Este documento resume a obra "Amor de Perdição" de Camilo Castelo Branco, um romance do movimento literário ultra-romântico português do século XIX. A obra conta a história de amor impossível entre Simão Botelho e Teresa de Albuquerque, pertencentes a famílias inimigas, e os desafios que enfrentam por causa da oposição paternal. No clímax, tanto Teresa quanto Simão acabam morrendo devido à dor da separação, enquanto Mariana se joga no mar agarrada
Este documento resume a obra "Amor de Perdição" de Camilo Castelo Branco, um romance do movimento literário ultra-romântico português do século XIX. A obra conta a história de amor impossível entre Simão Botelho e Teresa de Albuquerque, pertencentes a famílias inimigas, e os desafios que enfrentam por causa da oposição paternal. No clímax, tanto Teresa quanto Simão acabam morrendo devido à dor da separação, enquanto Mariana se joga no mar agarrada
Este documento resume a obra "Amor de Perdição" de Camilo Castelo Branco, um romance do movimento literário ultra-romântico português do século XIX. A obra conta a história de amor impossível entre Simão Botelho e Teresa de Albuquerque, pertencentes a famílias inimigas, e os desafios que enfrentam por causa da oposição paternal. No clímax, tanto Teresa quanto Simão acabam morrendo devido à dor da separação, enquanto Mariana se joga no mar agarrada
Faculdade Sumaré • Cláudia RA: 1513018 • Maurício RA: 1420366 • Renata RA: 1422032 Apresenta Romantismo em Portugal • O Romantismo é a escola literária que sucedeu o Arcadismo surge num momento histórico de insatisfação e transformação econômica, política e social, destacando-se a Revolução Francesa, as Guerras Napoleônicas e as Revoluções de 1830 e 1848. Romantismo no contexto histórico • Começou a ser introduzido em Portugal em um período de grandes disputas e transformações socioeconômicas do século XIX. • Havia uma disputa entre os irmãos da família real portuguesa para a queda do regime absolutista e vigor do liberalismo. • Em 1836, as ideias românticas começaram a fluir,foram levadas da França e da Inglaterra pelos emigrados durante a revolução liberal do país. • O Romantismo foi um Movimento Artístico e Literário muito influente na Europa e no Brasil, caracterizado pela Subjetividade e Idealização . Segunda Geração: Ultra- Romantismo • Caráter bem mais pessoal e particularizado que passa a caracterizar a produção literária. O Romantismo era muito bem aceito pelas camadas populares. Romances em forma de folhetim. O escritor profissional. A burguesia começa a escrever para si própria. Grande crescimento da interação autor-leitor. Histórias de amor exacerbado são contadas em tons melodramáticos 2ª geração- Ultra- romantismo (1840-1860) Mal do século (poemas melancólicos); Excessos do subjetivismo e do emocionalismo românticos; Irracionalismo (sentimentalismo); Escapismo, fantasia (idealização); Pessimismo, melâncolia, tédio,masoquismo; Saudosismo; Atração pela morte, sarcasmo e a irônia; Projeção de sentimentos na natureza, versificação livre Principais autores da 2ª geração Soares de Passos (1826-1860) Camilo Castelo Branco (1825-1890 Camilo Ferreira Botelho Castelo Branco 1825-1890 • Perdeu os pais muito cedo, tendo infância e adolescência difíceis. • Casa-se aos 16 anos, depois abandona a esposa, tenta estudar medicina e, logo a seguir, direito. • Uniu-se a várias mulheres no transcorrer de sua vida. • Por alguns meses, a religião o arrebata, então segue para o seminário, mas pouco tempo depois volta à boêmia. • Teve sífilis,que o levou a cegueira. Camilo Ferreira Botelho Castelo Branco • As dificuldades financeiras o levam a ingressar no jornalismo, em 1848, no Porto. • Ana Plácido, que era casada com um comerciante, e apaixonou-se, fazendo-a abandonar o marido em 1859. • Em 1860, Camilo foi processado e preso por crime de adultério, mas acaba sendo absolvido no ano seguinte e passa a viver com Ana ; • Não se separam, contudo, e quando saem da prisão passam a viver juntos, sustentados apenas pela escrita de Camilo. Em 1885 Título de visconde de Correia Botelho Mas isso não melhora sua situação financeira. Em estado de crescente melâncolia, ameaçado pela cegueira, suicida-se em 1890. Camilo um autor romântico • Dedicou-se ao romance, ao teatro e à crítica literária. • Dono de uma linguagem que reflete as características mais puras da língua portuguesa,possui uma riqueza vocabular extraordinária. Principais Obras • Mistérios de Lisboa (1854) • Amor de salvação (1864) • Duas épocas na vida (1854) • O olho de vidro (1866) • O livro negro do padre Dinis • O retrato de Ricardina (1868) (1855) • A mulher fatal (1870) • Vingança (1858) • Doze casamentos felizes • Carlota Ângela (1858) (1861) • A morta (1860) • Estrelas funestas (1861) • O romance de um homem rico • Estrelas propícias (1863) (1861) • Coração, cabeça e estômago • Amor de perdição (1862) (1862) • Amor de Perdição
• 1845 foi um marco para o •Estilo é caracterizado pelo excesso
de sentimentos e pelo escritor, pois foi quando as exagero,estilo passional e suas primeiras obras pitoresco. literárias foram publicadas. •Lembra-se de suas obras pelo • Amor de Perdição pertence caráter ao movimento literário ultra- sarcástico, romântico – 2ª fase do complacente, romantismo. instinto para confrontos análises passionais. Principais personagens:
• - Simão Botelho, 17 anos, apresentado como jovem de temperamento impetuoso.
