Guia DSLR de Cinematografia Digital v1.11

2
A verso mais recente desse guia pode ser sempre encontrada em
www.cinematografico.com.br/guiadslr
2013 - Cinematograco.com.br
Este documento est licenciado como Creative Commons, ento voce tem as liberdades descritas a seguir. No entanto, ns pedimos que voc no compartilhe este PDF com um amigo, mas que sim, encaminhe-o para o site http://www.cinematograco.com.br onde ele pode baixar a ltima verso do nosso livro de graa e ainda acessar muito mais informao do que est disponvel no livro. Obrigado.
Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslr para ver a ltima verso disponvel.
Licena Creative Commons

A licena dessa obra permite voc: Compartilhar - Copiar, distribuir e transmitir esta obra Remixar - Adaptar esta obra Sob as seguintes condies: Atribuio - Voc deve creditar a obra da forma especicada pelo autor ou licenciante (mas no de maneira que sugira que estes concedem qualquer aval a voc ou ao seu uso da obra). No Comercial - proibido o uso desse trabalho com ns comerciais Compartilhamento pela mesma licena - Se voc alterar, transformar ou criar em cima desta obra, voc poder distribuir a obra resultante apenas sob a mesma licena, ou sob uma licena similar presente. Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra original, desde que com ns no comerciais e contanto que atribuam crdito ao autor e licenciem as novas criaes sob os mesmos parmetros. Outros podem fazer o download ou redistribuir a obra da mesma forma que na licena anterior, mas eles tambm podem traduzir, fazer remixes e elaborar novas histrias com base na obra original. Toda nova obra feita a partir desta dever ser licenciada com a mesma licena, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, no poder ser usada para ns comerciais. Para saber mais sobre esta licena: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/br/ Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslr para ver a ltima verso disponvel.
Este livro fornecido gratuitamente porque simplesmente queremos difundir conhecimento, e o fato dele ter chegado at voc j nos d satisfao suciente. No entanto existe uma maneira de juntos compartilharmos ainda mais esse conhecimento. Voc pode nos ajudar: Curtindo no Facebook Assinando nosso Canal no Youtube Nos seguindo no Twitter Se este livro chegou a voc por qualquer outro meio que no tenha sido do nosso website, no deixe de visit-lo e assinar nossa newsletter para receber a ltima atualizao deste guia e muito mais informao que disponibilizamos s para assinantes.
ndice
Introduo..................................................................................................................................... 8 Conceitos Bsicos da Cinematografia.................................................................................. 12 Escolha sua Cmera DSLR..................................................................................................... 26 Economizando na Compra..................................................................................................... 34 Pixels Travados.......................................................................................................................... 38 Aliasing e Moir....................................................................................................................... 40 Rolling Shutter........................................................................................................................... 42 Superaquecimento.................................................................................................................. 44 Lentes, usando Primes, escolhendo marcas.....................................................................46 Lentes: Comprando e Adaptando........................................................................................ 53 Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo..................................................... 58 Quais cartes de memria devo usar?............................................................................... 62 Suportes......................................................................................................................................64 Baterias e Alimentao........................................................................................................... 68 udio............................................................................................................................................ 70 Firmware .................................................................................................................................... 75 Magic Lantern............................................................................................................................ 75 GH1 Firmware............................................................................................................................ 77
7
Para-sol (Matte Box).............................................................................................................. 79 Filtros de Densidade Neutra .................................................................................................. 81 Visor LCD.................................................................................................................................... 85 Monitores ................................................................................................................................... 89 Externos....................................................................................................................................... 89 Picture Style Editor................................................................................................................... 92 Ps Produo ............................................................................................................................ 95 Armazenagem (para Edio)................................................................................................. 96 Transcodificar............................................................................................................................ 98 Sincronia de udio................................................................................................................. 100 Reduo de Rudo................................................................................................................... 102 Correo de Cor...................................................................................................................... 105 Botando a Mo na massa..................................................................................................... 107
Introduo
O que eu preciso saber sobre cinematograa (digital)?
Recentemente vimos nada menos do que uma revoluo na rea de cinematografia e vdeo. Durante muitos anos vimos os preos de cmeras com qualidade profissional baixarem mais e mais, desde as primeiras MiniDV que comearam a democratizao da produo audiovisual e o comeo do uso de vdeo na produo de cinema, introduo das cmeras de alta definio, que mudaram o que conhecemos por vdeo de qualidade para sempre. No meio tempo, alguns de ns tentamos at criar ou comprar adaptadores para usarmos lentes de cmeras SLR em nossas camcorders de alta definio!
9
Mas nenhuma destas revolues trouxe o vdeo para perto do cinema como a introduo das primeiras DSLRs. De repente podamos gravar vdeo de altssima qualidade, com boa latitude, enorme profundidade de campo e finalmente trocar de lentes com cmeras que custavam menos de 3 mil dlares. Atualmente, algumas destas cmeras custam apenas 600 dlares ou menos e produzem imagens de qualidade inimaginvel. mais do que conhecido que as cmeras DSLR tem vrios pontos negativos que podem se tornar irritantes mas os pontos positivos so to fortes e to importantes que vale muito a pena us-las. Quanto a ns, que revisamos e traduzimos este guia da verso em ingls. Rafael Perez finalizador de efeitos visuais, e atualmente trabalha em Vancouver, Canad. Tem no currculo grandes filmes, como Transformers 3, Twilight e sries de TV como Breaking Bad, Steven Spielbergs Falling Skies e Arrow. No Brasil, trabalhou em So Paulo numa das maiores finalizadoras de TV e cinema, a Teleimage/Casablanca, como finalizador e motion designer. Rafael tambm um dos poucos profissionais que tm o ttulo Adobe Video Master, e Adobe Certified Instructor nos softwares Adobe After FX, Premiere, Photoshop e Illustrator. Ivan comanda a Enzimage, uma produtora de vdeo na Holanda dedicada a Marketing Digital. Em sua carreira produziu, editou e dirigiu incontveis comerciais para televiso no Brasil, dirigiu diversos curtas metragens. Viaja o mundo filmando, editando e ensinando, sendo que sua empresa hoje produz vdeo para 5 continentes.
10
Lgico que ambos somos grandes adeptos da tecnologia DSLR desde os primeiros modelos e tivemos a oportunidade de experimentar com vrias marcas de cmeras e lentes, gravando, editando, finalizando! A razo para traduzirmos e adaptarmos um livro? A princpio queramos tornar o excelente material escrito Ryan Koo acessvel a todos os brasileiros. Mas a razo por trs de tudo que ambos sempre tivemos um compromisso com desmistificar a tecnologia e de habilitar mais e mais pessoas a se expressarem por meio do cinema e do vdeo. Acreditamos que da mesma maneira que a imagem em movimento j h muito tempo o maior veculo de consumo de arte e entretenimento, se tornou tambm um mtodo importantssimo de comunicao e principalmente de transferncia de informao. Assim, nosso desejo que o mximo de pessoas tenham a capacidade de entreter, comunicar e informar por meio do cinema e do vdeo sem medo de errar e com a maior qualidade possvel. Enquanto a estrutura e parte das idias so derivada do livro de Ryan Koo, o contedo foi profundamente modificado e atualizado e tambm procuramos adaptar ao mximo o tema ao ambiente e mercados brasileiros.
O guia foi amplamente readaptado para o mercado brasileiro.
11
Toda a informao neste livro baseada em muito tempo de leitura e estudo, muitos seminrios, feiras e eventos que visitamos e especialmente muito uso destas impressionantes e adorveis cmeras, tanto em projetos pessoais quanto em projetos profissionais. Se ao terminar de ler este livro voc estiver empolgado em fazer um filme com uma DSLR nossa misso est cumprida!
12
Conceitos Bsicos da Cinematografia

O que eu preciso saber sobre cinematograa (digital)?
Neste captulo vamos passar por alguns conceitos bsicos de cinematografia que podem ser teis para referncia mais pra frente no nosso guia. Talvez voc j esteja familiarizado com estes termos, se for o caso fique vontade para pular este captulo. Mas se por outro lado sua formao em fotografia ou se novo para imagem digital em geral, este captulo de bnus vai te ajudar a esclarecer alguns conceitos bsicos de cinematografia que vamos usar no guia. Ele no vai ser um glossrio extenso, mas vai ser um bom ponto inicial. Vamos explicar estes conceitos de um ponto de vista prtico e no de um ponto de vista cientfico por que acreditamos que neste caso mais importante saber como
13
as coisas funcionam do que por que elas funcionam. Se voc est procurando conhecimento mais especfico, fique de olho no nos artigos do www.cinematografico.com.br para se aprofundar mais. Ento aqui vo 10 conceitos bsicos com os quais voc deve se familiarizar:
1. Proporo do quadro e lentes anamrficas

A proporo do quadro j foi um problema maior do que hoje. Antes das cmeras de alta-definio aparecerem, a proporo padro de 4:3 das televises era geralmente inconveniente para quem estava procurando um look mais cinematogrfico, por que contedo na proporo de 4:3 (ou 1,33:1) sempre esteve associado com televiso, enquanto composies em widescreen (tela larga) era o que as pessoas estavam esperando ver no cinema. Quando dizemos que uma imagem 4:3 (dizemos quatro por trs), queremos dizer que a imagem tem 4
2,35:1 1,85:1 1,33:1
14
unidades de largura por 3 de altura. Quando dizemos 1,33:1 queremos dizer... bom, voc entendeu n? a mesma coisa. Normalmente ns descartamos o :1 por que j est implcito. Podemos dizer apenas que vamos gravar em 1,85 ao invs de 1,85:1 O padro das TVs de alta definio ou HDTV hoje j na proporo de 16:9, que no caso 1,78:1. Bem prximo da proporo de 1,85:1 tradicional em muitos filmes. Alm destes dois formatos praticamente idnticos, outra proporo mais comum o CinemaScope de 2,35:1, que comum em filmes de produo mais cara. O formato 2,35:1 filmado normalmente usando lentes anamrficas. Lentes anamrficas no so esfricas, ou seja, elas espremem a imagem horizontalmente para preencher o filme ou o sensor, sendo necessrio o uso de uma lente anamrfica novamente na projeo para se desespremer a imagem de volta. Enquanto possvel colocar uma lente anamrfica em uma cmera DSLR, a maioria de ns vai simplesmente gravar na proporo padro de 16:9.
15
2. Bokeh
Bokeh (que muita gente no Brasil pronuncia como se fosse um arranjo de flores, mas na verdade se pronuncia bou-que) uma das maiores razes por que todos querem gravar com DSLRs. Bokeh um termo derivado do termo japons boke, que significa qualidade do desfocado. Bokeh se refere parte da imagem que est fora de foco ou borrada. Dentre as ferramentas do cinematografista, bokeh no s uma qualidade esttica agradvel mas tambm ajuda a direcionar o olho do espectador para a rea de interesse no quadro. Para conseguir esse efeito, preciso que o sensor da cmera seja consideravelmente grande. Alm disso, necessrio haver um certo controle da lente usada. Nas cmeras de vdeo, o sensor pequeno e, a no ser em modelos extremamente caros, no h a possibilidade de trocar a lente da cmera. Por isso as DSLRs so perfeitas pra obter esse efeito: o conjunto sensor grande + lentes intercambiveis tornam pela primeira vez a possiblidade de conseguir imagens como a acima possvels em cmeras custando menos de 1000 dlares.
16
3 . Compresso e Bitrate (taxa de bits)

Compresso se refere ao mtodo usado para se reduzir a quantidade de dados que uma DSLR produz; no caso de DSLRs que gravam vdeo, todas as cmera aplicam algum tipo de compresso. Se voc est acostumado a tirar fotos no formato JPEG, j est acostumado com imagens comprimidas; enquanto RAW tambm pode ser comprimido, normalmente pensamos nele como descomprimido. Isto acontece, se falando de vdeo, por que normalmente quando falamos em compresso, falamos de compresso com perda, o que significa que o codec (ou algortimo de compresso) degrada a imagem para reduzir o tamanho do arquivo. Como voc pode imaginar, degradar partes de uma imagem tem resultados negativos, e mesmo que muitos codecs se utilizem de tcnicas de percepo visual para minimizar o quanto uma pessoa percebe depois da compresso ser aplicada, a diferena ainda est l. Por exemplo, se voc der upload de um vdeo para o Youtube, ele vai recomprimir seu vdeo para otimizar para distribuio na internet Quando voc grava com sua DSLR ela est aplicando tcnicas semelhantes de compresso, e embora visualmente a qualidade seja muito boa, matematicamente a imagem muito afetada, e isso tem um impacto enorme no quanto voc pode
Bitrate muito baixo pode causar esses blocos de cor durante o vdeo.
17
corrigir as cores do seu vdeo.
4. Profundidade de Campo
A quantidade de objetos a diferentes distncias da lente que esto em foco uma funo da profundidade de campo. Pouca profundidade de campo significa que apenas um plano est em foco. Muita profundidade de campo significa que muitos planos esto em foco. A profundidade de campo determinada pela distncia focal, abertura de ris e tamanho do sensor. DSLRs explodiram em popularidade quase que unicamente pela capacidade de criar imagens com menor profundidade de campo. Isso se d principalmente pelo enorme tamanho dos seus sensores (Veja o captulo Escolhendo uma DSLR para um exame do tamanho dos sensores), que so extremamente maiores que outras cmeras de vdeo. Num nvel bem bsico, menor profundidade de campo permite aos cineastas tirar de foco partes da imagem que eles julguem desnecessrias.
18
5. Exposio e Abertura de ris

