Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao. Vol.1, No.2, pp.

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Copyright 2007 AERPA Editora

ESTUQUE ORNAMENTAL: HISTRIA E RESTAURO

Alexandre Ferreira Mascarenhas (*,); Mrcia Franqueira (**); (*) Museu Nacional-UFRJ, () UEP-Tiradentes, RJ/Programa Monumenta/MinC; (**) Departamento Patrimnio Histrico/Casa de Oswaldo Cruz/Fundao Oswaldo Cruz.

Introduo O Brasil possui um rico acervo arquitetnico artstico e histrico, onde a maioria das edificaes apresenta o estuque ornamental como funo decorativa em suas fachadas. O uso excessivo dos estuques ornamentais caracterizou o perodo ecltico, onde este ofcio foi bastante difundido. Apesar de ser considerado ainda como reduzido o nmero de obras de restaurao j realizadas no Brasil, tendo em conta a quantidade de edificaes de interesse histrico e artstico que compe o patrimnio edificado, observa-se um significativo acrscimo de obras de restauro sendo executadas e projetos sendo implementados e aprovados em diversas cidades espalhadas pelo pas. Atuar em obras de restaurao de maneira adequada tem sido uma das premissas deste exigente e especfico mercado de trabalho. Princpios como autenticidade, reversibilidade, compatibilidade entre materiais e a utilizao de tcnicas apropriadas caracterizam alguns dos critrios que devem ser observados. Estes conceitos preliminares devem ser considerados e respeitados durante qualquer processo de interveno ao qual um edifcio ser submetido. O estudo de caso do restauro dos revestimentos ornamentais de fachada das Bow-windows do Pavilho Mourisco da Fundao Oswaldo Cruz, no Rio de Janeiro, pretende mostrar que o conhecimento da teoria e pratica da restaurao aplicados na execuo em uma obra criteriosa so fundamentais para a preservao do patrimnio edificado. O resgate das tcnicas do ofcio da estucaria, o uso de materiais compatveis e mo-deobra capacitada foram alguns dos elementos que asseguraram o sucesso na execuo deste trabalho. Materiais e Mtodos Histria No se sabe exatamente quando nem onde se iniciou o uso do ofcio da estucaria. Vrias civilizaes em distintos locais difundiram semelhantes fazeres deste ofcio, contribuindo para o revestimento e ornamentao de milhares de construes no mundo inteiro atravs dos quais foi possvel conceber diferentes culturas e sociedades em diferentes pocas. O desenvolvimento da tcnica se aprimorou a partir do perodo clssico na antigidade grega e, sobretudo, na romana. Deve-se, portanto aos romanos a divulgao e valorizao da tcnica ao longo dos anos, j que eles utilizaram o estuque para cobrimento e acabamento de alvenarias em pedra, como pilastras e colunas, recebendo algum trabalho em policromia artstica ou lisa e, principalmente, usaram-no como elemento decorativo em paredes e forros de teto,

criando in loco esculturas manualmente executadas com argamassas diversas (fig.1).

Fig.1 Estuque Terma de Dioclesiano, 305 a.C. FOGLIATA: 1995.

No Egito Antigo, a folha de acanto considerada um smbolo sacro do Nilo; e juntamente com a flor de ltus; passam a decorar as colunas e capitis dos templos. A cultura grega dissemina a perspectiva do desenho e o jogo de sombras. Os gregos usam bastante a pasta de estuque como material de revestimento das superfcies internas e externas das construes e sobretudo dos painis dos teatros onde muitas vezes recebiam pinturas murais decorativas. A arte da estucaria chinesa se inicia ainda na era do Bronze, por volta do ano 1500a.C.. Durante muitos sculos o uso do drago, das serpentes, de espirais, folhagens, flores e posteriormente a figura de Buda vo se tornar freqentes na ornamentao das edificaes na China (fig.2). Construes singulares foram erguidas na frica do Norte e Setentrional. Marrocos, Nger, Mali e Benin apresentam trabalho de ornamentao grfica de rara simbologia. Muitos destes ornatos policromados so anualmente criados e executados pelas mulheres em suas residncias ou no interior dos templos religiosos. A civilizao maia (1000 a.C. fins do sculo XVII d.C.), no Mxico registrou em suas monumentais construes, a vida de seu povo e sua religiosidade atravs de ornatos executados com uma mescla de terra, pedra, cal e pigmentos naturais. No entanto, relevos decorativos confeccionados em terra e aglutinantes, representados com motivos animais peixes e aves, adornavam as paredes das construes da civilizao chimu em Chan Chan, ao norte do Peru, a partir do sculo XIII d.C. (fig.3)