• - Tereza de Albuquerque , 15 anos, que é a jovem quem Simão se apaixona por Simão. Na medida em que não faz o jogo do pai, dando a vida pelo sentimento que a possui, Teresa constitui uma heroína romântica típica, um exemplo da imagem da mulheranjo que vigorou no Romantismo.
• - João da Cruz, o pai de Mariana, destaca-se como personagem mais sensato,
mais equilibrado, o único personagem que possui traços realistas,
• - Mariana, moça do campo, é uma personagem extraordinária, e salvo melhor opinião, se mais motivos não houvesse (e há), Mariana já seria motivo para ler o livro.
• - Domigos Botelho, o pai de Simão. • - Baltazar Coutinho, o primo de Tereza e vilão da história.
Amor de perdição é considerada sua obra-prima e um dos romances mais populares da língua portuguesa • Amor de perdição tem traços shakespearianos: • as nobres famílias Botelho e Albuquerque vêem o ódio mútuo ameaçado pelo amor entre Simão Botelho e Teresa Albuquerque.
• Simão – o herói romântico, cujos erros passados são
redimidos pelo amor
• Teresa – a heroína firme e resoluta em seu sentimento de
devoção ao amado.
• Mariana -, a mais romântica das personagens, tendo em
vista a abnegação, do seu sentimento, o sentimento da paixão, ao qual se opõe o mundo exterior, a sociedade com sua hipocrisia. Amor de Perdição • O narrador apresenta- • Do ponto de vista do foco narrativo, ou da postura do se em terceira pessoa, narrador, os elementos apenas identificando- realistas de "Amor de se ao final do livro Perdição" estão na critica como sobrinho de ás instituições religiosas, Simão, filho de Manuel os conventos, e no comportamento não- Botelho, irmão de passional de alguns Simão. Possui aspectos personagens secundários, autobiográficos. como João da Cruz. FOCO NARRATIVO: • Escrita em terceira pessoa, esta obra caracteriza-se por um narrador onisciente, que desvenda o universo interior das personagens;
• O tipo de onisciência deste narrador pode ser
classificado como onisciência intrusa, ele não só revela, mas também comenta os sentimentos e comportamentos das personagens;
• Deixa claro o seu ponto de vista a favor dos que amam e
contra os que impedem a realização do amor. A problemática principal da obra • Está ligada ao conflito entre a idealização amorosa e a realidade social, que impede a realização plena dos sentimentos dos protagonistas. • Esse conflito resulta do choque entre o eu (individualismo) e a sociedade, o coração e a razão. Em... Amor de Perdição Os acontecimentos desenrolam-se de uma maneira bastante linear e em ordem cronológica, privilegiando a ação em vez da descrição praticada pelos realistas. Exemplar no gênero novela passional, a obra tem uma única trama central ; a infeliz história de amor entre Teresa e Simão, repleta de desavenças, infortúnios, crimes, mortes, fugas e tentativas de rapto,em torno da qual se movimentam os outros personagens, enfatizados a cada capítulo. Espaço A primeira parte da obra focaliza Viseu, início do namoro, até a morte de Baltasar Coutinho; A segunda no Porto, da morte de Baltasar até o desenlace com a morte de João da Cruz, Teresa, Simão e Mariana). Clímax • Teresa morre no convento, ao sentir irreversível a perda de Simão, • Simão, é tomado de uma febre fatal, no navio que o levaria para longe da amada, quando fica sabendo de sua morte.O mesmo morre também. • Já Mariana, apaixonada por Simão, atira- se ao mar agarrada ao corpo do amado. ESTRUTURA:
A obra é composta por vinte capítulos,
Uma introdução, o climax, e uma conclusão.
Na introdução o pseudo-autor relata aos leitores que, ao
folhear os antigos assentamentos no cartório das cadeias, se deparou com a história de Simão Botelhoe seu exílio.