A exposio a relao entre abertura da ris (ou abertura para ficar mais curto), tempo de exposio e sensibilidade do sensor (alm de eventuais filtros), ou em termos simples, o quo clara ou escura vai ficar sua imagem. Variando estes trs fatores podemos controlar a quantidade de luz na nossa imagem. Vamos falar de tempo de exposio no tem Velocidade do Obturador e de sensibilidade no tem ISO. De abertura falaremos agora mesmo!
O ajuste de ris afeta no apenas a exposio, mas tambm a profunidade de campo da imagem.
A ris o crculo ajustvel do lado de trs de uma lente que deixa passar mais ou menos luz. A quantidade de luz que ela transmite geralmente chamada de F-Stop (T-stop semelhante mas medido e no calculado). Ns vamos nos aprofundar mais em abertura na seo de lentes do guia, mas lembre-se que a abertura no afeta apenas a quantidade de luz, mas tambm o ngulo dos raios atingindo o sensor, uma iris fechada cria uma imagem com mais profundidade de campo, uma ris aberta cria uma imagem com menos profundidade de campo como voc pode ver na imagem acima.
19
6 - Distncia Focal
Tcnicamente, distncia focal a distncia em que raios de luz colimados so colocados em foco. Um modo mais prtico de definir, dizer que a distncia focal a o quanto a lente aproxima a imagem.Uma distncia focal maior, por exemplo 100mm, faz com que os objetos distantes paream estar mais perto; enquanto estes mesmos objetos pareceriam mais longe com uma distncia focal menor, como 35mm. Repare a diferena fsica de duas lentes, a primeira com distncia focal de 28mm e a segunda, de 200mm.
Distncia focal tambm se refere ao ngulo de viso; distncias focais maiores tem menor ngulo de viso e distncias focais menores tem maiores ngulos de viso. Veja a diferena das fotos tiradas com a cmera no mesmo local mas com lentes de distncia focal diferente:
20
Variar a lente permite criar imagens totalmente diferentes uma das outras.
28mm
50mm
70mm
200mm
Vale lembrar que maiores distncias focais tambm significam menos profundidade de campo, ou seja, uma lente grande angular de 18mm tem mais planos em foco do que uma lente de 200mm
21
7. Taxa de quadros por segundo (frame rate)

Taxa de quadros por segundo a frequncia com que sua DSLR captura imagens consecutivas. Normalmente o nmero do lado da letra P no caso de imagens progressivas, ento 24p 24 quadros por segundo, 30p 30 quadros por segundo, etc. Taxas de quadro diferentes renderizam o movimento de modo diferente, o que combinado com o tempo de exposio produz imagens que se comportam muito diferente umas das outras. O cinema mantm um padro de 24 quadros por segundo desde 1920 e os espectadores associam esta cadncia com contedo cinemtico, ento gravar em 24 quadros por segundo essencial se voc vai gravar material dramtico. No entanto voc no tem que gravar sempre na mesma taxa de quadros que vai projetar seu filme. Por exemplo, se sua cmera pode gravar 60p, uma tima maneira de gravar material em cmera lenta. Se voc gravar a 60p pode diminuir a velocidade para 40% na timeline para um efeito prefeito de slow-motion.
Gravar a 24 quadros por segundo ajuda a dar um visual de cinema ao seu vdeo.
22
8. ISO e rudo
ISO na verdade a sigla da Organizao Internacional de Padronizao (International Organization for Standardization, em ingls), e por isso voc v essa sigla em vrios outros lugares alm da fotografia - muitas empresas tem certificao ISO:9001, por exemplo.
Mantenha o ISO o menor valor possvel para imagens com pouco rudo e cores vibrantes.
Mas como cinematografistas, nossa preocupao com uma padronizao s, a que pertence medida de sensibilidade luz em fotografia. ISO, como usamos em fotografia digital, veio da sensibilidade de filmes usados nas antigas SLRs (sem o D de digital na frente).
Antigo filme fotogrfico ISO 100
Mesmo que ns no venhamos a usar negativos, nossas cameras so calibradas para que a sensibilidade do sensor a ISO 400 seja a mesma sensibilidade de um filme ISO 400. ISO uma medida logartimica, ou seja, ISO 400 duas vezes mais sensvel luz do que ISO 200, que duas vezes mais sensvel que ISO 100, e assim por diante. Aumentar o ISO num sensor digital significa aumentar a carga eltrica dos pixels e adicionar mais rudo na imagem, ou seja, quanto maior o ISO, mais clara a imagem, mas tambm mais rudo vai estar presente.
23
9. Progressivo versus Entrelaado

Vdeo entrelaado foi uma soluo alternativa inventada para resolver vrios problemas na transmisso de sinal de vdeo para televisores antigos de CRT nos anos 30 que acabou vivendo muito mais do que deveria. O entrelaamento resolvia vrios problemas da tecnologia do momento dividindo um quadro em duas imagens diferentes, o televisor podia projetar o dobro de quadros usando a mesma largura de banda, a definio percebida aumentava, o televisor projetava mais quadros por segundo. Como voc pode ver na imagem ao lado, vdeo entrelaado pode causar problemas com movimento entre tantos outros problemas. Hoje temos sorte de viver na era do Youtube e das TVs de plasma e LCD, ou seja, numa sociedade que quase totalmente progressiva (falando em imagem, no em poltica). O vdeo progressivo captura uma imagem de cada vez em sequncia, o que se assemelha ao cinema no que se trata de percepo do movimento. Comparado com imagens entrelaadas, imagens progressivas tem maior resoluo vertical , menos artefatos, melhor para se escalonar (aumentar ou diminuir de tamanho). Lembre-se que amigos no deixam outros amigos gravarem vdeo entrelaado! Felizmente, enquanto ainda existem diversos modelos de cmeras de vdeo entrelaado, todas as DSLR gravam vdeo progressivo.
Felizmente o sistema entrelaado cada vez mais raro no vdeo digital. J era tempo...
24
10. Velocidade do obturador (Shutter)

Velocidade do obturador o tempo de exposio do sensor luz. Para cmeras de filme, o tempo que o obturador (mecnico) fica aberto e o filme fica exposto luz. Mas para gravar vdeos em uma DSLR, essa abertura simulada eletronicamente.
Pra conseguir um visual de cinema, o obturador deve ser congurado para 1/48s.
A velocidade do obturador afeta a quantidade de luz que atinge o sensor e tambm afeta como o movimento capturado. Obturador mais lento deixa entrar mais luz e os movimentos ficam menos ntidos (mais borrados), enquanto obturador mais rpido resulta em menos luz entrando na camera e quadros mais bem definidos e dependendo da velocidade, a sensao de luz estroboscpica. Em cmeras de cinema, normalmente se grava com o obturador a 180 graus, o que significa que o obturador est aberto 50% do tempo (180 graus de 360). Isso significa que a quantidade de tempo que a seu obturador fica aberto metade da sua taxa de quadros por segundo; ento a 24 quadros por segundo, um obturador de 180 graus seria melhor emulado com um obturador de 1/48. Provavelmente isso no vai ser possvel na sua DSLR, ento usamos o valor mais prximo, que seria 1/50 ou 1/60 por exemplo. Essa configurao d o movimento mais cinemtico na imagem, mas pode variar muito dependendo das suas intenes. Obturador muito rpido cria movimentos mais bruscos como em filmes como
25
O Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador. Por outro lado, o obturador mais lento cria movimento mais suave por que vai haver mais borrado nos movimentos (motion blur). No tem uma regra fixa para uso do obturador, mas se voc no sabe o que escolher, v com a metade da taxa de quadros. isso a! Esse captulo ficou muito maior do que queramos, mesmo passando por estes conceitos o mais rpido possvel. Se voc no entendeu alguma coisa, no se preocupe, voc vai entender ao longo do guia. Agora vamos checar algumas cmeras.
26
Escolha sua Cmera DSLR

Qual a cmera certa para mim?
Este guia se concentra mais nas cmeras DSLRs da Canon srie EOS, mas tambm vale para cmeras da Nikon, Panasonic, Sony e outros. Este captulo pode ficar rapidamente desatualizado, de modo que sempre interessante checar a lista das cameras DSLRs mais vendidas para descobrir as novidades. Acreditamos que as cmeras DSLR preferidas para vdeo ainda so as Canon, mas hoje existem muitas outras opes para todos os bolsos. No vamos tentar detalhar todas as cmeras que existem, mas sim dar uma viso geral das opes, divididas em tamanho de sensor ou preo.
27
O principal ponto para entender o resto do captulo saber como o tamanho do sensor da cmera afeta a imagem que ela produz. Sensores maiores nem sempre so melhores, mas para nossos objetivos, um sensor maior produz imagens com mais profundidade de campo, maior profundidade de cores e menos ruido. Aqui um grfico dos tamanhos dos sensores1: Como voc pode ver no grfico, o tamanho APS-C da Canon e da Nikon so levemente diferentes, mas no o suficiente para fazer diferena na prtica. Para efeitos de comparao, inclu a cmera de video profissional Sony EX-3 (9.000 dlares) - voc pode ver o quo impressionante o tamanho desses sensores comparados com a EX-3, e por isso essa uma tecnologia to espetacular.
35 mm Full Frame (Canon 5DmkII, Nikon D3s)
APS-H (Canon 1D Mark IV) APS-C Nikon D90 e D300s Micro 4/3 (Panasonic GH1) APS-C Canon 7D e T2i)
1/2 (Sony EX-3)
Com isso em mente, vamos ver quais so as melhores SLRs para cinema.
1 Ilustrao do tamanho dos sensores baseado na imagem da Wikipedia e alterado especialmente pela Cinematografico.com Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslr para ver a ltima verso disponvel.
28
Cmeras Full Frame

Cmeras como a Canon 5D Mark II, 5D Mark III, 1Dx ou as Nikon D600 e D800 ou ainda a Sony a99 tm o chamado sensor Full Frame. Elas produzem imagens mais suaves e com muito menos profundidade de campo do que outras cmeras. Usando lentes muito abertas pode ser at difcil trabalhar com o foco. Devido ao sensor muito maior estas cmeras so mais sensveis luz, permitindo obter cenas noturnas com menos rudo e mais definidas. A Canon 5D Mark II foi a cmera responsvel pela revoluo do uso de DSLRs para vdeo e cinema.
Um fator importante em relao a sua escolha, que voc no vai encontrar em nenhum manual o quanto ela hackevel.
Cmeras APS-C
So cmeras como a 7D, 60D, t2i, t3i e t4i da Canon ou D7200 e D5100 da Nikon, as SONY a77V, a65V, a57, a37, NEX-3, NEX-5, NEX-7 etc. Cmeras com este sensor tendem a ser mais baratas e menores do que as Full Frame. O sensor APS-C praticamente do tamanho
29
de um filme Super35, o que faz com que a tica se comporte de maneira parecida com que se comportaria numa cmera de cinema (O sensor Full frame tem um tamanho equivalente a um filme VistaVision, muito maior que o 35mm que padro de produo cinematogrfica). H uma variedade muito maior de cmeras APS-C em relao s Full Frame e fica mais fcil escolher sua preferida (pagando menos) entre elas.
Cmeras MicroFourThirds ou Mirrorless Cmeras Mirrorless aceitam qualquer tipo de lente desde que se tenha um adaptador.
(Micro Quatro Teros ou sem espelho)
As principais cmeras com sensores MicroFourThirds so as Panasonic GH1, GH2 e GH3 e alguns modelos da Olympus. Este sensor o que produz menor profundidade de campo dos modelos que vamos falar, ou seja, tem menos desfoque nas imagens. Alm disso estas cmeras so menos sensveis luz devido ao tamanho do sensor. Essas cmeras tm 3 vantagens que simplesmente desbancam qualquer desvantagem que se possa pensar. A primeira que como estas cmeras no tem espelho refletindo a imagem para um viewfinder tico, o bocal da lente muito prximo do sensor. Por causa disso
30
possvel praticamente adaptar qualquer tipo de lente a essas cmeras, desde lentes de cmeras de segurana at s lentes mais caras de cmeras de cinema. O segunda que as cmeras da panasonic no produzem o (horrvel) efeito de aliasing das Full Frame e das APS-C. E a terceira que (no momento da escrita deste livro) as cmeras GH1 e GH2 so altamente hackeveis (mais sobre este assunto a seguir).
Cmeras APS-H
O exemplo de cmera APS-H a Canon 1D Mark IV. uma tima cmera com uma sensibilidade imensa luz com pouqussimo rudo e voltada a fotgrafos de alto nvel. O imenso ganho de qualidade de imagem vem acompanhada de aumento igualmente imenso no preo.
31
Cmeras de Cinema
A revoluo das DSLR impulsionou a criao de novas cmeras que pretendem preencher um vazio deixado por elas. O principal a gravao das imagens em formato RAW. A cmera mais barata que grava RAW no momento a BlackMagic Cinema Camera (abreviada em fruns para BMCC). Esta cmera tem um sensor ligeiramente menor que MicroFourThirds, mas tem a enorme vantagem de gravar imagens sem compresso e com mais resoluo e latitude, garantindo uma qualidade maior de imagem.
Camcorders de sensores grandes

