Exercicios Modernismo Literatura

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Exerccios de Literatura sobre
Modernismo com Gabarito

1) (Unifesp-2002) Uma linha de coerncia se esboa
atravs dos zigue-zagues de sua vida. Ora espiritualista, ora
marxista, criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando
universaliz-lo em antropofagia, primitivo e civilizado a um
tempo, como observou Manuel Bandeira, solapando o
edifcio burgus sem renunciar habitao em seus
andares mais altos, Oswald manteve sempre intata sua
personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus ltimos
dias, a irritao ou a mgoa que inspirava quando fauve
modernista de 1922.
(Carlos Drummond de Andrade, Poesia e prosa.)

Carlos Drummond de Andrade identifica, no texto
transcrito, uma linha de coerncia na vida de Oswald de
Andrade. Esta coerncia se verifica, segundo o texto,
a) nos aspectos ideolgicos e poltico.
b) na criao potica.
c) na obra de fico narrativa.
d) na defesa dos valores burgueses.
e) na personalidade forte e agressiva.

2) (UFG-2007) Leia os poemas de Cora Coralina e de Cruz e
Sousa.

Todas as vidas
[...]
Vive dentro de mim
a lavadeira do Rio Vermelho.
Seu cheiro gostoso
dgua e sabo.
[...]
Vive dentro de mim
a mulher do povo.
Bem proletria.
[...]
Vive dentro de mim
a mulher da vida.
Minha irmzinha...
[...]
Todas as vidas dentro de mim.
Na minha vida -
a vida mera das obscuras.

CORALINA, Cora. Melhores poemas., Seleo de Darcy Frana Denfrio. So
Paulo: Global, 2004. p. 253-255. (Coleo melhores poemas).

Afra
Ressurges dos mistrios da luxria,
Afra, tentada pelos verdes pomos,
Entre os silfos magnticos e os gnomos
Maravilhosos da paixo purprea.
Carne explosiva em plvoras e fria
De desejos pagos, por entre assomos
Da virgindade casquinantes momos
Rindo da carne j votada incria.
Votada cedo ao lnguido abandono,
Aos mrbidos delquios como ao sono,
Do gozo haurindo os venenosos sucos.
Sonho-te a deusa das lascivas pompas,
A proclamar, impvida, por trompas
Amores mais estreis que os eunucos!
SOUSA, Cruz e. Broquis, Faris e ltimos sonetos. 2. ed. reform., So Paulo:
Ediouro, 2002. p. 24-25. (Coleo super prestgio).

Vocabulrio:
silfos: espritos elementares do ar
assomos: mpeto, impulso
casquinantes: relativo gargalhada, risada de escrnio
momos: ator que representa comdia
incria: falta de cuidado
delquios: desfalecimento, desmaio
haurindo: extraindo, colhendo, consumindo

Nos poemas apresentados, os autores tematizam a mulher
com perspectivas diferenciadas no que diz respeito,
respectivamente,
a) preocupao com a cor local e fuga da realidade em
situaes espirituais.
b) perspectiva referencial dada ao tema e ao
enquadramento conceptista das imagens.
c) nfase no misticismo africano e descrio fantstica do
corpo da mulher.
d) musicalidade recorrente para a composio dos perfis e
ao entrelaamento de poesia e prosa.
e) valorizao de condies sociais marginalizadas e
construo erotizada da figura feminina.

modernista de 1922.

Carlos Drummond de Andrade, ao opinar sobre Oswald de
Andrade, vale-se da ironia, que fica evidente numa das
observaes que relaciona o lado poltico e ideolgico, a
personalidade e o comportamento em termos de classe
social. A ironia de Drummond se manifesta com clareza no
segmento
a) Uma linha de coerncia se esboa atravs dos
ziguezagues de sua vida.
b) criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando
universaliz-lo em antropofagia.
c) primitivo e civilizado a um tempo, como observou
Manuel Bandeira.
d) solapando o edifcio burgus sem renunciar habitao
em seus andares mais altos.

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e) Oswald manteve sempre intata sua personalidade, de
sorte a provocar, ainda em seus ltimos dias, a irritao ou
a mgoa.

4) (Fuvest-2000) Em Vidas secas e em Morte e vida
severina, os retirantes Fabiano e Severino
a) so quase desprovidos de expresso verbal, o que lhes
dificulta a comunicao at mesmo com os mais prximos.
b) encontram na relao carinhosa com os filhos sua nica
fonte permanente de ternura em um meio hostil.
c) surgem como flagelados, que fogem das regies secas,
mas se decepcionam quando chegam ao Recife.
d) so homens rsticos e incultos, que no possuem
habilidades tcnicas ou ofcios que lhes permitam
trabalhar.
e) aparecem como oprimidos tanto pelo meio agreste
quanto pelas estruturas sociais.

5) (UEL-2007) Analise a imagem a seguir:

Fonte: AMARAL , T. do. Religio Brasileira (1927).
Com base na imagem e nos conhecimentos sobre o
modernismo brasileiro no perodo de 1920 a 1930,
correto afirmar:
a) O movimento modernista prope a releitura de temas
retratados por pintores europeus do final do sculo XIX,
especialmente paisagens e alegorias histricas, como fator
de ruptura aos princpios acadmicos.
b) Incorporando tcnicas de deformao da figura e
estilizao das linhas, o modernismo brasileiro introduz o
prosaico como pilar da nacionalidade, conceito este
discutido paralelamente ao movimento artstico.
c) A pintura no modernismo brasileiro destaca
personagens urbanos com caractersticas do realismo,
influenciando, assim, os primeiros pintores do movimento.
d) O interesse por temas populares e folclricos do Brasil,
paralelamente incorporao de novas tendncias da arte,
propiciou campo frtil execuo de trabalhos plsticos
pelos artistas.
e) Impulsionada pelos modernistas, a escultura congrega
as principais caractersticas do movimento, reproduzindo
os modismos e integrando vrios estilos em suas peas.

6) (UFG-2007) Leia o poema de Cora Coralina.

Aninha e suas pedras

No te deixes destruir...
Ajuntando novas pedras
e construindo novos poemas.
Recria tua vida, sempre, sempre.
Remove pedras e planta roseiras e faz doces.
[Recomea.
Faz de tua vida mesquinha
um poema.
E vivers no corao dos jovens
e na memria das geraes que ho de vir.
Esta fonte para uso de todos os sedentos.
Toma a tua parte.
Vem a estas pginas
e no entraves seu uso
aos que tm sede.
CORALINA, Cora. Melhores poemas. Seleo de Darcy Frana Denfrio. So
Paulo: Global, 2004. p. 243. (Coleo melhores poemas).
A coletnea de poemas de Cora Coralina est organizada
em sete ncleos temticos, um dos quais Entre pedras e
flores que contm o presente poema, cujo eixo temtico
relaciona-se
a) ao trabalho do poeta que deve ser norteado pelo
registro metalingstico.
b) ao carter metafrico que constitudo de elementos
pitorescos.
c) ao verso prosaico que renova o modo tradicional de
composio.
d) educao pela arte que transmite valores estticos
restritos.
e) arte potica que incentiva a funo de pensar e
reformular a vida factual.

7) (ESPM-2007) Os poetas e escritores modernistas, dentre
outras posturas, defenderam a linguagem coloquial,
incorporaram lxico e construes de extrao popular e
regional e valorizaram elementos nacionais. Pode-se
identificar num outro momento anterior da literatura que,
dentro de um esprito nacionalista, tambm houve a
defesa de uma possvel lngua brasileira, fato este
verificado pela frase:
a) Porque o escrever tanta percia, / Tanta requer, /
Que ofcio tal... nem h notcia / De outro qualquer.
(Olavo Bilac)
b) O defeito que eu vejo nessa lenda [Iracema], o defeito
que vejo em todos os livros brasileiros, e contra o qual no
cessarei de bradar intrepidamente a falta de correo na
linguagem portuguesa, ou antes a mania de tornar o
brasileiro uma lngua diferente do velho portugus (...)
(Pinheiro Chagas)
c) O povo que chupa o caju, a manga, o cambuc e a
jabuticaba pode falar uma lngua com igual pronncia e o
mesmo esprito do povo que sorve o figo, a pra, o
damasco e a nspera? (Jos de Alencar)


d) Quando sinto a impulso lrica escrevo sem pensar
tudo o que meu inconsciente me grita (Mrio de
Andrade)
e) A grande poesia consiste na linguagem carregada de
significao no mais alto grau possvel (Ezra Pound)

8) (Fatecs-2007) TEXTO I
Em p, no meio do espao que formava a grande abbada
de rvores, encostado a um velho tronco decepado pelo
raio, via-se um ndio na flor da idade.
Uma simples tnica de algodo, a que os indgenas
chamavam aimar, apertada cintura por uma faixa de
penas escarlates, caa-lhe dos ombros at ao meio da
perna, e desenhava o talhe delgado e esbelto como um
junco selvagem.
Sobre a alvura difana do algodo, a sua pele, cor de
cobre, brilhava com refl exos dourados; os cabelos pretos
cortados rentes, a tez lisa, os olhos grandes com os cantos
exteriores erguidos para a fronte; a pupila negra, mbil,
cintilante; a boca forte mas bem modelada e guarnecida
de dentes alvos, davam ao rosto pouco oval a beleza
inculta da graa, da fora e da inteligncia.

TEXTO II
Era preto retinto e filho do medo da noite. Houve um
momento em que o silncio foi to grande escutando o
murmurejo do Uraricoera, que a ndia tapanhumas pariu
uma criana feia.
J na meninice fez coisas de sarapantar. De primeiro
passou mais de seis anos no falando.
Ficava no canto da maloca, trepado no jirau de paxiba,
espiando o trabalho dos outros. O divertimento dele era
decepar cabea de sava. Vivia deitado mas si punha os
olhos em dinheiro, dandava pra ganhar vintm. E tambm
espertava quando a famlia ia tomar banho no rio, todos
juntos e nus. Passava o tempo do banho dando mergulho,
e as mulheres soltavam gritos gozados por causa dos
guaimuns diz-que habitando a gua doce por l.
Nem bem teve seis anos deram gua num chocalho pra ele
e comeou falando como todos. E pediu pra me que
largasse a mandioca ralando na cevadeira e levasse ele
passear no mato.A me no quis porque no podia largar
da mandioca no. Ele choramingou dia inteiro.
(Texto com adaptaes.)

Considere as seguintes afirmaes acerca desses textos.
I. Os dois textos so descritivos: no Texto I
predomina a descrio esttica, de traos fsicos da
personagem; no texto II predomina a descrio dinmica,
de aes que caracterizam a personagem.
II. Identifica-se o texto I como produto do
Romantismo, especialmente pelo trao de idealizao do
heri exposto na linguagem.
III. As marcas de estilo presentes no texto II so
prprias do Modernismo: imitao do linguajar coloquial,
palavras e construes da lngua popular.
IV. O resgate da temtica indianista est presente
nos dois textos, com o mesmo tratamento, prestigiando o
elemento local e adotando igual ponto de vista na
composio da singular identidade do homem brasileiro.
Deve-se concluir que esto corretas as afirmaes:
a) I, II e III, apenas.
b) I, III e IV, apenas.
c) II, e IV, apenas.
d) II, III e IV apenas.
e) I, II, III e IV.

9) (Mack-2007) Considere as seguintes afirmaes acerca
da poesia modernista brasileira.
I. Valorizou a concepo idealizada da figura
feminina.
II. No tratamento de alguns temas, manteve um
dilogo irreverente com a tradio literria.
III. Recuperou a imagem da mulher fatal,
enaltecida pelos clssicos, mas em versos livres e brancos.
IV. Adotou uma linguagem prosaica, cujo ritmo
fluente revela a marca da oralidade.
Assinale:
a) se apenas I estiver correta.
b) se apenas IV estiver correta.
c) se apenas I e III estiverem corretas.
d) se apenas I e IV estiverem corretas.
e) se apenas II e IV estiverem corretas.

10) (Unifesp-2002) Um dos maiores benefcios que o
movimento moderno nos trouxe foi justamente esse:
tornar alegre a literatura brasileira. Alegre quer dizer
saudvel, viva, consciente de sua fora, satisfeita com seu
destino. At ento no Brasil a preocupao de todo
escritor era parecer grave e severo. O riso era proibido.A
pena molhava-se no tinteiro da tristeza e do pessimismo. O
papel servia de leno. De tal forma que os livros
espremidos s derramavam lgrimas. Se alguma idia caa
vinha num pingo delas. A literatura nacional no passava
de uma queixa gemebunda.
Por isso mesmo o segundo tranco da reao foi mais difcil:
integrao no ambiente. Fazer literatura brasileira mas
sem choro. Disfarando sempre a tristeza do motivo
quando inevitvel. Rindo como um moleque.
(Antonio de Alcntara Machado, Cavaquinho e saxofone.)

Entre os textos de Manuel Bandeira (de O Ritmo dissoluto),
transcritos nas cinco alternativas, aquele que comprova a
opinio de Alcntara Machado

a) E enquanto a mansa tarde agoniza,
Por entre a nvoa fria do mar
Toda a minhalma foge na brisa;
Tenho vontade de me matar.


b) A beleza um conceito.
E a beleza triste.
No triste em si,
Mas pelo que h nela de fragilidade e de incerteza.

c) Sorri mansamente... em um sorriso plido... plido
Como o beijo religioso que puseste
Na fronte morta de tua me... sobre a sua fronte
morta...

d) Noite morta.
Junto ao poste de iluminao
Os sapos engolem mosquitos.

e) A meiga e triste rapariga
Punha talvez nessa cantiga
A sua dor e mais a dor de sua raa...
Pobre mulher, sombria filha da desgraa!

11) (PUC - PR-2007) Assinale a alternativa correta para as
caractersticas do Modernismo de 1922, tambm chamado
de fase herica.
a) esprito polmico e destruidor, valorizao potica do
cotidiano, nacionalismo, busca da originalidade a qualquer
preo.
b) Temtica ampla com preocupao filosfica, predomnio
do romance regionalista, valorizao do cotidiano,
nacionalismo.
c) Esprito polmico, busca da originalidade, predomnio do
romance psicolgico, valorizao da cidade e das
mquinas.
d) Viso futurista, esprito polmico e destruidor,
predomnio da prosa potica, valorizao da cidade e das
mquinas.
e) Valorizao potica do cotidiano, linguagem repleta de
neologismos, nacionalismo e busca da poesia na natureza.

