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Voz, Sentido e Diálogo em Bakhtin
Voz, Sentido e Diálogo em Bakhtin
Bakhtin
Tatiana Bubnova
Verso para o portugus: Roberto Leiser Baronas
Fernanda Tonelli
RESUMO
O artigo destaca a relao que os principais conceitos bakhtinianos vinculados ao
dilogo, tais como: voz, audio, escuta, tom, tonalidade, entonao, acento, etc.,
mantm com o oral. Diferentemente de outros tericos, Bakhtin no faz uma separao
drstica entre a cultura oral e a escrita. Ao contrrio, vincula toda comunicao ideia
do ato tico e da responsabilidade. Assim, a literatura resultado de um ato responsvel
que tem qualidade sonora. A voz tem conotaes subjetivas e responsveis.
PALAVRAS-CHAVE: Bakhtin; Dilogo; Voz; Entonao; Responsabilidade
ABSTRACT
The article emphasizes the oral quality of the main Bakhtinian concepts related to
dialogue, such as voice, hearing, listener, tone, tonality, intonation, accent and others.
Bakhtin, unlike other theoreticians, doesnt divide drastically the oral from the written
culture. Instead, he refers the idea of all communication phenomenon to the idea of the
ethical act, and, in consequence, literature results in an act with acoustic quality as the
base of dialogue, and is metaphorically extended from oral to written texts. Voice has
personalist and answerable connotations.
KEYWORDS: Bakhtin; Dialogue; Voice; Intonation; Answerability
Professora da Universidad Nacional Autnoma de Mxico UNAM, Ciudad de Mxico, DF, Mxico;
bubnova@unam.mxx O artigo Voz, sentido y dilogo en Bajtn foi publicado originalmente na Revista
Acta Potica 27 n 1, em 2006, p. 97-114.
amplamente
vocabulrio
ao
tom,
entonao,
Diferentemente
ao
de
tonalidade,
acento,
outros
etc.
tericos,
As diferenas entre os dois mbitos aparecem assinaladas em seu texto Os gneros do discurso /
Problema de los gneros discursivos (BAKHTIN, 2003, p. 261-306 / BAJTN, 1982 p. 248-93 [1979a],
no qual o autor faz uma oposio entre os gneros discursivos primrios (principalmente orais) e os
secundrios, que pertencem esfera da comunicao discursiva escrita. Outro texto que se pode consultar
sobre a diferena entre a comunicao oral e a escrita o de V. N. VOLSHINOV, La palabra en la
vida y la palabra en la poesa (BAJTN, 1997, p. 106-137 / VOLOSHINOV/BAKHTIN,
<http://www.linguagensdesenhadas.com/imagens/03textos/autores/BakhtinDiscursonavida.pdf>
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unificado pela produo dinmica dos sentidos2, gerados e transmitidos pelas vozes
personalizadas, que representam posies ticas e ideolgicas diferenciadas em uma
unio e intercmbio contnuo com as demais vozes3. No centro de sua concepo de
mundo, encontra-se o homem em permanente interao com seus semelhantes mediante
a linguagem entendida como ato tico, como ao, como comunicao dinmica, como
energia4. Desse ponto de vista, a escrita a transcrio codificada das vozes, capaz de
transmitir os sentidos desse dilogo ontolgico posto que, segundo Bakhtin, ser
comunicar-se dialogicamente e no um meio autnomo que organiza sentidos
prprios, muitas vezes contraditrios, e frequentemente em conflito com as supostas
intenes dos sujeitos que escrevem, como acontece nas teorias da desconstruo
dedicadas escrita. Nas palavras de Paul Zumthor5, O texto no mais que a
oportunidade do gesto vocal6 (1989, p. 65). No mundo de Bakhtin, a escrita
privilegiada justamente como um percurso capaz de traduzir a voz humana na medida
em que portadora dos sentidos da existncia, preservando de modo especfico suas
modalidades, que ele caracteriza mediante metforas relacionadas voz e msica:
polifonia, contraponto, orquestrao, palavra a duas vozes, coro, tom, tonalidade,
entonao, acento, etc. No so categorias estilsticas no sentido tradicional, que se
configuram como traos distintivos dos autores individuais, mas so concebidas como
uma espcie de memria semnticossocial (cf. DAHLET, 1992), cujo depositrio a
forma das palavras, e nesse aspecto so, antes de mais nada, portadoras de valorao
social. A mesma palavra enunciado, que na comunicao discursiva a unidade mnima
do sentido (que pode ser respondida), em sua verso russa est ligada ao falar, articular,
argumentar; em uma palavra, trata-se de dar voz a algum, tanto em seu processo como
Chamo sentidos as respostas s perguntas. Aquilo que no responde a nenhuma pergunta no tem
sentido para ns (BAJTN, 1982, p. 387 / BAKHTIN, 2003, p. 381 / BAJTIN, 1979, p. 350).
