APOSTILA DE HISTRIA DA ARTE

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UNIDADE:_________________ PROFESSOR: ________________________ 2 BIMESTRE/2010 ALUNO(A): _______________________________________________________ N __________ TURMA: _____________ 2 Srie Ensino Mdio DATA: ____/_____/_____
O Modernismo no Brasil O modernismo brasileiro foi um amplo movimento cultural que repercutiu fortemente sobre a cena artstica e a sociedade brasileira na primeira metade do sculo XX, sobretudo no campo da literatura e das artes plsticas. Considera-se a Semana de Arte Moderna, realizada em So Paulo, em 1922, como ponto de partida do modernismo no Brasil. Porm, nem todos os participantes desse evento eram modernistas. Cobrindo uma gama de expresses artsticas, dos recitais poticos e palestras msica, a Semana no que diz respeito pintura foi modesta. As fontes so contraditrias, mas parece que s expuseram efetivamente com quadros Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Vicente do Rego Monteiro e John Graz , e o prprio catlogo da mostra inexato. Havia uma tendncia entre os primeiros modernistas de identificar progresso com Europa, de certa forma rejeitando a realidade cultural nacional e seus ritmos prprios, mas a necessidade de atualizar o Brasil com o que vinha acontecendo em terras mais civilizadas era sentida por muitos como uma urgncia no s artstica, mas tambm social, poltica e mesmo econmica, o que viria a ser expresso com mais clareza na esteira do Movimento Pau-Brasil de 1924, quando um nacionalismo emergiu nas conscincias e serviu como ponto focalizador dos avanos.

Belmiro de Almeida- O Poeta Alberto de Oliveira

Neste momento surge Tarsila do Amaral com uma obra originalssima que j metabolizara a influncia direta do estrangeiro, como em A negra e A caipirinha, ambas de 1923, dizendo mais diretamente a caracteres brasileiros, e Di Cavalcanti comeava a abordar o tema das mulatas. Outros movimentos se sucederam, como a Antropofagia, nascido a partir da tela Abaporu (1928), tambm de Tarsila, e desenvolvido por Oswald de Andrade atravs da literatura e poesia, e paulatinamente se patenteava que o cerne de toda a discusso no eram estilos ou correntes em si, nem o Brasil ou a Europa, mas sim a liberdade de pesquisa e expresso individual, que se refletia no apenas na temtica e forma, mas tambm no instrumental tcnico e material. Da em diante pouca unidade real poderia ser esperada em termos de estilo ou de proposta esttica de um universo formado por artistas de matrizes to diversas.

Divide-se o Modernismo em trs fases: a primeira fase, mais radical e fortemente oposta a tudo que foi anterior, cheia de irreverncia e escndalo; uma segunda mais amena, que formou grandes romancistas e poetas; e uma terceira, tambm chamada Ps-Modernismo por vrios autores.

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Tarsila do Amaral- A Negra Ismael Nery - Mulher agachada

Tarsila do Amaral- A Caipirinha

Difuso do modernismo A esta altura comeou a emergir uma legio de artistas, que fariam do Modernismo brasileiro das dcadas de 30 e 40 um prisma multicor. A lio da Academia caa no vazio, ningum mais a levava a srio, salvo no Rio e em centros mais afastados, onde exerceria influncia por mais algum tempo. A corrente principal da pintura se abre em largo leque, sendo impossvel acompanhar uma linha unificada de evoluo, e o crescente contato dos intelectuais brasileiros com o exterior trazia constantemente cena informaes novas, que eram absorvidas com presteza e j derivavam em novas formulaes. Mesmo no Rio j se viam em atividade, desde meados dos anos 20, personalidades independentes como Ismael Nery , com um trabalho derivado do Cubismo e do Surrealismo, e Guignard , e em 1931 realizou-se o Salo Revolucionrio, pela primeira vez aberto aos modernos. Neste mesmo ano Ado Malagoli, Bustamante S , Jos Pancetti e Edson Motta, com alguns outros, fundaram o Ncleo Bernardelli. Suas personalidades artsticas eram muito diferenciadas, mas o Ncleo durou at 1940, com as importantes adeses de Quirino Campofiorito e Milton Dacosta, e fez uma abordagem moderada do Modernismo, e com grande preocupao por uma pintura de artes cuidadosa, tanto que alguns de seu membros, como Malagoli e Motta, viriam a se tornar tambm restauradores.

