetivos, Aurlia no hesita em manipular o av rico. 16) O casamento de Aurlia e Fernando marcado pela troca de ultrajes, insultos, ironias e pela violncia fsica. Embora no se amem, no aceitam a separao porque a Igreja toma o casamento como um sacramento indissolvel e ambos querem uma boa reputao perante a sociedade burguesa e perante os representantes da Igreja Catlica.
ESPANHOL
Los chicos se divierten cada vez ms puertas adentro Privilegian la TV, la msica e Internet a las salidas. Segn una encuesta, son las actividades que adolescentes y preadolescentes realizan con mayor frecuencia. 5 La influencia de los medios de comunicacin, junto al avance incesante de la tecnologa, es total en los adolescentes argentinos. La actividad al aire libre va quedando atrs, a medida que la cultura del entretenimiento se expande y coloniza los hogares. En plena era de las pantallas, suena lgico que la generacin de nativos digitales monopolice su tiempo libre adentro de casa y enchufado a un aparato. Este comportamiento queda reflejado en un reciente estudio sobre los adolescentes y sus hbitos culturales: la evidencia muestra all que ver televisin, escuchar msica y la radio son las actividades que realizan ms asiduamente. A esta altura, los resultados del relevamiento parecen en algunos casos obvios: el 99% de los adolescentes consultados mira tele ms de una vez por semana. Con esa misma frecuencia de tiempo, el 96% escucha msica, el 80% est atento a la radio y el 55% se conecta a Internet. Dentro del ranking elaborado por la consultora TNS Gallup para la Universidad de Palermo aparece como excepcin una actividad fuera del hogar que incluso supera a Internet: hacer deportes, con el 64%. Aqu se incluyen los deportes en la escuela, justifican los responsables del relevamiento. Los datos quedan ms expuestos cuando se mira el fondo de esta tabla: ir al cine (2%), al teatro y visitar exposiciones (1%), todas salidas por las que, generalmente, hay que pagar, estn entre las menos frecuentadas. Tambin van a bailar menos de lo que podra pensarse: de los adolescentes, slo uno de cada tres va al boliche semanalmente. La cancha y el shopping tampoco son muy habituales. Para Roxana Morduchowicz, directora del Programa Escuela y Medios, estos ndices que, en principio haran pensar que la vida social y la relacin con el afuera est en jaque, no hacen ms que demostrar la vida de hoy, pleno siglo XXI. Las pantallas no anularon su vida social. En todo caso, generaron nuevas formas de sociabilidad juvenil. La experta entiende que la prioridad para los jvenes sigue siendo relacionarse con amigos, slo que ahora existen otros medios para hacerlo. Cuentan con ms soportes para su vida social. Cuando se les pregunta qu es un da divertido, responden salir con amigos. El principal uso que
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GABARITO 1
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Assinale o que for correto sobre o romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, levando em considerao, tambm, o fragmento que segue. Policarpo era patriota. Desde moo, a pelos vinte anos, o amor da Ptria tomou-o todo inteiro. No fora o amor comum, palrador e vazio; fora um sentimento srio, grave e absorvente. Nada de ambies polticas ou administrativas; o que Quaresma pensou, ou melhor: o que o patriotismo o fez pensar, foi num conhecimento inteiro do Brasil, levando-o a meditaes sobre os seus recursos, para depois ento apontar os remdios, as medidas progressivas, com pleno conhecimento de causa.
BARRETO, Lima. Triste fim de Policarpo Quaresma. 14. ed. So Paulo: tica, 1995, p. 22.
16) O fragmento transcrito ilustra a concepo de linguagem literria adotada e defendida pelos escritores renovadores do perodo em que se insere o romance. Trata-se de uma linguagem simples, direta, objetiva, prxima ao falar cotidiano e/ou linguagem caracterstica do texto jornalstico.
Vocabulrio Palrador: que ou o que palra, falador, tagarela. 01) O romance representativo do Romantismo, estilo de poca caracterizado pela valorizao da cor local, da paisagem, da gente brasileira, da sua capacidade de progredir e se desvencilhar poltica, espiritual, social e literariamente da influncia de Portugal. 02) A ideologia que subjaz escritura do romance pressupe, da parte do autor, um nacionalismo crtico capaz de olhar o pas por um vis lcido, denunciando-lhe as mazelas sociais, sobretudo aquelas relacionadas aos interesses polticos travestidos de patriotismo. 04) O protagonista do romance construdo como um patriota ingnuo, capaz de acreditar que seria possvel reformar o Brasil, a partir de aspectos que considera fundamentais, como a cultura, a agricultura e a poltica. Esses aspectos so correspondentes a empreitadas suas fadadas ao fracasso, j que erigidas sobre alicerces utpicos que no encontram referencial na realidade concreta e no interesse das autoridades, em cujas mos est o poder. 08) O triste fim do protagonista, referido no ttulo do romance, remete ideia trgica que marca o malogro de seu projeto inicial: o de reformar o pas. Em vez de levar adiante a defesa de seus valores nacionalistas, acaba corrompido pela ideologia dominante, aliando-se aos poderosos para obter vantagens e sair da penria financeira.
