Da fotograa analgica ascenso da fotograa digital

Erivam Morais de Oliveira

Resumo: Com o surgimento da fotograa digital, qualquer cidado com uma cmera embutida no celular tem a possibilidade de desempenhar o papel antes reservado aos fotojornalistas. O problema central dessa disputa passa por antigos dilemas da fotograa, que ganharam fora com a facilidade da predio e manipulao da imagem. Caso as previses se concretizem, os fotojornalistas que sobreviverem aos cortes nas redaes assumiro um papel diferenciado nos meios de comunicao, executando apenas matrias especiais e convivendo com registros do cotidiano executados por fotgrafos amadores. A fotograa surgiu na primeira metade do sculo XIX, revolucionando as artes visuais. Sua evoluo deve-se a astrnomos e fsicos que observavam os eclipses solares por meio de cmeras obscuras, princpio bsico da mquina fotogrca. A cmera obscura tornou-se acessrio bsico tambm para pintores e desenhistas, inclusive para o gnio das artes plsticas Leonardo da Vinci (1452-1519), que fez uso
Mestre em Cincias da Comunicao pela ECAUSP. Docente da Faculdade Csper Lbero. E-mail: erivam@globo.com / erivam.oliveira@gmail.com

dessa ferramenta e deixou dela uma descrio minuciosa em seu livro de notas sobre os espelhos, publicado muito depois de sua morte, em 1797. Antes dessa data, as observaes feitas em 1558 pelo cientista napolitano Giovanni Baptista Della Porta (15411615) tambm continham uma descrio detalhada da cmera obscura. A publicao do livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium impulsionou a utilizao dessas cmeras, descrita por Della Porta como uma sala fechada para a luz com um orifcio de um lado e uma parede pintada de branco sua frente. Com o passar dos tempos, a cmera obscura foi sendo reduzida de tamanho, de modo que artistas e pesquisadores pudessem carreg-la com facilidade por onde andassem. Na virada do sculo XVII para o XVIII, as imagens feitas por meio de cmera obscura no resistiam luz e ao tempo, desaparecendo logo aps a revelao. Foram vrios os pesquisadores que conseguiram gravar essas imagens, mas todos encontravam diculdades em sua xao. Em 1816, o francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) dava os primeiros passos no caminho do registro de imagens por meio de cmera obscura. Pesquisando um material recoberto com betume da Judia e

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em uma segunda etapa com sais de prata, ele conseguiria gravar imagens em 1827. Nipce batizou a descoberta de heliograa. Existem, porm, dvidas de que Nipce tenha realmente se utilizado do nitrato ou cloreto de prata, uma vez que os documentos que comprovariam essa utilizao no so esclarecedores. O professor Mrio Guidi tenta entender os motivos: A falta de maiores e mais precisas informaes sobre os trabalhos e pesquisas de Joseph Nicphore Nipce se deve a uma caracterstica, at certo ponto paranica, de sua personalidade. Vivia suspeitando que todos quisessem lhe roubar o segredo de sua tcnica de trabalho. Isto car claramente evidenciado na sua tardia sociedade com Daguerre. Tambm em 1828, quando vai Inglaterra visitar o irmo Claude, fracassa uma possvel apresentao perante a Royal Society. Neste encontro, intermediado por um certo Francis Bauer, Nipce deveria apresentar os trabalhos por ele batizados de heliograas. O evento no se realizou por ter Nipce deixado claro, de antemo, que no pretendia revelar seu segredo. No retorno da viagem Inglaterra, Nipce conhece em Paris o pintor Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851), que trabalhava em um projeto semelhante ao seu, e acabou por associar-se a ele. Daguerre, ao perceber as limitaes do betume da Judia e dos mtodos utilizados por seu scio, decide prosseguir sozinho nas pesquisas com a prata halgena. Suas experincias consistiam em expor, na cmera obscura, placas de cobre recobertas com prata polida e sensibi-