Na conclusão, revela-se que é filho de Manuel Botelho, portanto sobrinho de Simão Botelho. Principais temas:da obra • Principais temas: - A idealização amorosa; - O amor impossível; - O conflito amoroso; - A presença do triângulo amoroso; - A intransigência paterna; - A presença do amor platônico; - A fidelidade do amigo; - O amor fatal; - Crime passional. Obra Camiliana • “derrubada das regras clássicas e do conceito de mímesis reduzido à imitação de modelos, no qual elas se baseavam”. (SOARES, 2006, p. 61). • Assim é possível perceber uma tendência à mistura de gêneros nas obras dos românticos. • Ainda a partir de (SOARES, 2006, p. 55) a novela “É uma forma narrativa intermediária, em extensão, entre o conto e o romance Características românticas... Conclusão • Essa obra nos deixa claro como:
• A morte,o pessímismo,a melâncolia, a
angustia,a religiosidade,a vida trágica,amantes recusados,patriotas exilados, fuga da realidade,refúgio na fantasia. Amor de perdição • Retrata alguns pontos importantes que marcavam a sociedade daquela época. • Primeiro a questão do casamento por encomenda, voltado para os interesses financeiros e para o prestígio social, desprezando, portanto, os sentimentos que conduzem as relações. • Segundo trata do poder da burguesia em mudar as leis a seu favor. Isso se dá com a influência do pai de Simão para salvá-lo da morte. • E terceiro critica a instituição religiosa – convento – por retratar aspectos não condizentes com a fé cristã. • O autor abusa de todos os recursos do período. • Envolve-nos em uma trama onde os personagens vivem em eterno conflito com a sociedade, numa saga de encontros e desencontros, alimentados por cartas carregadas de tristezas e angustias numa apoteose de sentimentos de um amor ímpossível, e no seu destino trágico onde a morte sublima o amor no seu ideal romântico. Flávio Carneiro
A obra literária se realiza de fato
no ato da leitura, momento em que o leitor tem uma função ativa e criadora preenchendo as lacunas deixadas em seu interior. Então, a leitura da obra camiliana “realiza a interação central entre a estrutura da obra e seu receptor[...]. Daí segue: a obra literária tem dois pólos [...]: o polo artístico designa o texto criado pelo autor e o estético a concretização produzida pelo leitor”(ISER, 1996, p.50). Massaud Moisés • “Camilo transita do ultra-romantismo, descabelado, histérico e piegas, para um naturalismo coerente [...] Nele se corporifica, portanto, a agonia do ideal romântico e o despontar das novas correntes ideológicas.” (MOISÉS, 2008, p. 211). Antonio Candido • “Camilo Castelo Branco é um artista de raça. A sua obra é assombrosa, genial. As maiores nações do mundo honrar-se-iam de ter este escritor entre as suas primeiras glórias.” • Antonio Candido Francisco José Viegas
• Camilo é o nosso grande romancista. E
Humorista. Romântico, dramático, trágico, satírico, de ir às lágrimas e de chorar de rir. A língua portuguesa rejubila com ele. Desenha personagens a fio de prata, iluminando a prosa. Manoel de Oliveira transformou Camilo em teatro radiofónico, o que é pouco para o gênio absoluto do autor de “A Brasileira de Prazins”. Talvez o Chileno entenda o talento extraordinário de ficcionista e historiador, que os portugueses ignoram por não ser “moderno”, nem “francês”, nem “cosmopolita”. Por isso é o melhor de nós.»
• Francisco José Viegas
In Correio da Manhã, 29 de Dezembro de 2009 Annabela Rita • Dizer que Camilo é uma figura complexa e extremamente interessante é um lugar- comum. Mas, geralmente, atrai-nos o seu lado «diurno», do escritor sentimental, irónico ou, mesmo, sarcástico, que entrelaça o sorriso e as lágrimas, do polemista irreverente, temível, etc.. Mas na sombra, vai ficando uma outra faceta que me parece também fascinante: o seu lado «noturno», o seu quase «diabolismo» … Mais do que um homem romântico, Camilo foi um autor romântico: são indiscutíveis o seu gosto pelo passional e pela encenação, o seu conhecimento profundo dos códigos românticos e o domínio da técnica romanesca. Nas suas novelas, o narrador é, geralmente, autoral, dominador, mais ou menos irónico… No fundo, habituou-se a uma atitude manipuladora. Conclusão • Procuramos, mostrar que a ficção camiliana possui elementos de relevante análise crítica, que podem vir a ajudar numa melhor compreensão tanto de suas obras como do contexto cultural;
• Antes de fazerem mera imitação dos folhetins franceses,
esses escritores acabaram deixando uma marca em seus romances; • a crítica aos pressupostos literários, mostra uma visão muito mais realista de sociedade do que a sua imagem cristalizada como autores sentimentalistas românticos deixaria entrever – o que torna urgente a sua releitura. • www.academia.edu/9732353/Uma_análise_história_de_Amor_de_perdição _de_Camilo_Castelo_Branco • uiadoestudante.abril.com.br/.../romantismo-portugal-resumo-contexto- historico-fase. • hwww.revistacontemporaneos.com.br • /n9/artigos/Amor%20de%20Perdicao.pdf • casadecamilo.wordpress.com/ • ttps://pt.wikipedia.org/wiki/Literatura_romântica_em_Portugal