Fig.2 Conjunto de esculturas em pedra e revestimento de estuque e policromia, Datong China. Alexandre Mascarenhas: 2001

Fig.3 Detalhe de relevo decorado, Chan Chan, Peru. Alexandre Mascarenhas, 1999

hoje. O barroco traz decorao da teatralidade, da perspectiva ilusionista, dos falsos verdadeiros, do efeito dramtico de luz e sombras. o momento onde a arquitetura se funde escultura, ao estuque e pintura preenchendo todos os espaos vazios, dificultando a leitura dos limites entre as diversas artes. Elementos como conchas, rocalhas, volutas, cartelas, querubins alados, flores e frutos ganham volume e expresso. O perodo neoclssico vai se inspirar na ornamentao greco-romana, resgatando seus padres revalorizando o estilo clssico encontrado nas escavaes arqueolgicas de Herculano e Pompia.

A cultura islmica vai se estender do Oriente Mdio at a sia Menor, do norte da frica at a Pennsula Ibrica durante os sculos VII-XVI d.C.. Os artistas deste perodo usam ornamentaes caracterizadas pelo uso minucioso de decorao, onde predomina a geometria vegetal estilizada de folhagens, frutos e flores. A ausncia da representao de figuras humanas e da fauna, a repetio dos padres e a averso a espaos vazios representam algumas das principais caractersticas que constitui o arabesco na arte islmica. Na Prsia, atual Ir, a arquitetura apresenta inovaes estruturais a altura das edificaes e o uso do arco pontiagudo- e, na decorao, sobretudo nos forros, a presena de elementos que se assemelham a estalactites (fig.4).

Fig.5 Esttuas alegricas de Gicomo Serpota 1685/1688 Fonte: MONTANA: 2001

O ecletismo contribuiu para a evoluo, inveno e concepo de numerosas tcnicas que utilizaram materiais distintos, como o p de mrmore, a cal, o gesso, areia bem fina, pigmentos naturais e o uso do cimento tipo Portland, a partir do sculo XIX. No Brasil, a excessiva quantidade de ornamentos em fachadas no final do sculo XIX at o incio dos anos 1930, caracterizou a edificao ecltica. Neste perodo, ps Revoluo Industrial, se torna possvel adquirir, atravs de catlogos, moldes de diversificados ornatos para compor o edifcio, de acordo com seu uso e sua funo poltica, econmica e social na sociedade e nos centros urbanos. A execuo manual do estuque artstico d lugar produo industrial e veloz de ornamentos.

Fig.4 Forro em estalactite Mercado em Teer Ir Alexandre Mascarenhas, 2003

O Renascimento italiano (1450-1600d.C.) vai ser responsvel pelo aparecimento de alguns dos maiores artistas estucadores de todos os tempos. Rafael, Giuovani da Udine, Francesco Primaticcio, Rosso Fiorentino e Giacomo Serpota (fig.5) realizaram trabalhos de extrema elegncia e sutileza. Em algumas esculturas de forro e paredes, utilizava-se o p de mrmore de carrara bem fino. A disseminao do oficio, no Renascimento, e sobretudo no perodo barroco, vai contribuir para a execuo, desenvolvimento e sua permanncia at