Como j dissemos anteriormente as duas grandes vantagens de uma DSLR sobre uma cmera de vdeo o tamanho do sensor e as lentes intercambiveis. Seguindo a onda de cmeras DSLR, algumas marcas lanaram cmeras que ficam entre as DSLR e Cmeras de vdeo convencionais.
32
Na maioria dos casos elas mantm as conexes padro de cmeras de vdeo profissionais como SDI e udio balanceado e tem mais controles mo que em DSLRs esto enterrados nos menus. Bons exemplos so a Panasonic AG-AF100 e as Sony FS100 e FS700 ou NEX-VG10 e NEX-VG20 e o modelo NEX-VG900 que uma camcorder Full Frame da Sony.
Hacking Hackear sua cmera pode adicionar muitas funes que os fabricantes deixaram de lado.
Outro fator para se prestar ateno se a cmera hackevel ou no. Hacks podem adicionar diversas funcionalidades s cmeras ou melhorar funcionalidades j existentes. Novos hacks so anunciados constantemente, ento vale a pena visitar o site dos hackers da sua cmera para uma descrio atualizada. Ainda assim, podemos explicar um pouco como funcionam.
Magic Lantern
O Magic Lantern (ou Lanterna Magica) foi a primeira investida dos hackers na direo das DSLR. Nas primeiras edies o foco era principalmente controlar a gravao de udio (que s tinha controle automtico de volume) e adicionar mais taxas de quadro por segundo (a 5D Mark II, quando lanada, s gravava 30 quadros por segundo). Hoje o Magic Lantern adiciona diversas outras funes maioria das cmeras da linha Canon como algum controle do bitrate (taxa de dados), marcas na tela para
33
enquadramento 1,85, 2,33 ou qualquer outro, monitoramento constante do udio, configuraes de diversas funes da cmera, zebra, etc. Basicamente fazendo ela agir mais com uma cmera de cinema. A instalao do Magic Lantern relativamente simples e dificilmente vai causar algum dano sua cmera (mas no nos responsabilizamos caso dano acontea, portanto se fizer, est fazendo por sua prpria conta e risco). Para mais informao (em ingls): http://magiclantern.wikia.com
Panasonic GH1/GH2/GH3
Quando a Panasonic GH1 foi lanada, ela gravava vdeo FullHD com mseros 17mbps, o que resultava numa imagem muito comprimida, que no poderia de maneira alguma ser usada em produes profissionais. Um hacker chamado Vitaly Kiselev conseguiu decodificar o firmware da GH1 e aumentar o bitrate para 50mbps (ou at mais) transformando a GH1 numa cmera que podia ser levada srio. Em seguida a GH2 foi lanada com um bitrate mximo de 24mbps e novamente Vitaly se empenhou e mais uma cmera era capaz de bitrates altssimos. O hack hoje se aplica a vrias cmeras da linha Lumix da Panasonic, mas ainda no GH3. Para mais informao (em ingls): www.personal-view.com
34
Economizando na Compra
Como fazer um bom negcio na compra da minha cmera?
Comprar uma cmera no exterior normalmente a melhor opo.
Uma vez que voc tenha decidido qual cmera vai comprar, hora de encontrar um revendedor confivel de quem voc vai fazer essa compra. Se voc viaja ao exterior com frequncia ou tem amigos viajando que possam trazer equipamento para voc, esta a maneira mais barata de se fazer a compra. Estando em Nova Iorque ou tendo um endereo residencial para entrega nos Estados Unidos, a primeira sugesto a B&H Photo, esta a maior e mais famosa loja de equipamento de fotografia e vdeo do mundo e uma das mais confiveis, eles sempre tem mercadoria em estoque. A B&H no envia equipamento para hotis, portanto, estando em outras cidades, no possvel fazer a compra e pedir que
35
entreguem no seu hotel, mas se estiver hospedado na casa de amigos no tem problema. Lembre-se de fazer o pedido antes de viajar caso v ficar poucos dias para no acontecer de o equipamento chegar depois de voc ter ido embora. A B&H tambm envia equipamento para o Brasil, onde voc pode escolher o envio comum onde com certeza vai pagar os enormes impostos que se aplicam s importaes, ou escolher um modo diferente de entrega onde eles fazem a entrega por um custo mais alto, mas sem o pagamento dos impostos (normalmente vale muito a pena). Eles tambm tm site e atendimento por telefone em portugus e mesmo na loja existem atendentes que falam nossa lngua. Uma dica: estando em Nova Iorque, mesmo sem planos de comprar equipamento, vale a pena uma visita loja deles, como um parque de diverses para fotografia e vdeo. Na Europa um pouco mais difcil sugerir uma loja por que no h uma loja nica que esteja tanto frente das outras. O ideal pesquisar para o pas que voc est visitando perguntando para quem j mora l. Lembre-se que o sistema de TV da Europa diferente do do Brasil (que semelhante ao dos Estados Unidos) e dependendo da cmera que voc comprar, ela vai gravar 25 frames por segundo ao invs de 24 e 30. Isso no influencia nas cmeras da Canon que podem
Algumas cmeras na Europa no tem 24 e 30 quadros por segundo.
36
alternar entre os sistemas mas influencia nas Panasonic (embora o hack da GH1 e da GH2 resolva o problema). Tanto na Europa quanto nos Estados Unidos a Amazon uma tima opo para se comprar online e mandar entregar (diferente da BH Photo eles entregam em hotis!) e se pagar mais barato. No Japo, procure por uma loja chamada Yodobashi, que tem filiais nas maiores cidades do pas, s tome cuidado para ver se sua cmera vai ter menu em portugus ou ingls.
Ao comprar uma cmera no Japo, conra se ela tem menus em Portuges ou Ingls.
Diferentes marcas tm diferentes polticas em relao a garantia de equipamento comprado no exterior. Sempre olhe se existe garantia no Brasil e se esta garantia vai cobrir seu produto comprado l fora. No Brasil os equipamentos saem mais caro, se puder pagar um pouco a mais vale a pena comprar de uma revendedora grande e conhecida como FNAC, Submarino ou outra loja de grande porte. Pesquise bem os valores, se demora para entrega, se pode devolver caso o produto apresente problema, etc. O investimento no pequeno, ento todo cuidado pouco!
37
Uma alternativa comprar no Mercado Livre ou outros sites de leiles, mas a sim o cuidado deve ser redobrado. Alm de nem sempre os vendedores serem bem intencionados, existe o problema de garantia. Normalmente esses vendedores vendem produto sem nota fiscal ou importados ilegalmente, que raramente so cobertos pela garantia do fabricante. Uma das reas onde voc pode se beneficiar em sites como Mercado Livre na compra de equipamento usado, onde voc pode encontrar lentes e cmeras mais baratas do que o normal. Novamente, todo cuidado pouco. Faa contato telefnico e procure vendedores de boa reputao. Equipamento usado de boa qualidade melhor que equipamento novo barato. Mais uma alternativa usar o eBay para comprar acessrios para sua cmera. Hoje fcil encontrar equipamento chins de qualidade para sua cmera desde baterias e grips at suportes, follow-focus, etc. Neste caso voc precisa ler e entender ingls e ter uma conta no PayPal para fazer o pagamento. O envio de equipamento da china tambm corre o risco de ser parado na alfndega brasileira e de ser taxado em at 90%, ou at mais se os agentes acharem vlido.
Em sites de leilo ou venda entre pessoas fsicas, todo cuidado pouco
38
Pixels Travados
O que so essas pontinhos parados no meu vdeo inteiro?
Uma boa razo para comprar seu equipamento de uma fonte confivel, o problema comum de pixels travados (que tambm conhecido em ingls por stuck pixel ou hot pixel ou dead pixel).
Toda cmera sempre tem alguns hot-pixels
Com a enorme quantidade de pixels que existem num sensor CMOS de uma DSLR, voc com certeza vai receber uma cmera com pixels travados; usurios de cmeras de vdeo baseadas em tecnologia CCD podem no estar prontos para isso. Para DSLRs profissionais com mais de 20 milhes de pixels, alguns pixels travados esto dentro do padro de tolerncia a erros dos fabricantes, e aplicativos
39
profissionais como LightRoom ou Aperture normalmente detectam e consertam pixels travados automaticamente quando voc importa uma foto. No entanto, no existe essa funo para vdeo, e enquanto um pixel entre 20 milhes numa imagem esttica no problema, um pixel entre 2 milhes numa imagem em movimento bem fcil de se detectar (As DSLR gravam vdeo numa resoluo reduzida de 1920x1080 que quase 2 milhes de pixels). No totalmente necessrio buscar por pixels com problema na sua cmera para fotos - voc vai acabar ficando louco procurando e achando que sua cmera tem problema. No entando voc com certeza deve entrar no modo de vdeo, colocar o ISO l em cima e mexer a cmera de um lado para outro numa parede lisa para ver se existem pontos que permanecem parados. Existem muitos relatos de gente que comprou DSLRs como a 5D com mais de 20 pixels travados para foto e 1 ou 2 para vdeo e tiveram que trocar a cmera.
Os hot-pixels so por si s so uma boa razo pra comprar numa loja que aceite devoluo ou troca.
40
Aliasing e Moir
Por que s vezes vejo linhas horizontais serrilhadas?
Outro problema para se pensar antes de pular de cabea no mundo das DSLRs o problema de aliasing (Moire um problema de artefatos nas cores relacionado ao mesmo problema). Aliasing um problema que ocorre com as DSLRs por que elas foras projetadas para tirar fotos a uma resoluo muito maior do que gravam vdeo. Ento para transformar uma imagem de 5616x3744 pixels em modo de foto para 1920x1080 em modo de vdeo, a cmera simplesmente descarta algumas linhas. Num cenrio ideal a cmera consideraria todos os pixels e faria uma mdia entre eles para entregar uma imagem regular (como usando redimensionamento bilinear ou bi-cbico no photoshop); ao invs disso, por que
41
as cmeras no tem um processador rpido o suficiente para processar toda essa informao em tempo real, elas deixa algumas linhas de lado (pense em usar o redimensionamento Nearest Neighboor ou Vizinho mais prximo no Photoshop). O resultado so linhas serrilhadas. Isso mais aparente em linhas finas ou padres com linhas e vo de exemplos onde no se d para usar as imagens at imagens onde mal se v o defeito. Este vdeo foi gravado no parque de madurodam e a textura fina do prdio gera interferncia de moir e aliasing no sensor da cmera.
Sempre ajuste a congurao de sharpness no mnimo possvel.
A primeira coisa que voc deve fazer quando for comear a usar sua DSLR colocar a configurao de sharpness no mnimo. Isso no vai eliminar este defeito em todas as condies mas pode deixar o defeito mais suave em algumas. Enquanto os chips dessas cmeras vo ficando mais e mais poderosos, talvez tenhamos DSLRs que possam redimensionar as imagens de alta resoluo, mas para eliminar o o problema de vez, talvez a soluo seja cmeras de resoluo menor. Novas cmeras da Canon, como a t3i e a t4i tem um modo de Zoom digital que utiliza apenas a parte central do sensor e elimina o efeito de aliasing at certo ponto. As cmeras GH1, GH2 e GH3 redimensionam a imagem na cmera e no sofrem desse efeito indesejado.
42
Rolling Shutter
Por que o poste est torto?
Rolling Shutter, conhecido tambm como jellocam (cmera gelatina) mais uma desvantagem dos grandes sensores CMOS. Sim, com tecnologia CMOS podemos colocar um chip enorme dentro de uma cmera relativamente barata (comparada com uma cmera de 3 CCDs), mas com as coisas boas (menor profundidade de campo, maior sensibilidade luz) vem o mal (pixels-travados, filtro bayer) e o horrvel Rolling Shutter. Como as cmeras CMOS lem a imagem varrendo o sensor de cima para baixo ao invs de fazer uma leitura completa instantnea como os CCDs, movimentos
43
rpidos e movimentos laterais podem ficar parecendo com viso de um bbado! melhor mostrar um exemplo do que tentar explicar:
Clique aqui para ver um exemplo do efeito de Rolling Shutter
Filmar no estilo cmera na mo normalmente uma m idia para DSLR
Para lidar com Rolling Shutter (assim como aliasing) temos que conhecer o inimigo e usar as tticas certas para evit-lo. No tente fazer movimentos laterais bruscos com sua DSLR e no tente filmar no estilo cmera na mo - Bruxas de Blair, Cloverfield. Use sua DSLR como uma cmera de cinema - melhor ainda, fixe algum acessrio ou um terceiro ponto de contato (mais a respeito disso depois) para que voc a trate como uma cmera grande de cinema. Esta dica sozinha, mais do que qualquer outra dica deste guia, vai melhorar suas produes tremendamente! Tome tambm cuidado com luzes estroboscpicas, flashes ou raios - Mudanas rpidas e intensas de luminosidade podem afetar apenas metade de um quadro, e voc vai acabar com uma metade clara e outra escura.
44
Superaquecimento
Por que a cmera desligou sozinha?
O super aquecimento um infeliz problema de usar cmeras de foto para lmar.
DSLRs no foram criadas para gravar vdeo em um ambiente profissional de filmagem ou no calor brasileiro, ento no importa qual DSLR voc vai comprar, provavelmente vai ter problemas de superaquecimento. Isso acontece quando a temperatura dos sistemas da DSLR chegam a um nvel onde ou a cmera se desliga sozinha ou a imagem fica com mais rudo, ou ainda causa danos irreparveis. Isso normalmente acontece depois de vrios minutos de uso contnuo. Uma cmera como a Nikon D90 ou a Canon 7D se desligam e voc no consegue entrar
45
no modo Live View de novo at que elas se resfriem o suficiente. A 5D Mark II permite que voc continue gravando mas as imagens ficam com mais e mais rudo. Superaquecimento um efeito colateral de ter uma super cmera por to pouco dinheiro, e a melhor soluo para esse problema ter duas cmeras, para que voc grave enquanto a outra esteja esfriando. Ou, se voc estiver numa produo mais cara, mais cmeras! Alm disso no existe outra soluo para o problema de aquecimento a no ser usar o modo Live View somente quando necessrio, mantenha o ambiente de gravao o mais frio possvel e programe as pausas na gravao de acordo com a cmera. Em produes onde se grava e para de pouco em pouco tempo no h problema mas para se gravar entrevistas ou shows, onde voc tem que manter a cmera rodando por perodos mais longos de tempo pode ser um problema e tanto. Bom, chega de falar dos problemas das DSLRs! Lembre-se que voc est comprando uma cmera com muito menos profundidade de campo e muito mais sensvel luz que qualquer coisa abaixo de 40 mil reais! Voc foi avisado dos pontos negativos, mas como eu j disse antes, vale a pena assim mesmo!
Fique bastante atento em entrevistas ou gravaes mais longas.
46
Lentes, usando Primes, escolhendo marcas

