Escola Estadual Domingos Gonalves de Mello - Mingote

Pr Modernismo no Brasil

Equipe: Rafael Siqueira, Lincon Nogueira, Luara de Oliveira,

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Lucyara de Oliveira e Danielle Alcntara. Srie: 3 B nfase Professora: Marisa Caxambu - 2009

Pr Modernismo no Brasil

Num filme o que importa no a realidade, mas o que dela possa extrair a imaginao.
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Indice
Introduo Pr-Modernismo Momento Historico Caracteristicas Autores Pr Modernistas Augusto dos Anjos Euclides da Cunha Graa Aranha Lima Barreto Monteiro Lobato Simes Lopes Neto Raul de Leoni 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Vanguardas Europias 17 A Arte acadmica colocada em xeque 18 Os primeiros sinais de contestao 18 Muito alm do Impressionismo 18 A Europa na vanguarda 19 Movimentos rebeldes se multiplicam 19 A filosofia o principio de tudo 19 Movimentos da Vanguarda Europia Cubismo Futurismo Dadasmo Surrealismo Construtivismo Suprematismo Neoplasticismo Conclusao 20 21 22 24 26 28 30 31 32

introduao
A realizao deste trabalho tem como objetivo mostrar os fatos, ocorrncias, conseqncias de um dos perodos da nossa Literatura, o Pr-Modernismo. Tentaremos mostrar claramente, os fatos e caractersticas no que se diz sobre o assunto, e tambm atravs da realizao deste trabalho, procuraremos tirar o maior proveito para o nosso aprendizado, buscando reunir mais informaes teis que sejam utilizadas para que ns possamos aumentar o nosso conhecimento.

Pr-Modernismo
O pr-modernismo deve ser situado nas duas dcadas iniciais deste sculo, at 1922, quando foi realizada a Semana da Arte Moderna. Serviu de ponte para unir os conceitos prevalecentes do Realismo, Naturalismo, Parnasianismo e Simbolismo. O pr-modernismo no foi uma ao organizada nem um movimento e por isso deve ser encarado como fase. No possui um grande nmero de representantes, mas conta com nomes de imenso valor para a literatura brasileira que formaram a base dessa fase. O pr-modernismo, tambm conhecido como perodo sincrtico. Os autores embora tivessem cultivado formalismos e estilismos, no deixaram de mostrar inconformismo perante suas prprias conscincias dos aspectos polticos e sociais, incorporando seus prprios conceitos que abriram o caminho para o Modernismo. Essa foi uma fase de uma grande transio que nos deixou grandes jias como Cana de Graa Aranha; Os Sertes de Euclides da Cunha; e Urups de Monteiro Lobato. O que se convencionou em chamar de Pr-Modernismo, no Brasil, no constitui uma escola literria, ou seja, no temos um grupo de autores afinados em torno de um mesmo iderio, seguindo determinadas caractersticas. Na realidade, Pr-Modernismo um termo genrico que designa toda uma vasta produo literria que caracterizaria os primeiros vinte anos deste sculo. A vamos encontrar as mais variadas tendncias e estilos literrios, desde os poetas parnasianos e simbolistas, que continuavam a produzir, at os escritores que comeavam a desenvolver um novo regionalismo, outros preocupados com uma literatura poltica e outros, ainda, com propostas realmente inovadoras. Por apresentarem uma obra significativa para uma nova interpretao de realidade brasileira, bem como pelo valor estilstico, limitaremos o Pr-Modernismo ao estudo de Euclides da Cunha, Lima Barreto, Graa Aranha, Monteiro Lobato e Augusto dos Anjos. Assim, abordaremos o perodo que se inicia em 1902 com a publicao de dois importantes livros - Os sertes, de Euclides da Cunha e Cana, de Graa Aranha - e se estende at o ano de 1922, com a realizao da Semana da Arte Moderna.

Momento Historico
Enquanto a Europa se prepara para a Primeira Guerra Mundial, o Brasil comea a viver, a partir de 1894, um novo perodo de sua histria republicana: com a posse do paulista Prudente de Morais, primeiro presidente civil, inicia-se a "Repblica do cafcom-leite", dos grandes proprietrios rurais, em substituio a "Repblica da Espada" (governos do marechal Deodoro e do marechal Floriano). a urea da economia cafeeira no Sudeste; o movimento de entrada de grandes levas de imigrantes, notadamente os italianos; o esplendor da Amaznia com o ciclo da borracha; o surto de urbanizao de So Paulo. Mas toda esta prosperidade vem deixar cada vez mais claros os fortes contrastes da realidade brasileira. , tambm, o tempo de agitaes sociais. Do abandono do Nordeste partem os primeiros gritos da revolta. Em fins do sculo XIX, na Bahia, ocorre a Revolta de Canudos, tema de Os sertes, de Euclides da Cunha; nos primeiros anos do sculo XX, o Cear o palco de conflitos, tendo como figura central o padre Ccero, o famoso "Padim Cio"; em todo o serto vive-se o tempo do cangao, com a figura lendria de Lampio. O Rio de Janeiro assiste, em 1904, a uma rpida mais intensa revolta popular, sob o pretexto aparente de lutar contra a vacinao obrigatria idealizada por Oswaldo Cruz; na realidade, tratava-se de uma revolta contra o alto custo de vida, o desemprego e os rumos da Repblica. Em 1910, h outra importante rebelio, desta vez dos marinheiros liderados por Joo Cndido, o "almirante negro", contra o castigo corporal, conhecida como a "Revolta de Chibata". Ao mesmo tempo, em So Paulo, as classes trabalhadoras sob a orientao anarquista, iniciam os movimentos grevistas por melhores condies de trabalho. Essas agitaes so sintomas de crise na "Repblica do caf-com-leite", que se tornaria mais evidente na dcada de 1920, servindo de cenrio ideal para os questionamentos da Semana da Arte Moderna.

