urn a irr e d u tv e l m o le c a g e m ao lo n g o d e t r i b u a l e s q u e n a o h

A m etfora do olho' p o r R o la n d B a rth es

c o m o n a o situ ar n u m p e r o d o d e frias p ro lo n g a d a s, e m to d o s
os asp ecto s to ilim ita d as q u a n to os d e v a n e io s to rtu o s o s da a d o
le s c e n c ia sao ca p a ze s d e su g e rir. E ra d e lib e rd a d e q u e ja m a is
p a r e c e d esa b rid a d e m a is, d e d iv e rsa o n o se n tid o q u e B a ta ille
d ar ao t e r m o q u a n d o , e m 1930, escre ver q u e a d iv e rsa o a
n e cessid a d e m ais g rita n te e, claro, m ais te r rific a n te da n a tu reza
h u m a n a (D ocum ents, a n o II, n m . 4 , a r tig o Les Pieds N ickels ,
o n d e se d iz q u e o tr io p o p u la r cu jas p ro e za s ilcitas e ram c o n ta
das e m q u a d r in h o s p e la revista in fa n til L Epatant p a rtic ip a e m
a lg u m a m e d id a das figu ras ao m e s m o te m p o sa n g u in o le n ta s e
g a lh o fe ira s d o W a lh a lla m e x ic a n o ). E ra d u ra n te a q u a l o s tabus
im e m o r ia is sao v io la d o s siste m tic a m e n te p o r esses jo v e n s d e u -

P o r m ais q u e a Historia do olho c o m p o r te alg u m a s p e rso n a g e n s

ses an siosos e tu r b u le n to s, o n a rra d o r e S im o n e , e p o r se u a c li

dotadas d e n o m e e o relato d e seus jo g o s e r tic o s, B a ta ille a b so

to, o s tres te n ta n d o in fin ita m e n te o c u p a r seu o c io a b so lu to c o m

lu ta m e n te n a o escre veu a h isto ria d e S im o n e , d e M a r c e la o u d o

o s g esto s ab erra n tes q u e e x ig e sua sede in e x tin g u v e l d e se sen tir

n a rra d o r (c o m o Sad e escre veu a h isto ria d e Ju stine o u d e J u liette).

a o m e s m o te m p o fo ra d e to d a le i e fo ra d e si m esm o s.

A Historia do olho , n a ve rd a d e, a h isto ria d e u m o b je to . C o m o

u m o b je to p o d e ter urn a historia? C e r ta m e n te , ele p o d e passar d e

Tradugao de Samuel Titan Jr.

m a o e m m o (e n seja n d o fic^ es inspid as d o g n e r o da Historia

do meu cachimbo o u Memorias de um sof), o u ain d a passar de imagem em imagem; sua h isto ria e n t o a de urna m igra^ ao , o c ic lo
d os avatares (no se n tid o p r p rio ) q u e ele p e r c o rr e a p a rtir d e seu
ser o r ig in a l, se g u in d o a n d o le de urn a certa im a g in a fa o q u e o
d e fo rm a sem c o n tu d o a b a n d o n -lo : o caso d o liv ro d e B a ta ille.
O q u e a c o n te c e ao O lh o (e n a o a M a rc e la , a S im o n e o u ao
n a rra d o r) n a o p o d e se r a ssim ila d o a urna fic^ o c o m u m ; as
a ven tu ras d e u m o b je to q u e sim p lesm en te m u d a d e p r o p rie t r io

1 P u b lic a d o o r ig in a lm e n t e e m C ritique 19 5 -1 9 6 , a g o s to -s e te m b r o d e 19 6 3 ,
n m e r o e sp e cia l d e d ic a d o a B ata ille. [n. t.]