GABARITO 1
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Assinale o que for correto sobre o poema que segue e sobre a potica de seu autor. O engenheiro A luz, o sol, o ar livre envolvem o sonho do engenheiro. O engenheiro sonha coisas claras: superfcies, tnis, um copo de gua. O lpis, o esquadro, o papel; o desenho, o projeto, o nmero: o engenheiro pensa o mundo justo, mundo que nenhum vu encobre. (Em certas tardes ns subamos ao edifcio. A cidade diria, como um jornal que todos liam, ganhava um pulmo de cimento e vidro). A gua, o vento, a claridade, de um lado o rio, no alto as nuvens, situavam na natureza o edifcio crescendo de suas foras simples.
MELO NETO, Joo Cabral de. Melhores poemas. 6. ed. So Paulo: Global, 1985, p. 19.
01) No poema, predominam substantivos concretos que expressam existncia fsica. Nesse sentido, a escolha das palavras refora a materialidade da profisso do engenheiro. 02) O sonho est no plano da abstrao e da idealizao, como indicam os elementos que o caracterizam: luz, sol, ar livre. Em seu sonho, o engenheiro expressa o desejo de projetar uma cidade inteira e usufruir da sua criao junto com a mulher amada. 04) O poema apresenta a valorizao do mundo natural. De fato, a produo potica de Joo Cabral de Melo Neto tem como caracterstica o retorno cultura primitiva, anterior ao advento da civilizao. A observao do mundo natural possibilita o equilbrio espiritual perdido nas grandes cidades. A nfase na natureza revela a forte influncia dos escritores rcades na produo literria do poeta. 08) O poema mostra o confronto entre o mundo natural, representado pelo rio, e o mundo tecnolgico, representado pelo edifcio. O fato de o edifcio ter um pulmo de ao e vidro significa o sufocamento da natureza pelas construes humanas. 16) O poema sugere uma prtica profissional compromissada com as formas visveis, materiais, de compreenso imediata, como indicam as sequncias mundo que nenhum vu encobre, A cidade diria,/ como um jornal que todos liam. A postura do engenheiro, avessa imaginao obscura e subjetividade emotiva, pleiteada na potica de Joo Cabral de Melo Neto.
GABARITO 1
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Leia os fragmentos transcritos abaixo, retirados do conto Tarzan e Beijinho, integrante da coletnea O calor das coisas, de Nlida Pion, e assinale o que for correto, considerando tambm o conto como um todo. Conheci Tarzan e Beijinho em Malibu, antes de se transferirem para o Leblon (...). Certa vez, eles me confessaram, no fundo do mar encontram-se nossos coraes, preciso ir bem fundo para ouvir-lhes as pulsaes. Teria sido um convite para eu fugir deles, me censurariam o modo de olh-los? (...) Vestida de mim mesma, sem precisar de espelho a corrigir-me, eu destoava deles. Por onde Tarzan e Beijinho seguiam, eu procurava as marcas visveis de sua passagem. Pela primeira vez pensei, por que grudo minha vida a Tarzan e Beijinho e nos estamos tornando um a sombra do outro? Sempre me faltara a coragem de propor-lhes tal questo, insinuar uma transcendncia que condenavam na vida de praia que ambos haviam adotado. Ou dizer-lhes: por algum tempo seguirei caminho contrrio ao de vocs. Precisava descobrir o mundo sem o socorro deles. (...) J sem roupa com que vestir-me, voltei a casa. A chave quase no coube na fechadura pela ferrugem. O regresso parecia assinalado pela marca do abandono. Debaixo da porta, os bilhetes de Tarzan e Beijinho: por favor, por que a violncia, quando h outros modos mais delicados de matar; no podemos mais viver sem voc; j no somos Tarzan e Beijinho, somos voc quando est perto; o que quer que sejamos, para lhe agradar? Durante horas evitamos qualquer olhar. Fora uma ausncia to difcil. (...) Ainda no sabamos em que nos convertramos. (...) Samos passeando pela praia, (...). Tentei sorrir e eles me corrigiram. Quietos, de mos dadas, agora parecamos turistas descobrindo a cidade, a ns mesmos.
PION, Nlida. O calor das coisas. 2. ed. Rio de Janeiro: Record, 2008, p. 93-101.