Caracteristicas
Apesar de o Pr-Modernismo no constituir uma escola literria, apresentando individualidades muito fortes, com estilos s vezes antagnicos - como o caso, por exemplo, de Euclides da Cunha e Lima Barreto -, podemos perceber alguns pontos em comum entre as principais obras pr-modernistas: Apesar de alguns conservadorismos, so obras inovadoras, apresentando uma ruptura com o passado, com o academismo; a linguagem de Augusto dos Anjos, ponteadas de palavras "no poticas" como cuspe, vmito, escarro, vermes, era uma afronta poesia parnasiana ainda em vigor; a denncia da realidade brasileira, negando o Brasil literrio herdado de Romantismo e Parnasianismo; o Brasil no oficial do serto nordestino, dos caboclos interioranos, dos subrbios, o grande tema do Pr-Modernismo; o regionalismo, montando-se um vasto painel brasileiro: o Norte e Nordeste com Euclides da Cunha; o Vale do Paraba e o interior paulista com Monteiro Lobato; o Esprito do Santo com Graa Aranha; o subrbio carioca com Lima Barreto; os tipos humanos marginalizados: o sertanejo nordestino, o caipira, os funcionrios pblicos, os mulatos; uma ligao com fatos polticos, econmicos e sociais contemporneos, diminuindo a distncia entre a realidade e a fico.

Autores Pr Modernistas
Augusto dos Anjos (1884/1914)
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Formou-se em direito, mas foi sempre professor de Literatura. Nervoso, misantropo e solitrio, este possvel ateu morreu de forte gripe antes de assumir um cargo que lhe daria mais recursos. Publicou apenas um nico livro de poesias, Eu, mais tarde reeditado como Eu e outras poesias. Sua obra cientificista, profundamente pessimista. Sua viso da morte como o fim, o linguajar e os temas usados por muitos so considerados como sendo de mau gosto, mas caracterizam sua poesia como nica na literatura brasileira. "J o verme este operrio das runas / Que o sangue podre das carnificinas / Come e vida em geral declara guerra," Trabalhou, assim como parnasianos e simbolistas, com sonetos e verso decasslabo. Sua viso de mundo e a interrogao do mistrio da existncia e do estar-no-mundo marcam esta nova vertente potica. H uma aflio pessoal demonstrada com intensidade dramtica, alm do pessimismo. Constncia da morte, desintegrao e os vermes. "A passagem dos sculos me assombra. / Para onde ir correndo minha sombra / Nesse cavalo de eletricidade?! / Quem sou? Para onde vou? Qual minha origem? / E parece-me um sonho a realidade." Obra Principal: Poesias - Eu (1912)

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Euclides da Cunha (1866/1909)

Exerceu a funo de engenheiro civil no meio militar. Foi membro da ABL, do Instituto Histrico e catedrtico em Lgica pelo Colgio Dom Pedro II. Viajou muito e escreveu Os Sertes pela experincia prpria de ter testemunhado a Guerra de Canudos como correspondente jornalstico. Envolvido num grande escndalo familiar, foi assassinado em duelo pelo amante da esposa. Positivista, florianista e determinista, seu estilo pessoal e inconformismo caracterizam-no como um prmodernista. Foi o primeiro escritor brasileiro a diagnosticar o subdesenvolvimento do pas, diagnosticando os 2 Brasis (litoral e serto). As passagens a seguir provm de Os Sertes, sendo cada uma de uma parte da obra. "Ao passo que a caatinga o afoga; abrevia-lhe o olhar; agride-o e estonteia-o; enlaa-o na trama espinescente e no o atrai; repulsa-o com folhas urticantes, com o espinho, com os gravetos estalados em lanas; e desdobra-se lhe na frente lguas e lguas, imutvel no aspecto desolado: rvores sem folhas, de galhos estorcidos e secos, revoltos, entrecruzados, apontando rijamente no espao ou estirando-se flexuosos pelo solo, lembrando um bracejar imenso, de tortura, da flora agonizante..." A Terra "Porque no no-los separa um mar, separam-no-los trs sculos..." O Homem "E volvendo de improviso s trincheiras, volvendo em corridas para os pontos abrigados, agachados em todos os anteparos [...] os triunfadores, aqueles triunfadores memorados pela Histria, compreenderam que naquele andar acabaria por devor-los, um a um, o ltimo reduto combatido. No lhes bastavam seis mil Mannlichers e seis mil sabres; e o golpear de doze mil braos [...] e os degolamentos, e a fome, e a sede; e dez meses de combates, e cem dias de canhoneio contnuo; e o esmagamento das runas; e o quadro indefinvel dos templos derrocados; e por fim, na ciscalhagem das imagens rotas, dos altares abatidos, dos santos em pedaos - sob a impassibilidade dos cus tranqilos e claros - a queda de um ideal ardente, a extino absoluta de uma crena consoladora e forte..." A Luta Obras principais: Os Sertes (1902) Constrastes e Confrontos (1906) Peru Versus Bolvia (1907) Castro Alves e seu Tempo (1908) Margem da Histria (1909) Canudos: Diro de uma Expedio (1939)
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Graa Aranha (1866/1931)