lizadas com o vapor de iodo, formando uma capa de iodeto de prata sensvel luz. A pesquisa de Daguerre acabou sendo reconhecida pela Academia de Cincias de Paris, em 19 de agosto de 1839, sendo batizada como daguerretipo, um mtodo de gravar imagens por meio de cmera obscura. O fato provocou protestos por parte do ingls Willian Fox Talbot (1800-1877). Ele gravava igualmente imagens com cmera obscura, utilizando um processo parecido ao de Daguerre e Nipce, que passou para a histria com os nomes de talbotipia ou caltipo. Hippolyte Bayrd (1801-1887) tambm reivindicou a descoberta, tendo sido responsvel pela primeira montagem fotogrca da histria, em 1840, quando simulou a prpria morte em protesto pelo no-reconhecimento de sua inveno pelas autoridades francesas. No Brasil, Antoine Hercule Romuald Florence (1804-1879), um francs radicado na Vila de So Carlos1 , pesquisou, entre 1832 e 1839, uma forma econmica de impresso, sensibilizada pela luz do sol e sais de prata, mtodo parecido com os que Nipce, Daguerre e Talbot utilizaram na Europa. Ele chegou prximo a uma descoberta batizada de photographie, seis anos antes que seu compatriota Daguerre em Paris. Hrcules Florence, como cou conhecido no Brasil, obteve ajuda do botnico Joaquim Corra de Melo, mas nunca teve suas pesquisas reconhecidas. Inclusive, a palavra fotograa era utilizada por Florence e Corra de Melo desde 1832, antes que na Europa, onde, a partir de 1840, o astrnomo John Herschel passou a utiliz-la para unicar as diversas
Vila de So Carlos foi a primeira denominao da cidade de Campinas, SP.
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descobertas envolvendo a cmera obscura, no perodo entre 1827 e 1839. Com o anncio da gravao da imagem por Daguerre na Europa, logo se instituiu uma grande polmica entre os pintores. Eles acreditavam que o novo mtodo acabaria com a pintura, no admitindo, portanto, que a fotograa pudesse ser reconhecida como arte, uma vez que era produzida com auxlio fsico e qumico. A prematura discusso com representantes das artes plsticas fez com que pintores resistentes utilizao da fotograa procurassem por uma nova forma de expresso, dando origem ao movimento impressionista, que, aos poucos, encontrou rumo e reconhecimento na histria das artes visuais. A discusso retorna, de algum modo, nos dias de hoje, envolvendo duas formas distintas de captao de imagens, a fotograa analgica e a fotograa digital. Desde que foi descoberta, a fotograa analgica pouco evoluiu. Permaneceu com seus princpios pticos e formatos por mais de 100 anos, reinando absoluta na histria, como se o processo descoberto pelos pioneiros fosse, de fato, eterno. No sculo XX, a fotograa passou a ser utilizada em grande escala pela imprensa mundial, em amplas reportagens fotogrcas, fazendo aumentar naturalmente a exigncia de prossionais que trabalhavam com fotojornalismo. A cobrana por equipamentos mais leves e geis despertou nos fabricantes o interesse em investir no setor, provocando uma renovao no mercado e chamando a ateno do grande pblico para as novidades tecnolgicas e as belas imagens que surgiam no dia-a-dia da imprensa mundial.

A prosso de fotgrafo passou a ser cobiada em todo o mundo, revelando prossionais altamente qualicados e, at, adorados em vrios pases, como Brett Weston, Cartier Bresson, Edward Weston, Robert Capa, Robert Frank, Alexander Rdchenko, Pierre Verger e Jean Manzon, entre outros. Esses prossionais formaram uma gerao de ouro do fotojornalismo mundial, mostrando muita criatividade e ousadia em suas fotograas, fazendo delas verdadeiras obras de artes, admiradas por milhes de pessoas. Com o surgimento da fotograa digital, no nal dos anos 1980, todo o glamour conquistado pela fotograa analgica tende a entrar em declnio. A evoluo dos equipamentos digitais aponta para o aniquilamento gradual da fotograa analgica nos prximos anos. Os grandes fabricantes j anunciaram o fechamento de fbricas e a no-confeco de materiais para o amador da fotograa analgica, acabando com o fascnio exercido durante dcadas pelos laboratrios fotogrcos de revelao e ampliao e transformando a prtica to comum da fotograa analgica em coisa primitiva. Na opinio dos defensores da fotograa digital, a velha forma de captao de imagens sobreviver apenas na memria de veteranos fotgrafos incapazes de se adaptar s novas tecnologias. A fotograa digital provocou uma ruptura entres os prossionais da imagem, principalmente fotojornalistas, dando origem a trs categorias de prossionais no mercado de fotograa: a primeira formada por veteranos fotgrafos, a segunda, por fotgrafos que vm acompanhando a morte gradativa da fotograa analgica, e a terceira, por fotgrafos mais jovens, que assistem ao nascimento da fotograa digital.