04) O conto destoa do tom geral da coletnea a que pertence, uma vez que, diferentemente das demais narrativas, no se enquadra no realismo fantstico, tendncia literria contempornea marcada pela distncia entre a lgica da realidade objetiva e a expresso artstica, por meio de uma linguagem simblica. 08) O conto marcado por uma linguagem hermtica, muitas vezes cifrada, contrariando a banalizao da linguagem literria no contexto da ps-modernidade. As tendncias literrias contemporneas primam pela simplicidade, pelo coloquialismo, evitando, assim, o jogo metafrico, a alegoria, a ousadia estrutural. Isso torna quase imperceptveis os limites entre a linguagem referencial e a artstica. 16) O desfecho do conto remete ideia de desconforto entre o casal, Tarzan e Beijinho, e a narradora. A amizade que os unia parece comprometida aps o perodo de separao provocado por esta ltima. Trata-se de uma espcie de quebra da harmonia, difcil de remediar, dadas as sutilezas da alma humana confrontadas com certos valores e padres de comportamento.
01) O conto narrado em primeira pessoa por uma narradora-personagem, empenhada em contar a histria que vivenciou ao lado dos amigos, Tarzan e Beijinho. O contedo do texto remete a valores, como amizade, estilo de vida, autoconhecimento. 02) O conto, assim como toda a coletnea qual ele pertence, bem representativo da prosa de fico de Nlida Pion, caracterizada por empreender reflexes acerca dos grandes temas da humanidade, como amor, paixo, religio, solido, amizade, entre outros. Nesse conto, os temas da amizade e da solido concorrem para a afirmao da complexidade das relaes interpessoais.
GABARITO 1
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Assinale o que for correto sobre o excerto abaixo de um poema de Gonalves Dias. O mar Oceano terrvel, mar imenso De vagas procelosas que se enrolam Floridas rebentando em branca espuma Num plo e noutro plo. Enfim... enfim te vejo; enfim meus olhos Na indmita cerviz trmulos cravo, E esse rugido teu sanhudo e forte Enfim medroso escuto! (...)
DIAS, Gonalves. Melhores poemas. 7. ed. So Paulo: Global, 1991, p. 48.
Vocabulrio Procelosas: guas agitadas por tempestade, tormentosas. Indmita: indomada, brava. Cerviz: regio posterior do pescoo, nuca. Copa ou topo de uma rvore. Ponto ou parte mais alta de um monte. Sanhudo: que provoca medo, temvel, terrvel. 01) O eu lrico compara o mar a uma fera amedrontadora porque, para os romnticos, a natureza deveria ser aprazvel e adornada. O mar, uma vez que no oferece a serenidade dos lagos (cenrio preferido dos romnticos), um ser terrvel e raivoso que, como tal, deve ser evitado. 02) Diante do mar, o eu lrico experimenta o medo. O medo, assim como outros sentimentos negativos (a tristeza e a dor, por exemplo), no so comuns aos poemas romnticos, pois os poetas, descontentes com o estado de coisas sua volta, entendem o poema apenas como instrumento para expressar a felicidade. 04) No fragmento ... meus olhos/ Na indmita cerviz trmulos cravo (versos 5 e 6), h um hiprbato. Em ordem sinttica convencional, a ideia expressa no hiprbato pode assim ser escrita: cravo meus olhos trmulos na cerviz indmita. 08) No fragmento ... esse rugido teu sanhudo e forte, o poeta fala ao mar e descreve o rugido dele. A aproximao entre seres pertencentes a universos semnticos diferentes como o mar e uma fera, de forma a resultar em uma imagem original, um procedimento estilstico definido como metfora. 16) Os versos 1, 2, 3 e 5, 6, 7 so alexandrinos; os versos 4 e 8 so redondilha menor. O apuro na mtrica uma das preocupaes estticas dos escritores romnticos, que valorizavam as regras de composio como medida para disciplinar os excessos da emoo.