Aluno de Tobias Barreto, seguiu a carreira diplomtica depois de ser juiz no Maranho e no Esprito Santo. Participou ativamente do movimento modernista, como doutrinador. Colaborou na fundao da ABL (mesmo sem ter livro publicado) e da Semana de Arte Moderna de 22, por isso sendo considerado por muitos um modernista. No considerado modernista porque sua nica obra "modernista", A viagem maravilhosa, feita em um estilo extremamente artificial. Morreu logo antes de publicar sua autobiografia, O meu prprio romance, de 1931. "Milkau estava sereno no alto da montanha. Descobrira a cabea de um louro de ninfa, e sobre ela, e na barba revolta, a luz do sol batia, numa fulgurao de resplendor. Era um varo forte, com uma pele rsea e branda de mulher, e cujos poderosos olhos, da cor do infinito, absorviam, recolhiam docemente a viso segura do que iam passando. A mocidade ainda persistia em no o abandonar; mas na harmonia das linhas tranqilas do seu rosto j repousava a calma da madureza que ia chegando." "Tudo o que vs, todos os sacrifcios, todas as agonias, todas as revoltas, todos os martrios so formas errantes de Liberdade. E essas expresses desesperadas, angustiosas, passam no curso dos tempos, morrem passageiramente, esperando a hora da ressurreio... Eu no sei se tudo o que vida tem um ritmo eterno, indestrutvel, ou se informe e transitrio... Os meus olhos no atingem os limites inabordveis do Infinito, a minha viso se confina em volta de ti [...] Eu te suplico, a ti e tua ainda inumervel gerao, abandonemos os nossos dios destruidores, reconciliemo-nos antes de chegar ao instante da Morte..."

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Obras principais: Cana (1902/romance) Esttica da Vida (1921/ensaio) Esprito Moderno (1925/ensaio) A Viagem (1927/romance) Maravilhosa

Lima Barreto (1881/1922)

Nascido de pai portugus e me escrava era mulato e pobre. Afilhado do Visconde do Ouro Preto, conseguiu estudar e ingressar aos 15 anos na Escola Politcnica. L sofreu toda sorte de humilhaes e preconceitos e, quando estava no 3 ano, teve de trabalhar e sustentar a famlia, pois o pai enlouquecera. Presta concurso para escriturrio no Ministrio da Guerra, permanecendo nessa modesta funo at aposentar-se. Socialista influenciado por autores russos, Lima Barreto vive intensamente as contradies do incio do sculo, torna-se alcolatra e passa por profundas crises depressivas, sendo internado por duas vezes. Em todos os seus romances, percebe-se trao autobiogrfico, principalmente atravs de personagens negros ou mestios que sofrem preconceitos. Mostra um perfeito retrato do subrbio carioca, criticando a misria das favelas e dos cortios. Posiciona-se contra o nacionalismo ufanista, a educao recebida pelas mulheres, voltada para o casamento, e a Repblica com seu exagerado militarismo. Utiliza-se da alta sociedade para desmascar-la, desmitific-la em sua banalidade. Seus personagens so humildes funcionrios pblicos, alcolatras e miserveis. Sua linguagem jornalstica e at panfletria. Triste Fim de Policarpo Quaresma a obra que lhe garante notoriedade. Antes de falir, o editor Monteiro Lobato publica Vida e Morte de M. J. Gonzaga de S e, pela primeira vez, Barreto bem pago por algum original.

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Monteiro Lobato (1882/1948)

Homem de diversas atividades (escritor, editor, relojoeiro, fazendeiro, promotor, industrial, comerciante, professor, adido comercial etc.). Tem por formao Direito e participa de grupos e jornais literrios, entre eles o Minarete. Torna-se editor com a instalao da Editora Monteiro Lobato, que traz grandes inovaes para o mercado editorial brasileiro. Ainda assim, Lobato acaba falido. No ano de 1925, funda a Companhia Editora Nacional e comea a escrever sua vasta obra de literatura infantil. Isso se d por decepo com o mundo adulto, por isso comea a investir no futuro do Brasil. Em 1917, publica no jornal O Estado de So Paulo, o artigo contra a pintora Anita Malfatti (estopim do Modernismo). A Propsito da Exposio Malfatti, expressa uma postura agressiva contra as novas tendncias artsticas do sculo XX, que resultar no seu desligamento dos principais participantes da Semana de Arte Moderna de 1922. Sua crtica acalorada se d porque ele no admitia a submisso da cultura brasileira s idias europias, da ser chamado de Policarpo Lobato. Faz campanhas nacionais favor da explorao das riquezas do subsolo: petrleo e minrios. Funda a Companhia de Petrleo do Brasil, acreditando no nosso desenvolvimento e denunciando o monoplio internacional. Aproxima-se das idias do Partido Comunista Brasileiro. Controvertido, ativo e participante, Lobato defende a modernizao do Brasil nos moldes capitalistas. Faz uma crtica fecunda ao Brasil rural e pouco desenvolvido, como no Jeca Tatu (esteretipo do caboclo abandonado pelas autoridades governamentais) do livro Urups. Curioso que, na quarta edio de Urups, o autor, no prefcio, pede desculpas ao homem do interior, enfatizando suas doenas e dificuldades.
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Simo

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Lopes Neto (1865-1916)