Quais lentes eu devo usar?
Uma das maravilhas de se usar uma DSLR poder trocar lentes. At esse ponto na histria todas as cmeras de vdeo abaixo de R$15.000 tinha uma nica lente com a qual voc tinha que gravar tudo. Nunca mais!
No existe uma nica lente que serve para tudo.
Mas espere: qual a vantagem de se usar lentes intercambiveis, voc me pergunta. Normalmente as pessoas compram a sua primeira DSLR com uma lente que serve para tudo (meio que perdendo o propsito de ter uma DSLR). Bem, no existe uma lente que serve pra tudo. Seria a mesma coisa que usar uma s roupa pra todas as estaes: voc precisa de uma roupa de inverno quando est frio e uma roupa de vero pra quando est calor e roupa nenhuma roupa numa praia de nudismo.
47
Se voc quer fazer filmes com DSLR que vo parecer com o filme de qualquer outra pessoa, use a lente do kit. No tem problema. Mas a lente do kit no indicada pra material dramtico. legal para um documentrio, mas para menor profundidade de campo e maior sensibilidade luz, voc vai querer uma lente prime. Deixa eu reforar isso: Primes!
Primes
Sim, para material dramtico as primes so suas melhores amigas. Documentaristas vo preferir lentes zoom para ter maior flexibilidade e agilidade, mas primes (significando lentes com distncia focal fixa ou para os leigos, lente sem zoom) so mais rpidas (em termos de luz e no de quantas tomadas voc pode fazer em 1 hora) e mais baratas. Elas tambm te foram a reposicionar a sua cmera e pensar melhor o seu enquadramento ao invs de automaticamente mexer no zoom, que por sinal, a marca maior de filmes caseiros. As primes so menos caras que as lentes de zoom, que por sua vez so mais complexas. E porque elas existem h tanto tempo, comprar lentes usadas muito
48
comum quando se fala em lentes de DSLR. DSLRs novas vm com lentes de foco automtico, que so timas para fotografia, mas para vdeo voc fica preso ao modo de deteco-de-contraste, que muito lento pra ser confivel; e mesmo assim voc sabia que no se usa foco automtico no cinema? Tudo feito manualmente, de modo pensado e calculado. Se voc comprar uma cmera que veio com lente, voc vai ter uma tima lente multi-propsito pra fazer fotografias; mas se voc est querendo economizar e seu interesse maior gravar filmes, voc pode deixar a lente do kit de lado e comprar apenas o corpo da cmera, e gastar o que economizou em lentes usadas. Aqui onde a grande vantagem de tecnologia obsoleta aparece: existem milhares de lentes de foco manual com valor muito mais baixo por no terem foco ou controle de abertura automticos por exemplo, mas para vdeo isso timo! No d pra bater uma boa lente de cinema, mas timo que existam tantas lentes intercambiveis por preos to baixos. Muitas dessas lentes manuais mais velhas podem no conseguir resolver uma resoluo de 21 mega pixels, mas elas nem precisam; no modo de vdeo, 1080p significa quase 2 mega pixels, e qualquer cmera SLR antiga trabalhava com resoluo maior do que essa. Para internet qualquer lente antiga SLR tem resoluo suficiente, mas se voc est planejando projetar seu filme (cinema, festivais, etc), ento bom voc se certificar que tem uma lente com definio suficiente. Quando falamos de montar um kit de lentes, a maioria dos cineastas prefere escolher uma marca e usar s ela, pra que as caractersticas das lentes permaneam as mesmas de tomada a tomada; com a mesma marca de lente no
Se est pensando em economizar, lentes so um timo equipamento para se comprar usado
49
seu kit, o modo como voc manuseia as lentes tambm similar (algumas tm foco com rosca sem fim, outras tm um anel de controle de ris). Combinar a marca da lente da sua cmera - que uma prtica comum no mundo da fotografia, normalmente necessrio devido diferena no encaixe eletrnico das lentes - no to importante para o vdeo. E devido abundncia de adaptadores de lentes baratos e de qualidade, que permitem colocar a lente de um fabricante em uma cmera de outro fabricante, voc no precisa necessariamente usar lentes Canon na sua cmera Canon - voc pode normalmente trocas as lentes que quiser se tiver o adaptador correto. Vamos falar mais dos adaptadores mais pra frente, mas primeiro vamos dar uma olhada nas caractersticas de diferentes marcas de lentes. Para isso vamos usar conhecimento do diretor de fotografia Shane Hulburt, que resumiu bem o seu blog. * Lentes Canon Produzem lindos tons de pele, tem um contraste mdio e uma graduao maravilhosa nas sombras. O problema que qualquer lente da Canon depende da cmera pra controlar a ris, o que no uma coisa
50
boa. A maioria dos operadores preferem ter acesso tctil instantneo aos controles de exposio. E lentes Canon antigas manuais so consideradas opticamente inferiores s suas equivalentes digitais. * Lentes Zeiss Produzem uma sensao mais fria e contrastada. Elas so incrivelmente definidas. Certifique-se de ter mais luz de preenchimento quando usar essas lentes para controlar as partes mais claras da imagem. O Shane est completamente certo; uma das desvantagens da DSLR comparadas com, por exemplo, filme de 35mm, que as DSLR tm menos latitude (distncia da reproduo do tom mais claro e mais negro, chamado de Dinamic Range em ingls). Uma lente muito saturada e com muito contraste como a Zeiss seriam normalmente uma vantagem e eu adoro a esttica delas, mas com uma Zeiss voc tem que tomar muito mais cuidado pra no estourar o branco. As lentes Zeiss so famosas por ter anis de metal bem grandes para controlar o foco, com o movimento bem fludo, o que muitos diretores de fotografia adoram, e elas
51
compartilham de muitas das caractersticas das lentes de cinema da Zeiss, que todos sabem: so lindas. * Lentes Nikon So definidas com um pouco menos de contraste que as Zeiss. As Nikon so mais fceis de se encontrar e so mais baratas. Elas tm ris manual e um anel de foco bem suave, mas elas tm um grande problema: o anel de foco gira na direo contrria (anti-horrio) de todas as outras lentes (o que pode confundir operadores ou foquistas).
Lentes so um timo investimento, porque elas nunca cam obsoletas.
* Panavision So AS lentes. Mas voc no pode pagar por elas (na verdade, voc no consegue nem compr-las). Se voc est gravando uma produo com um oramento considervel e planeja alugar equipamento (e est gravando em uma DSLR por alguma razo), com certeza confira essas lentes, mas saiba que voc vai precisar de adaptadores especiais. * Lentes Leica Entregam um timo contraste e cor. So as que esto mais prximas da lente Primo, da Panavision, mais at do que as lentes Zeiss ZE. Elas ficam lindas numa tela de cinema. Eu nunca usei uma lente Leica, mas os cineastas as amam; falaremos mais um pouco sobre as lentes Leica na prxima seo. Finalmente a Zeiss lanou um conjunto de lentes prime compactas chamadas CP.2 feitas para o uso em DSLRs. Essas lentes no so brincadeira, e como voc pode imaginar o preo tambm no . Mas comparados com, por exemplo, o conjunto completo de DigiPrimes, essas lentes compactas so uma barganha!
52
Especialmente considerando que o primeiro conjunto de lentes com cobertura para full-frame da Zeiss (isso pra voc, dono de uma 5D Mark II). Ento quais so as vantagens de verdade dessas primes compactas? Anel de foco em ris dentados. Abertura progressiva de ris, ris de 14 lminas (o que significa um bokeh mais macio do que lentes com 9 lminas), e um encaixe intercambivel EOS/PL. E aqui est uma coisa pra voc se lembrar sobre lentes em geral. De todo equipamento coberto por esse guia, lente o melhor investimento que voc pode fazer, porque lentes boas nunca se tornaro obsoletas. Ento se voc refinanciar a sua casa pra gastar US$20.000 nessas lentes; elas vo funcionar na sua DSLR, em uma Red, numa cmera de 35mm e qualquer outra cmera que voc imaginar (e o valor delas no se deprecia muito no caso de voc querer revend-las). algo para voc ter em mente quando estiver fazendo o oramento dos vrios componentes aqui listados.
53
Lentes: Comprando e Adaptando

Posso usar uma marca diferente de lente na minha DSLR?
Para adaptar uma marca diferente de lente para a sua DSLR, voc precisa de um adaptador de lente. Muita gente consegue bons descontos usando sites como eBay e Mercado Livre. Muitos adaptadores custam menos de 10 dlares, o que permite s vezes comprar um adaptador pra cada lente diferente que voc tenha, evitando ter que fazer as trocas quando estiver no meio de alguma gravao. Isso torna possvel ter um kit completo de lentes de uma marca diferente de sua cmera, economizando bastante dinheiro. Por exemplo, Dan Chung recomenda a compra de lentes Zeiss de encaixe Contax / Yashica - mais baratas que outras lentes Zeiss devido a esse encaixe ser obsoleto - e adapt-los para Canon
54
(conselho que segui, embora eu recomende a leitura deste captulo para aprender sobre alguns problemas que podem aparecer). Dan foi um dos primeiros a adotar DSLRs de vdeo para uso profissional, e ele aponta algumas lentes Zeiss especficas que so consideradas um excelente negcio: * Zeiss 28mm F2.8 * Zeiss 50mm F1.4 * Zeiss 85mm f1.4 * Zeiss 135mm F2.8 Eu no posso dizer com certeza se essas lentes so as melhores ofertas que existem, ainda preciso fazer mais teste com outras lentes para comparar a qualidade - mas eu gosto da esttica das lentes Zeiss e elas so extremamente bem construdas. Alm disso, h uma pgina de converses Contax para Canon, bem interessante para descobrir quais as lentes Contax vo caber na sua DSLR Canon. Muitas pessoas relataram grandes resultados com lentes Leica
55
da srie R, e h uma pgina com as converses dessa lente tambm. Se voc estiver interessado em lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes de vdeo DSLR favoritas so a Leica srie R - aqui esto algumas lentes que vale a pena procurar usadas no Mercado Livre ou Ebay.: * Leica R 28 mm * Leica R 35 mm * Leica R 50 mm * Leica R 60 mm * Leica R 90 mm * Leica R 135 mm Se voc est se perguntando o que o termo estranho anexado ao nome de cada lente Leica significa, significa a velocidade da lente: Noctilux so as mais rpidos lentes, com abertura mxima de f1.2 (ou s vezes at f0.95!), Seguido pela Summilux (f1.4), Summicron (f2), e Elmarit (f2.8). Como seria de esperar, as lentes mais rpidas so geralmente
56
os mais caras. Se voc montar um kit com base nas lentes Leica, d uma olhada nos adaptadores Leitax, considerado o melhor adaptador Leica R pra Canon . Ao adaptar qualquer marca (no apenas Zeiss ou Leica) para as lentes de sua DSLR, e voc quiser us-las tanto para fotografia still quanto vdeo, existem adaptadores mais caros que oferecem o recurso de trava de Autofoco. Se voc comprar uma lente usada por US$ 300 e colocar um adaptador de US$ 10, no espere que ela faa imagens como uma lente nova de US$ 1.200.
No espere milagres: uma lente adaptada de $300 no far imagens como uma lente de $1200
Esses adaptadores tm componentes eletrnicos que permitem cmera confirmar (dependendo de suas configuraes, um flash vermelho no visor e / ou um sinal sonoro) quando o foco obtido, mesmo que a lente seja de uma marca diferente do que a cmera. Muitas vezes so necessrios ajustes com as configuraes, mas se voc est pensando em tirar fotos com suas lentes manuais, os adaptadores com Trava de Autofoco no Ebay do vendedor happypagehk so excelentes. Como eu disse anteriormente, as lentes no desvalorizam. Se voc tem dinheiro, compre lentes novas que so feitas para a sua cmera - voc vai evitar um monte de pequenas armadilhas. Por exemplo, Zeiss faz suas lentes manuais srie ZE especificamente para DSLRs Canon , voc pode querer comprar estas em vez de lentes usadas, se estiver no seu oramento (para mais informaes sobre por que voc pode preferir lentes Nikon de montagem ZF Zeiss, ver Lentes:. Alugando, convertendo) Aqui o porqu: enquanto voc pode obter grandes resultados
57
adaptando lentes mais velhas para cmeras mais recentes, voc provavelmente ter alguns problemas ao longo do caminho. Ento - quais so alguns dos perigos potenciais do uso de lentes adaptadas? Existem duas principais questes: foco infinito e obstruo do espelho. Eu tive problemas para conseguir o foco infinito usando lentes adaptadas - isto , quando sua lente passa o foco infinito,, fazendo com que objetos distantes fiquem desfocados quando deveriam estar em foco perfeito - e minha lente Zeiss 28mm faz com que meu espelho da 5D s vezes fique preso tirando fotos. Lente adaptada no para qualquer um, estamos falando de dispositivos mecnicos, onde milmetros fazem a diferena, e em muitos casos, a mesma lente se comporta diferente com adaptadores diferentes. No tem jeito: neste caso, voc est ganhando economizando muito dinheiro e em troca de perder alguma confiabilidade e desempenho. Para muitos cinematografistas, inclusive eu, no uma escolha: simplesmente uma questo fazer caber no oramento.
Lentes adaptadas podem ser a soluo para quem est com o oramento apertado
58
Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo