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A primeira categoria, a dos fotgrafos veteranos, conhecidos como gerao analgica, formada por prossionais que sempre se dedicaram velha forma de captao de imagens. Eles encontram grande diculdade de se adaptar s novas tecnologias. Computadores e programas para tratamento de imagens no fazem parte do vocabulrio desses prossionais, que, aos poucos, vo se vendo forados a uma aposentadoria precoce. Essa gerao levanta questes relevantes em defesa da fotograa tradicional e, conseqentemente, coloca a fotograa digital em plano inferior. As alegaes mais freqentes so que a fotograa digital no inspira conana e que as imagens armazenadas em disco virtual podem ser apagadas com facilidade. A velha guarda v problemas ticos na manipulao e tratamento das imagens, que aumentam as possibilidades de fraudes e de danos aos fotografados, ferindo o cdigo de tica da categoria e colocando em risco uma credibilidade conquistada, principalmente, pelo fotojornalismo. O que esses prossionais dizem em relao manipulao de imagens importante e deve ser levado em considerao. A fotograa digital um processo recente e sua manipulao merece regulamentao especca, de modo a evitar transtornos causados por prossionais inescrupulosos que acreditam que tudo possvel para se obter uma notcia em primeira mo. O professor portugus Jorge Pedro Sousa analisa a tecnologia revolucionria da fotograa digital em relao rapidez no envio de fotos, mas faz comentrios interessantes sobre a tica desse processo, no livro Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental:

[...] Hoje, a tecnologia j permite a ligao directa das mquinas aos computadores e/ou a interfaces prprios, como modens que permitem o envio rpido das fotos. [...] Porm, alguns casos dos nais dos anos oitenta e princpios dos noventa vieram renovar o debate sobre as fotos e a sua capacidade de referenciar a realidade, evidenciando, igualmente, que as novas tecnologias vo provavelmente destruir de uma vez por todas a crena de que uma imagem fotogrca um reexo natural da realidade. As culpas recaem sobre a fotograa digital2 . Como meio virtual em que a imagem transformada em milhares de pulsos eletrnicos, a fotograa digital pode ser armazenada em computadores, disquetes, CD-Rom ou cartes de memrias e, dessa forma, ser transmitida por satlite logo aps sua produo, com a ajuda de um computador porttil e telefone. Uma rapidez de que a fotograa analgica no dispe. No meio desse conito de idias encontramos a segunda gerao de prossionais do fotojornalismo, que participa ativamente da transio da fotograa analgica para a digital. Essa gerao aprendeu por necessidade a conviver com a fotograa digital. So prossionais que se preparam para sobreviver no mercado fotogrco atual, pois dominam a fotograa analgica e buscam conhecimentos na rea digital. Conhecimentos que se transformam muitas vezes em verdadeira obsesso, uma vez que esses prossionais tm plena conscincia da importncia e necessidade do mercado e sabem que somente perJorge Pedro Sousa. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. p. 212.
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manecero na prosso as pessoas qualicadas. A terceira e ltima categoria a dos prossionais da chamada gerao digital, formada por jovens fotgrafos que acreditam que o equipamento analgico coisa do passado. Essa gerao tem como caractersticas o consumismo e o cultivo do descartvel, comuns aos dias de hoje. A preocupao em conhecer as tcnicas, mesmo que antigas, no faz parte do vocabulrio dessa gerao de fotojornalistas, que prefere os termos deletar, bits, dpi etc., prprios da linguagem da fotograa digital. Alm de encontrar resistncia por parte da gerao analgica (o primeiro grupo), a gerao digital acaba tambm enfrentando a resistncia dos prossionais que fazem a transio da fotograa analgica para a digital (o segundo grupo). Os fotgrafos da era digital so acusados de falta de domnio dos mtodos e tcnicas utilizados na fotograa, como luz, ltros, velocidade do obturador, entre outros. Os equipamentos digitais so em sua grande maioria automatizados, no permitindo ao prossional o controle manual de suas aes. Ainda que existam equipamentos com controle manual, as escolas formadoras desses prossionais optam por adquirir equipamentos automatizados, economicamente mais viveis. A gerao digital facilmente reconhecida em eventos ou coberturas jornalsticas por no utilizar o visor da cmera para fotografar, optando por visualizar a imagem por meio do cristal lquido atrs da mquina. Esses prossionais tm a seu favor a tecnologia, o domnio e manuseio de computadores, programas, scanner e outros tantos recursos oriundos do avano digital, que permitem a transmisso e tratamento da imagem do prwww.bocc.ubi.pt

