A composio Musical em jogo de seis cordas: saberes e poderes no discurso da escrita moderna para o violo de concerto no Brasil.

MARIA DAS GRAAS DOS REIS JOS

A composio musical escrita para violo aqui tomada como discurso, como o que se propaga por toda parte e em todas as direes atingindo o pblico, um saber e um poder de uma discursividade organizadora da composio para o violo moderno, e que em sua atuao como ordem e princpio estruturante da racionalidade assume para ns o estatuto de um discurso lgico-racional presente na escrita musical comunicada na execuo do intrprete msico-violonista. Nas composies modernas para violo, o discurso lgico-racional da escrita se exterioriza na singularidade da obra projetada especificamente para o instrumento, incluindo um possvel impedimento da execuo em outro instrumento como no procedimento de transcrio, sob o risco de ao transcrevermos compormos outra obra. Semelhante ao procedimento de traduo de uma obra para outra lngua, a escrita musical assume o carter idiomtico dos instrumentos para o qual foi composta na partitura; toda uma sistematizao de sinais, indicaes, referncias a efeitos e sonoridades especficas do instrumento elaborada em prol da produo de um discurso particular e individuador do violo. Esse processo de composio do discurso um jogo em que escritores, leitores e ouvintes nomeados nas funes tradicionais de compositor, intrprete e espectadores se articulam e desarticulam agenciando os saberes e poderes que se tornam pblicos na execuo musical. Nossa problemtica efetiva ser investigar as prticas das tradies da escrita que levaram constituio da escrita musical como ndice do saber letrado, erudito, originado pela racionalidade e lgica dos modos de pensar, agir e sentir que se estruturaram a partir da cultura escrita e que por estes modos abriram-se as possibilidades para o estabelecimento de um idioma prprio do violo moderno.

Professora de Violo Cssico da Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro e doutoranda em Histria comparada no Instituo de Histria da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

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Para compreender nossa localizao temporal em referncia ao violo como instrumento musical moderno devemos retomar o desenvolvimento artesanal das tcnicas de luthieria realizado pelo espanhol Antonio Torres Jurado (1817-1892) que, resumidamente, consistiu em utilizar um leque no tampo harmnico proporcionando uma distribuio equilibrada da sonoridade do instrumento e controle maior das variaes de timbre e dinmica. Este novo modo artesanal de construo do violo orientou os atuais luthiers em todo mundo, alterando radicalmente a tcnica de fabricao do instrumento e determinando a nova feio e as novas possibilidades musicais do violo em todas as classes e modos de representao do instrumento. A partir dessas inovaes pode-se constituir um repertrio para inserir o violo nas salas de concerto como instrumento solista aceito e apreciado. Uma evoluo teria levado cerca de quatro sculos, do sculo XVI at o fim do sculo XIX (DUDEQUE, 1994: 79). O aprimoramento e evoluo dos modos de construo do violo moderno no favoreceu apenas a msica de concerto, a popularizao e propagao do instrumento nas camadas populares se fez notar nas diferentes formas e manifestaes no letradas da msica no Brasil. No mbito da cultura escrita, da representao e notao da partitura musical, o repertrio que veio a ser produzido para explorar as novas possibilidades sonoromusicais do violo ainda estava para ser escrito. No nossa inteno investigar todo o repertrio para violo (arranjos, transcries e obras originais do sculo XVIII e XIX), aplicamos o recorte temporal indicando o momento de consolidao do violo moderno de seis cordas, mas ainda seria um trabalho demasiadamente amplo; por isso, recortamos nossa investigao a partir do repertrio produzido no Brasil selecionando as obras inaugurais de uma escrita idiomtica para o violo, presentes inicialmente na obra para violo de Heitor Villa-Lobos. Ao investigar os processos idiomticos nas obras inaugurais da escrita para o violo no Brasil seremos conduzidos a pensar as matrizes musicais que influenciaram os compositores brasileiros; na verdade, teremos que refletir sobre a constituio e as instituies da cultura musical no Brasil, os conflitos, as prticas, os processos, os aspectos antropolgicos, os objetos e sujeitos que agenciam as relaes de saber e poder articuladas no discurso da escrita musical para o violo. Pretendemos investigar as obras fundadoras do repertrio escrito para o violo moderno