12) (VUNESP-2007) A velha contrabandista

Diz que era uma velhinha que sabia andar de lambreta.
Todo dia ela passava pela fronteira montada na lambreta,
com um bruto saco atrs da lambreta. O pessoal da
Alfndega tudo malandro velho comeou a desconfiar
da velhinha.
Um dia, quando ela vinha na lambreta com o saco atrs, o
fiscal da Alfndega mandou ela parar. A velhinha parou e
ento o fiscal perguntou assim pra ela:
Escuta aqui, vovozinha, a senhora passa por aqui todo
dia, com esse saco a atrs. Que diabo a senhora leva nesse
saco?
A velhinha sorriu com os poucos dentes que lhe restavam
e mais os outros, que ela adquirira no odontlogo, e
respondeu:
areia!
A quem riu foi o fiscal. Achou que no era areia nenhuma
e mandou a velhinha saltar da lambreta para examinar o
saco. A velhinha saltou, o fiscal esvaziou o saco e l s
tinha areia. Muito encabulado, ordenou velhinha que
fosse em frente. Ela montou na lambreta e foi embora,
com o saco de areia atrs.
Mas o fiscal ficou desconfiado ainda. Talvez a velhinha
passasse um dia com areia e no outro com muamba,
dentro daquele maldito saco. No dia seguinte, quando ela
passou na lambreta com o saco atrs, o fiscal mandou
parar outra vez. Perguntou o que que ela levava no saco
e ela respondeu que era areia, uai!
O fiscal examinou e era mesmo. Durante um ms seguido
o fiscal interceptou a velhinha e, todas as vezes, o que ela
levava no saco era areia.
Diz que foi a que o fiscal se chateou:
Olha, vovozinha, eu sou fiscal de alfndega com 40 anos
de servio. Manjo essa coisa de contrabando pra burro.
Ningum me tira da cabea que a senhora
contrabandista.
Mas no saco s tem areia! insistiu a velhinha. E j ia
tocar a lambreta, quando o fiscal props:
Eu prometo senhora que deixo a senhora passar. No
dou parte, no apreendo, no conto nada a ningum, mas
a senhora vai me dizer: qual o contrabando que a
senhora est passando por aqui todos os dias?
O senhor promete que no espia? quis saber a
velhinha.
Juro respondeu o fiscal.
lambreta.
(Primo Altamirando e Elas.)

Entre outras caractersticas, a assimilao da contribuio
milionria de todos os erros aplica-se j ao iderio
renovador do Modernismo, no incio do sculo passado.
Tendo em vista que o texto de Stanislaw Ponte Preta se
constri com apoio em variedades lingsticas populares,
aponte uma palavra, usada no texto, que pode significar o
aproveitamento dos erros percebidos na fala popular. Na
seqncia, comente o carter inesperado do uso desse
erro, examinando o contexto em que ele est inserido.

13) (Mack-2007) A bem dizer, sou Ponciano de Azeredo
Furtado, coronel de patente, do que tenho honra e fao
alarde. Herdei do meu av Simeo terras de muitas
medidas, gado do mais gordo, pasto do mais fino. Leio no
corrente da vista e at uns latins arranhei em tempos
verdes da infncia, com uns padres-mestres a dez tostes
por ms. Digo, modstia de lado, que j discuti e joguei no
assoalho do Foro mais de um doutor formado. Mas disso
no fao glria, pois sou sujeito lavado de vaidade,
mimoso no trato, de palavra educada. J morreu o
antigamente em que Ponciano mandava saber nos ermos
se havia um caso de lobisomem a sanar ou pronta justia a


ministrar. S de uma regalia no abri mo nesses anos
todos de pasto e vento: a de falar alto, sem freio nos
dentes, sem medir considerao, seja em compartimento
do governo, seja em sala de desembargador. Trato as
partes no macio, em jeito de moa. Se no recebo cortesia
de igual porte, abro o peito:
Seu filho de gua, que pensa que ?
Jos Cndido de Carvalho O coronel e o lobisomem:
deixados do Oficial Superior da Guarda Nacional, Ponciano
de Azeredo Furtado, natural da praa de Campos de
Goitacazes
Obs.: compartimento do governo - repartio pblica

No fragmento citado,
a) comeo do romance O coronel e o lobisomem, a
expresso inicial cria a expectativa de que o narrador
pretende esclarecer a verdade sobre o que se dizia sobre
ambos, e isto constitui, de fato, o ponto central do trecho.
b) o narrador, aps apresentar seu nome e patente, passa
a fazer um retrato de si mesmo inserindo-se totalmente no
passado, anacronismo que provoca o riso.
c) apesar das negativas do narrador, tem-se uma
apresentao elogiosa da figura do coronel, e esse jogo
entre o que se diz e o que se mostra produz efeitos de
humor.
d) o narrador, apesar de se vangloriar da grande herana
recebida em terras, pasto e gado, oscila entre assumir sua
condio de homem humilde do ambiente rural e o desejo
de obscurecer sua falta de instruo.
e) o narrador, relatando sua prpria histria, refere-se a si
mesmo em terceira pessoa, recurso que expressa o
propsito de afastar-se da sua antiga imagem de homem
de falar alto, desafiador de lobisomem e de hierarquias.

14) (Fuvest-2002) Considere as seguintes comparaes
entre Vidas secas e A hora da estrela:
I. Os narradores de ambos os livros adotam um estilo
sbrio e contido, avesso a expanses emocionais,
condizente com o mundo de escassez e privao que
retratam.
II. Em ambos os livros, a carncia de linguagem e as
dificuldades de expresso, presentes, por exemplo, em
Fabiano e Macaba, manifestam aspectos da opresso
social.
III. A personagem sinha Vitria (Vidas secas), por viver
isolada em meio rural, no possui elementos de referncia
que a faam aspirar por bens que no possui; j Macaba,
por viver em meio urbano, possui sonhos tpicos da
sociedade de consumo.

Est correto apenas o que se afirma em
a) I.
b) II.
c) III.
d) I e II.
e) II e III.
15) (Unicamp-2001) O burocrata lrico que protagoniza o
romance O amanuense Belmiro, de Ciro dos Anjos,
avesso a comportamentos extremados, espontneos ou
instintivos, caracterstica que aparece registrada em suas
anotaes. Uma das raras excees ocorre no episdio da
noite de Carnaval, descrito no captulo 7, "A donzela
Arabela".
a) Resumidamente, o que acontece a Belmiro nessa noite?
b) Como esses acontecimentos alteram o balano entre
presente e passado em suas "notas" ou "apontamentos"
pessoais?

16) (UFSC-2006) Podem-se estabelecer relaes entre as
obras indicadas para este Vestibular, o contexto scio-
cultural e outros textos.

Com base nesta considerao, assinale a(s)
proposio(es) abaixo que esteja(m) CORRETA(S).

01. Embora em contextos diferentes, os escrito-res se
utilizam de recursos recolhidos dos costumes populares
para a composio de seus textos. Assim, Jorge de Lima, no
poema Xang, faz o apelo: So Marcos, S. Manos /
com o signo-de-salomo, que pode ser comparado ao
mesmo recurso utilizado por Franklin Cascaes, quando
ensina os remdios contra as bruxas: ervas, alho e a cruz
de sino saimo.
02. O romance O imprio caboclo, de Donaldo
Schler, utiliza-se da Guerra do Paraguai como tema
principal. Da mesma forma, Euclides da Cunha utiliza-se da
temtica histrica da Guerra de Canudos para compor Os
sertes.
04. A profecia, utilizada como anncio de cats-trofes,
pode ser lida tanto nas palavras de Antnio Conselheiro,
personagem de Euclides da Cunha, como na figura do paj,
construda no texto de Werner Zotz. Os dois personagens
alertam para o fim de um mundo, de um povo, de uma
cultura.
08. Os imigrantes de diferentes nacionalidades
constituem temtica freqente dos ficcio-nistas brasileiros,
que retratam as diferentes culturas formadas no Brasil por
esse processo histrico. assim que Brs, Bexiga e Barra
Funda, de Antnio de Alcntara Machado, e O fantstico
na Ilha de Santa Catarina, de Franklin Cascaes, retratam a
cultura italiana no sul do Brasil.
16. Em 200 crnicas escolhidas, Rubem Braga
confirma o gnero textual que d nome obra, por
apresentar textos com assuntos do dia-a-dia relacionados
natureza, mocidade, ao amor vida simples, por meio
de uma linguagem clara e com certo tom de informalidade.
32. H uma notvel intertextualidade entre os livros
Novos poemas, de Jorge de Lima e A rosa do povo, de
Carlos Drummond de Andrade, pois os dois so compostos
de poemas.


modernista de 1922.

Na crnica de Carlos Drummond de Andrade, h uma
referncia ao movimento da Antropofagia, do qual
participaram vrios escritores modernistas. A alternativa
que apresenta apenas poetas, artistas e intelectuais que
participaram desse movimento antropfago, quaisquer
que sejam suas fases, :
a) Gilberto Freyre,Mrio de Andrade, Cassiano Ricardo e
Jorge de Lima.
b) Oswald de Andrade, Tarsila do Amaral, Raul Bopp e
Antonio de Alcntara Machado.
c) Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Ceclia Meireles e
Murilo Mendes.
d) Carlos Drummond de Andrade,Mrio de Andrade,
Oswald de Andrade e Jorge de Lima.
e) Gilberto Freyre, Graciliano Ramos, Alceu Amoroso Lima
e Oswald de Andrade.

18) (UNIFESP-2005) Observe a figura.

A tela de Portinari - A criana morta - tematiza aspecto
marcante da vida no serto nordestino, freqentemente
castigado pelas secas, pela misria e pela fome. Os
escritores que se dedicaram tambm a esse tema foram
a) Graciliano Ramos e Jos de Alencar.
b) Hilda Hilst e Jorge Amado.
c) Rachel de Queiroz e Joo Cabral de Melo Neto.
d) Jos Lins do Rego e Carlos Drummond de Andrade.
e) Guimares Rosa e Ceclia Meireles.

19) (Mack-1996) No se encaixa na obra de qualquer autor
da segunda gerao da poesia modernista brasileira:
a) "Da garrafa estilhaada,
no ladrilho j sereno,
escorre uma coisa espessa
que leite, sangue... no sei.
Por entre objetos confusos,
mal redimidos da noite,
duas cores se procuram,
suavemente se tocam,
amorosamente se enlaam,
formando um terceiro tom
a que chamamos aurora."

b) "Eu no tinha este rosto de hoje,
assim calmo, assim triste, assim magro,
nem estes olhos to vazios,
nem o lbio amargo.
Eu no tinha estas mos sem fora,
to paradas e frias e mortas;
eu no tinha este corao
que nem se mostra."

c) "E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive,
Quem sabe a solido, fim de quem ama,
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama,
Mas que seja infinito enquanto dure."

d) "Eu sou o olhar que penetra nas camadas do mundo,
ando debaixo da pele e sacudo os sonhos.
No desprezo nada que tenha visto,
todas as coisas se gravam pra sempre na minha cachola.
Toco nas flores, nas almas, nos sons, nos movimentos,
destelho as casas penduradas na terra,
tiro o cheiro dos corpos das meninas sonhando."

e) "Eu insulto o burgus-funesto!
O indigesto feijo com toucinho, dono das tradies!
Fora os que algarismam os amanhs!
Olha a vida dos nossos setembros!
Far sol? Chover? Arlequinal!
Mas chuva dos rosais
o xtase far sempre sol."

20) (Mack-1998) No meio do caminho tinha uma pedra
Tinha uma pedra no meio do caminho
Tinha uma pedra
No meio do caminho tinha uma pedra.

Nunca me esquecerei desse acontecimento
Na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
Tinha uma pedra
Tinha uma pedra no meio do caminho
No meio do caminho tinha uma pedra.

O poema acima faz parte da obra de:
a) Carlos Drummond de Andrade.


b) Oswald de Andrade.
c) Manuel Bandeira.
d) Jorge de Lima.
e) Murilo Mendes.

21) (UFV-2005) A partir da leitura do poema abaixo,
assinale a afirmativa INCORRETA.

Havia a um canto da sala um lbum de fotografias
intolerveis,
alto de muitos metros e velho de infinitos minutos,
em que todos se debruavam
na alegria de zombar dos mortos de sobrecasacas.
Um verme principiou roer as sobrecasacas indiferentes
e roeu as pginas, as dedicatrias e mesmo a poeira dos
retratos.
S no roeu o imortal soluo de vida que rebentava
que rebentava daquelas pginas.
(Os mortos de sobrecasaca)

a) O poema desenvolve um sentimento sutil mas profundo
sobre objetos que rodeiam o sujeito lrico.
b) O lbum de fotografias pode ser entendido como um
sinal de lirismo, pois remete s sensaes ntimas do
sujeito lrico.
c) No h qualquer trao de lirismo, pois no se trata de
um poema de amor.
d) O poema trata da experincia afetiva da memria, uma
das marcas da poesia de Carlos Drummond de Andrade.
e) O verme que ri as fotografias simboliza a passagem
do tempo, que envelhece as coisas e as pessoas.

22) (UNIUBE-2002) Meu pai montava a cavalo, ia para o
campo.
Minha me ficava sentada cosendo.
Meu irmo pequeno dormia.
Eu sozinho menino entre mangueiras
Lia a histria de Robinson Cruso,
Comprida histria que no acaba mais.

No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu
a ninar nos longes da senzala ___ e nunca se esqueceu
chamava para o caf.
Caf preto que nem a preta velha
caf gostoso
caf bom.

Minha me ficava sentada cosendo
olhando para mim:
___ Psiu ... No acorde o menino.
Para o bero onde pousou um mosquito.
E dava um suspiro ... que fundo!

L longe meu pai campeava
no mato sem fim da fazenda.

E eu no sabia que minha histria
era mais bonita que a de Robinson Cruso.

A partir da leitura do poema Infncia, de Carlos
Drummond de Andrade, assinale a afirmativa INCORRETA.
A) O tratamento do tema da infncia caracteriza-se pela
emoo contida. O poeta recupera um tempo feliz, por
meio de versos lmpidos, serenos, discretos. Seu
sentimento do mundo se manifesta na simplicidade de
adjetivos como gostoso, bom e bonita, para que
possa ser compartilhado pelo leitor comum.
B) A imagem da negra servil no cotidiano da famlia tem
um sentido crtico. Sua voz aguda, rotineira e cronolgica,
chamando para a refeio, ecoa como um grito de
protesto. Seu gesto de revolta representa uma ameaa ao
sistema patriarcal, cuja estabilidade expressa na imagem
da me que vela o sono do pequeno herdeiro.
C) O menino poeta vivencia a liberdade na ausncia fsica e
espiritual de seus familiares. O espao da fico e do
imaginrio sobrepe-se ao espao real das mangueiras
como lugar das aventuras infantis. Sua situao de
isolamento no seio da famlia o aproxima do heri Robson
Cruso.
D) A ordem familiar, marcada pela propriedade do pai,
recuperada pela memria afetiva numa perspectiva
harmoniosa. O menino poeta insere-se, sem conflitos, no
espao ntimo e saudoso de sua origem rural, de que o
caf, como produto econmico e prtica familiar, um
smbolo.