114

115

d e riv a m d e urn a rn a gm a cao ro m a n esca q u e se c o n te n ta e m o r

to d o s g lo b u lares) e, c o n tu d o , d e ssem elh a n tes (p ois sao n o m e a d o s

d e n a r o real; a o c o n tr a r io , o s seus avatares , se n d o fo r z o sa e

d iv e rsa m e n te ); essa d u p la p ro p rie d a d e a co n d i^ a o n ecessria e

a b so lu ta m e n te im a g in a rio s (e n a o m ais sim p le sm e n te in v e n ta

su fic ie n te d e to d o p a ra d ig m a ; os su b stitu tos d o O lh o sao declina

d o s ), s p o d e m ser a p r p r ia i m a g i n a d o : n a o seus p r o d u to s ,

dos, e m to d o s os se n tid o s d o te r m o : re cita d o s c o m o as fo rm a s

m as a sua su bstan cia; ao d e sc re v e r a m ig ra g o d o O lh o r u m o a

fle x io n a is d e u rn a m e sm a p alavra; re v e la d o s c o m o estad os d e

o u tro s o b je to s (e, p o r c o n s e g u in te , r u m o a o u tro s u sos q u e n ao

u rn a m e sm a id e n tid a d e , e v ita d o s c o m o p ro p o si^ e s q u e n a o se

o d e v e r ), B a ta ille n a o se c o m p r o m e te c o m o r o m a n ce , q u e

s o b r e p e m urnas as o u tras; e ste n d id o s c o m o m o m e n to s su cessi-

p o r definicpao tira p a rtid o d e u m im a g in rio p a rcia l, d e riv a d o e

v o s d e u rn a m e sm a h isto ria . A s sim , e m seu p e r c u r so m e ta f r ic o ,

im p u r o (to d o m e sc la d o d e real): ao c o n tra rio , ele se m o v e a p e

o O lh o p ersiste e v a ria a o m e s m o te m p o : sua fo r m a ca p ita l s u b

nas n u m a essn cia d e im a g in rio . S er o caso d e d ar a esse g n e

siste atravs d o m o v im e n t o d e urna n o m e n c la tu r a , c o m o a d e

ro d e co m p o s i^ a o o n o m e d e p o e m a ? N a o h o u tra co isa a se

u m esp ad o t o p o l g ic o ; p o is a q u i ca d a fle x o u m n o m e n o v o ,

o p o r ao r o m a n c e , e essa o p o si^ o necessria: a im a g i n a d o r o

d e acep ^ es novas.

m a n e sc a p r o v v e l , o r o m a n c e a q u ilo q u e, feitas as contas,

O O l h o a sse m e lh a -se, p o rta n to , m a tr iz d e u m p e r c u r so

p o d e r ia a c o n te c e r , im a g in a r io tm id a (m esm o na m ais lu x u r ia n -

d e o b je to s q u e sao c o m o q u e as d iferen tes esta9es da m e t fo

te d e suas criatpes), urn a v e z q u e n a o o u sa d ecla ra r-se se m a

ra o cu la r. A p r im e ir a varia^ ao a d e o lh o [oeil] a o v o [oeuf] ; urna

cau ^ o d o real; a im a g m a c o p o tic a , ao co n tr r io , improvvel,

v a r ia c o d u p la , a u m s te m p o d e fo r m a (as duas palavras t m

o p o e m a a q u ilo q u e n a o p o d e r ia a co n te ce r, e m n e n h u m caso,

u m so m c o m u m e u m so m d iferen te) e d e c o n te d o (ainda q u e

salvo ju s ta m e n te na r e g ia o te n e b ro sa o u a rd e n te d os fantasm as

a b s o lu ta m e n te d istan tes, os d o is o b je to s sao g lo b u la r e s e b r a n -

q u e, p o r isso m e sm o , ele o n ic o a p o d e r d esign ar; o r o m a n ce

co s). U rn a v e z dadas c o m o e le m e n to s in v arian tes, a b ra n cu ra e a

p r o c e d e p o r co m b in a ^ o e s a leatorias d e e le m e n to s reais; o p o e m a ,

ro tu n d id a d e p e r m it e m n o va s e x te n s e s m e ta f rica s: a d o p ra to

p e la e x p l o r a d o ex a ta e c o m p le ta d e e le m e n to s virtuais.

d e le ite d o gato, q u e se rv e ao p r im e ir o j o g o e r t ic o d e S im o n e