O Capito publicou trs livros em toda a vida, todos na cidade em que nascera, Pelotas, no RS. Foram eles Cancioneiro Guasca, Lendas do Sul e Contos Gauchescos. Fez teatro e, apesar de suas obras terem sempre cunho tradicionalista, era um homem de hbitos urbanos. Acalentava grandes sonhos literrios, mas seu reconhecimento s foi pstumo. "E do trotar sobre tantssimos rumos; das pousadas pelas estncias dos foges a que se aqueceu; dos ranchos em que cantou, dos povoados que atravessou; das coisas que ele compreendia e das que eram-lhe vedadas ai singelo entendimento; do plo-a-plo com os homens, das eroses, da morte e das ecloses da vida, entre o Blau - moo, militar - e o Blau - velho, paisano -, ficou estendida uma longa estrada semeada de recordaes - casos, dizia -, que de vez em quando o vaqueano recontava, como quem estende no sol, para arejar, roupas guardadas ao fundo de uma arca." Contos Gauchescos "Foi assim e foi por isso que os homens, que quando pela primeira vez viram a boiguau to demudada, no a conheceram mais. No conheceram e julgando que era outra, chamam-na desde ento de boitat, cobra de fogo, boitat, a boitat!" Lendas do Sul "Findava aqui o calhamao de que a princpio se falou, quando disse que recebi em certa hora de pleno dezembro, por vspera de Natal, quando eu estava, desesperado, a abanar mosquitos (...) Apenas ao canto da pgina, a lpis, havia uns dizeres que custei a decifrar, e que eram estes: o 2o. Volume ser o dos 'Sonhos do Romualdo'" Casos do Romualdo.
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Raul de Leoni (1895-1926)

Foi um autor altamente independente de seu tempo, sem filiaes a movimentos literrios. Amigo de Olavo Bilac, sua poesia continha muita influncia parnasiana, mas tambm possua caractersticas simbolistas e uma bela simplicidade misturada a preocupaes filosficas. Observao Ensastas Alberto Torres, Manuel Bonfim e Oliveira Viana produziram estudos que se desdobraram em programas de organizao scio-poltica. Isto , no s denunciaram as mazelas do Brasil da poca, como tambm apresentaram solues a esses problemas. Joo Ribeiro passou de poeta parnasiano a crtico literrio, sendo um dos primeiros a problematizar a questo da lngua nacional. Atacava tambm a rigidez esttica de simbolistas e parnasianos e proclamava a necessidade de destruio dos dolos caducos.

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Vanguardas Europias
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A Arte acadmica colocada em xeque

Desde as ltimas dcadas do Sculo 19, a Histria da Arte assistia a profundas modificaes e rupturas. Os modelos que vinham sendo valorizados desde a poca do Renascimento Italiano pelas academias comeavam a ser realmente questionados. Os artistas, acompanhando as mudanas sociais, econmicas, polticas e filosficas do mundo, passavam a desejar novas expresses artsticas. O desenvolvimento das vanguardas europias do Sculo 20 est intimamente relacionado com os artistas da gerao anterior, que abriram caminho para as geraes seguintes. Os Impressionistas, os Ps-Impressionistas e at mesmo os Realistas foram os verdadeiros pioneiros das transformaes artsticas que marcariam a arte moderna.

Os primeiros sinais de contestao

Artistas do final do sculo, independentemente de pertencerem a qualquer escola, tambm tiveram influncia espantosa sobre a arte moderna. Destaca-se, em particular, Paul Czanne e sua obsesso em imprimir objetividade forma de encarar o mundo. Pode ser considerado o verdadeiro exemplo para a arte moderna, exercendo alguma influncia em todos os movimentos e artistas de projeo do sculo XX. Georges Seraut (1859 -1891), apesar de ter morrido prematuramente, tambm considerado um dos grandes precursores da arte moderna, dando expresso artstica mentalidade cientfica de sua poca, incorporando, por exemplo, estudos de tica e cor s suas concepes artsticas e adicionando a eles suas refinadas descobertas estticas.

Muito alm do Impressionismo

Van Gogh pode ser considerado uma terceira influncia decisiva sobre a arte do sculo XX. Alm dele podem ser colocados Gauguin, Pissaro e Signac. importante pontuar que essas influncias, s vezes, manifestaram-se pela negao de algum aspecto do trabalho do artista ou mesmo pela compreenso limitada ou desvirtuada de sua obra.
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O Sculo 20, sem dvida, foi uma poca de profundas transformaes em todas as esferas da experincia humana e os artistas no podiam manter-se alheio a essas mudanas, o que em parte justifica a profuso de movimentos e ideais artsticos que nele surgiram. Entretanto, resta a dvida: todas as mudanas na arte foram realmente tpicas desse conturbado perodo da Histria ou apenas tivemos mais acesso a cada mnima manifestao artstica devido ao desenvolvimento dos meios de comunicao? De qualquer forma, trata-se de contribuies Histria da Arte extremamente marcantes e, apesar do artista e sua criao serem considerados nicos e autnomos, no se pode alienar sua produo do momento histrico e das mudanas de mentalidade que assistimos nesse sculo.