23) (Fatec-2007) Mos dadas
No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
No serei o cantor de uma mulher, de uma histria,
no direi os suspiros ao amanhecer, a paisagem vista da
janela,
no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida,
no fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins.
O tempo minha matria, o tempo presente, os homens
presentes,
a vida presente.
Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do mundo
(1940)

Assinale a alternativa que apresenta o provrbio cujo
significado se aproxima do tema dos versos
a) Depois da tempestade vem a bonana.
b) Uma andorinha s no faz vero.
c) Deus ajuda quem cedo madruga.


d) De gro em gro a galinha enche o papo.
e) A esperana a ltima que morre.

24) (Cesgranrio-1997) Quando estou, quando estou
apaixonado
to fora de mim eu vivo
que nem sei se vivo ou morto
quando estou estou apaixonado.

No pode a fera comigo
quando estou, quando estou apaixonado,
mas me derrota a formiga
se que estou apaixonado.

Estarei, quem, e entende, apaixonado
neste arco de danao?
Ou a morta paixo
que me deixa, que me deixa neste estado?

Carlos Drummond de Andrade

Assinale a opo em que se encontra exemplo de elipse.
a) "to fora de mim eu vivo" (v.2)
b) "que nem sei se vivo ou morto" (v.3)
c) "No pode a fera comigo" (v.5)
d) "mas me derrota a formiga" (v.7)
e) "Ou a morta paixo" (v.11)

25) (PUC-RJ-2001) Os textos 1 e 2 abaixo representam,
respectivamente, dois dos mais significativos estilos de
poca da literatura brasileira: o Romantismo e o
Modernismo. A partir desta constatao, responda aos
itens abaixo:

Texto 1:
J era tarde. Augusto amava deveras, e pela primeira vez
em sua vida; e o amor,
mais forte que seu esprito, exercia nele um poder
absoluto e invencvel. Ora, no h
idias mais livres que as do preso; e, pois, o nosso
encarcerado estudante soltou as
velas da barquinha de sua alma, que voou, atrevida, por
esse mar imenso da
imaginao; ento comeou a criar mil sublimes quadros e
em todos eles l aparecia a
encantadora Moreninha, toda cheia de encantos e graas.
Viu-a, com seu vestido
branco, esperando-o em cima do rochedo, viu-a chorar,
por ver que ele no chegava, e
suas lgrimas queimavam-lhe o corao.
(Joaquim Manuel de Macedo. A Moreninha. So Paulo:
tica, 1997, p. 125. )

Texto 2:
Quadrilha
Joo amava Teresa que amava Raimundo que amava Maria
que amava Joaquim que amava Lili
que no amava ningum. Joo foi para os Estados Unidos,
Teresa para o convento, Raimundo morreu de desastre,
Maria ficou para tia, Joaquim suicidou-se e Lili casou com J.
Pinto Fernandes
que no tinha entrado na histria.
(Carlos Drummond de Andrade. Reunio. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1973, p. 19.)

a) Em ambos os textos, percebe-se a utilizao de uma
mesma temtica, mas com tratamentos distintos. Explique,
com suas prprias palavras, a concepo de amor presente
nos textos de Joaquim Manuel de Macedo e de Carlos
Drummond de Andrade.
b) Nota-se que a estrutura do poema "Quadrilha"
construda a partir de dois movimentos. Identifique-os
indicando, para cada movimento, o verso inicial e o final.

26) (UERJ-2001) UM BOI V OS HOMENS

To delicados (mais que um arbusto) e correm
e correm de um para outro lado, sempre esquecidos
de alguma coisa. Certamente, falta-lhes
no sei que atributo essencial, posto se apresentem
nobres
e graves, por vezes. Ah, espantosamente graves,
at sinistros. Coitados, dir-se-ia que no escutam
nem o canto do ar nem os segredos do feno,
como tambm parecem no enxergar o que visvel
e comum a cada um de ns, no espao. E ficam tristes
e no rasto da tristeza chegam crueldade.
Toda a expresso deles mora nos olhos - e perde-se
a um simples baixar de clios, a uma sombra.
Nada nos plos, nos extremos de inconcebvel fragilidade,
e como neles h pouca montanha,
e que secura e que reentrncias e que
impossibilidade de se organizarem em formas calmas,
permanentes e necessrias. Tm, talvez,
certa graa melanclica (um minuto) e com isto se fazem
perdoar a agitao incmoda e o translcido
vazio interior que os torna to pobres e carecidos
de emitir sons absurdos e agnicos: desejo, amor, cime
(que sabemos ns?), sons que se despedaam e tombam
no campo
como pedras aflitas e queimam a erva e a gua,
e difcil, depois disto, ruminarmos nossa verdade.
(ANDRADE, Carlos Drummond de. Reunio: 10 livros de
poesia. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1977.)

O poema de Drummond procura ver os seres humanos de
um ponto de vista no-humano. Se fizermos uma
correlao entre a construo deste texto e a prpria


literatura, podemos perceber na literatura a capacidade
fundamental de:

a) espelhar a realidade do homem
b) deslocar a perspectiva do leitor
c) estabelecer uma negao do cotidiano
d) promover a ratificao do senso comum


nobres
no campo

O boi - o eu potico declarado no ttulo - apresenta sua
viso sobre os homens e a eles se refere como coitados,
expressando uma atitude de superioridade que enfatiza,
ao longo do texto, a fragilidade humana.
O fragmento em que essa fragilidade dos homens est
explicitamente demonstrada pelo eu potico :

a) Ah, espantosamente graves, / at sinistros. (v. 05 - 06)
b) E ficam tristes / e no rasto da tristeza chegam
crueldade. (v. 09 - 10)
c) Tm, talvez, / certa graa melanclica (v. 17 - 18)
d) o translcido / vazio interior que os torna to pobres
(v. 19 - 20)


nobres
no campo

To delicados (mais que um arbusto) e correm / e correm
de um para outro lado, ... (v. 01 - 02)

Pela leitura dos versos acima, pode-se afirmar que a
repetio estilstica do conectivo e assume o seguinte
sentido na caracterizao dos homens:

a) revela uma gravidade pessoal
b) enfatiza uma atitude obsessiva
c) aponta uma inquietude interior
d) insinua uma crueldade escondida

29) (UFF-2001) Mos Dadas

no direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da
janela,
O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens
presentes, a vida presente.


ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia e Prosa. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1988, p.68

Justifique, com frases completas, o ttulo do poema Mos
Dadas.

30) (ENEM-2006) No poema Procura da poesia, Carlos
Drummond de Andrade expressa a concepo esttica de
se fazer com palavras o que o escultor Michelangelo fazia
com mrmore. O fragmento abaixo exemplifica essa
afirmao.
(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
(...)
Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhe deres:
trouxeste a chave?
Carlos Drummond de Andrade. A rosa do povo.
Rio de Janeiro: Record, 1997, p. 13-14.
Esse fragmento potico ilustra o seguinte tema constante
entre autores modernistas:
a) a nostalgia do passado colonialista revisitado.
b) a preocupao com o engajamento poltico e social da
literatura.
c) o trabalho quase artesanal com as palavras,
despertando sentidos novos.
d) a produo de sentidos hermticos na busca da
perfeio potica.
e) a contemplao da natureza brasileira na perspectiva
ufanista da ptria.

31) (UEMG-2006) Assinale a alternativa correta:
O ttulo FALA, AMENDOEIRA, obra de Carlos Drummond
de Andrade, sugere
a) uma atitude ecolgica do autor, em protesto contra os
desmatamentos urbanos.
b) uma reflexo acerca das lies que o homem pode
receber da natureza.
c) uma crtica dirigida s autoridades do Rio de Janeiro,
pelos desmandos administrativos.
d) uma louvao primavera, pela sua beleza exuberante
e sedutora.

32) (UEMG-2006) Aponte a alternativa em que no se
relacionou adequadamente o ttulo da crnica ao
comentrio de seu respectivo contedo.
a) Em Feriados, o autor revela um sentimento de saudades
dos antigos feriados, que eram aguardados e envolvidos
numa aura de prestgio e encantamento.
b) Em Anncio de Joo Alves, o autor evoca um antigo
anncio de jornal para criticar os anncios de hoje -
destitudos da preciso dos termos, da graa e da
moderao no dizer as coisas.
c) Em Garbo: novidades, o cronista Drummond recria o
mito de Greta Garbo, famosa atriz do cinema nos anos 50,
contracenando com ela nas praias de Copacabana.
d) Em Assemblia Baiana, o autor, em tom de stira e
humorismo, conduz uma crtica poltica, focalizando,
principalmente, o contedo vazio e tedioso dos discursos
parlamentares.

33) (UEMG-2006) Leia os seguintes fragmentos, extrados
de uma das crnicas que compem a obra FALA,
AMENDOEIRA, de Carlos Drummond de Andrade.
DIRIO
(dedicado ao atual e aos futuros prefeitos do Distrito
Federal)
1941, maro, 22. Mudamo-nos para o Posto 6. Casa
grande, com vista para o mar e a montanha. Uma beleza.
Os garotos se emporcalharam no quintal, mas um bom
chuveiro lhes restituiu o aspecto primitivo. Todos
adoraram este primeiro dia em Copacabana.
(...........................)
1942, janeiro, 10. Esto construindo um edifcio em frente.
Acabou a vista da montanha.
Julho, 4. Hspedes em casa. Com gua caindo dia sim dia
no, sem fora para subir, interditamos o banheiro de
cima. Os meninos se esquecem, e tenho carregado baldes
para remediar a situao. Que escada!
1943, dezembro, 25. O Diretor de guas deu entrevista
dizendo que gua existe em abundncia, mas a populao
mais abundante ainda. Todavia, dentro de seis meses a
situao estar normalizada. Feliz Natal!
(..........................)
1954, 5.-Feira Santa. Um advogado assassinou um public
relations, no edifcio ao lado. Um acusava o outro de
subornar o porteiro para obter mais gua.
1955, outubro, 8. Votei em Ademar, que prometeu gua
em minha rua. Juscelino mora no
Posto 5, e no se apiedar de ns. E agora?
1956, julho, 7. Conselho de um engenheiro da Prefeitura,
amigo de infncia: A soluo, meu velho, furar um poo
no quintal. No serve para beber, mas d para a limpeza.
(...)
Assinale a alternativa correta:
A interpretao do fragmento acima s NO permite
afirmar que
a) o cronista revela um sentimento de esperana em
relao s eleies e aos candidatos a cargos pblicos, no
Distrito Federal.
b) o texto traz um tom de crtica e ironia ao desleixo das
autoridades em relao aos problemas bsicos de uma
cidade - como o caso do abastecimento de gua.
c) a crnica deixa tambm entrever os problemas
decorrentes da urbanizao e do progresso na grande
cidade, onde a condio humana pressionada e agredida.


d) a cronologia estabelecida no Dirio mostra que a ao
do tempo no capaz de modificar a rotina e a ineficcia
do discurso poltico.

janela,
presentes,
a vida presente.
(1940)

Considerando o poema Mos dadas, no conjunto da
obra a que pertence (Sentimento do mundo), correto
afirmar que Carlos Drummond de Andrade
a) recusa os princpios formais e temticos do primeiro
Modernismo.
b) tematiza o lugar da poesia num momento histrico
caracterizado por graves problemas mundiais.
c) vale-se de temas que valorizam aspectos recalcados da
cultura brasileira.
d) alinha-se potica que critica as tcnicas do verso livre.
e) relativiza sua adeso poesia comprometida com os
dilemas histricos, pois a arte deve priorizar o tema da
unio entre os homens.

35) (VUNESP-2007) Os velhos

Todos nasceram velhos desconfio.
Em casas mais velhas que a velhice,
em ruas que existiram sempre sempre!
assim como esto hoje
soturnas e paradas e indelveis
mesmo no desmoronar do Juzo Final.
Os mais velhos tm 100, 200 anos
e l se perde a conta.
Os mais novos dos novos,
no menos de 50 enormidade.
Nenhum olha para mim.
A velhice o probe. Quem autorizou
existirem meninos neste largo municipal?
Quem infringiu a lei da eternidade
que no permite recomear a vida?
Ignoram-me. No sou. Tenho vontade
de ser tambm um velho desde sempre.
Assim conversaro
comigo sobre coisas
seladas em cofre de subentendidos
a conversa infindvel
de monosslabos, resmungos,
tosse conclusiva.
Nem me vem passar. No me do confiana.
Confiana! Confiana!
Ddiva impensvel
nos semblantes fechados,
nas felpudas redingotes,
nos chapus autoritrios,
nas barbas de milnios.
Sigo, seco e s, atravessando
a floresta de velhos.
(Boitempo.)

Usando as rimas com parcimnia, rompendo com os
padres acadmicos e ignorando os compndios de
metrificao, Carlos Drummond de Andrade consegue
produzir uma poesia vigorosa, reconhecida na literatura
brasileira. Refletindo sobre tais observaes, identifique as
caractersticas do poema Os velhos, quanto ao emprego de
rimas e ao esquema mtrico dos versos. A seguir, nomeie a
figura de harmonia, ocorrente nos dois ltimos versos do
poema, explicando em que ela consiste.


Assim conversaro
comigo sobre coisas
tosse conclusiva.
Confiana! Confiana!


Ddiva impensvel
(Boitempo.)

No poema, o isolamento dos velhos leva o eu-poemtico a
pintar um quadro invertido, se considerada a habitual
situao dos idosos, na realidade: no so eles os
desprezados, os ignorados, os esquecidos, os abandonados
mas o menino, o no-velho. Com base nessa idia,
comente a soluo cogitada pelo eu-poemtico para entrar
no mundo dos velhos.

37) (ITA-2002) Leia os seguintes textos, observando que
eles descrevem o ambiente natural de acordo com a poca
a que correspondem, fazendo predominar os aspectos
buclico, cotidiano e irnico, respectivamente:

Texto 1
Marlia de Dirceu
Enquanto pasta, alegre, o manso gado,
minha bela Marlia, nos sentemos
sombra deste cedro levantado.
Um pouco meditemos
Na regular beleza,
Que em tudo quanto vive nos descobre
A sbia Natureza.
Atende como aquela vaca preta
O novilhinho seu dos mais separa,
E o lambe, enquanto chupa a lisa teta.
Atende mais, cara,
Como a ruiva cadela
Suporta que lhe morda o filho o corpo,
E salte em cima dela.
(GONZAGA, Toms Antnio. Marlia de Dirceu. In: Proena
Filho, Domcio. Org. A poesia dos inconfidentes. Rio de
Janeiro, Nova Aguilar, 1996, p. 605.)