Assinale o que for correto sobre teoria e estrutura da narrativa. 01) Os acontecimentos narrados no texto narrativo devem sempre obedecer ordem sequencial e cronolgica. O narrador no tem a liberdade de inverter as aes em outra ordem que no a causal, porque isso poderia comprometer a compreenso do leitor. 02) No texto literrio, o narrador no o autor, mas sim um papel por este inventado. O autor tem existncia fsica e histrica, enquanto o narrador uma personagem de fico. Ainda que se trate de um texto narrado em primeira pessoa, autor e narrador no so idnticos. 04) O romance se define como um tipo de texto cujo contedo sempre uma histria de amor profundo. O par amoroso luta com todas as suas foras para se manter unido. O amor frgil e passageiro contedo da novela e do conto, textos voltados para a superficialidade das relaes afetivas. 08) O foco narrativo o ngulo de viso adotado pelo narrador para apresentar fatos e/ou experincias psicolgicas e se apresenta principalmente em primeira ou em terceira pessoa. Quando o foco narrativo est em primeira pessoa, h uma viso subjetiva e parcial. o caso, por exemplo, de Dom Casmurro, de Machado de Assis. Quando est em terceira pessoa, h uma viso externa, assumida por um observador de fora. o caso, por exemplo, de Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto. 16) O contedo do texto lrico incompatvel com a narratividade, uma vez que est centrado no universo psquico do eu e, nesse sentido, pe em evidncia a conscincia fragmentada e catica, impossvel de ser expressa na narrativa. A desarticulao textual e a falta de logicidade do discurso lrico fazem com que ele apresente menos possibilidades de sentido do que o texto narrativo.
GABARITO 1
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Leia os fragmentos de contos, retirados da coletnea O cobrador, de Rubem Fonseca, e assinale o que for correto. Fico na frente da televiso para aumentar o meu dio. Quando minha clera est diminuindo e eu perco a vontade de cobrar o que me devem eu sento na frente da televiso e em pouco tempo o meu dio volta. (O cobrador) Muitos dos nossos, os cavalos mortos, combatiam a p. A lmina da minha espada brilhava lavada de sangue e chuva. Um artilheiro inimigo, um menino, agarrou meu estribo e me atacou com um faco. Decepei-lhe a mo direita, num golpe seco e hbil. (A caminho de Assuno) No fim do ms, de acordo com O Dia, o esquadro havia executado vinte e seis pessoas, sendo dezesseis mulatos, nove pretos e um branco, o mais novo tinha quinze anos, era egresso da Funabem, e o mais velho trinta e oito. Vamos comemorar a vitria, disse Gonalves para Marinho, que junto com ele havia ganho a maioria das apostas. Beberam cerveja, comeram queijo, presunto e pastis.(O jogo do morto) 01) Recorrente nos trs contos de onde foram retirados os fragmentos transcritos, a temtica abordada por Rubem Fonseca, em boa parte da coletnea O cobrador, a da violncia, frequentemente observvel em diversos nveis do comportamento da realidade urbana do pas. 02) No conto O cobrador, o narrador-protagonista cobra dos bem situados na vida tudo o que lhe foi negado desde a infncia. Tal cobrana se d por meio da violncia que, por vezes, atinge nveis desmedidos, extremos. No entanto, em outros momentos, o protagonista mostra-se sensvel e sofredor, vtima da sociedade. 04) Em A caminho de Assuno, o tema da violncia se atualiza por meio de uma encenao de guerra, num colgio da periferia de um grande centro urbano. A guerra teatralizada dos Drages Reais de Minas contra os invasores paraguaios mistura-se com a guerra do narcotrfico e acaba por fazer dezenas de vtimas indefesas.
08) Em O jogo do morto, Rubem Fonseca retrata as prticas de violncia de quatro integrantes do esquadro da morte, durante uma misso na Baixada Fluminense. O conto termina com o grupo comemorando, num bar, o saldo de mortos, noticiado nos jornais. 16) O tema da violncia tambm reconhecvel em muitos contos de Rubem Fonseca por meio da linguagem intensamente brutalista que caracteriza a fala de algumas personagens. Em O cobrador, encontram-se expresses agressivas que remetem s prticas brutais de violncia do narradorprotagonista.
GABARITO 1
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Considerando o movimento romntico na literatura brasileira, assinale o que for correto. 01) A primeira gerao romntica, cujo marco inicial a publicao de Suspiros poticos e saudades, de Gonalves de Magalhes, antecipa, com sua tendncia nacionalista, fatos histricos importantes para a independncia poltica do Brasil, como a chegada da famlia real portuguesa ao pas. 02) Gonalves Dias, expoente da primeira gerao romntica brasileira (tambm chamada de indianista e/ou nacionalista), explorou diversos elementos de nossa realidade cultural e natural, colocando em destaque a figura do indgena como importante elemento da formao da identidade nacional brasileira. 04) A valorizao de aspectos ligados cultura brasileira levou a segunda gerao romntica a criticar e a repelir a influncia de grandes nomes da literatura europeia, como Goethe e Byron, em prol de uma produo autenticamente nacional. 08) A tendncia egocntrica, com a celebrao dos excessos da paixo, do pessimismo e da morbidez, impediu que a segunda e a terceira geraes romnticas produzissem obras capazes de contemplar temticas de cunho social que levassem em conta questes importantes do contexto brasileiro do sculo XIX. 16) Apesar da configurao como escola literria, o Romantismo brasileiro apresentou, em suas trs geraes, posturas e tendncias diversificadas, permitindo, at mesmo, o surgimento de um nome como o de Sousndrade, cuja produo original, frente de seu tempo, dificultou o reconhecimento de seu valor por parte de seus contemporneos.