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brasileiro e a atividade musical em torno desta fundao, bem como as implicaes dos sujeitos e agncias que contriburam para formao de conceitos como violo concertante ou erudito em oposio ao violo seresteiro ou popular, e que para isso se valeram das obras escritas para violo como modelos da cultura letrada e msica erudita. Tomaremos como pontos de escuta e leitura comparativa as anlises e interpretaes da composio inaugural produzida por Manuel de Falla na Espanha, em comparao direta com a obra para violo escrita por Heitor Villa-lobos no Brasil, assim como o movimento de criao da ABV (Associao Brasileira de Violo) que privilegiava o violo concertante (escola erudita). A rede de relaes que se projeta das imbricaes entre escritores e leitores das partituras compostas para o violo no Brasil faz ressaltar processos histricos anlogos com a cultura musical espanhola. O violo, tanto no Brasil quanto na Espanha agencia saberes musicais provenientes dos processos da msica erudita e popular, este agenciamento constitudo de fronteiras tnues entre as esferas classificadas como eruditas e populares e o de tal modo que equivaleria dizer que a classificao e separao de tais elementos eruditos e populares nas obras de Manuel de Falla e Heitor Villa-Lobos seria um procedimento artificial e intil, pois separar aquilo que somente junto pode fornecer a unidade da obra musical de nada nos adiantaria para entender a composio conjunta de tal unidade. Nas palavras de Garcia Lorca Lo que no cabe duda es que la guitarra ha construdo el cante jondo. Ha labrado, profundizado, la oscura musa oriente judia e rabe antiqssima: pero por eso balbuciente (LORCA apud CARVALHO: 1988, 155). Como a guitarra espanhola, o violo brasileiro partilha de mltiplos processos e mecanismos de comunicao da popularizao e eruditizao dos objetos musicais provindos da cultura letrada e oral, matizando, diversificando, reelaborando, reconstruindo e (re)produzindo saberes e (des)construindo poderes em torno das relaes culturais, polticas, econmicas que se amalgamam nas instituies musicais. A escrita musical para violo tem importante contribuio a ser investigada neste processo das instituies musicais que colocam o violo no proscnio da discusso sobre a criao de uma msica tipicamente nacional no Brasil e sobre a funo do violo como instrumento de identidade nacional. A datao da escrita alfabtica, desenvolvida pelos gregos, pode ser localizada cerca de 720-700 a.C. em uma inscrio de um vaso grego; por outro lado, a escrita musical

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como conhecemos uma inveno recentssima, que se aperfeioou ao longo da Idade Mdia, mas s no sculo XVIII assumiu a feio que hoje utilizamos mormente. Portanto, uma literatura dos gneros musicais ainda um fato a ser considerado e discutido. Os livros de histria da msica so, na verdade, uma historiografia oficial das formas musicais, uma pequena parte de uma tradio europia, de um etnocentrismo oficializado e repetido em academias e conservatrios; contudo, a histria que no se conta nos livros, que s muito tarde, depois de ter adquirido autonomia do texto verbal, a escrita musical assumiu uma caracterstica prpria e original que propiciou o surgimento de uma prtica da escrita instrumental diferenciada para cada modelo de composio dos instrumentos especficos. Nosso foco a escrita violonstica no repertrio do violo e nosso empenho desvelar os acontecimentos histricos no sculo XX que nos trazem ao presente processo de aprendizado da escrita para violo nas composies que pretendemos investigar.
...uma obra de arte musical moderna, por menos complicada que seja, no poderia ser produzida, nem transmitida, nem reproduzida sem os meios de nossa notao: sem ela uma obra musical moderna no pode em geral existir em lugar algum e de nenhuma maneira, nem mesmo como uma propriedade interna de seu criador. Signos de notao de qualquer espcie podem ser encontrados tambm em graus relativamente primitivos, sem contudo andar de mos dadas com a melodia racionalizada. (WEBER, 1995: 119)