Texto 2
Buclica nostlgica
Ao entardecer no mato, a casa entre
bananeiras, ps de manjerico e cravo santo,
aparece dourada. Dentro dela, agachados,
na porta da rua, sentados no fogo, ou a mesmo,
rpidos como se fossem ao xodo, comem
feijo com arroz, taioba, ora-pro-nobis,
muitas vezes abbora.
Depois, caf na canequinha e pito.
O que um homem precisa pra falar,
entre enxada e sono: Louvado seja Deus!
(PRADO, Adlia. Poesia Reunida. 2- ed. So Paulo:
Siciliano, 1992, p. 42.)

Texto 3
Cidadezinha qualquer
Casas entre bananeiras
Mulheres entre laranjeiras
Pomar amor cantar
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar... as janelas olham.
Eta vida besta, meu Deus.
(ANDRADE, Carlos Drummond. Obra Completa. Rio de
Janeiro: Jos Aguilar Editora, 1967, p. 67.)

Assinale a alternativa referente aos respectivos momentos
literrios a que correspondem os trs textos:
a) Romntico, contemporneo, modernista.
b) Barroco, romntico, modernista.
c) Romntico, modernista, contemporneo.
d) rcade, contemporneo, modernista.
e) rcade, romntico, contemporneo.

38) (Fatec-1995) "Nasci numa tarde de julho, na pequena
cidade onde havia uma cadeia, uma igreja e uma escola
bem prximas umas das outras, e que se chamava
Turmalinas. A cadeia era velha, descascada na parede dos
fundos, Deus sabe como os presos l dentro viviam e
comiam, mas exercia sobre ns uma fascinao inelutvel
(era o lugar onde se fabricavam gaiolas, vassouras, flores
de papel, bonecos de pau). A igreja tambm era velha,
porm no tinha o mesmo prestgio. E a escola, nova de
quatro ou cinco anos, era o lugar menos estimado de
todos. Foi a que nasci: Nasci na sala do terceiro ano, sendo
professora D. Emerenciana Barbosa, que Deus tenha. At
ento era analfabeto e despretensioso. Lembro-me: nesse
dia de julho, o sol que descia da terra era bravo e parado.
A aula era de geografia, e a professora traava no quadro-
negro nomes de pases distantes. As cidades vinham
surgindo na ponte dos nomes, e Paris era uma torre ao
lado de uma ponte e de um rio, a Inglaterra no se
enxergava bem no nevoeiro, um esquim, um condor
surgiam misteriosamente, trazendo pases inteiros. Ento
nasci. De repente nasci, isto , senti necessidade de
escrever. Nunca pensara no que podia sair do papel e do
lpis, a no ser bonecos sem pescoo, com cinco riscos
representando as mos. Nesse momento, porm, minha
mo avanou para a carteira procura de um objeto,
achou-o, apertou-o irresistivelmente, escreveu alguma
coisa parecida com a narrao de uma viagem de
Turmalinas ao Plo Norte.
talvez a mais curta narrao no gnero. Dez linhas,
inclusive o naufrgio e a visita ao vulco. Eu escrevia com o
rosto ardendo e a mo veloz tropeando sobre
complicaes ortogrficas, mas passava adiante. Isso


durou talvez um quarto de hora, e valeu-me a interpelao
de D. Emerenciana:

- Juquita, qu que voc est fazendo?
O rosto ficou mais quente, no respondi. Ela insistiu:
- Me d esse papel a... Me d aqui. Eu relutava, mas seus
culos eram imperiosos."
(de Contos de aprendiz)

De acordo com o texto correto afirmar:
a) segundo recorda o narrador, as aulas de geografia eram
to estimulantes que lhe permitiram ingressar na profisso
de escritor.
b) na pequena cidade, a escola no atraa os meninos que,
mesmo na terceira srie, continuavam com srios
problemas de alfabetizao.
c) como a instituio escolar era recente na pequena
cidade, os meninos ainda no gostavam dela tanto quanto
gostavam da cadeia.
d) para o narrador, a aula de geografia foi a ponte para
unir conhecimentos escolares, experincias pessoais e
imaginao.
e) a experincia escolar tomou possvel a Juquita superar
seu sentimento de inferioridade, quando aprendeu a
escrever.

de D. Emerenciana:


Com relao ao uso do verbo "nascer", correto afirmar
que:
a) Juquita nasceu em uma sala da escola, pois na
cidadezinha no havia maternidade.
b) at o terceiro ano Juquita no tinha o menor interesse
pela realidade que o cercava.
c) a frase "Ento nasci" indica a importncia daquele
momento na vida do narrador.
d) no momento em que diz: "Ento nasci", o narrador
comea a compreender que o mundo ia alm de sua
cidadezinha.
e) ao dizer "Ento nasci", o menino conseguiu libertar-se
de uma fascinao inelutvel.

40) (UFF-2001) Mos Dadas

janela,
O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens
presentes,
a vida presente.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia e Prosa. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1988, p.68

Toda noite - tem auroras,
Raios - toda a escurido.
Moos, creiamos, no tarda
A aurora da redeno.
Castro Alves. Obra Completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
1976. p. 212


a) O fragmento de Castro Alves e o poema de Carlos
Drummond de Andrade apresentam verbos no modo
imperativo:
Moos, creiamos, no tarda (v.3)
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas. (v.7)
Justifique o emprego do imperativo, correlacionando as
semelhanas temticas entre os versos destacados.
b) Explique, com frases completas, que caractersticas da
poesia socialmente engajada do Romantismo esto
presentes no texto de Castro Alves e no de Carlos
Drummond de Andrade.

41) (UFV-2005) Leia as passagens abaixo, extradas de
Sentimento do Mundo, de Carlos
Drummond de Andrade:

I. Os camaradas no disseram
que havia uma guerra
e era necessrio
trazer fogo e alimento.
(Sentimento do mundo)

II. Tive ouro, tive gado, tive fazendas.
Hoje sou funcionrio pblico.
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di.
(Confidncia do itabirano)

III. No, meu corao no maior que o mundo.
muito menor.
Nele no cabem nem as minhas dores.
Por isso gosto de me contar.
Por isso me dispo, por isso grito,
por isso freqento os jornais, me exponho cruamente nas
livrarias
preciso de todos.
(Mundo grande)

IV. Trabalhas sem alegria para um mundo caduco,
onde as formas e as aes no encerram nenhum
exemplo.
Praticas laboriosamente os gestos universais,
sentes de calor e frio, falta dinheiro, fome e desejo sexual.
(Elegia 1938)

V. No serei o cantor de uma mulher, de uma histria,
janela,
(Mos dadas)

Apesar do tom intimista e quase confessional da poesia de
Carlos Drummond de Andrade, podemos encontrar alguns
traos em que se desenvolve certa experincia histrica.
Assinale a alternativa em que as trs passagens ilustram a
vivncia das transformaes sociais e econmicas por
parte do sujeito lrico.
a) I, III e IV.
b) I, III e V.
c) II, III e V.
d) II, III e IV.
e) I, II e IV.

42) (ENEM-2006)
A linguagem
na ponta da lngua
to fcil de falar
e de entender.
A linguagem
na superfcie estrelada de letras,
sabe l o que quer dizer?
Professor Carlos Gis, ele e quem sabe,
e vai desmatando
10 o amazonas de minha ignorncia.
Figuras de gramtica, esquemticas,
atropelam-me, aturdem-me, sequestram-me.
1Ja esqueci a lngua em que comia,
em que pedia para ir l fora,
em que levava e dava pontap,
a lngua, breve lngua entrecortada
do namoro com a priminha.
O portugus so dois; o outro, mistrio.
Carlos Drummond de Andrade. Esquecer para lembrar. Rio de Janeiro: Jos Olympio,
1979.
Explorando a funo emotiva da linguagem, o poeta
expressa o contraste entre marcas de variao de usos da
linguagem em
a) situaes formais e informais.
b) diferentes regies dos pais.
c) escolas literrias distintas.
d) textos tcnicos e poticos.
e) diferentes pocas.

43) (ENEM-2006)
A linguagem
na ponta da lngua
to fcil de falar
e de entender.
A linguagem
na superfcie estrelada de letras,
sabe l o que quer dizer?
Professor Carlos Gis, ele e quem sabe,
e vai desmatando
10 o amazonas de minha ignorncia.
Figuras de gramtica, esquemticas,
atropelam-me, aturdem-me, sequestram-me.
1Ja esqueci a lngua em que comia,
em que pedia para ir l fora,
em que levava e dava pontap,
a lngua, breve lngua entrecortada
do namoro com a priminha.


O portugus so dois; o outro, mistrio.
Carlos Drummond de Andrade. Esquecer para lembrar. Rio de Janeiro: Jos Olympio,
1979.

No poema, a referencia a variedade padro da lngua esta
expressa no seguinte trecho:
a)A linguagem / na ponta da lngua (v.1 e 2).
b) A linguagem / na superfcie estrelada de letras (v.5 e
6).
c) [a lingua] em que pedia para ir l fora (v.14).
d) [a lingua] em que levava e dava pontap (v.15).
e) [a lngua] do namoro com a priminha (v.17).

44) (ENEM-2006)
Esta manha acordo e
no a encontro.
Britada em bilhes de lascas
deslizando em correia transportadora
entupindo 150 vages
no trem-monstro de 5 locomotivas
- trem maior do mundo, tomem nota -
foge minha serra, vai
deixando no meu corpo a paisagem
misero p de ferro, e este no passa.
Carlos Drummond de Andrade. Antologia potica.
Rio de Janeiro: Record, 2000.
A situao poeticamente descrita acima sinaliza, do ponto
de vista ambiental, para a necessidade de
I manter-se rigoroso controle sobre os processos
de instalao de novas mineradoras.
II criarem-se estratgias para reduzir o impacto
ambiental no ambiente degradado.
III reaproveitarem-se materiais, reduzindo-se a
necessidade de extrao de minrios.
E correto o que se afirma

a) apenas em I.
b) apenas em II.
c) apenas em I e II.
d) apenas em II e III.
e) em I, II e III.

45) (FUVEST-2007) Procura da Poesia
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
(...)
Carlos Drummond de Andrade, A rosa do povo.

No contexto do livro, a afirmao do carter verbal da
poesia e a incitao a que se penetre no reino das
palavras, presentes no excerto, indicam que, para o poeta
de A rosa do povo,
a) praticar a arte pela arte a maneira mais eficaz de se
opor ao mundo capitalista.
b) a procura da boa poesia comea pela estrita observncia
da variedade padro da linguagem.
c) fazer poesia produzir enigmas verbais que no podem
nem devem ser interpretados.
d) as intenes sociais da poesia no a dispensam de ter
em conta o que prprio da linguagem.
e) os poemas metalingsticos, nos quais a poesia fala
apenas de si mesma, so superiores aos poemas que falam
tambm de outros assuntos.

46) (UFU-2006) Leia o texto abaixo.
Poetas de camiseiro, chegou vossa hora,
poetas de elixir de inhame e de tonofosf,
chegou vossa hora, poetas do bonde e do rdio,
poetas jamais acadmicos, ltimo ouro do Brasil.
Em vo assassinaram a poesia nos livros,
em vo houve putschs, tropas de assalto, depuraes.
Os sobreviventes aqui esto, poetas honrados
poetas diretos da Rua Larga.
(As outras ruas so muito estreitas, s nesta cabem a
poeira, o amor, e a Light.)
DRUMMOND. Sentimento do mundo.
Tendo em vista a poesia acima, assinale a alternativa
INCORRETA.
a) Paralelamente a temas lricos tradicionais, aparece no
texto uma proposta de poetizar elementos at ento no-
poticos, tais como produtos da modernizao do incio do
sculo, como o bonde, a luz eltrica e o rdio.
b) O eu-lrico pressupe que a poesia assassinada pelos
revolucionrios poder ser resgatada por um heri
provinciano que vir do povo, apresentado como honrado
e trabalhador, considerado o ltimo ouro do Brasil.
c) A estrutura do poema demonstra o tema discutido: a
libertao da poesia das regras tradicionais, por meio do
uso de versos brancos e livres, e da enumerao catica,
como poeira, amor e Light.
d) O texto pressupe um exerccio metalingstico que
questiona as regras da poesia tradicional, instaurando uma
nova potica do cotidiano, mais livre e ampla, o que fica
demonstrado claramente na metfora Rua Larga.

47) (UFSC-2006) TEXTO 5

A flor e a nusea

Uma flor nasceu na rua!
Passem de longe, bondes, nibus, rio de ao do trfego.
Uma flor ainda desbotada
ilude a polcia, rompe o asfalto.


Faam completo silncio, paralisem os negcios,
garanto que uma flor nasceu.
[...]
feia. Mas uma flor. Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o
dio.

ANDRADE, Carlos Drummond de. A rosa do povo. 28 ed. Rio de
Janeiro: Record, 2004, p. 28.

Quanto ao TEXTO 5, CORRETO afirmar que:

01. Drummond afasta-se da potica modernista ao
utilizar termos como tdio, nojo e dio, expresses
do cotidiano e em desacordo com o ideal esttico da
poca.
02. em feia. Mas uma flor. Furou o asfalto... (verso
7), temos uma figura de linguagem denominada aliterao.
Na utilizao desse recurso, forma e contedo so aliados
para construo de um significado.
04. em feia. Mas uma flor. (verso 7), a
conjuno indica que ser flor um elemento adicional ao
fato de ser feia.
08. a exclamao no final do verso 1 encerra uma
frase imperativa.
16. o nascimento da flor pode ser considerado uma
metfora para a possibilidade de existncia de vida em
condies adversas: Furou o asfalto, o tdio, o nojo e o
dio. (verso 7).

48) (PUC - SP-2007) Nova Cano do Exlio

Um sabi
na palmeira, longe.
Estas aves cantam
um outro canto.
O cu cintila
sobre flores midas.
Vozes na mata,
e o maior amor.
S, na noite,
seria feliz:
um sabi,
na palmeira, longe.
Onde tudo belo
e fantstico,
s, na noite,
seria feliz.
(Um sabi,
na palmeira, longe.)
Ainda um grito de vida e
voltar
para onde tudo belo
e fantstico:
a palmeira, o sabi,
o longe.