Assinale o que for correto sobre o poema a seguir, de Cludio Manuel da Costa: Leia a posteridade, ptrio Rio, Em meus versos teu nome celebrado; Por que vejas uma hora despertado O sono vil do esquecimento frio: No vs nas tuas margens o sombrio, Fresco assento de um lamo copado; No vs ninfa cantar, pastar o gado Na tarde clara do calmoso estio. Turvo banhando as plidas areias Nas pores do riqussimo tesouro O vasto campo da ambio recreias. Que de seus raios o planeta louro, Enriquecendo o influxo em tuas veias, Quanto em chamas fecunda, brota em ouro. 01) No poema, a oscilao da mtrica, do ritmo e das rimas, apesar de no se traduzir em completa liberdade formal, demonstra como o poeta afasta-se das tendncias e preceitos clssicos, fato recorrente na lrica de Cludio Manuel da Costa. 02) Embora no apresente especificamente a demanda do locus amoenus, o espao a que o poema remete traduz a tendncia de representao da natureza verificada na produo de Cludio Manuel da Costa e de seus colegas de escola literria. 04) O poema apresenta uma particularidade de Cludio Manuel da Costa: a representao de cenrios brasileiros, destacando a importncia da temtica nativista no presente caso, a minerao para o autor. 08) A temtica da explorao dos recursos minerais no caso, o ouro remete o leitor ao espao geogrfico em que ocorreu a Inconfidncia Mineira, movimento do qual Cludio Manuel da Costa fez parte juntamente com outros poetas. 16) O enfoque nacionalista do poema, com destacada preocupao de natureza poltica e econmica, demonstra como o poeta insere-se no contexto da primeira gerao romntica brasileira, chamada de nacionalista em funo de tal abordagem.
GABARITO 1
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Leia o fragmento a seguir, retirado do conto As quatro penas brancas, integrante da coletnea O calor das coisas, de Nlida Pion, e assinale o que for correto sobre o conto e sobre a obra em que ele se insere. Posso sentar-me ao seu lado? De camisa esporte, a cala amarfanhada, o homem vendia amendoim. Rubem olhava a cidade do outro lado. O homem insistia, estou assim agora, mas j fui de andar em boate gr-fina, dar gorjeta, as mulheres vinham lamber na minha mo. At que abandonei bens, herana, triunfos, os banqueiros perderam a f em mim. [...] E estava j no meio da histria, quando Rubem decidiu que seguramente a vida daquele homem superava a sua. Comece de novo, pediu. E onde eu estava? o vendedor entusiasmou-se. Na hora em que tua me te pariu. O homem amarrou a cara. Escuta aqui, quem organiza a narrativa sou eu, escolho a porta por onde entrar e a janela por que sair. Quem no est satisfeito com o volume e a posio das palavras, abandona a sala. [...] E logo recordando o dinheiro, Rubem apalpou discretamente o bolso, a protuberncia de que se desfaria na casa de Alice. 01) O conto, a exemplo dos demais que integram a coletnea qual ele pertence, redigido por meio de uma linguagem literria, tpica da fico de Nlida Pion, marcada pelo empenho em fugir ao lugar comum. Nesse recorte, as expresses coloquiais (mas j fui de andar em boate gr-fina, [...] as mulheres vinham lamber na minha mo) contrastam com reflexes tensas, sutis e refinadas acerca de valores e situaes, como, entre outros momentos na narrativa, neste caso: At que abandonei bens, herana, triunfos, os banqueiros perderam a f em mim. 02) O conto construdo a partir de um foco narrativo que transita, constantemente, da primeira terceira pessoa, deixando nas mos do/a leitor/a a tarefa de discernir de quem a voz que fala, como no fragmento: Posso sentar-me ao seu lado? De camisa amarfanhada, o homem vendia amendoim. 04) A opo pelo discurso indireto livre que, nesse caso, toma como focalizador o protagonista Rubem, confere ao texto uma viso unilateral dos acontecimentos narrados. O/a leitor/a s tem acesso histria que envolve os quatro homens Rubem, Pedro, Colombo e Bulhes por meio da tica do primeiro. 08) O conto retrata as trajetrias de quatro personagens masculinas que, unidas pela infelicidade, acabam dividindo as perdas e frustraes entre si. Em certo momento da narrativa, eles se renem mesa de um bar e gastam o dinheiro que um deles deveria utilizar para pagar ex-mulher a penso alimentcia dos filhos.