A Europa na vanguarda
Um dado curioso exemplificando essas tendncias maiores que movem uma gerao, pode ser o encontro em Paris de praticamente todas as importantes figuras que marcariam as vanguardas, vindos de todas as partes do mundo. Alm de Paris, e em menor escala, apesar da importncia, Munique foi outro importante centro vanguardista europeu. Os Fauves (as Feras), liderados pela figura de Henri Matisse (1869-1954) comearam com uma reao ao divisionismo metdico (ver Neo-Impressionismo) e assumiram caractersticas expressionistas. O Fauvismo pode ser classificado entre os primeiros grupos de vanguarda, pois, apesar da curta durao (1905 a 1908) e da incoerncia associada a ele, agrupou e influenciou figuras importantes da arte moderna, como Andr Durain (1880-1954), Georges Braque e exerceu influncia, por exemplo, sobre Picasso.

Movimentos rebeldes se multiplicam

Os expressionistas alemes, agrupados no Die Brcke, Dresdem e Der Blaue Reiter, Munique foram outras importantes influncias para a Arte Moderna. Desse mesmo perodo o Cubismo, o Futurismo e posteriormente o Dadaismo e o Surrealismo, os movimentos da vanguarda europia mais conhecidos e que exerceram influncia sobre toda a arte do sculo XX. O Construtivismo, o Suprematismo e oNeoplasticismo, originados principalmente do Cubismo, tambm foram movimentos importantes do incio do sculo.

A filosofia o principio de tudo

Um dado curioso dos movimentos vanguardistas do Sculo 20 o fato de normalmente terem origem em idias filosficas.

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Estas idias podem receber, a princpio, expresso na literatura e poesia, para posteriormente passar s artes plsticas, como o caso mais especfico do Surrealismo e do Futurismo. Alm disso, a popularidade entre os artistas das teorias, que justificavam a arte, tambm foi grande, como as obras extremamente lidas e comentadas entre os crculos vanguardistas da poca: "Do espiritual na Arte", de Kandinsky (1912) e "Abstrao e Sentimento" (1908) de Wilhelm Worringer. Em muito ajudou a formao de grupos que, normalmente. estava relacionada necessidade de sobrevivncia material e a facilidade de transmisso de idias, uma vez que, apesar de aparentemente expressarem os mesmo ideais, eram constitudos por personalidades e estilos pessoais bastante fortes e distintos.

Movimentos da Vanguarda Europia

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Cubismo
Como movimento, teve vida curta O movimento cubista comeou em 1907 e terminou em 1914, apesar de ter persistido ainda quando os artistas envolvidos abandonaram-no. Seus principais focos de resistncia foram as artes decorativas e arquitetura do Sculo 20. Apesar de ser considerado um ato de percepo individual, o movimento possua coerncia. Era inspirado na arte africana (sua "racionalidade") e no princpio de "realizao do motivo" de Czanne. Geometrizao das figuras A geometrizao das figuras resulta numa arte intuitiva e abstrata, derivada da "experincia visual ". Baseia-se essencialmente na luz e na sombra. Rompe com o conceito de arte como imitao da natureza (que vinha desde a Renascena), bem como com as noes da pintura tradicional, como a perspectiva. Pablo Picasso definiu-a como "uma arte que trata primordialmente de formas, e quando uma forma realizada, ela a est para viver sua prpria vida". Apesar da identificao imediata do cubismo s figuras de Pablo Picasso e Georges Braque, vrios outros artistas deram grandes contribuies individuais ao movimento. Entretanto, devido ao enorme nmero de artistas que aderiram ao estilo, havia grandes diferenas pessoais estilsticas. "Casas e rvores", de Georges Braque, com suas formas geomtricas e perspectiva prpria, pode ser considerada a obra de origem do movimento. O cubismo costuma ser dividido em fase analtica - desenvolvida por Picasso e Braque entre 1909 e 1912 - e fase sinttica (a partir de 1912).
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Entretanto, esses termos no so considerados adequados, uma vez que tentam, baseados em conceitos falhos, estabelecer grandes diferenas estticas dentro de um estilo em processo de definio e evoluo. "O Jogador de Cartas" e "Retrato de Ambroise Vollard" de Pablo Picasso; "Moa com Guitarra" e "Cabea de Moa", de Georges Braque; "Paisagem", de Jean Metzinger; "Garrafa e Copo", de Juan Gris; "Cidade" e "Soldado com Cachimbo", de Fernand Lger e "Janela", de Robert Delaunay, podem ser considerados bom exemplos dos diferentes estilos presentes no movimento. Cubismo na Escultura A escultura cubista, cujos principais nomes formam Brancusi, Gonzalez, Archipenko, Lipchitz, Duchamp-Villon e Henri Laurens, desenvolveu-se separadamente da pintura, apesar do intercmbio inicial de idias-chave. Entre os escultores, Duchamp-Villon, merece ser citado. considerado um dos primeiros escultores cubistas e realizou uma tentativa de conceituao da escultura cubista, relacionando-a arquitetura. A pea em bronze "O Cavalo", com seu efeito dinmico, um bom exemplo de sua obra. Primeira Guerra Mundial dispersou idealizadores O fim do movimento cubista deve-se ecloso da Primeira Guerra Mundial, em agosto de 1914. Com efeito, uma boa parte dos artistas desse movimento foi recrutada e partiu para o campo de batalha, extinguindo o Cubismo, enquanto movimento. Todavia, o estilo permaneceu vivo nas mos de outros pintores, exercendo forte influncia sobre a arte moderna como um todo. Por suas caractersticas abstratas, foi bastante adaptvel, inspirando movimentos como o futurismo, o orfismo, o purismo e o vorticismo.