O poema acima integra a obra Rosa do Povo, de Carlos
Drummond de Andrade. Deste poema, como um todo,
incorreto afirmar que
a) uma variao do tema da terra natal, espcie de
atualizao moderna de uma idealizao romntica da
ptria.
b) estabelece uma relao intertextual com a Cano do
Exlio, de Gonalves Dias, e se mostra como uma espcie
de parfrase.
c) evidencia que o poeta se apropriou indevidamente do
poema de Gonalves Dias e manteve os esquemas de
mtrica e de rima do texto original.
d) traduz na palavra longe, o significado do l, lugar do
ideal distante, caracterizador de viso de uma ptria
idealizada.
e) utiliza a imagem do sabi e da palmeira para sugerir um
espao onde tudo belo e fantstico e, afastado do qual,
o poeta se sente em exlio.

janela,
presentes,
a vida presente.
(1940)

Considere as seguintes afirmaes sobre o texto.
I. Trata-se de um poema em que o eu lrico afirma seu
desejo de que a poesia possa reconstruir aquilo que, tendo
sido destrudo no passado, permanece atual em sua memria.
II. O poeta manifesta a confiana de que sua nova
poesia poder superar os problemas pessoais que quase o
levaram ao suicdio e o fizeram desejar isolar-se.
III. O poeta convoca outros poetas para que, juntos,
possam se libertar das velhas convenes que prejudicam a
poesia moderna.
IV. Os versos da 1 estrofe indicam o anseio do eu lrico
de que sua poesia se aproxime dos homens e ajude a
transformar a vida presente.
V. Na 2 estrofe, o eu lrico nega que a poesia desse
momento histrico deva tratar de temas sentimentais ou
amorosos.
So corretas apenas as afirmaes


a) I, II e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) III e IV.
e) IV e V.


Assim conversaro
comigo sobre coisas
tosse conclusiva.
Confiana! Confiana!
Ddiva impensvel
(Boitempo.)

Atendo-se linguagem do poema, compare-o com o texto
de Stanislaw Ponte Preta, que foi a base para as questes
de nmeros 04 a 07, e explicite que valor pode ser
atribudo ao termo l, presente no oitavo verso de Os
velhos. Comente, tambm, qual a diferena entre esse
termo e o advrbio l, do sexto pargrafo de A velha
contrabandista.

51) (Fuvest-2001) POLTICA LITERRIA
O poeta municipal
discute com o poeta estadual
qual deles capaz de bater o poeta federal.
Enquanto isso o poeta federal
tira ouro do nariz.
(Carlos Drummond de Andrade. Alguma poesia)

ANEDOTA BLGARA
Era uma vez um czar naturalista
que caava homens.
Quando lhe disseram que tambm se caam borboletas e
andorinhas,
ficou muito espantado
e achou uma barbaridade.
(Carlos Drummond de Andrade. Alguma poesia)
Costuma-se reconhecer que estes poemas, pertencentes
ao Modernismo, apresentam aspectos caractersticos do
poema-piada, modalidade bastante praticada nesse
perodo literrio.
a) Identifique um recurso de estilo tipicamente modernista
que esteja presente em ambos os poemas. Explique-o
sucintamente.
b) Considere a seguinte afirmao:
O poema-piada visa a um humorismo instantneo e, por
isso, esgota-se em si mesmo, no indo alm desse objetivo
imediato.
A afirmao aplica-se aos poemas aqui reproduzidos?
Justifique brevemente sua resposta.



de D. Emerenciana:


Com relao ao surgimento do escritor no menino
correto afirmar que:
a) narrar possibilitou que Juquita ultrapassasse os limites
das vivncias possveis na pequena cidade.
b) narrar permitiu a Juquita satisfazer sua necessidade de
descrever o meio em que vivia.
c) a escrita imaginativa substituiu em Juquita uma vocao
frustrada para o desenho.
d) a escrita despertou a imaginao de Juquita, tolhida
pelo autoritarismo da escola, cadeia e igreja.
e) narrar permitiu que o menino, fascinado pela cadeia,
desenvolvesse seu interesse pelo lado proibido da vida.

53) (UFSCar-2002) Texto 1
At o fim
(Chico Buarque)
Quando eu nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.

Texto 2
Poema de Sete Faces
(Carlos Drummond de Andrade)
Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
(...)

O anjo um elemento comum aos dois textos.

a) De que forma so tratados os anjos nos textos?
b) Nos versos de Chico Buarque, o querubim decretou;
nos de Drummond, o anjo disse. Qual
a diferena desses verbos na caracterizao do querubim
e do anjo?

54) (Mack-2005) Construo
Um grito pula no ar como foguete.
Vem da paisagem de barro mido, calia e andaimes
hirtos.
O sol cai sobre as coisas em placa fervendo.
O sorveteiro corta a rua.
E o vento brinca nos bigodes do construtor.
Carlos Drummond de Andrade

Obs.: calia = resduo de cal ou argamassa ressequida
andaime = estrado provisrio de tbuas, sustentado por armao de
madeira ou metlica, sobre o qual os operrios trabalham nas
construes
hirto = completamente imvel, estacado

Assinale a afirmativa que caracteriza adequadamente o
estilo do poema.
a) Poesia em que os neologismos, depois de anos de rano
purista, entram no texto como um grito de moleque
paulistano.
b) Poesia de quem um dia se autodenominou poeta
menor, reconhecendo em sua arte a atitude intimista dos
crepusculares do comeo do sculo.
c) Poesia esqueltica, em que as metforas no so
simples ornamentos, mas expresses insubstituveis na
configurao potica.
d) Poesia concreta, com uso construtivo dos espaos
brancos e desprezo ao verso.
e) Poesia de vertente intimista, que toca os limites da
msica e tem o tom de fuga e de sonho.

55) (UEPB-2006) Considere as afirmaes de trs crticos
literrios brasileiros a respeito da poesia de Carlos
Drummond de Andrade, de Joo Cabral de Melo Neto e do
Concretismo:
I. Partindo-se do dado histrico de que foi No meio
do caminho da renovao da poesia brasileira que a obra
de Drummond comeou a aparecer como portadora de
uma lio potica mais slida, embora, inicialmente, na
direo nacionalista de seus contemporneos, possvel
ver o conjunto de sua obra atravs de duas atitudes
estilsticas. Na verdade, so atitudes complementares, dois
estgios que se prolongam: da objetividade e da
preocupao social. O poeta realmente objetivo, mas no
sentido de que se encontra mais prximo das coisas. A
exibio de termos e construes do portugus brasileiro
vai-se diluindo medida que se aproxima de 1945, quando
comeam a predominar a conteno expressiva e a
experincia tcnica, quase desconhecida dos primeiros
livros. Realmente, com Sentimento do mundo e
principalmente com A rosa do povo que os grandes temas
sociais e populares atingem os mais altos arremessos da
poesia social no Brasil, desde Castro Alves (Gilberto
Mendona Teles).
II. com O engenheiro (1945) e Psicologia da
composio (1947) que o poeta atinge a maturidade
criativa. Joo Cabral passar a se distinguir pelo combate
sistemtico ao sentimentalismo e ao irracionalismo em
poesia, atravs de um processo de desmistificao dos
mitos que a cercam. Ao mesmo tempo que desaliena a
poesia, exibindo-lhe as entranhas, Joo Cabral procede a
uma auto-anlise da composio potica, chegando a
dissociar a imagem fsica da palavra, do seu conceito. Alm


disso, o poeta-engenheiro fraciona os versos com uma
tcnica precisa de cortes que lhes confere uma estrutura,
por assim dizer, arquitetnica, funcional. No h,
entretanto, em Joo Cabral, uma recusa ao humano; h,
isto sim, uma recusa do poeta a se deixar transformar em
joguete de sentimentalismos epidrmicos e a busca do
verdadeiramente humano na linguagem, tomada em si
mesma, como fonte de apreenso sensvel da realidade
(Augusto de Campos).
III. A poesia concreta, ou Concretismo, imps-se, a
partir de 1956, como a expresso mais viva e atuante de
nossa vanguarda esttica. No contexto da poesia brasileira,
o Concretismo afirmou-se como anttese vertente
intimista e estetizante dos anos 40 e reprops temas,
formas e, no raro, atitudes peculiares ao Modernismo de
22 em sua fase mais polmica e mais aderente s
vanguardas europias. Os poetas concretos entenderam
levar s ltimas conseqncias certos processos
estruturais que marcaram o futurismo (italiano e russo), o
dadasmo e, em parte, o surrealismo. So processos que
visam explorar as camadas materiais do significante. A
poesia concreta quer-se abertamente antiexpressionista.
Em termos mais genricos: o Concretismo toma a srio, e
de modo radical, a definio de arte como techn, isto ,
como atividade produtora (Alfredo Bosi).
Assinale a alternativa correta
a) Apenas II e III esto corretas
b) Apenas I e II esto corretas
c) Todas as afirmaes so corretas
d) Apenas III est correta
e) Nenhuma afirmao est correta

56) (FUVEST-2007) A flor e a nusea
Preso minha classe e a algumas roupas,
vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitam-me.
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me?
Olhos sujos no relgio da torre:
No, o tempo no chegou de completa justia.
O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes e
espera.
O tempo pobre, o poeta pobre
fundem-se no mesmo impasse.
Em vo me tento explicar, os muros so surdos.
Sob a pele das palavras h cifras e cdigos.
(...)
Carlos Drummond de Andrade, A rosa do povo.

a) Em A rosa do povo, o poeta se declara anticapitalista.
Nos trs primeiros versos do excerto, esse anticapitalismo
se manifesta? Justifique sucintamente sua resposta.
b) De acordo com os dois ltimos versos do excerto, como
se manifesta, no campo da linguagem, o impasse de que
fala o poeta? Explique resumidamente.

57) (UNICAMP-2007) O poema abaixo pertence ao livro A
rosa do povo (1945):

Cidade prevista
Irmos, cantai esse mundo
que no verei, mas vir
um dia, dentro em mil anos,
talvez mais... no tenho pressa.
Um mundo enfim ordenado,
uma ptria sem fronteiras,
sem leis e regulamentos,
uma terra sem bandeiras,
sem igrejas nem quartis,
sem dor, sem febre, sem ouro,
um jeito s de viver,
mas nesse jeito a variedade,
a multiplicidade toda
que h dentro de cada um.
Uma cidade sem portas,
de casas sem armadilha,
um pas de riso e glria
como nunca houve nenhum.
Este pas no meu
nem vosso ainda, poetas.
Mas ele ser um dia
o pas de todo homem.
(Carlos Drummond de Andrade, A rosa do povo, em Poesia e prosa. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1992, p.158-159.)

a) A quem se dirige o eu lrico e com que finalidade?
b) A que cidade se refere o ttulo do poema e como ela
representada?
c) Que caractersticas centrais de A Rosa do Povo se
encontram nesse poema?

58) (PUC - RJ-2007) Texto 3
O peru de Natal

O nosso primeiro Natal de famlia, depois da morte de meu
pai acontecida cinco meses antes, foi de conseqncias
decisivas para a felicidade familiar. Ns sempre framos
familiarmente felizes, nesse sentido muito abstrato da
felicidade: gente honesta, sem crimes, lar sem brigas
internas nem graves dificuldades econmicas. Mas, devido
principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser
desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade
incapaz, acolchoado no medocre, sempre nos faltara
aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas
felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de
guas, aquisio de geladeira, coisas assim. Meu pai fora
de um bom errado, quase dramtico, o puro-sangue dos
desmanchaprazeres.
Morreu meu pai, sentimos muito, etc. Quando chegamos
nas proximidades do Natal, eu j estava que no podia
mais pra afastar aquela memria obstruente do morto,
que parecia ter sistematizado pra sempre a obrigao de


uma lembrana dolorosa em cada almoo, em cada gesto
mnimo da famlia. Uma vez que eu sugerira mame a
idia dela ir ver uma fita no cinema, o que resultou foram
lgrimas. Onde se viu ir ao cinema, de luto pesado! A dor j
estava sendo cultivada pelas
aparncias, e eu, que sempre gostara apenas regularmente
de meu pai, mais por instinto de filho que por
espontaneidade de amor, me via a ponto de aborrecer o
bom do morto.
Foi decerto por isto que me nasceu, esta sim,
espontaneamente, a idia de fazer uma das minhas
chamadas loucuras. Essa fora alis, e desde muito cedo,
a minha esplndida conquista contra o ambiente familiar.
Desde cedinho, desde os tempos de ginsio, em que
arranjava regularmente uma reprovao todos os anos;
desde o beijo s escondidas, numa prima, aos dez anos,
descoberto por Tia Velha, uma detestvel de tia; e
principalmente desde as lies que dei ou recebi, no sei,
de uma criada de parentes: eu consegui, no reformatrio
do lar e na vasta parentagem, a fama conciliatria de
louco. doido, coitado! falavam. Meus pais falavam
com certa tristeza condescendente, o resto da parentagem
buscando exemplo para os filhos e provavelmente com
aquele prazer dos que se convencem de alguma
superioridade. No tinham doidos entre os filhos. Pois foi o
que me salvou, essa fama. Fiz tudo o que a vida me
apresentou e o meu ser exigia para se realizar com
integridade. E me deixaram fazer tudo, porque eu era
doido, coitado. Resultou disso uma existncia sem
complexos, de que no posso me queixar um nada.
ANDRADE, Mrio de. Contos novos. Belo Horizonte: Villa Rica,
1993, pp. 75-6.

Texto 4

Famlia
Trs meninos e duas meninas,
sendo uma ainda de colo.
A cozinheira preta, a copeira mulata,
o papagaio, o gato, o cachorro,
as galinhas gordas no palmo de horta
e a mulher que trata de tudo.
A espreguiadeira, a cama, a gangorra,
o cigarro, o trabalho, a reza,
a goiabada na sobremesa de domingo,
o palito nos dentes contentes,
o gramofone rouco toda noite
e a mulher que trata de tudo.
O agiota, o leiteiro, o turco,
o mdico uma vez por ms,
o bilhete todas as semanas
branco! mas a esperana sempre verde.
A mulher que trata de tudo
e a felicidade.

ANDRADE, Carlos Drummond de. Sentimento do mundo. Rio de
Janeiro: Record, 1999, p.58.
a) O poema de Carlos Drummond de Andrade, publicado
em seu livro de estria, em 1930, apresenta aspectos que
ainda mantm uma relao direta com a primeira fase do
Modernismo. Cite duas caractersticas do texto que
reafirmam valores e procedimentos do projeto modernista
brasileiro.
b) A vida familiar, tema dos Textos 3 e 4, tratada pelos
autores, apesar de alguns pontos em comum, de maneira
diversa, principalmente em relao aos papis masculino e
feminino. Determine as diferenas entre ambos, tomando
como referncia as figuras do pai e da me.

59) (UFSCar-2002) Texto 1
At o fim
(Chico Buarque)

Quando eu nasci veio um anjo safado
O chato dum querubim
E decretou que eu tava predestinado
A ser errado assim
J de sada a minha estrada entortou
Mas vou at o fim.

Texto 2
Poema de Sete Faces
(Carlos Drummond de Andrade)

Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
(...)

Os dois textos no s se assemelham com relao ao tema
de que tratam, como tambm estruturao.

a) Que tema desenvolvido em ambos os textos ?
b) Qual a semelhana na estrutura entre eles? D um
exemplo.