P o d e - s e r e c o n h e c e r nessa o p o si^ a o caso te n h a fu n d a

m e n t o as d u a s g ra n d e s c a te g o r ia s (o p era ^ o es, o b je to s o u f i

e d o n a rra d o r; q u a n d o se to r n a ca rm in a d a ( c o m o a d e u m o lh o
m o r t o e r e v ir a d o ), essa b ra n cu ra le v a a u m n o v o d e s e n v o lv im e n -

guras) q u e a lin g s tic a n o s e n s in o u r e c e n te m e n t e a d is tin g u ir

to da m e t fo r a s a n c io n a d o p e la a cep ^ o c o r r e n te q u e d o

e a n o m e a r: a disposi^ao e a sele^ ao, o sin tagm a e o p a ra d igm a , a

n o m e d e ovos aos te stcu lo s d e an im is. A ssim se c o n s titu i p le n a

m e to n im ia e a m etfora. A ssim , a Historia do olho essen cialm en te

m e n te a esfera m e ta f r ic a e m q u e se m o v e to d a a Historia do

urna c o m p o s ir o m e ta f ric a (mas lo g o se v e r q u e a m e to n im ia

olho, d o p r a t o d e le ite d o g a t o e n u c le a f o d e G r a n e r o e

in t e r v m na se q n cia ): u m te r m o , o O lh o , passa p o r variares

castra^ ao d o t o u r o ( a q u ela s g l n d u la s, d o ta m a n h o e d a fo r m a

a travs d e u m c e r to n m e r o d e o b je to s su b stitu tiv o s, q u e m a n -

d e u m o v o , e ra m d e u rn a b r a n c u r a ca rm in a d a , sa lp ica d a d e sa n -

t m c o m ele a rela9ao estrita d e o b je to s afins (urna v e z q u e sao

g u e , a n lo g a d o g lo b o o c u la r ).

117

Essa a m e t fo r a p r im e ir a d o p o e m a . M a s n a o a n ic a ,

olho n a o d esig n a a b s o lu ta m e n te o se x u a l c o m o t e r m o p r im e ir o

dla d e riv a u rn a ca d e ia se cu n d ria , c o n stitu id a p o r to d o s os a va -

da ca d e ia : nad a a u t o r iz a a se d iz e r q u e a m e t fo r a p a rte d o g e

tares d o lq u id o , c u ja im a g e m ig u a lm e n te lig a d a ao o lh o , ao

n ita l p ara c h e g a r a o b je to s a p a r e n te m e n te a sse x u a d o s c o m o o

o v o e as g l n d u la s, e n a o ap en as o lic o r q u e v a ria (l g rim a s,

o v o , o o lh o o u o S o l; o im a g in r io q u e se d e se n v o lv e a q u i n a o

le ite d o p r a t o / o lh o d o gato , g e m a cru a d o o vo , esp e rm a o u u r i

t e m u m fa n ta sm a s e x u a l c o m o s e g r e d o ; se fo sse esse o caso,

na), m as, p o r assim d izer, o m o d o d e a p a ric o d o m id o ; a q u i a

se ria p r e c is o e x p lic a r p o r q u e o te m a e r t ic o n u n c a d ire ta -

m e t fo r a b e m m ais r ic a q u e c o m o g lo b u la r ; d o molhado ao

m e n te f lic o (trata-se d e u m fa lism o r e d o n d o ); m as, so b re tu d o ,

escoamento, tod as as v a rie d a d e s d o inundar v m c o m p le ta r a m e

o p r p r io B a ta ille t o r n o u p a rc ia lm e n te v a q u a lq u e r d ecifra^ ao

t fo ra o r ig in a l d o g lo b o ; o b je to s a p a r e n te m e n te lo n g n q u o s

d e seu p o e m a , ao r e fe r ir (n o fim d o liv ro ) as fo n te s (b iogrficas)

v e m - s e a p ris io n a d o s n a ca d e ia m e ta f r ic a , c o m o as en tran h as

d e sua m et fo ra ; n a o h o u tr o re c u rs o sen a o c o n te m p la r na H is

d o c a v a lo fe r id o , jo r r a n d o c o m o urna ca tara ta ch ifra d a d o