Futurismo
Um envolvimento na poltica da Itlia

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O futurismo foi um movimento fundado pelo poeta italiano Fillippo Tomasso Marinetti, que redigiu um manifesto e tentou espalh-lo em 1909. MARINETTI (Filippo Tommaso), escritor italiano (Alexandria, 1876 - Bellagio, 1944), iniciador do movimento futurista, cujo manifesto publicou no jornal parisiense Le Figaro (20 de fevereiro de 1909). Nesse manifesto, j proclamava o fim da arte passada e a ode arte do futuro (futurismo, da o nome do movimento). Com implicaes polticas, buscava tornar a Itlia livre do peso de sua histria e inser-la no mundo moderno. A dinmica o centro da arte Ao poeta juntaram-se outros artistas - principalmente poetas e pintores como Umberto Boccioni (1882 - 1916), Carlo Carr (1881 - 1966), Giacomo Balla (1871 - 1958), Luigi Russolo (1885- 1947) e Gino Severeni (1883 - 1950). Em abril de 1910 era lanado um manifesto da pintura futurista, seguido por um manifesto da escultura futurista em 1912 e um livro sobre seus objetivos em 1914 (Pinttura,Scultura Futurista, Milo) os dois ltimos escritos por Boccione. O movimento, a velocidade, a vida moderna, a violncia, as mquinas e a quebra com a arte do passado eram as principais metas do futurismo. Somente a forma e a cor no mais bastavam para representar o dinamismo moderno, como se l no manifesto de 1910: Deve ser feita uma limpeza radical em todos os temas gastos e mofados a fim de se expressar o vrtice da vida moderna - uma vida de ao, febre, orgulho e velocidade vertiginosa. At 1912, as influncias maiores na maneira como davam formas artsticas s suas idias era a dos impressionistas e ps-impressionistas, artistas que j apresentavam certa preocupao em representar o dinamismo. O mundo moderno e a velocidade

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Aps 1912, uma exposio em Paris marca a hegemonia da influncia cubista sobre a arte do grupo. Os artistas futuristas deparavam-se com o srio problema de representar a velocidade em objetos parados. As solues normalmente foram a representao de seres humanos ou animais com mltiplos membros dispostos radialmente e em movimento triangular. Foras mecnicas ou fsicas eram fontes temticas bastante freqentes, em especial nos primeiros trabalhos futuristas. Automvel e Rudo, de Balla ou O que o Bonde me contou, de Carr, so bons exemplos desses quadros. Talvez Boccioni, uma das principais foras do futurismo, tenha sido o artista mais bemsucedido na representao da velocidade. Formas nicas de Continuidade no Espao transmite o efeito de projeo no espao, diferenciando-se, de acordo com Herbert Read, em Histria da Pintura Moderna, do vigor dinmico barroco, por no mais gravitar em torno de si). A influncia das guerras nos movimentos artsticos A Primeira Grande Guerra Mundial e a morte de Boccioni em 1916, ferido no conflito, foram golpes decisivos no movimento futurista que acabou se dissolvendo. Entretanto, os futuristas deixaram contribuies importantes para a arte do Sculo 20, seja no futurismo russo, composto por artistas como Malevitch, ou no dadaismo. Tambm teve grande influncia para artistas importantes como Marcel Duchamp e Robert Delaunay em atent-los para a representao do movimento que acabaria marcando os estilos caractersticos dos artistas. De qualquer forma, ambos se situaram entre os pioneiros a chamar a ateno para a nova vida que se punha frente do a essa nova vida (como as mquinas).

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Dadaismo
O vcuo criado pela guerra O Dadasmo foi um movimento originado em 1915, em plena 1 Guerra Mundial, em Zurique (cidade que conservou-se neutra com relao guerra). O movimento, que negava todas as tradies sociais e artsticas, tinha como base um anarquismo niilista e o slogan de Bakunin: "a destruio tambm criao". Contrrios burguesia e ao naturalismo, identificado como "a penetrao psicolgica dos motivos do burgus", buscavam a destruio da arte acadmica e tinham grande admirao pela arte abstrata. O acaso era extremamente valorizado pelos dadastas, bem como o absurdo. Tinham tendncias claramente anti-racionais e irnicas. O objetivo mximo era o escndalo O Dadaismo procurava chocar um pblico mais ligado a valores tradicionais e libertar a imaginao via destruio das noes artsticas convencionais. Acredita-se, ainda, que seu pessimismo venha de uma reao de desiluso causada pela Primeira Guerra Mundial. Apesar de sua curta durabilidade - no perodo entre guerras, praticamente havia sido esquecido - e das crticas realizadas ao movimento, fundamentalmente baseadas em sua ausncia de vocao construtiva, teve grande importncia para a arte do Sculo 20. Fez parte de um processo, observado nesse sculo, de libertao da arte de valores preestabelecidos e busca de experincias e formas expressivas mais apropriadas expresso do homem moderno e de sua vida. O Cabar Originou-se de um grupo composto por artistas como Tristan Tzara, Hans Harp, Richard Hlsenbeck, Marcel Janko, Hugo Ball e Hans Richter que se encontrava em cafs de Zurique. A idia inicial era a realizao de um espetculo internacional de Cabar que contava com msicas diversas, recitais de poesia e exposio de obras.