3
O sentido da voz em Bakhtin mais de ordem metafrico, porque no se trata da emisso vocal sonora,
mas da maneira semntico-social depositada na palavra (DAHLET, p. 264).
4
Cf. uma concepo semelhante do poder da palavra na Idade Mdia que encontramos em Paul Zumthor:
O Verbo se difunde por todo o mundo pelo que foi criado e ao que d vida. Na palavra tem sua origem o
poder do superior e da poltica, do campons e da semente. O arteso que molda um objeto pronuncia as
palavras que fecundam seu ato... A palavra proferida pela Voz cria o que diz (ZUMTHOR, 1989, p.89).
5
Dito, verdade, a respeito da cultura medieval.
6
N.T. As citaes apresentadas neste texto so tradues para a lngua portuguesa, feitas a partir do
original em lngua espanhola. Quando existe verso para o portugus, indica-se nas referncias. As
citaes das obras de Bakhtin utilizadas pela autora ao longo do artigo foram retomadas das tradues
brasileiras. No entanto, como algumas obras de Bakhtin foram consultadas pela autora, em russo, tais
como Problemas literarios y estticos, 1975; Problemas de la obra de Dostoievski, 1929 e Obras
reunidas, 1996, realizamos uma traduo livre das passagens pertencentes a essas obras. Nesses casos,
chamamos uma nota de rodap avisando ao leitor e colocando a verso da autora para o espanhol.
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A palavra russa vyskazyvanie no corresponde com perfeio a sua equivalente espanhola: enunciado,
tomada do francs em seu sentido especificamente terico. No contexto terico, remete
intertextualidade, ideia de Kristeva, certamente derivada de Bakhin, mas adaptada ideologia da criture.
A palavra russa remete ao contexto oral ou virtualmente oral e, ao mesmo, tempo significa enunciado e
enunciao, processo e resultado, cancelando a dicotomia entre lngua e fala. Cf. o breve texto de
Bajtin (2001).
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outro sentido novo: a filosofia do ato tico, segundo Bakhtin, prefigura a filosofia
dialgica na qual aos parmetros descritivos do ato acrescentado outro ingrediente
decisivo, constituinte do humano, que a palavra, que para o ser humano sempre esteve
a, como o outro.
A lngua, se no tudo na vida humana, est em tudo, organicamente integrada
ao ato tico bilateral, de modo que se pode falar, entre a infinita variedade dos atos
humanos, de ato ao fsica, ato pensamento, ato sentimento, ato esttico ou artstico,
ato cognitivo, e de ato enunciado em si. A linguagem est organicamente integrada em
todos os tipos de atos. Assim, o sentido da palavra dita se funde e se imbrica com a ao
e adquire o poder de uma ao. Do mesmo modo, a palavra escrita conserva este poder
de ascendente sobre o mundo e contm elementos persuasivos capazes de provocar a
resposta do outro. E esses elementos da palavra escrita esto pensados como elementos
do discurso oral traduzido em letra, como traos estruturais que constituem uma voz
escrita.
Desse modo, nosso mundo existe animado pela palavra sonora que no levada
pelo vento, mas que possui o valor de um ato tico, a fora persuasiva de um enunciado
ao, e na potncia das propriedades estticas de um objeto de arte8. Mas o mais
importante que as palavras podem existir unicamente em forma de dilogo, da mesma
forma em que o sujeito, o eu, s existe em uma interao com o outro que lhe d a
origem no momento de lhe dirigir a palavra por meio de um tu, para que possamos
reconhecer humildemente: eu tambm sou.
Este domnio do sentido dialgico pensado em termos vocais de alternncia
entre o som e sua ausncia. O territrio do enunciado, entendido como enunciao,
abarca no apenas o dito explicitamente, mas tambm a esfera do silncio significativo,
do suposto, do no-dito, do no-dizvel ou do inefvel, etc. A significao da voz que
soa alterna com a significao do calar, do silncio que pausa do processo da
enunciao, do intercmbio discursivo. O domnio do discurso inclui, desse modo, no
apenas o estritamente vocalizado, mas tambm os gestos e as expresses corporais, as
pausas, as ausncias, as respostas tcitas, os sentidos mudos9. Mais ainda, o discurso
8
Um objeto esttico em Bakhtin no uma coisa, mas um construto que se localiza na fronteira entre o
autor e o receptor de uma obra (no nosso caso, da palavra) e o produto de sua interao.
9
Peter Burke fala do silncio significativo: guardar silncio em si mesmo um ato de comunicao
(2001, p. 155). O silncio oportuno tem mais eloquncia que o discurso. Si dice, chun tacere a tempo
avanza ogni bel parlare. Mas obviamente sua observao tem um alcance histrico sem chegar a uma
generalizao filosfica bakhtiniana.