60) (UFPB-2006) Romanceiro da Inconfidncia

Romance LIII ou Das palavras areas
1 Ai, palavras, ai, palavras,
que estranha potncia, a vossa!
Ai, palavras, ai, palavras,
sois de vento, ides no vento,
no vento que no retorna,
e, em to rpida existncia,
tudo se forma e transforma!

8 Sois de vento, ides no vento,
e quedais, com sorte nova!



Todo o sentido da vida
principia vossa porta;
o mel do amor cristaliza
seu perfume em vossa rosa;
sois o sonho e sois a audcia,
calnia, fria, derrota...

18 A liberdade das almas,
ai! com letras se elabora...
E dos venenos humanos
sois a mais fina retorta:
frgil, frgil como o vidro
e mais que o ao poderosa!
Reis, imprios, povos, tempos,
pelo vosso impulso rodam...

26 Detrs de grossas paredes,
de leve, quem vos desfolha?
Pareceis de tnue seda,
sem peso de ao nem de hora...
- e estais no bico das penas,
- e estais na tinta que as molha,
- e estais nas mos dos juzes,
- e sois o ferro que arrocha,
- e sois barco para o exlio,
- e sois Moambique e Angola!

eis pela estrada afora,
erguendo asas muito incertas,
entre verdade e galhofa,
desejos do tempo inquieto,
promessas que o mundo sopra...
mirai-vos: que sois, agora?
44 - Acusaes, sentinelas,
bacamarte, algema, escolta;
- o olho ardente da perfdia,
a velar, na noite morta;
- a umidade dos presdios,
- a solido pavorosa;
- duro ferro de perguntas,
com sangue em cada resposta;
- e a sentena que caminha,
- e a esperana que no volta,
- e o corao que vacila,
- e o castigo que galopa...

Perdo podeis ter sido!
- sois madeira que se corta,
- sois vinte degraus de escada,
- sois um pedao de corda...
- sois povo pelas janelas,
cortejo, bandeiras, tropa...
reis um sopro na aragem...
- sois um homem que se enforca!
(MEIRELES, Ceclia. Os melhores poemas de Ceclia
Meireles /seleo Maria Fernanda. 11. ed. So Paulo:
Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:
quedar: ficar, deter-se, conservar-se.
retorta: vaso de vidro ou de loua com o gargalo recurvo,
voltado para baixo e apropriado para operaes qumicas.
tnue: delgado, fino.
galhofa: gracejo, risada.
bacamarte: arma de fogo.
perfdia: deslealdade, traio.
aragem: vento brando, brisa.

A leitura do poema sugere que as palavras, por serem
areas,

a) retornam, sempre, com o vento.
b) no mudam jamais.
c) perdem a sua potncia.
d) transformam-se ao sabor do vento.
e) nunca chegam ao seu destino.











Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:

Leia os versos 50 e 51 a seguir:


Esses versos fazem referncia, especificamente, (ao)

a) perseguio aos revoltosos.
b) tortura dos rus.
c) cerceamento da liberdade.
d) atitude de rebelio.
e) isolamento dos condenados.











Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:

H oposio de sentido (anttese) entre as idias expressas
nos versos da alternativa:

a) sois de vento, ides no vento, (verso 4)
no vento que no retorna, (verso 5)
b) E dos venenos humanos (verso 20)
sois a mais fina retorta: (verso 21)
c) frgil, frgil como o vidro (verso 22)
e mais que o ao poderosa! (verso 23)
d) Pareceis de tnue seda, (verso 28)
sem peso de ao nem de hora... (verso 29)
e) - e sois barco para o exlio, (verso 34)
- e sois Moambique e Angola! (verso 35)











Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:

Leia os versos:

que estranha potncia, a vossa! (verso
2)
- e estais na tinta que as molha, (verso 31)
- e a esperana que no volta, (verso 53)

A palavra em destaque (que) funciona como elemento de

I. intensidade no verso 2.
II. coeso textual somente no verso 31.
III. coeso textual nos versos 31 e 53.

Est(o) correta(s) apenas:

a) I
b) II
c) III
d) I e II
e) I e III











Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:

A expresso Ai, palavras, na ltima estrofe do poema,
sugere

I. a alegria do eu-lrico diante da condio area das
palavras.
II. a admirao do eu-lrico pela rpida existncia das
palavras.
III. o lamento do eu-lrico diante do estranho poder
de transformao das palavras.

Est(o) correta(s) apenas:

a) I
b) II
c) III
d) I e II
e) I e III

65) (UFSCar-2002) O grande clandestino
(Anbal Machado)
Eu me distraio muito com a passagem do tempo.
Chego s vezes a dormir. O tempo ento aproveita e
[passa escondido.
Mas com que velocidade!
Basta ver o estado das coisas depois que desperto:
[quase todas fora do lugar, ou desaparecidas; outras
[com uma prole imensa;
O que preciso nunca dormir, e ficar vigilante, para
[obrig-lo ao menos a disfarar a evidncia de suas
[metamorfoses.
(...)
Contudo, no se deve ligar demasiada importncia ao
[tempo. Ele corre de qualquer maneira.
at possvel que no exista.
Seu propsito evidente envelhecer o mundo.
Mas a resposta do mundo renascer sempre para o
[tempo.

Texto 2
O tempo e os relgios
(Ceclia Meireles)
Creia-se ou no, todo mundo sente que o tempo
passa. No precisamos olhar para o espelho nem para
nenhum relgio: o tempo est em nosso corao, e
ouve-se; o tempo est em nosso pensamento, e lembra-
se. Vou matando o tempo, enquanto o tempo no
me mata - respondia-me na ndia um grande
homem amigo meu, cada vez que perguntava como ia
passando.
(...)
Em todo caso, esses so os tempos grandes. O tempo
pequeno o dos nossos relgios.


Muitos recursos lingsticos garantem ao texto a sua
coeso e expressividade.

No texto de Anbal Machado, os termos mas (3 verso) e
contudo (6 verso) tm a mesma funo coesiva e
expressiva? Justifique a sua resposta.

No trecho do texto 2 No precisamos olhar para o
espelho nem para nenhum relgio: o tempo est em nosso
corao, e ouve-se..., os dois pontos poderiam ser
substitudos por um conectivo para ligar as oraes.
Reescreva o trecho, explicitando esse elemento de ligao
das oraes.

66) (UFV-2005) Leia o poema abaixo, de Ceclia Meireles:

Reinveno
A vida s possvel
Reinventada.
Anda o sol pelas Campinas
E passeia a mo dourada
Pelas guas, pelas folhas...
Ah! Tudo bolhas
Que vm de fundas piscinas
De ilusionismo... - mais nada.
Mas a vida, a vida, a vida,
A vida s possvel
Reinventada.
Vem a lua, vem, retira
As algemas dos meus braos.
Projeto-me por espaos
Cheios da tua Figura.
Tudo mentira! Mentira
Da lua, na noite escura.
No te encontro, no te alcano...
S - no tempo equilibrada,
Desprendo-me do balano
Que alm do tempo me leva.
S - na treva,
Fico: recebida e dada.
Porque a vida, a vida,
A vida s possvel
Reinventada.

Nesse poema aparece expressa a seguinte oposio
fundamental:
a) vida versus morte.
b) realidade versus fico.
c) presena versus ausncia.
d) dia versus noite.
e) liberdade versus priso.

67) (UFRJ-2005) ROMANCE II OU DO OURO INCANSVEL
Mil bateias
1
vo rodando
sobre crregos escuros;
a terra vai sendo aberta
por interminveis sulcos;
infinitas galerias
penetram morros profundos.
De seu calmo esconderijo,
o ouro vem, dcil e ingnuo;
torna-se p, folha, barra,
prestgio, poder, engenho...
to claro! - e turva tudo:
honra, amor e pensamento.
Borda flores nos vestidos,
sobe a opulentos altares,
traa palcios e pontes,
eleva os homens audazes,
e acende paixes que alastram
sinistras rivalidades.
Pelos crregos, definham
negros, a rodar bateias.
Morre-se de febre e fome
sobre a riqueza da terra:
uns querem metais luzentes,
outros, as redradas
2
pedras.
Ladres e contrabandistas
esto cercando os caminhos;
cada famlia disputa
privilgios mais antigos;
os impostos vo crescendo
e as cadeias vo subindo.
Por dio, cobia, inveja,
vai sendo o inferno traado.
Os reis querem seus tributos,
- mas no se encontram vassalos.
Mil bateias vo rodando,
mil bateias sem cansao.
Mil galerias desabam;
mil homens ficam sepultos;
mil intrigas, mil enredos
prendem culpados e justos;
j ningum dorme tranqilo,
que a noite um mundo de sustos.
Descem fantasmas dos morros,
vm almas dos cemitrios:
todos pedem ouro e prata,
e estendem punhos severos,
mas vo sendo fabricadas
muitas algemas de ferro.
(MEIRELES, Ceclia. Poesias completas. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1974.)

O poema de Ceclia Meireles apresenta um tom pico e
revela afinidades com as propostas que distinguiram a
chamada gerao de 30 da primeira gerao modernista.
a) Indique duas caractersticas do poema relacionadas ao
gnero pico.


b) Aponte um aspecto em comum entre a perspectiva da
autora sobre o pas, revelada nesse texto, e a que
predominou na obra de romancistas da gerao de 30.









Global, 1999, p. 143-146).

GLOSSRIO:

No poema, h uma relao entre a potncia das palavras e
um movimento de rebelio poltica ocorrido, no Brasil, no
final do sculo XVIII. Essa relao aparece de forma mais
evidente no seguinte verso:

a) sois de vento, ides no vento, (verso 4)
b) sois a mais fina retorta: (verso 21)
c) - sois madeira que se corta, (verso 59)
d) - sois povo pelas janelas, (verso 62)
e) - sois um homem que se enforca! (verso 67)

69) (UFPB-2006) No Romanceiro da Inconfidncia, Ceclia
Meireles recria poeticamente os acontecimentos histricos
de Minas Gerais, ocorridos no final do sculo XVIII. Nesta


mesma poca, circulavam, em Vila Rica, as Cartas Chilenas,
atribudas a Toms Antnio Gonzaga.

O fragmento a seguir foi extrado da Carta 2 em que Critilo
(Gonzaga), dirigindo-se ao seu amigo Doroteu (Cludio
Manuel da Costa), narra o comportamento do Fanfarro
Minsio (Lus da Cunha Meneses, governador de Minas).

Aquele, Doroteu, que no Santo
Mas quer fingir-se Santo aos outros homens,
Pratica muito mais, do que pratica,
Quem segue os sos caminhos da verdade.
Mal se pe nas Igrejas, de joelhos,
Abre os braos em cruz, a terra beija,
Entorta o seu pescoo, fecha os olhos,
Faz que chora, suspira, fere o peito;
E executa outras muitas macaquices,
Estando em parte, onde o mundo as veja.
(GONZAGA, Toms Antnio. Cartas Chilenas. So Paulo:
Companhia das Letras, 1995, p. 68-69).

Considerando as informaes apresentadas e esse
fragmento potico, correto afirmar:

a) O autor descreve as atitudes do governador de Minas
sem fazer uso de um tom irnico.
b) O autor critica algumas atitudes do governador de
Minas, julgando-as dissimuladas.
c) O autor descreve, com humor, o comportamento do
governador de Minas, sem apresentar um posicionamento
crtico.
d) O tom satrico, presente nas Cartas Chilenas, no
observado nesse fragmento, pois, aqui, h apenas a
descrio das prticas religiosas do Fanfarro Minsio.
e) O autor chama a ateno para o fato de que o
governador de Minas age com fervor, longe dos olhos dos
fiis.

70) (UEL-2006) Conto Feliz Aniversrio (Laos de Famlia,
1960), de Clarice Lispector (1920-1977).
Na cabeceira da mesa, a toalha manchada de coca-cola, o
bolo desabado, ela era a me. A aniversariante piscou.
Eles se mexiam agitados, rindo, a sua famlia. E ela era a
me de todos. E se de repente no se ergueu, como um
morto se levanta devagar e obriga mudez e terror aos
vivos, a aniversariante ficou mais dura na cadeira, e mais
alta. Ela era a me de todos. E como a presilha a sufocasse,
ela era a me de todos e, impotente cadeira, desprezava-
os. E olhava-os piscando. Todos aqueles seus filhos e netos
e bisnetos que no passavam de carne de seu joelho,
pensou de repente como se cuspisse. Rodrigo, o neto de
sete anos, era o nico a ser a carne de seu corao.
Rodrigo, com aquela carinha dura, viril e despenteada,
cad Rodrigo? Rodrigo com olhar sonolento e intumescido
naquela cabecinha ardente, confusa. Aquele seria um
homem. Mas, piscando, ela olhava os outros, a
aniversariante. Oh o desprezo pela vida que falhava.
Como?! como tendo sido to forte pudera dar luz
aqueles seres opacos, com braos moles e rostos ansiosos?
Ela, a forte, que casara em hora e tempo devidos com um
bom homem a quem, obediente e independente,
respeitara; a quem respeitara e que lhe fizera filhos e lhe
pagara os partos, lhe honrara os resguardos. O tronco fora
bom. Mas dera aqueles azedos e infelizes frutos, sem
capacidade sequer para uma boa alegria. Como pudera ela
dar luz aqueles seres risonhos fracos, sem austeridade?
O rancor roncava no seu peito vazio. Uns comunistas, era o
que eram; uns comunistas. Olhou-os com sua clera de
velha.
Pareciam ratos se acotovelando, a sua famlia. Incoercvel,
virou a cabea e com fora insuspeita cuspiu no cho.
(LISPECTOR, Clarice. Feliz Aniversrio. In: Laos de Famlia.
28. ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995. p. 78-79.)

Ainda que Clarice Lispector tenha morrido um dia antes de
completar cinqenta e sete anos, a problemtica das
mulheres de terceira idade fazse presente em muitos de
seus contos. Feliz Aniversrio registra tal tema. Neste
conto, sentada cabeceira da mesa preparada para a
comemorao de seu octagsimo-nono aniversrio, D.
Anita:
a) V, horrorizada, sua descendncia constituda por seres
mesquinhos.
b) Lembra-se, saudosa, da poca em que seu marido era
vivo e com ela dividia as dificuldades cotidianas.
c) Contempla seu neto, Rodrigo, a trazer-lhe ao presente a
imagem do falecido marido quando jovem.
d) Rememora, com rancor, sua vida de mulher, seja
enquanto esposa, seja enquanto me, mostrando-se
indignada com a atual falta de afeto de filhos, netos e
bisnetos.
e) Mistura presente e passado, deixando emergir a
saudade que h tempo domina seu cotidiano.