O sculo XX contribuiu para o desenvolvimento e reconhecimento de uma escrita musical prpria para o violo. Vemos dois caminhos que ora se bifurcam e ora se entrelaam, mas nunca esto afastados: um que narra a trajetria do violo de concerto e outro que abriga a prtica do violo seresteiro. O termo violo seresteiro nos remete serenata, que no sculo XVIII era uma composio musical utilizada para comemorar eventos da realeza, sereno diz: rea aberta, relento, donde podemos semanticamente ligar o violo seresteiro idia de um instrumento que tocado nas ruas, ao relento, nas praas, na via pblica, que fica fora dos lares, desabrigado. O violo de concerto diz o que o certo, como decidido e fixado, o contrrio de incerto. O concert (do francs 1608) a composio para grupos de instrumentos musicais tocados em conjunto, que deriva da noo de acordo, harmonia entre as vozes e os instrumentos musicais (sXIV). Para ns, tal distino se faz importante porque demonstra duas reas de atuao do instrumento, por onde seguiremos percorrendo para investigar a formao de uma escrita que se apropria

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destas duas esferas da cultura. Pode-se querer dicotomizar a compreenso do violo de concerto e seresteiro com os termos erudito e popular, mas estudando a trajetria do instrumento e da escrita das composies, percebemos a tnue separao que imposta de fora para dentro, uma imposio metodolgica de um olhar sobre a cultura e sobre a esttica das obras, desconsiderando o movimento histrico e dinmico das prprias produes e dos produtores da msica para violo, especialmente nos pases latinoamericanos, sobretudo no Brasil. A nomenclatura violo de concerto pode ser pensada no Brasil a partir do trabalho realizado pela ABV que desenvolveu e disseminou a proposta de um tipo de abordagem, de repertrio, de estudo e enfoque do violo, amparada por uma histria da cultura do instrumento exaltado pelos membros desta instituio que privilegiavam um certo modo de ouvi-lo e olh-lo. Se a ABV valorizava o chamado violo de concerto, isto indica tambm que outros modos de abordagem do instrumento, a cultura musical que no est includa na expresso violo de concerto deixada de lado, mas nem por isso irrelevante, at mesmo para afirmar o violo de concerto. Este contraponto de abordagens no modo como o violo tratado na cultura musical um jogo de tenses contraditrias provenientes do comportamento social da cultura brasileira que necessitamos compreender para demonstrar a relao entre o denominado violo seresteiro e o violo de concerto. na dcada de 1950 que encontraremos o incio de um momento importante para o desenvolvimento do violo de concerto. Em 1952 foi criada a ABV, tida como grande incentivadora do violo no cenrio carioca. Com a ABV criou-se um circuito de atividades voltadas ao incentivo e promoo do violo nunca antes feito no Brasil. A ABV, durante seus anos de existncia, reuniu uma enorme quantidade de personalidades ligadas ao violo, internacionais e nacionais, como: Narciso Yepes, Oscar Cceres, Maria Luiza Anido, Abel Fleury, Isaas Svio, Carlos Collet, Carlos Carrion, Griselda Ponce de Leon, Avena de Castro, Othon Salleiro, Milton Rodrigues, Milton Botelho, Norberto Macedo, Nicanor Teixeira, Leo Soares, Antnio Rebello, Jodacil Damaceno, Turbio Santos, Antnio Carlos Barbosa Lima entre outros. Se observarmos a formao da msica e dos msicos no Brasil encontraremos inumerveis exemplos da mescla de aspectos formais, informais e no-formais na educao musical que gerou estes msicos. Sero relevantes para a nossa pesquisa os