16) A coletnea de narrativas curtas, O calor das coisas, publicada em 1980, retrata ao longo das treze narrativas que a compem, temas e questes universais por meio de um estilo narrativo que privilegia o manejo das palavras de tal modo a promover a desregulamentao dos sentimentos e valores humanos, banalizados pela vida cotidiana. Trata-se de um texto erigido na linha da prosa intimista que marca uma das diversas tendncias da literatura da poca.
GABARITO 1
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Considerando o poema a seguir e seu autor, Manuel Bandeira, bem como a escola literria a que pertence, assinale o que for correto: IRENE NO CU Irene preta Irene boa Irene sempre de bom humor. Imagino Irene entrando no cu: Licena, meu branco! E So Pedro bonacho: Entra, Irene. Voc no precisa pedir licena. 01) Embora seja um dos grandes nomes do Modernismo no Brasil, Manuel Bandeira possui um primeiro momento em sua obra marcado pela influncia do Simbolismo, como se pode ver no caso do poema transcrito, em que a temtica do etreo e do celestial se faz presente. 02) Apesar da variao mtrica, a repetio de quatro slabas poticas nos dois primeiros versos mostra uma tendncia do incio do Modernismo no Brasil que se verifica tambm na poesia de, entre outros, Oswald de Andrade e Mrio de Andrade, uma tentativa de unir o rigor e a formalidade de modelos tradicionais, tais como os propostos pelo Parnasianismo, a uma renovao da linguagem potica. 04) O dilogo com formas mais regulares, percebido em momentos da produo de Bandeira, notado, nos dois primeiros versos, no apenas pela regularidade mtrica, mas tambm pela presena da rima toante, rima esta que se faz notar tambm na segunda estrofe. 08) O tom coloquial, elemento marcante dentro da produo modernista de Manuel Bandeira, pode ser percebido nas duas ocorrncias de discurso direto (na situao de dilogo) que esto presentes no poema, seja pela marca de oralidade, seja pela utilizao, na fala de So Pedro, do imperativo, que, em relao ao pronome utilizado, desvia-se da norma culta em prol de uma dico mais popular.
16) O poema, de Libertinagem, obra de 1930, e, portanto, situada no contexto do Modernismo, abre espao para a reflexo tnica e racial, em especial sobre a presena do negro na sociedade brasileira, preocupao j notada em escolas literrias anteriores, como o Romantismo. No poema, essa inferncia tnica nasce principalmente de informaes contidas em um verso de quatro slabas poticas e em um verso de cinco slabas poticas.
GABARITO 1
15

Questo 11
Assinale o que for correto. 01) O romance Senhora, de Jos de Alencar, classificado no mbito do projeto literrio do escritor como urbano, constitui-se uma intensa crtica sociedade oitocentista, na qual o casamento consiste na nica alternativa possvel para a aceitao social da mulher: a protagonista declara ter comprado um marido por ser este um traste indispensvel s mulheres honestas. 02) O romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, ocupa lugar de destaque na histria da literatura brasileira, entre diversas razes, por retratar de maneira engenhosa o comportamento de um homem atormentado pelo cime. Nessa ordem de ideias, a grande questo do livro deixa de ser a famosa polmica acerca da traio ou da inocncia de Capitu e centra-se no modo de construo dos argumentos do narrador para atestar-lhe a culpa: se te lembras bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava dentro da outra, como a fruta dentro da casca. 04) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, integra o conjunto das obras de fico que marcaram o perodo de transio entre as tendncias literrias do final do sculo XIX (realismo-naturalismo, parnasianismo e simbolismo) e o modernismo brasileiro. Trata-se de uma obra caracterizada por reduplicar os padres estticos e ideolgicos dos perodos anteriores. A denominao de pr-modernista vem somente do fato de anteceder, ou seja, vir antes do modernismo. Segue um fragmento do romance, cuja linguagem solene atesta esta afirmativa: No se pudera conter. Aquela leva de desgraados a sair assim, a desoras, escolhidos a esmo, para uma carniaria distante, falara fundo a todos os seus sentimentos. 08) A coletnea de narrativas curtas O cobrador, de Rubem Fonseca diferentemente das demais obras do escritor paulistano, marcadas pela abordagem de problemas do cotidiano urbano contemporneo, como a violncia caracteriza-se pelo intimismo ou pela sondagem psicolgica, em que a problematizao da sociedade urbana violenta cede lugar a colquios amorosos. Pode-se atestar isso no seguinte fragmento do conto que d nome coletnea: Agora, muito tempo depois, deitados olhando um para o outro hipnotizados at que anoitece e nossos rostos brilham no escuro e o perfume do corpo dela traspassa as paredes do quarto. 16) A coletnea de narrativas curtas O calor das coisas, de Nlida Pion, construda em torno da temtica do casamento. So ao todo 13 contos cujas personagens se veem mergulhadas em conflitos
oriundos de unies conjugais problemticas. A exceo fica por conta de I love my husband, narrativa constituda do depoimento da narradoraprotagonista acerca de sua plenitude matrimonial, como demonstra o desfecho do conto: Um po que ele e eu comemos h tantos anos sem reclamar, ungidos pelo amor, atados pela cerimnia de um casamento que nos declarou marido e mulher. Ah, sim, eu amo meu marido.