71) (ESPM-2007) Leia o poema abaixo:

Canes
Se no houvesse montanhas!
Se no houvesse paredes!
Se o sonho tecesse malhas
e os braos colhessem redes!
Se a noite e o dia passassem
como nuvens, sem cadeias,
e os instantes da memria
fossem vento nas areias!
Se no houvesse saudade,
solido nem despedida...


Se a vida inteira no fosse,
alm de breve, perdida!
Eu tinha um cavalo de asas,
que morreu sem ter pascigo.
E em labirintos se movem
os fantasmas que persigo.
(Ceclia Meireles)
VOCABULRIO:
pascigo: pasto, erva para alimento do gado; pastagem; (fig.)
alimento espiritual, satisfao.
Sobre o poema acima assinale a afirmao que no
procede:
a) Na 1 estrofe, os vocbulos montanha e parede
esto no sentido conotativo, remetendo idia de
obstculo, separao, a serem transpostos.
b) O vocbulo sonho remete ao plano da fantasia ou
irrealidade, j os verbos tecer e colher remetem ao plano
concreto, real.
c) Tecer malhas e colher redes sugerem a idia de
unio e solidariedade.
d) Os vocbulos montanhas e paredes se opem
semanticamente a malhas e redes.
e) O eu potico faz um questionamento existencial de
ordem moral e religiosa.

72) (UFMG-2007) Com base na leitura de Viagem, de
Ceclia Meireles, CORRETO afirmar que a poesia dessa
obra revela
a) adeso firme religiosidade catlica.
b) conexo com valores atemporais da tradio.
c) engajamento na luta contra os parnasianos.
d) entusiasmo pelo mundo industrial e mecnico.

73) (UFSCar-2004) Leia o texto seguinte.
Reinveno

A vida s possvel
reinventada.

Anda o sol pelas
campinas
e passeia a mo
dourada
pelas guas, pelas
folhas. . .
Ah! tudo bolhas
que vm de fundas
piscinas
de ilusionismo . . . -
mais nada.

Mas a vida, a vida , a
vida
a vida s possvel
reinventada. [...]
(Ceclia
Meireles)
Podemos dizer que, nesse trecho de um poema de Ceclia
Meireles, encontramos traos de seu estilo
a) sempre marcado pelo momento histrico.
b) ligado ao vanguardismo da gerao de 22.
c) inspirado em temas genuinamente brasileiros.
d) vinculado esttica simbolista.
e) de carter pico, com inspirao camoniana.

74) (ITA-2005) O poema abaixo, de autoria de Ceclia
Meireles, faz parte do livro Viagem, de 1939.

Epigrama 11
A ventania misteriosa
passou na rvore cor-de-rosa,
e sacudiu-a como um vu,
um largo vu, na sua mo.
Foram-se os pssaros para o cu.
Mas as flores ficaram no cho.
(MEIRELES, Ceclia. Viagem/Vaga Msica.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.)

Esse poema
I. mostra uma certa herana romntica, tanto pelo
teor sentimental do texto como pela referncia natureza.
II. mostra uma certa herana simbolista, pois no
um poema centrado no eu, nem apresenta excesso
emocional.
III. expe de forma metafrica uma reflexo sobre
algumas experincias difceis da vida humana.
IV. um poema bastante melanclico por registrar
de forma triste o sofrimento decorrente da perda de um
ente querido.
Esto corretas as afirmaes
a) I e III.
b) I, III e IV..
c) II e III.
d) II, III e IV.
e) II e IV

75) (UFV-2005) Leia os poemas de Ceclia Meireles,
retirados de Viagem e Vaga Msica:

Retrato

Eu no tinha este rosto de hoje,
Assim calmo, assim triste, assim magro,
Nem estes olhos to vazios,
Nem o lbio amargo.
Eu no tinha estas mos sem fora,
To paradas e frias e mortas;
Eu no tinha este corao
Que nem se mostra.
Eu no dei por esta mudana,


To simples, to certa, to fcil:
- Em que espelho ficou perdida
A minha face?

Epigrama do espelho infiel
(a Joo de Castro Osrio)

Entre o desenho do meu rosto
e o seu reflexo,
meu sonho agoniza, perplexo.
Ah! Pobres linhas do meu rosto
desmanchadas do lado oposto,
e sem nexo!
E a lgrima do seu desgosto
Sumida no espelho convexo.
Assinale a afirmativa INCORRETA:
a) Os dois poemas retratam a passagem do tempo.
b) O segundo poema pode ser lido como uma resposta
pergunta final do primeiro.
c) Os dois poemas apresentam o eu lrico conformado
diante da mudana inexorvel da vida.
d) No primeiro poema, o eu lrico se tornou menos
emotivo com as mudanas sofridas atravs do tempo.
e) Os dois poemas contm uma caracterstica marcante da
potica ceciliana: a reflexo sobre o humano.

76) (UFV-2005) So caractersticas dos poemas de Viagem
e Vaga Msica, de Ceclia Meireles, EXCETO:
a) Presena de elementos provenientes do mundo da
natureza, como: vento, ar, pssaro, flor...
b) Utilizao de mtrica e rima, apesar da predominncia
dos versos livres.
c) Contedo intensamente lrico e musicalidade delicada,
expressos em poemas curtos.
d) Expresso da transitoriedade da vida e da efemeridade
da existncia.
e) Negao da transcendncia da realidade enquanto tema
existencial.

77) (ESPM-2007) Leia o poema abaixo:

Canes
Se no houvesse montanhas!
Se no houvesse paredes!
Se o sonho tecesse malhas
e os braos colhessem redes!
Se a noite e o dia passassem
como nuvens, sem cadeias,
e os instantes da memria
fossem vento nas areias!
Se no houvesse saudade,
solido nem despedida...
Se a vida inteira no fosse,
alm de breve, perdida!
Eu tinha um cavalo de asas,
que morreu sem ter pascigo.
E em labirintos se movem
os fantasmas que persigo.
(Ceclia Meireles)
VOCABULRIO:
pascigo: pasto, erva para alimento do gado; pastagem; (fig.)
alimento espiritual, satisfao.
Sobre o poema acima assinale a afirmao que no
procede:
a) Na 2 estrofe, os vocbulos nuvens e vento sugerem
idia de transitoriedade, fugacidade, efemeridade.
b) Se a noite e o dia passassem sem seqncia, sem
ordem, de forma livre, no se estaria preso ao tempo.
c) O eu potico sugere que o tempo e a memria so
uma clausura, uma priso contnua, da qual no se pode
fugir.
d) Na 3 estrofe, evidencia-se de forma ostensiva que a
separao da amada, sem despedida, seria responsvel
pela saudade e solido do eu potico.
e) Na 4 estrofe, estabelece-se um passado marcado por
sonhos que no se realizaram; um presente vago e
impreciso, sem sada, em que se perseguem elementos
fugidios e ilusrios.

78) (UFMG-2007) Assinale a alternativa que apresenta um
trecho de manifesto, prefcio ou poema modernista
explicitamente programtico com que a poesia de Viagem
tem afinidades.
a) A lngua sem arcasmos, sem erudio. Natural e
neolgica. A contribuio milionria de todos os erros.
Como falamos. Como somos.
b) Alegria de inventar, de descobrir, de correr! Alegria de
criar o caminho com a planta do p!
c) Marinetti foi grande quando redescobriu o
poder sugestivo, associativo, simblico, universal, musical
da palavra em liberdade.
d) O artista canta agora a realidade total: a do corpo e a
do esprito, a da natureza e a do sonho...

79) (Mack-2002) Embalo da cano
01 Que a voz adormea
02 que canta a cano!
03 Nem o cu floresa
04 nem floresa o cho.

05 (S - minha cabea,
06 S - meu corao.
07 Solido.)

08 Que no alvorea
09 nova ocasio!
10 Que o tempo se esquea
11 de recordao!

12 (Nem minha cabea


13 nem meu corao.
14 Solido!)
Ceclia Meireles

Considerando o texto dado, assinale a alternativa correta
sobre Ceclia Meireles.
a) Reincorporou lrica do Modernismo a temtica
intimista, aliada modulao de metros breves mais
tradicionais.
b) Influenciada pelo experimentalismo esttico, buscou, na
conciso dos versos livres, a objetividade expressiva.
c) Conciliou o ideal de impassibilidade da expresso
potica ao visionarismo de quadros buclicos.
d) Sua linguagem prosaica representa o ponto alto da
poesia modernista brasileira.
e) Inovou a poesia brasileira, desenvolvendo a temtica
religiosa em sonetos de inspirao camoniana.

80) (UFCE-1996) UM CO, APENAS

01 Subidos, de nimo leve e descansado passo, os
quarenta degraus do jardim - plantas em flor de cada lado;
borboletas incertas; salpicos de luz no granito -, eis-me no
patamar. E a meus ps, no spero capacho de coco,
frescura da cal do prtico, um cozinho triste interrompe o
seu sono, levanta a cabea e fita-me. um triste cozinho
doente, com todo o corpo ferido; gastas, as mechas
brancas do plo; o olhar dorido e profundo, com esse
lustro de lgrima que h nos olhos das pessoas muito
idosas. Com um grande esforo acaba de levantar-se. Eu
no lhe digo nada; no fao nenhum gesto. Envergonha-
me haver interrompido o seu sono. Se ele estava feliz ali,
eu no devia ter chegado. J que lhe faltavam tantas
coisas, que ao menos dormisse: tambm os animais devem
esquecer, enquanto dormem...
02 Ele, porm, levantava-se e olhava-me. Levantava-
se com a dificuldade dos enfermos graves: acomodando as
patas da frente, o resto do corpo, sempre com os olhos em
mim, como espera de uma palavra ou de um gesto. Mas
eu no o queria vexar nem oprimir. Gostaria de ocupar-me
dele: chamar algum, pedir-lhe que o examinasse, que
receitasse, encaminh-lo para um tratamento... Mas tudo
longe, meu Deus, tudo to longe. E era preciso passar.
E ele estava na minha frente inbil, como envergonhado
de se achar to sujo e doente, com o envelhecido olhar
numa espcie de splica.
03 At o fim da vida guardarei seu olhar no meu
corao. At o fim da vida sentirei esta humana
infelicidade de nem sempre poder socorrer, neste
complexo mundo dos homens.
04 Ento, o triste cozinho reuniu todas as suas
foras, atravessou o patamar, sem nenhuma dvida sobre
o caminho, como se fosse um visitante habitual, e
comeou a descer as escadas e as suas rampas, com as
plantas em flor de cada lado, as borboletas incertas,
salpicos de luz no granito, at o limiar da entrada. Passou
por entre as grades do porto, prosseguiu para o lado
esquerdo, desapareceu.
05 Ele ia descendo como um velhinho andrajoso,
esfarrapado, de cabea baixa, sem firmeza e sem destino.
Era, no entanto, uma forma de vida. Uma criatura deste
mundo de criaturas inumerveis. Esteve ao meu alcance;
talvez tivesse fome e sede; e eu nada fiz por ele; amei-o,
apenas, com uma caridade intil, sem qualquer expresso
concreta. Deixei-o partir, assim humilhado, e to digno, no
entanto, como algum que respeitosamente pede
desculpas de ter ocupado um lugar que no era seu.
06 Depois pensei que ns todos somos, um dia, esse
cozinho triste, sombra de uma porta. E h o dono da
casa, e a escada que descemos, e a dignidade final da
solido.
(MEIRELES, Ceclia. ILUSES DO MUNDO: CRNICAS. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 1982, p. 16-17)

Leia as frases a seguir atentando para a concordncia
verbal e resolva os quesitos que se seguem:

a) Assinale C ou E conforme estejam certas ou erradas as
frases
1. ( ) Muitos de vs sereis como este cozinho.
2. ( ) E como este, h muitos cezinhos andrajosos no
mundo.
3. ( ) Dali at a casa do cozinho duzentos metros.
4. ( ) No fui eu quem socorreu o cozinho.
5. ( ) Qual de ns poderemos socorrer o co?

b) Justifique sua resposta ao item 4.
c) Escolha UMA dentre as quatro restantes e justifique sua
resposta. Indique o item escolhido.

81) (UFSCar-2002) O grande clandestino
(Anbal Machado)

Eu me distraio muito com a passagem do tempo.
Chego s vezes a dormir. O tempo ento aproveita e
[passa escondido.
Mas com que velocidade!
Basta ver o estado das coisas depois que desperto:
[quase todas fora do lugar, ou desaparecidas; outras
[com uma prole imensa;
O que preciso nunca dormir, e ficar vigilante, para
[obrig-lo ao menos a disfarar a evidncia de suas
[metamorfoses.
(...)
Contudo, no se deve ligar demasiada importncia ao
[tempo. Ele corre de qualquer maneira.
at possvel que no exista.


Seu propsito evidente envelhecer o mundo.
Mas a resposta do mundo renascer sempre para o
[tempo.

Texto 2
O tempo e os relgios
(Ceclia Meireles)

Creia-se ou no, todo mundo sente que o tempo passa.
No precisamos olhar para o espelho nem para nenhum
relgio: o tempo est em nosso corao, e ouve-se; o
tempo est em nosso pensamento, e lembra- se. Vou
matando o tempo, enquanto o tempo no me mata -
respondia-me na ndia um grande homem amigo meu,
cada vez que perguntava como ia passando.
(...)
Em todo caso, esses so os tempos grandes. O tempo
pequeno o dos nossos relgios.

Ambos os textos tratam da questo do tempo, da forma
como ele age sobre as pessoas e como elas o sentem.

a) No texto 1, o autor deixa claro que impossvel fugir
ao do tempo. Transcreva o trecho que comprova essa
idia.]
b) Que relao h entre olhar para o espelho e o tempo,
no texto de Ceclia Meireles? A que verso do texto 1 essa
relao pode ser associada?

82) (UFV-2005) Os cinco poemas de abertura (iniciais) de
Vaga Msica, de Ceclia Meireles, contm palavras
pertencentes a um mesmo campo semntico,
constituindo-se em metfora recorrente da potica
ceciliana. Identifique-a:
a) Metfora da msica.
b) Metfora da gua.
c) Metfora do cu.
d) Metfora da chuva.
e) Metfora da terra.