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msicos de tradio familiar que conviveram tanto com o repertrio de msica de concerto quanto com o repertrio de msica popular urbana, e que souberam se apropriar de elementos das duas esferas da cultura, mesclando-as em seus processos criativos de composio e arranjo orientados pela prtica da escrita musical para violo. Destacamos nosso interesse por Heitor Villa-Lobos, que parece bvio, porque tocava violo, tinha convivncia com msicos populares de sua poca, pesquisou as matrizes da msica brasileira e como msico procurou sintetizar uma identidade brasileira em suas composies, no modo de compor, organizar e desorganizar o sentido musical. Escreveu composies para violo com uma propriedade mpar, pois dominava a escrita e a tcnica de execuo do instrumento. Interessa-nos a construo esttica proposta por Villa-Lobos em sua obra para violo por estabelecer na trajetria que investigamos uma importante matriz constituda a partir de outras matrizes transplantadas, rasuradas, refeitas, ressemantizadas que compem um amlgama da escrita para violo no Brasil. Outros compositores para violo sero acrescentados ao longo da pesquisa. A obra Homenaje Pour le Tombeau de Claude Debussy (1920) de Manuel de Falla uma das obras fundadoras de um idioma singular para o violo, e em nossa investigao ser abordada como testemunho e discurso de poca.
A pea de Falla um canto fnebre, um treno simblico, to freqente na poesia espanhola, influenciado pelo esprito musical do amigo perdido. Sua harmonia baseada essencialmente na 4 fundamental do acorde tpico do violo, mi, l, r, sol, si, cujas primeiras duas notas tambm so a fundamental drica. Nesta 4, o autor situa uma frase rtmica curta, espcie de lamentao surda e amarga que ressoa como um toque de alma por toda a obra. Algumas lembranas de Iberia, constituem o esboo de um tema, motivo breve, em tercinas, pelo qual passam o cromatismo e a 2 aumentada caractersticos (compassos 8 a 15). Os recursos especiais do instrumento so habilmente explorados na forma de arpejos, de acordes amplamente abertos, de escalas e de hamnicos oitavados. Para o final, uma modulao repentina nos leva a um piu calmato (compasso 63), valorizando a clara apario, de uma citao textual, de um motivo de habanera,que evoca a Soire dans Grenade. Uma breve pausa. O toque de almas ressoa pela ltima vez e se perde pouco a pouco no silncio. (DEMARQUEZ apud DUDEQUE, 1994: 84)

Para cotejarmos a singularidade da identidade do violo na Espanha inaugurado pela obra de Manuel de Falla, com a singularidade das composies para violo no Brasil, que ser o recorte espacial de nossa pesquisa, analisaremos a obra de Heitor Villa-Lobos, fundamentalmente os 12 Estudos (1929) e os 5 Preldios (1940) que apresentam as caractersticas de uma escrita singular para o violo brasileiro. Alm, das composies citadas de Falla e Villa-Lobos, inicialmente relacionamos alguns