toria do olho urna m e t fo r a p e r fe ita m e n te e sfrica : ca d a u m d e

to u r o . C o m e fe it o (pois a fo rq a da m e t fo ra in fin ita ), basta a

seus te r m o s se m p re s ig n ifica n te d e u m o u tro t e r m o (n e n h u m

p resen q a d e u rn a das cadeias m e ta f ric a s para fa z e r c o m p a r e c e r

te r m o u m sim p les sig n ific a d o ), se m q u e ja m a is se p o ssa d e te r

a o u tra: o q u e p o d e r ia ser m ais s e c o q u e o S o l? M as basta q u e ,

a ca d e ia ; c e r ta m e n te , o O lh o , urn a v e z q u e esta sua h isto ria ,

n o c a m p o m e t e o r o l g ic o trabado p o r B a ta ille gu isa d e a r sp i-

p a re c e p r e d o m in a r - ele, d e q u e m sa b e m o s q u e era o p r p r io

ce , o S o l seja d is c o e d e p o is g lo b o para q u e sua lu z e s c o e c o m o

P ai, c e g , o g lo b o esbranquicpado re v ira n d o q u a n d o ele u rin a v a

u m lq u id o e v e n h a se ju n ta r , atravs da id ia d e urn a lum inosi-

n a fre n te d a cria n za ; m as, nesse caso, a e q u iv a le n c ia d o o c u la r

dade mole o u d e urna liquefago urinaria do cu, ao te m a d o o lh o ,

e d o g e n ita l q u e est n a o r ig e m , n a o a lg u m d e seus te r m o s: o

d o o v o e da g l n d u la .

p a ra d ig m a n a o c o m e t a e m lu g a r n e n h u m . Essa in d e te r m in a ija o

E is e n ta o duas series m e ta f ric a s o u , se q u ise rm o s , c o n fo r

da o r d e m m e ta f r ic a , g e ra lm e n te re le g a d a p e la p s ic o lo g a dos

m e a d e fin iq o d a m e t fo ra , d u as cad eias d e sig n ifica n te s , p o is

a rq u tip o s , n a o fa z m ais q u e r e p r o d u z ir o ca r ter d e so rd e n a d o

ja m a is, e m ca d a urn a dlas, u m t e r m o o u tra co isa sen o o sig

d o s c a m p o s a sso cia tiv o s, a firm a d o e n f tic a m e n te p o r Saussure:

n ific a n te d o t e r m o v iz in h o . T o d o s esses sig n ifica n te s e s c a lo n a

n a o se p o d e c o n fe r ir asce n d ftcia a n e n h u m d os te r m o s d e urna

d o s r e m e te m a u m sig n ific a d o estvel e to m ais se cre to p o r se

d e c lin a f o . A s c o n s e q n c ia s crticas sao im p o rta n te s: a Historia

a c h a r s e p u lta d o so b u rn a a rq u ite tu ra d e m scaras? E ssa urn a

do olho n a o urna o b ra p ro fu n d a , tu d o se d na su p e rfic ie e sem

q u e s t o d e p s ic o lo g a p r o fu n d a q u e se ria fo r a d e p r o p s ito

h ie ra rq u ia , a m e t fo ra se espraia p o r in te iro ; circu la r e e x p lc ita ,

a b o rd a r aq u i. N o t e - s e apenas isto : se a ca d e ia te m u m in ic io , se

ela n a o r e m e te a n e n h u m se g re d o , trata-se a q u i d e urn a sig n ifi-

a m e t fo r a c o m p o r t a u m t e r m o g e r a d o r (e p o r c o n s e g u in te

caq ao sem sig n ific a d o (o u n a q u al tu d o sig n ifica d o ); e n a o ser

p r iv ile g ia d o ) , a p a rtir d o q u a l o p a ra d ig m a se c o n s tr i d e v i z i

n e m a m e n o r das suas b e le za s n e m a m e n o r das suas n o v id a d e s

n h o a v iz in h o , d e v e -s e ao m e n o s r e c o n h e c e r q u e a Historia do

q u e esse t e x t o c o m p o n h a , p o r m e io da t c n ic a q u e se p r o c u r a

118

119

d e s c r e v e r a q u i, urn a lite r a tu r a a c u a b e r to , situ ad a a l m d e

as antigas regras m trica s o u trgicas, p e r m it e m q u e se tire m os

q u a lq u e r d e c ifr a f o e q u e ap en as urna c r tic a fo r m a l p o d e d e

te r m o s da m e t fo ra d e sua v irtu a lid a d e co n stitu tiv a .