Com que lentes devo montar meu kit?
Enquanto lentes SLR antigas so bastante baratas, existem desvantagens em uslas pra cinematografia, e esses problemas ficam bem evidentes quando estamos fazendo o foco. Primeiro, a maioria das lentes respira, ou seja, elas mudam levemente sua distncia focal quando o foco ajustado. Isso no ocorre com as lentes de cinema, e pode ser um incmodo quando acontece no vdeo. O segundo problema, as lentes normalmente extendem ou contraem quando se est focando, o que atrapalha a colocao de um Parasol (Matte Box). No entanto, as lentes SLR so consideravelmente mais baratas do que as lentes de cinema - fora que dificilmente voc ir conseguir montar uma lente Arri PL de cinema na sua cmera
59
- ento no se incomode com isso. Entenda que esse o preo por ter vdeo usando lentes intercambiveisl por um preo totalmente inimaginvel a at uns anos atrs. Quando se trata de escolher distncias focais, a primeira lente que voc deve comprar uma lente fixa de 50mm, que ampla o suficiente para obter boas coberturas gerais, mas no to grande que acabe por causar distores na imagem. Hitchcock usava lentes 50mm para a maioria de seus planos, elas so extremamente versteis e geralmente baratas. Ao comprar lentes, geralmente voc vai querer a mais rpida e assim ter o melhor desempenho em pouca luz e a maior flexibilidade possvel (f/1.4 o mais rpido que se consegue). Para o leigo, os nmeros f / stop parecem pouca coisa, mas a queda na transmisso de luz entre Stops significativa. Como a exposio logartmica, o stop f/1.4 transmite duas vezes mais luz do que f/2, f/2 o dobro de f/2,8, f/2,8 o dobro de f / 4, etc Depois da lente de 50 mm, as compras devem expandir-se em ambos os sentidos,
A primeira lente que voc deve comprar uma lente xa de 50mm
60
recomendamos uma lente grande angular de 28mm ou 35mm, e tambm uma teleobjetiva de 85mm ou 135 milmetros. Tambm uma boa idia ter uma lente zoom geral para uma maior versatilidade, algo como uma 70-200mm uma boa idia. Se voc est apenas comeando e precisa economizar, pergunte a amigos e familiares se eles tm uma SLR antiga que no est usando, e assim pedir emprestado suas lentes antigas. Se voc est filmando em uma cmera full-frame como a 5D, a distncia focal listada no canto de uma lente SLR vai ser precisa. No entanto, se voc est filmando em uma DSLR com sensor APS-C ou outro tamanho diferente, voc precisa calcular o fator de reduo correspondente de sua cmera para obter o comprimento focal exato . Por exemplo, se voc est usando uma 7D ou T2i, voc ter que multiplicar por 1,6, pois o tamanho do sensor vai tornar uma lente de 28mm em uma 45mm, uma 50 milmetros vira 80mm, e assim por diante. Fotografos de esporte e natureza por vezes preferem esse tipo de cmera com fatores de reduo, pois assim automaticamente conseguem ter maior alcance com suas lentes. Por outro lado, fica mais difcil encontrar grande-angulares pra essas cmeras. A 1D Mark IV tem um fator de reduo de 1,3, um valor intermedirio entre a entre um sensor full-frame e um APS-C.
O segundo passo adquirir uma grande angular e uma teleobjetiva.
61
Assim que tiver as suas lentes e comear a filmar, voc vai perceber que lentes fixas rpidas tm uma profundidade de campo muito pequena, quando aberta. Isto mais uma bno na verdade: por anos, cineastas com pouco oramento tinham que se contentar com profundidade de campo quase infinita em sua cmeras de vdeo. Alm disso, a maioria das audincias associa uma pequena profunidade de campo com imagem de cinema. Permite que desfoque fundos que sejam visualmente pouco interessantes, e dirija a ateno do espectador para o primeiro plano. No entanto, quando se trabalha com sensores full-frame como a da 5D, o profundidade de campo podem tornar-se muito baixa, de modo que fica quase impossvel de alcanar foco em um objeto em movimento (como o rosto de uma pessoa). Com uma lente Canon 85mm, a stop 1.4, temos profundidade de campo de menos de 1mm. Isso significa que quando focar no rosto de um ator, precisamos escolher se vai ser a ponta do nariz ou se sero os olhos que estaro em foco. Mesmo que o ator esteja parado (por exemplo, em uma entrevista), quando ele se inclinar para a frente, ele sair da rea de foco se estiver usando uma abertura muito grande. Assim necessrio escolher a abertura (f/stop) de modo a evitar isso.
62
Quais cartes de memria devo usar?