83) (ESPM-2007) O existencialismo ocupa-se
fundamentalmente com o modo de ser do homem no
mundo (existncia), entendida como a atualizao ou
realizao de nossas possibilidades intrnsecas. (...) Por isso
a filosofia nada mais que a tentativa de penetrao e
anlise de nossa condio no mundo, entre os outros e as
coisas. (Prof. Fernando Teixeira). Dos trechos abaixo,
extrados da obra de Clarice Lispector, assinale aquele que
no ilustra claramente essa afirmao:
a) Perdi alguma coisa que me era essencial, que j no me
mais. No me necessria, assim como se eu tivesse
perdido uma terceira perna que at ento me
impossibilitava de andar, mas que fazia de mim um trip
estvel (A Paixo Segundo G.H.).
b) Eu estava agora to maior que no me via mais. To
grande como uma paisagem ao longe (...) como poderei
dizer seno timidamente: a vida se me . A vida se me , e
eu no entendo o que diga. Ento adoro. (idem)
c) Estou tentando me entender. Tentando dar a algum o
que vivi e no sei a quem , mas no quero ficar com o que
vivi. (idem)
d) Eu queria escrever um livro. Mas onde esto as
palavras? esgotaram-se os significados. Como surdos e
mudos comunicamo-nos com as mos. (Um Sopro de
Vida)
e) Cada coisa tem um instante em que ela . Quero
apossar-me do da coisa. Esses instantes que decorrem no
ar que respiro: em fogos de artifcio eles espocam mudos
no espao. (gua Viva)

84) (ITA-2003) A questo a seguir refere-se ao poema
Cano, de Ceclia Meireles.

Cano
Pus o meu sonho num navio
e o navio em cima do mar;
- depois, abri o mar com as mos
para o meu sonho naufragar

Minhas mos ainda esto molhadas
do azul das ondas entreabertas
e a cor que escorre dos meus dedos
colore as areias desertas.

O vento vem vindo de longe,
a noite se curva de frio;
debaixo da gua vai morrendo
meu sonho, dentro de um navio

Chorarei quanto for preciso,
para fazer com que o mar cresa,
e o meu navio chegue ao fundo
e o meu sonho desaparea.

Depois, tudo estar perfeito;
praia lisa, guas ordenadas,
meus olhos secos como pedras
e as minhas duas mos quebradas

Ceclia Meireles, poeta da segunda fase do Modernismo
Brasileiro, faz parte da chamada Poesia de 30. Sobre esta
autora e seu estilo, CORRETO afirmar que ela
a) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro,
produzindo uma poesia de conscincia histrica.
b) no seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro,
produzindo uma obra de traos parnasianos.
c) seguiu rigidamente o Modernismo Brasileiro,
produzindo uma poesia panfletria e musical.


d) no seguiu rigidamente nenhuma corrente do
Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia lrica,
mstica e musical.
e) no seguiu rigidamente nenhuma corrente do
Modernismo Brasileiro, produzindo uma poesia histrica,
engajada e musical.

85) (UFV-2005) Apesar de ter surgido na Literatura
Brasileira em 1922 ecloso do movimento modernista a
produo potica de Ceclia Meireles se filia corrente
espiritualista, com ntida influncia simbolista.
A afirmativa acima falsa ou verdadeira? Se voc acha que
falsa, identifique o erro e comente-o. Se voc acha que
verdadeira, identifique uma caracterstica simbolista na
poesia de Ceclia Meireles e comente-a.


Gabaritos e Resolues

1) Alternativa: A

2) Alternativa: E

3) Alternativa: D

4) Alternativa: A

5) Alternativa: D

6) Alternativa: E

7) Alternativa: C

8) Alternativa: A

9) Alternativa: E

10) Alternativa: D

11) Alternativa: A

12) A palavra em questo espaia, que o autor teve o
cuidado de colocar entre aspas, por se tratar de forma
prpria de um dialeto estranho ao empregado no texto. A
linguagem do texto coloquial urbana; espaia (assim
como o uai! anteriormente atribudo velhinha) forma
do dialeto caipira, corrente no interior de So Paulo e de
Minas Gerais.

13) Alternativa: C

14) Alternativa: B

15) a) A expectativa era a de que o candidato esboasse
sinteticamente o episdio mencionado, fundamental na
estrutura do romance. Belmiro sai rua e acaba arrastado
por um cordo de folies. Aos poucos, vai deixando-se
contaminar pelo esprito da festa, estimulado por lana-
perfume e bebida, at misturar-se multido.
Descobrindo-se num baile de clube, encanta-se com uma
moa que o toma fugazmente pela mo, em quem v a
projeo da namorada ideal, mito construdo na infncia e
cristalizado na figura da "donzela Arabela". O encontro
termina quando Belmiro, sob o efeito dos excessos, desaba
no salo, sendo carregado a um sof em que dorme at a
manh seguinte.
b) A questo remete a um aspecto central do narrador em
primeira pessoa do romance: sua vocao literria. O
candidato deveria assinalar que o encontro perturba
Belmiro a tal ponto que as memrias, associadas ao
passado feliz, acabam perdendo interesse e mudam para a
preocupao de descobrir quem era a moa entrevista no
baile e para os planos de aproximao. A partir deste
ponto, o projeto do livro, originalmente pensado como
memrias, torna-se cada vez mais um dirio ntimo,
predominantemente voltado para o presente.

16) Resposta: 21
Alternativas Corretas: 01, 04 e 16

17) Alternativa: B

18) Alternativa: C

19) Alternativa: A

20) Alternativa: A

21) Alternativa: C

22) Alternativa: B

23) Alternativa: B

24) Alternativa: B

25)
a) A concepo de amor no texto 1 traz a idealizao do
sentimento amoroso tanto quanto da mulher amada; a
imaginao valorizada ; o amor tem absoluto domnio
sobre as personagens.
No segundo texto o poeta se vale da ironia. Todo mundo
ama algum, mas ningum feliz. Lili, a personagem "que
no amava ningum", a nica do grupo que encontrou
um par, o tal J. Pinto Fernandes, que nem tinha entrado
na histria..

b)
1 movimento: do verso 1 ao verso 3;
2 movimento: do verso 4 ao verso 7.

26) Alternativa: B

27) Alternativa: D

28) Alternativa: B

29) O candidato pode argumentar, por exemplo, que o eu-
lrico considera-se preso vida, ao tempo presente,
vida presente, e olha os outros homens como seus
companheiros, razo pela qual prope que fiquem
juntos e de mos dadas , sendo as mos dadas o smbolo
da solidariedade.

30) Alternativa: C


31) Alternativa: B

32) Alternativa: C

33) Alternativa: A

34) Alternativa: B

35) No poema Os velhos, h uma constelao de trs
rimas em torno de uma palavra central no contexto
idade. Trata-se, porm, de palavra que apenas aparece no
texto em composio ou sugerida por outras que rimam
com ela: enormidade, eternidade e vontade.
Quanto mtrica, os versos deste poema podem
classificar-se, no propriamente como versos livres, mas
polimtricos, pois h diversos decasslabos, ladeados por
hexasslabos (decasslabos quebrados) e versos de outras
medidas.
Nos dois ltimos versos, a figura de harmonia a sibilao
ou aliterao do s: Sigo, seco e s.

36) O eu lrico exprimiu a vontade paradoxal de ser um
velho atemporal, porque velho desde sempre.

37) Alternativa: D

38) Alternativa: D

39) Alternativa: C

40) a) Nos verbos empregados no imperativo em ambos os
poemas, depreende-se uma exortao, incitao, estmulo
a no nos afastarmos e a irmos de mos dadas (texto I) e
a crermos (fragmento de Castro Alves) em mudanas
possveis.

b) Em ambos os poemas, depreende-se um convite aos
leitores para efetivarem uma ao social, em concordncia
com as idias de unio em torno de um projeto.

41) Alternativa: E

42) Alternativa: A

43) Alternativa: B

44) Alternativa: E

45) Alternativa: D

46) Alternativa: B

47) Resposta: 18
Alternativas Corretas: 02 e 16

48) Alternativa: C

49) Alternativa: E

50) O texto de Carlos Drummond de Andrade atm-se ao
padro culto da lngua, apesar de no ter um tom
elevado. Ao contrrio, o tom do texto coloquial, mas
sem investir nos coloquialismos que caracterizam o
registro decididamente oral da crnica de Stanislaw Ponte
Preta. No texto deste ltimo, o advrbio l apresenta
sentido espacial (l = no saco); no texto de Drummond, o
sentido desse advrbio temporal (l = quando se tem
100, 200 anos).

51) a) Um recurso utilizado tipicamente modernista o
deboche, que se manifesta atravs da crtica ao oficialismo
literrio. No s as idia defendidas nos poemas, como
tambm os versos livres, soltos e a utilizao de uma
linguagem coloquial so confirmaes desse deboche.
b) A afirmao no pode ser aplicada aos poemas. Os
textos acima vo alm do imediato, uma vez que suas
crticas permanecem atuais at hoje, ou, pelo menos,
permanecero atuais at o momento em que fizerem
sentido e provocarem sensao de humor.

52) Alternativa: A

53) a) O anjo de Drummond vem desenhado bem no
estilo grave que lhe impe a lngua literria, culta; j o
anjo de Chico Buarque, vem no estilo bem popular com
que o autor o coloca na sua composio safado, chato
e menos culto, bem na linhagem dos malandros que
costumam ser brindados nas composies do autor.
b) O verbo dizer passa apenas a idia neutra de uma
informao; j decretar deixa clara a imposio a que
parece no pode o sujeito esquivar-se de obedecer. A
prpria figura do querubim, na escala angelical superior
do simples anjo, o que justifica a diferente escolha lexical.

54) Alternativa: C

55) Alternativa: C

56) a) Logo no primeiro verso, ele admite uma insero
social especfica (minha classe), qual relaciona a
adoo de valores culturais (algumas roupas); no
entanto, o incmodo que essa insero lhe causa se
manifesta na imagem da priso. A rua cinzenta do
segundo verso funciona como sntese da sociedade
capitalista. A oposio do poeta a esse mundo
demarcada ali com o auxlio de uma imagem tambm
prpria do campo semntico de cinzenta: Vou de
branco (que, por sua vez, indica pureza). A sociedade


assim caracterizada evoca a tristeza, confirmada no
terceiro verso pela expresso melancolias. O substantivo
mercadorias remete de imediato ao universo consumista
prprio do Capitalismo, e a rima interna que o verso
apresenta (Melancolias, mercadorias) favorece o
estabelecimento de uma associao entre os dois termos,
de forma a evidenciar a viso negativa que o poeta
apresenta daquela sociedade.
b) O impasse referido pelo poeta no final da segunda
estrofe se manifesta na dificuldade de comunicao, ponto
central dos dois ltimos versos do fragmento.

57) a) O eu lrico se dirige aos poetas, tambm chamados
de irmos, com a finalidade de exort-los a cantar o
mundo futuro.
b) A cidade referida no ttulo do poema consiste no
mundo futuro, idealizado como espao de igualdade entre
os homens. Isso faz lembrar de o mito da idade de ouro,
registrado por Hesodo (poeta grego do sc. VIII a.C.), e se
configura na descrio proftica iniciada no quinto verso
(Um mundo enfim ordenado), estendendo-se at o
dcimo-oitavo (como nunca houve nenhum).
c) A prpria poesia e a questo social entrelaam-se
nitidamente nos versos de Cidade prevista, na exortao
feita aos poetas para que cantassem a utopia de um
mundo em que os homens fossem solidrios, livres e
felizes. Quanto estrutura, no poema em questo, os
versos so redondilhos maiores (sete slabas poticas),
exceto os versos 12 e 13, que so octosslabos,
caracterizando a potica tradicional que tambm faz parte
de poemas do livro.

58) a) Algumas caractersticas do poema de Drummond
que reafirmam valores e procedimentos tpicos da
primeira fase do Modernismo so: o uso da linguagem
coloquial; a opo pelo tom prosaico na poesia; a
liberdade formal, utilizando versos livres e brancos; a
ironia e a crtica aos valores tradicionais burgueses.
b) Em ambos os textos percebe-se um tom de crtica aos
valores e constituio da famlia tradicional. No conto de
Mrio de Andrade, a preponderncia da figura do pai como
causa de dor e infelicidade visvel (Mas, devido
principalmente natureza cinzenta de meu pai, ser
desprovido de qualquer lirismo, de uma exemplaridade
incapaz, acolchoado no medocre, sempre nos faltara
aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas
felicidades materiais, um vinho bom, uma estao de
guas, aquisio de geladeira, coisas assim). No poema de
Drummond, o papel feminino, representado pela figura
sempre presente da me, aparece explicitada no final de
todas as estrofes (e a mulher que trata de tudo).

59) a) O tema comum aos dois textos o desajustamento
da vida do personagem, que o autor denomina
afrancesadamente de gaucherie. um destino errado
que o poeta se vale do anjo torto para responsabilizar;
esse mesmo anjo que Chico Buarque mais cinicamente
chama de anjo safado, o chato dum querubim.
b) Em que pese Buarque e Drummond fazerem uso de
versos livres, existe rima em Buarque e os versos brancos
de Drummond serem bastante representativos do
movimento literrio a que pertenceu, as estruturas so
semelhantes: iniciam-se os dois com oraes
subordinadas adverbiais temporais quase praticamente
iguais - Quando nasci... e Quando eu nasci... - , para
chegarem ao principal , que introduzem a
circunstncia em que se d a ao central - a maldio do
anjo.

60) Alternativa: D

61) Alternativa: B

62) Alternativa: C

63) Alternativa: E

64) Alternativa: C

65) a) Sim. Mas e contudo so conjunes coordenativas
adversativas, cuja funo estabelecer relao de
oposio ao que est sendo dito antes.

b) No precisamos olhar para o espelho nem para
nenhum relgio, pois o tempo est em nosso corao, e
ouve-se

66) Alternativa: B

67) a) Duas dentre as caractersticas:
tema tratado com dignidade, sem irreverncia
vocabulrio identificado com o uso da lngua em situaes
de formalidade
abordagem de fatos histricos, encarados sob a
perspectiva da coletividade

b) A poetisa aborda criticamente os problemas do Brasil,
enfocando as origens da desigualdade social tema
freqente no romance regionalista a partir dos anos 30

68) Alternativa: E

69) Alternativa: B

70) Alternativa: A

71) Alternativa: E

72) Alternativa: B


73) Alternativa: D

74) Alternativa: B

75) Alternativa: C

76) Alternativa: E

77) Alternativa: E

78) Alternativa: B

79) Alternativa: A

80) a) C
C
E
C
E
b) a concordncia se faz com o pronome Quem, da 3
pessoa sing.
c) o verbo concorda com a idia de plural do numeral 200 -
questo 3

81) a) No texto I - Ele (o tempo) corre de qualquer
maneira.
b) No texto II - Olhar para o espelho - que,
implacavelmente , mostra as marcas do tempo, as rugas,
na perda do vio da juventude que se foi. Envelhecer o
mundo, a expresso do texto I com esse verso se
relaciona.

82) Alternativa: B

83) Alternativa: D

84) Alternativa: D

85) A afirmao de que a obra de Ceclia Meireles se filia a
uma vertente simbolista correta. A vertente intimista
est presente em sua obra e toca os limites da msica
abstrata. H, em suas poesias, um distanciamento do real
imediato, caminhando para o indefinido, transformando a
poesia em imagens, com tom de fuga e de sonho.

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