C o n t u d o , a Historia do olho b e m d ife r e n te d e u m rela to ,

m u ito lo n g e a c o m p a n h a r.

p o r te m tic o q u e fosse. Isso p o rq u e , dada a d u p la m e t fo ra , B a

taille fa z in te r v ir urna n o v a tcn ica : ele p e r m u ta as duas cadeias.
R e t o r n e m o s a go ra as duas cadeias m e ta f rica s, a d o O lh o (para

Essa tro ca p o ssv e l p o r n a tu re z a , urna v e z q u e n a o se trata d o

d iz - lo sim p lific a d a m e n te ) e a das l g rim a s. C o m o re se rv a d e

m e s m o p a ra d ig m a (da m e sm a m etfora) e q u e , p o r c o n s e g u in te ,

sig n o s virtu a is, urna m e t fo ra p u ra n ao p o d e , p o r si s, c o n s titu ir

as duas ca d e ia s p o d e m e s ta b e le c e r rela^oes d e c o n tig id a d e e n

u m d iscu rso : q u a n d o se recitam seus te r m o s, isto , q u a n d o se in-

tre si: p o d e -s e em p a re lh a r u m te r m o da p r im e ir a a u m t e r m o da

serem seus te r m o s e m u m rela to q u e o s c im e n ta , sua n a tu re za

se g u n d a , o sin ta g m a imediatamente p o ss v e l, n a d a se o p e , n o

p a ra d ig m tica c e d e lu g a r e m b e n e fic io da d im e n sa o d e to d a fala,

p la n o d o b o m -s e n s o c o r r e n te , e tu d o at c o n d u z a u m d iscu rso

q u e fa ta lm e n te e x te n s o sin ta g m tica;2 a Historia do olho , d e

q u e d iz q u e o olho chora, q u e o ovo quebrado escoa o u q u e a lu z

fa to , u m rela to c u jo s e p is o d io s sao p r e d e te rm in a d o s p elas d if e

(o Sol) se espalha; e m u m p r im e ir o m o m e n to , q u e o d e to d o

ren tes estacpes da d u p la m et fo ra ; o rela to n a o m ais q u e urn a

m u n d o , os te rm o s da p r im e ir a m etfo ra e os da se gu n d a sao de

e s p e c ie d e m a tria c o r r e n te e m q u e se en gasta a p re cio sa su b s

co n se rv a , sa b ia m en te em p a re lh a d o s s e g u n d o e ste re o tip o s a n ce s -

tan cia m eta f rica : se esta m o s e m u m p a rq u e , n o ite, para q u e

trais. N a scid o s de m an eira bastante clssica da co n ju n ^ ao d e duas

u m r a io d e lu a r v e n h a to r n a r tra n sl c id a a m a n c h a m id a d o

cad eias, esses sin tagm as tra d ic io n a is c o m p o r ta m e v id e n te m e n te

le n c o l d e M a rcela , q u e flu tu a ja n e la d e seu q u a rto ; se estam os

p o u c a in fo r m a fa o : quebrar um ovo o u Jurar um olho sao in fo r m a

e m M a d r i, para q u e h a ja u rn a corrida, o fe re n d a d os o v o s cru s

l e s glo bais, q u e s tm e fe ito e m v irtu d e d e seu c o n te x to , e nao

d o to u r o , e n u clea ^ o d o o lh o d e G r a n e r o ; se e m S e v ilh a , p a ra

e m v ir tu d e d e seus c o m p o n e n te s : q u e fa z e r d e u m o v o sen o

q u e o c u e x p r im a a q u e la lu m in o s id a d e a m arelad a e lq u id a ,

q u e b r -lo , e qu e fa ze r d e u m o lh o senao fu r-lo ?