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compositores e respectivas composies para violo que podero ser analisados como conjunto de fontes, aps reviso das mesmas, e que so suscetveis de serem acrescentadas ou retiradas da lista em que esto arroladas a seguir: Camargo Guarnieri, Ponteio (1944); Francisco Mignone, 12 Estudos (1970); Marcos Alan, Trio no. 1 (1970); Almeida Prado, Livro para seis cordas (1974); Edino Krieger, Ritmata (1975); Marlos Nobre, Momentos (1974 at 1982); Radams Gnatalli, Dez Estudos e Brasiliana no. 13 (1983). Como o violo se desenvolveu na cultura musical do ocidente? Caso se pergunte pelas condies especficas do desenvolvimento da msica ocidental, ento trata-se, antes de mais nada, da inveno da nossa moderna notao musical. (WEBER, 1995: 119) Embasamos nosso questionamento acerca da escrita musical a partir do pensamento do msico e filsofo Antonio Jardim:
No domnio dos suportes, nos domnios da experincia de sub-portar, de levar embaixo, do sub-entendido, a Histria da Msica, por exemplo, numa concepo que talvez pudesse aparecer como a mais conseqente entendida at hoje, poderia ser tranquilamente entendida como a histria das modificaes produzidas pelo advento de diferentes suportes. Assim, teramos, como marcas dos grandes momentos de transformao, o advento da escrita gerando posteriormente a escrita musical, o advento da imprensa gerando posteriormente a imprensa musical e o advento da fonografia. Esse modo de compreender, ainda que, sem dvida, superior compreenso da histria da msica como um ndice onomstico e/ou estilstico, est comprometido com o domnio totalizante dos suportes. Desses trs efetivos momentos de transformao, no percurso histrico da msica, sem dvida, o primeiro, isto , o advento da escrita, foi o mais difcil e decisivo. aquele em que se pode notar um maior hiato entre o seu advento e o advento e sistematizao de uma escrita musical. Com o advento da escrita, a msica v debilitada na sua funo de fazer viger o memorvel, passa a ser predominantemente escrita, os seus processos de inscrio sofrem seu primeiro grande abalo, e passa a se configurar como uma espcie de jogo lgico-racional. Ela deixa de ser o prprio estabelecimento da ordem, para se ver obrigada a obedecer lei, ou a leis estabelecidas desde fora dela mesma, desde o suporte. Ela deixa de ser o prprio estabelecimento de uma possibilidade de dimensionamento, para se ver posta, subjugada por uma srie de medidas, de medies e mediaes. Ela deixa de ser primordialmente o estabelecimento da unidade, para ser entendida enquanto identidade entre unidades conformadas entre ela e o que se apresenta enquanto significao desde fora de si. Ela deixa de ser predominantemente vigncia do concreto, para ser a representao de uma idia. A msica se converte, ela mesma, em parte, num suporte, em mais um. Num suporte para uma sintaxe, possibilitadora de significaes, que determinar doravante os seus encaminhamentos. Ela se converte, em parte, em mediao para um jogo lgico-sinttico. (JARDIM, 2005: 212-3)

O violo tocado hoje no Brasil passou por um processo de evoluo que para ser compreendido necessita ser analisado conjuntamente aos processos de fabricao,

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tcnicas de execuo, esquemas e padres mentais, anlise das biografias de compositores e intrpretes; em suma, somente na investigao orientada por uma abordagem histrica comparativista que trave um dilogo com os campos da Histria Oral ou Histria Serial e a Histria Imediata, e em que pesem os domnios concernentes ao fenmeno historiogrfico no sculo XX, com destaque para o enfoque da Histria Cultural e Histria do violo. Para tal, acreditamos poder observar as relaes entre obras inaugurais de Manuel de Falla e Heitor Villa-Lobos para estabelecermos o horizonte de atuao dos discursos portadores de poderes e saberes nas escritas fundadoras do violo na Espanha e Brasil. Faremos um levantamento do que se configura em cada compositor como elementos comparveis, incomparveis, singulares, individuais e nicos, e o que se apresenta como tenso, ou seja, elementos que apesar de se tangenciarem foram utilizados para criar uma escrita original para o instrumento. Podemos pensar que os instrumentos musicais se emanciparam de uma escrita musical comum, que poderia ser lida e executada por qualquer instrumento musical e evoluram para produo de uma escrita idiomtica singular caracterizando individualmente a escrita especfica de cada instrumento. Interessamo-nos pela especificidade criativa e representacional, ocasionada pelas prticas culturais ligadas msica escrita para violo e gestadas em Brasil e Espanha, bem como as possveis articulaes entre estas duas culturas reveladas pelo olhar diversificado do mtodo histrico-comparativo. Analogamente ao mtodo comparativo aplicado na lingstica, para estudo das lnguas e idiomas, lanaremos nosso olhar aos mtodos comparativos a partir dos dilogos elaborados por Flamarion e Dettienne. O primeiro se refere inicialmente ao mtodo comparativo relativos s pesquisas histricas que limita a comparao s sociedades aproximadamente contemporneas e que partilham grande nmero de traos estruturais anlogos, permitindo assim um manejo mais fcil e seguro do mtodo em questo e a comparao entre sociedades distintas. Refere-se forma como Marc Bloch aplica o mtodo comparativo no quadro das cincias humanas.
Consiste (...) em buscar para explic-las, as semelhanas e as diferenas que apresentam duas sries de natureza anloga, tomadas de meios sociais distintos.