Quais cartes de memria devo usar?*
uma boa idia comprar cartes de marca confiveis, ao invs de economizar alguns reais com um carto genrico que pode arruinar todo um dia de trabalho. Sempre compre cartes de marca e com grande capacidade de memria. No caso da 5D, a taxa de dados do vdeo cerca de 5 Megabytes por segundo (38Mbit/ seg), e a Canon recomenda cartes com uma taxa mnima de transferncia de 8MB/sec. A taxa de dados na 7D um pouco maior, mas ainda assim voc no vai precisar de cartes UDMA (que prometem 45 MB/s). Eu uso o SanDisk da srie Extreme, baseada em alguns fruns que eu acesso.
63
Outros acham que uma melhor escolha atualmente o Kingston Elite Pro 133x, que oferecem um excelente preo/performance. Pra carto SD, os Kingston Classe 10 SDHC so muito bons. Quanto quantidade de espao que voc precisa, uma questo de quanto ir filmar antes de descarregar os cartes e, no caso da 5D, meu carto de 32GB armazena cerca de 1:30hrs de imagens. Hoje j existem cartes SDXC (compatvel com as cmeras Lumix ou Canon T3i, t4i) que gravam at 256GB, isso pode significar mais de 24 horas de gravao! At agora no h opes de armazenamento externo para os usurios de DSLR, mas os cartes de memria so rpidos e baratos.
Procure por carto SD velozes, de Classe 10 ou maiores.
1 Nota: MB/s significa Megabytes por segundo e Mb/s ou Mbps significa Megabit por segundo (note a diferena no B maisculo para Mega e minsculo para bit). Um byte = 8 bits ento para converter de um para outro s dividir ou multiplicar por 8.
64
Suportes
Como fazer uma DSLR se comportar como uma cmera de cinema?
DSLRs so to leves que elas no se movem como uma cmera de filme. A no ser que ela esteja num trip, ela ir tremer como uma cmera de vdeo, imediatamente deixando o vdeo com cara de amador. E em muitos casos DSLRs so ergonomicamente piores do que uma cmara de vdeo, j que elas originalmente so projetados para tirar fotos. H duas etapas principais na adaptao da sua DSLR para trabalho de vdeo: * Adicionar peso a fim de aumentar a massa e minimizar o tremor, que
65
muitos dos acessrios abaixos fazem. * Adicionar um terceiro ponto de contato para estabilizar a cmara contra o seu corpo (e aliviar um pouco a carga de seus braos). Como o espelho de sua DSLR levanta-se durante a gravao de vdeo, no possvel usar o visor para pressionar a cmara fotogrfica contro o rosto para usar como um terceiro ponto de contato, como acontece em fotografias. Isto traz a necessidade de algum tipo de acessrio para melhorar a ergonomia dessas cmeras, principalmente durante longas gravaes.
Peso e tamanho grandes no so uma m idia quando estiver lmando.
Peso extra vai contribuir ainda mais para a sua DSLR se comportar realmente como uma cmera cinematogrfica. Muitos dos fabricantes de acessrios esto acostumados a projetar equipamentos pra cinema/ vdeo e no pra fotografia, ento primeira vista eles podem parecer grandes e exagerados. No entanto, geralmente isso no ruim, j que um peso e tamanho extra iro contribuir ainda mais para a sua DSLR se comportar como uma cmera de cinema. Isso algo que voc no percebe como operador, mas o pblico percebe algo (talvez inconscientemente) nos movimentos de cmera. Os fabricantes que atualmente fazem bons sistemas de suporte so Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35,
66
Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot35, e Cinevate. Os kits da Zacuto vo de $ 550 a $ 5.500 e so geralmente os mais caros, mas so amplamente consideradas como solues bem-construdos e confiveis. Cinevate oferece uma srie de equipamentos DSLR com preos geralmente mais baixos que variam de $ 720 a $ 2.600; Redrock Micro oferece a mais ampla gama de opes que variam de $ 460 a $ 2500. Produtos Cavision so baratas, mas na minha experincia, eles no tm a qualidade de construo das plataformas mais caras. Este no chega a ser um grande problema quando se trata de uma DSLR leve; Eu filmo vrios projetos com o meu equipamento Cavision, mas eu no colocaria uma cmera muito pesada eles. Se voc est trabalhando com uma DSLR que custe menos de US $ 1.000 e tem um oramento apertado, esses suportes podem custar mais do que voc est disposto a gastar. Neste caso, o negcio ir para o eBay. Por alguma razo, uma comunidade enorme de fabricantes desses acessrios apareceu na ndia, e enquanto eu no estou endossando qualquer de seus produtos (eu tenho um para-sol comprado desses fabricantes que eu diria, voce recebeu pelo que pagou). Se voc est apenas comeando e o oramento mnimo, eles valem uma olhada. Uma das marcas no eBay que vale a pena dar
67
uma olhada a Fotga. A padro da indstria para o sitema de montagem de cmeras (rod system) baseada em dois tubos de 15 milmetros de espessura a 60 milmetros de distncia um do outro (h tambm um padro um pouco maior, com base em barras de 19 milmetros, que um exagero para DSLRs), de modo que voc pode misturar e combinar partes de diferentes fabricantes para construir o seu prprio frankensystem . Em minha experincia, um processo de tentativa e erro para juntar as peas e criar um kit ideal para suas necessidades, por isso esta uma rea para a qual voc deve definitivamente passar algum tempo nos fruns. Alm disso, essas empresas so pequenas e, portanto, costumam ter tempo para responder s suas perguntas. O site Cinema5D.com tem um comparativo de 60 pginas entre rigs DSLR que abrange vrios acessrios, embora tenha havido rumores sobre a metodologia e objetividade de seus testes. O importante procurar entre diversas opinies em fruns antes de comprar qualquer coisa, e depois experimentar para obter os melhores resultados.
Comprar no eBay uma alternativa barata, mas no espere muita qualidade.
68
Baterias e Alimentao
Quais as melhores opes para alimentar minha DSLR?
Gravar filmes numa DSLR esvazia as baterias rapidamente, e assim voc vai precisar de algumas baterias extras. Para a 5D e 7D, cada bateria original Canon LP-E6 custa 100 dlares, o que pode tornar a brincadeira cara rapidamente. Mesmo a T2i, que custa menos, usa baterias que so igualmente caras: a LP-E8. Nikons no so muito melhores, embora a D90 seja uma exceo e a situao para as panasonics a mesma. No entanto, baterias genricas podem ser encontradas no eBay por 10 dlares (sem o chip que mostra a carga da bateria) ou um pouco a mais (por baterias que mostram a carga). Como possvel comprar 6 delas pelo preo de uma nica original, elas acabam sendo uma alternativa
69
atraente para cineastas com pouco oramento. importante notar que as baterias genricas nem sempre funcionam no carregador da Canon. Voc tambm pode comprar um grip para colocar uma bateria extra (para a Canon 5D: BG-E6, para a 7D: BG-E7) para uma maior vida delas (alm de ser possvel usar pilhas AA), apesar de que muitos fotgrafos comprarem o acessrio tambm por melhorar a ergonomia da cmera. Esses acessrios tambm tem sua verso genrica que custam at 1/3 do preo do Canon original. Algumas pessoas citam a Zeikos como uma boa alternativa, tanto em preo quanto qualidade. A GH1 e GH2 tm um adaptador de tomada que pode tanto receber a energia de uma tomada mesmo quanto de outra bateria muito maior que a original. Existe gente que liga a cmera numa bateria de carrinho de controle remoto e pode usar a cmera por mais de 12 horas ininterruptas.
Baterias genricas podem no funcionar no carregador original.
70
udio
Como posso gravar udio de alta qualidade com a minha DSLR?
DSLRs no so projetadas para gravar udio de alta qualidade, pois alm de no possurem entradas para microfones profissionais. Algumas delas no tem controle de volume do microfone o que impede uma boa gravao de som. Mas claro que voce pode ter qualidade de udio na sua produo DSLR, s precisamos escolher o equipamento certo. Basicamente, voc tem duas opes para gravao de udio: na cmera ou num sistema externo. Na cmera o que qualquer usurio da cmera de vdeo vai estar familiarizado, voc liga o seu microfone(s), e o udio gravado junto com
71
o vdeo. O sistema externo o que os cineastas estaro mais familiarizados; a cmera se encarrega apenas da imagem e o udio vai para um gravador externo, que depois so sincronizados durante a edio (da a necessidade de usar uma claquete). Ambas as abordagens tm os seus prs e contras: o gravador externo lhe proporciona maior qualidade de udio em detrimento da convenincia na sala de edio, a cmera o inverso. A abordagem que voc vai usar depende das necessidades da produo e claro, pode ser que sua cmera DSLR simplesmente no tenha entrada de microfone ou mesmo no seja possvel desativar o ganho automtico. Recomendamos dar uma olhada nos testes de udio que Jon Fairhurst faz comparando diversos gravadores de udio (ele tambm disponibiliza amostras de udio sem compresso no site).
Em relao ao udio, voc tem duas opes: qualidade ou praticidade.
72
Compare a diferena nos vrios tipos de gravao do udio: 1. Microfone boom 2. Cmera montada Mic 3. Microne de Lapela 4. Foley 5. Rudo Para gravar udio profissional na cmera, voc vai precisar de um dispositivo para conectar seus microfones (geralmente um conector XLR) para sua cmera (no caso de DSLRs, a entrada de udio normalmente uma entrada estreo 1/8). No consenso geral, o melhor preamplificador/adaptador XLR o Juicedlink CX231 ($ 300). Ele oferece excelente qualidade com baixssimo rudo, boa construo e alimentao Phantom Power para seus mics (se voc no precisar de alimentao Phantom, o CX211 mais barato). Para us-lo, anexa-se o juicedlink em baixo de sua DSLR e conecta os cabos de udio XLR balanceadas no juicedlink,
Um bom adaptador XLR importante para obter o maior volume possvel sem adicionar rudo gravao.
73
e conecta as sadas dele na entrada estreo da sua cmera. Contudo h alguns porns: os fones de monitoramento so mono e o volume bastante baixo. Para resolver isso, Jon Fairhurst recomenda um adaptador pra headphones Boostaroo para aumentar o volume. Se a sua DSLR no oferece configuraes manuais de udio, a DN101 juicedlink oferece uma soluo para contornar o problema de auto-ganho da cmera. Esse equipamento usa um dos canais estreo para manter um rudo num volume constante e o outro canal grava o udio do microfone. Isso normalmente uma boa idia caso esteja gravando apenas um microfone, mas se voc realmente precisar dos 2 canais e a cmera no oferecer o controle manual, a opo usar um gravador externo. Vale notar que a Beachtech tambm oferece uma soluo similar, mas sua tecnologia para manter o auto-ganho sob controle na minha opninao (e de vrios outras pessoas) inadequada para udio profissional (apesar que em nossos teste, a ultima versao teve uma boa melhora) Como acontece com qualquer adaptador XLR desse tamanho , o Juicedlink ou Beachtek tambm pode funcionar como um suporte para elevar a cmera. Alm disso, o site juicedlink oferece vrios tutoriais
Se a sua cmera no tm controle manual de volume, existem boas opes pra esse problema.
74
muito teis de gravao de udio indispensvel se voc estiver tentando transformar um amigo no especialista de som direto. Se gravar o udio na cmera no for opo - ou se voc tem necessidade de uma maior qualidade de som na sua produo -, h uma srie de gravadores externos que usam memria flash a preos muito baratos. Um dos mais usados o H4n Zoom, que grava em (at) 24-bit/96kHz em cartes SD ou SDHC. Dispe de 2 entradas XLR, um microfone embutido estreo e mais uma entrada 1/8 estreo, e oferece quatro faixas de gravao simultnea, sendo capaz de de gravar simultaneamente o seu prprio microfone ou a entrada estreo simultaneamente ao udio das duas entradas XLR. Ele ainda oferece a possibilidade de ajustar os canais de maneira independente, e assim ter o som ambiente gravado nele, simultaneamente com os microfones boom e de lapela, dando bastante possibilidade de mixagem na hora da edio. Custando cerca de 350 dlares, o H4N com certeza uma boa compra. Uma alternativa o Tascam DR100, que outros usurios comentam ser tambm muito bom.
75
Como acrescentar novos recursos de vdeo minha Canon 5D?
Firmware Magic Lantern
Nota: Aps a Canon lanar o rmware 2.0.4 para a 5D, a utilidade do Firmware Magic Lantern foi um pouco reduzida.
A Canon 5D tinha uma excelente qualidade de vdeo, mas s vezes era irritante a falta de algumas funes bsicas no modo filme. A Canon tinha adicionado algumas funes importantes como abertura e obturador manuais, novos framerates, mais velocidades do obturador e framerates adicionais - mas um hacker chamado Tramm Hudson criou um sistema que rodava lado a lado ao firmware da cmera que adicionava vrios recursos interessantes, gratuitamente, chamado Magic Lantern (Lanterna Mgica)
76
O Magic Lantern acrescenta os seguintes recursos: * Medidores de udio na tela. * Controle manual de udio, sem ganho automtico * Listras Zebra no modo vdeo * Marcas de corte para os formatos 16:9, 2.35:1, 4:3 e qualquer outro formato * Controle de foco e bracketing Alguns destes recursos so praticamente essenciais para a gravao de um vdeo de alta qualidade. O firmware Magic Lantern est disponvel apenas para vrias cmeras da Canon, como a 5D, a t2i, t3i e t4i e vrias outras. Para desativar o Magic Lantern s reiniciar a cmera. O Magic Lantern gratuito, mas caso queira, Tramm aceita doaes para apoiar o desenvolvimento contnuo do Magic Lantern e um jeito de agradecer-lhe por suas contribuies considerveis cinematografia DSLR.
77
GH1 Firmware
Como melhorar os recursos da minha Panasonic GH1 ou GH2?
Graas a um gnio chamado Vitaliy Keslev, a Panasonic GH1 e a GH2 (e vrios outros modelos da panasonic) - cmeras razoavelmente simples, de plstico, sem espelho - so grande concorrente pela supremacia das DSLR. Atualmente mais e mais pessoas esto clamando que a GH2 uma cmera melhor do que a 5D para vdeo. Uma das principais caractersticas desse novo firmware elevar consideravelmente a taxa de bits do modo vdeo, reduzindo a compresso e melhorando muito a nitidez da imagem. No entanto, sempre existiro algumas desvantagens para a GH1 e GH2. Como seus sensores so
78
menores, elas nunca tero a sensibilidade pouca luz que tem a 5D. Alm disso, o controle manual de udio precrio, sendo necessrio um gravador externo pra obter um udio de boa qualidade. Devido sua falta de um visor ptico e um espelho, a GH1 e a GH2 no so tecnicamente DSLRs - so mirrorless - mas como todas as DSLRs travam o espelho quando esto no modo vdeo, na prtica isso nao faz diferena para os cineastas DSLR. Eu vou chamla de uma DSLR s por razes de coerncia. Para mais informaes como instalar o firmware na GH1 ou na GH2, voc pode usar esse link da EOSHD que d informaes detalhadas de como proceder e assim, melhorar bastante a qualidade dos vdeos de sua cmera. Ou acessar o site de Vitaliy www.personal-view.com
O hack pra GH1/GH2 transforma radicalmente esse pequena cmera.
79
Para-sol (Matte Box)

Como eu posso fazer minha cmera parecer mais prossional e de quebra evitar ares?
Um para-sol serve para duas coisas: Primeiro para limitar a quantidade de luz que entra na lente e removendo flares. Segundo, para que se possa trocar filtros rapidamente. Voc pode no precisar de um, depende de como voc se sente em relao a flares (reflexos internos na lente), se pretende usar filtros, e quanto que pode se dar ao luxo de ter um sendo um produtor independente. Um para-sol faz o seu set parecer filme de verdade mais que qualquer outro acessrio, o que eu suspeito, por que a maioria dos produtores usam um (apenas pra parecer mais profissional).
80
Como os para-sol sempre foram usados em filmes de grande oramento, ento muitos fabricantes esto acostumados a cobrar caro por esta caixa de metal com abas mveis e uns buracos. Raramente faz sentido num mundo de DSLRs baratas, ter uma caixa que custa mais do que a camera.
Parassis fazem sua cmera parecer cmera de cinema. Bobagem? No se voc tiver seu cliente por perto.
Na categoria abaixo dos US$1000, produtores adoram os microMatteboxes da Redrock Micro se voc est procurando algo grande para drama ou um Genus para documentrios. Outras opes baratas so as da Cavision e GearDear. Existe uma marca que se encontra no e-bay chamada FOTGA que tem para-sol muito barato. Uma das coisas que voc deve saber que a maioria dos parasis tem uma abertura para a lente de 105mm ou maior, enquanto a maioria das lentes para DSLRs esto entre 49 e 82mm. Alguns para-sol vm com um anel para lentes diferentes e outros vem com apenas um anel. O ideal um anel universal como da Zacuto ou Genus, para no perder tempo quando estiver trocando as lentes. Sem um anel universal, voc precisaria de vrios aneis diferentes para cada lente e teria que mudar toda vez que trocasse de lente. Tambm vantagem um anel universal para lentes zoom, j que a lente muda de tamanho.
81
Filtros de Densidade Neutra