Questo
12
Assinale o que for correto sobre o poema a seguir e sobre seu autor, Joo Cabral de Melo Neto. Autocrtica S duas coisas conseguiram (des)feri-lo at a poesia: o Pernambuco de onde veio e o aonde foi, a Andaluzia. Um, o vacinou do falar rico e deu-lhe a outra, fmea e viva, desafio demente: em verso dar a ver Serto e Sevilha. 01) O poema Autocrtica, por meio de seu prprio ttulo, aponta para algumas das principais caractersticas da potica de Joo Cabral de Melo Neto: o rigor, a reflexo e a autoconscincia do fazer literrio por parte do poeta. 02) A presena das duas referncias geogrficas no poema (o serto pernambucano e a regio da Andaluzia, na Espanha) marcam dois aspectos importantes da primeira gerao modernista, da qual Joo Cabral de Melo Neto foi um dos expoentes: a abordagem crtica de elementos da realidade nacional brasileira e a deglutio antropofgica do elemento estrangeiro. 04) A referncia ao serto, embora importante no poema reproduzido, no encontra, contudo, espao significativo na obra de Joo Cabral de Melo Neto como um todo. O ambiente urbano o elemento de comparao e inspirao de sua produo lrica pautada pela postura do poeta engenheiro. 08) O rigor e a severidade em termos formais conduzem a lrica cabralina a construes sbrias, evitando ao mximo arroubos de emoo gratuitos. No poema Autocrtica, mesmo a lembrana de lugares importantes para o poeta traduzida por meio de versos que atrelam sua significao ao pensamento metaliterrio. 16) A conscincia arquitetural e a noo da poesia como composio, elementos que levaram a produo cabralina a um patamar destacado em termos de articulao de forma e contedo, influenciaram poetas posteriores, fazendo de Joo Cabral de Melo Neto um dos precursores do concretismo no Brasil.
GABARITO 1
Questo
13
Questo
14
Assinale o que for correto sobre o modernismo brasileiro. 01) Embora seja possvel traar um quadro contendo as principais caractersticas do modernismo brasileiro, h de se ressaltar que, diferentemente das principais escolas literrias do sculo XIX, o movimento modernista no exibia um programa comum a ser seguido pelos escritores. Sua caracterstica unificadora consiste no desejo de liberdade de criao e de expresso. 02) O Manifesto Pau-Brasil, redigido por Oswald de Andrade, define os princpios fundamentais da poesia da primeira gerao modernista (1922-1930): espontaneidade, ingenuidade e primitivismo, no sentido de no estar contaminada por regras preestabelecidas do fazer literrio. A poesia PauBrasil, como a rvore do mesmo nome, pretendia se constituir em produto, ou cultura, de exportao, j que concebida a partir da unio da cor local com os meios de expresso de vanguarda. 04) O Prefcio interessantssimo apresenta os poemas de Pauliceia desvairada, de Mrio de Andrade. Publicado em 1922, esse prefcio consiste no primeiro texto terico a surgir no Brasil sobre a arte moderna. Trata-se de um texto que, bem ao gosto da esttica modernista, mistura seriedade e divertimento, e aproveita as sugestes da frmula: lirismo + arte = poesia. 08) A segunda fase do modernismo brasileiro (19301945) ainda mais radical do que a primeira em termos esttico-formais. Os escritores intensificam as demandas revolucionrias anteriores, publicando manifestos, como o Antropofgico, de Oswald de Andrade, e romances, como Vidas secas, de Graciliano Ramos, caracterizados por uma postura de rompimento com o passado. 16) Quanto aos temas do modernismo, a crtica costuma salientar que, embora os modernistas idealizadores da Semana de Arte Moderna defendessem a liberdade de expresso do artista, a temtica por eles abordada, sobretudo na chamada fase heroica (1922-1930), gira em torno dos grandes temas da literatura tradicional: eventos importantes, sentimentos sublimes, o belo, conflitos existenciais etc.