Em So Paulo o movimento moderno seguia cada vez mais forte. Muitos dos egressos da Semana de 22, mais outros novos integrantes como Lasar Segall e Antonio Gomide , fundaram em 1932 a Sociedade PrArte Moderna, que teve sede prpria onde, alm de trabalhos seus, tambm foram mostradas pela primeira vez no Brasil pinturas de Picasso, Lger, Gris e De Chirico. Outro grupo notvel foi o Clube dos Artistas Modernos, importante especialmente pela presena do fundador Flvio de Carvalho.

Flvio de Carvalho

Em 1934, Portinari , recm de volta da Europa, inicia com a tela Caf uma brilhante carreira que o levaria a uma condio quase de pintor nacional, recebendo uma srie de encomendas oficiais e retomando uma tradio de composies histricas grandiosas que no se viam desde o sculo anterior, embora evidentemente num estilo moderno, muito devedor a Picasso. Mas no se limitou histria: deixou uma grande quantidade de obras em que retratava de maneira pungente, expressionista, a dura - e tantas outras vezes potica realidade da populao rural, notadamente dos retirantes do Nordeste.

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Portinari - O Caf

Anos de 1960 e as novas tendncias Nesta dcada duas grandes tendncias se fazem notar. A primeira uma continuidade das pesquisas formais abstratas derivadas principalmente do Concretismo e Neoconcretismo, e outra retoma a figura em uma variedade de correntes que podem ser enfeixadas sob o nome genrico de Nova Figurao. Dos primeiros, por vezes recebendo influncia das artes grficas, ou ainda incorporando objetos e colagens em suas obras, mas sempre com uma organizao geometrizante de rigor varivel, destacam-se Mira Schendel , Abelardo Zaluar, Arcangelo Ianelli, Raymundo Collares, Loio-Prsio e Pedro Escosteguy. Por outro lado, o Abstracionismo florescia tambm em uma linha informal, longe dos geometrismos severos, privilegiando formas ou linhas fluidas com nfase na sensibilidade do gesto espontneo e das sutis gradaes de cor. Aqui podemos encontrar artistas como Manabu Mabe, um lrico, ou como Iber Camargo, com seu dramatismo explosivo. O Abstracionismo derivou tambm na escola Op, que trabalhava efeitos puramente visuais e ilusionismos pticos de diversas espcies. Maurcio Nogueira Lima um representante, embora esta tendncia no Brasil tenha rendido poucos frutos no terreno da pintura.

A dita Nova Figurao foi um movimento de retomada do figurativismo influenciado pelos meios de comunicao de massa, pelas expresses populares incultas, pela artes grficas (especialmente a arte sequencial), e aproximando-se da Arte Pop norteamericana, embora com objetivos bem distintos desta, com uma veia urbana mais agressiva e, em virtude do regime militar instaurado desde 1964, engajada socialmente, e tambm apelando para o non-sense e o humor crtico. Figuras principais so Rubens Gerchman, Wesley Duke Lee, Carlos Vergara, Antnio Dias, Nelson Leirner e Roberto Magalhes. Mais para o fim da dcada aparecem Wanda Pimentel, Glauco Rodrigues, Cludio Tozzi e Carlos Zlio.