Como posso controlar melhor a luz que entra na minha cmera?
Se voc tem bastante experincia com fotografia, uma das primeiras coisas que voc vai notar quando gravar vdeo esta: voc tm muito menos controle da velocidade do obturador em relao fotografia still, que permite tirar fotos em velocidades incrveis, como 1/1000s. Se usar essa velocidade ao gravar o vdeo, o movimento ficar estroboscpico (ex: as cenas de ao em Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador). Para vdeo, a velocidade do obturador padro o equivalente de um obturador de 180 graus: em cmeras 24p, 1/48 de segundo, e em cmaras 30p, 1/60. Durante o dia, se
82
voc quer manter uma abertura relativamente alta (para menor profundidade de campo) nessas velocidades do obturador (1/48 ou 1/60), voc vai precisar de filtro de densidade neutra. Se voc tem experincia com vdeo, sabe que muitas cmeras de vdeo tem filtros ND diferentes embutidos na prpria cmera; bemvindo ao mundo de cmeras DSLR, onde isso infelizmente no existe. Portanto filtros ND so a primeira coisa a acrescentar ao seu kit de filtros, pois eles vm em vrias diferentes intensidades, sendo as denominaes mais comuns 0,3, 0,6 e 0,9 (respectivamente, 1, 2 e 3 stops de reduo de luz). Voc pode agruplos em um mattebox para bloquear mais luz, afim de manter a velocidade do obturador e a abertura nos valores devidos quando tiver em ambientes muito iluminados. . O mtodo acima a maneira cinema de fazer as coisas - usando diferentes filtros numa mattebox - mas outra opo usar um nico filtro de densidade neutra varivel. Nele, voc pode ajustar continuamente o nvel de densidade apenas girando o filtro at encontrar a atenuao desejada. Um filtro de densidade neutra (ND) varivel oferece entre 2 a at 8 stops de atenuao.
No cinema a velocidade do obturador equivalente a 1/48seg gravando a 24p e 1/60seg a 30p.
83
O Singh-Ray sao os filtros originais ND varivel, mas a srie ND Fader que facilmente encontrada no eBay so bons e muito mais baratos. A atenuao obtida atravs de dois polarizadores. Como o filtro polarizador s permite a passagem de luz num sentido, quando agrupado com um segundo polarizador, os dois podem ser orientados de modo que cada um s permita que a luz seja transmitida na direo oposta da outra, ao qual nenhuma luz transmitida.
Polarizao alinhada com o ltro
Toda a luz atravessa
Polarizao angulada com o ltro
Parte da luz atravessa
Polarizao a 90o do ltro
Nenhuma luz atravessa
84
Na prtica, o filtro ND deve ser do tamanho de sua maior lente, e simplesmente use filtros adaptadores (step-up/step-down) para quando for usar em uma lente com tamanho menor (ex: 72mm). Outra coisa importante que a resposta luz dos filtros nao exatamente linear: quanto maior a atenuaao, mais luz verde entra em relacao s outras cores. Isso nao chega a ser um problema a nao ser quando o material for destinado a cinema, que as cores devem ser extrememente fieis e bem definidas. Nesse caso, a melhor opo usar o tradicional modo de agrupar filtros ND de excelente qualidade na sua mattebox. Alm dos filtros ND, h uma enorme quantidade de outros filtros criativos que vo muito alm de simples correao de exposio. O assunto to vasto que poderiamos fazer um guia apenas sobre isso. No entanto, essa pagina da uma visao geral de alguns tipos diferentes de filtros de lente. Observe que os filtros esto indo na frente de sua lente, por isso nao uma boa ideia apenas escolher filtros pelo preco: um filtro de m qualidade pode facilmente estragar uma imagem, seja por causa da falta de nitidez ou outros problemas ticos.
Existem diversos outros tipos de ltros que podem trazer um visual criativo para seu lme.
85
Visor LCD
Quais visores posso anexar minha DSLR?
Pode ser difcil exergar o LCD quando gravando sob sol forte.
Uma cmera de vdeo tem um visor eletrnico que voc pode ajustar verticalmente para acomodar diferentes posioes de gravacao. Uma cmera de DSLR, por outro lado, possui um visor tico fixo que voc deve aproximar seu rosto da camera para poder enxergar. Quando gravando videos com uma DSLR, no entanto, o espelho da cmera estar travado na posio superior, e nessa posio o visor tico intil, pois tudo que vc vai ver preto. As DSLRs de hoje oferecem uma soluo eletrnica semelhante as cmaras de vdeo: a tela de LCD, que o que voc vai usar para enquadrar e focar seus planos.
86
No entanto, h uma infinidade de problemas com a gravao de filmes em uma pequena tela de LCD, sendo que um visor externo uma forma de lidar com (algumas) estas questes. Um visor externo normalmente fornece ampliao e permite isolar a tela de LCD da luz solar, e alm disso, ele fornece um crucial terceiro ponto de contato para a estabilizao de cmera DSLR. Um visor externo basicamente uma lupa que voc anexar a tela da sua DSLR (via correias, adesivos, um suporte fixo, ou ms). Modelos variam em sua ampliao, qualidade tica, e mtodo de fixao, vou comentar sobre dois modelos populares e dar a minha prpria opinio numa terceira opo. O top de linha a Zacuto Z-Finder, que custa 395 dlares. Por esse preo, preciso questionar se no seria melhor um monitor externo, mas se voc est pensando em filmar principalmente cmera na mo e rapidamente, um bom visor um investimento que vale a pena, e o Z-Finder um dos melhores. O Zacuto fornece ampliao de 3X, conecta-se atravs de um quadro adesivo, e oferece ajustes de dioptria para quem usa culos. H tambm um modelo mais barato, o Z-Finder JR, que custa $ 265 mas deixa de fora o ajuste de dioptria e tem uma
O visor externo ajuda tambm a estabilizar a cmera.
87
montagem mais simples. Pela metade do preo do Z-Finder, temos o popular LCDVF que est disponvel por US $ 180, oferece uma ampliao de 2X, e se conecta atravs de uma montagem magntica. Infelizmente o LCDVF nao tem dioptria ajustvel: se voc usa culos, pode ser dificil ajustar o foco atraves desse visor.
Se voc usa culos, certique-se de encontrar um modelo com ajuste de dioptria.
Eu tive a chance tambem de testar o CavisionVF, uma vez que me interessava a ideia de ter um visor articulado. Infelizmente me decepcionei com a qualidade tica, uma vez que percebi que as bordas da tela eram menos nitidas do que a parte central. Com um aumento de 6X, o Cavision oferece a maior imagem de todos aqui analisados, mas isso logo se torna uma desvantagem por duas razoes: 1 - a resolucao dos LCDs das cameras nao grande o suficiente para justificar um aumento de 6x, o que acaba acontecendo que o grid de pixels do LCD fica perceptivel e acaba atrapalhando; 2 - a imagem tao grande que fica dificil enxerg-la inteira, dificultando a composicao da cena. Eu percebi que meu olho fica frequentemente passeando pela imagem aumentada, e eu prefiro algo que eu nao precise ficar ajustando meu ponto focal tao frequentemente. Eh como tentar compor sua cena olhando pra um cinema IMAX na sua frente.
88
O principal inconveniente ao fotografar com um visor externo : voc no tem o ajuste vertical como em uma cmera de vdeo, onde a ocular gira para cima e para baixo. Isto permite-lhe obter diferentes ngulos, e com um visor DSLR, voc est bloqueado para filmar apenas num nico nvel. por isso que esses visores podem ser desmontados rapidamente, mas se sua cmera nao oferecer uma tela de LCD articulada, conseguir planos muito altos ou muito baixos tambm pode ser um problema. Quando voc est pensando em monitor X visor, a decisao se resume ao tipo de projeto que voce esta planejando usar. Sua prioridade filmar rapidamente? Use um visor externo. Precisa de mais controle para seu filme? Use um monitor externo
H desvantagens em usar o visor externo, principalmente em planos baixos
89
Monitores Externos
Quais monitores LCD eu posso conectar minha DSLR?
Monitores externos no so para qualquer um. Infelizmente eles so caros, e algumas limitaes da Canon tambm atrapalham o uso dele. Durante a gravao na 5D,a resoluo de sada cai para 480p, o que faz com que um monitor externo seja menos til para a focagem. Esta mudana de resolues tambm introduz uma srie de problemas com o monitor trocando de resolucao; cada monitor diferente, mas muitos monitores demoram alguns segundos para alternar entre os modos de resolucao, e ver essa troca acontecendo centenas de vezes por dia pode ser um exerccio de frustrao.
90
A 7D tem seus prprios problemas, bem como, e, presumivelmente, a T2i apresenta uma srie de novos (e diferentes!) problemas. Apesar desses problemas, atualmente estou pensando em comprar o SmallHD DP-SLR, que com apenas 5.6 polegadas, menor do que muitos monitores, mas grande o suficiente para monitorar o foco mais precisamente e ainda ser capaz de mont-lo em um equipamento porttil (com um brao articulado, o que permitir mais ngulos). Tem uma resoluo muito alta, um firmware atualizvel, e deve funcionar muito bem para a maioria das situacoes Outra recomendacao dos foruns o Lilliput 669, que custa 230 dlares, uma tima opo barata. Um monitor nessa faixa de preo no vai ter muitas opes de ajuste e no ir oferecer a reproduo de cores muito precisa, mas, novamente, se voc gastou $ 800 em uma DSLR, ento voc provavelmente no quer gastar $ 1.000 ou mais em um monitor externo (alguns profissionais discordam). O Lilliput tem uma tela de 7 polegadas e resolucao de 800 x 480px.
Um monitor externo caro, e as limitaes da 5D desmotivam ainda mais a compra de um acessrio como esse.
91
Por US $ 800, o SmallHD DP1 uma opcao muito popular, tem uma maior resoluo de 1024 x 768, que mais proximo da resolucao 720p. O consenso geral nos fruns que o SmallHD o melhor monitor que se pode comprar na sua faixa de preo. H varios monitores mais caros de fabricantes como Marshall, Ikan, Manhattan, e Panasonic, mas para uso DSLR, a maioria deles foge do orcamento e necessidade da maioria dos cineastas.
92
Picture Style Editor