c u ja n a tu r e z a m e t a f r ic a , alis, j c o n h e c e m o s p e lo re sto d a

M a s tu d o m u d a q u a n d o se c o m e ta a p e rtu rb a r a c o r r e s p o n

c a d e ia . O relato urn a form a, cujas co n stri^ es, fe c u n d a s c o m o

d e n cia das duas cadeias, q u a n d o , ao invs d e em p a relh a r os o b je

tos e os atos c o n fo r m e as leis trad icio n ais d e p are n tesco (quebrar
um ovo, Jurar um olho), d esa rticu la -se a associa^ao, re tira n d o cada

2 S er p re c iso e x p lic a r esses te r m o s p ro v e n ie n te s da lin g stic a e q u e urna

c e rta literatu ra c o m e ta a aclim atar? O sintagm a o p la n o de e n c a d e a m e n to e
de c o m b in a ^ o dos sig n o s n o n iv e l d o d iscu rso real (p o r e x e m p lo , a linha das

u m d e seus te rm o s d e lin h a s d iferen tes, e m su m a, d a n d o -s e o

d ireito d e quebrar um olho e Jurar um ovo; e m rela^ao as duas m e t
foras paralelas (do o lh o e d o c h o r o ) , o sin tagm a to rn a -se c ru za d o ,

palavras); o p a rad igm a , para cad a sig n o d o sin tagm a, a reserva d e sign os irm a o s
e c o n tu d o d e sse m e lh a n te s d e n tre os quais se faz a escolh a; d e resto, esses
te rm o s fig u ra m na ltim a e d iq a o d o Petit Larousse.

120

p o is a lig a f o q u e ele p r o p e vai p ro cu ra r, d e urna ca d eia o u tra ,

te r m o s n a o c o m p le m e n ta re s , m as distantes: r e e n c o n tra m o s a le i

121

da im a g e m surrealista, fo r m u la d a p o r R e v e r d y e reto m a d a p o r

sua lib e rd a d e m e to n m ic a , eles tro ca m in fin ita m e n te seu se n tid o

B r e t o n (quanto mais distantes as rela tes entre duas realidades, mais

e suas a ce p q e s , d e m o d o q u e q u e b ra r o v o s e m urna b a n h e ira ,

forte ser a imagem). A im a g e m d e B a ta ille, p o r m , b e m m ais d e

e n g o lir o u d escascar o vo s (cru s), c o rta r u m o lh o , e n u c le - lo o u

lib erad a; n ao urna im a g e m desvairada, n e m m e sm o urna im a

d e s fr u t -lo e r tic a m e n te , a sso cia r o p ra to d e le ite e o s e x o , o

g e m liv re, p o is a c o in c id e n c ia de seus term o s n ao aleatoria, e o

ra io d e lu z e o ja t o d e u rin a , m o r d e r a g l n d u la d o to u r o c o m o

sin ta g m a se v lim ita d o p o r urna c o n s t r i o : a da s e le f o , q u e

se fosse u m o v o o u a lo j -la n o p r p r io c o r p o , tod as essas asso

o b rig a a se le c io n a r os te r m o s da im a g e m e m apenas duas series

c i a t e s sao a o m e s m o te m p o id n tica s e diversas; p o is a m e t fo

fin itas. D essa c o n s t r i o n asce, e v id e n te m e n te , urna in fo r m a f o

ra, q u e as va ria , m an ife sta e n tre elas urna d iferen q a regra d a , q u e

m u ito fo r te , situada a ig u a l d istan cia d o ban al e d o absurdo, urna

a m e t o n im ia , a o p e r m u t -la s , lo g o se p e a a b o lir: o m u n d o

v e z q u e o relato e n ce rra d o na esfera m eta f rica , d en tro da qual

to r n a - s e tu r v o , as p ro p rie d a d e s j n a o sao b e m d ivid id as; escoar,

p o d e m u d a r d e re g ia o (o q u e lh e c o n fe re a len t), m as sem trans

soluqar, u rin ar, e ja c u la r fo r m a m u m se n tid o e stre m e c id o , e to d a

g re d ir seus lim ites (o q u e lh e garante sentido); c o n fo r m e a le i q u e