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Bakhtin comea sua explanao sobre Dostoivski (1929 e 1963) com a metfora auditiva e vocal da
polifonia.
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sombra ou, ao contrrio, na luz das palavras alheias j ditas sobre ele.
Encontra-se enredado e penetrado por ideias comuns, ponto de vista,
avaliaes alheias, acentos. A palavra orientada ao seu objeto entra
neste meio dialogicamente agitado e tenso das palavras, valoraes e
acentos alheios, se entrelaa com suas complexas interrelaes, fundese com umas, repele outras, entrecruza-se com terceiras (BAJTN,
1975, p. 89-90).
O sentido, por assim dizer, soa11. Por alguma razo, Bakhtin diz que polifonia
uma metfora derivada do contexto musical, mas no do todo metafrico. Este no do
todo um flerte com a antropologia filosfica que concebe o mbito do humano como
um espao povoado de som significativo misturado de silncio significativo, imerso no
ato global capaz de abarcar todas as esferas da existncia: a tica, a esttica, a
pragmtico-cognitiva. Nesse mbito, existimos atravessados por infinitos vetores de
nossas relaes com os outros, que podem ser concebidos em forma de vozes da
polifonia, vozes aes, opinies, ideologias.
A polifonia em sua relao com o dilogo se refere orquestrao das vozes em
dilogo aberto, sem soluo. A metfora musical est estreitamente ligada ao dialgico
e sugere que a msica tambm uma linguagem. A mesma ideia da entonao, que
Bakhtin costuma usar para caracterizar o ato de valorao inerente ao enunciado, tem
sido relacionada pelos tericos da msica, como Boris Asafiev (cf. Malcuzynski, 1999),
com a linguagem musical.
O carter de acontecimento que tem o ato-enunciado ato bilateral, de dupla
autoria construtora de sentido determina sua condio dialgica e sua inerente
responsabilidade/responsividade: a alternante capacidade de tomar conscincia de seu
compromisso no ato por meio da capacidade de responder ao ato-enunciado anterior e
prever uma futura resposta. Todo sentido, repito, uma resposta a um sentido anterior,
todo autor responsvel pelo sentido do enunciado que emite, todo autor compartilha a
autoria com o receptor de sua resposta, etc. Ao atuar e ao falar, somos autores dos atos
responsveis que envolvem nossa posio no mundo e nosso ser. A realidade da
linguagem como ao na verso bakhtiniana a de pluralidade de linguagens sociais e
11
Cf. tambm: Por sua natureza, a palavra social. A palavra no uma coisa, mas o meio eternamente
mvel, eternamente mutante da comunicao social. A palavra nunca tende a uma s conscincia, uma s
voz. A vida da palavra consiste em passar de boca em boca, de um contexto ao outro, de um coletivo
social ao outro, de uma gerao a outra gerao. Com isso, a palavra no se esquece de seu caminho e no
pode se liberar plenamente daqueles contextos concretos cuja parte havia formado. Cada membro de um
coletivo de falantes encontra a palavra no como a palavra neutra da lngua, livre de intenes, sem ser
povoada de outras vozes (...) no se recebe a palavra a no ser de uma voz alheia e plena de voz alheia
(1929, p, 95).
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Ao mesmo tempo, a voz no o mesmo que um ponto de vista, que generalizvel e no depende da
posio espao-temporal do sujeito como a voz. As vozes na literatura, por exemplo (como tambm as
fora dela), constantemente se contaminam por outras vozes circundantes e em certa forma esto dentro de
uma cronotopia, isto , em uma dimenso espao-temporal inevitvel. O leitor de um texto literrio o
atualiza de tal modo que as vozes, pronncias e entonaes potenciais so parte de um cdigo
translingustico paralelo ao semitico.
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13
Lets be precise: the dialogue so called dialogue between a ventriloquist and his puppet is
nothing else than a (false) psychotic entertainment; the puppet does not have access nor the right to direct
speech, and it never will be anything more that the object of the ventriloquists word-discourse
immediately substituted for itself, precisely because it is mute, because it doesnt have a voice of its own,
and never will (MALCUZYNSKI, 1999, p.119).
14
Para a interpretao sociocrtica do Buscn, ver Cros 1980, no qual o autor mostra a inteno crtica e
subversiva de Quevedo, aristocrata que queria desmascarar as intenes de elevao social da burguesia
por intermdio do discurso autossubversivo a palavra bivocal de Don Pablos.
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REFERNCIAS
BAJTN, M. M. Problemas literarios y estticos [en ruso]. Mosc: Judozhestvenaia
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_______. Iazykirech [lengua y discurso]. Dialog. Carnoval. Jronotop,1, 2001.
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Recebido em 19/10/2011
Aprovado em 16/11/2011
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