Fig.6 Ornato ecltico de fachada em So Paulo. CAIXA: 1998,

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Conceitos e critrios bsicos de restaurao e conservao: da antiguidade clssica ao sculo XX Na Antiguidade Clssica era fundamental a preservao do lugar, do genius loci, ou seja, interessava, acima de tudo, a manuteno do espao sagrado. Alguns edifcios, carregados de significados culturais, testemunham a histria das civilizaes, perpetuando o passado ao presente. Na Roma antiga, construes de carter celebrativo, destinadas a evocar a memria de manifestaes ou personagens histricos, eram denominadas de monumentum. Giulio Carlo Argan (1998) menciona, em seu livro Histria da arte como histria da cidade, que Alberti tinha preocupao pela realidade das cidades, pelas transformaes e reformas a que estas poderiam ser submetidas e da afetividade dos cidados pelos edifcios antigos. Alberti dedica um volume de seu tratado, De re aedificatoria, restaurao A revoluo cultural, no incio do sculo XIX, o Iluminismo e a Revoluo Francesa trazem uma viso idealizada para o Monumento Histrico, manifestando aes de tutela e conservao, provocando um distanciamento crtico em relao produo urbana e arquitetnica do passado. Entre os princpios bsicos aceitos internacionalmente em relao restaurao das edificaes est o de assegurar a autenticidade, permitindo que o mximo de material histrico se conserve. Alm disto, outro elemento fundamental que deve ser observado est associado com a compatibilidade dos materiais, garantindo sua integridade fsica e a reversibilidade destes. O tema da preservao do patrimnio histrico teve seu surgimento a partir da metade do sculo XIX com as definies e prticas realizadas por Viollet-Le-Duc, Ruskin e Boito. Le-Duc se inspirava no arquiteto criador da obra para justificar os complementos realizados na busca da composio e harmonia da obra arquitetnica. Estes falsos histricos foram rigidamente criticados por Ruskin, que valorizava os monumentos tais como chegaram at ns, independentes do estado de conservao e sem intervenes supostas e criativas. Camilo Boito, na Itlia, enfatiza que os materiais novos e antigos deveriam ser diferenciados. O primeiro encontro internacional, com o intuito de discutir as premissas necessrias para o campo da restaurao foi sediado em Atenas, em 1931. Os critrios e normas estabelecidas pela Carta de Veneza, em 1964, apenas ratificam e incrementam os elementos da carta anterior, que vo servir como base para o desenvolvimento de outros documentos mais atualizados que surgiram em resposta aos novos anseios e valores da poca. A partir do final da dcada de 50, paralelamente s pesquisas realizadas no Instituto Central do Restauro em Roma, Cesare Brandi elabora uma teoria de base fenomenolgica. Valores como tempo no reversvel, diferenciao das reas integradas, o respeito patina, a restaurao preventiva, o monumento tratado como obra de arte que se constitui de imagem e matria e sobretudo que a interveno

acaba onde comea a hiptese, vo ser divulgados e amplamente seguidos por profissionais e instituies afins em todo o mundo. A Conferncia em 1980 que desenvolveu a Carta de Burra, na Austrlia, apresenta uma gama de definies a respeito dos termos restaurao, manuteno, preservao, reconstruo, adaptao e uso compatvel, para serem aplicados na prtica em obras de interveno. O conceito geral de conservao implica em vrios tipos de procedimentos que implicam salvaguardar edificaes, stios ou centros histricos. Entre eles, esto a manuteno, a consolidao, o reparo e atos de reforo e estabilizao. A evoluo do conhecimento cientfico exerce uma influncia decisiva no desenvolvimento da conservao em bens culturais proporcionando uma base para estudo da conservao. A introduo de produtos sintticos constitui uma das maiores preocupaes dos restauradores. As anlises de materiais so o ponto de partida para a inveno de novos tratamentos que reduzam o envelhecimento dos monumentos. O futuro incerto enquanto que o presente j se apresenta, e instantaneamente pertence ao passado. A meta a conscientizao de que a conservao no estar dedicada ao passado, mas principalmente ao futuro (WARD: 1992). Resultados Restaurao dos estuques ornamentais de fachada das Bow-windows do Pavilho Mourisco O Pavilho Mourisco, construdo a partir de 1905, revestido de ornamentos de argamassa prmoldada de ntida inspirao oriental que inegavelmente nos remete ao conjunto de Alhambra de Granada. Os ornamentos so compostos de relevos que representam fitas entrelaadas, frisos enfeitados com fileiras de arcos, flores ou estrelas que foram executados com uma argamassa extremamente dura, homognea e compacta. Este tipo de ornamentao foi amplamente difundido nos pases de cultura rabe e persa, e na pennsula ibrica.