Pesquisando as imbricaes dos processos e instituies musicais que colaboraram para consolidao das prticas de escrita da representao musical em diversos sistemas de

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registro e notao dos instrumentos de cordas dedilhadas, nos casos das tablaturas e partituras idiomticas do violo; pretendemos verificar como cada tipo de registro e notao desencadeou uma mentalidade, prticas e repertrios distintos com alguns pontos de contato e outros de afastamento entre os nichos culturais estudados. Tambm a organologia dos instrumentos de cordas comparando-se as famlias das cordas friccionadas e dedilhadas auxiliar nesta verificao. Flamarion atenta para o uso de mtodo comparativo de Bloch, apelando para devida ateno ao se recorrer ao aludido mtodo aclarando que necessrio levar a termo tanto as semelhanas quanto as diferenas entre os elementos comparados. Ao analisarmos as diversas transposies idiomticas da escrita musical entre os instrumentos de teclado e cordas dedilhadas, por exemplo, cravo e alade, piano e violo, rgo e guitarra barroca; poderemos atestar no uso de arpejos, melodias, ritmos, harmonizaes e acordes, elementos idiomticos especficos de um instrumento na escrita para outro instrumento, e com isso vislumbrar processos histricos que possibilitaram o estabelecimento de diferenas e semelhanas nos procedimentos composicionais, nos suportes musicogrficos e nas prticas interpretativas dos msicos performers. A preferncia por sonoridades mais adequadas a determinados espaos

institucionalizados pela msica de concerto elucidar a resistncia na aceitao do violo como instrumento concertante e a presena freqente do mesmo na esfera da msica popular. Uma histria da msica comparada que aborde trs operaes que incluam tempo, espao e representaes musicais para compreender a dinmica histrico-conceitual, permitir a criao de nosso mtodo comparativo. Para isto, lanamos o olhar para o modelo do mtodo de Detienne tanto no que concerne ao recorte do objeto, ao tempo e ao espao, quanto aos mtodos e conceitos. Investigamos a trajetria do violo carioca (brasileiro), nas ruas, nos sales e na universidade, desde o perodo colonial at o sculo XX, desde a poca de transplante das matrizes europias para o Brasil at a afirmao e plena autonomia da msica feita para este instrumento emblemtico da cultura brasileira. Algo que se construiu na passagem dos sculos XIX para o XX, muito mais pelo gnero musical, samba e pelas prticas sociais e culturais da capital carioca, do carnaval e do futebol, msica urbana marginalizada a que o violo estava e ainda est atrelado e dela seu par, do que pela caixa de madeira com cordas que poderia tocar qualquer tipo de repertrio; no o