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A maneira como surgiu o nome do evento sugestiva: por acaso Ball e Hlsenbeck abriram um dicionrio de alemo-francs e acabaram se deparando com a palavra dada, que foi posteriormente adotada pelo grupo e pelo movimento que da surgiria. A brochura "Cabaret Voltaire", a inaugurao da "Galeria Dada" em 1917 e as revistas "Dada", seguidas de livros sobre o movimento, ajudaram a populariz-lo. A arte escrachada dos dadaistas Sua provocao, ativismo e conceito de simultaneidade (realizar ao mesmo tempo diversas apresentaes, como a leitura de poemas distintos) muito deve aos futuristas, entretanto, no possua o otimismo e a valorizao da tecnologia que esse ltimo movimento tinha. O dadasmo costuma ser bastante identificado aos ready-mades de Duchamp, como os urinis elevados categoria de obras de arte ou outras proezas do artista, como o acrscimo de bigodes Mona Lisa. Os poemas non-sense, as mquinas sem funo de Picabia, que zombavam da cincia, ou a produo de quadros com detritos, como Merzbilder, de Schwitters, so outras obras caractersticas do dadasmo. Alm disso, o dadasmo, desde o comeo, pretendia ser um movimento internacional nas artes. Picabia era o artista que acabou por fazer a ponte entre o dadasmo europeu e o americano, tornando-se, juntamente com Duchamp e Man Ray, uma das principais figuras do dadasmo forte em Nova York. A revista "Dada 291" era publicada nessa cidade americana, alm de Barcelona e Paris, outras cidades por onde o movimento espalhara-se. Berlim, Colnia e Hanover eram outros importantes focos Dada. Na Alemanha, o movimento ganhou caractersticas mais prximas de protesto social que de movimento artstico. O dadasmo forneceu grande inspirao para movimentos posteriores, como o Surrealismo, derivado dele, a Arte Conceitual, oExpressionismo Abstrato e a Pop Art americana.

Surrealismo
O Surrealismo foi um Movimento fundado pelo poeta Andr Breton que a princpio tinha apenas expresso literria e caminhava ao lado do Dadaismo.

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Posteriormente, Breton foi reunindo, em torno de si, artistas plsticos, muitos sados do movimento Dad, que j anunciava sua morte nos anos 20. A nfase no carter potico, mesmo quando passou para a pintura e a escultura sempre foi uma de suas principais caractersticas. Alis, segundo alguns crticos, os pontos mais fortes do Surrealismo mesmo a poesia devido ao forte apelo das imagens na descrio de aspectos subconscientes. O Surrealismo foi profundamente ligado a uma filosofia de pensamento e ao, em que a liberdade era extremamente valorizada. Apesar de seu ativismo e at incongruncia serem bem prximos ao dadasmo, difere-se deste principalmente por ter uma vocao construtiva que faltava ao seu antecessor. Mesmo aps ter sido extinto enquanto movimento, muitos artistas prosseguiram realizando suas obras a partir de suas premissas, como Mir, Dali e Hans Arp. considerado o movimento mais forte e controverso do perodo entre guerras, tendo se espalhado pelo mundo inteiro e influenciado vrias geraes. Alm da Frana, foi especialmente forte nos EUA, inspirando, por exemplo, o Expressionismo Abstrato, principalmente pelo fato de que muitos artistas europeus acabaram se refugiar no pas durante a Segunda Guerra.

Desde o comeo do movimento, Breton pretendia afinar a arte com a poltica contempornea. Em 1925, no quinto nmero da Revista La Rvolution Surraliste, o artista j anuncia a adeso do Movimento ao Comunismo.
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O Surrealismo pretendia explorar a fora criativa do subconsciente, valorizando um anti-racionalismo, a livre associao de pensamentos e os sonhos, norteado pelas teorias psicanalticas de Freud. O automatismo, que buscava lograr o controle da mente racional atravs da expresso de um pensamento que no passasse por censuras, era uma das tcnicas utilizadas pelos surrealistas. Seguindo a tradio dos demais movimentos do Sculo 20, o Surrealismo era composto por grandes individualidades, que lhe deram importantes e diferenciadas contribuies. Seus principais expoentes foram: Hans Arp, Joan Mir, Kurt Schwitters, Marcel Duchamp, Max Ernst, Salvador Dali, Andr Masson, Ren Magritte, entre outros. Alm disso, parte da incongruncia associada ao movimento, alm das diferenas pessoais entre seus vrios membros, devia-se a pelo menos duas fortes e contraditrias tendncias do Surrealismo. Uma delas se achava mais prxima ao dadasmo e era mais niilista, contrria a todos os conceitos de arte tradicional (exemplificada por Marcel Duchamp). Quanto outra, estava ainda sendo guiada por valores estticos (que pode ser representada, por exemplo, por Salvador Dali e Magritte). O alto grau de beleza esttica que os trabalhos possuam tambm eram considerados, de certa forma, contraditrios ao princpio do acaso e do automatismo como mtodos de produo. O frottage, desenhos a partir de "decalques" sobre superfcies irregulares e a colagem, montagens predominantemente incongruentes, eram alguns mtodos utilizados pelos surrealistas para explorar suas potencialidades inconscientes. Os principais adeptos do primeiro mtodo eram Max Ernst (inventor do mtodo, entre suas obras, "Histoire naturelle", de 1929), Mir e Masson, enquanto expressivos trabalhos de collage foram realizados por Kurt Schwitters e at pelo poeta Andr Breton. Uma das muitas provas de que as influncias do Surrealismo extrapolaram as fronteiras de um movimento (alm da inspirao que forneceu a vrios artistas e geraes) pode ser exemplificada por obras de Picasso, como Guernica, bastante prximas das premissas artsticas propostas pelos surrealistas, apesar de ele mesmo nunca ter pertencido ao grupo.