Assinale o que for correto sobre o poema a seguir e sobre seu autor, Manuel Bandeira. Potica Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto [expediente protocolo e manifestaes de apreo ao [sr. diretor Estou farto do lirismo que para e vai averiguar no [dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo Abaixo os puristas Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo Todos os ritmos sobretudo os inumerveis Estou farto do lirismo namorador Poltico Raqutico Sifiltico De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de [si mesmo. De resto no lirismo Ser contabilidade tabela de cossenos secretrio do [amante exemplar com cem modelos de cartas e as [diferentes maneiras de agradar s mulheres, etc. Quero antes o lirismo dos loucos O lirismo dos bbedos O lirismo difcil e pungente dos bbedos O lirismo dos clowns de Shakespeare No quero mais saber do lirismo que no libertao. 01) A lrica de Bandeira, apesar de ter legado tradio literria brasileira poemas marcantes como Potica, constitui apenas uma pequena parte da produo do autor, uma vez que ele se notabilizou como romancista, merecendo destaque obras como Macunama e Memrias sentimentais de Joo Miramar. 02) A preocupao com a forma potica revela a principal influncia da lrica de Manuel Bandeira: o parnasianismo e seus mestres como Olavo Bilac e Alberto de Oliveira. 04) A viso potica que o poema defende se adequa quela que o modernismo brasileiro apresentou, sobretudo aquele da gerao de 1922, da qual Bandeira foi um dos principais nomes. 08) Apesar de propor o afastamento de todo lirismo que no libertao, Bandeira constri um poema com mtrica regular, o que estabelece um dilogo com modelos poticos anteriores aos do modernismo brasileiro. 16) Embora Bandeira seja um dos mais expressivos exemplos do modernismo do Brasil, sua produo inicial foi marcada por forte influncia do simbolismo, tal como pode ser verificado em uma obra como Cinza das horas, de 1917.
GABARITO 1
10
Questo
15
Assinale o que for correto. 01) O romance Dom Casmurro, do escritor realista brasileiro Machado de Assis, narrado em primeira pessoa por Bento Santiago. Assim, pode-se dizer que o foco narrativo do romance, ou seja, o ponto de vista a partir do qual a histria contada, o do prprio narrador, conforme atesta este fragmento: O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor, no consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia diferente. 02) O romance Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima Barreto, narrado em primeira pessoa por um narrador testemunha. Nesse sentido, a histria no contada a partir do ponto de vista do protagonista, mas sim a partir do ponto de vista do narrador. o que se pode verificar neste fragmento: Quaresma lia; e lembrava-se que Darwin escutava com prazer esse concerto dos charcos. Tudo na nossa terra extraordinrio! pensou. 04) O conto O cobrador, de Rubem Fonseca, narrado em primeira pessoa pelo prprio protagonista. O foco narrativo, portanto, o de um assassino em srie que pratica seus atos como forma de cobrana das dvidas que acredita que a sociedade tem para com ele. Eis o incio do conto: Na porta da rua uma dentadura grande, embaixo escrito Dr. Carvalho, Dentista. Na sala de espera vazia uma placa, Espere o Doutor est atendendo um cliente. 08) O conto O ilustre Menezes, de Nlida Pion, consiste na reescritura do conto de Machado de Assis Missa do galo. Enquanto, no texto original, a histria narrada a partir do ponto de vista do adolescente Nogueira, na verso da escritora contempornea, o foco narrativo o do marido de D. Conceio, o Menezes. Trata-se de uma estratgia narrativa que confere ao texto de Pion um intenso carter irnico, quando lido a partir da intertextualidade com a narrativa machadiana. Isso porque o narrador sequer capaz de imaginar a capacidade de dissimulao da esposa trada: Como prmio, para certos infortnios, tenho de Conceio a sua fidelidade e completa devoo ao lar. Assim, inimigo mesmo o tempo a esgotar-se sem cerimnia. 16) O romance Senhora, de Jos de Alencar, narrado em terceira pessoa por um narrador onisciente. No entanto, o foco narrativo o de Fernando. a partir de seu ponto de vista que a histria narrada. Sendo assim, Aurlia retratada de fora, a partir das observaes do protagonista acerca de seu comportamento. Essa uma estratgia narrativa comum esttica romntica, uma vez que facilita a manifestao da subjetividade das personagens. Segue um trecho do romance: Aurlia fitou o retrato com delcia. Arrebatada pela veemncia do afeto que intumescia-lhe o seio, pousou nos lbios frios e mortos da imagem um beijo frvido, pujante,
impetuoso; um desses beijos exuberantes que so verdadeiras exploses da alma irrupta pelo fogo de uma paixo subterrnea, longamente recalcada.
GABARITO 1
11

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