Fig.7 -Pavilho Mourisco

Fig.8 - Bow-Window Norte

Notvel exemplar do ecletismo em suas vestes orientais, o castelo composto de pedra, estrutura metlica e tijolos franceses, possui sete pavimentos, duas torres coroadas com cpulas de cobre e duas bow-windows na fachada posterior. As varandas so revestidas com azulejos portugueses e mosaicos
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franceses nos pisos que imitam tapetes orientais. O hall da escada principal possui painis de madeira e gesso trabalhados em baixo relevo, originalmente folhados a ouro. O salo de leitura da biblioteca e o hall do 5 pavimento possuem teto e paredes em estuque de gesso decorado com desenhos losangulares e fitas entrelaadas. Nesses ambientes as luminrias de bronze e lato com cpulas de opalina produzem uma luminosidade suave e difusa que se traduz em uma atmosfera de mistrio. Bow-window uma denominao da lngua inglesa para o elemento arquitetnico que se projeta alm do corpo central da edificao principal, como uma varanda. As obras de restaurao das bow-windows norte e sul representam a fase mais recente interveno nos ornamentos de argamassa do Pavilho Mourisco. O trabalho de elaborao do projeto de interveno baseou-se nas experincias anteriores de restaurao das torres norte e sul e das ameias e torrees. A estrutura da bow-window composta de perfis metlicos que formam um conjunto de trs nveis de laje, fixado nas paredes da edificao principal e revestido de elementos ornamentais de argamassa prmoldada. A leveza do conjunto deve-se s grandes reas envidraadas e as paredes duplas de argamassa armada com tela. Com o desgaste do revestimento ornamental e o aparecimento de fissuras, a umidade, que penetrou gradativamente, ocasionou a oxidao de grande parte dos elementos de fixao desses ornamentos e da estrutura metlica principal. Em funo da expanso dessas peas metlicas oxidadas, os ornamentos comearam a fissurar e se desprender da estrutura, permitindo cada vez mais a penetrao da umidade, alimentando assim, o ciclo do processo de degradao da matria original. O projeto de interveno priorizou o tratamento dos materiais deteriorados que comprometiam a estabilidade da estrutura, preservando o mximo possvel a matria original. Aps a realizao de um levantamento minucioso do estado de conservao dos revestimentos ornamentais e pesquisas na estrutura de suporte. No levantamento observou-se que as grandes leses e perdas nos ornamentos concentravam-se na parte superior da bow-window, mais exposta ao do sol e das chuvas. Toda a regio do beiral do 3 pavimento apresentava perda das argamassas deixando os perfis de sustentao expostos. Os ornamentos do 2 e 1 pavimentos apresentavam-se razoavelmente conservados, onde ocorreram pequenas perdas, trincas e fissuras.

Fig.9- Ornamentos deteriorados.

Nesta fase foram recolhidas amostras de argamassa original de trs locais diferentes da bowwindow, para ensaios em laboratrio credenciado. Os ensaios determinaram o trao, a porosidade e a massa especfica da argamassa original. Os resultados serviram de parmetro para a execuo dos novos ornamentos confeccionados in loco e pr-moldados. O levantamento foi traduzido graficamente e serviu de base onde puderam ser mapeadas as lacunas dos ornamentos, fissuras e partes danificadas. Aps o mapeamento foram escolhidos os ornamentos que serviram de modelo para a confeco das frmas de fibra de vidro e silicone. Os modelos so os ornamentos de argamassa que apresentam a maior integridade da matria original. Aps a escolha esses ornamentos foram preparados com gesso e argila, com o objetivo de regularizar a superfcie para o recebimento do material que compe a frma. O processo de preparao dos modelos e de confeco das formas foi realizado por profissionais especializados, de acordo com as especificaes tcnicas da obra. Mesmo com a criteriosa elaborao das especificaes tcnicas e todo o conhecimento da equipe envolvida nos trabalhos, alguns procedimentos foram introduzidos durante a confeco das formas e fundio dos ornamentos, em funo do grau de complexidade da obra.