Construtivismo
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O "Manifesto Realista" O construtivismo foi um movimento artstico que nasceu na Rssia em 1913. De um movimento inicialmente ligado escultura e colagem, passou a envolver outras manifestaes artsticas. Seu nome vem do "Manifesto Realista", publicao de 1920 que prega o ideal de se "construir a arte. A arte deveria refletir o mundo moderno e sua tecnologia, utilizandose para isso de materiais da indstria, como por exemplo, o plstico. A utilidade social da arte O movimento foi fundado por Vladimir Tatlin. Trabalhando ao lado de Alexander Rodchenko, aplicou tambm os princpios construtivistas arquitetura. Relacionava a arte sua utilidade social. "Monumento para a Terceira Internacional" uma de suas obras mais conhecidas. Os irmos Antoine Pevsner e Naum Gabo (que publicaram o manifesto acima citado), apesar das divergncias com o grupo de Tatlin, formavam outro importante foco do movimento. Esses ltimos acreditavam na arte como um valor absoluto e independente. Espao e tempo deveriam ser as base das artes construtivas. Inspirado no Cubismo Com forte inspirao cubista e na pintura de Kandisky (assimilados principalmente atravs dos irmos Naum e Antoine), o construtivismo fundia percepo artstica a conhecimentos cientficos, como potencialidade dos materiais e possibilidades formais. Esteve intimamente ligado a outro movimento artstico, o suprematismo, fundado pelo pintor Kasimir Malevich (1878 1935).

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Este, tambm inspirado no cubismo, era baseado na arte geomtrica abstrata. Enfatizava a cor como instrumento de criao de realidade na arte. D um extremo valor emoo, desprezando as idias da "mente consciente". Perseguio na Rssia ajuda a disseminao de idias As pinturas eram realizadas normalmente em cima de superfcies preparadas. "Branco no Branco", de Malevich considerado o melhor exemplo de realizao do que se prope o suprematismo. Chocando-se com o regime socialista sovitico, o construtivismo foi condenado e Naum e Antoine deixaram o pas. Esse exlio facilitou a disseminao de suas idias pela Europa, exercendo bastante influncia sobre artistas e movimentos importantes do perodo, como o Bauhaus e o grupo Stijl. Tatlin permaneceu na Rssia, associando-se ao teatro, realizando especialmente cenrios.

Suprematismo
Movimento que aconteceu na Rssia, entre os anos de 1915 e 1923, e teve como alguns artistas: El Lissitzky, Kazimir Malevich, Lyubov Popova, Ivan Puni, Aleksandr Rodchenko Na ltima Exposio Futurstica de Pinturas: 0-10, organizada por Ivan Puni em Petrogrado em dezembro de 1915, Kazimir Malevich, um artista russo, escolheu esse trmo para descrever suas prprias pinturas, porque era o primeiro movimento em artes a reduzir a pintura pura abstrao geomtrica. Foi tambm o movimento que mais influenciou o Construtivismo. Malevich, no seu manifesto "Do Cubismo ao Suprematismo", define o Suprematismo como "a supremacia do puro sentimento", o essencial era a sensibilidade em si mesma, independentemente do meio onde teve origem.

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Neoplasticismo
Neoplasticismo foi a denominao dada pelo artista Piet Mondrian (1872-1944), para um estilo de arte baseado na abstrao geomtrica, que acabou se tornando uma de suas principais caractersticas.

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Nascido do cubismo, defendia uma arte construda somente a partir de elementos abstratos, no naturalista e sem pretenses de representar detalhes de objetos naturais. No Neoplasticismo, pois, de acordo com Mondrian, a arte reduziria a versatilidade da natureza expresso plstica com relaes claras. A pintura deveria ser realizada a partir de linhas verticais e horizontais e formas retangulares. As cores utilizadas seriam as primrias - o vermelho, o azul e o amarelo - juntas com o branco, o preto e o cinza. Com sua teoria artstica Mondrian pretendia instaurar uma arte anti-individulista, intuitiva, que representasse as caractersticas do cosmos ou da harmonia universal. Mondrian foi bastante holands M. H. J. teosofia, elementos suas elaboraes O livro Do espiritual em entre alguns artistas parece ter sido lido por suas idias. "Composio em com seus retngulos horizontais e verticais aplicao de sua teoria. influenciado pela filosofia do Schoenmaekers e pela que podem ter inspirado neoplsticas. arte, em especial popular vanguardistas do perodo, Mondrian na elaborao de Vermelho, Amarelo e Azul", formados por linhas um bom exemplo da Mondrian e Theo van Doesburg eram ainda os principais lderes do movimento modernista holands De Stijl, uma das futuras influncias do Bauhaus. Entre os membros do De Stijl, destacam-se os arquitetos Oud, responsvel pelo planejamento urbano de Roterd (1918), Robert Vant Hoff e Gerrit Thomas.

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Conclusao
Ao realizarmos este trabalho tivemos toda a preocupao de passar a voc leitor, as melhores informaes que conseguimos adquirir. Passamos tambm a ter conhecimento de como a Arte importante em nosso conhecimento, seja literria ou no. Tivemos a chance de aprofundar nossos estudos em literatura e assim estarmos nos preparando para futuros vestibulares em nossa vida.

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