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instrumento, mas como o instrumento era tocado e a que msica e a que ambiente cultural, a dana, o canto, a lrica e potica estava relacionado. A potica corporal do futebol, do batuque, das festas populares, dos mestios, dos excludos, este era o jogo de relaes simblicas a que o violo sempre esteve ligado. Agora propomos uma investigao da trajetria da escrita para violo e apontamos como pensamento original a compreenso de que o suporte escrito determinou uma mudana na forma de compor; porque a representao instalou-se no cerne da produo potica, reorientando a partir de um certo ponto desta trajetria epocal o modo de fazer msica para violo. No a histria dos acontecimentos, como cincia do texto, dos fsseis guardados, dos registros escritos, mas o acontecer da historia e da msica, trilhando a interpretao do que musical, no testemunho do que produzido culturalmente no projeto existencial e vivencial do homem a partir das diferenas entre o prprio homem e o mundo produzido por ele. A Histria Ocidental pode ser vista como um sustentculo, um fundamento, e ao adentrarmos nela a partir da Histria da Msica, perspectivada pela anlise comparativa, pensamos ser possvel fazer ressaltar os elementos que contribuiro para aclarar o conjunto de abordagens na construo dos conceitos que podero definir eventuais incongruncias fundadas no hiato de uma histria sem clareza, sem densidade temporal e unvoca. A pesquisa hoje deve versar sobre regimes de historicidade segundo Marshall Sahlins:
Desejamos analisar de modo comparativo as diversas formas de conscincias histricas, de experincia semntica da Histria, de construo conceitual do tempo humano, sem por este fato postular a coerncia necessria, nem, por conseguinte, levantar a hiptese de uma correlao estreita entre cultura e regime de historicidade. Nesse domnio, os antroplogos e os historiadores encontram a maior vantagem de trabalhar junto a fim de construir, por meio de ajustamentos respectivos, as categorias e as configuraes conceituais mais adequadas inteligncia daquilo que podemos chamar, para nos entendermos, de conscincia histrica.

Percebemos que ensino atual da composio musical nas academias e conservatrios s possvel a partir do desenvolvimento e da adoo da representao, do suporte escrito. Donde conclumos que sem a compreenso da trajetria e da

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relevncia da escrita em nossa cultura, no podemos apreender a profundidade histrica do acontecimento musical, e por isso as composies para violo necessitam desta elucidao. Precisamos pensar a produo musical e especialmente a produo musical para violo a partir da abertura que nos leva compreenso do desenvolvimento dos sistemas de suporte e representao escrita, portanto, ser primordial provocar o dilogo entre os aspectos histricos e antropolgicos que envolvem o advento da escrita e mais diretamente a escrita musical, orientando-nos a refletir sobre as categorias e conceitos conformadores de conscincia histrica. Nosso objeto de estudo no a partitura ou os textos escritos sobre msica e os sistemas de notao utilizados ao longo das pocas at chegarmos a uma escrita autnoma para violo; no trataremos a msica como um fssil registrado por meio da representao notacional, mas o que nos interessa verdadeiramente o percurso, o transcurso deste acontecer, a histria como dar-se e pr-se, no vislumbre de um testemunho epocal. Os diagramas que nos auxiliaram a reconhecer este percurso so grafias do acontecimento, historiografias. No a partitura da msica de Manuel de Falla, Heitor Villa-Lobos, Radams Gnatalli ou Marcos Alan; o que nos interessa compreender o desenvolvimento que acarretou na diferena entre a dinmica do ritmo presente no fenmeno musical e o esquema rtmico registrado na partitura, e como este esquema, sendo um registro do ritmo dinmico da msica determinante para o ensino, a teoria, a crtica, a esttica, a histria e a composio da msica ocidental conservada nas instituies oficiais que ao longo do percurso de formao da escrita musical para violo no Brasil nos conduz escuta e leitura. Sugesto de quadro comparativo entre Brasil e Espanha (Dcadas de 60 e 70). Um quadro para cada dcada ou ampliar ainda mais. Acrescentar mais tpicos comparativos.

Aspectos Econmicos relacionados produo musical BRASIL ESPANHA

Atividade Apoio e Principais Poltica e o desenvolvime Intrpretes envolvimento nto da Cultura dos msicos e Arte

Composies escritas para violo

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