Lo Dexheimer: Agresso

Tropiclia A Tropiclia, Tropicalismo ou Movimento tropicalista foi um movimento cultural brasileiro que surgiu sob a influncia das correntes artsticas de vanguarda e da cultura pop nacional e estrangeira (como o pop-rock e o concretismo); mesclou manifestaes tradicionais da cultura brasileira a inovaes estticas radicais. Tinha tambm objetivos sociais e polticos, mas principalmente comportamentais, que encontraram eco em boa parte da sociedade, sob o regime militar, no final da dcada de 1960. O movimento manifestou-se principalmente na msica (cujos maiores representantes foram Caetano Veloso, Torquato Neto, Gilberto Gil, Os Mutantes e Tom Z); manifestaes artsticas diversas, como as artes plsticas (destaque para a figura de Hlio Oiticica), o cinema (o movimento sofreu influncias e influenciou o Cinema novo de Gluber Rocha) e o teatro brasileiro (sobretudo nas peas anrquicas de Jos Celso Martinez Corra). Um dos maiores exemplos do movimento tropicalista foi uma das canes de Caetano Veloso, denominada exatamente de "Tropiclia".

Mira Schendel
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Sintomticos da necessidade de encontrar vlvulas de escape para a represso poltica so o uso de suportes alternativos ou incomuns para pintura, incluindo o corpo humano, e o carter propositalmente efmero de certas produes, e generaliza-se o experimentalismo e a contestao em todas as frentes. Neste tumulto chegou-se a acreditar que a pintura estava morta. Com certeza como representao tradicional a pintura morrera, ao menos temporariamente. Gerao de 1980 A progressiva abertura poltica dos anos 80 trouxe um clima de relaxamento ao cenrio das artes. Emblemtica desta poca foi a exposio "Onde est voc, gerao 80?", montada na Escola de Artes Visuais do Parque Lage do Rio de Janeiro. Nela a pintura voltou com grande fora, provando que a sua suposta morte fora na verdade um perodo de incubao e assimilao da multiplicidade de perspectivas abertas pelos questionamentos da dcada anterior. A sombria e cida temtica poltica abandonada em favor de uma exploso de cores e formas e assuntos, passando-se a abordar a vida urbana e o corpo humano em seus variados aspectos, a sexualidade j sem tantos tabus, os heris de histrias em quadrinhos, e, segundo Marcus Lontra, curador da exposio, "(...) havia uma sensao interna de vitria, e as pessoas participavam da democratizao brasileira de uma maneira romantizada. Queramos festejar, aproveitar a vida." A citao a obras e estilos histricos se generaliza, bem como a prtica da releitura, como numa tentativa de recriar um elo orgnico com uma vasta e rica tradio pictrica ancestral que parecera ter perdido todo o valor. Alguns de seus artistas, como Daniel Senise, Beatriz Milhazes, Jorge Guinle Filho, Leonilson, Karin Lambrecht e Leda Catunda, haveriam de assumir um papel de liderana nos anos subseqentes.

Tropiclia- Hlio Oiticica

Anos de 1970: A crise formal e conceitual A transio entre a dcada de 60 e a de 70 marcada pela atmosfera constritiva da ditadura militar. Refletindo-se na pintura, diversos artistas tomaram a peito a tarefa de reavaliar a natureza da arte e seu papel na sociedade, considerando que a obra deixara de ser um objeto autnomo e passava a ter uma funo social. Frutifica ento o que se chamou de Arte Conceitual, em desenvolvimento desde anos antes, minimizando a importncia do objeto fsico e privilegiando as idias e propostas subjacentes. Ainda, os limites entre as tradicionais categorias de expresso pintura, desenho, gravura, etc - deixam de ter relevncia e observa-se um entrecruzamento de materiais e tcnicas, tornando difcil a classificao de cada pea. As obras de Luiz Paulo Baravelli, Carlos Fajardo, Cludio Tozzi e Carlos Vergara desta fase exemplificam a tnica do debate.

Britto Velho: Pintura n2.

Leonilson

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