Como posso ter melhor controle sobre a minha imagem?
Primeira coisa: mude o estilo da sua cmera para modo Neutro e abaixe o contraste.
Quando estiver filmando com uma DSLR da Canon, uma das primeiras coisas que voc deve fazer mudar o estilo de imagem na cmera de Standard/Padrao para Neutral/Neutro e baixar o constraste o mximo possvel; isso vai lhe dar uma imagem mais neutra, que d mais flexibilidade depois na ps-producao. Filmar com a configurao de fbrica Neutro apenas o comeo de otimizar sua cmera para o cinema. O prximo passo comear a usar o software Picture Style Editor, que uma das caractersticas mais importantes para os cineastas que usam cmeras Canon DSLR (usurios de cmeras Nikon tm um software similar,
93
o Picture Control Utility). O software permite que voc faa uma grande variedade de ajustes na cmera: resposta de cor, curva de gama, etc - algo parecido quando antigamente tnhamos que escolher diferentes tipos de filme fotogrfico. O software nao muito amigavel, mas lhe garante a capacidade de implementar um fluxo de trabalho parecido com usar um formato RAW, e que bem usado permite obter uma imagem bastante plana, sem grandes contrastes, perfeita para se corrigir a cor posteriormente com mais tempo na sala de psproducao. O fato que muitos cineastas de guerrilha comearam a ter as opes CineGamma e outras configuraes personalizadas de cor na DVX-100 em 2002, mas ningum imaginaria que chegaramos ao ponto de poder personalizar as curvas de gama e matrizes de cor como em cmeras DSLR hoje. Muitos usurios simplesmente baixam os Picture Styles disponiveis na internet como Marvels, Superflat ou Extraflat; de modo geral, eles te do uma imagem mais Neutra do que usar as opes que vem com a cmera. No entanto, cada cmera diferente, e um usurio criar uma configurao otimizada para sua prpria cmera no significa que sera o ideal para a outro. Usar os estilos de imagem est se tornando mais controverso ultimamente,
94
com muitos cineastas (incluido eu) percebendo algumas desvantagens de usar estilos extremamente sem contraste. Embora muitas vezes voc ganha latitude e detalhes de sombra usando estilos personalizados, voc tambm pode perder detalhes e introduzir mais rudo devido ao algortmo de compresso H.264. Eu notei esses artefatos em ps-produo, ao utilizar os estilos Marvel e Superflat, e atualmente estou criando o meu proprio estilo adaptado para as caractersticas nicas da minha 5D .
Dependendo da cena, existe o perigo de perder detalhes ao usar estilos com pouco constraste.
Usurios tambm criaram estilos de imagem emulando filmes especficos, mas a maioria deles so provavelmente muito extremas para fotografar em condies normais Se voc est pensando em apenas tirar a cmera da caixa e sair filmando o mais rpido possvel, apenas troque para a opo Neutro , diminua o Contraste o mximo possivel e deixe pra se preocupar com Estilos de imagem personalizados mais tarde.
95
Ps Produo
Eu acabei de fazer imagens maravilhosas com a minha DSLR. E agora?
Os arquivos nativos da cmera no so facilmente editveis.
O nosso foco nesse guia a produo de imagens, ento as questes de psproduo sero assunto para o nosso website cinematogrfico.com.br A questo agora a transcodificao dos arquivos de sua cmera para um formato editvel (os arquivos nativos da camera no so ideais para a edio) e de sincronizao do audio (se voc gravou separadamente). Felizmente a Canon lanou seu prprio plugin para o Final Cut para facilitar a transcodificao, mas vamos ver tambm as solues de armazenamento, as recomendaes para transcodificao e outras solues.
96
Armazenagem
Como posso evitar a perda de dados?
(para Edio)
Agora todo cuidado pouco. Um deslize e dias de trabalho podem ir para a lixeira.
Nunca edite vdeo no mesmo disco rgido que voc est executando o sistema operacional . Isso se aplica a edio de vdeo em geral, no apenas filmes DSLR. Alguns conselhos sero bvios para aqueles com alguma experincia em edio, ento fique vontade para pular esse captulo se voc um deles. Enquanto voc pode salvar seus arquivos de programa na unidade principal, para os arquivos de vdeo voc vai querer uma unidade separada (geralmente uma unidade externa).
97
Algumas dicas na compra de uma unidade externa: * Se possvel, compre um gabinete de HDs que tenha um ventilador. O calor assassino. * Compre a interface mais rpida que o seu computador tiver (bvio). Em ordem crescente de velocidade de portas, voc deve usar HDs, USB 2.0, Firewire, Firewire 800, USB 3.0, Sata. Alguns HDs externos tm mltiplas interfaces, o que uma coisa boa para a portabilidade entre mquinas. * Se voc for usar um gabinete de HDs, no use RAID 0, a menos que voc faa backups dirios. * Prefira unidades 7200rpm em vez de 5400. Eles so consideravelmente mais velozes. (No entanto, eu no recomendaria unidades 10000 rpm, elas so muito mais caras do que os discos 7200RPM - sem ser proporcionalmente mais rpidos) * Se voc est filmando em 1080p, voc vai precisar de muito espao; 1TB o mnimo para comecar.
98
Transcodificar
Como preparar meu material para edio?
Um leitor de cartes um acessrio barato que economiza horas.
A primeira coisa que recomendamos ter um leitor de cartes conectado ao seu computador, ao invs de usar o cabo USB conectado diretamente sua cmera. Isso porque os leitores de carto so consideravelmente mais rpidos para transferir os arquivos, e vai lhe economizar muito tempo. Depois de copiar os arquivos para seu disco rgido, voc pode descobrir que o seu computador no consegue reproduzir os arquivos sem problemas. Estes arquivos tem alta resoluo e so muito compactados - e, enquanto a compresso diminui consideravelmente o tamanho deles, isso tambm significa que voc precisa de um bom computador para decodific-los em tempo real.
99
De modo geral, as cmeras criam arquivos com a compressao H.264, que no sao adequados para a edio. Isso porque o tipo de compresso usada (interframes) torna muito lento o trabalho de avanar ou retroceder para um frame especfico. O melhor a fazer transcodificar o material para um formato mais fcil e rpido de editar. Se voc for utilizar o Final Cut Pro, o plugin Canons EOS Movie Plugin, gratuito, adiciona funes que facilitam a converso dos arquivos. Eu uso o formato ProRes, que permite a edio em tempo real mesmo no meu laptop comprado 4 anos atras. Se voce for editar no PC, minhas recomendacoes vo para o Adobe Premiere CS6 ou Vegas, mas existem vrias outras boas opes. O formato que acho mais adequado para editar no PC o Cineform, que permite editar em tempo real, mesmo em maquinas mais antigas e voc pode baixar a verso gratuita do Cineform no site da GoPro www.gopro.com. Se voc tem um computador mais bacana, como um com processador i5 ou i7, vai ser capaz de editar sem ter que transcodificar pelo menos duas trilhas de vdeo. Mas trabalhando com mais linhas de vdeo simultneas vai ficar mais difcil e a voc vai saber que est na hora de transcodificar o vdeo.
100
Sincronia de udio
Como fazer o udio sincronizar perfeitamente com o vdeo?
Se voc estiver gravando com um gravador de som externo, voc ter que sincronizar esse udio com os arquivos de vdeo da cmera. No passado, a famosa claquete do cinema, ou mesmo manualmente sincronizar baseando-se no desenho da onda (waveform) eram a regra, mas hoje um software chamado Pluraleyes faz isso automaticamente. Ele sincroniza o udio do gravador externo com o udio em baixa qualidade gravado pela cmera de vdeo, e assim automaticamente voc ter um udio de alta qualidade sincronizado perfeitamente com o vdeo.
101
O Pluraleyes est atualmente disponvel para FCP, Vegas e Premiere Pro. Existe um outro concorrente chamado WooWave, que custa metade do preo e apesar de nao termos ainda testado ele, as recomendaes so boas. Se voc no tiver uma grande quantidade de material, existe sempre a opo de fazer manualmente, mas lgico, toma bastante tempo e pode ser cansativo.
Sincronizar manualmente uma opo apenas se voc tiver pouco material.
102
Reduo de Rudo
Qual a melhor maneira de se livrar do rudo da imagem?
Graas ao aumento da sensibilidade dos enormes sensores CMOS nas DSLRs, muitos diretores de fotografia agora esto se acostumando a fotografar com a luz disponvel, mesmo noite, onde antigamente seria impossvel de obter uma boa imagem. Cada vez mais vemos demonstraes das capacidades de filmar com pouca luz dessas camera, tanto que algumas pessoas acreditam que suas cameras podem ver no escuro. E enquanto com as DSLRs a qualidade e sensibilidade dos sensores melhora a cada gerao, ainda assim dependendo da situao o rudo na imagem se torna inevitvel.
103
Numa grande produo profissional, cada cena iluminada individualmente, com uma quantidade enorme de luzes e refletores disponveis. Mas a realidade da cinematografia DSLR bem diferente, o oramento raramente permite isso. As vezes a necessidade impede que tenhamos uma boa quantidade de luz na cena, e pra isso temos de elevar a ISO pra conseguir uma imagem clara. Lembrese que a ISO alta deve ser evitado sempre que possvel, pois ele deixa as cores menos vibrantes, a imagem com menos nitidez e traz rudo ao vdeo. Mas se a nica opo disponvel pra filmar uma cena com pouca luz for elevar o ISO, um bom redutor de ruido na edio pode salvar o dia. Meu aplicativo favorito de reduo de rudo o Neat Video. um plug-in incrivelmente flexvel, disponvel para o Final Cut, After Effects, Premiere Pro, Vegas, e vrios outros. A verso Pro (a versao Home restrita a resolues SD) custa $ 99. Independentemente disso, o bom uso do Neat Video pode ajudar em muitas cenas, no s removendo o rudo mas tambm possvel ganhar um pouco de nitidez perdido pelo alto ISO. Uma outra boa opo utilizar o redutor de rudo do prprio After Effects, que
Se o nica opo pra lmar uma cena com pouca luz for elevar o ISO, o redutor de ruido pode salvar o dia.
104
tambm d bons resultados, apesar de ser um pouco lento. A eficcia de Neat Video pode ser mais facilmente percebido em movimento, ento aqui temos alguns exemplos do que possivel. S tome cuidado para no exagerar, j que a reduo de rudo em excesso pode resultar em uma imagem sem textura, como um desenho animado. sempre prefervel manter um pouco de rudo na imagem, e assim manter tambm mais texturas e detalhes do que remover 100% do rudo e deixar a imagem muito artificial.
Reduo de rudo em excesso pode resultar em uma imagem que parece desenho animado.
105
Correo de Cor
Como posso corrigir as cores do meu lme?
A linha entre o cineasta e o colorista cada vez mais tenue
A correo de cores comumente um termo que eu considero incompleto, pois mais do que corrigir as cores, o que estamos fazendo criativamente criando um visual para o filme que acentua e ajuda a transmitir emoes de modo imperceptvel para o espectador. A correo de cor outro assunto parte, bastante extenso que eu nao entrarei em detalhes aqui. De todo modo, minha recomendacao comear a entender como funciona o Three-Way color correction, que um recurso disponvel na maioria dos softwares de edicao (FCP, Vegas, Premiere, Avid, Edius). Outro plugin que eu particularmente gosto o Magic Bullet Looks e Magic Bullet Colorista, pois
106
tem uma boa interface e vrios padres pr-definidos de cor que podem ajudar o usurio iniciante. No tenha dvidas, uma imagem com uma pequena profundidade de campo, um bom enquadramento e uma correo de cor bem executada ser com certeza incrvel e as pessoas iro duvidar de como foi possvel criar algo to bem feito com um oramento to baixo.
107
Botando a Mo na massa
E agora? Quais so os prximos passos?
Ficou alguma dvida? J aproveita e manda um email pra gente agora!
Bem vindo ao ltimo captulo, e ao contrrio da maioria dos livros que os autores se despedem dos leitores, ns faremos ao contrrio. Ficou com dvida de algo? Quer mais dicas de como escolher seu equipamento ou usar algum software especfico? Entre agora na www.cinematografico.com.br, pois estamos trabalhando l todos os dias para criar o melhor contedo brasileiro sobre produo e ps-produo de vdeo e cinema. Se quiser escrever se gostou ou odiou o livro, ou sugerir algo que gostaria de ver na prxima verso, ou apenas falar um Oi!, deixe seu comentrio na pgina cinematogrfico.com.br/guiadslr.
108
Alm disso, esse ltimo captulo significa que sua jornada criativa comea agora! Pegue sua cmera e saia filmando, mostre sua criatividade e viso. Com certeza muita gente est ansiosa para ver suas produes! Se inspire nas coisas que voc gosta e pessoas que admira: por exemplo, escolha um tema: * esportes * msica * viagens e passeios * dana * fotografia * comidas * quaisquer tipos de arte!
Aposto que voc conhece algum muito talentoso em qualquer uma dessas categorias: de repente um amigo que tem uma banda e gostaria de ter um videoclipe? ou algum que pratica esportes radicais? Tudo sempre tem um bom motivo pra ser filmado e documentado.
109
Alm disso, a regra principal se divertir: o que vale a estrada, no o destino final. Apesar de ser muito gratificando concluir qualquer projeto, filmar sempre muito divertido, onde descobertas so feitas a cada minuto. Encontrar o melhor enquadramento, cenrios e luzes, tudo isso muito gratificante nesse processo.
Divirta-se! a regra mais importante de todo esse guia!
E como diz o enigma budista, Qual o som de uma rvore quando ela cai na floresta e no tem ningum para ouvir?. A resposta bvia, que a rvore faz sim barulho. Mas isso no importa se ningum ouvir. Do mesmo jeito para ns interessante ver um livro finalizado, mas o que queremos ouvir o barulho da rvore caindo, queremos que as pessoas que leram o livro tomem uma atitude, peguem suas cmeras e saiam filmando por a, produzindo seu contedo, espalhando conhecimento, e idias... Esse um barulho que queremos ouvir! Queremos que este livro e a informao que compartilhamos cheguem ao mximo possvel de pessoas. Se este livro te inspirou e acha que seus amigos tambm podem gostar disso, simplesmente mande o nosso endereo www. cinematografico.com.br/guiadslr para que eles baixem a ltima verso. Nos vemos no cinematografico.com.br!

Guia DSLR de Cinematografia Digital v1.11

Enviado por

Dados do documento

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Guia DSLR de Cinematografia Digital v1.11

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

2

A verso mais recente desse guia pode ser sempre encontrada em

Licena Creative Commons

O guia foi amplamente readaptado para o mercado brasileiro.

Conceitos Bsicos da Cinematografia

1. Proporo do quadro e lentes anamrficas

2,35:1 1,85:1 1,33:1

3 . Compresso e Bitrate (taxa de bits)

5. Exposio e Abertura de ris

7. Taxa de quadros por segundo (frame rate)

Antigo filme fotogrfico ISO 100

9. Progressivo versus Entrelaado

10. Velocidade do obturador (Shutter)

Escolha sua Cmera DSLR

35 mm Full Frame (Canon 5DmkII, Nikon D3s)

1/2 (Sony EX-3)

Cmeras Full Frame

Camcorders de sensores grandes

Comprar uma cmera no exterior normalmente a melhor opo.

Algumas cmeras na Europa no tem 24 e 30 quadros por segundo.

Em sites de leilo ou venda entre pessoas fsicas, todo cuidado pouco

Toda cmera sempre tem alguns hot-pixels

Sempre ajuste a congurao de sharpness no mnimo possvel.

Clique aqui para ver um exemplo do efeito de Rolling Shutter

Filmar no estilo cmera na mo normalmente uma m idia para DSLR

O super aquecimento um infeliz problema de usar cmeras de foto para lmar.

Fique bastante atento em entrevistas ou gravaes mais longas.

Lentes, usando Primes, escolhendo marcas

No existe uma nica lente que serve para tudo.

Se est pensando em economizar, lentes so um timo equipamento para se comprar usado

Lentes so um timo investimento, porque elas nunca cam obsoletas.

Lentes: Comprando e Adaptando

Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo

A primeira lente que voc deve comprar uma lente xa de 50mm

O segundo passo adquirir uma grande angular e uma teleobjetiva.

Quais cartes de memria devo usar?

Procure por carto SD velozes, de Classe 10 ou maiores.

Peso e tamanho grandes no so uma m idia quando estiver lmando.

Comprar no eBay uma alternativa barata, mas no espere muita qualidade.

Baterias genricas podem no funcionar no carregador original.

Em relao ao udio, voc tem duas opes: qualidade ou praticidade.

Como acrescentar novos recursos de vdeo minha Canon 5D?

Firmware Magic Lantern

O hack pra GH1/GH2 transforma radicalmente esse pequena cmera.

Para-sol (Matte Box)

Filtros de Densidade Neutra

No cinema a velocidade do obturador equivalente a 1/48seg gravando a 24p e 1/60seg a 30p.

Polarizao alinhada com o ltro

Toda a luz atravessa

Polarizao angulada com o ltro

Parte da luz atravessa

Polarizao a 90o do ltro

Nenhuma luz atravessa

O visor externo ajuda tambm a estabilizar a cmera.

Se voc usa culos, certique-se de encontrar um modelo com ajuste de dioptria.

H desvantagens em usar o visor externo, principalmente em planos baixos

Picture Style Editor

Os arquivos nativos da cmera no so facilmente editveis.

Um leitor de cartes um acessrio barato que economiza horas.

Sincronizar manualmente uma opo apenas se voc tiver pouco material.

A linha entre o cineasta e o colorista cada vez mais tenue

Ficou alguma dvida? J aproveita e manda um email pra gente agora!

Divirta-se! a regra mais importante de todo esse guia!

Você também pode gostar