a Historia do olho sig n ific a m a n e ira d e urna v ib r a f o q u e p r o -

estip u la q u e o ser da litera tu ra n a o p o d e ja m a is ser o u tra coisa

d u z se m p re o m e s m o so m (m as q u al so m ? ). A s sim , transgressao

seno sua t c n ic a , a in sisten cia e a lib erd a d e desse ca n to sao os

d os va lo res, p r in c ip io d e c la ra d o d o ero tism o , co rr e s p o n d e se

p ro d u to s de urna arte exata, q u e so u b e sim u ltn eam en te m e d ir o

q u e esta n ao fu n d a aqu ela urna transgressao t cn ic a das fo rm a s

ca m p o associativo e lib era r as co n tig id a d e s d e term os.

da lin g u a g e m , p o is a m e t o n im ia n a o o u tr a co isa se n o u m

Essa a rte n a o te m n a d a d e g ra tu ito , u rn a v e z p a re ce c o n fu n -

sin ta g m a fo rq ad o , a v io la d lo d e u m lim ite d o esp ad o sig n ifica n te ;

d ir-se c o m o p r p r io e ro tism o , ao m e n o s o d e B ataille. D e c e r to ,

ela p e r m ite , n o p r p r io n iv e l d o d iscu rso , u rn a c o n tr a -d iv is o

p o d e -s e im a g in a r para o e r o tism o outras d e fin if e s a l m da lin

d o s o b je to s , das a c e p q e s, d os se n tid o s, dos espaqos e das p r o

g s tic a (e o p r p r io B a ta ille j o m o stro u ). M a s, se c h a m a rm o s

p rie d a d e s, q u e o p r p r io e ro tism o : d e m o d o q u e, n a Historia

d e metonimia essa transla^ao d e se n tid o o p era d a d e urna ca d e ia

do olho, o q u e o j o g o da m e t fo ra e da m e to n im ia p e r m ite d e fi

o u tra , em nveis diferentes da metfora (olho sugado como um seio, be

n itiv a m e n te tra n sg re d ir o s e x o o q u e , e n te n d a -s e b e m , n a o

ber meu olho entre seus lbios), sem d v id a r e c o n h e c e re m o s q u e o

sig n ifica su b lim -lo , m u ito a' c o n tr rio .

ero tism o de B a ta ille essen cialm en te m e to n m ic o . C o m o aqu i a

R e s ta saber se a re t r ic a q u e acabam os d e d escrev er p e r m ite

t c n ic a p o tic a co n siste e m d e sfa z e r as co n tig id a d e s c o s tu m e i-

q u e se d co n ta d e todo o e ro tism o o u se p e c u lia r a B ataille. U m

ras d e o b je to s e su b stitu -la s p o r n o v o s e n c o n tro s, p o r sua v e z

o lh ar sobre o erotism o d e Sade p e rm ite u m e s b o z o de resposta. E

lim ita d o s p e la p e r sis te n c ia d e u m te m a n ic o n o in t e r io r d e

ve rd a d e q u e o relato d e B a ta ille d eve m u ito ao d e Sade, mas isso

cad a m et fo ra , p r o d u z - s e urn a e s p c ie d e c o n t g io g e n e ra liz a d o

se d p o rq u e Sad e fu n d o u tod a a narrativa er tica , na m e d id a e m

das q u a lid a d e s e d os ato s: p o r su a d e p e n d e n c ia m e ta f r ic a , o

q u e seu e ro tism o de n atu reza essen cialm en te sin tagm tica; d ad o

o lh o , o S o l e o o v o p a rtic ip a m e stre ita m e n te d o gen ital; e, p o r

u m ce rto n m e ro de lugares er tico s, Sade d e d u z todas as figuras

122

123

(ou co n ju n ^ es de perso n agen s) q u e p o d e m m o b iliz -lo s; as u n i

C iclism o em G rign a n 1 p o r J u lio C o r t z a r

dades p rim eiras sao e m n m e ro fin ito , pois nada m ais lim itad o
q u e o m aterial e r tico , m as sao su ficie n tem en te num erosas para se
p restarem a urna c o m b in a to r ia a p aren tem en te in fin ita (os lugares
e r tico s c o m b in a n d o -se e m posturas, e as posturas, e m cenas), cuja
p rofuso fo rm a o relato sadiano. E m Sade, nao h n e n h u m recurso
a urna im ag in a q o m e ta f r ic a o u m e to n m ic a , sua e r tica sim -