prio local do evento, agilizando dessa forma as coberturas jornalsticas. Alm disso, a visualizao imediata da imagem captada provoca um outro fenmeno tpico da fotograa digital, que a pr-edio do material. Para que tenhamos conscincia do problema que a pr-edio pode acarretar, basta relembrar um fato ocorrido em um grande jornal na cidade de So Paulo: acostumado a fazer apenas fotograas digitais, um reprter fotogrco, ao sair com um equipamento analgico para fazer um retrato que ilustraria uma coluna, acabou produzindo oito lmes de 36 poses. Foram ao todo 288 fotogramas para uma nica imagem publicada. No conseguindo visualizar a imagem produzida antes do processamento qumico da pelcula, o reprter fotogrco, inseguro, opta automaticamente pela quantidade, como representante legtimo do mundo da foto digital. Todos esses questionamentos, com suas verdades e mentiras, devem levar reexo e ao debate. A m utilizao da fotograa nos dias de hoje acarretar, sem dvida, enormes prejuzos para a documentao e as pesquisas futuras, comprometendo a memria e a tica da fotograa. O segmento fotogrco em geral e o fotojornalismo em particular se vem hoje diante de uma oportunidade muito grande de reetir sobre o momento histrico que a fotograa atravessa. H problemas de ordem tica e esttica envolvendo a fotograa analgica e digital, h argumentos graves e preocupantes para todos os que buscam a tica e a verdade da fotograa jornalstica. Acontecimentos recentes mostram o srio problema da manipulao e fabricao de imagens, de modo a torn-las mais realistas e sedutoras, sem tica, sem escrpulos. Como no caso da imagem mostrando um fuzil apontado para a cabea de

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crianas iraquianas, resultado de manipulao. A edio sempre ocorreu com a fotograa, inclusive a montagem. Com o avano tecnolgico, porm, essa prtica torna-se mais fcil e comum, podendo interferir na credibilidade, destruindo a memria do fotojornalismo. Sempre bom lembrar que o material fotografado, quando utilizado numa publicao, passa por mais uma edio, feita pelo editor de fotograa, que selecionar as imagens que julgar em maior sintonia com a linha editorial do veculo. Muitos desses editores selecionam poucas fotograas para compor o banco de imagens de seus arquivos, apagando as excedentes. Esse excesso de edio das imagens, que comea com o fotgrafo em campo e naliza no editor, preocupa a todos aqueles que usam a fotograa como ferramenta de pesquisa e documentao. Ocorre que as imagens digitais podem ser facilmente apagadas da memria do computador, tanto por um vrus quanto acidentalmente, com um simples comando errado no teclado. No caso da fotograa analgica, a destruio somente se d por meio de alguma catstrofe, como um incndio, por exemplo, nos arquivos. Com todo esse avano tecnolgico, faz-se necessrio discutir o papel do fotojornalista a partir do surgimento da fotograa digital. O acesso a esse tipo de equipamento se torna cada dia mais comum em aparelhos celulares e agendas de bolso com cmeras fotogrcas acopladas. Basta, nesse caso, uma resoluo de imagem compatvel com as publicaes para que qualquer cidado possa veicular seu material em noticirio escrito e televisivo, provocando uma verdadeira revoluo no jornalismo. Casos assim ocorreram

recentemente no atentado terrorista de Madri e no terremoto na sia. No se pode descartar o digital. Mas tambm no se pode simplesmente abandonar o analgico, sem qualquer preocupao com o passado, o presente e o futuro. Anal, o que seria da memria dos sculos XIX e XX se no fossem as fotograas produzidas em negativos, que armazenam at hoje imagens importantes de nossa histria? Talvez a melhor soluo, neste momento, seja a troca de experincias entre prossionais do analgico e do digital para o fortalecimento da fotograa e do jornalismo.

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