Fig.11 - preparao do prottipo

Fig.10 -p reparao do ornato.

A escolha do tipo de forma a ser executada estava diretamente ligada a volumetria e ao desenho dos ornamentos. As formas de silicone foram usadas para os painis em baixo e alto relevo e as formas de resina poliester ou de cimento e areia foram confeccionadas para os ornamentos que apresentavam maior volumetria. Os ornamentos reproduzidos eram, na sua maioria de pequeno porte e sendo assim as formas no possuam emendas. Porm, dois tipos de ornamentos, um pouco maiores, capiteis e ornamentos dos beirais, apresentaram deformaes em funo da confeco de uma forma nica, sem emendas. Na obra da bow-window norte a estruturao das bordas no foi executada de maneira eficiente causando deformidade na fundio dos ornamentos. A experincia demonstrou que algumas inovaes no substituem de forma eficaz procedimentos antigos. O armazenamento inadequado das formas no canteiro, aliada ao longo prazo da obra, tambm contribuiu para deformaes nas mesmas. Conclumos que a execuo de frmas de cimento e areia indispensvel para ornamentos com formatos que propiciam maiores deformaes nas formas maleveis. Sendo assim na bow-window sul no s passamos a utilizar formas de cimento e areia, voltando a utilizao de procedimentos mais antigos de confeco dos ornamentos pesados, como tambm tivemos que avaliar que tipo de frma seria mais adequada para cada tipo de ornamento. Aps a escolha, o desafio era saber como dividir as frmas de modo que as emendas no se posicionassem nas superfcies frontais ou em reas de difcil acabamento final. A etapa de fundio e cura das peas foi a mais trabalhosa pois dois desafios se apresentaram: a obteno da colorao necessria e a execuo dos ornamentos o mais prximo possvel do original no que se refere a textura.

As bow-windows apresentam ornamentos com coloraes diferentes de acordo com o local onde eles se inserem. Tal fato obrigou a equipe a estabelecer trs reas de interveno de acordo com a tonalidade dos ornamentos. Com isso foram confeccionadas amostras para cada uma dessas reas de modo que os ornamentos pudessem ser compatibilizados com as argamassas originais de forma harmoniosa. Na fundio dos ornamentos foi necessria a mistura de dois tipos de cimento - um mais claro e outro mais escuro - para que, com a adio dos pigmentos, fosse possvel alcanar a tonalidade desejada em cada tipo de ornamento. A escolha dos pigmentos tambm exigiu alguns experimentos que demonstraram que o pigmento mais grosso mistura-se de forma mais homogenea com o cimento e a areia.

Fig.13 Amostras pigmentadas.

A fixao dos ornamentos pr-moldados foi executada a partir do uso das tcnicas artsticas tradicionais e de produtos disponveis no mercado escolhidos criteriosamente. Para que houvesse aderncia entre as partes novas e as antigas, foi utilizado adesivo estrutural epxi fluido adicionado argamassa e pinos de ao. As complementaes foram realizadas com gabaritos de madeira e carrinhos deslizantes. As fissuras foram devidamente tratadas com argamassa aditivada de produtos que lhes proporcionam melhor