E la se masturbava no selim com movimentos cada

vez mais bruscos. A ssim como cu, nao tinha esgotado a tempestado evocada por sua nudez.
G eo rges B ataille, Historia do olho

p lesm en te c o m b in a to ria ; m as p o r isso m esm o ela certam en te te m

o u tr o se n tid o q u e a d e B a ta ille. P ela tro ca m e to n m ic a , B a ta ille
esgota urna m etfora, d up la, verdade, mas cujas cadeias sao fracam e n te saturadas; Sade, ao co n trrio , ex p lo ra a fu n d o u m ca m p o de
c o m b in a f e s livres d e to d a co n striq o estrutural; seu ero tism o
e n c ic lo p d ic o , p a rtic ip a d o m e sm o e sp irito c o n t b il q u e anim a
N e w t o n o u F o u rier. Para Sade, trata-se de recen sear urna c o m b i

In sisto e m d e s c o n fia r d a ca u sa lid ad e, essa fa c h a d a d e u m esta

n ato ria ertica, p ro je to q u e nao co m p o rta (tcnicam ente) n e n h u -

blishment o n t o l g ic o q u e se o b stin a e m m a n te r fech ad a s as p o r

m a transgressao d o sexu al. Para B a ta ille, trata-se d e p e rco rre r o

tas das m a is v e rtig in o s a s a ven tu ras h u m a n as, q u e r o d iz e r q u e se

tre m o r d e alg u n s o b je to s ( n o fa o in te ira m e n te m o d e rn a , d e s c o -

depois d e 1e r u m c e r to liv r o d e G e o r g e s B a ta ille e u tivesse b e b id o

n h e cid a de Sade), d e m o d o a p erm u ta r as fun^es d o o b sc e n o e as

u rn a taqa d e v in h o n u m ca f d e G r ig n a n , a g a ro ta d a b ic ic le ta

da su bstan cia (a co n sisten cia do o v o cru , a co r sa n g u in o le n ta e

n a o se te r ia situ ad o antes, c o m essa aura q u e d is tin g u e os in stan

ca rm in a d a das gln d u las cruas, o v itr e o d o o lh o ). A lin g u a g e m

tes p r iv ile g ia d o s ; ao e s ta b e le ce r u m laqo en tre o liv ro e a cen a, a

e r tica d e Sade nao te m o u tra co n o taq o q u e a d e seu scu lo , ela

m e m o r ia te ria te c id o a m alh a causal, a e x p l i c a d o sim p lifica d o ra

urn a escritura; a d e B a ta ille co n o ta d a p e lo p r p rio ser d e B a

d e to d a s rie e n c a d e a d a p o r u m c o n d ic io n a m e n to p r o p ic io

taille, ela u m estilo; en tre as duas, a lg o d e n o v o nasceu , q u e trans

tr a n q ilid a d e d o e s p ir ito e a o r p id o e s q u e c im e n to . N a o fo i

fo r m a tod a e x p e r ie n c ia e m lin g u a g e m extraviada (para reto m a r

assim , m as p r im e ir o p re c iso d iz e r q u e G r ig n a n se h o n r a c o m a

m ais u m te rm o surrealista) e q u e a literatura.

le m b ra n ca d e M a d a m e d e S e v ig n , e q u e o ca f c o m m esas ao ar
liv r e est s itu a d o so m b r a d o m o n u m e n t o o n d e esta se n h o ra ,

Tradu(do de Samuel Titan Jr.

p e n a d e m r m o r e na m a o , c o n tin u a e s c re v e n d o sua filh a as

cr n ica s d e u m te m p o ao qu al n a o te m o s acesso.

I P u b lic a d o o r ig in a lm e n te e m ltimo R ound ( M x ic o : S ig lo x x i , 196 9). [n. t.]