durabilidade, porm com o cuidado necessrio para que o resultado esteticamente satisfatrio. Concluses O oficio da estucaria vem sendo difundido como uma tcnica de revestimento e elemento ornamental desde que os homens comearam a construir suas residncias e seus templos religiosos. As mais diversas sociedades, em locais distintos, durante perodos diferentes na histria, criaram registros de suas culturas. Centenas de edificaes que permaneceram at hoje representam o testemunho destas comunidades revelando o seu modus vivendi. Atravs de aes, critrios e polticas preservacionistas que vem sendo discutidas nos ltimos 100 anos, tem sido possvel a preservao, conservao, restaurao e revitalizao do patrimnio artstico e histrico no mundo. No Brasil, percebe-se que uma, ainda recente, conscincia de valorizao destes monumentos e centros histricos vem implementando no pas o resgate da memria e identidade nacional. Para obter resultados positivos em obras de restaurao e conservao do patrimnio histrico edificado, deve-se atentar para a compatibilizao entre os materiais, a reversibilidade e valorizao da autenticidade do objeto. O uso de tecnologias e materiais novos que no interferem na integridade fsica e esttica da edificao, representa um dos importantes elementos que devem ser observados dentro dos canteiros de trabalho. No entanto, considera-se fundamental para a preservao deste patrimnio, a capacitao de profissionais que possam contribuir para a difuso das tcnicas tradicionais associadas s novas tecnologias e aos novos materiais. Sendo assim, conclumos que as obras de restaurao das bow-windows obtiveram resultados satisfatrios uma vez que foram conjugados, de maneira adequada, os princpios bsicos do restauro e o trabalho de profissionais especializados. Para tal devemos considerar que: - A fabricao dos ornatos deve ser necessariamente realizada mediante o uso de formas, mesmo nos casos em que a sua execuo se faz in loco; - Os ornamentos devem sair das formas prontos para sua colocao em seu local de destino, estando sujeitos apenas ao tempo de cura; - necessrio o uso de plastificantes e de vibrao adequada para evitar o aparecimento de bolhas;

controle do maior nmero de variveis: colorao do cimento, cor e granulometria da areia, mtodo de vibrao, correta dosagem dos pigmentos, controle da contaminao no canteiro e outras.

Fig.14 Ornamento reconstitudo.

Os resultados obtidos apresentam um padro de qualidade estvel, tendo se conseguido produzir ornamentos com um acabamento uniforme no se refere a textura, com menor grau de porosidade, e na cor compatvel com a do local a que se destinam. Podemos dizer que se conseguiu um equilbrio satisfatrio entre as questes tcnicas e a qualidade esttica. A grande lio que pode ser extrada das obras at agora realizadas a de que procedimentos simples e j conhecidos, se realizados com o necessrio rigor produzem melhores resultados do que a utilizao de mtodos e produtos de sofisticao tecnolgica. Referncias (1) Argan, Giulio Carlo Argan. Histria da arte como histria da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1998. 280p. (2) Fogliata, Franco. Lo stuccatore. (apostila). Veneza, 2001. 27p. (3) Franqueira, Marcia. A restaurao do Pavilho Mourisco. In: Caminhos da Arquitetura em Manguinhos. Rio de Janeiro: FIOCRUZ, COC, FAPERJ, 2003. (4) Mascarenhas, Alexandre Ferreira. Patologias e restaurao dos estuques ornamentais e estruturais em edificaes histricas. Monografia de mestrado pelo programa de Ps-graduao da Engenharia Civil da Universidade Federal Fluminense, 2005. 260p. (5) Santos-Filho, Plnio B.; Omena, Enos; Revista de Restauro, 2003, Vol 7, pg.211, Grfica AERPA (6) Ward, Philip. La conservacion del patrimnio: carrera contra reloj. Marina del Rey: The Getty Conservation Institute, 1992. 69p. E-Mails dos Autores afmascarenhas@yahoo.com mmf@coc.fiocruz.br
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- O tipo de forma a ser utilizada depende do tamanho e forma do ornamento, assim, podem ser utilizadas, conforme o caso, formas de fibra de vidro, de cimento, de silicone ou mistas. - Em funo da localizao dos ornamentos, na edificao, se produz um desgaste diferenciado que se manifesta na diversidade de cor e textura. Em conseqncia, os ornatos devero ser fundidos com adio de pigmento para a adequao e correta integrao no conjunto. - Impe-se um controle rigoroso da execuo dos servios no canteiro, de modo que possamos ter o